中外绘画与摄影选题练习题及参考答案(精细核对版)
中外绘画与摄影选题练习题及参考答案（本人亲自翻书查阅，准确率95%以上,考试题目大部分来自其中）
中西方绘画鉴赏与摄影及其答案
单项选择题
1.写意画中神似轻形似，多在（ B ）上作画。
A.熟宣
B.生宣
C.绢帛
D.羊皮
2.（ A ）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。
A.工笔画
B.写意画
C.水墨画
D.版画
3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（C ）类。
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
4.（ A ）是中国画最古老、最基础的技法。
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（ B）舒卷展阅。
A.从左到右
B.从右到左
C.从上到下
D.从下到上
6.长卷大多采用（ C ）来组织画面。
A.焦点凝视
B.分层布局
C.散点透视
D.固定视点
7. 狭长的立轴被成为（ D）
A.横幅
B.立幅
C.长幅
D.条幅
8. 横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（A ）。
A.推蓬装
B.蝴蝶装
C.蝙蝠装
D.册页装
9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是（B ）画心。
A.横式
B.竖式
C.毯式
D.针式
10.装裱为通折连为一体的册页被成为（ C ）。
A.蝴蝶装
B.推蓬装
C.经折装
D.蝙蝠装
21. 《人物御龙图》出土于长沙（ C）墓。
A.汉
B.秦
C.楚
D.宋
22. 在缣帛上创作的古画，后人称作（ B ）。
A.飞衣
B.丹青
C.帛美
D.小样
23. 汉代绘画遗存中最精彩的当数（D ）。
A.雕刻
B.壁画
C.漆画
D.帛画
24.今天所能看见的秦汉壁画，唯有汉代（ A ）中的少量壁画。
A.墓室
B.石窟
C.寺院
D.书画
25. 画像石的材料为石，以（B ）方法制成。
A.煅烧
B.刻凿
C.模印
D.彩绘
26. 画像砖的材料为（ A ），通过模压焙烧方法制成。
A.土
B.沙
C.石
D.金
27. 南阳画像石受（ B ）文化影响大。
A.秦
B.楚
C.赵
D.越
28. （ B ）画像石以表达儒家道德理想的历史人物故事题材居多。
A.河北
B.山东
C.安徽
D.河南
29. 魏晋南北朝时期，（ B ）是占压倒优势的宗教。
A.道教
B.佛教
C.祆教
D.埁教
30.佛教重视图像的感召力，因此又被称为（B ）。
A.图教
B.像教
C.观教
D.显教
31.石窟寺的形制来源于（ A ）。
A.印度
B.暹罗
C.大食
D.高丽
32.石窟寺的形制大约于（ B ）世纪传入我国。
A.二
B.三
C.四
D.五
33.麦积山石窟位于（ C ）。
A.河北邯郸
B.四川大足
C.甘肃天水
D.河南洛阳
34. 克孜尔石窟大约建于公元（ D ）世纪。
A.六
B.五
C.四
D.三
35. 克孜尔石窟位于新疆（ A ）。
A.拜城
B.石河子
C.和静
D.塔里木
36.克孜尔石窟的主要是（ B ）题材。
A.神话传说
B.佛教
C.历史故事
D.儒家
37.敦煌第一个石窟兴建于（ B ）年。
A.365
B.366
C.367
D.368
38. 总体看来，（ B）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。
A.南朝
B.北朝
C.隋朝
D.唐朝
39. 娄睿墓壁画共（ A)，无榜题。
A.71
B.72
C.73
D.74
40. 竹林七贤与荣启期砖画是比较典型的（ C）作品。
A.三国
B.两晋
C.南朝
D.北朝
41.画家宗炳生活在（ D）
A.后汉
B.北魏
C.南韩
D.刘宋
42.《山水画序》的作者是（ A）。
A.宗炳
B.娄睿
C.荣启期
D.山涛
43. 《叙画》作者是（ D）
A.宗炳
B.娄睿
C.荣启期
D.王微
44. 山水画专论的开山之祖是（ B）。
A.《叙画》
B.《山水画序》
C.《金谷园画序》
D.《刀笔集》
45. 山水画的兴起表明，自（C ）以来绘画的表现对象从人物逐步转向自然。
A.商周
B.春秋
C.战国
D.西汉
46. （C ）时期，卷轴书画开始成为传统。
A.西汉
B.东汉
C.魏晋南北朝
D.隋唐
47. 做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（D ）。
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
48.被誉为“佛画之祖”的是（B ）
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
49. “虎头三绝”所指的人物是（C ）。
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
50. 北京故宫博物院所藏《洛神赋图》为（B ）人摹本。
A.唐
B.宋
C.元
D.明
51. 《洛神赋图》画面描述的是（C ）与洛神相遇。
A.曹操
B.曹丕
C.曹植
D.汉献帝
52.与“密体”风格相对的是“疏体”，其代表人物是（C ）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
53.画风“离披点画、时见缺落”的是（C ）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
54.与张僧繇有关的成语是（A ）。
A.画龙点睛
B.凿壁偷光
C.智子疑邻
D.程门立雪
55.《古画名录》是（ C）的作品。
A.曹仲达
B.王微
C.谢赫
D.顾恺之
56. （ A）是谢赫绘画六法之首。
A.气韵生动
B.骨法用笔
C.应物象形
D.经营位置
57.阎立本的作品被时人列为（ B）。
A.孤品
B.神品
C.极品
D.创品
58.《历代帝王图》传为阎立本所作，现藏于（ D）。
A.故宫博物院
B.台北故宫
C.卢浮宫
D.波士顿美术馆
59. 《历代帝王图》其画不作背景，人物除形神逼肖外，更重一个（D ）字。
A.威
B.德
C.似
D.意
60. 吴道子因蜀道山水二创一种新体，世称（B ）。
A.疏体山水
B.吴带当风
C.吴家样
D.吴衣出水61. 世称“画圣”的是（B ）
A.阎立本
B.吴道子
C.顾恺之
D.张萱
62.创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是（ C）
A.阎立本
B.吴道子
C.周昉
D.张萱
63.《唐朝名画录》作者是（C ）。
A.王微
B.李公麟
C.朱景玄
D.董其昌
64.照夜白是唐（ C）之御马。
A.太宗
B.高宗
C.玄宗
D.熹宗
65. 中国绘画史中，多把（Ｂ）奉为花鸟画之祖。
A.韦偃
B.边鸾
C.曹霸
D.韩幹
66. 下列属于边鸾传世作品的是（Ａ）。
A.《梅花山茶雪雀图》
B.《照夜白图》
C.《御马图》
D.《临韦偃放牧图》
67. 《临韦偃放牧图》的作者是（Ｂ）。
A.韦偃
B.李公麟
C.边鸾
D.韩幹
68. （Ａ）的《降魔变》被认为“颇有奇处，身若出壁”。
A.尉迟乙僧
B.王玄策
C.金刚三藏
D.曹霸
69. 《历代名画记》的作者是（ B ）。
A.王玄策
B.张彦远
C.顾恺之
D.杜如晦
70. 《游春图》的作者生活在（ A ）。
A.隋朝
B.唐代
C.北宋
D.南宋
多项选择题
1.下列被认为是广义中国画的包括（ABCD ）。
A.岩画
B.陶画
C.漆画
D.墓室壁画
2.今天我们所指的中国画是用毛笔在（BC ）上所绘制的图画。
A.墙壁
B.宣纸
C.绢帛
D.岩壁
3. 中国画从内容题材上可分为（ A C D ）。
A.山水
B.动物
C.人物
D.花鸟
4. 人物画可细分为（BC D ）。
A.生肖画
B.肖像画
C.风俗画
D.故事画
5. 花鸟画以（ABCD ）为表现对象
A.花鸟
B.竹石
C.禽鸟
D.蔬果鱼虫
6. 从技法上分，中国画可分为（ ABC ）。
A.工笔
B.写意
C.兼工带写
D.泼墨
7. 中国画从用墨、上色方法可分为（ ABD ）几类
A.白描
B.水墨
C.干笔
D.设色
8. 水墨细分为（ABCD ）。浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨
A.干笔
B.湿笔
C.焦墨
D.彩墨
9. 水墨画的表达方法有（BCD ）。
A.分层渲染
B.干笔皴擦
C.湿笔烘染
D.追求晕化
10. 中国画从绘画主体的身份可以分为（ABC ）。
A.院体画
B.文人画
C.画工画
D.民间画
11. 中国画以绘画工具及其产生的效果，可以分为（B C ）。
A.戾家画
B.界画
C.法画
D.头面
12.中堂、方斗等是按照（AC ）对中国画进行区分的。
A.画幅形状
B.摆放位置
C.装裱方式
D.绘画方式
13.中国画常见的装裱形式有（ABCD ）。
A.长卷
