重力模型下东亚地区文化商品贸易现状的实证分析

摘要：随着全球经济一体化的日益加深，各个国家与地区之间的文化也在不断地加深交流，作为文化价值的载体，文化商品的贸易数量也在不断上涨。尤其是在东亚国家地区之间，以日本、韩国为领头军，各国都在加大政策鼓励本国文化产业创新发展。本论文中，作者以重力模型为基准，分析探讨了东亚地区各国之间的文化商品贸易发展现状并对其因果联系的因素进行了验证。这些因素包括：国内生产总值、人文发展指数、地理距离、人均收入水平、语言背景、国土是否接壤、互联网的普及程度，等等。

关键词：文化商品；重力模型

根据文化商品的不同特性分为五类：文化遗产类，印刷制品类，传播媒介类，视觉艺术品类，以及电影摄影制作类。不同的因素在不同的商品贸易中发挥着不同的作用。总体来说，一个国家的国内生产总值起着关键性的正相关因果发展作用，语言，人均收入水平和互联网的普及都有着显著效应的推动发展作用，而地理位置的原因有反作用因素。本论文的研究结果对一个国家制定推动文化商品贸易的发展的战略政策可以提供一定的建议，也对文化商品相关企业在日后的发展中有着引导作用。

一、文化商品贸易研究背景

随着市场经济体制在中国各类商品市场的快速延伸与发展，大部分商品都已经进入了固定的循环经济模式，尤其是生活必需消费品

以及能源类消费品。另一方面，随着世界贸易的迅速发展，各个国家之间的交流活动也在不断增加，而文化商品贸易也发挥着日益重要的作用。在二战之后的经济高速发展之后，美国遭遇了经济大萧条之后，市场上民众的精神需求大幅度的增加使资本家认识到，经济效益不仅仅可以从工农产品上得到巨大的利益，文化价值同样可以创造高价值的效益，如果把“文化”实现产业化，实现文化艺术的产品化，文化单位和传媒机构的企业化，文化艺术领域和多媒体现代娱乐集团的资源融合化，可以使规模化的文化商品产生巨大的经济和社会效益。而通过近百年的发展，美国文化产业已经成长为国民经济中地位仅次于军事工业的支柱性产业，每年的产品出口超过了航天工业相关产品的出口，成为第一大出口创汇产业。而我们知道的，每年的美国文化产品出口不仅仅为美国传媒资本家带来了巨大的经济效益，也给美国政府带来了相应宣传的“硬实力”表现。“文化”的定义非常困难，因为其涵盖了很多虚拟的社会价值，比如一个国家或民族的历史，风土人情，传统习俗，生活方式，我们很难用一个框架来约束文化的定义以及其价值。而在世界范围内，我们更难去划分文化的界限，比如亚洲地区，日本、韩国很多文化都起源于中国，具有许多相似性。在西欧和北美地区，也有很多文化价值观都是通用的。因此，在本论文中，我们用“文化产业”的概念来定义文化的价值。文化产业最早产生于20世纪，是在霍克海默所著作的《启蒙辩证法》一书中提到，后来由英国经济学家

约翰霍金斯用“创意产业”来加强了文化与政府间的相互依赖扶植关系。联合国教科文组织(unesco)对其定义为：文化产业就是按照工业标准，生产，再生产，储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。而这个产业所诞生的所有产品都是文化产品。介于文化的特性，关于文化商品的研究相对比较少，而研究发展中国家与发达国家之间贸易往来的很多。随着各个国家之间信息与基础商品的贸易增加，很多国家民众的思想认知都被外国文化所影响甚至改变。特别是很多发展中国家中，海外文化商品都占有一定的比例，甚至超过了本国文化商品的比重。中国就是典型的例子，这和中国近年来接受了许多海外投资带来的经济协作有很大的关联性。

文化产品的崛起发展是在二战之后，和人民的生活消费水平是有紧密联系的，一般我们判断说人文发展指数越高的地区，其文化商品消费力会越强。按照传统的消费观念，人类的发展消费分为三个阶段：在第一阶段，人们的消费都集中于食物和衣物的消费，所以这个阶段工农业发展迅速，和第一次、第二次产业革命的时间相吻合；第二阶段，人民的消费模式就转向了自我满足与表现，就会大量的购买生活消费品，比如餐具，厨具，书桌等等相对生活必需品，所以会带来科技技术与相对稀缺生产要素的大量移动与发展；而发展到现在，很多人们的生活需求模式已经转变到了第三阶段，生活娱乐与文化精神层次的消费过程。据统计，现在在欧洲国家，精神娱乐消费的支出，包括视听娱乐、电脑设备、cd、dvd等音乐设备，

运动设施，玩具，新闻报纸读物，看电影，买彩票等等行为已经占到家庭支出5%的比例，由此可证明，文化商品的贸易带动了各地文化商品的消费增长。据联合国贸易发展协会统计，世界文化产品的总产值在2007年已经达到了13万亿美元，并且每年保持7%的速度增长。经济合作与发展组织也在调查报告中得出结论，组织成员每年的文化创意产业增长率都在5%至20%之间。世界银行也预计在未来10年中，文化产品的生产值会占据到世界生产总值的10%左右。而当今的先进科技技术与数字技术也更加加速了文化产品的传播

与发展，文化产品所交易的并不仅仅是商业利润的价值，也附加着一个国家的形象价值。

综上所述，文化产业及其相关产品一直在世界贸易活动中发挥着至关重要的角色，所以这也是为什么在今年召开的十六届七中全会中，胡锦涛主席强调要推动社会主义文化发展大繁荣，提高国家文化软实力。关于文化产业价值创新的研究，在西欧国家，北美国家一直是作为战略课题进行研究，包括最近日本和韩国也强调“文化兴国”的概念，大力推动文化事业的创新与改革。而我们国内关于文化产业的研究尚在起步阶段，和其他国家的文化产品贸易情况研究也一直停留在理论研究阶段，没有具体的实证检验来验证分析中国当前文化产品处于一个怎么样的形势地位，所以在政策推动方面，还处于比较落后的意识。

因此，本论文主要侧重点就在于东亚地区的文化商品贸易特性的

研究。选择“东亚”地区的区域研究原因如下：1.东亚地区一直是亚洲具有代表性的文化地区，包括日本、韩国、中国等国家，具有资本主义体制和社会主义体制两类国家，是文化体制交流密集的地区。2.东亚这些地区具有相似的历史发展背景，在历史上，这些地区是使用同一种语言，同样的民族风俗和思想，例如儒学。3.这些地区在地理位置上也非常接近，这使得他们之间进行贸易往来时不需要花费很高的运输成本；而同样的纬度也给予了这些地区时差不大的消费市场时间。4.大部分关于文化商品贸易的研究都集中于文化商品盛行地欧美国家，而忽略了在近年来同样占有很大比例生产和消费市场的东亚地区。本论文的主要研究目的是研究影响中国在东亚地区文化产品贸易的格局比例，以及有哪些因素对东亚当前的文化产品的生产与消费有着显著的影响。因为是国家间的贸易格局分析，所以我们集中考虑宏观政策因素的影响力分析，例如市场大小，人均收入水平，以及交通运输便利程度，语言文化的遗传性等等。本文的研究结果对文化产业发展的相关政策的实施方案有较大的意义，同时对文化产品相关的生产企业制定相关海外开发策略也有着重大意义。

二、文化贸易理论研究背景

在上一节中，我们提到不同国家对于文化产业的定义都不同。例如，美国认为文化商品等同于版权产品，这也是为什么美国特别注重知识产权保护的法律作用；日本政府认为所有跟文化相关的产业

与产品都可以归总到文化产业中区，例如传统的表演，展览，新型的传媒文艺，休闲娱乐，电视电影，旅游，所以他们又称“文化产业”为“内容产业”，美国和日本都强调的是文化产业所附带的自身无形的价值。而中国现在对于文化产品还没有具体明晰的定位，所以我们借用联合国科教组织的定义作为本论文的论证依据。unesco把文化商品和服务分为两类，一类是核心的文化商品，另一类是相关文化商品，如下图所示：

根据世界海关组织制定的《商品名称及编码协调制度的国际公约》(hs code)我们把核心文化商品分为5大类：文化遗产价值商品类；印刷制品类(包括书籍，新闻报纸，期刊杂志，以及其他印刷制品)；音乐及相关表演艺术的磁带，记录品类；视觉艺术品类，以及电影摄影制品类。这五类商品特征都比较明显，而且和人民的生活联系比较紧密，对经济推动有着至关重要的影响作用，故有较大的研究价值。

关于文化商品贸易的理论研究有很多，大致分为两类，一类是传统贸易理论，第二类是新兴贸易理论。传统的贸易理论中，我们可以用大卫李嘉图的比较优势理论分析西欧国家之间的文化商品贸

易起源问题，例如，mas-colell在1999年的时候提出“不同国家的优势产品决定了其在贸易中的地位。”挪威在制作冰雕上有绝对的优势，而西班牙在制作雕刻上有优势，英国在诗歌创作上有着相对优势，那么西班牙和挪威会从英国进口诗歌类书籍，而英国从西

