字画装裱

字画装裱
字画装裱

天津师范大学装裱实验课论文

学院:历史文化学院

学生姓名:许志琴

学号:09504109

主修专业:博物馆学

年级:09级

完成日期:2011-11-22

辅导教师:杨彤

实验目的:通过实验加深对所学书画装裱技法的理解,最大程度地掌握所学技能,从而提高对人类物质文明和精神文明创造的审美意识、促进对中国传统文化的思考,进而增强历史责任感和保护历史文化、保护历史文化遗产的自觉意识。

实验内容:掌握新画装裱的各个步骤,如制浆、拖覆背纸、托画心、方裁、镶边、全活等。

以下内容为同学们自行完成。建议分几方面着手:

1.描述装裱的种类

2.选择自己的操作过程,对相关概念进行描述

3.谈一谈实验过程中的体会

4.总结

字画装裱——书画艺术的延伸

装裱作为我国一门独特的传统的手工艺,源于晋代,唐时与书籍装帧区分开来,流行于宋代,清末民初有了较大的发展与普及,并得到进一步的提高与完善。俗话说“三分画,七分裱”,装裱对字画的保存有着保护和审美两方面的重要意义。

字画装裱可分手卷、卷轴、册页三大类,按用料和做法不同还可细分。我们在实际教学中学习了立轴和镜片两种。

首先,在装裱工作进行前,必须要做的是有干燥的工作室(保证相对封闭的空间),有用于做活的案台(红色为佳,在干活过程中摘毛时便于捡取),有用于晾晒、贴字画的大墙,同时在实际操作或晾干过程中要避免阳光直射。准备工具和用材包括下列种类——糨糊:用提完面筋的淀粉打浆子,洗糨子时要用纱布过滤,以防有小疙瘩,在实际操作中又分一级、四级、五级、六级之分,遵循“宁薄勿厚”的原则。

棕刷:装裱的主要工具之一,托画心、实排、上墙等步骤都会用到。

排笔:优质羊毛制成,笔管有粗细之,12管、24管、28管之别,在托画心、托覆背纸、托绫子等步骤会用到。

裁纸刀:装裱过程中的重要工具之一,主要用于裁切工序,如裁纸、方画心、下料等等。

宣纸:托画心、托覆背纸、托绫子、起子口等等都用得着。

尺板:一般为竹材裹边,中间为椴木(因椴木在经刀划刻后不会留下划痕),同时椴木要经烤箱加热以防虫蛀。

针锥子:用于摘毛、方画心时扎孔等等。

竹起子:用于揭画、裁纸等。

绫子、绢、锦等:镶活用材。

压石、川蜡:压活用材。

此外还有矾水(涂于字画背面,防脱墨)、局条、隔板、轴头、藤黄(用于字画的全色)、鱼鳔(粘轴头用)、鼻儿(铜丝更不易生锈,也可用曲别针自制)、画杆(分天杆、地杆)、钢丝绳、丝带、水、毛巾、盆儿、刀、锯等等。

其次,介绍一下装裱成品的主要组成部分,以立轴为例,由上而下,由内向外包括钢丝

绳、鼻儿、天杆、天头、局条隔界、画心、地头、地杆、轴头、边子、天盼儿、地盼儿、签子等等。而装裱成镜片则简单的多。

再次,陈述下装裱的具体步骤及其注意事项——

第一:托画心,即在字画背面加盖一层宣纸。字画正面冲下,用排笔蘸六级糨子虚上,各边都要打到,刚开始不能蘸糨子太多,以免整个画心过湿,给自己增加不必要的麻烦。继而用排笔蘸糨子重头上起,可采用一字形或人字形,要把整张纸刷平,再进行摘毛,将排笔脱落在宣纸上的羊毛剔除。然后将各边多于画心5分的宣纸覆于画心之上,用棕刷虚上,在尽量少有最好没有褶子和气泡之后,进行实排。实排时要使棕毛斜着滑过覆背纸,用力不可过狠,以免划破宣纸,同时保证各边都要排到。最后,打糨口,先打案台内侧,继而右、左两侧,然后最外侧,糨口不宜过宽,粘贴起子口上墙。上墙时要使整个字画不偏不倚,棕刷刷上糨口后在起子口向内吹气,使画心不贴于大墙之上。

在托画心的骤中要注意以下几点:1.一定要检查字画是否脱墨,最简单易操作的办法是手指蘸水在字上涂抹,若手上有墨迹则说明脱墨。此时,要进行防脱墨处理才能继续进行,具体实施方法有:涂抹矾水法,用洁净毛笔蘸矾水,在字画背面沿字迹、画迹重描一遍,切忌矾水太浓或将矾水涂于字迹之外(晾干后易形成白色痕迹);高温蒸汽法:在画心正面附上一张宣纸,折叠成豆腐块大小放入牛皮纸袋中,再臵于蒸笼内蒸,切记不能让只贴在笼边或笼盖上,以免水蒸气渗入,污染字画。2.托画心前先进行扫纸,即检查宣纸上是否有草梗等杂质或黑点等,若有要用刀尖剔出来。3.蘸了糨子的排笔,提笔毛冲上,切忌拖拉着糨子滴答的整个画心都是,或者一下子将整个画心弄湿一大片。4.上墙时两手提起画心时用力要平衡,不可两个手指肚捏着画心,以免戳破画心。

第二:方画心,即将画心四边裁整齐。先将晾干的画心用起子由起子口伸入在沿各边起下,先方一边,再对折扎眼,用裁尺沿针眼同侧裁下多于部分,另外两侧同上步骤。方裁之后,卷起看是否方规矩,不平整按上述步骤重新操作。

第三:托绫子。在此程序时采用四级糨子,绫子正面冲下,先用水把绫子两头沾湿固定四边,把平抻直。继而上水,即把整个绫子都用清水沾湿,以更好的固定绫子。然后用拧去水分的干净毛巾卷成卷,从右手边开始,由内向外吸去水分。这一步骤完成后,再铺平毛巾,由右至左由内而外的在绫子表面拖过,以更好的吸收水分。下一步,上糨子,用排笔蘸糨子均匀的打到绫子上面,做到处处都打到,然后摘毛。再下一步,上托纸(用棕刷),先虚上,后实排,棕刷要倾斜着滑过,不可垂直接触纸面,以免戳破宣纸或使绫子受损。最后,打糨口,贴起子口,上墙,具体实施步骤与托画心类似,不再赘述。晾晒一周后揭下,为以后的使用做准备。

第四:下料,或称配料,即为画心镶镜片或裱立轴配局条和绫子。配料规格因画心或镶裱方式而异。其中立轴的天头和地头按6:4的比列配料,局条两分宽,边子略为一寸五。裁绫子时,量好距离,一边用针锥子扎眼,以裁尺比着,裁刀紧贴裁尺划开。

第五:镶活,包括镶局条、镶绫子和上覆背纸。(1)镶局条——局条起到保护画心的作用,同时使裱出来的字画更显精致、美观。通常选用深颜色的宣纸做局条, 2分宽。镶活时

画心正面冲下,隔板上放臵少许四级糨子,以隔板为尺,用棕刷蘸糨子沿画心边子打约0.5宽的糨子,继而镶局条,先镶两长边,然后两短边。(2)镶绫子——正面冲上,糨子打在局条上,绫子与画心中间留有宽窄均匀的局条,具体镶法与镶局条一致。要注意的是,在镶好两长边时要裁去多于的绫子,然后再镶短边,短边镶好后不急着裁边,可等最后再裁。镶好绫子后,配覆背纸,覆背纸纹理与画心纹理相错,以免在以后的垂悬时出现张裂现象。最后进行潲水(正面冲下),继而翻过来卷起,用拧干的毛巾盖着闷一会儿使宣纸的纸性充分涨开。在闷的过程中准备下一步,上覆背纸。(3)上覆背纸——用棕刷蘸六级糨子,先将覆背纸晕开,使纸性涨开,再提起一角,使覆背纸与台面间进些许空气,由右而左刷平覆背纸。若覆背纸为一整张最好,倘若需要拼接,在接口重叠处需宽窄一致,且不宜过宽,0.3厘米左右即可。覆背纸刷平五褶子后摘毛。然后将镶好的作品上到覆背纸上,先用棕刷虚上,在没有褶子的前提下翻过来实排,实排时边边角角都要打到,同时用宣纸将覆背纸接口处拓一下,以保证接口和其他地方同时晾干。(4)正面冲上,打糨口,在覆背纸接口处用宣纸补上一部分,防止上墙时脱落。再粘起子口,继而上墙。等晾干后要及时再潲一次水(注意覆背纸接口处不要潲),使其自然晾干(大约要两周时间为佳)。