B.立轴
C.对联
D.册页
14. 长卷是中国画装裱中最常见的方式，又被称为（ AD ）。
A.手卷
B.隔水
C.提拔
D.横卷
15. 下列属于长卷的是（A BC ）。
A.《韩熙载夜宴图》
B.《千里江山图》
C.《清明上河图》
D.《右丞诗意图》
16.扇面从形制上可以分为（AB ）。
A.团扇
B.折扇
C.圆扇
D.屏风
17.阴山山脉岩画的图像主要是（BC ）。
A.龙纹
B.人面纹
C.太阳纹
D.鱼纹
18.北方岩画多采用（ABC ）的手法。
A.磨刻
B.敲凿
C.线刻
D.绘制
19. 长沙楚墓出图的旌幡性质的帛画有（CD ）。
A.《龙凤飞天图》
B.《人物龙凤图》
C.《龙凤人物图》
D.《人物御龙图》
20. 秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有（B C D）。
A.雕刻
B.壁画（一直是纯绘画）
C.漆画
D.帛画
21. “青”是指（AD ）所制作的颜料。
A.蓝铜矿
B.黄铜矿
C.硫磺
D.青金石
22. 马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画画面分为（ ABC ）三段。
A.天庭
B.人世
C.冥界
D.炼狱
23.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“人世”部分分为（ BC ）。
A.扶桑
B.气界
C.人间
D.仙境
24.汉画像石是汉代人（ABCD ）的生动载体。
A.思想
B.信仰
C.礼仪
D.习俗
25. 汉画像石、画像砖是中国上古阶段绘画艺术与（CD ）技术结合的典型代表。
A.制漆
B.冶炼
C.雕刻
D.模印
26. 汉代画像石中最常见的题材是（ACD ）。
A.西王母
B.帝王圣贤
C.祥禽瑞兽
D.仙人御兽
27.（ AB ）中记载的远古神话故事，成为汉画像石的神怪主题。
A.《山海经》
B.《淮南子》
C.《道德经》
D.《搜神记》
28. 南阳画像石突出（BD ）题材，车马图则多作驱车疾驰之像。
A.花鸟
B.动物
C.君主
D.神人
29. 陕西画像石以现实生活为主题，有较多的（ABC ）题材。
A.农耕
B.狩猎
C.畜牧
D.渔业
30.最初由印度传入的（B C ）风格在中国南北各地的石窟艺术中都产生过巨大的作用。
A.阿修罗
B.犍陀罗
C.笈多
D.阿莫邪
31.南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有（A BCD ）。
A.莫高窟
B.龙门石窟
C.云冈石窟
D.麦积山石窟
32.影响敦煌早期壁画风格的有（BC ）。
A.高丽
B.印度
C.中亚
D.罗马
33.属于早期敦煌佛画内容的有（ABCD ）。
A.佛像
B.说法图（唐代名画）
C.佛本身故事
D.僧尼故事
34. 下列属于南北朝时期壁画的是（ABC ）。
A.邓州墓门彩画砖
B.娄睿墓壁画
C.集安高句丽贵族墓壁画
D.襄阳皇城墓壁画
35. 《山水画序》中提出的独到见解有（ABCD）。
A.山水以形媚道
B.畅神
C.澄怀味象
D.应目会心
36.（C D ）二人的画论为中国山水画的最初发展指明了基本方向。
A.山涛
B.荣启期
C.王微
D.宗炳
37.南朝《竹林七贤画像砖》具有（BD ）的意义。
A.树范式
B.成教化
C.助人伦
D.彰鞭赐
38. 能够作为珍贵书画作品画轴的材料有（ABCD ）。
A.木材
B.象牙
C.珊瑚
D.珠玉
39. 南北朝时期人物画的题材有（ABCD ）。
A.因袭汉代绘画形象
B.风俗题材
C.神话传说
D.仕女图
40. 南北朝时期以画仕女、美妇著称的有（ AD ）。
A.刘稹
B.山涛
C.嵇康
D.沈粲
41.下列属于南北朝时期南方画家的有（BC）。
A.曹仲达
B.曹不兴（三国）
C.张僧繇
D.顾恺之（东晋）
42.顾恺之“三绝”包括（ABD ）。
A.才绝
B.画绝
C.字绝
D.痴绝
43. 下列属于顾恺之作品的有（ BC D）。
A.《照夜白图》
B.《洛神赋图》
C.《女史箴图》
D.《列女仁智图》
44. 顾恺之提出的绘画美学命题有（ B C）。
A.畅神
B.以形写神
C.迁想妙得
D.应目会心
45. 下列属于谢赫绘画六法的是（ABCD ）。
A.气韵生动
B.骨法用笔
C.应物象形
D.经营位置
判断题
1.广义上各种中国本土绘画都可以认为是中国画。（对）
2.谈论中国画必须先考察这些绘画背后的传统。（对）
3.中国的绘画艺术是探索内心世界的一种特殊形式。（对）
4.中国画从绘画主体的身份可以分为山水画和人物画。（错）
5.花鸟画表现对象仅限于花鸟。（错）
6.写意画一丝不苟，刻画入微。（错）
7.水墨画纯以墨调水作画。（对）
8.屏风和镜片是中国画常见的装裱方式。（对）
9.长卷的画面组织往往全卷都应设立一个固定视点。（错）
10.立轴的画心往往以直幅为主。（对）
11.册页装在唐宋以后颇为流行。（错）
12.连云港将军崖岩画是迄今发现最古老的图画遗存。（错）
13.黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。（错）
14.北方岩画大多在石质坚硬、石面平滑的岩石上创作。（对）
15.北方岩画多使用剪影式的手法表现祭祀或天象等主题。（对）
16.古代岩画大多与信史和神话传说有关联。（错）不一定
17.老官台文化位于山西省华县。（错）
18.老官台文化表明当时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备。（对）
19.仰韶文化的彩陶花纹中象生性花纹较多。（对）
20.黑陶纹饰主要出现在仰韶文化中。（错）
21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了。（错）
22.旌幡性质的帛画的功用并不是欣赏。（对）
23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态。（对）
24.非衣又称“飞衣”。（对）
25.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“天庭”部分为直幅。（错）
26.秦汉时期，壁画得到了长足的发展。（对）
27.由于年代久远，秦汉壁画遗存已经极为罕见。（对）
28.墓室壁画大多缅怀墓主人生前场景，带有写实色彩。（对）
29.画像砖的制作方法是刻凿。（错）
30.陕西画像石中的历史题材是比较多见的。（错）
31.汉代画像石中的人物刻画往往简练朴拙，取其大意，不拘泥于写实与否。（对）
32.在整体构图上，汉画不追求铺陈之美。（错）
33.佛教在流传形式上十分重视图像的感召力。（对）
34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等，都包含了佛教美术的渗透。（对）
35.中国美术家在佛教的艺术题材和表现手法方面都作了取舍和改造。（对）
36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛时期。（对）
37.南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画。（对）
38.克孜尔石窟是新疆第二大的石窟。（错）
39.敦煌壁画曾出现过拜占庭风格夹杂其中。（对）
40.敦煌佛画较容易以朝代为界限进行划分。（错）
41.敦煌壁画中没有中原传统的神话题材。（错）
42.敦煌壁画中有大量反应世俗社会生活情景的画面。（对）
43.敦煌壁画的本土化与汉族力量在西域地区的成长直接相关。（对）
44.南北朝时期，北方的墓室壁画尚不发达。（错）
45. 娄睿墓壁画描绘了墓主人生前的为官政绩。（错）
一、单项选择题
1.写意画中神似轻形似，多在（）上作画。
A.熟宣
B.生宣
C.绢帛
D.羊皮
2.（）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。
A.工笔画
B.写意画
C.水墨画
D.版画
3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（）类。
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
4.（）是中国画最古老、最基础的技法。
A.白描
B.水墨
C.设色
D.泼墨
5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（）舒卷展阅。
A.从左到右
B.从右到左
C.从上到下
D.从下到上
6.长卷大多采用（）来组织画面。
A.焦点凝视
B.分层布局
C.散点透视
D.固定视点
7. 狭长的立轴被成为（）
A.横幅
B.立幅
C.长幅
D.条幅
8. 横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（）。
A.推蓬装
B.蝴蝶装
C.蝙蝠装
D.册页装
9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是（）画心。
A.横式
B.竖式
C.毯式
D.针式
