材质及灯光

一、木纹材质调整方法

1．木纹材质的肌理调整：

A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30%

B．材质球的高光强度（specular level:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点。

C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的W中调整。

D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱。

E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。

F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。

2．木纹材质的贴图选择：

A．木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰。B．材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好。

C．材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳。

3．木纹材质的使用注意点：

A．常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹，

二．玻璃材质的调整方法：

1．玻璃材质的特性：

A．玻璃材质是一种透明的实体，在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻（清玻），和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。

B．自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点。

C．玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D中可以用面贴图，来体现。

2．玻璃材质在3D中的体现方法：

A．玻璃材质透明度一般在60~80之间。

B．颜色一定要深，暗，

C．在Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数，一般为50~75之间。D．玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线追踪。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。

E玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。

三．钢材金属材质的调整方法：

1．金属材质的特性：

A．金属材质是反光度很高的材质，受光线的影响最大的材质之一。同时它的镜面效果也是很强的，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪。

B．金属材质的高光部分是很精彩的部分，有很多的环境色都容入在高光中，有很好的反射，镜面的效果。在暗部又很暗，几乎没有光线的影响成黑色的，金属是种反差效果很大的物质。C．金属在颜色上的体现只在过度色时有，受灯光的影响很大。

2．金属材质在3D中的调整方法：

A．金属材质要选用金属的材质球（Multi-layer）在调整高光强度，和高光面积的大小。高光强度一般是很强的，通常我们调整

在108~355之间

B．金属调整镜面，一般在50~80之间。看灯光对材质的影响，我们在调整镜面效果的强度。

C．做金属物体的效果时，我们还要注意造型上的细部调整，我们在做金属时要把物体的反光槽做出来，有了反光槽金属的光泽就富有了变化。

四、地面砖墙面砖瓷砖大理石等石财的调整方法：

1．地面砖材质在做图是要注意的事项：

A．地面砖墙砖在家装中是有灰缝的。我们做图时要吧灰缝表现出来就要用到凹凸贴图。在Adobe Photoshop 中，我们把会缝的效果用黑线做出来，再在3D中我们用凹凸贴图通道赋予材质。B．砖有它自身的大小，怎样才能比较精确的表现砖的大小是我们常遇到的问题，我们可以用UVWmap中BOX来做这种效果，我们缩放BOX的大小就可以得到想要砖的大小了。这种做法优点就是砖的大小可以任意调整，缺点就是地砖花色纹路不自然，对于浅色纹路不明显的砖使用表现时是常用的。

C．还有种做法，用于纹路花色要求高的砖比如仿古砖、大纹路的大理石等。我们是在Adobe Photoshop 中把纹理材质画上网格地面灰缝。在用于材质贴图。

D．无缝墙面大理石的贴法又有点不同，在Adobe Photoshop 中我们把材

五．文化石、层岩、鹅卵石等物体材质的调整：

1．文化石材质的处理：

A．文化石是一种很不规则的材质，有人造、天然的分类。常用为人造文化石它有这色泽鲜明，形状多样，质量轻，容易安装等特点，文化石凹凸的质感很强，是一种古老又现代的装饰材料，人们使用不下200~300年，现代家砖中也常常使用这种材质。在3D中我们主要是对文化石的凹凸效果要把握好，我们就要在Adobe Photoshop 中把文化石的纹理做成黑白的纹理贴图。在掉入3D中来使用。