在上述步骤完成且晾干后,揭下裁边后进行打蜡(为防潮)、压活(接口和边子多压几下)。打蜡压活时台面上要铺有宣纸,以免破坏台面。打蜡的蜡以川蜡为上,压活的石头也以舒适便用为佳。至此,装裱镜片的字画即算完成裱的工作。

装裱立轴的与镜片在步骤上基本相同,但更为复杂(因在实际操作中多为裱镜片,这里只做简单介绍)——

(一)镶活时(1)(2)(3)(4)步骤同上,不同之处是要留有6分天蹿头1.8寸地蹿头、2寸天蹿纸和4寸地蹿纸,同时在覆背纸上背面要贴有天盼儿(反面冲上)、地盼儿(正面冲上)和签子(不宜过长)。

(二)转边——在打蜡压活完成后,将裱件卷起,在两边边子临界扎孔,铺开后正面冲下,用小尺子量着,两孔对准,将小边折起,用指甲刮平,重复上述步骤,将两边都转好。再进行打蜡,压活(要注意转好的边子不要蹭起,用力要均匀,整个裱件都压到)。

(三)全活,包括配杆、包头儿、上杆、栓绳封箍以及栓丝带等——(1)配天杆和地杆,天杆两头和天蹿头齐平,地杆儿一端齐平,另一端在齐平处用笔画有痕迹,在锯出榫子,同时配有轴头。天杆上要锯出左右对称的四个小孔,留作穿鼻儿。(2)包头儿,用一级糨子,绫子与镶活时的绫子颜色一致。(3)上杆,先上天杆儿,再上地杆儿。上杆时要留一点边子,再沿着边子打糨子。上地杆儿时要上紧轴头,可用鱼鳔进行黏合。(4)栓绳、封箍及栓丝带,栓绳时绳子不可过长,与字画齐长即可。封箍使整体更显得规整,丝带一尺八寸长即可。栓丝带栓成八字扣,更为结实和美观。

最后,由上述从装裱前的准备到具体过程我们可以看出,装裱不仅是一门技术,更是一门艺术。它由起初的父子相授、祖孙相传到徒工拜师学艺,经过世代发展,凝聚了我们先辈们的无限智慧。经由老师的现场展示加上理论指导,我们对字画装裱有了初略的认识,也见证了辛老师如何将一大片的褶子展平、将一幅老字画重新装裱一新、将崩墙的作品补救,说

为化腐朽为神奇一点都不为过。在感叹辛老师精湛手艺的同时,敬佩之感也是油然而生,因为我们知道这是几十年的熟练操作积累的经验,它不仅是需要相当的细心、耐心和决心,还是一项体力活;不仅要动纸动笔,还要动刀子拿锯。它对磨练我们浮躁的品行是很有成效的,因为无论你在理论上掌握的多牢固,一上手就会忘东丢西,让我们重新认识自己的能力。“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”,绝对是有道理的。

毋庸臵疑,字画装裱对字画本身已不仅仅是起保护作用,它的审美价值也在不断彰显。作为博物馆人,我们能学习并掌握这么一门技艺,必定对我们以后的学习和工作产生深远的积极影响。

字画装裱该注意的三大事项

聚贤阁装裱培训中心教你字画装裱该注意的三大事项 一、禁止使用化学胶水、化学浆糊、玻璃胶纸等修补古籍。 中国古籍的纸张,多采用天然原料的手工制纸,而现今通用的化学胶水、 化学浆糊及玻璃胶纸对中国式纸张具有极强的腐蚀力,一般不隔多时,便会使纸张变质黄脆,触手即碎,故而绝不可用。正确方法应为采用天然面粉浆糊,调以麝香、花椒,可达到修复与避虫双重功能。如果藏家一时无法具备以上条件,也应宁可暂时不修,待请到行家里手,再行修复,绝不可仓促滥修,加厄典籍。 二、禁止使用洋纸夹衬古籍。 许多民国版本的拓片、字帖、纸墨拓工皆属精良,可版面之上却是黄斑累累,令人扼腕。这是因为民国时期的一些书贾作坊,贪求省惜工料费用,采用了一种叫作“油光纸”的纸张(当时流行的一种廉价的西式工业法制纸),作为字帖的衬纸。由于西式纸酸碱性不合量,具有一定腐蚀力,以致许多民国旧帖惨遭“黄斑之厄”。这一遗憾,也使得当今的古籍藏家得出了一条教训,即:中国古籍必须远离一切西式纸张,二者隔离,方为上策。 三、禁止使用化学杀虫剂防杀蠹虫。 一些新手藏书家,因为惧怕蠹虫蛀毁古籍,便时常使用一些化学杀虫剂喷洒书橱,结果蠹虫猖獗如故,而古籍却反遭其害,黄斑遍布书身。惨痛之余,古籍藏家们也悟出一点,传统古籍的纸张极为“娇贵”,受不得任何化学品的侵害,而化学杀虫剂的腐蚀只会造成“爱而毁之”的结果。传统的正确防虫方法应为:在书橱中放置麝香、芸香或花椒(也可采用质量上乘的印度奇南香),以香气驱杀蠹虫,效果极佳。 北京聚贤阁装裱培训中心一家专业装裱字画,高仿水印书画的老作坊,成立于1984年,主要经营:手绘高仿字画,古字画揭裱修复,传统手工装裱,现代机裱装裱,剪纸、十字绣卷轴裱,配框等。框类有国画框、油画框、版画框,素描画框、水彩画框,摄影配框、剪纸配框。 装裱亦称“装潢”、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。装裱也一是门艺术。俗话说,三分画七分裱,可见装裱之重要。书画作品一经装裱、便觉神采墨妙而成为完整的作品使人感到赏心悦目。其方法是先用纸托裱在书画作品的背后,再用绫、绢、纸镶边,及至扶活,然后安装,轴杆或版面。成品按形制可分为卷、轴、册页和片。经装裱后的书画,碑帖便于收藏和布置观赏。明代周嘉胄所著《装裱志》,清代周二学所著《一角篇》及现代冯鹏生所著《中国书画装裱概说》杜子熊 所著《中国书画装裱》;都是系统论述书画装裱的专门著作。 随着现代科技的发展,目前我国书画市场已经出现了机裱,通过高温定型、化学胶膜粘压的方法装裱。省去了制作浆糊的工艺,大大提高了工作效益,但是机裱的字画不易揭裱、翻新、修补,所以具有收藏价值的字画还要慎重,尽量用传统浆糊装裱。