10.装裱为通折连为一体的册页被成为（）。
A.蝴蝶装
B.推蓬装
C.经折装
D.蝙蝠装
11. 明朝以后折扇由（）传入我国。
A.朝鲜
B.伊朗
C.印度
D.日本
12.黄河以北（）山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。
A.阴山
B.华山
C.玖山
D.九华山
13. 阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（）时代早期。
A.旧石器
B.新时期
C.河姆渡
D.半坡
14. 南方岩画多以（）手法为主。
A.磨刻
B.敲凿
C.线刻
D.绘制
15. 我国最早的彩陶文化是（）。
A.老官台文化
B.半坡文化
C.龙山文化
D.河姆渡文化
16. 在已经发现的彩陶文化遗址中，最具代表性的是（）。
A.龙山文化
B.仰韶文化
C.河姆渡文化
D.半坡文化
17. 仰韶文化时期的彩陶花纹中，动物纹以（）为主。
A.龙
B.鸟
C.鱼
D.兽
18.仰韶文化彩陶花纹中，人面纹多和（）纹结合在一起。
A.龟
B.鸟
C.鱼
D.鹿
19. （）中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。
A.龙山文化
B.仰韶文化
C.河姆渡文化
D.半坡文化
20. 先秦时期绘画的首选载体是（）。
A.纸张
B.丝帛
C.羊皮
D.竹木
21. 《人物御龙图》出土于长沙（）墓。
A.汉
B.秦
C.楚
D.宋
22. 在缣帛上创作的古画，后人称作（）。
A.飞衣
B.丹青
C.帛美
D.小样
23. 汉代绘画遗存中最精彩的当数（）。
A.雕刻
B.壁画
C.漆画
D.帛画
24.今天所能看见的秦汉壁画，唯有汉代（）中的少量壁画。
A.墓室
B.石窟
C.寺院
D.书画
25. 画像石的材料为石，以（）方法制成。
A.煅烧
B.刻凿
C.模印
D.彩绘
26. 画像砖的材料为（），通过模压焙烧方法制成。
A.土
B.沙
C.石
D.金
27. 南阳画像石受（）文化影响大。
A.秦
B.楚
C.赵
D.越
28. （）画像石以表达儒家道德理想的历史人物故事题材居多。
A.河北
B.山东
C.安徽
D.河南
29. 魏晋南北朝时期，（）是占压倒优势的宗教。
A.道教
B.佛教
C.祆教
D.埁教
30.佛教重视图像的感召力，因此又被称为（）。
A.图教
B.像教
C.观教
D.显教
31.石窟寺的形制来源于（）。
A.印度
B.暹罗
C.大食
D.高丽
32.石窟寺的形制大约于（）世纪传入我国。
A.二
B.三
C.四
D.五
33.麦积山石窟位于（）。
A.河北邯郸
B.四川大足
C.甘肃天水
D.河南洛阳
34. 克孜尔石窟大约建于公元（）世纪。
A.六
B.五
C.四
D.三
35. 克孜尔石窟位于新疆（）。
A.拜城
B.石河子
C.和静
D.塔里木
36.克孜尔石窟的主要是（）题材。
A.神话传说
B.佛教
C.历史故事
D.儒家
37.敦煌第一个石窟兴建于（）年。
A.365
B.366
C.367
D.368
38. 总体看来，（）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。
A.南朝
B.北朝
C.隋朝
D.唐朝
39. 娄睿墓壁画共（）幅，无榜题。
A.71
B.72
C.73
D.74
40. 竹林七贤与荣启期砖画是比较典型的（）作品。
A.三国
B.两晋
C.南朝
D.北朝
41.画家宗炳生活在（）。
A.后汉
B.北魏
C.南韩
D.刘宋
42.《山水画序》的作者是（）。
A.宗炳
B.娄睿
C.荣启期
D.山涛
43. 《叙画》作者是（）
A.宗炳
B.娄睿
C.荣启期
D.王微
44. 山水画专论的开山之祖是（）。
A.《叙画》
B.《山水画序》
C.《金谷园画序》
D.《刀笔集》
45. 山水画的兴起表明，自（）以来绘画的表现对象从人物逐步转向自然。
A.商周
B.春秋
C.战国
D.西汉
46. （）时期，卷轴书画开始成为传统。
A.西汉
B.东汉
C.魏晋南北朝
D.隋唐
47. 做到绘制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（）。
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
48.被誉为“佛画之祖”的是（）
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
49. “虎头三绝”所指的人物是（）。
A.王微
B.曹不兴
C.顾恺之
D.曹仲达
50. 北京故宫博物院所藏《洛神赋图》为（）人摹本。
A.唐
B.宋
C.元
D.明
51. 《洛神赋图》画面描述的是（）与洛神相遇。
A.曹操
B.曹丕
C.曹植
D.汉献帝
52.与“密体”风格相对的是“疏体”，其代表人物是（）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
53.画风“离披点画、时见缺落”的是（）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
54.与张僧繇有关的成语是（）。
A.画龙点睛
B.凿壁偷光
C.智子疑邻
D.程门立雪
55.《古画名录》是（）的作品。
A.曹仲达
B.王微
C.谢赫
D.顾恺之
56. （）是谢赫绘画六法之首。
A.气韵生动
B.骨法用笔
C.应物象形
D.经营位置
57.阎立本的作品被时人列为（）。
A.孤品
B.神品
C.极品
D.创品
58.《历代帝王图》传为阎立本所作，现藏于（）。
A.故宫博物院
B.台北故宫
C.卢浮宫
D.波士顿美术馆
59. 《历代帝王图》其画不作背景，人物除形神逼肖外，更重一个（）字。
A.威
B.德
C.似
D.意
60. 吴道子因蜀道山水二创一种新体，世称（）。
A.疏体山水
B.吴带当风
C.吴家样
D.吴衣出水
61. 世称“画圣”的是（）
A.阎立本
B.吴道子
C.顾恺之
D.张萱
62.创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是（）
A.阎立本
B.吴道子
C.周昉
D.张萱
63.《唐朝名画录》作者是（）。
A.王微
B.李公麟
C.朱景玄
D.董其昌
64.照夜白是唐（）之御马。
A.太宗
B.高宗
C.玄宗
D.熹宗
65. 中国绘画史中，多把（Ｂ）奉为花鸟画之祖。
A.韦偃
B.边鸾
C.曹霸
D.韩幹
66. 下列属于边鸾传世作品的是（Ａ）。
A.《梅花山茶雪雀图》
B.《照夜白图》
C.《御马图》
D.《临韦偃放牧图》
67. 《临韦偃放牧图》的作者是（Ｂ）。
A.韦偃
B.李公麟
C.边鸾
D.韩幹
68. （Ａ）的《降魔变》被认为“颇有奇处，身若出壁”。
A.尉迟乙僧
B.王玄策
C.金刚三藏
D.曹霸
69. 《历代名画记》的作者是（）。
A.王玄策
B.张彦远
C.顾恺之
D.杜如晦
70. 《游春图》的作者生活在（）。
A.隋朝
B.唐代
C.北宋
D.南宋
多项选择题
1.下列被认为是广义中国画的包括（）。
A.岩画
B.陶画
C.漆画
D.墓室壁画
2.今天我们所指的中国画是用毛笔在（）上所绘制的图画。
A.墙壁
B.宣纸
C.绢帛
D.岩壁
3. 中国画从内容题材上可分为（）。
A.山水
B.动物
C.人物
D.花鸟
4. 人物画可细分为（）。
A.生肖画
B.肖像画
C.风俗画
D.故事画
5. 花鸟画以（）为表现对象
A.花鸟
B.竹石
C.禽鸟
D.蔬果鱼虫
6. 从技法上分，中国画可分为（）。
A.工笔
B.写意
C.兼工带写
D.泼墨
7. 中国画从用墨、上色方法可分为（）几类
A.白描
B.水墨
C.干笔
D.设色
8. 水墨细分为（）。
A.干笔
B.湿笔
C.焦墨
D.彩墨
9. 水墨画的表达方法有（）。
A.分层渲染
B.干笔皴擦
C.湿笔烘染
D.追求晕化
10. 中国画从绘画主体的身份可以分为（）。
A.院体画
B.文人画
C.画工画
D.民间画
11. 中国画以绘画工具及其产生的效果，可以分为（）。
A.戾家画
B.界画
C.法画
D.头面
12.中堂、方斗等是按照（）对中国画进行区分的。
A.画幅形状
B.摆放位置
C.装裱方式
D.绘画方式
13.中国画常见的装裱形式有（）。
A.长卷
B.立轴
C.对联
D.册页
14. 长卷是中国画装裱中最常见的方式，又被称为（）。
A.手卷
B.隔水
C.提拔
D.横卷
15. 下列属于长卷的是（）。
A.《韩熙载夜宴图》
B.《千里江山图》
C.《清明上河图》
D.《右丞诗意图》
16.扇面从形制上可以分为（）。
A.团扇
B.折扇
C.圆扇
D.屏风
17.阴山山脉岩画的图像主要是（）。
A.龙纹
B.人面纹
C.太阳纹
D.鱼纹
18.北方岩画多采用（）的手法。
A.磨刻
B.敲凿
C.线刻
D.绘制
19. 长沙楚墓出图的旌幡性质的帛画有（）。
A.《龙凤飞天图》
B.《人物龙凤图》
C.《龙凤人物图》
D.《人物御龙图》
20. 秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有（）。
A.雕刻
B.壁画
C.漆画
D.帛画
