郁达夫诗词选
郁达夫简介：郁达夫（1895～1945）现代作家。原名郁文，浙江富阳人。7岁入私塾受启蒙教育。后到嘉兴、杭州等地中学求学。由于聪颖好学，少时已有中国古典文学的深厚基础。1911年起开始创作旧体诗，并向报刊投稿。1912年考入之江大学预科，因参加学潮被校方开除。1913年赴日本留学，广泛涉猎了中外文学和哲学著作。饱受屈辱和歧视的异国生活，激发了他的爱国热忱，也使他忧伤、愤世。他从研究经济学转而走上文学创作的道路，1921年参与发起成立创造社，出版了新文学最早的白话短篇小说集《沉沦》，以其“惊人的取材、大胆的描写”而震动了文坛。1922年毕业于东京帝国大学经济部。回国后参加编辑《创造》季刊、《创造周报》等刊物。1923年起在北京大学、武昌师范大学等校任教。1927年8月退出创造社。1928年与鲁迅合编《奔流》月刊，并主编《大众文艺》。1930年中国自由运动大同盟成立，为发起人之一，并参加中国左翼作家联盟。1933年初加入中国民权保障同盟。在白色恐怖威慑下由上海移居杭州，徜徉于浙、皖等地的山水之间，写有不少文笔优美的游记。
随着抗日救亡运动的高涨，郁达夫的爱国热情又被唤起，投入抗战的时代洪流，参加国民政府军委政治部第三厅的抗日宣传工作，奔赴前线慰劳抗日将士，任中华全国文艺界抗敌协会理事。1938年底赴新加坡，从事报刊编辑和抗日救亡工作。1942年流亡到苏门答腊，化名赵廉隐居下来。不久，当地日本宪兵部强迫他去当翻译，暗中保护和营救了不少当地志士和华侨，并获悉了日本宪兵部许多秘密罪行。1945年日本投降后被日本宪兵秘密杀害。1952年，中央人民政府追认为“为民族解放殉难的烈士”，并在他的家乡建亭纪念。
郁达夫一生著述宏富。1928年起，郁达夫陆续自编《达夫全集》出版，其后还有《达夫自选集》、《屐痕处处》、《达夫日记》、《达夫游记》、《闲书》、《郁达夫诗词抄》、《郁达夫文集》，以及《达夫所译短篇集》等。郁达夫的创作风格独特，成就卓著，尤以小说和散文最为著称，影响广泛。其中以短篇小说《沉沦》、《采石矾》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》，中篇小说《迷羊》，《她是一个弱女子》和《出奔》等最为著名。小说多以失意落魄的青年知识分子作为描写对象，往往大胆地进行自我暴露，富于浪漫主义的感伤气息，笔调洒脱自然，语言清新优美，具有强烈的主观抒情色彩。他的散文直抒胸臆，毫无隐饰地表现了一个富有才情的知识分子在动乱社会里的苦闷心情，写得
郁达夫诗词选：
七绝·南游吟草
武夷三十六雄峰，九曲清溪境不同。山水若从奇处看，西湖终是小家容。
病中作
生死中年两不堪，生非容易死非甘；剧怜病骨如秋鹤，犹吐青丝学晚蚕。
一样伤心悲命薄，几人愤世作清谈？何当放棹江湖去，浇水桃花共结庵。
钓台题壁
不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。
劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。
【注释】：
一、此诗为郁诗中最脍炙人口的作品之一。一九三一年一月廿三日写于上海。原题为“旧友二三，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然若失，为之衔杯不饮者久之，或问昔年走马章台，痛饮狂歌意气今安在耶，因而有作”。后收入《钓台的春昼》散文中。按，三一年一月左联五作家被捕，一个月后被杀。此诗戟刺时事，间抒中怀，最能表现郁达夫诗忧伤愤世的特点。尤其次联句，张狂之态毕出，而哀婉之情难掩，实为绝唱。篇末沉痛之中冷然有讥刺之态。
二、樽或作尊。
三、鸡鸣风雨：榷诗经》中“风雨如晦，鸡鸣不已”之意。海扬尘：用麻姑典故，东海扬尘喻世事变化无常。
四、义士：指鲁仲连义不帝秦事。
赠鲁迅
醉眼朦胧上酒楼，彷徨吶喊两悠悠。群盲竭尽蚍蜉力。不废江河万古流。
秋兴
桐飞一叶海天秋，戎马江关客自愁。五载干戈初定局，几人旗鼓又争侯。
癸丑夏夜登东鹳山
夜发游山兴，扶筇涉翠微。虫声摇绝壁，花影护禅扉。
远岸渔灯聚，危窠宿鸟稀。更残万籁寂，踏月一僧归。
【注释】：1913年
过龙华，闻北京政变
干戈满地客还家，望里河山镜里花。残月晓风南浦路，一车摇梦过龙华。
钱牧斋
虞山才力轶前贤，可惜风流品未全；行太卑微诗太俊，狱中清句动人怜。
自叙诗
家在严陵滩下住，秦时风物晋山川；碧桃三月花似锦，来往春江有钓船。
送担风
春风南浦暗销魂，话别来敲夜半门。赠我梅花清几许，此生难报丈人恩。
临安道上野景
泥壁茅篷四五家，山茶初茁两三芽；天晴男女忙农去，闲杀门前一树花。
槟城杂感
故园归去已无家，传舍名留炎海涯。一夜乡愁消未得，隔窗听唱后庭花。
为晓音女士题海粟画《芦雁》
万里南飞客感深，露香菰米费搜寻；炎荒怕读刘郎画，一片蒹葭故国心。
乱离杂诗
草木风声势未安，孤舟惶恐再经滩。地名末旦埋踪易，楫指中流转道难。天意似将颁大任，微躯何厌忍饥寒。长歌正气重来读，我比前贤路已宽。
拨云手指天心月。到于今，遗饼纪东征，民怀切。会稽耻，终须雪。楚三户，教秦灭。愿英灵，永保金瓯无缺。台畔班师酣醉石，亭边思子悲啼血。向长空，洒泪酹千杯，蓬莱阙。
题悲鸿画梅
花中巢许耐寒枝，香满罗浮小雪时。各记兴亡家国恨，悲鸿作画我题诗。
【注释】：
1、悲鸿——徐悲鸿（1895-1953）江苏宜兴人。中国画家、美术教育家。少时刻苦学画，后留学法国。曾任中央美术学院院长，中华全国美术教育工作者协会主席。
2、巢许——即“巢父”和“许由”，他们是尧舜时的隐士。尧帝曾想传位于巢父，巢父不受；又拟传位于许由，亦被拒。
3、罗浮——即罗浮山。位于广东东江北岸，主峰飞云顶在博罗县西北，为粤中游览胜地。
中秋口号
三湘刁斗倍凄清，举目中秋月正明。索句深宵人寄感，倾杯对坐客多情。
每怀旧雨天涯隔，尚有疑云海上生。圆缺竟何关世事，江流不断咽悲声。
乙亥夏日楼外楼坐雨
楼外楼头雨如酥，淡妆西子比西湖。江山也要文人捧，苏堤而今尚姓苏。
过小金井川看樱，值微雨，醉后作
寻春携酒过城西，二月垂杨叶未齐。细雨成尘催小草，落花如雪锁长堤。
社前新酿家家熟，陌上重楼处处迷。我亦随人难独醒，且傍锦瑟醉如泥。
三月一日对酒兴歌
愁怀端赖麴生开，厚地高天酒一杯。未免有情难遣此，本来无物却沾埃。
杨枝马上驰成骋，桃叶横江去不回。醉死何劳人荷锸，笑他刘阮是庸才。
屠狗犹拼弦下命，将军偏惜镜中头。饶他关外童男女，立马吴山志竟酬。
谢十万山人寄赠梅花图
十年不见山人面，寄得梅花来故人。梦里不知春色相，图中犹见老精神。
笔花数点开天地，玉影一枝净无尘。子固补之多应俗，梅花君是旧前身。
西天目妙高峰积雪未消，因两宿禅源寺内
三月春寒雪满山，高峰遥望皖东关。西来两宿禅源寺，为恋人间水一湾。
【注释】：一九三四年三月卅一日
梦醒枕上作，翌日寄荃君
万一青春不可留，自甘潦倒作情囚。儿郎亦是多情种，颇羡尚书燕子楼。
一、此诗作于一九二零年，荃君即孙荃，为作者当时之未婚妻。
二、唐贞元中，尚书张建封筑燕子楼以居妾盼盼。
梦醒枕上作
床前凉月夜三更，帘外新霜雁一声。梦到阑珊才惜别，秋到我辈独无情。
私家礼乐麟毛少，乱世文章马骨轻。惆怅此生闲里过，洛桥愁听杜鹃鸣。
私家礼乐麟毛少，乱世文章马骨轻：前句用孔圣伤麟事，后句指郭隗所言千金市马骨事。
南天酒楼饯别王映霞
自剔银灯照酒卮，旗亭风月惹相思。忍抛白首名山约，来谱黄衫小玉词。
南国固多红豆子，沈园差似习家池。山公大醉高阳日，可是伤春为柳枝。
乱离杂诗
飘雪琴剑下巴东，未必蓬山有路通。乱世桃园非乐土，炎荒草泽尽英雄。
牵情儿女风前烛，草檄书生梦里功。便欲扬帆从此去，长天渺渺一征鸿。
题新云山人画梅
十年孤屿罗浮梦，每到春来辄忆家。难得张郎知我意，画眉还为画梅花。
此为郁达夫所写最后一首诗，是年秋作者即遇难。一九六七年新加坡《南洋文摘》四卷八期载诗题为《题张乙鸥画梅图》。
咏史三首
楚虽三户竟亡秦，万世雄图一夕湮。聚富咸阳终下策，八千子弟半清贫。
大度高皇自有真，入关妇女几曾亲？虞歌声里天亡楚，毕竟倾城是美人。
马上琵琶出塞吟，和戎端的爱君深。当年若赂毛延寿，那得诗人说到今。
晴雪园卜居
元龙好据胡床卧，徐福真成物外游。望去山河能小鲁，夜来风雨似行舟。
有明梅影人同瘦，日夕潮声海倒流。猛忆故园寥落甚，烟花撩乱怯登楼。
元日感赋
逆旅逢新岁，飘蓬笑故吾。百年原是客，半世悔为儒。
细雨家山远，高楼雁影孤。乡思无着处，一雁下南湖。
奉答长嫂兼呈曼兄四首
定知灯下君思我，只为风前我忆君。积泪应添西逝水，关心长望北来云。
昔年作客原非客，骨肉天涯尚剩三。今日孤灯茶榻畔，共谁相对话江南。
垂教殷殷意味长，从今泥絮不多狂。春风廿四桥边路，悔作烟花梦一场。
何须指日比长安，春水灵槎会岂难。删去相思千万语，当头还是劝加餐。
村居
残秋天气最凄清，缓步池塘夕照明。看到白云归岫后，衡阳过雁两三声。
奉怀
帘外风声过雁群，登楼遥望暮天云。行经故馆空嘶马，病入新秋最忆君。
知否梦回能化蝶，记曾春尽看湔裙。何当剪烛江南墅，重试清谈到夜分。
悔将词赋学陈琳，销尽中原万里心。书剑飘零伤白也，英雄潦倒感黄金。三年铅椠貂裘敝，一服参苓痼疾深。闻说求田君意定，富春江上欲相寻。
寄养吾二兄
与君念载鴒原上，旧事依稀记尚新。苜蓿未归蜒驿马，烟花难忘故乡春。悔听邹子谈天大，剩学王郎斫地频。来岁秋风思返棹，对床应得话沉沦。