书画装裱入门教程

制作浆糊步骤如下 1,和面,将面粉加适量冷水,和起来,揉成硬面(就像吃擀面用的面团) 2,洗面,另外用盆,加适量清水。把和好的面团放进去。就像洗衣服一样洗面团。由于面粉里的淀粉溶于水,会被洗在水里,而蛋白质不溶于水最后洗成面筋。这个过程和做面皮的是一样的。你可以去看看做面皮的人是怎么洗的。 3,沉淀,往洗好的面汤里添凉水。然后放置一段时间。淀粉沉淀后,把上面的黄水倒掉。再添水,再沉淀,直到水变清,倒掉后剩下稠稠的淀粉糊。 4,冲糊,用适量的开水,直接冲入沉淀好的淀粉糊中。边冲边搅。要顺一个方向搅拌。看到淀粉糊变成稀稀的透明糊状,能拉起长长的丝,这样浆糊就做好了。放凉后就可以使用。 需要注意的是 前面的几个步骤都好办。最关键的是后面冲糊这一部,用少量的淀粉糊多试几次。慢慢就能把握住了。 如果你真的想学裱画,我建议你投入少之又小的成本去试试: 1.购买一把钟形的中号棕扫,价钱约20--25元。 2.购买一把羊毛排笔扫,20头的为佳,毛长7~8厘米,价钱约20元左右。 3.购买20张四尺四川夹江县出的低挡宣纸。 一张90cm方形的台,一处家里能让你在墙壁贴纸而又不影响美观的墙壁。那我就要恭喜你了,你有可能会成为裱画师了。(除非你不继续学) 浆糊的煮法:初学裱画者选购面粉只要最低价值的面粉即可,购买一斤面粉回来,倒一半入大碗内,加入清水,搞拌和面,水分应适量,过软时加入面粉再搞拌,形成一面粉山状。另取一面盆直径40cm 左右装入清水,右手捏面团一小块拿着放入水中捏洗,直至成面筋状,拿起离水将面筋放入另一只大碗内(可煮熟作菜吃)。待全部面粉捏去面筋后,面盆内的清水己成面粉水,面粉水经沉淀之后呈浅黄色,每天要更换水,约三至七次变清后,即可以试煮浆糊了。煮浆糊的步骤:先用木板制作一搞浆捧如船浆状,选用家中一大口锅一个洗净油污。倒入面粉水,加入清水少量,明火烧煮,搞浆捧顺时针转动搞拌, 随着温度升高,浆水受热而成浓糊状,以有气泡出现为准,过一分钟即熟(量多适当延时)。放入有盖的桶内凉透。开浆水方法:用盆将冷了的浆糊放入盆中,持捧搅匀,加入少许的水令浆糊略稀,再加水,成浆水状。宣纸的裁割:取四尺宣纸三张,长:138cm,宽68cm,将它分成四份尺寸是:长68cm,宽34cm。共12张小宣纸。将它分成三份尺寸是:长68cm,宽46cm 宣纸的托底:此为裱画的第一道工序。此法为日后的裱托字画的基础,不可忽视。 放一张小宣纸在台面上,取一盆水,用棕扫插入盆水中抽起甩去多余的水,向小宣纸洒去水点如小雨点(或可用喷水壶),让它湿后略伸展,右手执羊毛排扫插入浆水中提起向在台面上的宣纸扫去。先从右边向上扫一笔,向下近身方向拖一笔,以有浆水为度。再重复插入浆水提起向在台面上的宣纸接着上一笔的浆水、横向左中间位置从右到左扫去20公分左右。成横放的…丁?字形态。第三笔是在横放的…丁?的左上角向45度角度扫去,第四笔在左下角向下扫去,此时好似一横放的…不?字,将横放的…不?字无浆水的位置补扫一次,此时是一段有浆水,一段无浆水的宣纸,继续重复以上…丁?…不?的做法,满纸都有浆水而又均匀时即可压扫另一张宣纸在它上面,此宣纸为托心纸,托心纸洒上少许水点略伸展(夹江县出的宣纸要喷洒水点),用小木杆挑起,纸尾在上面,左手执小木杆连纸用手指压着,右手执垂下的近身的纸角,另一角向台面上的宣纸右上角贴合,右手拉直宣纸并对齐纸边放下纸角。右手拿棕扫上下(即推前拉后)刷扫宣纸徐徐向左,如同N形。直至全张宣纸压扫完毕。 四边加浆水路一周1cm宽,左手执一角,手背托纸母指与食指挟着宣纸角,右手母指和食指夹棕扫垫入宣纸下,另三手指在宣纸面压挟着,两手同时举高让宣纸离台,转向墙壁贴上, 周围牢固即可,过一夜干透即可下壁。 如果你将12张宣纸都粘贴成6张二层宣纸,都干透了,这时你想下壁,就用一片簿竹片造成前尖状的起纸(又名起子),将6张二层宣纸下壁。你可以查看你的作业,如果有以下的问题: (1)皱褶很多; (2)宣纸某处开冽成半圆状;

书画装裱

书画装裱 唐朝张彦远讲:“夫金出于山,珠产于泉,取之不已,为天下用;图书岁月既久。耗散将尽,名人艺士,不复更生,可不惜哉”。早在一千多年前,人们就在关注着书画作品的命运,也暗示当时有着精良的裱工,形成了一套完整的裱画操作工艺。 1、立轴有一色、二色、三色裱,纸镶绫边、纸镶旗杆边等格式。立轴画心的 四周,一般由"圈档"(紧包住书画的绫、绢或纸的窄边)、"隔水"(紧靠书画的那部分绢或绫)、"天地头"(隔水上、下的两部分绢或绫,上为" 天头",下为"地头")、"包首"(书画背包起首部位,在书画卷起后包于卷的外部的那部分丝织品)、"惊燕"(裱贴于"天头"上的两条竖的绫或绢的条子)、"天地杆"(包卷在书画两头内的两根木杆)、"轴头"(套住"天地杆"暴露于书画外的木杆的两头,卷画时手握之处)、"签条"(贴于包首上的绢或绫的长形条子,用于书写书画名)等组成。 2、根据建筑物高低、画心长短的比例而定,并予以相配合。 ①一色镶边框的"天地头"用同一浅色绫绢挖嵌或镶成,不用"惊燕"。 ②二色裱由"圈档"、"天地头"、"惊燕"组成。"圈档"随画心配色,"惊燕" 与"圈档"颜色相同,"天地头"用蟹青、古铜等较深颜色。 ③三色裱与二色裱相同,另加上、下"副隔水","副隔水"的颜色比"圈档" 较深,"惊燕"色彩有别于"副隔水"("三色裱",是在"天地头"和"隔水"之间再加一层绢或绫的裱,故有三截。中间加的一截称为"副隔水")颜色。

2、对联,秦汉以前用桃木作板分写"神恭"、"郁垒"神名,悬于门之左右,以为驱鬼压邪之用。至五代,据《宋史·蜀世家》记载,五代后蜀主孟昶,在寝门桃符板上自题:"新年纳余庆,嘉节号长春"的联句,世称"题桃符",这是对联的起始。宋时,民间广泛张贴对联,后盛行于明清。 3、宋代开始流行用书画裱成条幅装饰壁面,称为"屏条"。元代则通行"墙皮画",即把托好的大幅画用来遮壁。至明、清发展为4~12幅画面,拼成为整体的一幅连屏,称为"通景屏"。由于"通景屏"跨幅连景,中间不宜用镶料,不然有隔断之感,故中间几幅的左右和外侧两幅的内边,仅镶一条约半厘米的绢窄边,隐在画幅背后,起护托作用。每一条屏条,要求裱得长短、宽窄、镶料都一样,一般都用一色浅米色或浅湖色绫绢装裱,通常尺寸比立轴为短,并排挂在一起,中间不露出墙壁,所以地杆不装轴头,两端用色锦封。另一种是四条分别为春、夏、秋、冬四时景物,或四条篆、隶、正草等书法的屏条,都称为一堂。