21. “青”是指（）所制作的颜料。
A.蓝铜矿
B.黄铜矿
C.硫磺
D.青金石
22. 马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画画面分为（）三段。
A.天庭
B.人世
C.冥界
D.炼狱
23.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“人世”部分分为（）。
A.扶桑
B.气界
C.人间
D.仙境
24.汉画像石是汉代人（）的生动载体。
A.思想
B.信仰
C.礼仪
D.习俗
25. 汉画像石、画像砖是中国上古阶段绘画艺术与（）技术结合的典型代表。
A.制漆
B.冶炼
C.雕刻
D.模印
26. 汉代画像石中最常见的题材是（）。
A.西王母
B.帝王圣贤
C.祥禽瑞兽
D.仙人御兽
27.（）中记载的远古神话故事，成为汉画像石的神怪主题。
A.《山海经》
B.《淮南子》
C.《道德经》
D.《搜神记》
28. 南阳画像石突出（）题材，车马图则多作驱车疾驰之像。
A.花鸟
B.动物
C.君主
D.神人
29. 陕西画像石以现实生活为主题，有较多的（）题材。
A.农耕
B.狩猎
C.畜牧
D.渔业
30.最初由印度传入的（）风格在中国南北各地的石窟艺术中都产生过巨大的作用。
A.阿修罗
B.犍陀罗
C.笈多
D.阿莫邪
31.南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有（）。
A.莫高窟
B.龙门石窟
C.云冈石窟
D.麦积山石窟
32.影响敦煌早期壁画风格的有（？）。
A.高丽
B.印度
C.中亚
D.罗马
33.属于早期敦煌佛画内容的有（）。
A.佛像
B.说法图
C.佛本身故事
D.僧尼故事
34. 下列属于南北朝时期壁画的是（）。
A.邓州墓门彩画砖
B.娄睿墓壁画
C.集安高句丽贵族墓壁画
D.襄阳皇城墓壁画
35. 《山水画序》中提出的独到见解有（）。
A.山水以形媚道
B.畅神
C.澄怀味象
D.应目会心
36.（）二人的画论为中国山水画的最初发展指明了基本方向。
A.山涛
B.荣启期
C.王微
D.宗炳
37.南朝《竹林七贤画像砖》具有（）的意义。
A.树范式
B.成教化
C.助人伦
D.彰鞭赐
38. 能够作为珍贵书画作品画轴的材料有（）。
A.木材
B.象牙
C.珊瑚
D.珠玉
39. 南北朝时期人物画的题材有（）。
A.因袭汉代绘画形象
B.风俗题材
C.神话传说
D.仕女图
40. 南北朝时期以画仕女、美妇著称的有（）。
A.刘稹
B.山涛
C.嵇康
D.沈粲
41.下列属于南北朝时期南方画家的有（）。
A.曹仲达
B.曹不兴
C.张僧繇
D.顾恺之
42.顾恺之“三绝”包括（）。
A.才绝
B.画绝
C.字绝
D.痴绝
43. 下列属于顾恺之作品的有（）。
A.《照夜白图》
B.《洛神赋图》
C.《女史箴图》
D.《列女仁智图》
44. 顾恺之提出的绘画美学命题有（）。
A.畅神
B.以形写神
C.迁想妙得
D.应目会心
45. 下列属于谢赫绘画六法的是（）。
A.气韵生动
B.骨法用笔
C.应物象形
D.经营位置
判断题（红色表示正确）
1.广义上各种中国本土绘画都可以认为是中国画。
2.谈论中国画必须先考察这些绘画背后的传统。
3.中国的绘画艺术是探索内心世界的一种特殊形式。
4.中国画从绘画主体的身份可以分为山水画和人物画。
5.花鸟画表现对象仅限于花鸟。
6.写意画一丝不苟，刻画入微。
7.水墨画纯以墨调水作画。
8.屏风和镜片是中国画常见的装裱方式。
9.长卷的画面组织往往全卷都应设立一个固定视点。
10.立轴的画心往往以直幅为主。
11.册页装在唐宋以后颇为流行。
12.连云港将军崖岩画是迄今发现最古老的图画遗存。
13.黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。
14.北方岩画大多在石质坚硬、石面平滑的岩石上创作。
15.北方岩画多使用剪影式的手法表现祭祀或天象等主题。
16.古代岩画大多与信史和神话传说有关联。
17.老官台文化位于山西省华县。
18.老官台文化表明当时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备。
19.仰韶文化的彩陶花纹中象生性花纹较多。
20.黑陶纹饰主要出现在仰韶文化中。
21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了。
22.旌幡性质的帛画的功用并不是欣赏。
23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态。（不确定）
24.非衣又称“飞衣”。
25.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“天庭”部分为直幅。
26.秦汉时期，壁画得到了长足的发展。
27.由于年代久远，秦汉壁画遗存已经极为罕见。
28.墓室壁画大多缅怀墓主人生前场景，带有写实色彩。
29.画像砖的制作方法是刻凿。
30.陕西画像石中的历史题材是比较多见的。
31.汉代画像石中的人物刻画往往简练朴拙，取其大意，不拘泥于写实与否。
32.在整体构图上，汉画不追求铺陈之美。
33.佛教在流传形式上十分重视图像的感召力。
34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等，都包含了佛教美术的渗透。
35.中国美术家在佛教的艺术题材和表现手法方面都作了取舍和改造。
36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛时期。
37.南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画。
38.克孜尔石窟是新疆第二大的石窟。
39.敦煌壁画曾出现过拜占庭风格夹杂其中。
40.敦煌佛画较容易以朝代为界限进行划分。
41.敦煌壁画中没有中原传统的神话题材。
42.敦煌壁画中有大量反映世俗社会生活情景的画面。
43.敦煌壁画的本土化与汉族力量在西域地区的成长直接相关。
44.南北朝时期，北方的墓室壁画尚不发达。
45. 娄睿墓壁画描绘了墓主人生前的为官政绩。（不确定）
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摄影对绘画的影响
摄影对绘画的影响 在博客上发表自己的见解，总会听到不同的声音。 一开始还真不习惯，便收起话题。然而，奇怪的是当你不谈了，却有很多人依然惦记着那个话题，从我箱底下挖出东西来质问：“到现在为止你依然未把该说的问题说清楚？” 他指的问题是：绘画与摄影的关系。 既然依然有人惦记，那么我就干脆再谈一谈吧，至于对与错，暂且不去管它了。 绘画艺术是人类最古老的视觉文化之一，当它发展到十六世纪时，其造型技艺已臻完善。画家可以用画笔描绘出客观世界的各种物质属性，形体、质感、包彩和空间透视等等。摄影则是一门年轻的艺术，它伴随着工业文明而到来，是人类社会历史发展到一定阶段的产物。摄影技术的直接性和科学性实现了比画家的描绘更真实的视觉形象的新的可能性，但也正是这种直接性和科学性掩盖了其艺术价值，从而使摄影在最初只能以模仿绘画来争取自己的艺术身份。 因此从一开始，摄影与绘画便结下了千丝万缕的联系。正是这种联系，使得今日，在进行摄影评判或欣赏时仍有人不忘用绘画的标准来衡量摄影。摄影发展到今天，始终未完全从绘画的阴影中走出来。因此理清摄影与绘画的关系对于理解摄影艺术的本质就显得相当重要。 下面对摄影与绘画的异同作一个分析： 相同点： 1．都是视觉艺术。摄影和绘画都是读者用眼睛直接看到具体形象的艺术形式。 2．都是瞬间艺术。这是将摄影与绘画同其他艺术形式相比较而方言的。如话剧、音乐等，它们展示的都是时间的过程，而摄影和绘画是表现某一固定时刻的。 3．都是平面艺术。摄影和绘画都用二维的平面展示艺术形象。它们不同于雕塑和舞蹈。 4．造型元素一致。摄影和绘画的造型元素是—致的，都是用色、线、形、等形式要素将要表现的事物凝固起来展示给观众。 不同点： 1．摄影偏向于现场感、客观性；绘画偏向于假定性、理想化。 摄影的现场感、客观性是由摄影器材如照相机，感光片等的物理特性决定的。摄影整个过程中，要多次借助科学技术，要运用机器作助手，离开照相机本身的机械作用，离开暗室工艺，摄影作品的产生便不可能。而绘画则不然，一枝画笔一张纸(或一块布)，加上颜料，作者便可随心涂抹，欣然命笔。 2．瞬间的表现。 摄影与绘画都要凝固瞬间，然而摄影对瞬间凝固的方式是受天、地、人的严格限制的，所谓“机不可失，时不再来”“过了这村没这店”便是指此而言。“摄影家只能在顷刻之间完成，不能拖延，不能停顿，不能修改，不能再作考虑。在他打开镜头的一刹那，所有细节全被记录，甚至比他用脑筋记忆还要快。”威斯顿《以摄影的方式看摄影》绘画则不同，它虽然也只能表现某一个历史瞬间、某一个生活断面，但它显得从容自由，画家完全可以将反复构思的瞬间凝结，存之于心，随后在画室胸有成竹地反映出来。绘画中的瞬间是经过画家感受生活、决定主题、构思画面、打出草稿、反复修改、最后固定下来的。而摄影的画面瞬间则是摄影家现场看到、想到、抓到的。绘画的着眼点，受人眼自然的、生理条件的制约。画家只能画人眼所见到的。如对奔跑的骏马四蹄的画法，就曾为哪个蹄子着地争论不止。而摄影是科学的记录，它往往能摄到人眼看不到的，因为在观察事物上，相机的镜头要比人眼来得精确。人眼的视觉只能停留在第—认知层次上，而镜头视觉甚至可以延伸到原子核的内部。 3．光与影的应用。 光的记录作用，是摄影的特长。可以说，摄影是用光来表达思想和记录感情的。而绘画对光的表现就略逊