寄曼兄
谁从乱世识机云，兄弟飘零几处分。天下英雄群与操，富春江树幻耶真？如今国事归经济，敢把文章托盛勋。记取当时灯下语，阿连有力诤诃纷。
木曾川看花
原野青青春事繁，鸣禽诱我出衡门。轻帆细雨刚三月，宠柳娇花又一春。翠络金鞍公子马，绿罗芳草女儿裙。阻风中酒年年事，襟上脂痕涴泪痕。
日本竹枝词十二首
灯影星光绿上楼，如龙车马狭斜游。两行红烛参差过，哄得珠帘尽上钩。百首清词句欲仙，小仓妙选世争传。怜他如玉麻姑爪，才罢调筝便数钱。纨扇轻摇困倚床，歪鬟新竞赵家装。红绡汗透香微腻，试罢菖蒲辟疫汤。碧玉年华足怨思，珠喉解唱净琉璃。瓣香我为临川爇，掩面倾听幼妇词。名隶昭阳供奉班，宫词巧制念家山。劫来源氏人争说，曾使君王一破颜。蜃楼缥缈假疑真，四壁铜屏镜里春。为语汉王休怅望，碧纱笼得李夫人。纨扇秋来惹恨多，熏笼斜倚奈愁何。商音谱出西方曲，肠断新翻复活歌。扫眉才子众三千，万里桥边起讲筵。羡煞传经诸伏女，一时分得水衡钱。杏红衫子白罗巾，高髻长眉解笑颦。公子缠头随手掷，买花原为卖花人。闻说仙槎徼外回，十辉妙占出新裁。秦宫照胆悬灵镜，此后难歌赤凤来。黄昏好放看花船，樱满长堤月满川。远岸微风歌宛转，谁家篷底弄三弦。眉藏愁意额涂黄，广袖纤腰燕尾妆。十五云英初见世，犹羞向客唤檀郎。
八月初三夜发东京口占别张杨二子
蛾眉月上柳梢初，又向天涯别故居。四壁旗亭争赌酒，六街灯火远随车。
中秋夜中村公园赏月兼吊日故大将丰臣氏
社鼓村讴处处同，旗亭歌板舞衣风。薄寒天气秋刚半，病酒情怀月正中。废圃而今鸣蟋蟀，虚堂自昔产英雄。由来吊古多感慨，赋到沧桑句便工。
寄曼陀养吾市师
十载风尘一腐儒，暮云千里望皇都。紫荆庭外飞花未，银鲙江南入梦无？衙散想曾参庙市，时平也合读阴符。却缘家有元方在，赢得人间说小苏。
偶成
不羡神仙况一官，觚棱那复梦长安。脱樊野鹤冲天易，铩羽山难对镜难。黄叶欲凋闻敕勒，苍生回顾足悲酸。秋来百事仍依旧，只觉罗衫日渐单。
日暮归舟中口占再叠前韵
归舟遥指石桥西，渔火空江一字齐。苹末风寒多刺骨，林梢烟淡半笼堤。玉楼歌舞人初醉，曲岸牛羊路欲迷。向晚独寻孤店宿，青衫灯下涤春泥。
席间口占
醉拍阑干酒意寒，江湖寥落又冬残。剧怜鹦鹉中州骨，未拜长沙太傅官。一饭千金图报易，五噫几悲出关难。茫茫烟水回头望，也为神州泪暗弹。
《金丝雀》诗五首
盈盈一水阻离居，岂不怀归畏简书。能向阿香通刺否，风云千里传雷车。白日相思觉梦长，梦中情事太荒唐。早知骨里藏红豆，悔驾天风出帝乡。客馆萧条兴正孤，八行书抵万明珠。知君昨夜应逢梦，问我前宵入梦无。浮槎客路三千远，回首家山一发青。犹忆前年寒食夜，与群联步上西泠。河桥灯火夜将阑，知汝深闺梦已残。心事莫从明月寄，中天恐被成人看。
自题《乙卯集》两首
枉抛心力著书成，赢得轻狂小杜名。断案我从苏玉局，先生才地太聪明。著书原计万年期，死后方干倘见知。我亦好名同老子，函关东去更题诗。
泗上文章初识命，淮阴风骨亦求怜。飘零湖海元龙老，只合青门学种田。
无题三首
草堂春梦绝孤凄，悔放游槎到海西。正是牵衣伤去国，疏帘风过午鸡啼。绿波容与漾双鸥，触我离怀万里愁。春水长天回首望，白云堆满海西头。书生风骨太寒酸，只称渔樵不称官。我欲乘风归去也，严滩重理钓鱼竿。
三月十八夜寄木津老师
日抱虫鱼伏茂陵，旁人争笑客无能。吟诗未就先研墨，看月初升故灭灯。野泽夜深闻鹤唳，高楼春暖解壶冰。明朝欲待游仙去，自草蕉书约老僧。
犬山堤小步见樱花未开口占两绝
寻春我爱著先鞭，梢上红苞吐未全。一种销魂谁解得，云英三五破瓜前。归帆淼淼拥云烟，江上朝来霁色鲜。东望浣溪南白帝，此身疑已到西川。
由柳桥发车巡游一宫犬山道上作三首
田塍来往七香车，宛曲西行路几叉。今日始知春气息，一宫四月祭桃花。麦苗苍翠柳条黄，倒挂柔枝陌上桑。天意不教民逸乐，田家此后正多忙。春游无处不魂销，钞过苏川第二桥。白帝城头西北望，青山隐隐雪初消。
访担风先生道上偶成
行尽西郊更向东，云山遥望会还通。过桥知入词人里，到处村童说担风。
病后寄汉文先生松本君
大罗天上咏霓裳，亦是当年弟子行。今日穷途余一哭，同他才尽说江郎。
不知两首
王粲登楼伤此日，卢生逐梦悔当年。不知群玉山头伴，几到须弥第一天。红豆秋风万里思，天涯芳草日斜时。不知彭泽门前菊，开到黄花第几枝。
梦逢相识两首
懊恼两首
生太飘零死亦难，寒灰蜡泪未应干。当年薄幸方成恨，莫与多情一例看。百丈情丝万丈风，红儿身上可怜虫。荼蘼零落春庭暮，九子铃高倩影空。
初秋杂感两首
梧桐一叶海天秋，戎马江关客自愁。五载干戈初定局，几人旗鼓又争侯。须知国破家无寄，岂有舟沉橹独浮。旧事厓山殷鉴在，诸公何计救神州。
介推辞禄人争说，韩信称王事岂真。何必珊瑚夸斗富，本来贤圣不言贫。关东羯鼓军旗振，塞上秋风野哭新。为语将军休逸乐，龙堆千里尚胡尘。
微雨夜口占
湿云遮路夜乌飞，瘦马嘶风旅客归。细雨小桥人独立，三更灯影透林微。
春夜初雨
小楼今夜应无睡，二月江南遍杏花。笑我浮生真若梦，年年春到苦思家。
夜泊西兴
罗刹江边水拍天，山阴道上树含烟。西兴两岸沙如雪，明月依依夜泊船。
相思树三首
吐雾含烟作意娇，好将疏影拂春潮。为谁栽此相思树，远似愁眉近似腰。江水悠悠日夜流，江干明月照人愁。临行栽取三株树，春色明年绿上楼。我去蓬莱觅枣瓜，君留古渡散天花。他年倘向瑶池见，记取杨枝舞影斜。
赠隆儿两首
几年沦落滞西京，千古文章未立名。人事萧条春梦后，梅花五月又逢卿。我意怜君君不识，满襟红泪奈卿何。烟花本是无情物，莫倚箜篌夜半歌。
别掌书某君
别隆儿
犹有三分癖未忘，二分轻薄一分狂。只愁难解名花怨，替写新诗到海棠。
西归杂咏九首
绿树青山数十里，思亲无计且西征。明朝应逐沙鸥去，独上楼船泣雨声。绿树荫中燕子飞，黄梅雨里远人归。青衫零落乌衣改，各向车窗叹式微。寺楼钟鼓洛阳城，人指前朝幕府旌。不向东山谋一醉，独遮纨扇过西京。熟梅天气海潮深，有客船楼夜鼓琴。十里和歌山下路，雨丝如剑割归心。嬉歌怒骂生花笔，泪洒青衫亦可哀。苏小委尘红拂死，谁家儿女解怜才。干戈满地客还家，望里河山镜里花。残月晓风南浦路，一车摇梦过龙华。昔年曾向鸳湖住，今日重来感慨多。最忆白头朱太史，满园红袖谱新歌。风月三年别富春，东南车马苦沙尘。江山如此无心赏，如此江山忍付人。去国今年刚四岁，离家当日是初秋。项王心事何人会，泣上天涯万里舟。
谒岳坟
拂柳穿堤到岳坟，坟前犹绕阵头云。半庭人静莺初懒，一雨荫成草正薰。我亦违时成逐客，今来下马拜将军。与君此恨俱千古，拟赋长沙吊屈文。
湖上杂咏三首
歌舞西湖旧有名，南朝天子最多情。召集劫后河山改，来听何戡唱渭城。细草红泥路狭斜，碧梧疏柳影交叉。荷风昨夜凉初透，引得麻姑出蔡家。碧波容与漾双鸥，莲叶莲花对客愁。明月小桥人独立，商量今夜梦扬州。
春江感旧四首——用吴梅村《琴河感旧》韵
故人门巷只栖鸦，杨柳扶疏影尚斜。蓬岛归来天外使，河阳凋尽镜中花。杜鹃此日空啼恨，烟月春宵忆驻车。泥落可怜双燕子，低飞犹傍莫愁家。仙山春梦记前游，不把亡情怨莫愁。小婢曾通花里约，老奴难耐镜边羞。绝无消息传青鸟，认得啼痕在玉钩。闻说侯门深似海，绿珠今夜可登楼。天上琼楼十二城，人间凝望最关情。花开梓泽多风雨，客去临邛绝送迎。一梦扬州怜杜牧，廿年辛苦忆苏卿。亦知金屋谋非易，拟向渔樵托此生。一夜天风到蕙兰，花香人梦两阑干。折来红豆悲难定，湿尽青衫泪不干。
立秋后一夜富春江畔与浩兄联句
秋月横江白（浩），渔歌逼岸清。众星摇不定（浩），一雁去无声。
山远烟波淡（浩），潮来岛屿平。三更群动息（浩），好梦满重城。
游莫干山口占
田庄来作客，本意为逃名。山静溪声急，风斜鸟步轻。
路从岩背转，人在树梢行。坐卧幽篁里，恬然动远情。
龙门山题壁
天外银河一道斜，四山飞瀑尽鸣蛙。明朝我欲扶桑去，可许矶边泛钓槎。
舒姑屏题壁
桐柏峰头别起庐，飞升人共说麻姑。不知池上西王母，亦忆东方大隐无？
奉赠五首
许侬赤手拜云英，未嫁罗敷别有情。解识将离无限恨，阳关只唱第三声。梦隔蓬山路已通，不须惆怅怨东风。他年来领湖州牧，会向君王说小红。杨柳梢头月正圆，摇鞭重定定情篇。此身未许缘亲老，请守清闺再五年。立马江浔泪不干，长亭诀别本来难。怜君亦是多情种，瘦似南朝李易安。一纸家书抵万金，少陵此语感人深。天边鸿雁池中鲤，切莫临风惜尔音。
重过杭州登楼望月怅然有怀
走马重来浙水滨，征衫未涤去年尘。可怜一片西江月，照煞金闺梦里人。
车过临平
清溪波动菱花乱，黄叶林疏鸟梦轻。又是一年秋气味，稻香风里过临平。
旧历八月十六夜观月
月圆似笑人离别，睡好无妨夜冷凉，窗外素婚窗内客，分明各自梦巫阳。赠名
题阴符夜读图后寄荃君三首
十年风雪阻关河，未办晨妆半斛螺。今日爱才非昔日，欲归无计奈卿何。故里逢君月正弯，别来夜夜梦青山。相思倘化夫妻石，汝在江南我玉关。屠狗椎牛计总愚，青春潦倒在江湖。欲教人识儒冠害，写出阴符夜读图。
读《宋史》
贫贱论交古不多，弟史同室尚操戈。来生缘分如能结，烛影刀声又若何。
温泉
温泉水竹两清华，水势悠悠竹势斜。一夜离人眠不得，月明如雪照芦花。
晨发名古屋两首
茅店荒鸡野寺钟，朔风严冷逼穷冬。骑驴独上长街去，踏破晨霜一寸浓。朔风吹雁雪初晴，又向江湖浪里行。一曲阳关人隔世，衔杯无语看山明。
游愚园
黄茅亭子小楼台，料理溪山煞费才。一种风怀忘不得，夕阳帘幕海棠开。
乘车赴东京过天龙川桥
一种秋容不可描，夕阳江岸草萧萧。十年湖海题诗客，依旧青衫过此桥。
除夜奉怀