裱画基本步骤

裱字画用的原料主要有:“绫”、“绢”、“绸缎”三大类。它们是一幅画的“背景材料”。好的绫绢呢,产于江浙一带,绫有:“铁机绫”、“新花绫”、“普通绫”三种,以铁机绫为最佳,颜色根据字画大小、图案不同而定。至于绢没有什么特别花样,颜色分别和绫子大致相同。裱字画的纸,用在面上做地子的,全是“宣纸”,用在里边做衬纸的,有绵连纸、粉连纸、夹连纸。一幅画完全裱起来,要用4层“宣纸”。这些宣纸基本上都是安徽产的最好的宣纸,而轴是专门订做或者自己打出来的。 第一步,将字画背面用特制糨糊打湿,贴上第一张“宣纸”,再打湿上墙;第二步,将选择的绸缎或绫绢打湿,再用“宣纸”粘贴上去,打湿后成底料上墙;第三步,等到2天后,把字画和底料从墙上撬起,沿边裁料整齐,并用衬纸将字画与底料粘贴在一起,装饰边条后形成初样,背面依旧贴“宣纸”,继续上墙吹干;第四部,一个星期后,取下初样,再进行精裁、贴“宣纸”增加厚度,并且做防霉防蛀处理。这时,该装画框的装画框,该用轴头的就用轴头“包装”,加轴头这个程序比较讲究,在裱画的上端,细木杆为天杆,下端粗一点的木杆为地杆,加固完毕后就形成了手卷,平时不看画,就可“打包”成棍装,需要看时,则轻轻铺张开来,非常方便。在工具台上,我们还发现了一块巨大的雨花石,陶文强说,整个裱画制作好后,由于纸张加厚后,表面比较粗糙,不但不能登大雅之堂,抚摩时的手感还很差。因此,他们会用雨花石或鹅卵石在裱画背面打磨,直到平整而光滑。而对裱画来说,在整个制作过程中,最关键的环节是糨糊的质量水平。“过去糨糊都是我们自己打出来的,用适当面粉和水边加热边搅拌,直到最后使用时,糨糊和水一样没有任何杂质,否则裱出来的画容易起皱而且会剥落。” 裱画基本步骤: 1 、托底;把画作铺在木版上,刷上水。 2 、修补:把画作残缺的地方修补好,破损的地方用水刷上去,再重新画好。 3、大托:再用水大面积地刷上去,大规模地修补。 4 、晾干:把画作连同木板竖起来,晾干。 书画装裱的设备及工具: (一)工作室(亦称装裱间):要求:宽畅明亮,清洁整齐,安全方便,温度与湿度要适中。 (二)挣墙(亦称大墙,挣板):用于贴平,挣干画心,裱件和各种装裱材料。要求:平整、光滑、通风、干燥。 (三)案台(亦称装裱桌):要求:台板木质坚硬,台面光滑平整,案台高度一般在80厘米左右。 (四)晾架(亦称晾竿):用于晾干经过加工的复背纸,色纸以及各种材料等。 (五)拷贝桌:玻璃桌面,内置日光灯,用于揭裱残破旧画。 (六)人字梯:用于裱件上、下墙时蹬踩。 (七)排笔:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。 (八)棕刷:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。 (九)裁纸刀:用于方正画心、裁配画料等。 (十)界尺和切板:用于方正画心、裁配画料等。 (十一)锥针和镊子:用于方正画心、挑除杂物等。 (十二)启子:用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。 (十三)油纸(亦称浆纸、隔糊):用于镶嵌边料隔浆糊用。

中国装裱字画过程中常见问题及处理方法

中国装裱字画过程中常见问题及处理方法 中国书画装裱距今已有1700多年的历史,在这漫长的历史长河中,先人们不断总结摸索,已经形成了一套十分完善的体系。传统手工装裱大概分为托料、托心、方心、下料、镶活、覆背、下墙、上天地杆等几大步骤,而任何一个步骤中如果出现问题,都会对整幅作品的最终完成产生巨大影响。下面,装裱字画小编就对各步骤在实际操作过程中易产生的问题及相应的处理方法分别加以分析论述: 一.托料 我们在托料时有时会发生托料粘于墙面[③]上、托料花纹错位、托料托壳等问题。 1.托料粘于墙上:这种现象多发生在用皮纸托料的时候。由于皮纸的质地很薄,吸水性能又很好,因此,在托料时浆糊很容易透过皮纸。而托料上墙时,有皮纸的一面冲里,直接导致皮纸粘于墙面。其实,即使是用宣纸托料,这种现象也是屡见不鲜的。这不仅影响托料的平整度,也使托料部分托纸被粘掉,造成托料不能使用。 防止托料粘于墙上的方法是:在托料上墙之后,快速将托料展平,并将托料四周排实。然后从托料一侧掀起一小口,向皮纸与墙面之间吹气,使托料与墙面形成一层空气隔离层。由于皮纸透气性很好,空气隔离层中的空气很快便会漏掉,这时皮纸又会与墙面吸合。因此,在皮纸上的浆糊没有风干之前,最好再进行一到两次吹气。我们在吹气时,一定要注意不可将气吹到皮纸与绫料之间。否则,就会使托料发生“壳”的现象。即使重新在墙上排实,也难免造成绫料花纹错位及增加吹气难度。在托料晾至半干后上墙,也是避免粘墙的有效方法。此外,还不可忘记在托料一角留一个启子口,否则,在下墙的时候,将会十分麻烦。 2.花纹错位:这一般是由于托料的时候操作方法不正确所引起的。避免的方法是在托料之前,首先用水把绫料固定在案面上,然后理正经纬。托料上墙时,如果两手高度不一致或使托料中部下垂,也可导致托料花纹发生拧劲错位。(由于此文章致力于分析和解决在传统装裱过程中所发生的问题,因此,对于一些具体的传统操作手法不做过多的介绍。) 3.托料托壳[④]:除了将气吹到托纸与绫料之间导致此原因外,引起这种现象的原因一般还有刷浆不匀,排刷不实,或上墙时出现托料打折等。有时也因为浆水过期失效,所以在托画心的过程中,要尽量保证浆水的质量,力求浆水刷的薄厚适中,分部均匀。尽可能排实,排匀。 另外,在托料起台时,两手要抻平托料一端抬起。如果两手没有抻平托料,使托料中间打折,则起台时很容易引起打折处绫料与托纸起台不同步,导致壳层。 4.托料走墙:一般由于托料四周浆糊没有打匀或气候等原因所至。

书画装裱工艺的程序和技法

书画装裱工艺的程序和技法(一) 书画装裱工艺是以其独有的工艺造型、操作手法和选材用料而成为装潢学科中的一门根基很深的传统艺术。由于气候、风俗、环境等方面的种种不同因素,自然地形成了南、北各方所特有的不同艺术风格。但是这一切并不是不可变动的教条。不论是在传统的品式、技法和工序,还是在配色、用料和规格等方面,随着时代的发展和科学技术的进步,有许多新的东西就可以用宋代替那些无法适应今天这个在不断更新的时代要求的旧东西。但是传统的东西,有许多精华之处是我们应该学习的。 书画装裱工艺的工序在其制作的程序上,大致可分为六大部分,而每个部分又可细分出许多小的程序。如果将这些小的程序连接起来,大约有近三十道大小不同的制作工序。比如:第一部分的定型备料大工序中,就包括制浆、托复褙、审画定品式和定配色、托染绫绢等。第二部分画心上浆托纸平心,则包括调试浆水、配托纸、画心润性、上浆托纸、刷浆口上墙绷平晾干。第三部分的画心方裁和下料,包括画心的下墙,画心的取正方裁,镶嵌材料的合理量裁。第四部分的画心与镶嵌材料的组合和定型,其中就包括镶局、镶牙子、镶边、镶天地头、卷边或沿边、折夹口、贴夹口纸、粘护口判和上钉角等。第五部分的复画上褙,包括配复褙纸,裱件的闷水润性,刷复褙上画和排平,加辅料上墙绷平。第六部分的最后完成包括活件的下墙,打蜡砑光、剪边、装天地的杆轴,拴纲结带。以上的每一道大小工序,都有其不同的操作技法和用途。由于每个装裱师的经验和平法都有其各自习惯和特点,也就形成了各自不同的操作技法。本章所要介绍的内容是目前比较常用的一种技法,也是最为基本的一种实用技法。 第一节托的技法 托的技法在整个工艺中的使用是最为广泛,也是极重要的一个环节,是不同工序所需上浆技法的基础。要想掌握这一技法并不难,关键是根据不同的画心,应学会灵活地运用并能充分地发挥这种托的技法,以达到在解决各种可能出现的问题时,能够运用的得心应手,以不变应万变。因此托的技法,根据需要也就形成了如下几种托法:一般的托法、飞托法、复托法、综合托法。这几种托法的区分就在于湿托、半湿托、干托等的技法不同。 一、一般的托法