B．鹅卵石也是一样有着文化石的凹凸特点，但鹅卵石的光泽是很高的，它的反光比较强，这在作图时要区别与文化石的一点

-光域网灯光

SkyLight（天空灯）

SkyLight用来模拟日光效果。用户可以自行设置天空的颜色或为其指定贴图

· On：用来打开或关闭天空灯。选中该复选框，将在阴影和渲染

计算的过程中利用天空灯来照

Sky Color（天空颜色）选项组

·Use Scene Environment（使用场景环境）：选中该选项，将利用Environment and Effect对

话框中的环境设置来设定灯光的颜色。只有当光线跟踪处于激活状态时该设置才有效。

·Sky Color：选中该选项，可通过单击颜色样本框以显示Color Selector对话框，并从中选择

天空灯的颜色。

·Map：可利用贴图来影响天空灯的颜色。复选框用来控制是否激活贴图；右侧的微调器用来设

置使用贴图的百分比（如该值小于100%，则贴图颜色将与天空颜色混合）；None按钮用来指定一

个贴图。只有当光线跟踪处于激活状态时贴图才有效。

Render（渲染）选项组

注意：只有当前使用的是默认扫描线渲染器，且光线跟踪未被激活时，这一选项组才有效。

·Cast Shadows（投射阴影）：选中时，天空灯可以投射阴影。默认为关闭。

注意：使用光能传递或光线跟踪时，此选项无效。在使用Activeshade渲染级别进行渲染时，

天空灯不会投射阴影。

·Rays per Sample（每样本光线数）：设置用于计算照射到场景中给定点上的天空灯光的光线数

量，默认值为20。制作动画时，需要将此值调高（30左右）以消除摇曳现象。

·Ray Bias（光线偏离）：设置对象可以在场景中给定点上投射阴影的最小距离。若此值为0，

对象可以在自身投射阴影；将此值设大些可以避免对象对其附近的点投射阴影。默认值为0.005。

Area light（区域灯）

Area light（区域灯）是3ds max 6新增的一种标准灯光类型，它是专门为mental ray渲染器设计的，支持全局光照、聚光等功能。这种灯不是从点光源发光，而是从光源周围的一个较宽阔区域内发光，并生成边缘柔和的阴影，可以为渲染的场景增加真实感；但渲染时间会稍长一些。区域灯又分为两种：区域泛光灯（Area Omni Light）和区域聚光灯（Area Spotlight）。

区域聚光灯

区域聚光灯从一个长方形或圆形区域发射光线，即光源是一个平面图形

·On：开启或关闭区域聚光灯。默认为选中。

·Show Icon in Renderer（渲染时显示图标）：选中时，mental ray 渲染器在渲染场景时将区域灯所在位置渲染为一个暗色图形；未选中时，区域灯在渲染时不可见。默认为关闭。

·Type：改变区域灯光源的形状，有长方形和圆形两种选择。默认为长方形。

·Radius：当区域灯光源形状为圆形时，在此设置圆形的半径，使用3ds max世界单位。默认值为20。

·Height/Width：当区域灯光源形状为长方形时，设置长方形的高和宽，使用3ds max世界单位。默认值均为20。

Samples（采样）选项组

调整区域灯生成的阴影，设置在灯光区域内采集的样本数量。对长方形区域灯，U和V分别表示在长边和短边上细分的样本数；对圆形区域灯，U和V分别表示沿半径和圆心角细分的样本数。默认值均为5。

区域泛光灯

区域泛光灯从一个球体或圆柱体区域发射光线，即光源是一个立体

·Type：改变区域灯光源的形状，有球体和圆柱体两种选择。默认为球体。可以使用旋转工具调整圆柱体光源的方位。

·Radius：设置球体或圆柱体的半径，使用3ds max世界单位。默认值为20。

·Height：当区域灯光源形状为圆柱体时，设置圆柱体的高，使用3ds max世界单位。默认值为20。

Point（点光源）

点光源分为目标点光源（Target Point）和自由点光源（Free Point）两种类型。目标点光源可用来向一个目标点投射光线，其光线的分布属性有各向同性（isotropic）、聚光灯（spotlight）和网状（web）三种。自由点光源的功能和目标点光源一样，只是没有目标点，用户可自行变换灯光的方向。同样，自由点光源也具有上述三种光度控制光线分布的属性。

