中外电影史知识点总结(精华版)

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中外电影史知识点总结(精华版)

中外电影史知识点总结

考虑到之前文豪上传的版本五万字背起来难度太大,所以根据该版本结合老师画的重点整理出了这个精简版,希望能帮到大家,祝考试顺利^ _^

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第一章世界电影艺术发展概述

电影诞生于1895年12月28 日,(特点:是科学技术的产物。)

1927年《爵士歌王》(第一部有声电影)

1931年3月《歌女红牡丹》(中国第一部有声电影)

第二章法国电影

法国电影艺术的先驱者:卢米埃尔兄弟&梅里爱

第一部电影作品——卢米埃尔兄弟《工厂大门》P12~13

卢米埃尔兄弟被称为“世界电影之父”,著名影片包括《工厂大门》、《火车到站》、《婴儿午餐》、《水浇园丁》、《烧草的妇女们》、《出港的船》。

特点:

·大都是由一个固定视点的单镜头拍摄而成

·物体与人物时远时近,不同景别的视觉变化,形成了纵深的场面调度。(“长镜头”的拍摄方法,即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。)·卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域。小说、戏剧主要是表达人类的心灵。至于电影,它所表现的乃是生活的动态、自然界和它的现象、人群和人们的变动。凡是运动的东西都在电影机的拍摄范围之内。电影机的镜头是向世界开放的”。梅斯吉希

·体现了电影与生俱来的记录的本性。

梅里爱

1902年《月球旅行记》

1905年《太空旅行记》意义:摄影机始终静止地面对舞台空间,缺乏运动感;演员保持着舞台表演的意识……受到戏剧舞台观念的束缚

A.奠定了乔治·梅里爱在电影史上的地位:首位电影技术探索者

B.在一定程度上确立了剧情影片的某些规范:历尽磨难的主人公尖锐的矛盾冲突生动曲折的情节

评价梅里爱:将科学与魔术、现实与幻觉结合起来,创造了一个充满魁力的光怪陆离的幻想世界。

梅里爱的影片代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界,是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。

卢米埃尔&梅里爱

卢米埃尔

?现实生活写实的记录性的

?倾向自然模拟现实

?电影纪录片先驱

梅里爱

?银幕戏剧幻想的浪漫主义的

?倾向技术改变现实

?电影故事片先驱

法国诗意现实主义电影

背景:经济危机使得电影工作者关注现实和日常生活,在困境中寻找生命亮色和生存诗意。30年代以后,电影艺术家在左翼力量的影响下,拍摄了一批与时代精神相结合的影片。人们常称30年代的法国电影为“诗意的现实主义”。

法国诗意现实主义电影代表人物:雷内·克莱尔(RenéClair )、让·维果(Jean Vigo )、马赛尔·卡尔内(Marcel Carné)、让·雷诺阿(Jean Renoir )

雷内·克莱尔

1930年《巴黎屋檐下》影片内容:叙述了一个街头歌手的恋爱故事…阿尔伯特视觉表现极为精彩…布景设计富有诗意,各色人等幽默风趣,手风琴伴奏带来轻松愉悦的好心情,巴黎郊区充满浪漫情调……

把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。

电影化手法(后窗)

人物设置(马路天使)

细节(神女)

《巴黎屋檐下》,在德国、美国、日本,甚至在整个欧洲都受到欢迎。

原因:就是作品尽可能地少使用对白,一切思想和含义都在人物的动作、眼神和歌曲中完成。并非是停留在默片的视觉观念中,只是就对白的使用采取了极为慎重的态度。

写实主义电影大师:让?雷诺阿 P27~29 《托尼》《幻灭》《游戏规则》

“对意大利电影起过重要的、决定性的影响”“意大利电影在戏剧性方面很出色,而我在《托尼》中竭力不在戏剧性上面做文章。”

托尼的故事:托尼(意大利人)玛丽亚约瑟夫阿尔博特

《托尼》(1935)的故事来自三十年代法国南部一则真实事件…

朋友,当地警察局长,

不重戏剧性,重对生活原貌的再现:

1、电影在事件的发生地拍摄,

2、片中演员均为业余的无名小卒,据雷诺阿说他们大部分都讲法国的南方方言。

3、《托尼》不在戏剧性上面做文章,但因为故事本身就是一则社会新闻,有较强的戏剧因素(例如片中相对复杂的恋情关系,凶杀),但是,导演做到了:着重事件的描述和生活原貌的再现,而非处心积虑设置悬念来折磨观众的智商。

4. 雷诺阿说:“与意大利新现实主义的另一个区别是声音。我酷爱现场实录。”《托尼》中开进马尔提格站的那列火车发出的声音,完全是现场录制,而且就是人们在银幕上看到的那列火车发出的。相反,《罗马,不设防的城市》中的声音完全是后期配制,

《托尼》的拍摄手法,譬如采用真实内景与外景、起用业余演员等,对意大利新

现实主义电影有很大影响。

《托尼》的外景主要在乡村(意大利新现实主义多以城市生活为题材),

电影大部分场景于室外拍摄,自然美景仿佛一个天然舞台

诗意现实主义电影的风格:白描式的写实,诗情洋溢的画面,质朴的影像语言突出的误识:

其一,忽视电影艺术的视听性。这表现在一些影片中,由于过于强调对白和编剧的作用,强调文学的作用,却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术,这是十分令人遗憾的。