班牙和挪威进口视觉艺术品，这都是由国家本身的生产特性来决定的。schulze在1999年按照文化的特性把文化商品分为三大类：可复制产品，不可复制产品和现场实况表演，他认为可复制的产品都可以用传统贸易理论来说明，但是不可复制类产品和直播表演不可以用传统的贸易理论分析说明。基于这种观点，他扩展了内部经济规模效应在文化产品当中发挥的作用，以美国好莱坞电影制作为例，电影的前期制作固定成本的投资要远远高于后期复制的成本，所以规模较大的公司在前期投入时会投入大量的资本来争取在市

场中的竞争优势，这个投资比例相对于后期复制的成本可以忽略不计，凭借这个单项优势可以把中小规模的公司挤出电影市场。除此以外，也有很多经济学家用“需求偏好理论”来分析不同文化产品价值在市场中的不同体现和作用，一般来说，我们认为需求偏好比较类似的国家地区之间的文化商品贸易数值会高于需求偏好差异

较大的国家地区。例如，日韩中这三国的文化商品贸易数值会高于日本与美国、英国、法国等地区背景差异较大地区之间的贸易数值。

三、研究模型

在研究海外直接投资，融资，以及国际间贸易关系的时候，重力模型是使用最多的研究模型。因为重力模型本身就是研究空间，质量，体积之间，非常严谨的物理模型工具，其实它在经济理论中的应用也是非常广泛的。anderson在1979年的时候第一次用重力模型解释了欧洲地区之间的商品差异性问题。bergstrand在1989年

在基础重力模型上进行了扩展，研究分析了垄断竞争市场时期的欧洲各国双边贸易情况。helpman在1987年的时候用重力模型研究了产业内贸易结构的规模经济递增的现象。deardorff在1995年用重力模型研究了贸易两国之间地理距离对贸易体积数量的影响分析。filippini在2003年的时候用重力模型分析了东亚各国之间的贸易流动情况，他发现东亚地区的贸易数量大小和国家的高科技制造业发展程度有着显著的正相关关系。geda在2002年做关于东南飞共同市场研究的时候，发现一个国家好的宏观政策，比如金融财政政策的深入情况，基础建设的补给，都对非洲各个国家的贸易流量有着正相关的影响。综合所有的先行研究，我们总结出关于文化商品贸易发展的影响因素如下表2所示，左边是相关研究者的姓名，右边是对应研究中关于文化商品贸易的影响因素。

从上表中我们可以看出，国民生产总值和距离因素是最经常考虑的，其次就是语言的影响，殖民的一致性，区域经济的发展程度，和贸易双方国家是否接壤。所以我们的研究模型是在重力模型的基础上，增添了一些相关的影响因素。

tinbergen和poyhonen在1963年的时候把重力模型和经济贸易的概念结合起来。标准的公式如下所示：

其中，exijt/imijt表示一个国家i到另一个国家j在t时期的出口/进口贸易流量；

gdpit表示国家i在t时期时候的国内生产总值；

gdpjt表示国家j在t时期时候的国内生产总值；

distij表示国家i和国家j的实际地理距离。

在上诉模型的基础上，我们添加了以下因素去增强关于文化商品贸易的解释说明力度，首先第一个是人文发展指数(hdi)，人文发展指数是衡量人文发展的三个方面的平均成就的综合性指标：1.健康长寿的生命，一般用寿命长度来表示；2.知识，用成人识字率及大中小学综合入学率来表示；3.体面的生活水平，一般用购买力平价法来计算人均国内生产总值来表示。一般这个指数在0到1之间，越接近于1，说明这个国家经济和社会发展程度越高。

为了避免hdi指数和其他因素产生多样共线性的干扰，我们用模型1来单独检验hdi指数的影响显著性，用模型2来检验其他影响因素的显著性。

1.模型1：

其中，hdi表示国家i(出口国)在t时期的人文发展指数。

2.模型2：

其中，pgdpi表示国家i在t时期时候的人均国内生产总值；pgdpj 表示国家j在t时期时候的人均国内生产总值，是衡量一个国家人民生活水平的标准，一般计算公式是由国内生产总值除以这个国家的总人口数量。本论文中引用这个因素，是为了检验居民收入水平对于文化商品的贸易消费有何显著影响。根据先行研究者的判断，出口国的人均收入越高，意味着他们对文化商品的消费层次也会升

高，所以文化商品的出口贸易量也会增加；进口国的人均收入越高，他们会从收入更高的国家和地区进行贸易往来，但是不会从收入水平比他们低的地区进口更多的文化贸易商品，所以我们假设，出口国的人均收入水平和贸易量呈正相关，而进口国的人均收入水平和贸易量呈负相关。

comlangij是一个虚拟变量，当值为1时，说明国家i和国家j使用的是同一种语言，当值为0时，说明国家i和国家j使用的是不一种语言。如果两个国家或地区使用的是同一种语言，那么他们之间的商务活动或信息交流渠道会更加简便容易，特别是对于文化产业来说，翻译工具的好坏对消费者消费商品的理解发挥着至关重要的作用。比如中国和中国香港，中国澳门，中国台湾地区进行贸易的时候，就不需要加注繁琐翻译这个过程，也降低了文化商品贸易的成本。所以我们假设，两个国家或地区如果使用共同的语言，会促使他们之间的文化商品贸易发展加快。

contigij也是一个虚拟变量，当值为1时，表示国家i和国家j 使用共同的国界线，当值为0时，说明国家i和国家j使用的是不同的国界线。许多学者研究结果证明拥有共同的国界边境，他们之间的区域经济合作会加强，也会加速文化相关商品消费融合，但是为了保证双方的利益，政府也会采取不同的贸易保护政策。因此我们假设，如果两个国家或地区之间有共同的边界，会扩大文化商品共同市场贸易。

internet users表示的是国家i使用互联网的人数，一般是作为互联网覆盖的参考指数。周众所知，互联网颠覆了传统的信息传播服务模式，影响了几代人文化服务消费模式。而互联网的传播也使得民众可以迅速在第一时间里了解新的信息，并且加快了新文化的宣传速度，使得文化商品的生命周期缩短，加快了文化商品的循环，所以我们假设，互联网的覆盖程度越高，其文化商品贸易数量也会增加，两者呈正相关联系。

四、检验结果

以上诉模型为基础，我们的研究对象是东亚地区的国家成员，包括：中国、中国香港、中国台湾、中国澳门、日本、韩国、朝鲜、蒙古。经过数据搜索之后，中国台湾和朝鲜的相关数据在世界银行，货币银行组织都没有记录，而蒙古的贸易数据主要集中于矿产资源和肉类制品，文化商品的贸易数据在近年来都是0，所以我们的研究对象主要集中在剩下的五个主要贸易地区之间。数据年份是2004年到2009年，6年阶段的面板数据分析，用stata 10.0进行回归及检验分析。

为了保证数据样本的显著性，我们依次对五类商品进行分别检验，然后再对整体文化商品进行验证分析，主要用ols分析，随机广义样本(random gls)分析，以及稳健性检验分析。五类文化商品的检验分析结果如下所示。

关于文化遗产类商品的检验分析结果。其特征有以下几点：第一，

无论是出口国还是进口国的国内生产总值对文化遗产类商品，大部分是历史古董文化或者高仿制品类商品，都没有显著的影响力，说明无论一个国家的财富创造力有多强，政府都会尽最大责任力度来保护文化遗产的完整性。第二，距离这个因素呈5%的显著性正相关影响力，说明古董类商品的消费偏好者还是远距离的，或者文化差异性较大国家的居民。第三，进口国的居民收入水平越高，会减少购买古董制品，两者呈显著性负相关联系，这说明当人均收入水平提高，意味着道德意识，对其他国家文化商品的尊重性也会提高。第四，互联网的普及，会加速各国之间对古董艺术的了解，也会促进古董贸易的数量增加。

但是由于不同的文化商品具有不同的特性，因为古董类商品具有不可复制性，故价值普遍偏高，并且运输成本较高。所以贸易数量一直都相比较少。在五类文化商品中，印刷品一直占有比较高的比重，在互联网出现之前，印刷品一直是文化传播宣传的媒介。

印刷品类文化商品的检验结果特征有以下几点：第一，出口国和进口国的经济发展速度越快，国内生产总值越高，他们之间的印刷品贸易数量就会越多，呈正相关的显著影响联系。第二，距离的原因和印刷品的贸易数量呈显著负相关联系，因为印刷品相对运输成本较高，时效性较短，所以东亚地区国家都喜欢就近选择进口，但是在模型2的稳健性检验中，距离的系数变为正数，和模型1的结果截然相反，说明东亚地区国家之间的地理距离相比于欧美地区比

