田英章楷书《百家姓》

[钢笔书法行书字帖]田英章钢笔行书字帖

[钢笔书法行书字帖]田英章钢笔行书字帖钢笔行书字帖，很俊美优秀的钢笔行书书法，让我们一起来看下字帖中的行书之美吧。下面是为你的钢笔书法行书字帖，希望对你有用! 在元朝，行书如同楷书一样，还是要首推赵孟。赵孟的行书一扫两宋书坛，独标晋唐风韵。他对《兰亭序》深有研究，其临本可入晋唐之室，他自己也深得李北海之神髓。无论知书与否，见到赵孟行书的人，无不称绝。他的代表作品有：《兰亭十三跋》、《净土祠》、《洛神赋》、《中峰和尚寺》、《心经》等，其中《心经》更可瞻其风采。此帖是他中年的作品，流丽娟秀、字字可爱。明代文征明以行书见长，他的行书作品主要有：《文信国诗》、《满江红》、《赤壁赋》、《行书心经》、《滕王阁序》等。其行书用笔、法度精严，极少有失度现象，中、侧锋运用自然得当，深得笔势劲健之妙。明代董其昌最为世人所推崇的就是他的行书。其行书灵秀天然、少有雕琢，墨色清润闲淡，结字奇宕潇洒，章法宽绰而不凋疏。董其昌的行书传世甚多，代表作有《书宋词册》等。

清代的傅山、王铎、郑板桥、何绍基都是行书大家。傅山行书圆转自如、天真烂漫;王铎的行书气势连贯、节奏强烈;郑板桥的行书隶、楷参半，间行、间草;何绍基的行书法颜真卿的《争座位帖》和《裴将军诗》，卓然自成一家，世有“何全之说”。第一，重心平稳，欹正相错。重心平稳是书法结体最根本的一条规律，由于行书处于动势，是在一种相对的运动状态中使重心保持平稳，就像人跑步时要身体前倾以助跑一样，书写行书也需在正的同时，体势欹侧、跌宕起伏、纵横参差、富有意趣，给人以一种奇肆豪放的感觉。行书的结字寓平于险，或寓险于平，即“势似奇而反正”，平中求险把握住字的重心，然后调动各种字的个性特点，既有夸张，又合情理。第二，开合伸缩，疏密得宜。“开合”、“疏密”是行书结构中点画和点画之间的布白方法。行书的结构安排一定要抓住每个字的核心所在，然后有聚有散、抑扬顿挫。搭配时既不能平板，又不能狂怪。凡独体字，结构难于密;合体字则结构难于疏;而重字，忌过阔。只有掌握好开合伸缩，结体才会疏密得宜、修短合度。内容仅供参考

田英章字帖集锦

他的欧楷在国内也是数一数二的吧. 他的出的书也不少. 字帖类：序号1 田英章墨迹选（最新出版，内有田英章160余幅最新作品，邮购价：220元，赠原版九成宫技法精解VCD 光盘一碟）序号2 田荫亭墨迹选（最新出版，内有田起山、田蕴章、田英章、田中荃、田雪松三代兄弟作品若干幅，邮购价：185元，附赠原版九成宫技法精解VCD光盘一碟）序号3 田蕴章墨迹选（暂无货）（最新出版，内有田蕴章70余幅最新作品，邮购价：115元）序号4 田雪松古今名句楷法精解（最新出版，内有田雪松、田英章170余幅最新古今名句和作品，并有逐字技法讲解，邮购价：26元）序号5 田英章九成宫碑技法精解（最新出版，内容为田英章对九成宫碑全碑、岳阳楼记全文进行了示范书写和技法讲解，并附有最新书法作品，邮购价：37元，附原版九成宫技法精解VCD光盘一碟）序号6 田英章兰亭序技法精解（最新出版，内容为田英章用楷书、行书对兰亭序全文进行了示范书写和技法讲解，并附有最新书法作品和欧阳询赵孟府的兰亭序影印件，邮购价：36元，附原版兰亭序技法精解VCD 光盘一碟）序号7 田英章最新书法专业教程（欧体毛笔楷书系列教材，邮购价：35元，附原版田英章最新书法专业教程VCD光盘一碟序号8 田英章毛笔楷书章法教程（欧体毛笔楷书系列教材，以章法技法教学为主，邮购价：28元）序号9 田英章毛笔楷书结构教程（欧体毛笔楷书系列教材，以间架结构技法教学为主，邮购价：27元）序号10 田英章毛笔楷书笔法教程（欧体毛笔楷书系列教材，以笔法技法教学为主，邮购价：25元）序号11 田英章欧体毛笔楷书笔法与临写（欧体毛笔楷书系列教材，以九成宫碑为教材，以笔法和偏旁部首技法讲解为主干，附录田英章多幅作品和九成宫碑折页小全张一帧，邮购价：29元，附田英章欧体毛笔楷书教学VCD 光盘一碟）