又是一年将尽夜，不知青鬓几痕丝。人来海外名方贱，梦返江南岁已迟。多病所须唯药物，此生难了是相思。明朝欲向空山遁，为恐东皇笑我痴。
寄和荃君原韵四首
谙尽天涯飘泊趣，寒灯永夜独相亲。看来要在他乡老，落落中原几故人。未有文章惊海内，更无奇策显双亲。论才不让相如步，恨煞黄金解弄人。十年海外苦羁留，不为无家更泪流。鬼蜮乘轩公碌碌，杜陵诗句只牢愁。何堪岁晏更羁留，塞上河冰水不流。一曲阳关多少恨，梅花馆阁动清愁。
宿汤山温泉夜闻猛雨两首
百道飞泉石共流，千章花木惹清愁。离人一夜何曾睡，山雨山风共入楼。
花落千年魂不返，东风何事更哀鸣？明朝尚有西征路，乞借天公两日晴。
过漕浦天忽放晴
昨夜松仙庵里宿，今朝漕浦岸边行。彼苍似亦怜吟客，开放南天半角晴。
登日和山口占一绝
伊势湾头水拍天，日和山下女如泉。嬉春我学扬州杜，题尽西川十万笺。
偕某某登岚山
不怨开迟怨落迟，看花人正病相思。可怜逼近中年作，都是伤心小杜诗。烟景又当三月暮，多情虚负五年知。岚山倘有闲田地，愿向丛林借一枝。
养老山中作
又是三春行乐日，西园飞盖夜遨游。闲将稚子承欢酒，来上词人醉月楼。高岭有峰皆北向，清溪无水不南流。题诗大得山灵助，吟到更深兴未收。
重访蓝亭有赠
一向山阴访戴来，词人居里正花开。去年今日题诗处，记得清游第二回。
辞蓝亭留谢
半寻知己半寻春，五里东风十里尘。杨柳旗亭劳蜡屐，青山红豆羡闲身。闭门觅句难除癖，屈节论交别有交。说项深思何日报，仲宣犹是未归人。
客感寄某两首
五月梅黄雨不晴，江南词赋老兰成。陶潜痛哭谈燕侠，庄舄哀歌激楚声。半席已知无我分，百年何日果河清。问他击鼓撞钟者，可有丹心翼太平？一夜秋风兰蕙折，残星孤馆梦无成。敢随杜甫憎时命，欲向田横放厥声。
晓发东京
茅店难声梦不安，轻车又犯晓风寒。一肩行李尘中老，半世琵琶马上弹。白雪几能邀俗赏，青衫自古累儒冠。升沉莫问君平卜，襟上浪浪泪未干。
山村首夏
四山涨翠昼初长，五月田家麦饭香。一事诗人描不得，绿蓑烟雨摘新秧。
题写真答荃君三首
文章如此难医国，呕尽丹心又若何？我意已随韩岳冷，渡江不咏六哀歌。乱世何人识典谟，遗民终老作奚奴。荒坟不用冬青志，此是红羊劫岁图。儒生无分上凌烟，出水清姿颇自怜。他日倘求遗逸像，江南莫忘李龟年。
题《织女春思图》
朝织巫阳山，暮织潇湘渚。暮暮复朝朝，郎今到何处？
题《红闺夜月图》
楼上月徘徊，泪落芭蕉影。荡子不归来，忆煞当时景。
题《杨妃醉卧图》
酒晕醉东风，肌透秦川锦。海上有仙山，梦压鸳鸯枕。
赠吉田某从征两首
也识燕然山铭壮，其如民意厌谈兵。劝君一战功成后，早向胡天罢远征。刁斗声中塞月寒，黄沙千里断人肠。君行倘向辽阳过，为我陈诗吊战场。
赠别
马上河桥月上门，秋风杨柳最销魂。伤离我亦天涯客，一样青衫有泪痕。
题《文姬归汉图》
朔风度雁门，雪没明驼足。妾自恋胡儿，何烦千金赎？
南渡君臣争与敌，中原父老厌谈兵。题诗大有牢骚意，泣上新亭望帝城。
寄荃君
芳草何时恨却休，王孙乞食尚飘流。去年今日曾想见，红粉青衫两欲愁。我久计穷朱亥市，君应望断绿珠楼。生前料已无欢会，早作刍梁地下谋。
张碧云
几年萧寺梦双文，今日江南吊碧云。人面桃花春欲暮，情中我正似刘蕡。
曼兄书来，以勿作苦语为戒，作此答之
非将苦语诉同群，为恨幽兰未吐芬。不遇成者严仆射，谁怜湖郡杜司勋。富春人物无多子，东海鱼盐惜此文。号召中原今已矣，秋风愁绝宛丘君。
遇释尚无邻，知旧友某尚客金陵，作此寄之
昨遇南朝旧院僧，知君还自客金陵。板桥夜梦钗多少，淮水秋潮浪几层。食子只今迷日月，铜人应更泣觚棱。横流将到桃根渡，一叶轻航买未曾。
赠看护妇某
露滴蔷薇十字娇，为侬甘渡可怜宵。不留后约非无意，只恐相思瘦损腰。
病后访担风先生有赠
冉冉浮云日影黄，维摩病后气凋丧。烽烟故国家何在，知己他乡谊敢忘。略有狂才追杜牧，绝无功业比冯唐。最怜季世河东叟，十载驰驱鬓欲霜。
自述诗十八首
江湖流落廿三年，红泪频揩述此篇。删尽定公哀艳句，侬诗粉本出青莲。前身纵不是如来，谪下红尘也可哀。风雪四山花落夜，窦家丛桂一枝开。王筠昆仲皆良璞，久矣名扬浙水滨。生到苏家难为弟，排来行次第三人。家在严陵滩下住，秦时风物晋山川。碧桃三月花如锦，来往春江有钓船。人言先父丧亡日，小子膏肓疾正深。犹忆青灯秋雨夜，虚堂含泪看兄吟。九岁题壁四座惊，阿连少小便聪明。谁知早慧终非福，碌碌瑚琏器不成。
一失足成千古恨，昔人诗句意何深。广平自赋梅花后，碧海青天夜夜心。二女明妆不可求，红儿体态也风流。杏花又逐东风嫁，添我情怀万斛愁。几度沧江逐逝波，风云奇气半消磨。扬州梦醒无聊甚，剩有旗亭学醉歌。吾生十五无他嗜，只爱兰台令史书。忽遇江南吴祭酒，梅花雪里学诗初。儿时曾作杭州梦，初到杭州似梦中。笑把金樽邀落日，绿杨城郭正春风。欲把杭州作汴京，湖山清处遍题名。谁知西子楼台窄，三宿匆匆出凤城。鸳湖旧忆梅村曲，莺粟人传太史歌。日暮落帆亭下立，吴王城郭赵家河。离家少小谁曾惯，一发青山唤不应。昨夜梦中逢母别，可怜枕上有红冰。鼙鼓荆襄动地来，横流到处劫飞灰。秣陵围解君臣散，予亦苍茫过马嵬。苍茫又过七年期，客舍栖栖五处移。来岁桑干仍欲渡，别离应更有新诗。
盛夏闲居读唐宋以来各家诗仿渔洋例成诗八首录七
李义山
义山诗句最风流，五十华年锦瑟愁。解识汉家天子意，六军驻马笑牵牛。温飞卿
词人自古苦销沉，中晚唯君近正音。今日爱才非昔日，独挥清泪吊陈琳。杜樊川
吊绿啼红近六朝，韩文杜句想丰标。销魂一卷樊川集，明月扬州廿四桥。陆剑南
慷慨淋漓老学庵，请缨无路只清谈。石帆村里春秋祭，忍说厓山浪满潭。元遗山
遗老功名剩稗官，河东史笔未摧残，伤心怕读中州集，野史亭西夕照寒。吴梅村
斑管题诗泪带痕，阿蒙吴下数梅村。冬郎忍创香奁格，红粉青衫总断魂。钱牧斋
虞山才力轶前贤，可惜风流品未全。行太卑微诗太俊，狱中清句动人怜。己未元日
淡雪寒梅岁又新，不知春究属何人？客窗一夜还乡梦，晨起开门认未真。
访担风于蓝亭蒙留饮席上分题得雪中梅限微韵
林氏山中香袭袭，谢家院里絮霏霏。残冬诗思知何在？白雪寒梅月下扉。
门巷初三月，诗坛第一人。蓝亭来立雪，沧海又逢春。
小子文章贱，先生意气真。明年知谁健，莫却酒千巡。
寄和荃君
客里逢春懒上楼，无端含泪去神州。阿侬亦是多情者，碧海青天为尔愁。
无题
云破月来张子野，扶头春闹宋尚书。前贤不解藏人善，门户推排孰起初？
雪
独钓渔人冷不知，终南阴岭露奇姿。朔风有意荣枯草，柳絮无心落凤池。党氏帐中仍寂寞，文君炉下可相思。痴儿莫向街头舞，镜里昙花只几时。
宿安倍川
避寒寻梦宿清溪，云雨荒唐一夜迷。送我蜡梅花下去，半庭残雪晓乌啼。
雪
一夜朔风吹布被，天花散处不生根。埋来地角衣无缝，衬出春心草有痕。浙水潮头豪士马，罗浮枝上美人魂。缘何得向山中卧，严冷须知造化恩。
赠梅儿
淡云微月恼方回，花雾层层障不开。好是春风沉醉夜，半楼帘影锁寒梅。
留别隆儿
平生窃羡兰桥梦，略识扬州子夜春。莫向杏坛题品第，本来小杜是诗人。
留别媟如
与君四载同门学，文字空联一段缘。此去流人归有信，蓬莱谪住只三年。
留别担风
到处逢人说项斯，马卿才调感君知。瓣香倘学涪翁拜，不惜千金买绣丝。
高楼风雨忆平津，香草筵前酒几巡。何事离人肠欲断，旗亭月色夜来新。
留别梅儿
淡云微月旧时盟，犹忆南楼昨夜筝。侬未成名君未嫁，伤心苦语感罗生。
留别同学
韩昶何能识退之？文人自古薄同时。鲁君不解封东岳，莫立丰碑作去思。
送担风
春风南浦黯销魂，话别来敲夜半门。赠我梅花清几许，此生难报丈人恩。
重游犬山城
白帝城头落照鲜，清游难忘四年前。昔来曾拜桃花祭，今去将排苜蓿筵。一样春风仍浩荡，两般情思总缠绵。此行应为山灵笑，不向溪边夜泊船。
游人事山中，徘徊于观音像下者久之
三月东风作嫩寒，小春花事已摧残。地来上谷逃禅易，人近中年弃世难。大士慈悲空说法，子张辛苦尚求官。神仙莫问蓬莱使，且待承明看露盘。
即景
长堤嫩柳线初缫，夜雨平添水半篙。三月东风吹欲尽，落花江上熟樱桃。
留别梅浓
莫对菱花怨老奴，老奴情岂负罗敷。一春燕燕花间泣，几夜真真梦里呼。苏武此身原属汉，阿蛮无计更离胡。金钗合有重逢日，留取冰心镇玉壶。
别戴某
与子交游刚五载，议论常欲倾江海。有时击筑歌呜呜，同过坊间访朱亥。作伴青春得几时，灞陵桥外柳如丝。伯劳飞燕东西别，忍向江城一笛吹。一笛江城从此去，悠悠后会知何处。但愿他年再见时，我非故我汝非汝。故国衰亡事纵休，子房终欲报韩仇。莫忘祖逖中流楫，独上王生半夜楼。
风雨夜萧萧，临歧折柳条。相逢才几日，小别又今宵。
君去归盘谷，侬留隐市朝。若趋夫子府，为道客无聊。
梦过通天台
枕边风雨梦萧萧，零落乡关感未消。泣向通天台下过，半窗灯影可怜宵。
新秋偶感
客里苍茫又值秋，高歌弹铗我无忧。百年事业归经济，一夜西风梦石头。诸葛居常怀管乐，谢安才岂亚伊周。不鸣大鸟知何待，待溯天河万里舟。
过长崎
长崎山市势横斜，一带民风似汉家。西望昆仑东望海，行人飞驿到京华。
西泠话旧
碧纱红袖两无情，壁上凋残字几行。日暮楼空人独立，满江秋意哭莺莺。
题春江第一楼壁
匆匆临别更登楼，打叠行装打叠愁。江上青峰江下水，不应齐向夜郎流。
留别沈涛青
笑我栖栖客，还比梦未圆。相逢空一笑，此别又经年。
世乱功难定，怀开意欲颠。醉来情易动，泣上孝廉船。
宿钱塘江上有赠
绿酒红灯江上楼，几回欲去更迟留。危樯独夜怜桃叶，细雨重帘病莫愁。客子光阴空似梦，美人情性淡宜秋。相逢漫问家何在，一夕横塘是旧游。
过徐州
红羊劫后几经秋，沙草牛羊各带愁。独依车窗看古垒，夕阳影里过徐州。己未秋应外交官试被斥仓卒东行返国不知当在何日