如何自己裱装书画作品及字画装裱技术

如何自己裱装书画作品及字画装裱技术 如何自己裱装书画作品 1熬糨糊把面筋提出 2要有大案子 3将宣纸绷到案子上再将作品绷到宣纸上待干后裁下 4将作品用绫子和上好宣纸装裱在一起,注意天地的长度是不一样的 5阴干后装轴…… 字画装裱技术 装裱古旧字画,需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为:修复画心、品订裱式等。 修复画心古旧字画有的残损,有的污脏,修复方法有以下几种: ①去污。画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,如画面颜色稳固,可将画心放入清水内浸泡,隔时换水,即可明净。污迹较重,可用热水浸泡,或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处,稍时再涂双氧水和淡草酸水,如霉不严重,一次即可除掉。用药物去污后,务必用清水冲淋画心,免蚀纸绢。 ②揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿,并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前,不附加垫纸,揭托之后,不易起案。画心局部颜色不稳定的,应稍施淡胶矾水,干后,再行闷水。有些残破糟朽的画心,当日揭不完时,应在已揭过的部位,均匀地放置些湿纸团,然后覆盖一层塑料薄膜,以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸,一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。 ③托补。已揭好的画心,如完整,可调兑稀糊,托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺,可用手将画心残处边际揉出薄口,选好补纸,端正纹理补上,并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干,用刀将残处刮成薄口,上糊补绢,浆口干后再修刮补绢边际,使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺,可用素纸补在托绢的背面,使画心薄厚统一,干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时,要用干纸吸去正面的溢糊,以免留有浆迹,影响古旧作品的“褒光”。

书画装裱术语大全

书画装裱术语大全 托片:画心的背后简单的托一层宣纸称为托片。 镜心:镜心亦称镜片,是托裱后的画心,适用于夹放在镜框内,故称镜心。其形式横、竖皆可,是一种简易、方便的装式。 立轴:立轴亦称挂轴,包括条幅、竖幅、条山、轴子等,特别窄的有人称其为“琴”。 横幅:又称横批,是指经过装裱的横向的字画。 对联:对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时,右为上联(亦称出句),左为下联(亦称对句)。二条为一副。 屏:屏亦称扇屏。原为用于遮挡、装饰的实用物,通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上,将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。屏主要分为条屏和通屏。 中堂:中国旧式房屋,楼板很高,人们常在客厅(堂屋)中间墙壁上挂上一副巨大的字画,称为“中堂”。 斗方:横竖大致相等的方形书画作叫斗方。斗方可装在镜框内,十分雅致。 小品:所谓小品,指面积较小的字画。可横可直,装裱之后,适宜悬挂在小房间,十分精致。 条幅:长条形的字画称为条幅,如对联是由两张条幅配成。较长诗文,如不用中堂写,可分裱成条幅,非常美观。 手卷:即长卷,是将字画装裱成长轴一卷。手卷画面连续不断,多是横看的。 绢本:绘在绢、绫、丝织物上的字画,称为绢本。 纸本:绘在宣纸上的字画,称为纸本。宣纸分两种,一种容易吸水的是生宣;另一种不易吸水的是熟宣。 跑墨:是指由于装裱不当而造成的墨渍扩散或对空白处的沾染。 一色装:画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定,一般镶料长不超过画芯长的,用一色装裱就可以了,如一张三尺长的画芯,加三尺长镶料,裱成六尺长幅式的立轴,只用一色即可,在镶料色彩的运用上,以突出画芯的画意为目的,不能用强烈的对比色,要使其美观,大方为原则。 二色装:画心由二种颜色的花绫等材料装饰,圈框或镶接或挖嵌。如画芯长是二尺,要想裱成六尺左右的长度,就需加四尺镶料,这样只用一色,则镶料长于画芯的一倍,在配色上有喧宾夺主的副作用。同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。 三色装:画心由三种颜色的花绫材料装饰,圈框或镶接或挖嵌。其边的宽度可随画幅的大小而定,或三寸,或二寸,或一寸五分不等。圈的颜色应浅些,天、地头应深些,隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画,色彩为协调。并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近,应有节奏感。切忌,圈职业病色深,而天地色浅,这样会使读者感到空旷。 宋式装:亦称宣和装、罗汉装,其用料、用色均有具体要求,画心由米色绫隔水、古铜色绢圈、湖色绫天地头装饰。 诗堂装:画心上方镶接一块空白纸料,专用于题字赋诗。

装裱字画机器装裱能不能二次装裱

聚贤阁装裱培训中心告诉你装裱字画机器装裱能不能二次装裱 很难。机裱是利用化学粘合剂加热然后加压,使两层纸粘合在一起。化学粘合剂和纸张纤维紧密地贴合、甚至融合纸纤维粘合在一起。经过化学粘合剂粘结的东西,通常使用化学剂分解或者加热分解,这两种方式对于纸张都会产生极大的破坏。个别经验熟练的装裱工,适当掌握黏合温度,可以使粘合剂不融入纸张纤维,但是这样的装裱过些年后会形成两张皮,同时化学粘合剂对纸张会产生一定的腐蚀。所以,收藏价值高的字画,最好不要使用机裱。 北京聚贤阁装裱培训中心一家专业装裱字画,高仿水印书画的老作坊,成立于1984年,主要经营:手绘高仿字画,古字画揭裱修复,传统手工装裱,现代机裱装裱,剪纸、十字绣卷轴裱,配框等。框类有国画框、油画框、版画框,素描画框、水彩画框,摄影配框、剪纸配框。 装裱亦称“装潢”、“装池”、“裱背”,是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。装裱也一是门艺术。俗话说,三分画七分裱,可见装裱之重要。书画作品一经装裱、便觉神采墨妙而成为完整的作品使人感到赏心悦目。其方法是先用纸托裱在书画作品的背后,再用绫、绢、纸镶边,及至扶活,然后安装,轴杆或版面。成品按形制可分为卷、轴、册页和片。经装裱后的书画,碑帖便于收藏和布置观赏。明代周嘉胄所著《装裱志》,清代周二学所著《一角篇》及现代冯鹏生所著《中国书画装裱概说》杜子熊 所著《中国书画装裱》;都是系统论述书画装裱的专门著作。 随着现代科技的发展,目前我国书画市场已经出现了机裱,通过高温定型、化学胶膜粘压的方法装裱。省去了制作浆糊的工艺,大大提高了工作效益,但是机裱的字画不易揭裱、翻新、修补,所以具有收藏价值的字画还要慎重,尽量用传统浆糊装裱。

传统手工书画装裱教程

北京聚贤阁书画院 传 统 手 工 书 画 装 裱 教 程 (内部资料)