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从零开始学书法

从零开始学书法一、历代书法名人观点历代书法名人在书法艺术上有一定的造诣，他们提供的经典名语为初学书法者提供了入门的捷径，更有权威性。这些名句言简意赅，值得细细品位。孙过庭：初学分布，但求平正。项穆：书有三戒；初学分布，戒不均继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。王羲之： 1，字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。 2，分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。 3，二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。颜真卿：欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧。欧阳询：初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。

蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。陈绎：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。项穆：人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。二、怎样树立正确的书法观？书法是一门艺术，要练好书法要注意以下几点： 1、树立正确的学书思想：字无百日功，书法的练习需要的是刻苦勤练的精神，要临池准备，持之以恒。不可中途懈怠。 2、选择适用的书写工具：文房四宝是练习书法应准备好的工具。要选择恰当的使用，所谓工欲善其事，必先利其器。如果选择不合适，将影响练习的效率和进程。 3、可以从楷书起步，逐步进笔：练习书法，应选择合适的方法，可以从简单的大楷、唐楷，或者魏碑练起，逐步进笔，不可好高务远，欲速则不达。要大好书法练习的基础。至于具体选择什么字体，不妨先问问自己喜欢什么楷书？

田英章：写好楷书的六字秘诀!看看不吃亏

田英章：写好楷书的六字秘诀！看看不吃亏主笔字1横为主笔以横为主笔的字，这个横往往是长横。因为长横在字中主要起着平衡和稳固的作用。所以长横要写得长而有力。当长横位于字的上部和中部时，可以写得稍微有些弯度，一般需扛肩，但不可写粗；当长横位于字的底部时，一般写得平一些，扛肩不要太大，可以稍微粗一些。2竖为主笔以竖为主笔的字，这一竖大多在字的中央。作为主笔，要给人一种能支撑住全字的感觉，所以此竖要写得挺拔有力。由于这一竖往往要经过很多笔画，所以千万不要写得太粗。把作为主笔的竖写直，是需要长期练习的。3撇为主笔以撇为主笔的字，这个撇往往是长撇或竖撇。撇的长度和弯度，尤其弯度是决定整个字成败的重要因素。与横的水平和竖的竖直相比，撇的弯度更加难以掌握，因为撇的弯度既要有圆滑的边缘，又要富有弹性的力度。撇的出锋也很重要，要尖锐，却又不能太细长。由于字的不同，长撇作为主笔时变化非常大，有时很弯，有时却很直；而当竖撇作为主笔时，变化却往往不大。4捺为主笔捺中的正捺和平捺一般都是一个字的主笔。因为撩的运笔技法本身比较难，所以把捺写好是写好整个字的关键。撩往往是一个字的最后一笔，一定要写得坚强有力，使其成

为全字稳定重心的一笔。捺虽然难写，但在不同字中的变化却不大，长度和角度基本固定，同时要注意不能写得过粗。捺的写法也是区分楷书各个流派的重要标志。5钩为主笔竖钧和弯钩作为主笔的要求与竖相似，都要做到挺拔有力，作为全字有力的支撑。不同的是，由于加入了钩的写法，增加了写字的难度，但也增加了字的神采。竖钧不要写得太长太粗，挑钩要短促有力，且应注意挑钩的方向；弯钧做主笔时的弯度往往不是很大，略微有一些即可。6斜钩为主笔斜钩书写的难度很大，因此，以斜钩为主笔的字难度也都不小。在写这些字的时候，关键是要注意全字的“收”与“放”。 “收”是指除斜钩以外的其他笔画都要写得稍小一些，收紧一些；“放”是指斜钩要斜而长，略有弯度，但应注意不要写粗。收与放相互映衬，才能使全字神采毕现。在不同的字中，斜钩的变化主要体现在倾斜的角度不同；在与横配合的时候，横的扛肩角度要大一些。此文无毒，请随意转载