光线的分布属性用来描述灯光在其周围的空间发射的强度。其中isotropic是新建灯的默认分布类型，对于点光源来说，它表示灯光在所有方向上强度相同。对于线光源和面光源来说，即表示在灯的发射方向上光度最强，随着角度的增加光度减少，在90°方向光度为0。Spotlight分布类型仅适用于点光源，它就像一个

闪光灯被聚焦的光束，可以像设置标准聚光灯那样来设置热点（Beam光束）和落点（Field照射范围场）的角度。Web分布类型允许用户自定义灯光的发射强度。在这里，用户需要一个由灯的制造商为每一种灯所提供的参数定义文件（*.ies）。

当创建了点光源后，可以通过Modify面板访问灯光的参数。不管创建哪类灯光，其灯光参数与前面所介绍过的聚光灯相应参数基本一致，下面我们仅介绍光度控制光点光源所特有的参数。

Intensity/Color/Distribution（强度/颜色/分布）卷展栏

Intensity/Color/Distribution卷展栏如图所示，用来设定灯光的强弱、灯光的颜色以及灯光的分布类型。

·Distribution（分布类型）：可从该列表中选择和改变灯光的分布类型。根据不同的灯光分布类型，仅列出可用的分布选项。当选中Web分布时，将会增加一个Web Parameters卷展栏，用来让用户导入IES文件。

Color（颜色）选项组

·灯光下拉列表框：可从中选择预定义的标准灯光来设定灯光的颜色，如荧光灯、水银灯或氙灯等。通过改变色温参数旁的颜色样本值也可影响所选择的灯光颜色。

·Kelvin（开尔文）：通过调整色温参数来设置灯光颜色。调节Kelvin值，相应的灯光颜色将显示在右侧的颜色样本中。

·Filter Color（过滤颜色）：使用颜色过滤器来模拟放在灯前的彩色滤光纸的效果，通过改变旁边颜色样本值来调节。默认为白色。

Intensity（强度）选项组

该组参数用来设置光度控制灯光的强度和亮度。

·lm/cd/lx at：光的亮度可以在特定距离处用lumens（流明）单位、candela（烛光）单位或lux（勒克斯）单位表示。这些值可从灯的制造商处获得。一个100瓦的灯泡大约等于1750流明，或139烛光。

·Multiplier（倍增器）：用来设置灯光的强度。前面的复选框用来开启或关闭倍增器。

Linear（线光源）

线光源也分为目标线光源（Target Linear）和自由线光源（Free Linear）两种类型。目标线光源可用来向一个目标物体投射光线，其光线的分布属性有漫射（Diffuse）和网状（Web）两种。自由线光源的功能和目标线光源一样，只是没有目标物体，用户可自行变换灯光的方向。同样自由线光源也具有上述两种光度控制光线分布的属性。其中光线的漫射分布将在某个角度以最大的强度向表面投射光线，随着角度的倾斜光线强度渐减。Web分布类型允许用户自定义灯光的发射强度。在这里，用户需要一个由灯的制造商为每一种灯所提供的参数定义文件（*.ies）。

在线光源的修改面板中，仅增加了Linear Light Parameters卷展栏，用来设置线光源的尺寸（长），其他参数都与聚光灯中的相应参数相同。

Area（面光源）

面光源也分为目标面光源（Target Area）和自由面光源（Free Area）两种类型。目标面光源可用来向一个目标物体投射光线，其光线的分布属性有漫射（Diffuse）和网状（Web）两种。自由面光源的功能和目标面光源一样，只是没有目标物体，用户可自行变换

灯光的方向。同样自由面光源也具有上述两种光度控制光线分布的属性，其中光线的漫射分布将在某个角度以最大的强度向表面投射光线，随着角度的倾斜光线强度渐减。Web分布类型允许用户自定义灯光的发射强度。在这里，用户需要一个由灯的制造商为每一种灯所提供的参数定义文件（*.ies）。