一书画装裱的设备及工具 (一)工作室(亦称装裱间):要求:宽畅明亮,清洁整齐,安全方便,温度与湿度要适中。 (二)挣墙(亦称大墙,挣板):用于贴平,挣干画心,裱件和各种装裱材料。要求:平整、光滑、通风、干燥。 (三)案台(亦称装裱桌):要求:台板木质坚硬,台面光滑平整,案台高度一般在80 厘米左右。 (四)晾架(亦称晾竿):用于晾干经过加工的复背纸,色纸以及各种材料等。 (五)拷贝桌:玻璃桌面,内置日光灯,用于揭裱残破旧画。 (六)人字梯:用于裱件上、下墙时蹬踩。 (七)排笔:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。 (八)棕刷:用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。 (九)裁纸刀:用于方正画心、裁配画料等。 (十)界尺和切板:用于方正画心、裁配画料等。 (十一)锥针和镊子:用于方正画心、挑除杂物等。 (十二)启子:用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。 (十三)油纸(亦称浆纸、隔糊):用于镶嵌边料隔浆糊用。 (十四)砑石(亦称磨石):用于裱件背面砑光、磨平。 (十五)蜡板:用于裱件背面砑光时磨擦画背。 (十六)其它工具:剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。 二装裱材料 (一)宣纸:分为生宣和熟宣,以安徽产净皮生宣为主。

(二)绫、绢、锦、锦绫、麻布等。 (三)天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。 (四)丝带、绦带、铜钮等。 (五)面粉、明胶、明矾等。 三书画装裱品式 (一)立轴、中堂 (二)对联 (三)横披 (四)条屏、通景屏 (五)镜片、扇面 (六)手卷 (七)册页 四装裱程序 制浆 --托画心 --方正画心 --(托染材料) --配料 --镶嵌 --清裁大边 --转边(包边) --粘串(接含口和粘搭杆) --配背(裱覆背纸) --覆画(扶活) --磨画(砑光)--剔边(批串) --配杆 --钉铜钮(绦圈) --包杆(上轴头) --上杆 --系绦(串丝带)--扎带 --粘签条 五裱件质量的品评 品评裱件质量的标准简而言之为:平整光洁、柔软谐调。 具体可以分为:

书画装裱步骤和要领(精)

书画装裱课程步骤及要领: 1、做浆糊: 第一步:洗粉。将面粉和水混合,反复糅合至细腻、无颗粒状态后加水进行洗粉,洗至剩下面筋为止,用漏网过滤后倒入桶中待沉淀。 第二步:烧浆。将沉淀后已经发硬的浆糊加明矾水后捣烂至浆糊状,然后倒入开水搅拌至糊状。 (水要烧开,倒入过程中先多后少,水的量不能过多,将搅拌后的棍子抽出后倒入适量的水,防止干裂。 2、托画心 (使用稀浆托。同时需要托好两张五尺的宣纸做边用。 3、托仿凌纸 (托两张,用稠浆,托 1.5的绫三张,四周打上薄浆糊,托 2米的花绫,用于包边。 4、裁:使用的工具为:密度板、直尺、三角板、锥子、美工刀。 步骤:首先将上次课堂上托好的五尺整张的宣纸下墙,对折两下后用尺子量出 6毫米的宽度,用锥子打孔,方便对齐,然后裁出 6毫米宽的窄边,用于包边用。其次,根据画心的大小计算天和地所需要的宽度,两边为 7厘米,天地宽度则为画心的宽度加上七厘米, 长度为裱后画幅的长度减去画心的长度然后分别占 60%和 40%。最后,裁画心、两边和天地。 (1裁画心的时候先将尺子放平整裁好一边, 然后对折打孔, 对齐后裁另外一边。画心的上下两边用直尺和三角板对齐后再裁。 (2天地的宽度和长度计算好以后依次裁好。裁的时候注意,天地的宽度都需要加上两边 7厘米的宽度。 5、镶嵌:使用的工具和材料为:隔板、稠浆和小棕刷。 步骤:首先将裁好的画心朝下,调好稠浆放于隔板上,用棕刷在画心边缘上打上 两毫米宽度的浆糊, 将裁好的 6毫米宽的边粘上, 粘边的宽度为 2毫米, 预留在外的部分宽度为 4毫米,并将多余的包边减掉。其次,将 7厘米的边再粘到上面的包边上,

关于装裱的六个细节问题

关于装裱的六个细节问题 装裱古旧字画,需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为:修复画心、品订裱式等。那么字画装裱需要注意什么细节问题呢? 1、悬挂和展示书画时要谨慎从事,悬挂书画时一定要一手持画杈挑住画绳,一手托住书画未展开部分,然后慢慢的放开来将书画挂起,取下画衩,展开书画时要一人牵引画绳,另一人两手持轴头将书画展开,切忌两手向上持书画中间部分。否则,手五指会将书画划出折痕,对于无轴头的书画的书画作品,展示时用两指夹住,使画件从指缝中通过,此外,还应注意书画不宜长期悬挂,挂一段时间后要卷起收藏一段时间,对久存的书画要定期挂起来通风。 2、书画裱件存放时不宜卷的过紧或过松,更不可反卷,如果卷的过紧,会出现压痕,影响书画美观,还可能导致裱件的变形或出现脱落;如果卷的过松,容易折毁书画,如果反卷,会使书画出现一道道折痕,特别是古旧字画损害更大。 3、展示手绢,册页时要倍加注意,因手绢,册页的装裱较其它书画的装裱复杂,手绢在展示时要放置平整的案头或桌子上,注意案面或桌面不能有水或脏物,手绢展开时不宜展的过长,要边展边卷,册页展开时最好不用手指翻,可用一个光滑而又无毛刺的竹条,插进册页夹页之间翻阅,册页一般较厚,开始翻页码或翻到最后几页会出现两面薄厚不均,两页之间悬空,此时如果不注意压住幅面中间的悬空处,则易造成折断现象。 4、暂不装裱的书画片不可随便折叠,摞起,否则存放一段时间一久就会从折叠出断裂,或在折处留下折痕,以至装裱后影响美观,若要临时欣赏,切不可用图钉钉于墙上或糨糊粘于墙上,否则或直接损坏书画片,正确保存书画片的方法是:可将书画片下面衬一层幅面相当薄的宣纸或皮纸,以纸卷为轴将书画片卷起,并用白纸或塑料膜包装,放在画盒内或者书橱内。 5、书画装裱后更应妥善保存,存放在地上要考虑防潮,放蛀,防鼠,防霉烂,防玷污等,可将每件书画装入一个塑料袋,也可用白纸包好,存放是要平放,切勿竖置,更不要在书画上面放置重物,如果有条件,可根据规格配置画盒,并在盒内放些樟脑或吸潮剂。 6、保管已经破损的古旧字画更要谨慎,一时不能修复的不要随意展示,以避免书画再度被损,如果是已破碎的字画则更要防止散片丢失,以免给将来修复带来困难,无论是新旧字画,只要原裱尚能悬挂,画心尚无破损,一般不要急于揭裱修复,因揭瘭一次就会对书画损伤一次。