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《兰亭集序》永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然

自足，曾不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：死生亦大矣。岂不痛哉！每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。《蜀道难》李白噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，

难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天。使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此。嗟尔远道

之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！《离骚》屈原长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔。怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。

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《田氏楷书范字解析》已放网盘供下载，如需其它书法资料请点播因为好多书友没有提供电子邮箱，只好把《田氏楷书范字解析》永久放网盘供下载。因为头条不让公开放网盘链接地址，需要全本《田氏楷书范字解析》的书友，可私信我。我告诉您下载地址。感谢书友支持。因有书友反映扫描的PDF版，在手机上不方便阅读，太长不容易翻页，故此改为图片。请大家谅解。我们还为您准备了欧阳询《九成宫碑》、《皇甫诞碑》、《千字文》、《化度寺碑》、《仲尼梦奠帖》、《虞恭公碑》、《心经》、《欧阳询兰亭记》、《张翰帖》、《李誉墓志》等书法碑贴资料。如有需要，请私信我。需要下列教学视频资料的，可以点播。谢谢。教外别传——田英章砚田书院欧体心法精进大纲第一讲：砚田书论师欧新体派、师欧专一派、师欧馆阁派欧体美学风格欧体与印刷体的区别欧体颜体区别，欧体和田体的关系欧阳询36法、黄自元96法、田英章28法，最关键核心法欧体的结构特点和笔法特点倒梯形、正梯形、菱形结构，避就、顶戴、向背、主笔、排叠、险绝、意连、覆帽、补空、相让字散，平淡问题，松紧关系，笔画的轻重的节奏变化，力度和韵味质朴妍美，法意契合，骨韵兼融书以工为贵，同质异构，传承与突围，楷书创作研究中的风格意识传统楷书与印刷楷体

结构的变化第二讲：笔法笔画捉笔如捉刀，如何理解？（笔画自身应该的轨迹方向、指腕手对笔杆的牵引力方向、笔杆对笔毛的牵引方向，三个方向应当一致的持笔法，就是捉刀法。虎口对应的方向。）欧体不捻管，捻管的弊端点动成线——笔画和笔法的关系点的写法，起笔，行笔，收笔欧体的运笔特点：方笔和圆笔，存魏碑笔意，藏锋笔画较少，起笔多为切笔入纸。圆笔强调中锋运笔，得其骨力，源于篆法。方笔运用侧锋取妍，求得精神，源于隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋欲竖先横，欲横先竖，起笔与行笔的中锋转换，八面出锋竖起笔10点方向横起笔12点方向收笔意识动的过程，提，按，使，转锋论，中锋、侧锋、偏锋、铺锋、八面出锋。侧锋取研中锋取骨九字为例讲铺锋，手型正手劲正，中锋侧锋转换中锋起笔向行笔中锋的慢转快转等转换方式转锋笔法分解，笔杆动笔尖不动笔根动基本笔画中的中锋、侧锋、纯中锋横为笔画之母，由横演化出来的各种笔画笔画的组合、交接注意事项起笔姿态，笔画核心，主体和装修，整体平衡起笔的装饰性成分抖笔、虚尖手腕练习操，八面出锋徒手操。书法童子功，书法易筋经第三讲：三生万物（主讲横，三字大法）横短横尖横注意事项，实质在于中锋横、侧锋横、转锋横三字大法，三字结构在汉字简架结构中的典型意义。局部构件，