较短，所以影响作用力不够准确，因此对于印刷类制品，我们忽略距离的作用。第三，语言对于印刷品的进出口有着正相关的影响。第四，有共同的边境对于印刷品的贸易也有着显著地负影响作用。记录媒介类商品的验证分析结果显示贸易双方国家的消费市场大小都对此类商品的贸易规模有着决定性的影响作用，市场越大，进出口量越多。其次就是语言对贸易结构也有着正相关的显著影响效果，而人均收入水平的高低没有显著影响效果，说明无论民众的收入水平如何，总是会有一部分固定开支用来购买磁带，cd，vcd等一些音像消耗品，而近年来最显著的就是版权付费的收益在大幅度的提高。

视觉艺术品类商品主要是指画作，雕塑，模具，大部分是指带有地方特色，或艺术价值类的欣赏作品。这类商品随着时代的发展以及家居装修服务的加速，视觉艺术品的消费也是在不断增加。显著性的因素和记录媒介类商品保持一致，都是国内生产总值起着决定性作用，语言有着正相关的推动作用，距离和其贸易总量都是负相关联系。模型2的r方的说明度都基本在65%左右，说明这些因素还是具有一定解释力。

最后一类是电影，摄影类文化商品。近年来中国电影票房的喷井式发展已经充分见证了这类文化商品的市场消费扩张力。而电影业一直也是文化商品的龙头企业，从美国的好莱坞，日本的动漫制作，韩国的电视剧模式，都可以看出电影和摄影这类商品相比来说是最

容易被消费者接受，收益见效最快的产业。结果中显示，在国内生产总值，距离，语言，和共同边境这些因素上，都和印刷品，视觉艺术品类都是一样的显著影响因果联系，不同的是，hdi人文发展指数的高低和互联网的发展速度快慢都和电影摄影业的进出口贸易有着正相关的显著因果联系，说明民众的教育水平高低，收入水平都对电影业的相关贸易发展有着推动作用，这一点在现实中已经得到了认证。而r方指数也高达75%上下，说明对于电影摄影业的发展，这些因素都起着相对关键的作用。

最后，所有的文化商品归总分析结果：贸易双方国的国内生产总值，两个国家的实际地理距离，使用的语言背景，是否有共同的边境，以及互联网的覆盖面积比率都对文化商品贸易的发展有着显的或正，或负的因果联系，而一个国家的人文发展指数，居民收入水平高低，这两个具有高度相关的因素都在模型1和模型2的检验中没有显现出显著的因果联系。特别是在随机广义二乘法的验证中，除了国民生产总值的影响还是显著以外，其他因素的影响作用基本都不显著，所以时间的延续性对这些因素的作用并不明显。

五、结论与建议

因为研究时间较短，相关数据的缺失，东亚整体的文化产业发展还是处于新兴时期，这篇论文还存在着许多需要以后延伸发展的地方。

本论文主要分析了东亚地区国家之间的贸易现状以及相关影响因

素，没有考虑文化产品制造大国美国以及欧洲地区的因素。原因如下：首先，文化本身的特性就是要凭借媒介或者商品才能进行传播，而其本身的价值在于附加在商品上的精神因素，而非一般商品所附带的使用价值。所以不能单纯的按照贸易交易量排名作为考虑研究对象的因素。其次，文化的传播具有循序渐进性，和距离一般是呈反比关系，以日本为例，日本的文化商品最先肯定是先影响并出口到周边地区，韩国，台湾和中国东部地区，然后慢慢向中国中部，南部，东南亚国家出口商品。所以东亚地区各国之间的文化商品贸易紧密性要大于和欧洲，美洲地区。最后，共同的历史文化背景使得东亚地区相互接受彼此文化商品时要更加容易。并且东亚地区如果可以加快区域间融合一体化，更可以带动整体文化产业经济实力的增强，为宣传亚洲文化，乃至东方文化都有着至关重要的意义。在以后的研究中，我们还应该考虑东盟10国的贸易数值，因为东盟10国，尤其是泰国，新加坡，马来西亚地区的文化商品生产发展也非常的迅速，和中、日、韩地区的文化交流也在加深。随着东盟10+3等区域经济合作化的进程与发展，文化商品贸易的潜力也是不可估量的。除此之外，政府的作用对于文化商品生产和贸易的作用是关键性的，本论文中没有考虑到政府鼓励政策的因素，因为在东亚地区，文化产业的相关政策都是在近10年左右才开始实行，而且基本只有日本和韩国这两个发达国家有非常明晰的产业白皮书，并且有相关企业，资金来进行投入生产。其他国家和地区尚在

启蒙过程中，政府政策在各方面条件都不够成熟，所以作者没有把此项因素考虑在内，但是随着社会和整体经济的不断提升，在未来研究中，我们可以把政府政策的因素加入模型当中考虑在内。

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作者简介：喻莎莎（1984-），女，河南淮阳人，讲师，韩国国立江原大学经营学博士，工作单位：安阳师范学院经济学院，主要从事文化产业竞争力、区域间文化贸易、国际贸易热点问题方向的研

究。

国内外文化创意产业发展现状

国外文化创意产业发展现状一、文化创意产业概述二、国外部分国家文化创意产业发展概况三、我国当前文化创意产业发展总体现状四、国部分地区文化创意产业发展情况五、国外典型创意产业园发展现状与特点 2012年5月11日

一、文化创意产业概述 1.文化创意产业的涵创意产业（Creative Industry）是在知识经济和全球化背景下发展起来的一种推崇创新和个人创造力、强调文化艺术对经济的支持与推动的新兴产业。一般认为，创意产业作为一种国家产业政策和战略被明确提出首先是在英国。1998年，由英国创意产业特别工作小组出台的《英国创意产业路径文件》中明确提出了“创意产业”这一概念，并将其定义为“源于个人创意、技巧及才能，通过知识产权的生成和利用，具有创造财富并增加就业潜力的产业”。这一定义阐明了创意产业的核心容是文化和创意，强调文化艺术对经济的推动力。而有“创意产业之父”之称的英国经济学家霍金斯（John Howkins）在其2002年出版的《创意经济》一书中，将创意产业界定为其产品都在知识产权法的保护围的经济部门，认为、专利、商标和设计产业四个部门共同组成了创意产业和创意经济。这一定义着重强调了知识产权在创意产业中的重要地位，并将专利研发活动也纳入了创意产业畴。创意产业在本质上具有一定的文化性，所承载的容需要富有文化的涵，文化艺术对经济的支持和推动在创意产业中得到了外在的体现。可以说，创意产业在容上与我们一般所说的文化产业有很大的雷同，联合国教科文组织在2004年蒙特利尔会议上对“文化产业”（Cultural Industry）的定义——“按照工业标准生产、再生产、

中国文化贸易结构和贸易竞争力分析

摘要：基于文化产品和服务进出口数据，对中国文化贸易结构、国际市场占有率、贸易竞争力指数、显示性比较优势指数的分析表明，尽管中国是文化产品出口第一大国，但文化贸易结构不合理，文化产业总体国际竞争力较弱且发展不平衡；中国文化贸易的竞争优势主要体现在手工艺品、设计、视觉艺术品和新媒体这些外围的文化产品中，具有核心内容的影视媒介、音乐媒介、出版物及版权、文化休闲娱乐服务等文化出口比重低、竞争力弱。关键词：文化产品贸易；文化服务贸易；贸易结构；贸易竞争力文化产业被誉为21 世纪的“朝阳工业”，成为各国竞相发展的战略性产业和提升国家“软实力”的重要路径。近年来，全球文化市场规模以两倍于全球gdp增长率的速度迅速成长，文化产业和文化贸易在整体经济中的地位迅速提升，并超过传统产业。对于拥有五千年灿烂文明的中国来说，传统文化产品的出口仍存在严重不足，在世界主流文化市场上，中国的强势文化产品和文化服务稀少，中华文化正面临着被边缘化的威胁。因此，有必要对中国文化贸易结构和贸易竞争力的状况进行深入地分析,以期找到促进文化贸易持续健康发展的对策。一、文化贸易概念的界定、分类和数据说明文化产业就是生产文化产品和提供文化服务的行业，作为新经济的产业类型，国际上也没有一致的定义和分类［1］，英国、澳大利亚、台湾等地称之为创意产业，美国称之为版权产业，欧盟称之为内容产业。尽管不同国家和国际组织对于文化产业的分类与内容有