郁达夫《沉沦》赏析教案
沉沦 一、重点难点 1．重点：“惊人”的选材，大胆的描写。 2．难点：性苦闷的描写折射出的时代病。 二、背景材料 郁达夫（1896—1945），名文，字达夫，浙江富阳人。幼时曾在嘉兴、杭州读中学。1913年留学日本，1922年毕业于东京帝国大学经济科。曾和郭沫若、成仿吾等发动组织“创造社”。1922年回国，先后主编过《创造季刊》、《创造周报》、《创造月刊》和《洪水》等，并在北 京大学、武昌大学、中山大学等学校任教。1928年与鲁迅合编《奔流》。1930年参加中国左翼作家联盟。1932年参加中国民权保障同盟。 抗战爆发后他投身救亡活动，1938年在香港、南洋群岛一带从事抗日宣传活动。太平 洋战争爆发后，任新加坡华侨抗敌动员委员会执委兼文化界抗日联合会主席，主编《星州日报》。后流亡苏门答腊，坚持抗日斗争。1945年9月17日，被日本宪兵秘密杀害。 郁达夫是五四以来很有影响的一位作家。1921年出版了第一部短篇小说集《沉沦》。小说代表作有《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》等。他的作品大多采用第一人称的“自叙传”的写法，表现出反对封建道德和抒发爱国思想的主题。散文成就较高，文笔优美，感情 真挚，格调清丽。游记散文笔墨清婉，常将写景状物与抒发忧国忧民的情怀结合起来。现存十二卷本《郁达夫文集》行世。 三、内容分析 1．主题。 作品大胆描写了一个留日学生寻求爱情和友谊而不得，身处异域感受到民族歧视，因 此产生孤独、忧郁、苦闷和变态的心理状态，反映了主人公的自卑、屈辱及希望祖国早日富 强的迫切愿望。 2．人物形象 《沉沦》的主人公是一个典型的“零余者”形象。一方面，他有个性解放、民族复兴和 社会进步的要求与愿望；另一方面，他的性格之中又有小资产阶级知识分子的诸多弱点，染有一定程度的“时代病”，这使他终于由精神上的沉沦而走向生命的毁灭。 这一人物形象的意义主要表现在： 第一，社会现实对于富于正义感及合理愿望的主人公的“压迫”是其“忧郁症”产生的主要原因，这种“忧郁症”无疑包含着对社会黑暗的强烈不满； 第二，主人公个体的情感苦闷和不幸遭遇与对祖国贫弱的哀伤紧密交织，表现了强烈 的爱国主义思想； 第三，作品展现了主人公孤芳自赏、耽于忧郁、空有愤激、短于行动的性格弱点，对“五四”时期以及之后对知识分子都有一定的警策作用。
郁达夫先生的文章特点
文学创作中的“自叙传”色彩 郁达夫的散文无一例外是“自我的表现”，而且是“自叙传”式的自我表现，是最为坦诚、露骨的自我表现。在郁达夫看来，小说带有作家的自叙传，“现代的散文，却更是带有自叙传的色彩。”其作品《还乡记》《还乡后记》和小说《迟桂花》，都运用大量内心独白式的抒情、描写、记叙，错落有致，感情真挚，打上有很深的个人印记。他自己的散文就是循着这一原则构造的。他不加掩饰的表露他的身世、思想、感情、癖好，将自己的信仰、习惯、性格甚至病态也大白于天下，以一己的身世、感受，集中表现了在旧社会的压迫、窒息下青年一代的精神苦闷，从而形成了自己独树一帜的文学特色。这种特色就是感伤的弱者的情调，浪漫的青年觉醒者的理想，反压迫的民主主义者的倾向。 首先，郁达夫强烈地表现出作家个性，这是郁达夫散文创作的理论认识，也是他“散文的心”。他在文中无所顾忌地对自己的思想、生活细节进行详细的描写，非常强效地表现了他“自叙传”的独特风格。第二，忧郁感伤的情凋。郁达夫的散文，与小说一样与众不伺，忧郁感伤的情调深深地烙印在他的创作中。第三，恣肆坦诚、热情呼号的自剖式的文字。第四，回肠荡气的诗的调子。另外，郁达夫散文中那种不拘形式纵情宜泄的抒情方式，郁达夫的散文发出的是带有强烈个性的自己的声音，篇篇洋溢着回肠荡气的诗的情调，热情坦白，毫无遮掩地表现了一个富有才情的知识分子在动乱社会里的苦闷心情，展现出一幅幅感伤，忧郁而又秀丽、隽永的情景交融的画面。 文学创作中的伤感情绪的表现形式及其意义 在郁达夫作品中，其强烈的伤感情绪表现为两种形式：一是颓废，一是憎恨。既然生活是无味的，自然是死板的，自我也是废物——既不能事业有成，又不能摆脱苦闷，郁达夫就干脆自我放纵。其作品中的《感伤的行旅》《归航》可以看出其拼命地发泄一个人的本能，竭力要在病态中满足自我。这种情感和行为显然具有消极性，这是郁达夫文学作品中不健康的内容，但却绝不是反动的内容，绝不是与时代思潮格格不入的情调。郁达夫主要是以这种 病态来发泄一个从封建礼教羁绊中觉醒了而又找不到出路的青年的苦闷。这种不健康的色彩下面仍有着五四“人的发现”所寄寓的积极的意味。
2020届高考现代文阅读二轮复习：“郁达夫”主题练
2020届高考现代文阅读二轮复习：“郁达夫”主题练 【题文】河北省衡水市十三中2019-2020学年高一上学期第一次质检考试语文试题 一、阅读下面的文字，完成下面小题。 乱世才子郁达夫 唐宝民 如果要在群星灿烂的中国现代文坛选择一位最具名士之风和传奇色彩的作 家来，恐怕非郁达夫莫属了。深沉忧郁的文风，惊世骇俗的婚恋，以及最后在异国他乡以身殉国的凄惨结局，使他的人生更具悲壮色彩。 郁达夫出生在一个风雨飘摇的乱世，似乎冥冥中注定了他的一生都将在离乱中度过。在自传中，他形容自己的出生是“悲剧的出生”。他的家庭，虽然是一个知识分子乡绅家庭，但彼时早已家道中落。更为不幸的是，出生三年后，他的父亲就去世了，从此日子过得更加艰难。多年以后，他曾这样回忆自己的童年：“儿时的回忆，谁也会说，是最完美的一章，但我的回忆，却尽是些空洞。我所体验到的最初的感觉，便是饥饿；对于饥饿的恐怖，到现在还在紧逼着我。”童年的这种经历，无疑影响了他日后的创作风格，其作品的苍凉沉郁，那种与生俱来的忧伤，那种心灵深处的苦闷，无不带有童年时代的烙印。 作为乱世才子，郁达夫与清代诗人黄仲则十分相似，黄仲则慨叹“有酒有花翻寂寞，不风不雨倍凄凉”，而郁达夫则抒发了“牵情儿女风前烛，草檄书生梦里功”这样的情怀。二人的经历和结局也相类似，黄仲则流落到山西运城，以三十岁的壮年客死他乡；郁达夫一袭青衫走马江湖，最终在印尼的苏门答腊命丧日本宪兵之手。他们是同样的清醒者，黄仲则生长于康乾盛世，但他却发出了盛世的哀音：“江山惨淡埋骚客，身世凄凉变楚音。”郁达夫则在暗夜中叹息：“悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。”郭沫若曾说：“达夫似乎很喜欢清代诗人黄仲则，他不仅喜欢他的诗，而且同情他的生活，他似乎有意去学他。” 19世纪俄罗斯文学家们塑造了“多余人”这一文学形象，成为世界文学史上不朽的经典，郁达夫对中国现代文学的杰出贡献，则是塑造了“零余人”这一形象。在强调自己是无用的“零余人”的同时，表达的是内心希望自己有利于国家与民族的强烈的民族意识，这与鲁迅先生致力于对国民劣根性进行疗救的努力如
赏析--郁达夫《北平的四季》
赏析——郁达夫《北平的四季》 文章的首句“对于一个已经化为异物的故人，追忆起来，总要先想到他或她的好处；随后再慢慢的想想，则觉得当时所感到的一切坏处，也会变作很可寻味的一些纪念，在回忆里开花。”以人生阅历来说，我是不能与郁达夫先生相较的，我却也能在自己已走过的日子中品出个中滋味。 以我这种狂妄的年纪是很容易说狠话的，也易感情用事，相互争吵过的同学，老师也是一定有几个的。现在想来，已没了当初的愤与怨，只有嘴角的笑意能代表我此时的想法。因此，我是没有真正讨厌过一个人的。现在在我脑中留下的，只是那时的几个画面，让我回味。 先生虽未在北平久住，但对它的感情确是最深的。他说他当时的北平是典丽堂皇，悠闲清妙的。初读时，以为这两个词是不应同用的，在思维中已形成了两词是对立的观念，多读几遍，便觉得十分合适。 “典丽堂皇”显而易见是向着故宫，颐和园等皇家建筑而言。帝已老去，而城依然。也许是王者之气浸染着这些建筑，现在在游览这些地方时，在富丽堂皇的外表下，还能感受到浓重的肃穆气息。 北平的四合院是十分“悠闲清妙”的，喝喝酒，吃吃茶，即使在寒冷的冬天，也不会有一丝寒意。记得先生在《江南的冬景》中有写道：凡在北国过过冬天的人，总都道围炉煮茗，或吃煊羊
肉，刨花生米，饮白干的滋味。而有地炉，暖炕等设备的人家，不管它门外面是雪深几尺，或风大如雪，而躲在屋里过活的两三个月的生活，却是一年中最有劲的一段蛰居异境。1 文题为《北平的四季》，但又何止是四季，简直就让我们把北平都了解了个大概。北平的人事品物，北平物质的供应，北平房屋的防寒装置等等，从细微处描写景物，文字平易，却有言简意远，朴拙幽深的意境2。让我这个从未在北平呆过的人也能把北平游览一遍。 北平的春，“来也无信，去也无踪”；北平的夏，让你“骤然间身入到这一个淡绿色的海洋涛浪里去一看”一般；北平的秋，有一种“悲哉秋之为气3”以及“胡笳互动，牧马悲鸣4”的哀感，因此先生才说：北平的秋，是真正的秋；北平的冬，应是先生最喜爱的，是“室内饮食奄息的时期”。 北平的四季美景如斯，先生却在提醒我们，这是“我的对这日就沦亡的故国的哀歌”，一切美景都是为了唤起人们的爱国之情5。其实先生也与鲁迅先生一样，是“用笔杆战斗的人”。 注释： 1.选自郁达夫《江南的冬景》。 2.选自《大学语文》第155页。 3.原为“悲哉，秋之为气也”选自战国宋玉《九辩》。 4.选自西汉李陵《答苏武书》。 5.选自《大学语文》第156页，有改动。 关键词：北平四季郁达夫赏析先生 09206203304 董佳