其二,编剧:普莱卫、斯派克、让松具有近似性

同样的戏剧模式:搬到当代平民社会现实中的悲剧的模式。

普莱卫、帕涅尔的门徒们一拥而起,这些平庸的模仿者匠气十足,抹平了电影艺术创作的独特性与个性。

法国“新浪潮”电影

背景:模仿好莱坞(制片人操纵投资大虚构故事人工背景明星幻觉)

理论主张:

1. 电影的本体——纪录本性:

巴赞:电影比其他艺术更接近生活,贴近现实

推崇巴赞的纪实美学,即纪实性是电影的第一本性;

2. 场面调度理论:

在影片中大量运用长镜头和移动摄影;

3. 作者电影概念:

他们强调导演的主导地位,提出作者电影观念,即电影必须具有作者自己的个性。创作特点:

1)“新浪潮”电影的最大特点就是其强烈的个人色彩的“作者电影”风格,为此,他们首先在电影制作方式和制片技术上进行了一场革命。电影不再以制片人为中心,而是强调导演的主导地位。采取与好莱坞“优质电影”完全不同的制作方法,成本低,制作周期短,采用实景拍摄与自然光效,大量启用非职业演员,特别是打破了格里菲斯以来的叙事模式和情节结构方式,用无逻辑的事件组合代替和打乱情节结构。

2)“新浪潮”电影在叙事结构上的变革,与电影作者对世界和人生的存在主义看法相一致,要求探究一种非理性的全新的艺术表达形式。

3)“新浪潮”电影为了打破好莱坞电影为代表的银幕梦幻机制,大胆革新电影语言,在电影编剧、摄影、音响处理、剪辑技巧和演员表演等方面都表现出不同于传统的特点。

4)在电影剪辑上,“新浪潮”电影打破传统束缚和影片画面恪守的流畅规则,时空表现更为灵活和随心所欲。

总之,“新浪潮”电影在“作者电影”观念的指导下,对传统的电影模式、电影语言和电影技法采取了大胆超越的态度,一切为我所用,并不断创新,其形式的探索一直与其影片意义的表现相配合、相一致。

主要导演及其作品

让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》(1959)、《女人就是女人》(1960)、《放荡的生活》(1962)、《卡宾枪手》(1962)、《蔑视》(1963)、《男性与女性》(1965)、《阿尔法城》(1965)、《狂人彼埃罗》(1965)、《我所知道关于她的二、三事》(1967)、

《周末》(1967)、《中国姑娘》(1967)、《快乐的知识》(1968)、《东风》(1969)人物:存在主义玩世不恭反秩序反传统

1959年,在特吕弗的帮助下,戈达尔导演了第一部长故事片《筋疲力尽》并一举成名。P34~37

如何评价米歇尔这一人物形象?

出卖?

与类型片有何不同?

让·吕克·戈达尔开创了怎样的影像风格?

类型电影:指按照不同类型(或称样式)的规定要求制作出来的影片。例如:西部片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、强盗片……

演员直接对着观众说话开放空间

(美国侦探影星)汉弗莱·鲍嘉西部片

正、反面?本片无此借鉴其情节框架

米歇尔:无政府主义者放荡不羁可怜悲剧人物

帕特丽夏:易变出卖自私

警探:举报打死不想逃跑的罪犯

呈现:20世纪50年代法国社会中某一类年轻人的生活行为,真实的面貌。展示行为和存在没有对其本质下结论

为什么要那样做?

存在主义:存在先于本质

弗郎索瓦·特吕弗,作者电影的提倡者和突出代表。将安德烈·巴赞当作自己的精神导师。

1954年,《电影手册》上发表“新浪潮”宣言:《法国电影的某种倾向》。

主要作品:《四百下》(1959)、《二十岁时的爱情》(1962)、《偷吻》(1968)、《夫妻生活》(1970)、《飞逝的爱情》(1978):5部自传体影片,主人公安东尼由同一演员(让-皮埃尔·莱奥)扮演。另有《枪击钢琴师》(1960)、《朱尔和吉姆》(1961)、《柔肤》(1964)、《穿黑衣的新娘》(1967)、《密西西比美人鱼》(1969)、《野孩子》(1970)、《两个英国姑娘》(1971)、《美国之夜》(1973)、《阿黛尔·雨果的故事》(1975)、《最后一班地铁》(1980)、《隔壁的女人》(1981)等。

1959年,特吕弗导演了他的第一部长故事片《四百下》。书本P38~39

自传——这部电影可以说是导演自己童年生活的自传,………大部份情节都是他及其玩伴的真实故事。少许是虚构的。

巴赞与特吕弗之间是一种亲如父子的关系…

青春——主人公安东尼:…十三岁的少年在青春期的叛逆、僵化的学校教育制度和不和睦的家庭之间,得不到理解和关怀,找不到宣泄的出路。成为程式化的社会表面之下的牺牲品。

特吕弗自己说:“和别人的青春期比起,我的青春期相当痛苦,希望藉本片描述青春期的尴尬。”

悲悯的俯看、指责

片名——特吕弗说:“一个人在那样的转变时期,会有令人忧患的经历,感情还很幼稚,身体开始发育,既渴望独立,又慑于父母师长的权威……稍有不快就会

爆发,他们就会不顾一切地胡来,在法国,有句话来形容这类胡来,叫‘打他四百下’。这就是片名的由来。”

影片创作特点:

1、反对棚内拍摄,进行实景拍摄,强调写实精神。(为了方便实景拍摄,从原有的定轨摄影,走向创作自由度较高的手持摄影。)

2、自传

3、选择非职业演员莱奥(少年犯)