不同的界定，但是始终都没有脱离开文化产品和文化服务生产的范畴。“文化产品贸易”属于货物贸易范畴,“文化服务贸易”属于服务贸易范畴。为了便于统计和国别比较，本文采用联合国贸发会、联合国开发署、联合国教科文组织、世界知识产权组织和国际贸易中心五家机构共同编写的《2008创意经济报告》中对文化产业内容的界定。文化产品主要包括：手工艺品（地毯、纪念品、纸制品、柳编制品、抽纱制品等）、影视媒介、设计（建筑模型、时尚设计产品、玻璃制品、室内设计、珠宝、玩具）、音乐媒介（录音带、cd）、新媒体（数字媒介、游戏产品）、出版物（书籍、报刊等）、视觉艺术品（古董、绘画、摄影、雕刻等）。文化服务主要包括：版权转让和许可服务、广告和市场调查服务、视听服务、建筑工程和技术服务、研究开发服务、文化休闲娱乐服务等。本研究的数据来源于联合国贸发会发布的1996-2006年世界各国文化产品和服务贸易数据库，这是该组织首次发布的关于文化产品和服务贸易国别统计数据。关于文化服务进出口的数据统计中，多数国家的视听服务与文化休闲娱乐服务的数据是一样的，本文只选取文化娱乐休闲服务；从严格意义上来讲，建筑工程和技术服务、研究开发服务属于创意产业而不属于文化产业，而且多数国家的这两类数据缺失，故在本研究中舍去。本文研究的文化服务贸易只包括版权转让和许可、广告和市场调查、文化休闲娱乐等文化服务；中国文化产品和服务贸易的数据只是中国大陆数据，香港、澳门和台湾地区的数据单列。

文化创意产品市场调查问卷

文化创意产品市场调查问卷您好，我是澳门城市大学在校学生，目前正攻读文化产业管理硕士学位。经过对澳门文化特点的考察以及艺术表现形式的研究分析，发现澳门文化产业潜力巨大，有着极其丰富的内涵，尤其创意产业的开发。但目前来看，澳门文化创意产品又面临自身的一些困境。这需要我们我们一同为其推广和完善，希望大家能够积极主动参与文化产业的发展中来，为将澳门文化推广全世界做一份贡献。 1：您的性别 ○男 ○女 2：您的年龄 ○20 岁以下 ○20--30 岁 ○30--50 岁 ○50 岁以上 3：您的职业 ○学生 ○上班族 ○个体经营户 ○待业 ○其他 4：您是否认为自己是一个富有个性乐于追求时尚的人 ○是 ○一般 ○不是 5：您之前是否购买过文化创意产品或旅游纪念品 ○有 ○没有 6：如果有，多少价位旅游纪念品你愿意能接受 ○100 元以下 ○100--200 元 ○200--400 元 ○400 元以上 7：您通过什么渠道了解，购买旅游纪念品 ○网络平台 ○旅游点商品或集市

○其他途径 ○没了解过 8：目前的澳门旅游纪念品能否满足您的个性化需求 ○能 ○不完全能 ○不能 9：您是否满意现有的澳门旅游纪念品 ○非常满意 ○满意 ○不满意 ○非常不满意 10：您觉得现有的澳门旅游纪念品存在最大的缺点是什么□没有品牌感 □没有创意 □实用性不大 □没有内涵 □价格高 □其他 11：您喜欢什么样的旅游纪念品 □具有高度文化内涵的 □趣味性的（如卡通版，漫画，玩偶等） □简洁的 □小型的 □大型的 □其他 12：您平常关注什么样的时尚流行文化？ □热点新闻，或者娱乐新闻 □动漫卡通 □游戏人物 □传统戏剧 □非主流 □韩国 □日本 □其他 13：您购买文化创意产品或者旅游纪念品给什么人用？□给自己 □送长辈 □送朋友

日本纺织服装产业现状及中日贸易分析精修订

日本纺织服装产业现状及中日贸易分析集团标准化工作小组 #Q8QGGQT-GX8G08Q8-GNQGJ8-MHHGN#

日本纺织服装产业现状及中日贸易分析一、日本的纺织服装产业概况 1、日本的纺织服装产业日本的纺织工业在全国约有160个基地，雇用人员68万人，占全部制造业用工的10%，再加上纺织批发和零售等有关人员在内，总人数达到183万人。目前，日本的纺织工业以高新技术为背景，其产品在环境保护、医疗卫生、信息工程、工农业、军工用品、航空航天和建筑土木等非服装领域也有多种用途，广泛地支援着其他工业的生存和发展。日本有不少世界着名的纺织品企业，如东丽公司、钟纺、东洋纺、龙吉尼卡和远东纺织等，其销售额一直排在世界前100强。今日2005年以来，日本纺织行业的生产明显下滑，上半年日本大部分类别的化纤生产产量环比下降了%，为47474吨，1-6月累计生产化纤286618吨，同比下降%。长丝类纤维6月份的产量下降了4%，为43066吨，1-6月累计生产263653吨，同比下降%。6月份化纤纱的产量下降尤为严重，仅为5911 吨，环比下降%；1-6月累计生产34061吨，同比下降%；6月份面料的产量保持平稳，长丝类织物1-6月累计生产亿平方米，同比下降%；短纤类织物1-6月累计生产亿平方米，同比下降%；2005年日本棉纺织能力继续急剧萎缩，进入6月份棉纱的产量环比下降%，棉布的产量环比下降%，降至亿平方米，此外，6 月份棉布的装运量也非常小，下跌了19个百分点，只有亿平方米。1-6月累计生产棉布亿平方米，同比下降%。日本的纺织技术领先世界，但它的服装产业在达到顶峰后开始萎缩，其生产规模和产量趋小。日本已经由纺织品服装净出口国转为纺织品服装净进口国。日本的化纤技术、纺织品染色后整理、新产品开发、纺织机械设备、时装品牌设计和经营和市场营销等诸多方面处于世界领先地位。日本将技术与面料的完美结合使得各种新型面料精品甚多。日本机械、电子工业的繁荣更为纺织机械的现代化提供了便利条件。东京作为世界四大时装之都之一，拥有三宅一生等许多国际着名的时装设计师。日本本国开发出优秀的设计作品，送到劳动力便宜的发展中国家去加工，成为日本服装企业的发展之路。经过20多年的发展，日本的高科技纤维产业，特别是功能纤维和超强纤维，已经在总体上居世界领先地位。日本的PAN基碳纤维总产能已经占世界总产能的3/4，产量占70%。聚芳酯纤维、PBO纤维、聚乳酸纤维等，最早都起源与美国，但是最终的产业化都在日本得以实现，超强PVA纤维也是日本独有的高科技纤维产品。日本是技术领先的纺织大国，其纤维面料产品档次高、技术超前、制作精良，在国际市场素以花色多、批量小的人性化服务着称。日本最重要的面料生产基地之一是石川县，在那里生产的高附加值、高功能性合成纤维在世界面料市场处于领先地位。多年来，日本的化纤企业在应用纳米技术和生物技术进行新材料开发方面取得了很大进展。如2004年，日本开发新型抗菌无纺布；2005年生产具有保湿效果的Purecare附着丝胶或胶原，它是突出保健功能的纤维产品；推出新型光纤保暖外套；2005年日本一进国开始生产聚乳酸纺粘布；推出可治皮肤病的T恤、改性莱泽诺娃羊绒；已经开始启用棉布光照漂白技术等。目前，日本本国的纺织企业与其它亚洲日本的面料生产商，依靠高新技术，如纳米技术和生物技术，开发出了多种技术含量较高的产品。从2002年开始，日本在纳米技术的开发上逐渐有了突破。东丽公司2002

文化创意产业发展现状与趋势

文化创意产业发展现状与趋势 Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】

中国文化创意产业发展现状与趋势班级：会展1111班学号姓名中国文化创意产业发展现状与趋势一、文化创业产业的概念文化创业产业是一种全球经济形态升级过程中凸显出来的产业形式，也被称为创意经济。二、当前中国文化创意产业发展现状会展业素有“城市的面包”和“经济的晴雨表”之称,做为一个新兴的产业倍受关注。我认为从大趋势上讲，会展业有很大的发展生命力，有非常大的商业空间。但就目前来看，我国会展业发展还不成熟，虽然起点很高，但它还是处于起步阶段。中国目前会展业发展非常不成熟。中国会展起步晚，在规模、规划、管理人才、服务质量等方面仍存在扩张粗放，发展不平衡，市场化程度低，市场开放度低等诸多问题。主要表现为以下几个方面： 1、人才紧缺，缺少专业人才。就目前看，由于会展是一种新型行业，教育体系还没跟上步伐。对会展人才的培养没有经验，使的现在从事会展工作的人都是学其他专业的，与会展工作不搭边。2、会展管理体制有很大缺陷，政府干预过多，市场化程度低，使企业缺乏参与竞争的忧患意识。3、场馆的利用率很低。场馆的建设面积很大，维护也要投入很大的人力和物力。闲置不用时，企业又没经济收入，又要投入成本，很不划