简单的方法裱画

我的最简单的方法,材料:大号的羊毛刷两把(视画幅大小而定)、硬刷一把(如果没有,用羊毛刷也可以)、普通糨糊一瓶,大盘子一个、报纸若干张、台面光滑的桌子一张、水桶一个、清水、宣纸或夹宣,铅画纸也可、美工刀一把、一面光滑的墙或一块竖立的板。步骤:1、把作品背面向上平摊在桌子上。2、用刷子浸水往作品背面刷,注意别太用力,别太干,把作品刷平即可。3、用报纸摊在作品上,把水吸去。4、用水稀释糨糊,不要太稠,也不要太稀。和粥差不多,能流动。5、用另外的羊毛刷把稀释过的糨糊均匀的涂在作品背面,别涂太多,一定要涂均匀。然后把作品周围的台子上多出来的糨糊檫干净。6、取一张四周比作品都宽大约2厘米的宣纸,左手从一边开始放宣纸,右手拿刷子(要干的刷子)来回的刷并慢慢的放宣纸继续刷,直到宣纸完全贴牢作品。{举个例子:我们放宣纸的时候是用左手拿着宣纸慢慢放,那么右手就上下的来回刷,并不断的往左移。(这一步骤比较难,刚开始往往会盖了一边,另一边没盖牢,可以用稍微大点的纸实验,熟练了以后就好了。还有右手拿刷子刷的时候尽量别拿起来,上下来回刷并往左移,别忘了左手慢慢的放下宣纸,还有右手别移的太快,否则容易刷破没放下来的宣纸)} 刷好后可以盖上一层报纸继续刷,直到没有气泡为止。7、这时候在多出来的2厘米的地方刷上糨糊,再另外准备两条宽5厘米长10厘米左右的宣纸,盖在

作品一边的1/3处,这叫“烟囱”是让作品背面保持透气。最后用小刀之类的东西挑开宣纸是一角,慢慢掀起。注意作品要贴在宣纸上。(有可能作品还会贴在桌子上,这就需要我们小心的掀开宣纸一角,查看作品有没有跟上来,如果没有跟上来,用小刀轻轻一拨就可以了。)8、最后拿起裱好的作品,作品正面朝向自己,走到一面光滑的墙(板)旁边,离的越近越好,吹口气,就贴上墙了,用干的刷子在作品上竖刷一笔,横刷一笔,画米字型即可,最后把作品周围的2厘米往外面刷。这样一副画基本就平了。9、若干天后,等画干了用小刀把墙上的画割下来就好了,裁剪完毕,裱画也结束了。如果想要美观,自己贴一下也简单的。建议多练习几遍,别看我写了这么多,真的上手了很快的,我在大学时看了老师裱了一遍,就全记下来了。虽然简单,但很实用,比如要参加小规模的展览等等。其实严格的来说只能算“拓”,不过对于我们“一个外行自己在家如何简捷的裱糊字画”来说是够用了。裱画店裱一次要40来块呢。

字画装裱合同书

字画装裱合同书 甲方:乙方: 电话:电话: 地址:地址: 营业执照号/身份证号: 合同签订地: 甲乙双方经协商,就甲方委托乙方装裱字画一事达成如下约定: 一、作品详情 序号作品名称作者姓名作品规格作品价值(¥/元) 备注 合同背面附作品装裱前照片共计张。 二、材料、工艺要求 材料要求: 装裱绫边材质: 装裱镜片材质: 工艺要求: 乙方须手工装裱甲方字画。 三、质量要求 1、乙方所完成的装裱须能够保证甲方字画的正常陈列、保存。 2、乙方装裱所用的任何材料不得含有可能对甲方字画造成损害的化学、生化物质。 3、乙方不得对甲方的字画造成任何实质上的损坏。 四、装裱费用支付 本次字画装裱费用总计¥:.00元。 甲方于本合同签订之日起内向乙方支付总价款的%作为定金,乙方装裱完成经甲方验收后支付剩余款项。 五、工期 乙方须按协定日内完成甲方字画的装裱工作。 六、验收 甲方于接收乙方装裱完成通知之日起3日内对乙方所交装裱成品进行形式验收。 七、保管 乙方在接收甲方字画之时至装裱成品交付甲方期间,须合理保管字画,若因乙方保管不善导致甲方字画遗失、被调换、损坏等,乙方应按本合同作品价值的双倍赔偿甲方。 八、违约责任 (一)甲方未能按本合同的约定向乙方支付相应的款项的,每逾期一日须向乙方承担本合同装裱金额1%的违约金。乙方未能在本合同约定的工期内向甲方交付装裱成品的,每逾期一日须向甲方承担本合同装裱金额1%的违约金。

(二)乙方不得擅自将本合同的装裱业务委托他人进行装裱,若有违约,乙方须按本合同作品价值的30%赔偿甲方。若因装裱造成甲方字画出现任何实质性的损坏,乙方须按本合同作品价值的双倍赔偿甲方。 (三)乙方不得擅自将字画提供给他人临摹、复制,若有违约,乙方须按本合同作品价值的30%赔偿甲方。 九、其他 本合同一式两份,甲乙双方各执一份。本合同于双方签章后即时生效。 甲方:乙方: 年月日年月日

装裱字画的几种形式

装裱字画的几种形式 装裱字画的几种形式 画心: 作者的画稿,未经任何装裱或其它形式的处理 托片: 画心的背后简单的托一层宣纸,称之为托片 镜心: 镜心又称'镜片',是托裱后的画心,适用于放在镜框内,,其形式横竖皆可,是一种简便的装裱方式 立轴: 又称为挂轴或挂幅,条幅等,特别窄的又称为'琴条' 横幅: 又称为'横批',是指经过装裱的横向的字画 吊屏: 又称扇屏,原为用于装饰用的实用物,统称为屏风 斗方: 横竖大致相等的方形书画叫作斗方,可装在镜框内,十分雅致 小品: 小品指的是面积较小的字画,可横可直,装裱之后,适宜挂在小房间 条幅: 长条形的字画称为条幅,如对联是两张条幅配成,,较长的诗文,如不用中堂写,可分裱成条幅,非常美观 长卷: 将字画装裱成长轴一卷,成为长卷,长卷画面连续不断,多是横着的 绢本: 绘在绢.绫.丝织物上的字画,称为绢本 纸本: 绘在宣纸上的字画,称为纸本,宣纸分为两种,一种容易吸水的是生宣,另一种不易吸水的是熟宣 裱画也须细中细 一:暂不装裱的书画片不可随便折叠,摞起,否则存放一段时间一久就会从折叠出断裂,或在折处留下折痕,以至装裱后影响美观,若要临时欣赏,切不可用图钉钉于墙上或糨糊粘于墙上,否则或直接损坏书画片,正确保存书画片的方法是:可将书画片下面衬一层幅面相当薄的宣纸或皮纸,以纸卷为轴将书画片卷起,并用白纸或塑料膜包装,放在画盒内或者书橱内. 二:书画装裱后更应妥善保存,存放在地上要考虑防潮,放蛀,防鼠,防霉烂,防玷污等,可将每件书画装入一个塑料袋,也可用白纸包好,存放是要平放,切勿竖置,更不要在书画上面放置重物,如果有条件,可根据规格配置画盒,并在盒内放些樟脑或吸潮剂. 三:书画裱件存放时不宜卷的过紧或过松,更不可反卷,如果卷的过紧,会出现压痕,影响书画美观,还可能导致裱件的变形或

书画尺寸标准及字画尺寸是如何计算的

书画尺寸标准及字画尺寸是如何计算的? 我国书画交易自古以来一般都是以多少平尺计算价格。字画尺寸是指画芯(未裱前的实际尺寸,包括空白边沿)的尺寸。 宣纸一般分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等数种,现在还有特殊制式。书画计算中的尺与现在计量的尺有区别,它是指我国木匠鼻祖鲁班发明的俗称的鲁班尺。 以四尺整张宣纸为例,其尺幅为68×137厘米,对开或三裁就是对裁或均裁三份,一般来讲四尺整张就是八平尺,四尺对开就是四平尺,四尺斗方也是四平尺。 一平尺:33.3cm×33.3cm,故最简单的计算方法就是长(cm)× 宽(cm)× 0.0009 如四尺整纸计算方法:137×68×0.0009=8.3844(约8平方尺)四尺整纸规格不等差之分毫,所以通常行内人士都是按照8平方尺来计算。 几种宣纸形式的大致区别: 立轴为中国书画装裱的一种最常见的,一般以直幅画心为主,画心如为4尺3开或4尺6开,一律按3平方尺或1平方尺半计价,超过此两种规格者,按实际面积计价。 横披的形制为画心竖短横长,一般竖长为1尺,横长不超过4尺。由于其比较适于布置在现代居室中,如常用于挂在客厅沙发的上方,所以比较受人们的欢迎。无论是国画还是书法作品,