4、非情节化、非故事化(打破了以冲突律为基础的戏剧观念):没有刻意渲染富有戏剧性的矛盾冲突,而是通过叙述发生在学校、家庭、少管所中的一些日常琐事来一步步展现……

5、影片制作周期短

接着《四百下》拍摄了一系列电影——《二十岁时的爱情》(1962)、《偷吻》(1968)、《夫妻生活》(1970)、《飞逝的爱情》(1978)

镜头运用特点:

跟拍是特吕弗的标志性语言,如:俯拍老师带着学生跑步,穿越巴黎的街道,而学生三三两两地溜掉。

经典长镜头:从安东尼冲出少管所的球场起,跟拍他穿过树林,越过田野,滑下陡坡,一直跑到茫茫的大海边。他趟过浪花,任浪花拍击他的双腿。突然,他转过身,向岸边走来——定格——一个充满人间幸酸而又满脸稚气、踌躇不定的面部特写,久久地凝视着观众。

(经典镜头——虽然场景和剧情有点平铺直叙,但是始终维持着一种张力,在结尾时候的定格,就把此前积累的张力无声地爆发了出来。这个电影史上被经常提到的经典场面,宣告新浪潮运动登上电影的历史舞台。)

法国“左岸派”电影:

“左岸派”为“新浪潮”的一个分支,阿伦.雷乃是这一集团的代表。他们拍摄的影片注重:

探索人的内心意识,

更使用大量现代色彩十分浓郁的时空倒错的“意识流”手法。

左岸派与文学的联系十分紧密,当时盛行的“新小说”派作家中一大部分即是“左岸派”的成员。如“新小说”派的代表人物玛格丽特.杜拉斯。

“新小说”派作家给“左岸派”电影带来了强烈的文学风格,因而“左岸派”电影又被称为“作家电影”。

“作家电影”一词广义上具有双重含义:

其一它意味着影片的导演即是影片的创作者,影片必须具有强烈的个人风格;其二,影片的剧本只选为电影原创的剧本,其中一大部分是文学家为电影创作的剧本,影片中许多表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴。

左岸派电影创作特点/“左岸派”电影的艺术特点:书本P42~45

1)作为现代主义电影流派,“左岸派”较之“新浪潮”受到现代主义思潮的影响更为广泛与全面。

2)“新浪潮”电影提倡“作者电影”,要求电影表现导演的个性化特点。其实,“左岸派”电影在某种程度上更能体现“作者电影”的特色。

3)“左岸派”电影十分关注人的精神状态与活动,注重表现人物的回忆、记忆、想象、潜意识活动等主题;同时侧重人物的内心表现,特别是人物瞬间的意识流

动,因而有人称其为“意识流”电影。(“新浪潮”侧重于把没有因果关联的生活事件串联起来,追求纪实风格,有人将其概括为“生活流”。)

4)“左岸派”影片的主题集中在“记忆与遗忘”的矛盾之中,主人公总是处于进退两难的境地:要从过去的经历中摆脱出来,却又忘不掉曾经珍藏着的记忆,或想不起他们曾经损害的是什么。

5)表现形式:彻底打破了传统的时空观念,线性时间变为心理时间,物理空间变为心理空间,在时空转换方面获得了极大的自由。

6)在电影语言探索上也是特立独行,极富有创造性。“摄影机深入人们的内心”7)注重对声音的探索,在视觉与声音中寻求一种平衡,常常将声音置于优先位置,通过独白、旁白的运用拓展了画外空间

8)注重电影剪辑,认为电影剪辑所能表现的东西是永无止境的。

《广岛之恋》由玛格丽特.杜拉斯编剧,阿伦.雷乃导演,左岸派作家电影的代表作。

《广岛之恋》(1959):表现出一种把重大题材(战争对人类精神的影响)与极端个人性质的主题(情人们和他们的过去对彼此的影响)结合起来的非凡能力。

他们是高度抽象了的人:

他们代表的

惨受战争摧残的城市——内维尔(法国)

饱经战火涂炭的城市——广岛(日本)

第三章意大利电影

新现实主义电影

艺术主张:

?还我普通人(现实主义);

?把摄影机扛到大街上(实景、自然光效);

?反好莱坞(低成本、非职业演员、反类型)

形式特征:

?纪录性:在电影中完成对真实事件与人物的再现,使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。

?实景拍摄:不搭制布景,完全在真实环境中进行拍摄:这种拍摄方法,将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。

?长镜头的运用:摄影机跟随人物的运动而运动。体现了创作者忠实于自然的客观性,又使影片获得了现实真实的透明性,最终摈弃了自我的主观性。

?关于非职业演员的运用:不需要任何演技经验的非职业演员,依靠他们对于自身生活的深切体验,再次地生活在自己所熟悉的实际空间之中;

?结构形式:追求一种朴实无华的结构形式。他们不使用什么倒叙、闪回等,那样一些令人费解的结构形式,而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式,其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。这同样是影片的纪录风格所决定的,

?打破传统叙事模式,以日常性取代戏剧性。传统叙事以起承转合的因果关系将事件联系起来,新现实主义是把他们认为值得表现的事物,按照其日常状态真实表现出来。

地方方言的运用,追求真实性

罗西里尼的《罗马,不设防的城市》(1945年)的出现,根本地改变了意大利电影的创作道路和思想,人们便把罗西里尼称作为是意大利新现实主义的先驱人物,这部电影也是意大利新现实主义电影的诞生标志。

