古典诗歌与流行歌曲解说词

古典诗词与流行歌曲解说词

各位老师、各位同学：大家好。

我们是高二5班的赫好、唐甜、徐丹，今天由我们三人来向大家汇报《古典诗词与流行歌曲》的研究成果。

随着网络电视等大众传媒对我们整个生活的包围与渗入，作为一种歌词与曲调交相辉映的音乐体裁和大众文化的主要形式，流行歌曲作为一道大众精神快餐，因为符合不同人群的心里需要，引发了人们内心深处的某种感动，已越来越多地为人们所喜爱。虽然很多人并不把流行歌曲作为一门艺术来接受的，而仅仅是把它看作是自己日常生活的一部分，喜欢什么，不喜欢什么，取决于他们内心的感受。其实，通过细心探究，我们不难发现，流行歌曲作为一种音乐文学作品，具有摇曳多姿的曲调旋律之美和词藻意蕴丰厚的文学美，雅俗共存的意象美，鲜明突出的情感美等等。对流行歌曲是不会有太多的人主动地将它和古典诗词联系在一起，反而会觉得那是两件风马牛不相及的事情，这如同一个是高山上的千年积雪，一个是大河里的滔滔江水，相距太遥远。其实正如滔滔江水实际来源于千年积雪的消融，古典诗词与流行歌曲的歌词创作，确实是有着一个源头与水流的的关系。

今天，我们着重从古典诗词与流行歌曲的相通关系，古典诗词与流行歌曲的融合，古典诗词与流行歌曲的不同时代特征这几个方面来展示我们的研究成果。

归纳起来，可以看出，流行歌曲与古典诗歌的相通及融合关系主要有如下几种：

1、对古典诗歌词句的引用

古典诗歌本身对遣词造句的要求非常高，还要注意平仄、押韵等，所以其本身就具有很强的音乐性。有些流行歌曲也就直接从古典诗歌中引用其诗句或标题，可谓取其精华。如苏轼《水调歌头》（翻唱为《但愿人长久》）、李煜《虞美人》等，还有家喻户晓的安雯的《月满西楼》乃将婉约派词人李清照的《一剪梅》配以伤感而略带忧郁的音乐，将相思之愁表现的淋漓尽致，深受大众的喜爱。

下面请欣赏歌曲《但愿人长久》

（读）明月几时有把酒问青天，不知天上宫阙今夕是何年，我欲乘风归去唯恐琼楼玉宇，高处不胜寒起舞弄清影何似在人间，转朱阁低绮户照无眠，不应有恨何事长向别时圆，人有悲欢离合月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久千里共婵娟。

有一些流行歌曲喜欢用古典诗词的标题或名句来作为歌词，其出发点就在于古典诗词的标题简短但有深度，能够恰如其分地表达歌曲所要传达的意境和情感，这也正好符合流行歌曲对歌词简练的要求。如刘海波的《人面桃花》、陈明的《回首灯火阑珊处有你》、轮回乐队《烽火扬州路》、蔡琴《庭院深深》、白雪《声声慢》等。这些歌词创作只是借用古典诗词中某个词或句子，其实与原诗词并无太大关联，却提示了现代流行歌曲与古典诗词的某种千丝万缕的联系。2、另一种体现古典诗词意象的是直接将诗词翻译过来,给人一种清新活泼感,使人耳目一新。

如邓丽君唱的歌《在水一方》这差不多就是对《诗经·蒹葭》的白话解释。《蒹葭》是一首情景相生的爱情诗。诗歌通过对实际情景的描写与想像、幻想的描述，淋漓尽致地表达了男主人公对心爱的人的苦苦追寻而又芳踪难觅的惆怅失落之情。琼瑶的高明之处在于没有断章取义,而是完整化用意境。歌词里借用一些古典诗词中的意象，创造了一些或清丽脱俗或忧伤哀婉的意境。一派的诗情画意，不食人间烟火的样子。这些歌在抒发自己的感情时,套用古典诗词的意象,以歌的形式再现了那个伤感的送别氛围,借古人之情抒自己之意,是以“重复昨天的故事”来调动人们的审美体验。

下面请大家欣赏邓丽君演唱的歌曲《在水一方》

（读）《蒹葭》

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。

3、对古典诗词意境的引用

由毛宁唱红了的《涛声依旧》，其精彩之处就在于词作者把传统的古典诗词的意境与现代人的爱情感受有机的结合起来。唐代诗人张继抓住“月落乌啼”、“渔火”、“钟声”、“客船”等特定景物，描述旅客夜宿舟中辗转难眠，凄凉冷落的情景。《涛声依旧》(毛宁演唱),在这些歌词中,作者将古典诗词的意境与现代人的情感成功地进行了对接,以《枫桥夜泊》的画面,体现的是昔日旧情的怅惘,意外重逢的感慨,相忆与期待,思念与无奈,在反复的倾诉中表现得淋漓尽致又悱恻缠绵。语言却是地道的歌词的语言,句式也是地道的歌词的句式,“渔火温暖双眼”“钟声敲打无眠”引入了通感手法而与诗颇为接近,但整体而言则是歌而非诗。