算。浪费国家资源，行业效率低。 4、会展的服务质量不高，没有为参展商带来很大的影响，这也限制了目前会展业的发展。而我个人还认为会展行业还存在以下不足：会展的服务范围太窄，没有向市场进一步扩张。应该进行宣传和示范，让的企业和个人了解会展业。教育体制不够完善，会展人才的培养还比较困难，需要长时间的摸索。但是，总体上看，会展行业发展很快，逐渐发展成为新的经济增长点。以其独特的行业特征和巨大的行业作用将蓬勃发展。三、中国文化创意产业发展趋势中国文化创意产业的发展趋势总的来说是积极的，健康的。并且朝着更好的趋势发展。中国文化创意产业伴随着中国“十三五”规划中经济文化的“带状”发展新趋势，中国设立了“一带一路”、“长江经济文化产业带”、“环渤海湾经济文化产业带”、“藏羌彝文化走廊”、“黄河中原地区文化带”、“珠江经济文化产业带”和“京杭大运河文化带”带状经济发展区。呈现了中国独特的发展趋势：1、传统文化内核的再开掘，与中国传统文化相结合，强调以“家”和“国”为中心的群体价值和理念；强调“和谐”，追求“圆满”；强调人本精神和忧患意识。文化创意产业要以人为本，创建有中国特色的广告文化和中国特色的文创产品，充分挖掘中国传统文化的精神，进行继承和发展2、在结合国情的情况下吸收西方广告文化，充分进行商业开发从美国的产业发展过程来看，现代意义上的创意文化产业都是来自我们的日常生活的火花，中国应充分发挥商业的和市场的价值，尊重资本的价值和创造，就能能创造更多的奇迹。

浅析中国文化贸易的发展现状

浅析中国文化贸易的发展现状浅析中国文化贸易的发展现状我国是一个拥有悠久历史文化传统和丰富文化资源的国家，具有发展文化贸易的后发优势和巨大潜力。然而，我国的文化贸易却存在着巨大的逆差，这与我国外贸的总体顺差以及不断增强的经济实力和逐渐健全完善的产业体系是极不相称的。总体来说，我国文化贸易发展很不均衡，可以说是一个文化贸易的大国，但却不是一个文化贸易的强国。具体表现在以下几方面：一、中国文化贸易增长速度较快，但发展速度落后于国家对外贸易的总体增幅近年来，中国文化进出口贸易增长非常迅速，中国文化在世界上的影响力与日俱增。根据海关总署数据，2012年，我国出口文化产品217.3亿美元，其中视觉艺术品出口142.1亿美元，增长52.5%，占同期我国文化产品出口总值的65.4%。同期，出口印刷品28.5亿美元，增长7.1%；出口视听媒介产品28.4亿美元，下降44.2%。此外，出口乐器14.9亿美元，增长6.6%。虽然中国文化贸易发展速度较快，但是与美国等文化贸易发展成熟的发达国家相比，文化贸易在全国货物贸易中所占的比重微不足道，仍处于起步阶段。经过30多年的改革开放，中国经济飞速发展，货物贸易进出口额大幅增长。近几年，我国经济迅速发展，对外贸易规模急剧扩大，目前我国已经成为世界第一出口大国、世界第三大贸易国和仅次于美国的第二大经济体，但是我国核心文化贸易进出口额占贸易总额的比重不足1%。中国的文化贸易也一直缺少权威、系统的统计资料，没有进行单独统计，这也在一定程度上说明了文化贸易总体贸易的比重较小。以图书版权贸易为例，中国图书版权进出口权威统计是从2004年开始的。相关数据显示，中国图书出版贸易在2004-2010年的增长幅度不大，进口贸易增长幅度相对较大，但整体发展与货物贸易的发展不可以同日而语。二、中国文化贸易逆差十分严重

文化与国际贸易的关系探讨

文化与国际贸易的关系探讨在经济一体化的时代，文化逐渐成为活跃在国际贸易领域中的重要因素。从理论上分析文化和国际贸易的关系，为充分利用本民族文化资源，创造国际贸易竞争力提供依据。标签：文化；国际贸易；比较优势；差异性；互补性 1 文化及其特征文化是人类在改造自然，社会和人本身的历史过程中，赋予物质和精神产品的全部总和。文化体现在人类生活的各个方面，如人类所生产的物质产品上；人类与其他个体或群体的关系上，包括社会的政治法律制度，经济制度，婚姻制度，家族制度以及人的行为方式等；文化还体现在意识形态上，通过宗教，哲学，道德，艺术等来表现，体现出不同民族的价值观念，思维方式，审美情趣和民族性情等。文化的民族性和时代性是文化的两大特征。①文化的民族性。任何文化的产生与发展，都离不开特定的地理环境，经济条件和社会结构。不同的国家和民族生成并发展了具有本土特色的差异文化。②文化的时代性。任何文化都反映了时代的精神，时代的内容，时代的审美要求和审美情趣，都具有明显的时代特征。正是文化的民族性和时代性创造的文化差异为文化和国际贸易的契合提供了理论上的依据。 2 国际贸易的理论基础——比较优势自从国与国开展贸易以来，通过深入的研究，经济学家们提出了许多贸易理论。其中，比较优势论一直占据着主导地位。建立在亚当斯密“绝对利益”学说的基础上，大卫·李嘉图提出了“比较利益”学说。自从诞生之日起，“比较优势”始终是理论发展的线索。究其原因，“比较优势”，这四个字本身就蕴涵了深刻的理论内核，它包含两个内容：一是“比较”，比较就是差异性，是独特性，是对两个或两个以上的客体在某一层面进行的对比。有了差异性或独特性，客体之间才有可比之处。二是“优势”，其核心在于“优”字。它说明比较客体在该对比层面上的强势地位。正是因为国与国之间（比较主体）在可比内容（比较客体）上存在的我有你无，你有我优的差异，才使得交换成为必然，对外贸易得以产生。 3 文化与国际贸易的关系从国际贸易理论上看，由文化的民族性和时代性推导出的文化差异性恰好在国际贸易的比较优势中找到了生存的空间。在国际贸易实践中，文化较为普遍地存在于传统的货物贸易领域和新兴的服务贸易领域。

中国文化创意产业发展现状与趋势

中国文化创意产业发展现状与趋势班级：会展1111班学号姓名

中国文化创意产业发展现状与趋势一、文化创业产业的概念文化创业产业是一种全球经济形态升级过程中凸显出来的产业形式，也被称为创意经济。二、当前中国文化创意产业发展现状会展业素有“城市的面包”和“经济的晴雨表”之称,做为一个新兴的产业倍受关注。我认为从大趋势上讲，会展业有很大的发展生命力，有非常大的商业空间。但就目前来看，我国会展业发展还不成熟，虽然起点很高，但它还是处于起步阶段。中国目前会展业发展非常不成熟。中国会展起步晚，在规模、规划、管理人才、服务质量等方面仍存在扩张粗放，发展不平衡，市场化程度低，市场开放度低等诸多问题。主要表现为以下几个方面： 1、人才紧缺，缺少专业人才。就目前看，由于会展是一种新型行业，教育体系还没跟上步伐。对会展人才的培养没有经验，使的现在从事会展工作的人都是学其他专业的，与会展工作不搭边。2、会展管理体制有很大缺陷，政府干预过多，市场化程度低，使企业缺乏参与竞争的忧患意识。3、场馆的利用率很低。场馆的建设面积很大，维护也要投入很大的人力和物力。闲置不用时，企业又没经济收入，又要投入成本，很不划算。浪费国家资源，行业效率低。 4、会展的服务质量不高，没有为参展商带来很大的影响，这也限制了目前会展业的发展。而我个人还认为会展行业还存在以下不足：会展的服务范围太窄，没有向市场进一步扩张。应该进行宣传和示范，让的企业和个人了解

会展业。教育体制不够完善，会展人才的培养还比较困难，需要长时间的摸索。但是，总体上看，会展行业发展很快，逐渐发展成为新的经济增长点。以其独特的行业特征和巨大的行业作用将蓬勃发展。三、中国文化创意产业发展趋势中国文化创意产业的发展趋势总的来说是积极的，健康的。并且朝着更好的趋势发展。中国文化创意产业伴随着中国“十三五”规划中经济文化的“带状”发展新趋势，中国设立了“一带一路”、“长江经济文化产业带”、“环渤海湾经济文化产业带”、“藏羌彝文化走廊”、“黄河中原地区文化带”、“珠江经济文化产业带”和“京杭大运河文化带”带状经济发展区。呈现了中国独特的发展趋势：1、传统文化内核的再开掘，与中国传统文化相结合，强调以“家”和“国”为中心的群体价值和理念；强调“和谐”，追求“圆满”；强调人本精神和忧患意识。文化创意产业要以人为本，创建有中国特色的广告文化和中国特色的文创产品，充分挖掘中国传统文化的精神，进行继承和发展2、在结合国情的情况下吸收西方广告文化，充分进行商业开发从美国的产业发展过程来看，现代意义上的创意文化产业都是来自我们的日常生活的火花，中国应充分发挥商业的和市场的价值，尊重资本的价值和创造，就能能创造更多的奇迹。中国创意产业布局逐渐完善，产业规模日趋壮大，中国创意产业发展出现以集聚区为载体，以区域板块为格局，以行业集群为纽带，以知识产权为核心竞争力的综合态势。逐步向以文化为资源，以创意