郁达夫文学作品特点
郁达夫先生的作品特点创作风格 文学创作阶段特色，分为三个阶段：早期（1920—1933）；中期（1933—1938）；晚期（1938—1945）。 早期：1920—1933年。在这十几年的时间里，郁达夫一共写了《沉沦》《银灰色的死》等二十六篇抒情性散文和六十——七十篇议论杂文，表现了他从日本回国时满怀希望的心情和见到满目疮咦的祖国后无限失望的感叹，既有他对革命的前途感伤悲观的思想，又有对革命慷慨激昂，疾声呐喊的激进的理论。 中期：1933—1938年。这个时期，是郁达夫思想的一个低潮期，由于国民党的白色恐怖，使他走上了消极避世的道路，追求一种落后的“名士”风度，留连往返于山林江湖。这就充分暴露出他作为从封建旧营垒中出来的小资产阶级知识分子的弱点——软弱性和妥协性。但是，我们还应该看到他憎恶现实，不愿同流合污，才逃遁的这一面。 晚期：1938—1945年。1938年春，郁达夫参加了政治部第三厅的抗日宣传工作，他用笔参加战斗，写下了许多政论文章，用自己热情的声音来鼓舞人们战斗。 文学创作中的“自叙传”色彩 郁达夫的散文无一例外是“自我的表现”，而且是“自叙传”式的自我表现，是最为坦诚、露骨的自我表现。 在郁达夫看来，小说带有作家的自叙传，“现代的散文，却更是带有自叙传的色彩。”其作品《还乡记》《还乡后记》和小说《迟桂花》，都运用大量内心独白式的抒情、描写、记叙，错落有致，感情真挚，打上有很深的个人印记。他自己的散文就是循着这一原则构造的。他不加掩饰的表露他的身世、思想、感情、癖好，将自己的信仰、习惯、性格甚至病态也大白于天下，以一己的身世、感受，集中表现了在旧社会的压迫、窒息下青年一代的精神苦闷，从而形成了自己独树一帜的文学特色。这种特色就是感伤的弱者的情调，浪漫的青年觉醒者的理想，反压迫的民主主义者的倾向。 首先，郁达夫强烈地表现出作家个性，这是郁达夫散文创作的理论认识，也是他“散文的心”。他在文中无所顾忌地对自己的思想、生活细节进行详细的描写，非常强效地表现了他“自叙传”的独特风格。 第二，忧郁感伤的情凋。郁达夫的散文，与小说一样与众不伺，忧郁感伤的情调深深地烙印在他的创作中。 第三，恣肆坦诚、热情呼号的自剖式的文字。 第四，回肠荡气的诗的调子。 另外，郁达夫散文中那种不拘形式纵情宜泄的抒情方式，郁达夫的散文发出的是带有强烈个性的自己的声音，篇篇洋溢着回肠荡气的诗的情调，热情坦白，毫无遮掩地表现了一个富有才情的知识分子在动乱社会里的苦闷心情，展现出一幅幅感伤，忧郁而又秀丽、隽永的情景交融的画面。 文学创作中的伤感情绪的表现形式及其意义 在郁达夫作品中，其强烈的伤感情绪表现为两种形式：一是颓废，一是憎恨。既然生活是无味的，自然是死板的，自我也是废物——既不能事业有成，又不能摆脱苦闷，郁达夫就干脆自我放纵。其作品中的《感伤的行旅》《归航》可以看
郁达夫简介及作品分析
郁达夫 作者简介 郁达夫(1896.12.7~1945.8.29) 原名郁文，字达夫，浙江富阳人，中国现代著名小说家、散文家、诗人。1896年12月7日出生于浙江富阳满洲弄（今达夫弄）的一个知识分子家庭。幼年贫困的生活促使发愤读书，成绩斐然。1911年起开始创作旧体诗，并向报刊投稿。1912年考入之江大学预科，因参加学潮被校方开除。1914年7月入东京第一高等学校预科后开始尝试小说创作。1919年入东京帝国大学经济学部。1921年6月，与郭沫若、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人在东京酝酿成立了新文学团体创造社。7月，第一部短篇小说集《沉沦》问世，在当时产生很大影响。 1922年3月，自东京帝国大学毕业后归国。5月，主编的《创造季刊》创刊号出版。7月，小说《春风沉醉的晚上》发表。1923年至1926年间先后在北京大学、武昌师大、广东大学任教。1926年底返沪后主持创造社出版部工作，主编《创造月刊》、《洪水》半月刊，发表了《小说沦》、《戏剧论》等大量文艺论著。 1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下，主编《大众文艺》。1930年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说《迟桂花》发表。 1933年4月移居杭州后，写了大量山水游记和诗词。1936年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事。 1938年12月至新加坡，主编《星洲日报》等报刊副刊。1942年，日军进逼新加坡，与胡愈之、王任叔等人撤退至苏门答腊的巴爷公务，化名赵廉。1945年在苏门答腊失踪，关于其死亡的推测最早出于胡愈之的文章，胡文中推测郁达夫是为日本宪兵所杀害。建国后此一推论基本被延续下来，在1985年郁达夫的纪念会上，日本学者玲木正夫提出郁达夫系由日本宪兵掐死在森林里的观点，但是其对“凶手”却用英文字母表示，似嫌证据不足。此外还流传着其他的看法，如郁达夫系由印尼游击队杀害（郁达夫曾当过日本宪兵队的翻译）。故现在在学术界郁达夫只能谨慎地称为是失踪，而不能武断地认为其为日本宪兵杀害。 作品《沉沦》主要内容： 主人公出生在富春江上的一个小市，由于不满当时的中学教育一连退学几次最终同他兄长一起来到了日本，在日本留学，而他的兄长随后就回去了。 在日本，他的忧郁症也从此厉害起来了，到最后甚至连中国留学生也没有人搭理他，孤冷得几乎到将死的地步，幸而他住的旅馆里，还有一个主人的女儿可以牵引他的心。 而他无意见看到她洗澡更令他心神不灵，只能搬到一个更偏远的园子里。然而在园子里又无意听见一对男女偷情。在彷徨失措中，来到酒馆妓院，毁掉了自己纯洁的情操。他一直认为所有的人都在歧视，欺辱他。事情过后又自悔自伤，感到前途迷惘，绝望中投海自杀 精彩段落：1.前面一片汪洋的大海，横在午后的太阳光里，在那里微笑。超海而南有一条青山，隐隐的浮在透明的空气里，西边是一脉长堤，直驰到海湾的心里去。堤外有一处灯台，同巨人似的，立在那里。几艘空船和几只舢板，轻轻的在系着的地方浮荡。海中近岸的地方，有许多浮标，饱受了斜阳，红红的浮在那里。远处风来，带着几句单调的话声，既听不清楚是什么话，也不知道是从那里来的。 2.“可怜你这清影，跟了我二十一年，如今这大海就是你的葬身地了，我的身子，虽然被人家欺辱，我可不该累你也瘦弱到这步田地的。影子呀影子，你饶了我罢！”“那一颗摇摇不定的明星的底下，就是我的故国。也就是我的生地。我在那一颗星的底下，也曾送过十八个秋冬，我的乡土啊，我如今再也不能见你的面了。” 对《沉沦》的评论：
郁达夫故都的赏析2球
郁达夫《故都的秋》赏析-2 (2009-11-15 08:56:47) 转载 分类：文学历史资料 标签： kk文化 文化 作者进而又古今中外，旁征博引，在比较和议论中进一步感叹出：“可是这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。”可见，作者把自己对秋之情无疑又渲染到一个更新的高度。 作者用心中之秋写笔下之秋。从五个方面刻画故都的秋的景象，景象无不留有作者心的痕迹：北国院内赏秋景、北国槐下知秋物、北国蝉底听秋声、北国雨后感秋意、北国秋清话秋果。至于传统的文章里明秋情的内容，是联想的展开，不在景物描写之内容。作者围绕着故都之秋，文不离题，一唱三叹，或聚或散，或叙或议，文武之道，一张一弛，字里行间，由首至尾无不融情于景，情景交汇，情感的波澜如长江后浪推前浪，层层递进，层层迭起，通篇洋溢着一股恋秋的主旋律。 《故都的秋》主要写作方法是写景、叙事、抒情、议论融为一体，绘景色用描写的方法，如“碧绿的天色”，“驯鸽的飞声”，“牵牛花的蓝朵”，“槐树的落蕊”“秋蝉的残声”等；写游踪用记叙的方法，如“从杭州赶上青岛”“从青岛赶上北平”这是记游踪，它是游记的一个必备因素和特点；开发深味用议论笔调，如“可是这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方才感受得到底”；将抒情渗透在叙事、写景、议论之中，如“这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头”。 不用浓墨重彩，一篇《故都的秋》满写着赞美、眷念的韵味的和幽远、落寞的情怀。故都的秋早已都被作者涂抹了一层清、静、悲凉的色彩。郁达夫笔下的故都的秋究竟在哪里呢？在秋院的破壁腰，在秋槐的落蕊旁，在秋蝉的残鸣中，在秋雨滑落下，在秋果的成熟里，也在那故都闲人充满了京腔京韵的互答时。在现实的人生里，作家的内心被过早地投下了忧郁、落寞的阴影。正因为这样，他笔下的秋境、秋味儿，被鲜明地笼上了一层郁达夫式的主观色彩。但故都的秋又并没有因为作家的情感体验而受到扭曲，以致失却了它固有的特征。在物
郁达夫故都的秋教案