台州市专业技术人员继续教育公共课《中外绘画与摄影》练习题
台州市专业技术人员继续教育公共课《中外绘画与摄影》练习题 一、单项选择题 1.写意画中神似轻形似，多在（B ）上作画。P3 A.熟宣 B.生宣 C.绢帛 D.羊皮 2.（A ）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。P3 A.工笔画 B.写意画 C.水墨画 D.版画 3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（C ）类。P3 A.白描 B.水墨 C.设色 D.泼墨 4.（A ）是中国画最古老、最基础的技法。P3 A.白描 B.水墨 C.设色 D.泼墨 5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（B）舒卷展阅。P4 A.从左到右 B.从右到左 C.从上到下 D.从下到上 6.长卷大多采用（C ）来组织画面。P4 A.焦点凝视 B.分层布局 C.散点透视 D.固定视点 7. 狭长的立轴被成为（D ）P4 A.横幅 B.立幅 C.长幅 D.条幅 8. 横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（A ）。P5 A.推蓬装 B.蝴蝶装 C.蝙蝠装 D.册页装 9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是B（B）画心。P5 A.横式 B.竖式 C.毯式 D.针式 10.装裱为通折连为一体的册页被成为（C ）。P5 A.蝴蝶装 B.推蓬装 C.经折装 D.蝙蝠装 11. 明朝以后折扇由（D ）传入我国。P5 A.朝鲜 B.伊朗 C.印度 D.日本 12.黄河以北（A ）山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。P6 A.阴山 B.华山 C.玖山 D.九华山 13. 阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（B ）时代早期。P6 A.旧石器 B.新时器 C.河姆渡 D.半坡 14. 南方岩画多以（D ）手法为主。P6 A.磨刻 B.敲凿 C.线刻 D.绘制 15. 我国最早的彩陶文化是（A ）。P6 A.老官台文化 B.半坡文化 C.龙山文化 D.河姆渡文化 16. 在已经发现的彩陶文化遗址中，最具代表性的是（B ）。P7 A.龙山文化 B.仰韶文化 C.河姆渡文化 D.半坡文化 17. 仰韶文化时期的彩陶花纹中，动物纹以（ C ）为主。P7 A. 龙 B.鸟 C.鱼 D.兽 18.仰韶文化彩陶花纹中，人面纹多和（C ）纹结合在一起。P7 A.龟 B.鸟 C.鱼 D.鹿 19. （A ）中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。P7 A.龙山文化 B.仰韶文化 C.河姆渡文化 D.半坡文化 20. 先秦时期绘画的首选载体是（B ）。P7 A.纸张 B.丝帛 C.羊皮 D.竹木 21. 《人物御龙图》出土于长沙（C）墓。P7 A.汉 B.秦 C.楚 D.宋
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画面上的两组人物，看似互不相关，却在山水的映衬中和谐一致。 这是江南乡野间的生活场景，是画家眼里的真山水，这里没有苍山夹乱流的险峻，而是草木葳蕤的绵延。 这里没有仙风道骨今谁有的禅问，而是平平常常的大自然、真生活。 在这幅画中，董源用细细密密的点子皴，由远及近、由疏及密，由淡及浓，呈现出云霭雾气，烟水微茫的一片江南。 这是何等的诗情画意？足以让人忘却宠辱，寄情其间。 想来，董源的受宠，还是得益于画面上呈现的一派澄静气象的，1000 多年前，偏安江南的南唐王室，只有这片青山绿水是聊以慰藉的。 与其戚戚然茫茫北望，不如守住一方丰饶，看花红胜火，水绿如蓝。 或许，是江南层层山岭上苍翠欲滴的树木和水汽朦胧的烟云滋养了他，或许，他天生就是爱山水的人，董源，执拗地、快乐地行走在烟雨江南，描画山水，江南山水的那种气息，那种平静、润泽、蓬勃的气息，仿佛就从画卷里扶摇升腾，沛然于画家的心胸。 你看吧，在《潇湘图》里，水面只是淡淡的皴染，已是一片烟波浩渺的江湖；山林也只是细密的皴擦，却有一派蓊郁勃发的气势啸荡。
《摄影艺术赏析》网上考试题库
2015年《摄影艺术赏析》网上课程考试题库 华中师范大学职业与继续教育学院 二○一五年四月
目录 1、单选题-----------------------------------------------------------------3 2、多项选择题---------------------------------------------------------10 3、判断题----------------------------------------------------------------12
一、单选题 1.1839年发明了“摄影术”的法国人是（B ） A. 安塞尔?伊士顿?亚当斯 B. 达盖尔 C. 大卫?穆恩奇 D. 弗朗科?方塔纳 2. 标志着绘画主义摄影艺术走向成熟的作品是（D ） A. 《鸽子窝》 B. 《洋葱田》 C. 《她从来没有说过心中的爱》 D. 《两种生活方式》 3. 主张摄影创作必须发挥它本身的特性，更强调摄影语言的独立性，淡化摄影对绘画的依附感的摄影门类是（ B ） A. 画意派摄影 B. 纯粹派摄影 C. 纪实派摄影 D. 抽象派摄影 4. 三度获颁古根海姆奖金，并获得过美国公民最高褒奖——总统自由勋章的摄影家是（A ） A. 安塞尔?伊士顿?亚当斯 B. 达盖尔 C. 大卫?穆恩奇 D. 弗朗科?方塔纳 5. 提出著名的“区域曝光理论”的摄影家是（A ） A. 安塞尔?伊士顿?亚当斯 B. 达盖尔 C. 大卫?穆恩奇 D. 弗朗科?方塔纳 6. 著名的区域曝光典型作品《月升》，早在1981年的售价就达到了7万美金，它的作者是（A ） A. 安塞尔?伊士顿?亚当斯 B. 达盖尔 C. 大卫?穆恩奇 D. 弗朗科?方塔纳 7. 促使美国国会通过国家公园法并开辟约塞密提为国家公园，有“约
【VIP专享】中外名著知识常考60题【含答案】
2、18世纪早期，英国作家笛福的小说反映了资产阶段上升时期敢于进取追求财富的冒险精神，请问这部小说的名称是什么？ 3、在中国现代文坛上，以诗歌为主的作家是？ 4、不负民族气节，在苏门答腊被害的现代著名作家是？ 5、《一千零一夜》是阿拉伯的民间故事集，又叫作什么？ 6、我们都知道《老人与海》是美国当代文学大师海明威的顶峰作品，那小说中的主人公老渔夫是在等待了多少天之后才捕到鱼的？哪年获得诺贝尔奖的？ 7、我们平时常说“如果冬天来了，春天还会远吗？”请问，这句名言出自于英国的哪位作家？ 8、福尔摩斯探案集》是谁的作品呢？哪国人？ 9、“一枝红杏出墙来”，打一《红楼梦》里的人名？ 10、徐志摩的《再别康桥》写出哪一时间段 11、鲁迅对泰戈尔拜什么态度？ 12、谁是法国浪漫主义文学的杰出代表和法国浪漫主义运动的领袖？ 13、谁是19世纪法国和欧洲现实主义文学最杰的代表之一，不愿服从父母的意志去当律师，而是立志要做“法国文坛上的拿破仑”？ 14、谁是19世纪挪威最卓越的现实主义戏剧家，开创了“社会问题剧”，被誉为“代戏剧之父”，代表作是《琉偶之家》？
19、谁是文艺复兴时期英国和欧洲最伟大的戏剧家，还在剧院打过杂，演过配角。他的喜剧代表作是《威尼斯商人》？ 20、谁是19世纪俄国浪漫主义文学的主要代表，是俄罗斯最伟大的诗人。他童年开始定诗，后来因《西风颂》等政治抒情诗而被流放？ 21、《解放了的普罗米修斯》是谁作的？ 22、曾被人称作“擂鼓诗人”的是？ 23、欧洲文学的四大名著是？ 24、“垮掉的一代”主要的代表人物是？ 25、美国当代作家海勒第一部长篇小说《第二十二条军规》是什么时候？ 26、“荷花淀派”的主要代表作家是 27、被金圣叹称为“六才子书”的是？ 28、名著《呼啸山庄》是采用了一种什么叙述方法？ 29、《史记》属于什么体史书？ 30、“闻鸡起舞”是我国哪代人哪的事故？ 31、哪部小说是文艺复兴时期欧洲最优秀的现实主义长篇小说，作者是文艺复兴时期西班牙最杰出的作家米盖尔?德?塞万提斯？
摄影与美术的关系