下面请听毛宁的深情演唱：《涛声依旧》

枫桥夜泊

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

4、运用古诗词典故或名句，对古典诗词语言风格进行借鉴，营造一种氛围，表达一种社会责任和民族情怀

谈到宋词流派，不外乎婉约与豪放两派，谈到当代流行歌曲语言风格，最基本也不外乎豪放与婉约两派。其中以香港的流行歌曲为代表，提到香港，大家自然和最现代的生活节奏联系到一起，那里快餐文化非常盛行，但是香港的流行歌曲中古典诗词的渗透

却明显超过大陆和台湾，这可能与香港盛行的古典武侠剧和历史剧有关。如《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》：“沧海一声笑，涛涛两岸潮，浮沉随浪只记今朝……清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照……”，还有电视连续剧《射雕英雄传》中罗文曾演唱岳飞的《满江红》这些歌词的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情激越，狂放不羁。

下面请大家欣赏这两首歌。

5、还有一种情况，就是古典诗词直接成为流行歌曲的表现主题和内容，给了流行歌曲表现空间,丰富了流行歌曲的表现功能，提升了流行歌曲的层次。有些现代流行歌曲借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。比如周传雄的代表作《寂寞沙洲冷》就是由苏轼的《卜算子·黄州定惠院寓居作》演绎而来的，原词营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，渲染出一种孤高出世的境界。而歌曲却将从中引出一段凄美的爱情故事，如泣如诉的倾诉，令人黯然神伤。

下面请听周传雄的《寂寞沙洲冷》

（读）缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷

6、对古典诗词表现手法的借鉴

古典诗词的特点就在于它可以用情景交融的手法来反映生活，以咏物抒怀为主要目的和内容，而古典诗词的表现手法也为流行歌曲的创作提供了一种借鉴。例如《像雾像雨又像风》中“你对我像雾像雨又像风，来来去去只留下一场空。你对我像雾像雨又像风，任凭我的心跟着你翻动。”爱情生活中对对方的爱的感受是一种抽象无形的东西，是很难说清楚的。词作者把它同雾、雨、风这些具象联系在一起，让欣赏者通过对雾的朦胧模糊不清晰，雨的来得快去的得急，风的来去无踪的具体感受来把握这种云遮雾障的感觉和不可捉摸的情思。又如周杰伦的《东风破》《发如雪》等等，本来寂寞、愁苦都是一些意识领域里的心理现象，通过比喻把它们具象化了，变得可感可见，词作者寂寞之深，悲伤之重，思念之切一一跃然纸上，情真意切，欣赏者为之动情，共抹一把相思泪。

下面请听梁雁翎的《像雾像雨又像风》和周杰伦的《东风破》

总之，古典诗词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源，从创作形式上来看，古典诗词也为流行歌曲的创作提供了一种思路。可以说，中国古典文学就是现代大众文化取之不尽，用之不竭的资源宝库，需要我们一代中学生继续深入挖掘利用，丰富充实我们的精神生活，陶冶良好的道德情操。

另外，流行歌曲与古典诗词又有一些明显的差异，打上了深深的时代特征的烙印。

现代流行歌曲过多的关注爱情，张口就是撕心裂肺的真情呼告，你的离去让我死去活来……要知道，中华民族是一个含蓄的民族，我们传统中的爱情是“月上柳梢头，人约黄昏后”，是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的境界。古典诗词更多地描写山河世事或个人成败得失间的情怀，而对于私人情感小心地收藏起来，较少提及。即使描写到个人情感也极尽含蓄之能事

还有很多流行歌曲在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。而这些问题的出现直接表现了现代许多流行歌曲的媚俗，如新浪网评出的十大恶俗流行歌曲，其中第四名《不怕不怕》歌词有“看见蟑螂，我不怕不怕啦，我神经比较大。”这样的搭配真是荒诞。第九名《我爱人民币》整首歌词完全无意义，听完之后最大的感受就是听出了作者对人民币有无限深厚的“感情”。

结束语：

经济的发展必然带动文化的发展，这些流行歌曲的出现，固然有其特定的社会背景，我们在接受这种大众文化的同时，作为学生，我们更应该立足于课内所学，深刻领悟我们博大精深意蕴丰富的传统文化，也希望我们在哼唱这些歌曲时，要多吟诵感悟古典诗词等精英文化，而事实上现在一些人哈日哈韩，盲目崇外，而对我们自己的文化持冷漠无知的态度，这是极其可悲的，当前出现的道德滑坡同这种现象不无关系。我们不应该一味跟风，而要以清醒的头脑来对待。

最后，我代表课题组成员呼吁，让我们一起深刻品味感悟中国古典文学，并使其成为我们的共同语言。