4)德·西卡:《偷自行车的人》(1948)分析见书本P63~64

德·西卡(1902~1974) De Sica,Vittorio

意大利新现实主义电影流派中影响最大的电影导演。

影片《偷自行车的人》,故事来自于一个极其普通的新闻报道,……

往往是从调查、采访、纪录出发,转而形成影片戏剧性主题的表现。

影片揭示了意大利社会——失业的困扰、道德的堕落及现实的混乱。

故事始于失业工人等待就业机会的场面……获得工作当掉被单赎回自行车当铺场景自行车被偷(三个同伙蓄意偷盗)找车黑市(被小偷商贩控制)小偷家

偷自行车儿子

纪实美学风格完成了对社会生活的真实再现大批失业工人算命人警察小偷乞丐商贩 /广场教堂妓院贫民窟

细节:关窗落水人

主题的自然呈现——影片在揭示主题上的方式也是极其自然的,“事件和人物的描写从未直奔一个社会主题”。而那个关于“穷人们为了生存不得不相互偷窃”的主题含义,则是通过具体的剧情稍带出来的。巴赞曾为此做了精彩的比喻,他说:“德·西卡没有下赌注,他却……赢得了满贯”。

关于演员——一个美国制片商曾提供他数百万美元来拍摄《偷自行车的人》,还提出让卡莱·格兰特来扮演男主人公安东尼奥,但他拒绝了那笔资金,也拒绝了那个明星。而是用低成本制作,用一个真正失业的炼钢工人扮演了那个绝望的父亲。德·西卡偏爱新现实主义的创作原则,如麦斯特所说:他“宁肯要现实而不是浪漫故事,要世俗而不是闪闪发光,要普通人而不是偶像”。

评价:“《偷自行车的人》当然是一部新现实主义影片,它符合从1946年以来最优秀的影片中提炼出来的全部原则。

“演员的概念消失在宛若生活本身一样完美自然的透明性之中……”

德·西卡既遵循了新现实主义的创作原则,又将其风格提炼得更为完善。

意大利现代主义电影

米开朗基罗·安东尼奥尼“关于人类感情的三部曲”:《奇遇》(1960)、《夜》(1961)、《蚀》(1962)以及他的第一部彩色影片《红色沙漠》

表达主题:现代社会中人在精神上的空虚贫乏和在道德上的混乱沦丧以及人与人在感情上的难以沟通。生命是一种彻底的“孤独体”,精神的“无根性”是安东尼奥尼影片的一贯主题。

充分展示了人与社会敌对、人与人互不理解、爱情关系飘忽不定,孤独苦闷

三部曲抛弃了传统的戏剧结构方法,毫不妥协地坚持了生活的自然节奏。

《红色沙漠》在展示环境与人的关系的主题上作了进一步的探索。分析见书本P73~74

病态的当代人

朱丽亚娜丈夫:乌戈儿子:瓦莱里奥

小镇工业区环境污染神经质恐怖

科拉多招收工人开工厂(南美)

交流车祸身心受害

片头片尾

片名的寓意——现代城市一座充满了人群的荒漠

红色?

安:“一片鲜血淋漓的沙漠,上面布满了人类的尸骨”

现代城市与人心理疾病(买面包)

对现代工业城市充满恐惧爱安全不可得

片段:

丈夫科拉多码头:在通向一艘巨轮的斜桥上,土耳其水手,无法沟通。

一地另一地一人另一人不能解决困境

通过受伤害的神经质的女人

展示后工业社会人的生存环境以及心理困境

特点:

1. 其实,这些影片只有普通的人物

翻译建筑师经纪人作家记者

克制

简单的故事

一个姑娘突然失踪,她的恋人与女友一起去找她,路上发生了爱情(《奇遇》);一对夫妻有一天惊恐地意识到他们不再相爱(《夜》),

女主人公与一男人相爱,不久破裂,又与另一男人恋爱,新的爱情亦很短命,《蚀》,《蚀》中以日蚀喻爱情的短暂

一工程师妻子于车祸中失去心理平衡,对一切都恐惧,极度孤独(《红色沙漠》)。

2. 传统的情节观念消失,人物的行为动机趋于模糊

《奇遇》安娜桑德洛克劳迪亚

人物

人物之间的关系

人物与事件之间的关系

人物的行为与心理变化(而非叙事逻辑)

内心(而非传统情节结构)

人与人之间的关系变幻莫测

情感变化毫无来由

社会环境:“上帝不复存在”“传统的道德规范已经过时”

心灵空虚隔阂无法沟通

道德规范道德约束自由变化无常道德沦丧

在其作品中有充分展示:对上帝的信念完全丧失,而人类之爱似乎也变得不可能了……

3. 主人公:内心孤独的当代人。

早期:贫困现代主义:内心孤独

人物:没有来由的爱与恨(安娜桑德罗维托利亚)

导演心目中当代人形象的真实写照

演员——莫妮卡?维蒂

(《奇遇》克劳迪亚;《蚀》维托利亚;《红色沙漠》朱丽亚娜)

“体态与举止显得出奇地适宜于表现他心目中的当代人的那种迷茫、无聊的思想状态。

她的身体柔软无比,似乎全无自制的能力……她漂浮在安东尼奥尼的以空旷为典型特征的画框里,游来游去,犹豫不定…东倒西歪,没有准头…”

懒散孤独特质

4. 景物

其影片表现了环境与人之间的联系

景物成为其影片的重要角色

影片的意图也“物化”为各种景物或细节

如《奇遇》中的旅途即景:火山岛岸边荒凉、阴冷空镜头城中广场

《夜》中强调夜的气氛,

《红沙漠》,色彩的运用(人物的主观色彩)