中国对外文化贸易发展的问题与对策

中国对外文化贸易发展的问题与对策：以影视产业为例 1.影视产业概述 1) 影视产业的概念与特点影视产业属于文化产业中的视听行业，主要包括电影和电视，是指在商品经济体制下，电影与电视产品在制作、放映及销售等生产或服务环节中形成相互竞争与合作的企业的集合。在国际经贸交往中，影视产业是属于服务贸易。世贸组织的统计信息系统局(SISD)把全球服务部门分为11个大类、54个小类、16个服务项目。11个服务部门是：1、商业服务业； 2、通讯服务业； 3、建筑服务业： 4、销售服务业： 5、教育服务业： 6、环境服务业：7。金融服务业：8、健康及社会服务业：9、旅游服务业；10、娱乐、文化与体育服务业；11、运输服务业。其中通讯服务业具体包括邮政服务、视听服务、电信服务等行业，而视昕服务又可分为电影与录像的制作放映、无线电与电视节目制作和传输以及录音项目等。影视业不仅具有产业意义，而且对于宣传一国政治、文化和扩大经济影响都具有不可替代的作用。相对于其他产业而言，影视产业的主要特点有：一是与意识形态紧密相连，在宣传领域地位重要；二是与资金市场紧密相连，是一个高投入的产业；三是知识密集程度较高，进入的门槛也比较高；四是在国际贸易中，具有明显的文化贴现(即文化折扣)现象；五是影视产业相对于其它产业来说外部效应更大；六是智能化、数字化、虚拟化等新经济特征日益渗透到新兴的影视产业。 2) 影视产业的构成影视产业是一个庞大的社会系统工程：系统内，影视产业是一条长长的产业链；系统外，影视产业又与多种相关行业辐射交融，犹如“宇宙行星”模式一样有多种可开发性。同时，影视产业又受诸多因素的影响和制约：社会环境因素、政治经济因素、科技进步因素、人文因素等等，每一种因素都会深深地影响和制约着影视产业的总体进程和发展走向。这就要求影视业必须有系统内和系统外诸种机制的良好配合，并努力使它们达到一种优化耦合的状态，方能使影视产业步入良性循环的轨道。影视业系统内的结构为一条长长的产业链，主要围绕着影视产品的制作一发行一放映形成的。从节目形成开始的融资、策划到资金回收的完成，大致可分为五个阶段：第1阶段：融资、策划阶段，第1I阶段：生产制作阶段，第1IT 阶段：发行和集中进行市场营销阶段，第Ⅳ阶段：放映阶段，第V阶段：回收资金并进行影视后产品开发阶段。影视的产业化要求建立以销售为基点，以资本市场融资为手段，以可行性分析与成本核算为依据，以制片人为中心的使影视生产进入良性循环的生产体系。根据现代影视产业的发展特性，影视产业的收入结构不再以电影的票房收入或电视播映收入为主，更多的是影视产品的后市场开发收入占主导地位。影视产业可以其规模化、系统化吸收众多相关产业的参与和支持，开发相当广泛的辐射领域，为其它相关产业带来大量的市场需求和潜在的市场机会，带动与之相关门类产品的市场开发。 2. 影视产业及影视贸易的国内外相关研究 1) 国际研究进展英国经济学家F·马克卢普(F·^lachlup，1956)研究指出，对经济增长起决定性作用的主导产业正发生质的变化，他还提出“知识产业”的概念，知识产业发展新特点表现为传统媒体技术更新和传统媒体与新媒体的融合趋势。智能化、数字化、虚拟化等新经济特征日益渗透到媒体产业。因此，现在发展影视产业一定要注意科技的含量。在第六届世界传媒经济学术会议(2004)上，西班牙学者阿方索(Alfonso，Sanchez—Tabernero)在比较欧洲广播电视市场中公共系统与商业系统之问的竞争后指出，在电视产业发展之初，欧洲许多国家选择了远离“美国模式”的道路。所以，尽管欧洲经济由市场的供需法则主导，公共供给只起补充作用，以防止垄断危害消费者权益，但欧洲广播电视系统成为一个例外，是由国有电视台垄断

区文化创意产品开发工作总结优秀的文化创意产品

区文化创意产品开发工作总结优秀的文化创意产品 ***区文化创意产品开发工作总结一、调整工作机制，适应产业发展根据区委、区政府主要领导的要求，**区对文化创意领导小组成员单位和办公室进行了调整。由区委副书记、区长担任组长，区委副书记担任第一副组长，区委常委、宣传部长担任常务副组长，各相关委办局、镇、开发区、社区行政主要领导任作为成员单位成员。同时，根据区领导小组的研究决定，将原来设置在区经委的文创办调整到区文广局。10月召开了**区文化创意产业领导小组扩大会议，会上进一步确定领导小组成员单位职责，并要求各镇、开发区和相关公司建立领导小组设置办公室，为文创工作的有力开展提供保障和基层抓手。根据《关于各区县文化（广播影视）管理局增设文化产业科有关问题的函》的精神，经多方的共同努力，区编委会研究同意，在区文广局设立文化产业科挂靠文化市场管理科，为具体开展工作提供了组织保障。二、开展全面调查，摸清文创家底 20**年初，开展了一次文创基础信息的统计调查工作，调查对象是文创统计目录中10大类产业的企业信息，统计队伍主要依靠各镇开发区经济条线商贸工作的负责人。通过基础信息的摸底

工作，各镇共报送文创企业590家，所涉及领域集中在咨询服务业、广告服务业、软与计算机服务业、建筑设计四个门类，分别占到了企业总数的39%、22%、**%、11%。这次基础信息的摸底是第一次，虽然存在统计口径理解不统一、统计信息不准确等各种问题，但是通过这次摸底，我们掌握到了一批文创的核心企业、重点项目和工作亮点，并促进了各镇开发区进一步重视文创发展工作。年中，区文创办与上师大合作，集中用了2个月的时间，对全区文创重点产业企业和园区进行了实地走访和调研，并形成了《**区文化创意产业地图和手册》，较为全面反映全区文化创意产业现状和分布特点。三、调研重点企业，培育品牌企业年初，文创办以各种形式开展了文创重点企业的调研工作，比如：开展了重点企业的实地走访工作，走访了如力天、晨光、邑通、恒润、汉光、森林公园、碧海**等区内有实力的文创重点企业；开展了文创企业的座谈活动，把企业管理人员请到政府面对面地交流，更深入地了解企业诉求，听取企业困难，为文创企业发展出谋划策。同时，与各镇开发区和文创重点企业保持紧密联络，提供政策、资源方面的信息，协助重点文创公司做大做强，加大培育文创品牌企业。今年“恒润科技”获得“上海市 20**年度设计创新示范企业”称号，成为全市首批30家示范企业之一，为企业添了一块“金字招牌”。四、梳理重大项目，推动园区建设

我国文化贸易发展竞争力分析

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/cf2260714.html, 我国文化贸易发展竞争力分析作者：赵依然孙新峰来源：《商情》2020年第30期【摘要】文化贸易产业作为关联性很强的高附加值绿色产业，对其进行快速的发展对于一个国家大局经济转型和经济的可持续化发展而言都是十分必要和重要的。本文从文化贸易的相关概念作为出发点，通过对现阶段我国文化贸易发展过程中存在的不足进行阐述，对现阶段我国文化贸易存在的问题进行了分析，希望能够有效促进我国文化贸易产业更好、更健康地发展。【关键词】文化贸易; 文化产业; 高附加值一、文化贸易的定义文化贸易主要是指以知识产业为代表，以文化作为主要驱动力的一种文化产品的产物，通过对其文化创意等产生的经济增加值所形成的一种特殊的贸易。现阶段，文化贸易已经成为了经济发展的重要驱动因素，也是很多发达国家的重要发展推动力。二、文化贸易的特征（一）创新密集型。文化贸易不同于一般的服务贸易，其最为典型的特点之一就是需要有较为明显的创新性，即消费者在购买之后的产品是由一定的创新性的，通过生产者的不同生产方式和传播方式，所带来的感受是有所差别的，因此文化贸易不同于一般的贸易，其产品是可以进行塑造的消费产品。（二）固定成本高。文化产品不同于一般的产品，其可能存在很多无形的成本，包括前期的投入、开发等。这些成本看似没有任何的价值，但是实际上这些前期的人工成本投入和产品的研发设计，都有着较高的产品在内。与此同时，文化产品不同于一般的产品，一般来说都有着较低的复制率，整个的创意研发时间较长、固定成本较高。一旦通过复制和模仿，也会面临着巨大的赔偿成本。（三）渗透性强。文化产品的核心就是一些无形资产，包括信息和指示灯，本身就是一种精神的载体和文化的产物，因此这种文化产品相对而言就是一种软文化的渗透，通过文化的渗透可以获取更多的利益。三、我国文化贸易的竞争力情况分析