前几日朋友们一起谈起摄影与美术的关系，尤其是激烈地争论到一个话题：学习摄影是否必须要学习美术？因自己早年学习过20多年的美术，也在四川美术学院混过几年，主攻油画，同时也端了二十多年的照相机，算是对绘画与摄影都有一点了解。为回答朋友问题写了一篇《从摄影、美术、PS的关系说起》的帖子，不当之处敬请纠正。 美术是人类最古老的艺术，发现人类史前的岩画远比文字古老得多，美术早已形成了自己坚实而厚重的系统理论、也留下了无数优秀的经典绘画作品以及各种艺术流派；而摄影的历史只有100多年，且在很长一段时间内，人们是以一门纯机械技术来看待摄影的，或认为摄影最多只是美术的一个附庸品，直到近代才被广泛承认是一项独立的艺术门类。 不可否认，摄影的各种艺术流派和形式都与美术的艺术流派和形式有密切的联系，几乎总是先有美术流派后有摄影流派，这是因为美术历史和文化渊源太长太厚了，摄影与美术又同属视觉造型艺术，摄影艺术自然要从美术理论和美术形式中汲取丰富的营养。 但正如我们看到的那样，摄影也有自己不同于美术的独特艺术魅力。希望大家从中了解美术各种艺术流派和摄影各种艺术流派的来源与发展的渊源关系。 特别需要指出的是，不要认为真实客观性是摄影艺术的唯一特性，摄影除了新闻工作和纪实性作品要求必须尽量做到客观真实外，绝大多数摄影艺术作品并不是对客观真实世界的反映，而是人们借助于照相机这个工具来表达自己对客观世界的主观感受和情感思想，如影楼婚纱、艺术人像拍摄、商业摄影等等，都渗透着摄影师或被摄影主体预先已策划的创作思想和情感，尤其是后期的有意识处理和现在的PS创意作品，都是属于摄影艺术的范畴。 但我们国内大多数摄影师和摄影爱好者在欣赏摄影作品时，都自觉或不自觉地仅以纯客观真实这个唯一标准来看待和评判摄影艺术，这显然是太过于窄小了，这反映出我们大多数摄影人对世界摄影的各种艺术流派并不了解，尤其是对美术和摄影的关系不了解，所以我们需要多了解一些美术史与摄影史，做到对摄影主流艺术派别有大致的了解和鉴别，才不至于到处开黄腔、不懂装懂被行家所轻视，同时，也能够极大提高和拓宽我们创作摄影艺术的思路和手法。 就摄影艺术而言，确实与美术是有相同相通的地方，但摄影与美术也有明显的区别，就是因为摄影与美术有显著区别，所以才自成体系、自成一家，摄影有着自己独立的艺术理论基础和技术技法体系。 相同的方面主要有： 1、两者都是属于视觉画面造型艺术； 2、都是运用构图、空间、黑白或色彩关系来记录、描述或表达自己在一定空间和时间对客观世界物体的感受，并以此传递给大众； 3、两者都同属造型美学范围，都能在不断实践中提高自己或大众的审美情趣和审美能力。 不同的方面或主要区别有： 1、材料或工具不同。美术家是运用画笔、颜料、纸张、布料、木料、泥料、金属等等多种物质材料塑造客观物体；摄影师则是运用照相机、感光胶片、电子感光材料、冲印设备或计算机、后期处理软件等记录或复制客观物体；
中外绘画与摄影选题练习题(最新)
一、单项选择题 1.写意画中神似轻形似，多在（）上作画。 A.熟宣 B.生宣 C.绢帛 D.羊皮 2.（）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。 A.工笔画 B.写意画 C.水墨画 D.版画 3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（）类。 A.白描 B.水墨 C.设色 D.泼墨 4.（）是中国画最古老、最基础的技法。 A.白描 B.水墨 C.设色 D.泼墨 5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（）舒卷展阅。 A.从左到右 B.从右到左 C.从上到下 D.从下到上 6.长卷大多采用（）来组织画面。 A.焦点凝视 B.分层布局 C.散点透视 D.固定视点 7. 狭长的立轴被成为（） A.横幅 B.立幅 C.长幅 D.条幅 8. 横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（）。 A.推蓬装 B.蝴蝶装 C.蝙蝠装 D.册页装 9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是（）画心。 A.横式 B.竖式 C.毯式 D.针式 10.装裱为通折连为一体的册页被成为（）。 A.蝴蝶装 B.推蓬装 C.经折装 D.蝙蝠装 11. 明朝以后折扇由（）传入我国。 A.朝鲜 B.伊朗 C.印度 D.日本 12.黄河以北（）山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。 A.阴山 B.华山 C.玖山 D.九华山 13. 阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（）时代早期。 A.旧石器 B.新时期 C.河姆渡 D.半坡 14. 南方岩画多以（）手法为主。 A.磨刻 B.敲凿 C.线刻 D.绘制 15. 我国最早的彩陶文化是（）。 A.老官台文化 B.半坡文化 C.龙山文化 D.河姆渡文化 16. 在已经发现的彩陶文化遗址中，最具代表性的是（）。 A.龙山文化 B.仰韶文化 C.河姆渡文化 D.半坡文化 17. 仰韶文化时期的彩陶花纹中，动物纹以（）为主。 A.龙 B.鸟 C.鱼 D.兽 18.仰韶文化彩陶花纹中，人面纹多和（）纹结合在一起。 A.龟 B.鸟 C.鱼 D.鹿 19. （）中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。 A.龙山文化 B.仰韶文化 C.河姆渡文化 D.半坡文化 20. 先秦时期绘画的首选载体是（）。 A.纸张 B.丝帛 C.羊皮 D.竹木 21. 《人物御龙图》出土于长沙（）墓。 A.汉 B.秦 C.楚 D.宋 22. 在缣帛上创作的古画，后人称作（）。
中西方绘画艺术作品比较赏析
中西方绘画艺术作品比较赏析 ——《富春山居图》与《星空》 【内容摘要】每一件真正的艺术作品都具有独立的价值。有人曾说，艺术就是艺术，犹如水就是水一样，它的美学价值无需依赖其他事物而存在。不过，如果我们想更好地欣赏个别艺术作品，还是要首先了解人类艺术的全貌，唯有在这个历史全景中，才能凸显具体作品的创造性特性。而且，艺术是人类精神王国中的一个特殊领域，它是精神和物质相互结合的审美产品。因此，中西方绘画艺术在观念和表现上有着差异和趋同性，通过中西方绘画作品内容、形式的对比，以及中西方艺术观念差别的简单描述，最终认识到中西方在差异和区别之上的共同目标。中国非常强调人与自然的调和，认为自然先于人类而存在，人是自然中后生的一部分；而西方则认为人是自然的主人，自然为人类而存在。这种观念的差异，表现在艺术中，就形成了不同的艺术主张，在艺术实践中，形成了不同的传统和风格。中西方世界观、艺术观等方面虽然有着差异，但毕竟是生活在同一片蓝天下的人类，必然存在着相似或共同点。一件艺术品，内容方面的因素有主题、题材等，不同的内容决定了作者采用不同的形式，同样的内容可以有不同的表现形式，而不同的内容也会有相类似的表达方式。美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂关系。美术史上的大量事实，展示了中西方艺术作品中形式与内容的复杂。 【关键词】：中西；绘画；艺术；黄公望；富春山居图；凡高；星空 【正文】 1.《富春山居图》 元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，名时，已经是年过八旬的老翁了。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。 明代的著名文人周知麟对此赞叹说：“黄志久，画之圣者也，书中之右军；至若《富春山居图》，笔端变化鼓舞，又右军之《兰亭》也，圣而神矣。”这幅作品以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。黄公望非常喜欢在富春江两岸带着画本游历写生，他画《富春山居图》前后共用了三四年的时间，在他画完最后一笔时，已是80多岁的高龄。 图绘富春江两岸秋初的景色。画中景致，是他一生对富春江的记忆的积累。开卷描绘坡岸水色，远山隐约，接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。在布局上采用积树成林，垒石为山的方法，山和水的布置疏密得当，层次分明，
(2020汇编)最新中考四大名著常识60题及答案(必考)