色彩表意性:

黄色:毁灭生命的力量

蓝色:阴郁冰冷疏离隔绝

红色:幽闭恐惧的现实/压抑的病态的情欲(工厂:压抑的空间环境;木屋:无禁忌亦无活力)

绿色:少外套(抵御外界充满威胁的现代世界)

白色:冷漠(雾中)

反映人物不同的情绪色彩。

费德里克·费里尼:

孤独三部曲:《骗子》《卡比利亚之夜》《道路》

背叛三部曲:《甜蜜的生活》《八部半》《朱丽叶塔的精灵》

1962年《八部半》最能代表其创作思想和艺术风格

第四章德国电影

德国室内剧电影:书本P94~97

“室内剧”原来是德国戏剧导演马克斯·菜因哈特创造的一个名词,指舞台剧,供小型剧场演出,遵守时间、地点、动作三一律。

奥地利电影编剧卡尔.梅育把这一概念搬用到电影中来,创立了室内剧电影。梅育于1919年写了《卡里加里博士》的剧本,成为表现主义电影的主要倡导者之一,

但一年后,梅育便开始脱离表现主义的轨道,

于1921年写出《碎片》,成了第一部“室内剧电影”。随后又推出《后楼梯》《除夕夜》两部剧本

三一律:一出戏所叙述的故事发生在一天(一昼夜)之内,地点在一个场景,情节服从于一个主题。

小人物:抛弃了鬼怪疯子

以社会上的小人物:铁路工人、店员和女仆为对象,描写他们的日常生活和环境。布景简单(主要是内景),人物数目很少,一般无名无姓,只以其职业为特征。故事情节比较简单时间空间变化很小

心理刻划人物的手势动作面部表情

要求演员的演技严肃平实,避免夸张,

尽量少用字幕,

通过可见形象来传达戏剧性内容

不足:

无声电影时期技术局限性

人物性格过于简单

镜头重复

偶尔出现:观众无法了解人物的行为动机

代表作品:《碎片》(1921)、《除夕之夜》(1923)、《最卑贱的人》(1924),

梅育编剧

影响:引导一部分德国电影导演走上写实的道路

德国电影的危机:

1933年纳粹掌管电影工业

二战期间:戈培尔意志的胜利1935 奥林匹亚1938 (莱妮·里芬斯塔尔) 被驱逐

二战后,德国分裂为民主德国和联邦德国两个国家。(东德西德)

1990年10月3日0时,分裂长达45年之久的德国重新统一

西德

1948年6月货币改革

1949 “提供信用保证”的制度给导演提供财政援助刺激电影业的发展 1957 电视普及电影业开始萎缩

1958 观众人数下降

60年代初期政府对电影停止实行经济保险大公司倒闭合并影片质量下降

1961德国电影奖奖项空缺

1966 60部观众人次下降为1亿

在此背景下——德国新电影运动

新德国电影运动: 1962年2月28日,第八届西德短片节《奥伯豪森宣言》:创立德国新电影;与传统商业电影决裂;创立新的国际性的电影语言。书本P99 在宣言上签名的有26名电影导演

代表人物及其作品:

亚历山大·克鲁格(《告别昨天》,1966);

福尔科·施隆多夫(《丧失名誉的卡塔林娜·布鲁姆》,1975)、《铁皮鼓》,1979);维尔格·赫尔措格(《阿基尔·上帝的愤怒》,1973)、《人人为自己,上帝为大家》(1974);

A. 重点分析福尔科·施隆多夫的《铁皮鼓》书本P102~104

19世纪 1899年但泽(波兰、德国、卡苏白)

安娜 约瑟夫

阿格内斯 马策拉特

(表兄:杨)

1924 奥斯卡

三岁铁皮鼓不愿长大

1933 父亲希特勒党徒集会:舞曲

母亲中毒而死 1939年9月波兰杨战死

玛丽亚库尔特剧团雷古娜

回到家乡 1945年苏军进入但泽父亲死去

长大流亡西方

问题:

●如何评价奥斯卡这个人物形象?他为何不愿意长高?有何寓意?

1、视点的选择:奥斯卡

忠实于原作荒诞讽刺基调

借此视点来展现1924-1945 德国历史见证人各色人物精神空虚(打牌/喝酒)道德沦丧(乱伦)性格软弱(逆来顺受)

儿童视点陌生感间离效果

清醒敏锐地洞察成人世界强烈的自我意识对自己和他人的命运具有超现实的操纵能力

不是普通儿童,借用儿童式的逼视,使影片展现的世界更具有残酷性和真实的力度。

2、这个人物设置为侏儒的意义:侏儒的零增长象征了1924-1945 德国历史:社会发育畸形民族精神扭曲整个社会停滞不前。

(原小说作者)格拉斯:“《铁皮鼓》表现的是德国一个发育不全的阶段,这一点已经在奥斯卡身上人格化了。”

导演在分析奥斯卡不愿意长大这种现象时说:这表明主人公的思想特点就是拒绝长高,拒绝成人社会,拒绝承担这个社会中任何角色和作用。

3、奥斯卡眼中的世界

夸张怪诞(对历史理性的审视和批判)变形间离

引导人们从另外的角度重新认识历史

4、正常人的情感超自然的控制自我的能力

不近人情不可理喻观众认可?

荒诞的情节真实的细节镶嵌在现实生活场景之中

●怎么理解他的鼓声和尖叫?电影结束之时为何又愿意长高了?