郁达夫故都的秋教案 郁达夫原名郁文，字达夫，浙江富阳人，1911年起开始创作旧体诗，并向报刊投稿。1912年考入之江大学预科，因参加学潮被校方开除。郁达夫故都的秋教案范文，欢迎阅读。郁达夫故都的秋教案一：《故都的秋》教案教学设计教学目标：知识与能力：体会散文形神的辩证关系，掌握阅读散文的基本方法，培养学生鉴赏散文的能力。 过程与方法：由景入情，品味文章情景交融的艺术特色。 情感态度与价值观：感悟作者热爱、眷恋故都的美好情感，陶冶学生情操，提高审美能力。 教学重点：1、体会故都的秋的“清”、“静”、“悲凉”的特点; 2、掌握文章以情驭景、以景显情、情景交融的写法。 教学难点：鉴赏物我合一、情景交融的艺术特色。 教学方法：导学法 教学课时：两课时 教学设计 第一课时 一、情景导入 一年四季中，春天是妩媚的，她常给人以艳丽动人的美;夏天常常是热情的，她常给人以无穷的回味;秋天呢?“看万山红遍，层林尽染……万类霜天竞自由。”秋日里，毛泽东
读到的是壮丽。杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”秋风中，杜甫读到的是悲凉。柳永《雨霖铃》“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”秋雨里，柳永读到的是凄苦。郁达夫呢?我们来看他的散文《故都的秋》。(板书) 二、文本解读 1、作家作品。 郁达夫(1896-1945)，现代作家。浙江省富阳县人。1913年留学日本，曾广泛涉猎外国文学，深受近代欧洲、日本各种社会思潮和文艺作品熏陶。1922年回国从事文艺创作活动，与郭沫若、成仿吾等组织了“创造社”。曾在北大，中山大学等任教。1930年参加中国左翼作家联盟，抗战爆发积极宣传抗日。1945年9月被日本宪兵秘密杀害。 短篇小说《沉沦》《春风沉醉的晚上》《她是一个弱女子》等。散文以游记著称，情景交融，文笔优美。《达夫全集》《达夫游记》《郁达夫选集》等。 2、写作背景。郁达夫是个热忱的爱国主义者，他积极投身抗日救亡活动。1933年4月，由于国民党反动派白色恐怖的原因，作者从上海移居杭州。1934年7月，郁达夫“不远千里”从杭州经青岛去北平，再次饱尝了故都的“秋味”，并写下了本文。当时的中国，连年内战，民不聊生，郁达夫也是居无定所，颠沛留离，饱受人生愁苦和哀痛。因此，作
郁达夫 古典修养铸造现代品格
古典修养铸造现代品格 ----试论郁达夫旧体诗词与现代小说 （文学院06级2班 200602140217 陈婷婷） 【内容摘要】:郁达夫在旧体文学和新文学的创作上都很有造诣。有人认为,郁达夫的旧体诗词地位明显高于其现代小说的地位。然而,对于一位有着深厚古典文学修养的现代作家,我们不能孤立地评价他的作品。笔者试从郁达夫旧体诗词与中国古典诗词、郁达夫现代小说与中国古典小说的比较,以及郁达夫旧体诗词与其现代小说之间的联系三个层面加以分析,来看郁达夫如何以 古典修养铸造现代品格。 【关键词】:郁达夫；现代小说；旧体诗词；古典修养；现代品格 郁达夫是新文化的巨匠,以现代小说最负盛名,然而其最受非议的也是现代小说。很多学者认为,他的小说描写过于直露,情感一泻无余,毫无节制,情节结构薄弱,因此将他的旧体诗词置于最高地位。实际上, 郁达夫的旧体诗词所反映出来的古典文学修养早已被他以现代的情感和语言融入了小说创作之中,形成了其抒情、诗化，勇于革新、直露、打破传统的强烈的现代品格。 郁达夫具有深厚的古典文学修养。他在1918年写的《自述诗》中写道:“九岁题壁四座惊，阿连少小便聪明①”;十四岁开始猎读《红楼梦》、《西厢记》、《牡丹亭》、《西湖佳话》等古典小说、杂剧;十五岁毕业于富阳县立高等小学堂,奖得《吴梅村诗集》,《自述诗》中有:“吾生十五无他嗜，只爱兰台令史书。忽遇江南吴祭酒，梅花雪里学诗初②。”十六岁时,由于辛亥革命爆发,停学家中,广读中国古典诗词、小说、杂剧等。这些都为他的旧体诗词创作打下了坚实的基础。 单从诗词的艺术性来看, 郁达夫的旧体诗词是相当有造诣的, 郁达夫很喜欢清代“山谷诗孙”黄仲则,因为他们都具有薄命多才的命运;他也喜欢康乾时期的厉鹗,因为他们共同拥有中年感悟的人生默契。另外,李白、杜牧、李商隐、温庭筠、黄庭坚、陆游,直至吴伟业、王士稹、龚自珍等先辈诗人对他也有一定的影响。他能巧妙
郁达夫的《故都的秋》赏析
郁达夫的《故都的秋》是一篇形神兼备、情景交融的好散文。关于其中心，课文自读提示和教参都作了明确的分析和界定，认为“文章将自然界的‘客观色彩’——故都的秋色，与作家内心的‘主观色彩’——个人的心情，自然地融化在一起，……全文紧扣‘清’、‘静’、‘悲凉’落笔，以情驭景，以景显情，信手写来，浑然一体”，“通过对北平秋色的描绘，赞美了故都的自然风物，抒发了向往、眷恋故都的秋的真情，流露了深远的忧思和孤独感”，并且，为了增进学生对此的理解，自读提示和教参还注意联系了文章写作的时代背景，指出了当时的社会环境和作家移居杭州的个人生活背景。其实，郁达夫在文中流露的情感，固然跟当时的背景有关，也跟作家一生的身世命运和性格情趣有关，还跟中国传统文人的悲秋情结有关，当时的背景因素前已提及，本文即就后两点作些补充性的联想与阐释。一、身世命运和性格情趣作家赞美自然风物，抒发情感，其格调无非是热烈高亢、平和淡远和忧郁低沉三者之中各有选择侧重而已。而郁达夫偏偏持最后一种心态来描绘故都秋色，这和他的身世命运以及性格情趣是分不开的。作为一篇以真实为内核的散文，《故都的秋》所反映的这种清静悲凉心境和郁达夫一生的身世命运以及由此形成的性格情趣是紧密相连的。首先，从身世命运来看。“郁达夫三岁丧父，家道衰贫”（《中国大百科全书·中国文学》“郁达夫”条，中国大百科全书出版社86版），后来又经两度婚姻失败（先与结发妻孙荃，后与王映霞。作者注），再有两次丧子之痛（见郁达夫散文《一个人在途上》《记耀春之殇》），此外，郁达夫生活在积贫积弱的旧中国，先后目睹了晚清腐败、军阀割据的社会现实，亲自经受了蒋介石政府白色恐怖的威慑（1933年举家由上海移居杭州，过上流连山水的隐居生活，政治上一度表现消沉即由此而来。作者注），最后亲历抗日烽火，在南洋为日本宪兵秘密杀害。这样的一生，是悲凉的。其次，从性格情趣来看，他的身世命运在很大程度上决定了其忧伤压抑的性格，从而影响着他在创作上的情趣倾向。他在亲撰的系列自传中说：“儿时的回忆，谁也在说，是最美的一章，但我的回忆，却尽是些空洞。第一，我所经验到的最初的感觉，便是饥饿；对于饥饿的恐怖，到现在还在紧逼着我。”又说：“又因自小就习于孤独，困于家庭的结果，怕羞的心，畏缩的性，更使我的胆量，变得异常的小。”少年时代就沉浸在“水一样的春愁”里。（以上引自《郁达夫自传》，江苏文艺96版）日本十年留学生活，使郁达夫的性格继续生长发育着，自伤之中又添了对国家民族的忧虑及由此而来的自卑感，这一点，在他这一时期的创作中有明显流露，如小说集《沉沦》和《茑萝集》，都充满了感伤情绪乃至带有颓废色彩。他在1920年写给新婚妻子孙荃的一首诗中说：“生死中年两不堪，生非容易死非甘。剧怜病骨如秋鹤，犹吐青丝学晚蚕。一样伤心悲薄命，几人愤世作清谈。何当放棹江湖去，芦荻花间结净庵。”其实，作者这时才24岁。回国后，他说：“1922年，在日本的大学毕了业，回国来东奔西走，为饥寒所驱使，竟成了一个贩卖知识的商人……1923年的秋天，一般人对我的态度改变了，我的对于艺术的志趣，也大家明白了……就说我是一个颓废者，一个专唱靡靡之音的秋虫。”（《〈鸡肋集〉题辞》）为了更明确地显示郁达夫这种性格情趣，我们不妨来看在1923年写的《还乡后记》（《郁达夫散文全编》浙江文艺90版）中的一段文字：“ ……只教天上有暗淡的愁云蒙着，阶前屋外有几点雨滴的声音，那么围绕在我周围的空气和自然的景物，总要比现在更带有些阴惨的色彩，总要比现在和我的心境更加相符。若希望再奢一点，我此刻更想有一具黑漆棺木在我的旁边。最好是秋风凉冷的九十月之交，叶落的林中，阴森的江上，不断地筛着渺蒙的秋雨。我在凋残的芦苇里，雇了一叶扁舟，当日暮的时候，在送灵枢归去。小船上除舟子而外，不要有第二个人，棺里卧着的若不是我寝处追随的一个年少妇人，至少也须是一个我的至亲骨肉。我在灰暗微明的黄昏江上，雨声淅沥的芦苇丛中，赤了足，张了油纸雨伞，提了一张灯笼，摸到船头上去焚化纸帛。”
郁达夫抒情小说的影响及其意义
郁达夫抒情小说的影响及其意义 李海龙 20102410314 10级汉语言文学3班我们都知道，郁达夫是中国现代白话小说的代表人物，他的小说以自我抒情小说为主，代表了自我抒情小说的最高成就，其在1921年10月于创作社成立后出版的小说《沉沦》，是中国现代文学史上第一部白话小说集，也是其著名的代表作之一，在本书中，作者大胆的抒发了“性的苦闷”，抒写出人的本能欲望得不到正当满足的苦痛，借此抨击了封建的陈腐的道德对人性合理发展的压抑。本篇小说采用自叙传的形式，作者在此着重抒发自己的情感，整篇小说充满着感伤的抒情格调，开掘了人的灵魂深层的感情。那么郁达夫的抒情小说究竟具有什么样的特点呢？它的影响和意义又何在呢？我们且先来看看他的抒情小说的特点，总结如下： 一、采用自叙传的写法，大胆的进行自我暴露，思想真诚，言语坦承，内容透明。 如在《沉沦》中，作者毫不掩饰的书写着人的性欲，情欲，用酣畅的笔调表现出人的本能，用这样的方式追求人的性欲的解放，用感伤的语言抨击封建道德的伪善性，将人的自然本能和心理透明的展现在世人面前。 二、文章结构不以情节变化为线索，而以情感变化为依托。 郁达夫大部分小说为抒情小说，这就决定了其小说的结构依据人的情感变化来安排，通过情感的变化反映社会的凄凉和人的悲哀。郁达夫在《沉沦》中所塑造的人物形象并不具体，但却通过抒情的手法成功的塑造了一个个抒情主人公的形象，将内心的所悟所感进行了淋漓尽致的宣泄。 三、语言的感情色彩浓烈。 郁达夫在小说的写作中使用大量的感叹词放纵感情的流淌，在语言上不讲究含蓄，不讲究节制，不注意分寸，只要能抒发情感，任何语言都是其小说创作所必需的，如《沉沦》最后主人公自杀前的话语“祖国呀祖国，我的死是你害我的！你快富起来吧！强起来吧！你还有许多儿女在哪里受苦呢！”集中体现了郁