田英章

田英章简介字存卿、存青，1950年生于天津，书法研究生、教授。先后毕业于中国首都师范大学，日本东京学艺大学。经历 1953年随父、伯、兄研习书法；1970—1980年在部队从事文艺；1977—1992年五次获得国内外书法展、赛一等奖；1981年加入中国书法家协会；1981—1990年特调国家人事局担任《国务院任命书》书写员；1991—1993年应日本邀请，在日本创写印刷字体楷书、行书两套，约五万余字；1996—2000年联络台湾、日本书法界友人创建北京长城碑林；1994—2000年主办过六次全国书画人才艺术交流大会；1983—1994年九次赴日本、香港、韩国、欧洲办展讲学和交流；1986—1996年主办国内国际大型书画展赛七次；师艺传承 2010年3月27日，在天津举办了隆重的收徒仪式，田英章先生收下了第一批田门弟子，共二十位徒弟。拜师过程分为：田英章先生祭祖；徒弟代表宣誓；磕头拜师；徒弟发表感言；相聚畅饮。李淼等20位书法爱好者成为田英章的第一批关门弟子。3月27日上午，我国著名书法家田英章先生收徒仪式在天津举行，来自四面八方的20位书法爱好者成为田英章先生的第一批入室弟子。在祭祖仪式上，田老师端一碗水酒向祖先祭奠祷告。众弟子一一向恩师、师母鞠躬行礼后，隆重的“拜师大典”正式开始。拜师仪式上一副对联写的好：“国粹精深传承有道，家学源远受授无欺。”田英章先生表示：本人看重20位弟子的品德和今后刻苦习书的决心，在师徒关系之外，更将形成一种学术关系，大家共同探讨书法。出身书法世家的田英章先生是我国当今欧楷大家，对欧楷深得研究并发扬光大。上世纪80年代以来，他教过万余学生，成就了大批颇有造诣的人才。他说书法没有速成，不存在少年书法家。书法讲求持之以恒和坚持不懈，尤其是攻习楷书。拜师仪式后，田英章为20名弟子颁发了证书：“顺上天之意，随翰墨之缘，承先贤古训，启后学睿知今日愿收X X X 为入室弟子，共研书艺，以继家学。师徒同心，立字为念。”“以德养书，以书扬德”。田老师送给弟子的

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不可不知的田英章书法异体字

不可不知的田英章书法异体字书法家及书法爱好者常会碰到这样的问题：“追古”，即追摹古代书法家的古风古韵！经常临习碑、帖的人会发现，同样一个汉字，在古代会有多种不同的写法，也常见在一幅书法中同一个字会有多种不同写法，偏旁部首移位、多一点少一撇的现象时有发生。尽管这些字的写法在当今看来是错误的，在古代也是不规范的，但它却实实在在地流传了下来，还真有一点“存在的就是合理的”说法！之所以会出现这些问题，一是在中国历史长河中，朝代更迭会造成字的写法不一；二是即使同一时期、同一人、同一篇文章中的同一个字，书法家为了避免书写雷同显得不美观而变换多种不同写法，有些则是不惜故弄玄虚自己“造字”，把同一个字故意写成似是而非的多种写法。久而久之，文人墨客互相模仿，这些字就慢慢地流传下来，而成为异体字。尽管它是不规范和不被“官方”所承认的，但已是约定俗成。尤其是一些书法大家、官府

名流，他们的字即在民间广泛流传下来，就成了今天的所谓“异体字”。而这种书法界流行的“异体字”，比官方承认的“异体字”要多得多！翻开《书法大字典》，你就会发现，同一个字有时多达几种甚至十几种不同写法，这就是“书法界的异体字”，已经约定俗成为书法界公认的“经典”。例如：大清康熙皇帝为承德避暑山庄题写的“避暑山庄”匾额中的“避”字，其中“辛”字下部就多写了一横，在当时就是明显的错字，但身边的众位大臣没有一个人敢说个“不”字，纷纷上前逢迎说“写得好”！到如今，这个字肯定会被判定为错字，但如果是写书法，它就是正确的！这就是真正意义上的“书法异体字”！如今搞书法展览，常会听到这样的说法：“这幅字不古！”如果出自大展评委之口，即使你的书法从章法、结体诸方面都相当不错，也很可能会被淘汰掉！这就是说你的字缺乏大量临习古人碑帖的基本功，没有根基，就不会被人看好！为了克