1、战前:三岁丑行拒绝成长反抗现实 14(1938)间接导致母亲死亡(身材,怪癖,捣蛋:不检点婚外恋的惩罚。决定自杀。)

1927-1938(3-14)德国走向战争营造战前危机四伏的不安定氛围

父亲教师医生反抗权威秩序文明

捣乱:进行曲华尔兹舞曲(讽刺但泽人欢迎希特勒)

正面反抗性

2、战争中:从爆发结束变化

从冷眼旁观,暗中反战者变为主动参与战争,间接杀害别人表舅柯布耶拉不能把握

人格化的一段德国历史奥斯卡的表现(德国民族精神状态)

背景:希特勒鼓吹“大日耳曼主义”,根据所谓的“优生学”断定德国人是优

秀人种,并灭绝人性地大肆屠杀犹太人……

劣根性:好战德国人性格中有着盲目、狂热的劣根性。(小孩子盲目模仿大人&灌汤恶作剧,恶之花)

3. 战后:苏军但泽父亲死去

把过去的一切埋葬恢复了成长的意愿和机能

德国民族恢复了理性思维的能力重新选择道路

隐喻——马策拉特(性无能者)

希特勒(邪恶的根源来源于幼年的心理不正常。内心自卑,通过战争来表现自己的强大。)

该演员的造型接近希特勒,马策拉特的性格集中了德国民族性中的弱点:麻木愚蠢(明知妻子有情人而不知羞耻)自私盲目冲动(加入纳粹组织)。

讽刺批判

奥斯卡雷古娜?——(象征德国与意大利,气味相投,彼此需要而不是爱)侏儒狂欢?

侏儒们在巨大的军用工事上狂欢,讽刺德国如渺小的侏儒一样在世界上嚣张。老侏儒送别奥斯卡:战场是巨人的战场,而不是我们这些侏儒和傻子的战场。《铁皮鼓》的意义:

德国近代史展现人类丑行的讽世之作

1979戛纳电影节金棕榈奖;德国电影最高奖:金碗奖

1980作为德国片,第一次获奥斯卡奖:奥斯卡最佳外语片奖

维姆·文德斯书本P107~109

维姆·文德斯(《德克萨斯州的巴黎》,1984、《柏林上空》,1987);

70 年代(美国公路电影&西部片)欧洲式公路电影“公路片”P107

1975“公路电影公司”

“公路片”:指影片主人公的生活基本上都是在驾车旅行中度过的,通过无休止的旅行,领略沿途城市景色和风土人情,记述途中的遭遇和见闻,是观众充分感受到社会生活种种情调和氛围。

“旅行三部曲”:《爱丽丝漫游城市》73《错误的运动》74《时间的流程》75 《德克萨斯州的巴黎》

美国特拉弗斯简(欧洲血统)

巴黎?贫瘠荒凉之地出生于此多疑

儿子简烦躁梦见自己逃跑铃铛简逃跑

流浪四年儿子在弟弟处

简休斯敦窥视秀俱乐部

可否团圆?片段

为何取名《德克萨斯州的巴黎》?

讲述故事为何要背对简?如何呈现这一相见场景?正反打?特拉弗斯为何要离开妻儿?

公路片特色(场景:公路&汽车)萨姆·谢泼德德州:魔鬼坟地(德州靠近墨西哥边境)莫哈维沙漠(兄弟俩穿越沙漠)洛杉矶(加州)休斯敦(德州)沙漠景观城市风光

(景物服从于人物和故事)情节剧情节松散结局含蓄

叙事方式特别 eg.交谈家庭电影

俱乐部:复杂关系背对简

对美国和好莱坞的态度逐渐形成个人风格

重逢:奇特没有接触没有对视

没有正反打

片中巴黎是无穷无尽的沙漠,贫瘠荒凉。

疯子:“你们在去一个子虚乌有的地方,你们以为那里会有安乐,其实没有……”没有坚实的基础

猜疑

特拉弗斯想在这里安顿家人,寻求生活幸福,那是不可能的。伤害。

交流障碍——

父与子:磨合录音机?

夫与妻:打电话不敢面对彼此

结局?

历经磨难,往昔之爱虽然犹存,隔膜和距离却无法消除,在充满了各种交通工具和沟通(通讯)工具的现代文明社会里,现代人精神上却无法沟通。人的孤独/彼此间的隔膜。

信任有效的沟通

共同体

《柏林上空》(柏林苍穹下)丹密尔卡西尔守护柏林

1985秋回到柏林

1987 首部德语片“人性的现代神话”

玛丽昂(从事秋千表演的法籍艺术家,马戏团解散,流离失所)天使柏林是黑白城市;人类彩色

柏林?

德国特色;独特身份(柏林墙:在物质上表征着德国过去的政治社会文化);矛盾(忘记/提醒);

“我在美国待了一段时间后回到了柏林,准备在这儿寻根,寻找自己德国民族的根…柏林这座城市有着非常独特的历史:它的过去,今天和将来…”

电影场景——胜利女神教堂公寓图腾图书馆地铁

1987本片拍摄时,柏林墙存在

天使(和平的使者)借此表达意愿

意义——1987年5月在法国戛纳电影节首映成功,获最佳导演奖。

1989年11月柏林墙被推倒,无人禁区不存在,人人可以像天使那样自由行走了。本片也可以作为一部纪录柏林——这座曾经被一堵墙分割成两边的城市的非常重要的纪录片。

摄影师阿莱坎的摄影机,穿越任何空间,表现柏林人的日常生活……

公路片;作者电影

新德国电影主将——法斯宾德

重要代表作:《玛利亚·布劳恩的婚姻》

背景:50年代德国社会现实女性电影

反映德国妇女命运与生活的“德国女性”四部曲:

《莉莉·玛莲》1980;《洛拉》1981;《维罗尼卡·福斯的欲望》1982

《玛利亚·布劳恩的婚姻》1978

二战尾声玛丽亚赫尔曼相识一周

婚后半天一夜前线战死

酒吧比尔

入狱

奥斯瓦尔德(法)

出狱

奥斯瓦尔德死去后,归来

代理人来到遗嘱?