中日韩三国自由贸易现状分析及其对策

摘要：中日韩三国有着悠久的历史与文化合作，因其良好的地理位置与文化背景，使得三国建立自由贸易区成为可能并因此会带来巨大的经济效应。三国的自由贸易区不仅能提高三国自身的经济，同时也给东亚的经济与政治的双重稳定带来了不可忽视的影响，在经济发展、政治稳定的前提下提高三国乃至东亚在世界经济与政治上舞台上的地位。本文通过对中日韩三国建立自由贸易区的必要性分析，探讨了三国建立自由贸易的现状及存在的问题，并根据问题，提出了相应的解决对策。关键字：中日韩自由贸易区；必要性；障碍；对策中、日、韩三国经济在世界经济中占据了很大比重, 即使由于日本经济90年代长期处于低迷状态,韩国经济受到金融危机的冲击导致了三国经济在世界经济所占比重的减少。但到了21世纪,随着中国经济飞速增长、中国加入世贸组织、中国政府加快西部大开发的步伐以及逐步建立完善的市场机制,中国内需规模越来越扩大,这使中国对外贸易规模自然增大。而日本经济呈现逐渐复苏的势头, 日本经济开始逐步好转。遭受亚洲金融危机的韩国来讲,经过金融风暴后圆满地进行了经济结构调整, 经济和贸易也都在飞速发展, 打下了经济持续发展的良好基础, 三国的经济合作正在逐步上升。一、建立自由贸易区的必要性中、日、韩三国在经贸方面有着非常紧密的合作关系, 并且自20世纪90年代以来,全球的区域经济合作的比重在国际经济活动中迅速提高,在全世界都在形成自己的区域经济一体化时,东亚国家作为世界经济的三大支柱之一,并没有形成统一的区域性贸易合作组织。而中、日、韩三国更是东亚国家的经济支柱, 因此由中、日、韩三国参与的东亚自由贸易区的形成是可行的并且是必然的。 (一) 世界区域经济一体化存在着排他性区域贸易协定在缔约国之间实行优惠待遇的同时, 其成员国对区外贸易伙伴仍保留各自原有的贸易壁垒,而非区域贸易的成员不仅不能够享受成员国的待遇,反而会受到排他性的歧视。为了减弱和抵消区域贸易协定的排他性,就迫使各国互相竞争去参加各种各样的区域贸易安排。因此对于没有形成区域经济的东亚国家来说在世界贸易中处于被动和不利的地位,而世界另两个区域经济合作体, 欧盟和北美自由贸易组织正在积极扩张势力,使得东亚经济一体化更为迫切。 (二) 自由贸易区的建立能够推动区域经济一体化加快推进东亚地区特别是中、日、韩经济一体化进程势在必行, 而区域经济一体化的基础则是东亚自由贸易区的建立。长期以来东亚在世界上贸易活动迅速增长, 在东亚地区的贸易活动中, 区域内部贸易占有非常重要的位置。随着东亚

校园创意文化产品设计方案

上海师范大学校园创意文化产品设计策划案目录一、当前高校纪念品开发普遍存在的误区 1、高校纪念品开发的目标市场为校方送礼。目前，高校纪念品被认为是校方领导出席各种会议、互访赠送的礼品，它的目标市场仅为校方送礼。因此，在纪念品的开发评选上，以专家领导组成的评选团队无法全面了解高校校园文化的真实需求，易造成最终设计产品高处不胜寒的局面。客观上，高校纪念品的目标受众人群应该包含每一位高校人，它包括：老师，校友，学生，及一切的相关工作人员。高校纪念品不仅为校方送礼佳品，更应成为贴近普通师生日常生活，深受师生喜爱，传播宣传校园文化，弘扬办学精神的一个重要平台。因此，它的目标市场应该从高端送礼，扩大到普通教师之间，学

生之间，师生之间，校友之间......校园日常情感交流的馈赠佳品。 2、高校知名度与纪念品市场开发成正比例关系。诚然，一些知名高校拥有得天独厚的地理因素、百年的校园历史和一定的社会知名度，其校园纪念品成为大家热衷购买的产品。众人认为一般高校因美誉度、知名度的不够，无法建立良好的纪念品市场，因此，高校知名度与纪念品市场的好坏成正比关系。这是对纪念品的理解缺乏深度而产生的误解。纪念品不仅用来纪念一份荣耀，更为重要的是纪念一份记忆，一份存在，一份属于自己的感情。就这个层面上讲，每所高校都有属于自身独特的价值，如：历史文化、办学理念、鲜活生动的当下校园生活，等等。因此，高校纪念品依靠的不仅是品牌的光环效应，其内涵的建设才是纪念的真正价值所在，即：设计研发者需要打破高校知名度和纪念品市场成绝对正比的认识误区，要让纪念品成为代表每位高校人的生活、工作、学习的真实感受，从而产生自发购买欲望，真正获得人们喜爱的、能够体现学校文化内涵的产品。 3、高校纪念品开发追求不变、永恒的审美价值。一说到纪念品，众多人都希望通过设计获得永恒的、经典的、甚至可以代代相传的承载高校精神的纪念品。因此，高校的纪念品市场呈现出两种极端：要么是通过知名设计团队设计出高附加值的高端礼品，当然这样的设计，其市场出路当然是代表校方送礼，与普通人无关；要么是，因为设计费用的昂贵，索性不做设计，直接找到工厂，进行校徽贴标，其结果，只能是市场产生“拼爹”效应，与普通师生无关。研究证明，视觉审美的规律显示了一定的连续性，同时也显示了很强的时代

浅谈中日贸易现状及发展前景

浅谈中日贸易现状及发展前景摘要：21世纪以来，日本已成为全球第二大经济国，中日贸易总量已排到世界第四位。2012年是中日邦交正常化40周年，也是中日国民交流友好年；中日之间一直在贸易上有经济、文化、科技、教育等方面的合作，但是中日之间贸易摩擦又与日俱增。本文从中日贸易现状出发，认真分析当前贸易现状和预期发展情况，为中日贸易健康发展提出有益意见。关键词：中日贸易贸易现状贸易摩擦 2012年是中日邦交正常化40周年，40年来，中日两国贸易已经成为全球重要的贸易体系之一，两国的贸易已取得长远的发展。自从1972年中日邦交正常化以后，随着中日关系的不断改善，中日贸易也呈现突飞猛进的发展姿态。目前，日本已成为中国第四大贸易伙伴，中国也是日本的第一大贸易伙伴。近几年来，两国贸易合作规模不断扩大，相互的合作关系日趋紧密，为两国的经济发展带来了巨大的利益。但是中日两国的贸易摩擦也日益加剧。这一方面由于全世界经济的衰退，双边贸易争端加剧；另一方面是由于中日双方在领土上的争执。比如近期在钓鱼岛事件上，两国在争执，领土上的争端必然会影响两国的贸易。 1、中日贸易现状纵观中日两国对外贸易历史，从我国建国以来，两国的双边贸易量一直呈现增长趋势，2002年中日贸易总量首次突破了1000亿美元大关，2006年更是突破了2000亿美元大关。最近几年，日本和中国之间的贸易快速增长。日本是中国第四大的贸易伙伴，同时中国也是日本的第一大贸易伙伴。日本的机械仪器进口总量中有超过三分之一来自中国，其中部分是由于日资公司的“再进口”，这些公司把制造基地转移到了中国。从日本财务省日前公布的最新海关统计数据显示，2011年中日贸易总额达到27.54万亿日元，同比增长3.9%，创历史新高。受3.11大地震导致供应链中断和日元大幅升值等因素影响，日本对华出口额12.9万亿日元，同比下降1.4%，自中国进口14.64亿日元，同比增长9.1%。 2011年日本外贸总额31年来首次出现赤字，中国继续维持日本第一大贸易伙伴地位，在日本外贸总额占比达到20.6%。 2、中日贸易现存问题 2.1 两国贸易摩擦的加剧中日贸易摩擦随着双边贸易的深入正在不断升级。2006年，SK-Ⅱ系列化妆品查出违禁成份；2008年，“毒饺子事件”迫使中国食品出口遭受巨大的打击。近几年，两国的贸易摩擦问题也越来越普遍，这不仅对双方贸易造成影响，而且也对两国的关系造成一定影响。 2.2 两国政治和领土上的争端加剧本来2012年是中日邦交正常化40周年。但是踏入2012年，中日之间的摩擦却与日俱增。1月初，冲绳县地方议员登上钓鱼岛，2月，名古屋师长高谈南京大屠杀无有伦，4月，东京都知事推出购买钓鱼岛计划，5月底，中国外交官间谍嫌疑案，7月7日，日本首相又突然宣布日本政府购买钓鱼岛。这些事件都为本来已摩擦不断地中日贸易蒙上了阴影。