高中语文期末考试复习题填空题,补全名句(可编辑修改word版)
1.沧海月明珠有泪，______________________。 2.丛菊两开他日泪，______________！ 3.回首向来萧瑟处，归去，____________。 4. ______________，夜泊秦淮近酒家。 5.两情若是久长时，________________。 DA1.蓝田日暖玉生烟.2.孤舟一系故园心3.也无风雨也无晴4.烟笼寒水月笼沙 5.又岂在朝朝暮暮 二、1．，怎敌他，晚来风急！2．，心有灵犀一点通 3．夜阑风静縠纹平，，。4．竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？。 DA1三杯两盏淡酒2身无彩凤双飞翼3小舟从此逝江海寄余生4一蓑烟雨任平生 1.《诗经》句式以言为主。 2.巴金的《激流三部曲》是指：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。 3.《祖国啊，我亲爱的祖国》通过多组的组合，抒发了诗人对祖国的深沉挚爱之情和 渴望祖国富强的殷切心意。 4. 《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》是中国当代青年诗人的诗集。 5. 苏轼《前赤壁赋》“横槊赋诗”一句指称的人物是。 6. 现代文学史上被成为“吹芦笛的诗人”是。 7. 戴望舒以其成名诗作被成为“_ ”。 8. 1918年鲁迅在《新青年》杂志上发表的第一篇白话小说是。 DA１.四２.《家》《春》《秋》３.意象４舒婷５.曹操６.艾青7.雨巷诗人 8.《狂人日记》 1. 两情若是久长时，____。 2. 为什么我的眼里常含泪水？______。 3.回首向来萧瑟处，归去，_______ 。 4.沧浪之水清兮，可以濯吾缨；____________！ 5. 锦瑟无端五十弦，___________。 DA补全名句（每小题2分，共10分） 1又岂在朝朝暮暮（2分）。2因为我对这土地爱得深沉（2分）! 3归去，也无风雨也无晴 （2分）。 4沧浪之水浊兮，可以濯吾足（2分）。”5一弦一柱思华年（2分）。 一、 1．《诗经》是我国最早的一部诗歌总集。最初称为《诗》或《诗三百》，由于孔子曾以它为教导学生的教材，汉代学者因之奉为经典，遂称为《诗经》。2．《诗经》的基本句式是四言，间或杂有二言直至九言的各种句式。《诗经》常常采用叠章的形式。重复的几章间，意义和字面都只有少量改变，造成一唱三叹的效果。这是歌谣的一种特点。 3. 由屈原开创的楚辞，同《诗经》共同构成中国诗歌乃至中国文学浪漫主义和现实主义两大源头。 4．屈原是我国历史上第一位伟大的爱国诗人，首创香草美人的象征性意象。5．《论语》是孔子弟子及后学记录孔子思想、言行著作。
郁达夫 迟桂花及赏析
【迟桂花】 ××兄： 突然间接着我这一封信，你或者会惊异起来，或者你简直会想不出这发信的翁某是什么人。但仔细一想，你也不在做官，而你的境遇，也未见得比我的好几多倍，所以将我忘了的这一回事，或者是还不至于的。因为这除非是要贵人或境遇很好的人才做得出来的事情。前两礼拜为了采办结婚的衣服家具之类，才下山去。有好久不上城里去了，偶尔去城里一看，真是象丁令威的化鹤归来，触眼新奇，宛如隔世重生的人。在一家书铺门口走过，一抬头就看见了几册关于你的传记评论之类的书。再踏进去一问，才知道你的著作竟积成了八九册之多了。将所有的你的和关于你的书全买将回来一读，仿佛是又接见了十余年不见的你那副音容笑语的样子。我忍不住了，一遍两遍的尽在翻读，愈读愈想和你通一次信，见一次面。但因这许多年数的不看报，不识世务，不亲笔砚的缘故，终于下了好几次决心。而仍不敢把这心愿来实现。现在好了，关于我的一切结婚的事情的准备，也已经料理到了十之七八，而我那年老的娘，又在打算着于明天一侵早就进城去，早就上床去躺下了。我那可怜的寡妹，也因为白天操劳过了度，这时候似乎也已经坠入了梦乡，所以我可以静静儿的来练这久未写作的笔，实现我这已经怀念了有半个多月的心愿了。 提笔写将下来，到了这里，我真不知将如何的从头写起。和你相别以后，不通闻问的年数，隔得这么的多，读了你的著作以后，心里头触起的感觉情绪，又这么的复杂；现在当这一刻的中间，汹涌盘旋在我脑里想和你谈谈的话，的确，不止象一部二十四史那么的繁而且乱，简直是同将要爆发的火山内层那么的热而且烈，急遽寻不出一个头来。 我们自从房州海岸别来，到现在总也约莫有十多年光景了吧！我还记得那一天晴冬的早晨，你一个人立在寒风里送我上车回东京去的情形。你那篇《南迁》的主人公，写的是不是我？我自从那一年后，竟为这胸腔的恶病所压倒，与你再见一次面和通一封信的机会也没有，就此回国了。学校当然是中途退了学，连生存的希望都没有了的时候，哪里还顾得将来的立身处世？哪里还顾得身外的学艺修能？到这时候为止的我的少年豪气，我的绝大雄心，是你所晓得的。同级同乡的同学，只有你和我往来得最亲密。在同一公寓里同住得最长久的，也只有你一个人；时常劝我少用些功，多保养身体，预备将来为国家为人类致大用的，也就是你。每于风和日朗的晴天，拉我上多摩川上井之头公园及武藏野等近郊去散步闲游的，除你以外，更没有别的人了。那几年高等学校时代的愉快的生活，我现在只教一闭上眼，还历历透视得出来。看了你的许多初期的作品，这记忆更加新鲜了。我的所以愈读你的作品，愈想和你通一次信者，原因也就在这些过去的往事的追怀。这些都是你和我两人所共有的过去，我写也没有写得你那么好，就是不写你总也还记得的，所以我不想再说。我打算详详细细向你来作一个报告的，就是从那年冬天回故乡以后的十几年光景的山居养病的生活情形。 那一年冬天咯了血，和你一道上房州去避寒，在不意之中，又遇见了那个肺病少女——是真砂子罢？连她的名字我都忘了——无端惹起了那一场害人害己的恋爱事件。你送我回东京之后，住了一个多礼拜，我就回国来了。我们的老家在离城市有二十来里地的翁家山上，你是晓得的。回家住下，我自己对我的病，倒也没什么惊奇骇异的地方，可是我痰里的血丝，脸上苍白的，和身体的瘦削，却把我那已经守了好几年寡的老母急坏了，因为我那短命的父亲，也是患这同样的病而死去的。于是她就四处的去求神拜佛，采药求医，急得连粗茶淡饭都无心食用，头上的白发，也似乎一天一天的加多起来了。我哩！恋爱已经失败了，学业也已辍了，对于此生，原已没有多大的野心，所以就落得去由她摆布，积极地虽尽不得孝，便消极地尽了我的顺。初回家的一年中间，我简直门外也不出一步，各色各样的奇形的草药和各色各样的异味的单方，差不多都尝了一个遍。但是怪得很，连我自己都满以为没有希望的这致命的病症，一到了回国后经过的第二个夏天，竟似乎有神助似地忽然减轻了，夜热也不再发，盗汗也居然止住，痰里的血丝早就没有了。我的娘的喜欢，当然是不必说，就是在家里替我煮药缝衣，代我操作一切的我那位妹妹，也同春天的天气一样，时时展开了她的愁眉，
郁达夫先生作品风格
郁达夫的风格和作品特点 1、作品中的主人公都是下层知识分子，他们的生活穷困潦倒，因此充满了失意和颓伤的情感。这些患有严重忧郁症的落魄知识分子，是当时社会的“零余人”形象，这些主人公的灰色人生也使小说的格调偏于低沉。 2、在小说中大胆直率地进行心理描写。尤其被评论家所诟病的，是小说中毫不掩饰的对病态、畸形的性心理进行了直白的描写，这一点是不能被中国的道学家所接纳的。第一个站出来为郁达夫的小说进行正面评论的是周作人，他认为“《沉沦》中虽然有猥亵的分子而无不道德的性质”，因此，他认为《沉沦》是一件艺术品。 3、以散文的手法进行小说的创作。郁达夫是一个情绪化的人物，这也影响到了他的小说创作，在写小说时，他是凭着主观思路去写的，很少顾及到小说创作中的人物、情节、环境等写作要素，而把大量的主观抒情的东西写进作品中，尤其是对自然景物的描绘，非常的细腻，这种小说散文化的倾向对后来的作家产生了很大的影响。 郁达夫的小说创作因为对传统道德观念提出了挑战，并且首创了自传体小说这种抒情浪漫的形式，对当时一批青年作家产生了深刻的影响，形成了二三十年代中国文坛一股浪漫派的壮观潮流。 郁达夫先生的作品有什么特点创作风格；文学创作阶段特色；早期：1920—1933年；中期：1933—1938年；晚期：1938—1945年；文学创作中的“自叙传”色彩；郁达夫的散文无一例外是“自我的表现”，而且是“自；首先，郁达夫强烈地表现出作家个性，这是郁达夫散文；文学创作中的伤感情绪的表现形式及其意义；在郁达夫作品中，其强烈的伤感情绪表现为两种形式：；病态 郁达夫先生的作品有什么特点创作风格 文学创作阶段特色 早期：1920—1933年。在这十几年的时间里，郁达夫一共写了《沉沦》《银灰色的死》等二十六篇抒情性散文和六十——七十篇议论杂文，表现了他从日本回国时满怀希望的心情和见到满目疮咦的祖国后无限失望的感叹，既有他对革命的前途感伤悲观的思想，又有对革命慷慨激昂，疾声呐喊的激进的理论。 中期：1933—1938年。这个时期，是郁达夫思想的一个低潮期，由于国民党的白色恐怖，使他走上了消极避世的道路，追求一种落后的“名士”风度，留连往返于山林江湖。这就充分暴露出他作为从封建旧营垒中出来的小资产阶级知识分子的弱点——软弱性和妥协性。但是，我们还应该看到他憎恶现实，不愿同流合污，才逃遁的这一面。 晚期：1938—1945年。1938年春，郁达夫参加了政治部第三厅的抗日宣传工作，他用笔参加战斗，写下了许多政论文章，用自己热情的声音来鼓舞人们战斗。 文学创作中的“自叙传”色彩 郁达夫的散文无一例外是“自我的表现”，而且是“自叙传”式的自我表现，是最为坦诚、露骨的自我表现。在郁达夫看来，小说带有作家的自叙传，“现代的散文，却更是带有自叙传的色彩。”其作品《还乡记》《还乡后记》和小说《迟桂花》，都运用大量内心独白式的抒