爆炸

几个问题如下:

1. 如何看玛丽亚这个人物?

人物:灵肉分离赫尔曼信仰勇气力量

其他:欲望物质

唯一合法、神圣的婚姻

婚姻历经磨难

1944-1954 发展--死亡 /低迷—复苏对比展开

战后经济低谷火车站坚贞、强硬精神上忠于丈夫现实生存酒吧丈夫归来入狱婚姻再次被悬置困境奥斯瓦尔德不结婚 奋斗奢华淘金奥去世丈夫归来遗嘱(一半/一半?)!

1954 德国经济全面复苏。

物质生活恢复/心灵痛苦出卖

2. 如何理解影片的结局?自杀?无意而为之?

结局暧昧自杀?无意而为之?(得知遗嘱前点燃煤气)

必然绝望

人生理想:正常的爱与婚姻。

人格的异化/裂变:个人愿望无法实现的情况下发生的,被迫放弃过去的道德原则、信仰追求!

通过玛丽亚对婚姻从坚守到绝望,揭示社会阴暗面物质富足不能弥补心灵的伤害。

母题:剖析纳粹“第三帝国”的历史罪恶及其后遗症精神上的痛苦3. 如何理解结尾贯穿的无线电转播足球赛?

影片结束后为何放上德国总理负片?

足球赛:紧张

爆炸时刻:“德国队战胜匈牙利队”(伯尔尼决赛)

胜利代价不相符

逃避反省政治罪恶沉溺物质享乐

负片(西德战后四位联邦总理:阿登纳艾哈德基辛格施密特)

整个民族的悲剧

影片不只是在表现玛利亚个体的人格变异,而是批驳纳粹战争给人们带来的灾难和痛苦。

4. 叙事

情节剧

道格拉斯·希尔克((Douglas Sirk )

1954年的《地老天荒不了情》(Magnificent Obsession)

1959年《春风秋雨》 (Imitation of Life)

我设想的最好的影片就是一种结合体,

好莱坞/德国对制度持批评态度

情节剧法斯宾德的灵魂

5. 镜头&音响

拓展画外空间:人物纵深排列可视画面的纵深感

运动:寻找丈夫谈判

废墟:强化了战后破败混乱的环境

音响:马达声/扫射鞭炮

6. 影片特点与评价

六十七年代经济复兴政府有意掩饰

麻木冷漠

控诉战争罪恶促动人们

理性反思

“其中最大特点是他对艺术的真诚和对社会的直言批判,他敢于把德意志沉重的罪孽意识搬上银幕,他也撕下自己的外衣,把种种非常态欲望和阴暗心理逐一解剖。”

《法斯宾德论电影》[德]莱纳·维尔纳·法斯宾德著,人民文学出版社

第五章英国电影

第一节英国电影发展概况

A. 20世纪初期布赖顿学派 P131~132

1. 乔治·阿尔培特·斯密士(G.A.斯密士)

?《祖母的放大镜》《小医生》

?一个场景(特写全景)

“这位摄影师如同剧院中手持望远镜的观察者,

创造性地运用了‘蒙太奇’手段,

发现了电影独特的思维表达方式。”

分镜头

2. 詹姆士·威廉逊——在华教会被袭记(《中国教会被袭记》)

户外拍摄

“现实主义先声”

3. 阿尔弗雷德·希区柯克书本P132

重点分析:1935《39级台阶》

?世界大战前夕虚构

?平民间谍战延缓战争爆发

?英国工程师亨内

?德国间谍刺杀友国领袖

?英国特工线索遭德间谍追捕议员之女帕梅拉

?39的含义?

?伦敦大钟机房

?《三十九级台阶》是悬念大师西区柯克经典惊险影片之一,特别是影片结尾亨内以身体拉住伦敦大钟指针的场景堪称电影史上的经典场景之一。

?《三十九级台阶》(1935年)被认为是他在英国拍摄的最好的一部影片。

?希区柯克曾把自己比作“一位点心大师在制作美味的馅饼”,他的“馅饼”

就是充满悬念的故事。

?“一般影片都是一段段生活的片断,而我的影片全是一块块有馅糕饼。”

?“所谓戏,就是去掉了那些平淡无奇的生活事件。”

?所以他的影片总是快节奏的。

?特点:戏与戏之间迅速而突然的转换。

?这里的速度造成了这样一种观影效果:观众始终处于凝神贯注的境地,一步没赶上,便觉得整部影片风驰电掣般地飞速而过,一个套着一个的悬念彻底将观众抓住了。

B. 英国自由电影运动 P134

现实主义的创作风格:

其一,描绘生活在社会中的人,尤其是生活在社会底层的“小人物”;

其二,叙述方式平铺直叙,语言平实质朴;

其三,讽刺手法的广泛应用;