最新四大名著常识60题 1、《三国演义》中的人物很多都有绰好，如“水镜先生”是（司马徽）、“卧龙”是（诸葛孔明）、“凤雏”是（庞统）、“美髯公”是（关羽）、“小霸王”是（孙策）、“常胜将军”是（赵云）。 2、被称为“神机军师”的人物是（朱武），出自名著《水浒传》。 3、“未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流”的作者是《红楼梦》中的（林黛玉），此诗的名字是《葬花词》，此诗意在喻人，悲叹自己的命运，控诉社会的黑暗，其思想性与艺术性均达到最高境界。 4、金陵十二钗指的是（林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、贾巧姐、李纨、史湘云、秦可卿、妙玉）。 5、《三国演义》中忠义的化身是（关羽），我们所熟知的他忠、义、勇、谋、傲的事情分别有：（千里走单骑、华容道义释曹操、过五关斩六将、水淹七军、败走麦城）。 6、《三国演义》中智者的化身当属军师（诸葛亮），他未出茅庐，便知天下三分之事，书中记叙了有关他的许多脍炙人口的事迹，如（火烧赤壁、七擒孟获、六出祁山、空城计、挥泪斩马谡）。 7、《三国演义》中桃园三结义的三弟兄分别是使用（双股锏）的刘备，使(青龙偃月刀)的关羽和使丈八蛇矛枪的（张飞）。 8、“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红……”这是我国古典文学名著（《三国演义》）的开篇词。 9、写出两个与“三国”故事有关的成语或俗语：（三顾茅庐，万事俱备、只欠东分）。 10、诸葛亮是《三国演义》中的主要人物，请写出小说中有关诸葛亮的两个故事的名称。例如：草船借箭，舌战群儒，空城计。 11、填人名，补足歇后语。 （1）（诸葛亮）借东风——巧用天时 （2）（刘备）借荆州——有借无还 （3）（徐庶）进曹营——一言不发 （4）（周瑜）打（黄盖）——一个愿打,一个愿挨， （5）三个臭皮匠——顶个（诸葛亮）(比喻人多智慧多，有事情大家商量，能想出好办法来) 12、杜牧《赤壁》诗中“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的句子写的战役是（赤壁之战）。涉及到的两个主要人物（周瑜、曹操）。 13、成语“万事俱备，只欠东风”是根据《三国演义》（赤壁之战）（战役）中”周瑜定计火攻曹操”的故事演化而来的。请再写出源于《三国演义》的两个成语，并写出相应的人物及故事。成语：三顾茅庐人物及故事：刘备三请诸葛亮。 成语：身在曹营心在汉人物及故事：徐庶人在曹营，不献一策 14、结合《三国演义》，说出诸葛亮与周瑜联手指挥的一场著名的以少胜多的战例，是（赤壁之战）；再说出诸葛亮挥泪斩马谡是因为（失街亭）一事。 15、《水浒传》中有三大恶霸：一是开肉铺的镇关西，被（鲁智深）当街所杀；一是开药铺的西门庆被（武松）所杀；一是的开酒铺（蒋门神）被武松所杀。 16、梁山一百单八将中秀才出身的三人是（吴用、萧让、蒋敬）。 17、“好人有难皆怜惜，奸恶无灾尽诧憎”这两句诗出自古典文学名著《水浒传》,诗中“好人”是指（宋江），被人称为及时雨。
摄影与绘画的相互影响
摄影与绘画的相互影响 19世纪的欧洲画坛处在一个辉煌的时期，先后经历了古典主义、浪漫主义、现实主义和象征主义几个时期。自达芬奇之后，画家严格遵循焦点透视、明暗投形等光学效果，使画面呈现出一种主体真实的效果。在30、40年代的写实绘画惟妙惟肖，达到了逼真的效果。 例图：米勒的《拾穗者》 1839年当法国学术院向全世界公布摄影的诞生后，摄影以其迅速逼真捕捉形象的能力，使画家感受到了前所未有的压力。 绘画发生了变革，接受了摄影的瞬间印象，绘画开始由具象转向抽象，例图：莫奈《日出·印象》消除了绘画的呆板，展现了艺术家的主观感受，后印象主义启迪了两大现代主义艺术潮流，即立体主义、野兽主义。 例图：塞尚梵高高更 印象派画家影响了20世纪艺术，后出现的抒情抽象主义，实际上是吸收了东方绘画因素。 例图：毕加索梵高 一、中国诗画与中国风光摄影的关系 中国画的“意境”也就是中国画的精髓，是中国艺术史上独有的传统美学概念。如绘画中的一些术语“象外之象”、“景外之景”、“韵外之致”、“言外之意”，如古诗中谈到的三境：一曰物境、二曰情境、
三曰意境，物境讲形似，情境讲情感，意境就是用我们现代人常用的情景交融来形容。意境之意，早用于诗，晚用于画，在诗画中有意境者多为写景抒情之作。 例图： 写意与写实不同，它更突出了人的主观能动。简单的说，写意创作就是“发现”与“表现”的过程，写意创作最初萌发于意外的发现，一旦锁定了拍摄目标，就可以考虑如何去表现，也就是偶然与必然的结合。 中国风光摄影就应该像中国诗画一样，追求写意营造意境，带来完美。 二、风光摄影的意境 在中国摄影的构成中，自然风光摄影一直占据着很重要的位置，这与中国传统美学以及源远流长的中国画的山水和花鸟绘画传统有着根深蒂固的关系，是中国传统绘画衍生了中国的风光摄影。所以在我们创作拍摄影像作品时，就应依据中国传统的美学理论和观念，从研究中国绘画入手，去破解中国风光摄影的灵魂“意境”。 例图： 三、中国风光摄影应掌握的几点要素：难、真、美、实 1、难：风光摄影易如门，难精通。 例图：
中外绘画与摄影选题练习题(最新)
中外绘画与摄影选题练习题(最新) 篇一：中外绘画与摄影选题练习题(2) 一、单项选择题 1.写意画中神似轻形似，多在（ B ）上作画。 P3 A.熟宣B.生宣C.绢帛D.羊皮 2.（ A ）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。P3 A.工笔画B.写意画C.水墨画D.版画 3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（ C）类。P3 A.白描B.水墨C.设色D.泼墨 4.（ A）是中国画最古老、最基础的技法。P3 A.白描B.水墨C.设色D.泼墨 5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（ B ）舒卷展阅。P4 A.从左到右 B.从右到左 C.从上到下 D.从下到上 6.长卷大多采用（ C ）来组织画面。P4 A.焦点凝视B.分层布局C.散点透视D.固定视点 7. 狭长的立轴被成为（ D ）p4 A.横幅B.立幅C.长幅D.条幅 8. 横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（ A ）。P5 A.推蓬装 B.蝴蝶装 C.蝙蝠装 D.册页装 9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是（ B ）画心。P5 A.横式B.竖式C.毯式D.针式 10.装裱为通折连为一体的册页被成为（ C ）。P5 A.蝴蝶装B.推蓬装C.经折装D.蝙蝠装 11. 明朝以后折扇由（ D ）传入我国。P5 A.朝鲜B.伊朗C.印度D.日本 12.黄河以北（A ）山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。P6 A.阴山B.华山C.玖山D.九华山 13. 阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（ B ）时代早期。P6 A.旧石器B.新时器C.河姆渡D.半坡 14. 南方岩画多以（D ）手法为主。P6 A.磨刻B.敲凿C.线刻D.绘制 15. 我国最早的彩陶文化是（A ）。P6 A.老官台文化B.半坡文化C.龙山文化D.河姆渡文化 16. 在已经发现的彩陶文化遗址中，最具代表性的是（B ）。P7 A.龙山文化B.仰韶文化C.河姆渡文化D.半坡文化 17. 仰韶文化时期的彩陶花纹中，动物纹以（ C ）为主。P7 A.龙B.鸟C.鱼D.兽 18.仰韶文化彩陶花纹中，人面纹多和（ C ）纹结合在一起。P7 A.龟B.鸟C.鱼D.鹿 19. （ A ）中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。P7 A.龙山文化B.仰韶文化C.河姆渡文化D.半坡文化 20. 先秦时期绘画的首选载体是（ B ）。P7 A.纸张B.丝帛C.羊皮D.竹木 21. 《人物御龙图》出土于长沙（ C ）墓。P7 A.汉B.秦C.楚D.宋 22. 在缣帛上创作的古画，后人称作（ B ）。P8A.飞衣B.丹青C.帛美D.小样 23. 汉代绘画遗存中最精彩的当数（D ）。P8 A.雕刻B.壁画C.漆画D.帛画 24.今天所能看见的秦汉壁画，唯有汉代（A ）中的少量壁画。P9 A.墓室 B.石窟 C.寺院D.书画 25. 画像石的材料为石，以（B ）方法制成。P9 A.煅烧B.刻凿C.模印
中西方绘画作品比较赏析
中西方绘画作品比较赏析 ——绘画的两大体系赏析 内容摘要：中西方艺术文化都有着悠久的历史，在不断演变的同时，既继承先辈留下来的风格，也加入每个时代赋予的新元素。 这篇文章中将中西方艺术中两大体系的主要代表绘画作品进行各个角度的分析和研究，从中找出共性和各自特色为今后的艺术学习研究创作夯实基础。 中西方绘画注重表现与写意，既强调感性；而西方绘画注重再现与写实，既强调理性。这就决定了中西方绘画的表现手法不同。中国画不固定在一个立脚点作画，也不受固定视野的局限，而是根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见的到的和见不到的景物统统摄入自己的画面，即运用了散点透视法。西方画家则是理智地进行构图，采用科学的透视学和色彩学来表示近大远小焦点透视和色彩的空间变化，形象的立体感很强，逼真肖似，具有典型性。 所以中西方传统绘画让人感觉是两个不同的体系，给人的感觉不同。 关键词：绘画的两大体系赏析；中国画；壁画；水彩、水粉画；版画；素描；新画种。 绘画的两大体系：欧洲油画和中国水墨画。 油画艺术可以说是世界绘画艺术中最有影响的画种。油画是以油为调和剂调和颜料在经过制作的不吸油的平面上描绘而成的绘画。其特点是颜料色彩丰富鲜艳，能够充分表现物体的质感、量感，能够传达物象所处空间的光线、色调和气氛，使描绘对象显得逼真可信，具有很强的艺术表现力。 中国画是中国传统绘画的统称。从广义上说，中国画包括中国传统绘画的各种 类别，但我们所说的中国画通常是指以水为调和 剂，以墨为主要颜料的一类，又称“水墨画”、“彩 墨画”。中国画表现出变化无穷的线条情趣，以墨 代色则表现了中国画独具特色的丰富的艺术表现 力。
摄影艺术赏析作业答案全套满分!