英汉互译之文学名篇翻译赏析
文学翻译赏析 一、雄健阳刚类 艰难的国运与雄健的国民 李大钊 历史的道路，不会是坦平的，有时走到艰难险阻的境界。这是全靠雄健的精神才能够冲过去的。 一条浩浩荡荡的长江大河，有时流到很宽阔的境界，平原无际，一泻万里。有是流到很逼狭的境界，两岸丛山迭岭，绝壁断崖，江河流于其间，回环曲折，极其 险峻。民族生命的进展，其经历亦复如是。 人类在历史上的生活正如旅行一样。旅途上的征人所经过的地方，有时是坦荡平原，有时是崎岖险路。老于旅途的人，走到平坦的地方，固是高高兴兴地向前走，走 到崎岖的境界，愈是奇趣横生，觉得在此奇绝壮绝的境界，愈能感到一种冒险的美趣。 中华民族现在所逢的史路，是一段崎岖险阻的道路。在这一段道路上，实在亦有一种奇绝壮绝的景致，使我们经过此段道路的人，感得一种壮美的趣味。但这种壮美 的趣味，是非有雄健的精神的人不能够感觉到的。 我们的扬子江，黄河，可以代表我们的民族精神。扬子江及黄河遇见沙漠，遇见山峡都是浩浩荡荡的往前流过去，以成其浊流滚滚，一泻万里的魄势。目前的艰难境界， 那能阻抑我们民族生命的曲调，在这悲壮歌声中，走过这崎岖险阻的道路。要知在艰难 的国运中建造国家，亦是人生最有趣味的事。 The Bad Luck of China and the Strong Will of the Chinese Li Dazhao The progress of history sometimes comes into a territory full of hardships and hindrances, and only by means of strong will can it run through the territory. Sometimes in an extensive and open terrain with boundless plains, a huge and mighty river flows vigorously down thousands of miles. Sometimes it runs in an imposing and narrow terrain with ranges of high mountains, crags and cliffs. It zigzags its way down through them, which is drastically hazardous and precipitous. The progress of a nation undergoes the same experience. The life of human race in history is just like a journey. The places the travelers have traversed are open and flat here, but craggy and risky there. Walking on a flat and level road, an experienced traveler certainly feels delighted. However, walking in a rugged and rough terrain, one can enjoy more wits and humor. Walking in such an area of wonderful and magnificent scenes, one can savor more tastes of adventure. The road of history taken today by the Chinese nation is one full of twists and turns. But in this section of the road, there is an extremely fabulous and magnificent view which makes those of us who are going and have gone through it feel glorious and hallowed. It is a feel only those strongly-determined people are capable of enjoying. The Yangtze River and Yellow River stand well for our national spirit. They run into deserts and mountains, and mightily they run. They develop into huge muddy streams and vigorously they
中国著名作家简介
中国著名作家简介 2009-05-25 11:29 中国现代、当代作家 鲁迅（1881-1936）原名周树人，浙江绍兴人，我国现代伟大的文学家、思想家和革命家。1918年第一次以“鲁迅”为笔名发表中国现代文学史每一篇白话小说《狂人日记》，随后连续发表《孔乙已》《药》《阿Q正传》，成功地塑造了阿Q这一典型形象，成为具有世界影响的不朽名著。1923年集成小说集《呐喊》，为革命现实主义的新小说奠定了基础，其后又发表了《祝福》等著名小说和《藤野先生》《范爱农》《野草》等著名散文。“四·一二”大屠杀后，定居上海，专门从事写作，成为坚定的无产阶级战士，先后主编刊物和写作杂文《记念刘和珍君》《“友邦惊诧”论》等，此外还翻译果戈里、法捷耶夫等外国作家的作品。他是现代世界文坛最有成就的作家之一，建国后出版《鲁迅全集》二十卷。（1）作品集简况： ①小说集两部：《呐喊》（1918-1922）；《彷徨》（1924-1926） ②历史小说集一部：《故事新篇》（1922-1935） ③散文集一部：《朝花夕拾》（1928，原名《旧事重提》） ④散文诗集一部：《野草》（1927） ⑤杂文集十六部： 《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》（1926）《而已集》（1927）《三闲集》《二心集》（1930）《南腔北调集》（1922-1933）《伪自由书》《准风月谈》《花边文学》《且介亭杂文》（1934-1936）《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》《集外集》《集外集拾遗》 ⑥翻译了俄国作家果戈里的《死魂灵》，原苏联作家法捷耶夫的《毁灭》等作品。（2）鲁迅小说集所收作品 ①《呐喊》：《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《一件小事》《头发的故事》《风波》《故乡》《阿Q正传》《端午节》《白光》《免和猫》《鸭的喜剧》《社戏》。 ②《彷徨》：《祝福》《在酒楼上》《幸福的家庭》《肥皂》《长明灯》《示众》《高老夫子》《孤独者》《伤逝》《涓生、子君》《弟兄》《离婚》。 ③《故事新编》：《序言》《补天》《奔月》《理水》《采薇》《铸剑》《出关》《非攻》《起死》《怀旧》。 周作人(1884-1967)浙江绍兴人，现代散文家。“文学研究会”发起人之一，“五四”运动时期提倡“人的文学”，三十年代和林语堂一起鼓吹“闲适幽默”小品，抗战时期曾任伪职，著有《自己的园地》及《中国新文学的源流》等。 柳亚子（1887-1958）江苏吴江人，现代著名诗人。工于旧诗，尤长于七言，诗词具有爱国精神，著有《磨剑室诗集、词集、文集》。 胡适（1891-1962）安徽绩溪人，现代文学家、学者。首先在《新青年》杂志上发表《文学改良刍议》，提倡白话，揭开了“五四”文学革命运动的序幕；发表新诗集《尝试集》。对“五四”运动有一定贡献。主要作品有《胡适文存》等。 郭沫若（1892-1978）我国现代杰出作家、诗人、历史学家、剧作家、考古学家、古文字学家、社会活动家。原名郭开贞，笔名沫若，一署郭鼎堂。四川乐山人，1918年开始新诗创作。1921年与郁达夫、成仿吾等组织“创造社“，并