常用汉字7000田英章楷书

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鄂饿恩而儿耳尔饵洱二贰发罚筏伐乏阀法珐藩帆番翻樊矾钒繁凡烦反返范贩犯饭泛坊芳方肪房防妨仿访纺放菲非啡飞肥匪诽吠肺废沸费芬酚吩氛分纷坟焚汾粉奋份忿愤粪丰封枫蜂峰锋风疯烽逢冯缝讽奉凤佛否夫敷肤孵扶拂辐幅氟符伏俘服浮涪福袱弗甫抚辅俯釜斧脯腑府腐赴副覆赋复傅付阜父腹负富讣附妇缚咐噶嘎该改概钙盖溉干甘杆柑竿肝赶感秆敢赣冈刚钢缸肛纲岗港杠篙皋高膏羔糕搞镐稿告哥歌搁戈鸽胳疙割革葛格蛤阁隔铬个各给根跟耕更庚羹埂耿梗工攻功恭龚供躬公宫弓巩汞拱贡共

田英章硬笔楷书：三字经弟子规(田字格)字帖

弟子经弟子规圣人训首孝悌次谨信泛爱众而亲仁有余力则学文父母呼应勿缓父母命行勿懒父母教须敬听父母责须顺承冬则温夏则凊晨则省昏则定出必告反必面居有常业无变事虽小勿擅为苟擅为子道亏物虽小勿私藏苟私藏亲心伤亲所好力为具亲所恶谨为去身有伤贻亲忧德有伤贻亲羞亲爱我孝何难亲憎我孝方贤亲有过谏使更怡吾色柔吾声谏不入悦复谏号泣随挞无怨亲有疾药先尝昼夜侍不离床丧三年常悲咽居处变酒肉绝丧尽礼祭尽诚事死者如事生、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、

兄道友弟道恭兄弟睦孝在中财物轻怨何生言语忍忿自泯或饮食或坐走长者先幼者后长呼人即代叫人不在己即到称尊长勿呼名对尊长勿见能路遇长疾趋揖长无言退恭立骑下马乘下车过犹待百步余长者立幼勿坐长者坐命乃坐尊长前声要低低不闻却非宜进必趋退必迟问起对视勿移事诸父如事父事诸兄如事兄朝起早夜眠迟老易至惜此时晨必盥兼漱口便溺回辄净手冠必正纽必结袜与履俱紧切置冠服有定位勿乱顿致污秽衣贵洁不贵华上循分下称家对饮食勿拣择食适可勿过则、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、

田英章楷书行书常用1000字-适合打印-可更改内容

常用壹仟字之楷书的一是在不了有和人这中大为上个国我以要他时来用们生到作地於出就分对成会可主发年动同工也能下过子说产种面而方后多定行学法所民得经十三之进著等部度家电力里如水化高自二理起小物现实加量都两体制机当使点从业本去把性好应开它合还因由其些然前外天政四日那社义事平形相全表间样与关各重新线内数正心反你明看原又么利比或但质气第向道命此变条只没结解问意建月公无系军很情者最立代想已通并提直题党程展五果料象员革位入常文总次品式活设及管特件长求老头基资边流路级少图山统接知较长将组见计别她手角期根论运农指几九区强放决西被乾做必战先回则任取据处队南给色光门即保治北造百规热领七海地口东导器压志世金增争济阶油思术极交受联什认六

共权收证改清己美再采转更单风切打白教速花带安场身车例真务具万每目至达走积示议声报斗完类八离华名确才科张信马节话米整空元况今集温传土许步群广石记需段研界拉林律叫且究观越织装影算低持音众书布复容儿须际商非验连断深难近矿千周委素技备半办青省列习响约支般史感劳便团往酸历市克何除消构府称太准精值号率族维划选标写存候毛亲快效斯院查江型眼王按格养易置派层片始却专状育厂京识适属圆包火住调满县局照参红细引听该铁价严首底液官德调随病苏失尔死讲配女黄推显谈罪神艺呢席含企望密批营项防举球英氧势告李台落木帮轮破亚师围注远字材排供河态封另施减树溶怎止案言士均武固叶鱼波视仅费紧爱左章早朝害续轻服试食充兵源判护司足某练差致板田降黑犯负击范继兴似余坚曲输修

