易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色-文档资料

易卜生话剧《玩偶之家》中的艺术特色

19世纪时期，挪威的伟大戏剧师易卜生出品了经典之作《玩偶之家》，以社会问题为基本内容，主人公娜拉和海尔茂因借贷而引发的矛盾，成为了整个剧情的导火索。在发生冲突前两人非常相爱，是典型的相敬如宾的夫妻，而爆发冲突后，丈夫海尔茂的自私和虚伪完全暴露了，娜拉非常绝望和震惊，面对重新认识的丈夫，她毅然选择了离开家庭。从此看出，娜拉为了追求独立和尊严勇敢地迈出了人生的重要一步。在艺术特色中，他采用了独特的创作和技巧，将社会问题与舞台艺术结合在一起，也拉近了舞台和观众之间的距离。

一、《玩偶之家》中的“戏剧三一律”

所谓的三一律就是一个戏剧中的三个一：一天内、一个地点、一个主题。《玩偶之家》中，又分为了演出时间和戏剧时间，演出时间即观众观看的整个时间，而戏剧时间是作者建构的时间，于圣诞节的前三天，他的这种跨越，形成了时间统一规则，让整个情节都浓缩到了那几天。这个艺术手法与著名的《雷雨》有相似之处。而场景中，没有太多的变化，人物的上场和下场中场景都没有变化，这又与我国的传统戏剧有相同之处。《玩偶之家》严格遵守着三一律的艺术手法，将其艺术特色在时空统一上把握恰当，这种统一就让整个戏剧的故事情节和结构更完整，在冲突和矛盾上更集中，使整个戏剧更加有张力和魄力。

二、《玩偶之家》采用对比法来刻画人物形象

《玩偶之家》描述的是女主人公娜拉与丈夫的情感冲突的变化，并逐渐认识到丈夫的真实面目，最终选择离开家庭的故事情节。其中丈夫的形象也对此戏剧非常重要，因而易卜生选择了使用最直接而且最有效的艺术手法，就是对比法。主要体现在整个戏剧的第三幕中，丈夫因生病需要求治，娜拉需要向人借款，从而伪造了其父亲的签名，而这个人正好又是丈夫银行中被解雇不久的一名员工，因而这个员工就借此来威胁海尔茂，让他给留个能回去工作的机会。此时，海尔茂的内心十分愤怒而懊悔，他十分担心这件事情会耽误到自己的前途和名誉，转而将愤怒都发泄到妻子娜拉身上，使得娜拉无法承受。也通过此事，娜拉更看清了丈夫的真实面目，他的自私和虚伪使得娜拉无法再继续生活，同时她也看出了自己只是丈夫的一个玩偶，最终离开了这个家庭。从开始到最终，海尔茂的个人形象和性格变化十分明显，而娜拉的转变也是非常生动的，两个人物形象变化的对比，产生了独特的效果和艺术风格。

三、《玩偶之家》中讨论式的艺术手法

戏剧表演中多数以人物之间的冲突和矛盾作为基本导火线，通过人物的语言和行为等来反映对生活与社会的斗争和不满。易卜生的《玩偶之家》没有沿用传统的手法，而是运用讨论式的艺术手法，将讨论作为戏剧的中心部分，对丈夫海尔茂的品行和人性进行讨论，并且从娜拉离家的行动来讨论她的整个形象，使得

传统戏剧的枯燥转变为生动而引人深思中，从而给整个戏剧带来新的气息。《玩偶之家》的讨论情节也成为了整个戏剧部分的重点，得到了很高的评价，结尾处的讨论式艺术手法更使全世界关注此戏剧中，也给戏剧的艺术创作做出了极大的贡献，易卜生更被后人称为是现代戏剧之父。他所描述的人物形象和性格是社会普遍存在的问题，戏剧中的社会问题和女性命运等，具有典型性和普遍性的特征，并引起了广大女性的共鸣，同时也引起了世界人民的关注。

四、《玩偶之家》中倒溯法的应用

易卜生将《玩偶之家》的时间顺序采用倒溯法，将结果为开始，再将故事情节中的矛盾与冲突为导火线，围绕整个戏剧来展开，将发生过程和讨论部分作为戏剧的中心部分，让人深思和共鸣。如在开始一幕中，被解雇的银行职员向娜拉求情，在没有成功之后就拿出娜拉伪造的字据来威胁她，从而此剧情成为了整个戏剧的导火线，在隐瞒和揭露的矛盾中开展而来。这种以回溯的艺术特色将人们的思维从一个末端调到了开头，再从一端回溯回来。观众就会想到为何会有字据来威胁娜拉呢？从而就有了倒溯的一端情节，就要回到故事发生的圣诞节前三天，娜拉为丈夫海尔茂治病而向解雇的银行职员借款，娜拉是冒名伪造了父亲的签名而获得。这一段故事情节是对开端的延伸，也是对戏剧人物形象和性格的展开，主要体现出了娜拉的人物性格。在受到威胁后，娜拉并没有马上告诉丈夫，而是在思考现实情况后，才想出了解

决的办法，这也体现出了娜拉敢于担当的勇气，从而为后面海尔茂的自私虚伪埋下伏笔。

综上所述，易卜生的著名作品《玩偶之家》在思想上批评人性的精神背叛，并且反对资产阶级，在艺术特色中，更是创作得极其入微，引导观众进入戏剧的高潮发展中，剧情安排合理而紧凑，围绕着矛盾和冲突，前后呼应，成为《玩偶之家》的典型艺术特色，体现出了妇女在家庭中地位，并引发女性的个性解放。

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