在面光源的修改面板中，仅增加了Area Light Parameters卷展栏，用来设置面光源的尺寸（长和宽），其他参数都与聚光灯中的相应参数相同。

IES Sun（IES太阳灯）

IES太阳灯是一种模拟室外场景的太阳所必需的强光源。它可以被单独使用，也可配合日光系统运用，可以使用自定义的设置，或者是基于地点、日期和时间的物理设置。

当创建了IES太阳灯后，可以通过Modify面板访问灯光的参数。在IES太阳灯的修改面板中，仅以Sun Parameters卷展栏取代了先前的General Parameters卷展栏，其他参数则都与前面描述的聚光灯中的相应参数相同。

Sun Parameters（太阳灯参数）卷展栏

用来设定IES太阳灯的开启和关闭、阴影类型、包括或排除对象以及控制太阳灯强度。

·On：选定该复选框，IES太阳灯被打开；未选定时，IES太阳灯被关闭。

·Targeted：选中该复选框则把IES太阳灯的目标设定到日光系统的罗盘中心。未选中时，则必须手动设定IES太阳灯的位置。

·Intensity（强度）：设定IES太阳灯的强度。单击其右侧的颜色样板可打开Color Selector对话框设置灯光的颜色。天空中典型的IES太阳灯强度大约为900lux。当IES太阳灯与日光系统配合使用时，会自动设置其灯光强度。

Shadows（阴影）选项组

Shadows选项组中参数含义如前。

Shadow Parameters（阴影参数）卷展栏

Object Shadows（对象阴影）选项组

·Density（密度）：设置阴影的密度大小。默认值为1。

Atmosphere Shadows（大气阴影）选项组

用来控制大气效果是否产生阴影，一般大气效果是不产生阴影的，其参数含义如前。

IES Sky（IES天空灯）

IES天空灯是一种与天空灯相似的穹顶灯，它可以被单独使用，也可配合日光系统运用，它的值可以根据用户自定义的地点、日期和时间，并基于场景中的方向自动设置。IES天空灯是基于物理学的灯光，其设置主要针对建筑数据，需要使用实际的数值。

当创建了IES天空灯后，可以通过Modify 面板访问灯光的参数

IES Sky Parameters卷展栏

·On：用来控制视图中IES天空灯的开启或关闭。

·Multiplier（倍增器）：调整IES天空灯的强度，以加强或减弱场景中的天空灯的效果。

·Sky Color（天空颜色）：单击颜色样本打开Color Selector对

话框用来选择天空颜色。

Coverage（覆盖）选项组

·Clear/Partly Cloudy/Cloudy（晴朗/部分有云/多云）：设置天空的云量，这主要影响阴影的虚化。

（3）：三点照明理论

三点照明理论来自摄影棚中的灯光布置方案，其中三种灯光分别为主光（Key Light）、

辅光（Fill Light）、与背光（Back Light ）。在三维场景中，三点照明方案一般用于在室内

表现特定的主题物体合室外灯光效果。

三点照明方案的具体步骤：

1：一切从黑暗开始。

2：创建主光。在顶视图创建一个聚光灯，与**（或视角）所呈

的夹角大约为15度至

45度，目标点指向主题物体。在侧视图向上移动光源（出发点），使它高出**15

度至45度。

3：创建辅助光。辅助光可以模拟来自天空的光线或场景中相对比较次要的光源，如台灯的

光线，或场景中反射和漫反射光。可以使用聚光灯、泛光灯，辅助光不一定是一盏，也

可能是多盏。方向从顶视图看要和主光相对，高度根物体保持类似高度，但要比主光低

一些。亮度大约为主光的一半左右，要使环境阴影多一些，可以使用主光1/8左右的亮

度，如果使用多盏辅助灯，亮度的总和在主光的1/8---1/2之间。颜色应与环境色相匹配。

4：设置背光。背光勾勒出物体的轮廓，以使主题物体从背景中分离出来。在前视图打一盏

聚光灯，把它放到物体的后面，与**（或观察角度）相对。位置要超过主题物体一

些。

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