国内文化创意产业发展现状分析

国内文化创意产业发展现状分析文化创意产业主要包括广播影视、动漫、音像、传媒、视觉艺术、表演艺术、工艺与设计、雕塑、环境艺术、广告装潢、服装设计、软件和计算机服务等方面的创意群体。《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》明确提出了国家发展文化创意产业的主要任务，全国各大城市也都推出相关政策支持和推动文化创意产业的发展。全国的文化创意产业在这几年得到了突飞猛进的发展。总体来说我国各大城市的文化创意产业发展呈现出以下四个特点。一、文化创意产业在国内各大城市的GDP中所占的比例和绝对利润值都在逐年增长，新增文化创意产业企业和从业人数逐年增多，整个创意文化产业呈现出一片欣欣向荣的景象。以北京市为例，2006年，北京市文化创意产业从业人员89.5万人，占全市GDP的10.3%，比2005年增长15.9%。2007年，北京文化创意产业从业人员已达90 万。截至2007年9月，北京市2006年12月挂牌的10个文化创意产业集聚区入驻企业4687家，其中，挂牌后新入驻企业1101家。有需求才有市场，通过这组数据可以看出中国对的文化创意的需求十分巨大，还远没有达到饱和，所以整个文化创意产业发展迅猛。文化创意产业的发展在一定程度上带动了整个国民经济的发展，创造了更多的就业机会。对企业和从业来说还都有较大的发展空间。

二、文化创意产业得到国内各大城市的重视，纷纷推出各种政策，划拨专项资金扶持文化创意产业的发展。例如。北京为符合文化体制改革试点要求的文化创意企业办理减免税收，拿出专项资金支持文化创意产业聚集区的基础建设，和银行合做为文化创意企业提供无形资产质押贷款等。又如。南京市首开江苏知识产权贷款先例，日前南京道及天软件系统有限公司从南京银行[17.38 0.75%]获得了200万元贷款，这项贷款在江苏的文化创意产业界和科技界引起了广受关注，因为这笔商业贷款没有担保，也没有土地、产权等抵押物，贷款获得认可的一个主要依据是“无形知识产权”——计算机软件产品的著作权。再如。广州市每年安排1.5亿元资金设立广州市软件和动漫产业发展资金，并出台了一系列专门政策扶持游戏动漫产业的发展等等。可以看出很多大城市都对文化创意产业的发展非常重视，纷纷拿出实际措施来支持文化创意产业的发展，以期通过文化创意产业的发展来带动本地区的经济发展和提高地区的文化影响。正是由于政府和金融界的大力支持和巨大的市场空间，大大地推动了全国各大城市的文化创意产业飞速发展。三、全国各大城市都在根据自己的特点，纷纷提出了适合本地特色的文化创意产业发展目标。例如。上海市提出了“创意产业化，产业创意化”的理念。在发展路径上，形成与历史建筑保护相结合的发展模式，使有形的高科技

非遗艺术特色文化创意产品开发研究

非遗艺术特色文化创意产品开发研究摘要：在市场经济冲击下，非物质文化遗产的保护与传承面临着严峻挑战。本文尝试从非物质文化遗产活态保护、文化创意产品开发模式与“非遗”艺术特色与文创产品如何结合三个方面进行论述，探索文化创意产品作为非物质文化遗产新兴传播方式的有效途径。关键词：非物质文化遗产；活态保护；文化创意产品；产品设计悠久的历史和灿烂的文明为中华民族留下丰富而宝贵的文化遗产，我国非物质文化遗产的种类多、数量大、保护困难重重。面对非物质文化遗产持续需要的“活态保护”与“活态传承”，我们能够做些什么如何有效的运用创新手段，强化市场导向，使“非遗”保护从国家公益事业基础上向产品化开发的道路转变文化创意产品怎样从“非遗”中汲取精神养分，穿透艺术表征的符号，深崛文化基因，通过提炼创新最终满足现代人的生活需求思考“非遗”艺术特色如何在文创产品中交融转化，是值得广泛关注和深入思考的。 1聚焦非物质文化遗产的“活态保护” 天地有大美而不言，中华文化历史悠久，在浩瀚的历史长河中，中国文化遗产熠熠生辉、展现出的独特魅力让世界为之赞叹。然而，随着东西方文化的交融碰撞，中国的物质与非物质遗产都面临着信的机遇与挑战。重新审视联合国教科文组织在《保护非物质文化遗产公约》中对非物质文化遗产的定义：非物质文化遗产指被各群体、团体、有时为个人所视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识体系和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。此公约所定义的“非物质文化遗产”包括以下方面：(1)口头传统和表现形式，包括作为非物质文化遗产媒介的语言；(2)表演艺术；(3)社会实践、仪式、节庆活动；(4)有关自然界和宇宙的知识和实践；(5)传统手工艺。从这五个方面可以清晰捕捉非物质文化遗产的一个重要特征——“活态流变”。相较于物质文化遗产有形的遗产形式，非物质文化遗产是大多是无形的、不稳定的、持续变化与发展的“活态”遗产形式。其包括的各种表演艺术、节庆仪式或传统手工艺，大多通过口传心授、世代相乘的形式绵延传承下来。由此可见，非物质文化遗产的保护任重道远。非物质文化遗产的“活态保护”概念及措施非物质文化遗产的活态保护，就是基于非物质文化遗产的精神内核是活态文化的基础上，通过对传播人、传播方式进行多样性、可持续性的保护，达到延续、振兴非物质文化遗产生命力的效果。而非物质文化遗产的“活态保护”措施主要分为两种：无形非物质性保护措施与有形物质性保护措施。无形非物质性保护主要针对非物质文化遗产的精神层面，比如提高传承人地位、鼓励收徒传艺、加强传承人技艺创新等，侧重文化遗产演绎过程的保护。有形物质性保护则主要针对非物质文化遗产的精神载体，比如乐清黄杨木雕技艺的木雕精品、泰顺提线木偶戏中的悬丝木偶等。

文化软实力论文-论文化贸易发展与文化软实力提升的关系

文化软实力论文:论文化贸易发展与文化软实力提升的关系 -国际贸易文化软实力论文:论文化贸易发展与文化软实力提升的关系 [摘要]文化贸易是主权国家彰显文化软实力/提高文化产业竞争力的重要途径。文化贸易体现文化的吸引力、提升文化的凝聚力、深化文化的渗透力、增强文化的同化力。尽管我国文化贸易存在文化贸易规模小、限制文化的吸引力，文化贸易平台建设不完善、削弱文化的凝聚力，特色文化品牌少、降低文化的感染力，文化贸易模式单一、减弱文化的同化力，文化贸易地理方向过于集中、限制文化的传播力等方面的问题，但文化贸易发展对文化软实力提升的作用不容忽视。 [关键词]文化贸易；文化软实力；文化发展本文受北京印刷学院博士启动基金资助。一、文化贸易体现文化的吸引力文化软实力源于一个国家文化的吸引力。国家政策合理合法、国家政治行为准则民主，国家的文化软实力就会不断提升。一个国家若想成为文化强国，其国家文化价值体系就必须具备较强的吸引力。约瑟夫奈认为，美国的软实力体现在对于各种文化的包容、社会的责任和人们之间的诚实与信任。这也是这个民族的吸引力所在。发达的非营利组织、志愿组织也是国家软实力的标志。志愿组织和志愿者的发展是一个国家和民族社会责任感的重要体现。1 美国是世界公认的经济强国、文化强国，美国软实力所体现的文化吸引力主要表现在美国对外文化贸易的吸引力上。2011年，美国文化贸易的进出口总额达到1553.62亿美元，位居世界第一，是英国文化产品进出口总额的5.37倍，

德國文化产品进出口总额的3.55倍，韩国文化产品进出口总额的8.43倍。中国文化产品进出口总额与美国相比，差距也很大，2011年中国文化贸易进出口总额为192.9亿美元，而当年美国文化贸易进出口总额为中国的8.05倍。若单从文化出口贸易方面看，2011年，美国文化产品出口总额为1201.47亿美元，是英国文化产出口总额的6.59倍，德国文化产品出口总额的5.64倍，韩国文化产品出口总额的29.68倍，中国文化产品出口总额的31.30倍。从中可以看出美国文化产品在世界市场上所具有的强大吸引力。2 在美国，恐怕没有哪个产业像电影产业一样有广阔的国际市场，好莱坞电影对国际电影市场所表现的吸引力，是美国文化软实力的集中体现。在20世纪20年代，好莱坞电影在海外已经受到了广泛的欢迎，迷人的影星、动人的音乐和情节起伏的故事，为好莱坞电影争取了大量的海外观众，同时也吸引了大批欧洲的杰出导演和明星加盟好莱坞。20世纪30年代，美国电影产业33.3%的收入来源于海外；到20世纪60年代，美国电影产业50.0%的盈利来源于海外。尽管美国所生产的影片数量仅为世界影片总量的10%，却占据了世界50%的银幕时间和盈利利润。好莱坞在输出美国电影的同时，也随之输出电影所承载的美国的文化和价值观念。随着美国对世界电影市场的一步步占领，美国的文化和价值观也在世界上广为传播，成为美国政府在世界范围内宣扬美国文化和价值观的非常具有影响力的软力量。3 如今，电影消费作为大众文化的一个主要部分，不仅成为美国文化消费的主流，而且也是世界各国文化消费的主流。作为文化传播的先锋力量，好莱坞电影所承载的美国文化和美国精神席卷全球，吸引了大量外国公众的兴趣，同时也成为传播美国价值理念和生活方式的主要途径，加大提高了美国文化的吸引力，成