其基本面积的换算与条幅相似,但价格要比面积相当的条幅高两成左右。 条幅按长度计算,宽度不足一尺按一尺计算,超过一尺的按实际面积计算; 对联一般按幅长计算,基本与条幅计算差不多,但对联字数与价格的关系是字数多的价高; 而条幅的方尺则以其长度来定,宽度不足1尺仍按1尺计算,超过1尺则按实际面积计算,如长3尺、宽8寸,按3平方尺计算;长4尺、宽1尺半,按6平方尺计算。 对联既可单独悬挂又可与大幅中堂画同时悬挂,是深受大众、尤其是文人喜爱的形制。一般按幅长而论,其方尺与幅长相同的条幅相当,如4尺对联与4尺条幅的平方尺和价格基本一致。但需注意的是,对联上的字数与价格成正比,如4尺7字联要比4尺5字联价高两成左右。 扇面一般按一平尺半计算,成扇以两平尺计算,团扇按直径大小计算; 手卷以横长计算,横长越长平尺越大。但须掌握一点,手卷的价格如按平尺计算与其他制式有明显的区别:每平尺的价格约为其他制式价位的一倍半到两倍(指同一书画家、同一时期、题材、品质相同的作品)。 斗方:指一或二尺见方的书画或诗幅页。尺幅较小,一般指25—50厘米见方的书画作品。

书画装裱款式及配色

书画装裱款式及配色 三分画,七分裱,装裱后的字画才是一件完整的艺术品,才能更充分的体现书画作品的艺术价值。装裱是对书画作品的再创造,体现装裱艺术价值的主要是款式设计和颜色搭配,如果款式设计的好颜色搭配的合理,书画就会添彩加分,反之,书画艺术价值就大打折扣。那么,款式怎么设计才算好颜色怎么搭配才算合理呢?一、款式设计的原则: 1、款式的设计促进装裱材料的多样化 2、使书画欣赏者在欣赏书画之余,同时能够感受到书画装裱艺术的魅力。 3、使书画装裱艺术与现代装饰装修艺术融为一体。 4、弥补书画作品的单一感,求得书画作品“动中有静,静中有动”,既不喧宾夺主,又活跃环境气氛。 5、步入新世纪的装裱风格,赶上时代的发展。二、颜色搭配法则 1、同色系将同色系(含有同一色素的颜色是同色系)的颜色搭配在一起,如乳白+白、浅黄+深黄等这类同色系间的变化搭配有层次感,又不会显得单调乏味,是最简单易行的方法。 2、对比色对比色是两类拥有完全不同个性的颜色,如红和绿、蓝和橙等。若有意将对比色搭配在一起,就要注意对比色间的比例变化,选择一种颜色为主色而另一种颜色为副色,很有点睛的效果。 3、无色系若真的还是搞不清楚这花花绿绿的颜色搭配间微妙的比例,就用黑、白、灰这几种无色系的颜色来来压阵吧。特别是书法黑字白纸配灰色绫料肯定没问题。 4、万能白色白色和所有的颜色搭配都协调,所以称万能色。画面满、颜色杂的画尤其山水画最适合用白色,有一种向外无限延伸的感觉。现在很多年轻的书画家为追求素雅大气的感觉无论是字还是画全用一色白:白绫、白钜、白边。 5、具有特殊意义的画如“福”、“寿”字,就要用喜庆的大红色,再如有关皇家、佛家的东西就要用明黄色。 无论怎么搭配,都要和画面美容颜色协调,由画面的内容、颜色来决定绫料颜色的搭配。 三、传统款式传统款式一般有三种 1、一色裱就是整个裱件只用一种颜色的绫料,这是最常用的款式,此种款式只要绫料和画面颜色协调即可; 2、两色裱就是用两种颜色的绫料来装裱,也是较常用的一种款式。此种款式不但要求绫料颜色和画面协调,还要两种颜色本身协调并有主次之分; 3、三色裱就是用三种颜色的绫料依次排列来装裱,这种款式现在很少用;四、现代款式现代装裱款式的设计就像设计时装似的可根据画面颜色、画面内容、画芯样式及书画所放置

书画装裱步骤和要领

书画装裱课程步骤及要领: 1、做浆糊: 第一步:洗粉。将面粉和水混合,反复糅合至细腻、无颗粒状态后加水进行洗粉,洗至剩下面筋为止,用漏网过滤后倒入桶中待沉淀。 第二步:烧浆。将沉淀后已经发硬的浆糊加明矾水后捣烂至浆糊状,然后倒入开水搅拌至糊状。(水要烧开,倒入过程中先多后少,水的量不能过多,将搅拌后的棍子抽出后倒入适量的水,防止干裂。) 2、托画心(使用稀浆托。同时需要托好两张五尺的宣纸做边用。) 3、托仿凌纸(托两张,用稠浆,托1.5的绫三张,四周打上薄浆糊,托2米的 花绫,用于包边。) 4、裁:使用的工具为:密度板、直尺、三角板、锥子、美工刀。 步骤:首先将上次课堂上托好的五尺整张的宣纸下墙,对折两下后用尺子量出6毫米的宽度,用锥子打孔,方便对齐,然后裁出6毫米宽的窄边,用于包边用。其次,根据画心的大小计算天和地所需要的宽度,两边为7厘米,天地宽度则为画心的宽度加上七厘米,长度为裱后画幅的长度减去画心的长度然后分别占60%和40%。最后,裁画心、两边和天地。(1)裁画心的时候先将尺子放平整裁好一边,然后对折打孔,对齐后裁另外一边。画心的上下两边用直尺和三角板对齐后再裁。(2)天地的宽度和长度计算好以后依次裁好。裁的时候注意,天地的宽度都需要加上两边7厘米的宽度。 5、镶嵌:使用的工具和材料为:隔板、稠浆和小棕刷。 步骤:首先将裁好的画心朝下,调好稠浆放于隔板上,用棕刷在画心边缘上打上两毫米宽度的浆糊,将裁好的6毫米宽的边粘上,粘边的宽度为2毫米,预留在外的部分宽度为4毫米,并将多余的包边减掉。其次,将7厘米的边再粘到上面的包边上,粘的时候注意需要与画心保持两毫米的宽度。将多余的边减掉。最后,粘好天和地,注意事项与上相同。 6、包边:(材料:花绫) 步骤:(1)将托好的花绫裁成8毫米的宽度。(2)在已镶嵌好的画幅的两边包上花绫边。(画幅上的粘边约2毫米,相隔一小时左右用锥子在包边上划出约4毫米的细线,折起,打上稠浆,用棕刷迅速翻边,包好。 (3)给天地杆上纸。分别裁出宽度为8毫米和15毫米的宣纸,天部分画幅留出2厘米,地部分留出5厘米,在天部分粘上8厘米的边,地部分粘上15厘米的边,晾干) 7、配纸。(材料:四尺毛边宣纸。根据上面已完成作品的大小来配纸。)并将纸张对折整齐后,将边上有红色印记的部分裁掉。 8、腹背:分别托好配好的两张宣纸(步骤与托画心一样),若不够长则需拼接。将上一步骤中已做好的画幅,卷起,在两头分别刷上浆糊后展开放置于托好的宣纸上,喷上适当的水,至画幅平整为止。然后将画幅卷起后重新展开置于宣纸上,两头掀起后刷浆,再刷平整。将画幅翻转后刷平整,在四周打上厚浆,然后上墙。

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