的故城夫够送笑船占右财吃富春职觉汉画功巴跟虽杂飞检吸助升阳互初创抗考投坏策古径换未跑留钢曾端责站简述钱副尽帝射草冲承独令限阿宣环双请超微让控州良轴找否纪益依优顶础载倒房突坐粉敌略客袁冷胜绝析块剂测丝协重诉念陈仍罗盐友洋错苦夜刑移频逐靠混母短皮终聚汽村云哪既距卫停烈央察烧迅行境若印洲刻括激孔搞甚室待核校散侵吧甲游久菜味旧模湖货损预阻毫普稳乙妈植息扩银语挥酒守拿序纸医缺雨吗针刘啊急唱误训愿审附获茶鲜粮斤孩脱硫肥善龙演父渐血欢械掌歌沙著刚攻谓盾讨晚粒乱燃矛乎杀药宁鲁贵钟煤读班伯香介迫句丰培握兰担弦蛋沉假穿执答乐谁顺烟缩征脸喜松脚困异免背星福买染井概慢怕磁倍祖皇促静补评翻肉践尼衣宽扬棉希伤操垂秋宜氢套笔督振架亮末宪庆编牛触映雷销诗

田英章楷书的特点

田英章楷书的特点田英章楷法心经点儿要三角一肚勾要跪笔弹锋没有多余的疙瘩，笔画内圆外方我死学田非田不学如果田笔画学到家了，笔法可以说就没问题了田家样卢中南的笔画圆圆乎乎看惯了田，别的都看着不好田英章楷书是我心中的标准。学楷不学田，学死也枉然。三角一肚好，跪笔弹锋玄～田氏中和美，写撇送到家累死也要学，求美终无悔。学田不悬肘，悬肘不学田。急捉与短搦，道法本自然。坐着写小字，站着大字全。书法有迷信，破除心放宽。学了田英章，泰山石敢当。别的咱不学，死学田家样。赞田氏楷书——申申口占当今中国提楷书首当其冲英蕴章学楷入手从田起平稳攀升望欧阳跪笔弹锋我最爱三角一肚认真习英章蕴章田雪松万法归宗入汪洋三角一肚是工夫内圆外方真本领

点画技巧不如此门径难入口难辨提笔不会田点画怎算楷书学到家巧说诡辩难为此头发白了也难煞中南尹默笔画软造作工夫难比田 (中南是卢中南，尹默是沈尹默) 试问中国有几田终身难脱不如人话说太满难圆通闪烁其词求中庸 (启功称体，田氏称楷提楷即田，时间考验，世之公论) 目前我学笔法呢尚未拿出手去我依照楷书要论学从头研读临摹一遍是感受二遍是体会三遍是较劲儿四遍五遍六遍慢慢来明年这个时候我再拍照让大家看看

与此同时学习神龙本兰亭主要关注笔法头遍注重感受找找感觉田英章楷书的特点田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书，严谨规范，恪守法度，功力深厚。能不能认为田字就是标准的欧楷呢,当然不能。欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法(但在结构上匠心独具)，这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚(但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法)。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。下文就田与欧的差异进行一些说明。需要指出的是，差异并不意味着孰优孰劣。 1. 点(侧法) 以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。应该说田的总结是很准确的，欧公的右点确实基本上是“三