摄影艺术赏析_在线作业_A 一单项选择题 1. 1839年发明了“摄影术”的法国人是（）。 (5.0 分) a 安塞尔?伊士顿?亚当斯（Ansel Adams） b 达盖尔（Daguerre） c 大卫?穆恩奇(Davi d Muench) d 弗朗科?方塔纳（Franco Fontana） 2. 促使美国国会通过国家公园法并开辟约塞密提为国家公园，有“约塞密提大师”美誉的摄影家是（）。 (5.0 分) a 安塞尔?伊士顿?亚当斯（Ansel Adams） b 达盖尔（Daguerre） c 大卫?穆恩奇(Davi d Muench) d 弗朗科?方塔纳（Franco Fontana） 3. 以下哪位摄影家善于抓拍作品？（） (5.0 分) a 菲利普?哈尔斯曼（Phillipe Halsman） b 优素福?卡什（Yousuf Karsh） c 阿诺德?纽曼（Arnol d Newman） d 理查德?阿维顿（Richard Avedon） 4. 美国著名的F?64小组创始人之一，创造了许多花卉摄影经典之作的女性摄影家是（）。 (5.0 分) a 爱德华?斯泰肯（Edward Steichen） b 曼?雷（Man Ray） c 伊莫金·坎宁安(Imogen Cunningham) d 吉安?帕洛?巴尔贝里（Gian Paolo Barbieri） 5. 提出“决定性瞬间”理论的摄影家是（）。
a 亨利?卡蒂埃—布列松 b 艾森斯塔特 c 埃里克?沙洛蒙 d 罗伯特?卡帕 6. 通常可用于对名画真伪进行辨别的科技摄影类型是（）。 (5.0 分) a 显微拍摄 b 红外摄影 c X光摄影 7. 创立了“集锦摄影”，并以作品《春树奇峰》入选英国摄影沙龙的中华摄影家是（）。 (5.0 分) a 奚志农 b 陈复礼 c 罗红 d 郎静山 8. 《雕塑家贾柯米蒂》的作者是（）。 (5.0 分) a 优素福?卡什 b 理查德?阿维顿和欧文 c 亨利?卡蒂埃?布列松 d 爱德华?斯泰肯 9. 《老黑奴》的作者是（）。 (5.0 分) a D?柯克兰德 b 吉安?帕洛?巴尔贝里 c 卡什 d 阿维顿 10. 《满天星》的作者是（）。
小升初常考四大名著知识练习题及答案
小升初常考四大名著知识练习题及答案 四大名著，分别为罗贯中写的《三国演义》、吴承恩写的《西游记》、施耐庵写的《水浒传》及曹雪芹写的《红楼梦》四部中国古典章回体小说，是汉语文学中不可多得的作品。这四部著作经久不衰，其中的故事、场景，已经深深地影响了中国人的思想观念、价值取向。四部著作都有很高的艺术水平，细致的刻画和所蕴含的思想都为历代读者所称道。 因此，在现如今母语及语文越来越被重视的背景下，四大名著被列为基础教育中的必考题也是再正常不过的事了。而对于写作来讲，阅读及了解四大名著对于文学素养、文学思维、写作技巧等方面都有很大的帮助，本次小编整理了一些小升初培优的四大名著相关考点，希望能够给大家带来帮助！ 小升初培优四大名著知识练习题及答案 1?有一位作家曾对他的作品“披阅十载，增删五次”，这位作家的名字是（）. 2.按要求写出人物形象或文学作品。 （1）《水浒传》中“倒拔垂杨柳”的人物是（）。 （2）《三国演义》中“煮酒论英雄”的主要人物
是（）。
3?“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无暇。若说没奇缘，今生偏又遇着他 何心事终虚化？”这首诗提示了《红楼梦》中一对青年男女的爱情悲剧。其中 “阆苑仙 葩”指的是（），“美玉无暇”指的是（）。 4?“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜 ？,，一朝春尽红老去，花落人亡两不知！”这首诗 出自《红楼梦》中人物（）之手。 5.请结合《三国演义》，说出诸葛亮与周瑜联手指挥的一场著名的以少胜多的战役，是 （）；再说出诸葛亮挥泪斩马谡是因为（）一事。 6?在《水浒传》中，绰号为“智多星”的人是 （）,也被称为“赛诸葛”。他与一伙儿好 汉在“黄泥冈上巧施功”，干的一件大事是 （）。 7?请用下列两部古典名著人物的姓名或官名补全下面的回目。 （1） 风雪山神庙陆虞侯火烧草料场（《水浒传》） （2） 煮酒论英雄关公赚城斩车胄（《三国演义》） 8. 《三国演义》中蜀国的军师诸葛亮是位家喻户晓的人物，他上知天文，下知地理， 成了智慧的代表。在我国四大古典名著中，还有一位作品也塑造了一位足智多谋的军事 家的形象，这个人是（），这部作品是《》。 9. “醉打蒋门神”“大闹飞云浦”“血溅鸳鸯楼”若说有奇缘，如 说的是《水浒传》中的一位传奇英
摄影对绘画创作的影响
摄影对绘画创作的影响 发表时间：2018-10-15T10:30:17.797Z 来源：《知识-力量》2018年10月下作者：刘从蓉[导读] 摄影自诞生之日起就与绘画有着千丝万缕的联系。摄影卓越的再现能力对绘画的艺术观念和创作造成了极大的冲击，为绘画带来了观察世界的新感受、新视野和新方式。 （上海工程技术大学,上海 201620） 摘要：摄影自诞生之日起就与绘画有着千丝万缕的联系。摄影卓越的再现能力对绘画的艺术观念和创作造成了极大的冲击，为绘画带来了观察世界的新感受、新视野和新方式。摄影和绘画创作在各自的发展过程中相互影响，共同构成了图像时代的视觉文化。关键词：再现；观念；现代绘画 摄影自诞生之日起就与绘画有着千丝万缕的关系。西方传统绘画一向把模仿自然作为唯一的目的，逼真地再现现实始终是画家不懈追求的目标。自欧洲文艺复兴时期开始，以达﹒芬奇为代表的西方画家通常使用一种叫做“绘画暗箱”的绘图装置准确地再现景物的比例和透视，以此来获取影像作为辅助绘画的工具。绘画作为一门主要的艺术形式发展到十六世纪时，其造型技艺已臻完善。相对于有悠久历史的绘画而言摄影则是一门年轻的艺术，它伴随着工业文明而到来，是人类社会历史发展到一定阶段的产物。 摄影在诞生之初，只是记录“描图镜箱”的成像一种手段，是一种精确复制客观对象的技术手段和逼真再现客观对象的技术形式。1839年当法国科学院向全世界公布摄影术诞生后，摄影以其迅速﹑逼真地捕捉形象的能力使画家感受到了前所未有的压力。最初一部分从事绘画创作的画家对摄影采取了抵制和抨击的态度，以安格尔为代表的法国新古典主义画家曾提出了这样的书面提议：艺术作品产生于智慧以及对艺术的学习，相机永远无法与之相比。他们甚至认为摄影的出现侵犯了绘画的尊严。 迫于摄影技术的问世给画家们带来的压力，他们不得不去探索摄影无法替代的领域，同时也在思考绘画存在的意义，摄影对绘画观念的改变起着不可低估的影响和推动作用。许多画家认识到精确的模仿应让位于摄影，绘画应该从再现外部世界转向表现内心世界。桑塔格在《论摄影》中这样评价摄影对绘画的冲击：“摄影所从事的就是篡夺画家的任务，提供精确地模仿现实的形象的任务。为此‘画家应深表谢意’，就像许多摄影家在此之前和从那以后所表达的那样，将这种篡夺看成是事实上的解放。” 摄影的诞生也加速促进了19世纪中叶前比较保守的艺术表现形式向现代艺术迈进的步伐。一方面部分写实画家开始得益于用照片素材从事绘画创作，而另一部分特别是印象派画家吸收了摄影反映客观生活的直接和随机性，重视光线和空气对色彩还原的影响，忠实于表现瞬间的现场真实感受。有非常扎实的古典画画风格的画家德加，敏锐地感受到绘画艺术所经历的变革过程，开始以极大的兴致描写歌剧院和芭蕾舞的排练场，用粉笔和油彩迅速捕捉运动的画面，在创作中把不完整的前景人物组合成绘画构图，这种犹如从钥匙孔里看到的，这种特殊的画面创新构图法就是来源于摄影图像的观看灵感和取景方式。 摄影作为部分画家的素材获取手段同时，在构图方式上也影响着一些画家。劳德累克的构图也经常使用类似摄影中的开放式构图，将形体巨大和色彩鲜艳的人物放在画面边缘，不太完整好像被裁切了一样。他还在画面中融入了一些日本浮世绘的风格，以松散的笔触追求简练和鲜明。这种明显受到摄影影响的开放式构图，令画面充满着张力。印象派的绘画与古典主义完全不同的艺术表现方式，标志着现代艺术即将登上艺术的舞台。 摄影无比精确的再现自然能力是绘画所不可比拟的，因为传统绘画的题材，如风景、静物、人物等，特别是人物题材最为适合摄影术的运用。马蒂斯说“画家不用再从事于琐细的单体的描写，摄影是为了这个而存在的……它干的更好更快。”“我们对绘画有更高的要求，它服务于表现艺术家内心的幻想。” 虽然摄影的发展和普及没有不会改变绘画的存在和发展，但是西方绘画观念从再现向表现，从具像向抽象地转向的确与摄影的发明有着密切的联系。 摄影术的成熟和完善大大激发了画家以动态的眼光观看事物，未来派画家主张在运动中表现对象，他们借鉴摄影连续多次曝光而产生的重叠影像，把人和动物绘成多肢体连续不断的画面，来制造绘画的“运动”感，杜尚在访谈中坦言他的《下楼梯的裸女》就是由曼﹒雷的连续摄影启发了的灵感。照相写实主义画家克洛斯也似乎在迫不及待地再现摄影镜头所产生的局限，在其许多比真人头像大几十倍上百倍的人像画作中，常常是眼睛画得很实，毛孔清晰而鼻尖和耳朵却是虚的，以表现镜头脱焦的效果。 摄影术的成熟和完善大大激发了画家以动态的眼光观看事物，未来主义发端于意大利,受立体主义的启发，派生于1910年代，为一种近代的文艺思潮。未来派信奉现代机械文明产生的是运动、速度和力量，而以往的静态艺术是过时的。未来派认为，“一匹奔跑的马，不是有四个蹄子，而是有20个，并且它们都是沿着三角形运动的”，采用以事物的运动和速度状态来表现空间和时间。摄影上的未来主义风格表现为动态摄影。意大利未来主义倡导者安东?布拉加利阿在创作上的实验．大量运用于用摄影表现动静结合，强调摄影图片静态画面上的动态感。他们借鉴摄影连续多次曝光而产生的重叠影像，把人和动物绘成多肢体连续不断的画面，来制造绘画的“运动”感，杜尚在访谈中坦言他的《下楼梯的裸女》就是由曼﹒雷的连续动态摄影启发了的灵感。毕加索本人对摄影也是充满热情，不仅拍摄构图讲究的照片和许多肖像作品，而且记录其绘画过程，他还多方收集照片，剪辑集锦。虽然毕加索不是模仿者，但摄影对他立体派风格的形成确实起了很大的作用。 摄影技术的产生改变了一切，大量绘画作品都衍生于照片。摄影作为画家绘画工具的自然组成部分，一开始只是用来起辅助作用，而后更是发展为艺术作品的一部分。德库宁在油画布上粘贴剪好的照片，霍克尼则把照片用在多重影像的构图中，而安迪?沃霍尔用摄影因素构成了他的艺术符号和表现方式，他大胆尝试凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技术、照片投影等各种复制技法，他的作品几乎说不清算是照片还是绘画，现代绘画与摄影的边界越来越模糊。 作为新绘画复兴标志人物的里希特在创作中通过对业余摄影者的照片复制作为创作元素，把经过摄影镜头过滤的客观现实再用绘画的方式表达出来。“我以绘画说明摄影”，“照片是最完美的绘画”，里希特用他的名言道出了摄影对绘画创作的影响。参考文献 [1]苏珊?桑塔格.《论摄影》[M].湖南:湖南美术出版社,2008.