田英章毛笔楷书字帖珍藏版修订版

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简析田英章楷书和欧楷的差异

田氏楷书的主流和根基是欧，这是公认的。田氏楷书笔法灵动自然，严谨规范，恪守法度，功力深厚。我们无法知道欧公到底用的是何种笔法书写他精美绝伦的欧楷，但必然是符合“准确、简捷、形美、自然”等原则的。在目前写欧楷的名家中，田氏笔法应该是相对最为科学合理，最接近“书写原则”的。当今写或写过欧楷的如康氏兄弟、卢中南、孟繁禧、刘小晴、施兴国等等，或者自我风格较多而和欧公不似，或者笔法有过多不必要的修饰，和书法“自然”的原则违背。所以，即使说田氏（包括田蕴章先生）是“当今欧楷第一人”也不为过，要说他们不是的话，您又能说谁是呢？另一方面说，能不能认为田字就是标准的欧楷呢？当然不能。欧阳询历经陈、隋、唐三代，从名门世家到父辈时满门抄斩，寄人篱下，虽学富五车，却东奔西走，事隋、窦建德、李渊、李建成、李世民，最后虽逢盛世，终只以文事和书艺立命，可以说欧公一生是坎坷崎岖，不尽得志的。相比之下，田英章先生出身于文艺世家，从小随父、伯、兄学习书法，成年后在部队从事文艺，入选中国书法家协会，出任国务院任命书书写员，就教著名高等学府，屡获书法大奖。各国办展，于上世纪八十年代即获数百万身家。可以说，田英章先生的人生基本上是一帆风顺的，在商业上也是成功的。这是天赋加努力的结果，当然也不能排除重要的一个原因——时代使然。从这个角度来说，我们比较容易理解，田字比欧字多了温婉秀润，标准规范，而少了险峻刻厉，变化多端。应该指出的是，在单纯的用笔方面，欧阳询已经适度简化了二王系统的笔法（但在结构上匠心独具），这也是唐楷的共同特征，事实上到颜真卿、柳公权尤甚（但颜柳楷书的起收笔又增加了一些修饰性笔法）。事实上，后人学前人，尤其是主学一人的话，越是善于总结善于学习的人，往往越是抓住重点而忽略变化。见图-1 上面例字取自二王笔法的代表智永真书千字文，其中的悬胆点、波浪横、鶽尾捺、蟹爪钩，等等笔法，在包括王羲之的书法里是常见的，而欧楷中几乎不用。田蕴章先生曾评论欧书“庄重严谨有过前贤，灵巧润秀稍逊羲献”，虽然是评价欧体小楷的，但我觉得对中楷也同样精准。至于田英章楷书，则又简化了欧阳询的笔法。田楷基本上继承了欧楷的典型写法，而舍弃了欧阳询的一些变化写法。从结字上说，田楷更趋向于标准规范，不追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。下面本人不揣浅陋，就田欧的部分差异之处举例分析，希望抛砖引玉，使欧楷和田楷爱好者可以从中得到某种启发，从而更好地学习欧楷和田楷。下文就田与欧的差异进行一些说明和举例。需要指出的是，差异并不意味着孰优孰劣。欧书例字取自《九成宫》，田字例字未加说明的均取自楷书网发布的《田英章临九成宫》，所选欧字和田字尽量对应，但因资料有限，不是严格一一对应。 1. 点（侧法）以标准点为例，田楷的形态讲究“三角一肚”，笔法是从左上到右下直接点。“一

田英章楷书行书常用1000字_一次下载永久使用

常用一千字之楷书的一是在不了有和人这中大为上个国我以要他时来用们生到作地於出就分对成会可主发年动同工也能下过子说产种面而方后多定行学法所民得经十三之进著等部度家电力里如水化高自二理起小物现实加量都两体制机当使点从业本去把性好应开它合还因由其些然前外天政四日那社义事平形相全表间样与关各重新线内数正心反你明看原又么利比或但质气第向道命此变条只没结解问意建月公无系军很情者最立代想已通并提直题党程展五果料象员革位入常文总次品式活设及管特件长求老头基资边流路级少图山统接知较长将组见计别她手角期根论运农指几九区强放决西被乾做必战先回则任取据处队南给色光门即保治北造百规热领七海地口东导器压志世金增争济阶油思术极交受联什认六

(完整word版)田英章楷书学习教程

楷书技巧、字帖、教材导航目录 1、楷书入门1——书写姿势与执笔方法 2、楷书入门2——笔法理论 (续2) (续3) 3、楷书入门3——笔画起、行笔规律 4、楷书入门4——笔画收笔规律 5、楷书入门5——笔画折和钩的书写规律 6、楷书入门6 点的书写规律 7、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨1 8、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨2 9、楷书入门8 组合点的用法及写法 10、楷书入门9 楷书笔画接笔规律 11、楷书入门10 粗细平衡规律 12、楷书入门11 重画变异规律 13、楷书入门12 主笔优先规律1——长横 14、楷书入门12 主笔优先规律2——悬针竖 15、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺1 16、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺2 17、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺3 18、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺4 19、楷书入门13 主笔优先规律4—斜钩5

书写姿势与执笔方法学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身体健康。一、书写姿势毛笔的书写姿势主要有两种：一是坐书姿势，一是立书姿势。前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用，后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。 (一)坐书姿势正确的坐书姿势，可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安， 1．臂开关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖； 2．身直要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。不可紧贴桌面或弯腰驼背； 3．头正头部端正，略向前俯。不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。 4．足安两脚自然平放，屈腿平落。两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。 (二)立书姿势立书姿势是为了悬腕运转灵活，同时由于居高临下，视角开阔，便于统观全局，掌握章法布白。立书姿势的具体要求为：两