其四,人物对话的惟妙惟肖。

约翰·奥斯本的剧本《愤怒的回顾》对社会作了多方面的抨击,成为这个文学运动的代表作。

代表人物:以林赛·安德森为中心

?自由电影运动

?社会责任创作个性

?普通人的生活

重点分析《不列颠医院》

?不列颠医院 500周年

?米勒外科研究中心开幕皇室要人参加

?秘密试验(用人体器官拼制再生人)

?BBC记者彼得·曼利

?独立记者米克·特拉弗斯佩西

?米勒发现断电

?示威:取消特权制度

?皇室进入(通过棺材)

?贵族平民听演讲

对该影片的评析:

?林赛·安德森自由电影运动代表人商业——现实争议

?政治讽刺片医院(英国)难以解决的种种问题

?缩影弊端

?运转不灵:医生医德不负责任同事玩忽职守停电电话失灵交通瘫痪?矛盾:医院内部罢工反对特权要求取消特权制度

?国内阶级对立加剧贵族平民讽刺皇室;

?工会代表(工人贵族)

?恐怖活动:北爱尔兰社会动荡 1998《贝尔法斯特协议》

?科学发展:现代化病房米勒

第二节英国著名导演大卫·里恩及其作品 P 143~147

其作品可以分为前期与后期两种艺术风格。

1908-1991 1928年开始从影文学戏剧电影英国民族特色

《相见恨晚》(1945)、《孤星血泪》(1947)、《雾都孤儿》(1948)

50年代中期开始,里恩的风格为之一变,走上了国际化的道路

《桂河大桥》:五十年代英国最著名的“跨洋电影”最佳导演奖

《夏日的疯狂》(1955)、《桂河桥》(1957)、《阿拉伯的劳伦斯》(1962)、《日瓦戈医生》(1965)、《瑞安的女儿》(1971)、《印度之行》(1984)。

为什么说大卫·里恩:“融古典法则于现代艺术的电影大师”?见书本P144

重点分析《桂河大桥》

?二战:日本军队英国战俘桂河铁路桥曼谷仰光

?英国战俘代表:尼克尔森上校斋藤

?改善战俘待遇交换条件尼克尔森同意造桥

?希尔兹少校逃出战俘营接受炸桥任务

?在战俘们为造桥成功举行晚会时

?希尔兹等人在桥下安装好了炸药

?尼克尔森不愿桥被炸掉

关于这座桥:

铁路桥长约415公里

征服缅甸和缅甸以西的亚洲国家急需一条给养供应线

1942年9月16日起,先后役使6.1万名盟军战俘和20万名亚洲劳工,用16个月便修完了原计划需要6年时间才能完工的铁路。

气候和生活条件恶劣,残酷役使,先后有1.6万名战俘和近10万名劳工死于劳累、疾病和营养不良。

“死亡铁路”。

战争接近尾声时,大桥被盟军炸毁。战后,泰国政府重新修建。现在的桂河大桥共有11节钢梁,全长300米,并仍在使用之中。

关于影片:

本片荣获第三十届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角第七项奖项

英国电影学会最佳影片、最佳男主角等四项奖

对英国民族进行了文化反思

英国民族性格:僵化古板墨守成规

尼克尔森:英国军人(服从命令)不逃跑

原则(不服劳役)

造桥:盲目执行命令战争的最高目的是打败敌人

注重军人的荣誉/真正的荣誉(战胜敌人)

影片结尾,尼克尔森要把大桥炸毁?

?深化主题:大桥由筑桥者炸毁,突出战争的荒诞性、破坏性;

?为塑造人物服务:造桥:秉性使然,好人犯错

英国人民族性格的悲剧炸桥:自我矫正

?戏剧性/开放结尾:醒悟?体力不支?想拆除?

人物形象对比:

?人物:尼克尔森斋藤

?对峙:东西两种异质文化的必然冲突

?性格思想观念生活习惯

?民族自豪感

?表现方式:虽败犹荣;冷酷残忍

?希尔斯:不屈从于命运(逃跑)率性而为

?民族文化差异

第六章美国电影

旧好莱坞电影时期

线索:

●1896、4、23,纽约第一次放映电影。

●1905,匹兹堡出现“镍币影院”。

●1908,电影专利公司:胶片、影片垄断

●1911,第一家公司去好莱坞(hollywood)

●1915,专利公司垮台

●20-40年代,征服全球的全盛时代

●1896、4、23,纽约第一次放映电影。(巴黎:1895、12、28)

●19世纪末20世纪初,美国的城市工业发展和中下层居民迅速增多,电影

成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。

●歌舞游乐场

●小剧场,在剧目演出之后放映。

电影院:1905年、剧院、展览会、歌舞游乐场、小剧场

镍币剧院:创造者:哈里·戴维斯匹兹堡

1905年6月史密斯菲尔德大街第一个“镍币剧院”

当时的电影艺术家——埃德温.S.鲍特

好莱坞出场:

独立制片商为摆脱专利公司的垄断,相继到远离纽约和芝加哥的洛杉机郊外小镇好莱坞去拍片,好莱坞作为电影生产基地,有其得天独厚的条件:地理环境、气候暖和、靠近墨西哥

英国房地产商人,洛杉矶西北部,120亩的土地:冬青树林,“Hollywood”——好莱坞(名称由来)

1911年,5000人

1919年,35000人

1925年,13万人

好莱坞——美国电影产业的核心,世界电影制片的重镇

1915,专利公司垮台

洛杉矶

纽约

垄断权势逐渐消失,专利公司在法庭上和市场上遭到失败,1915年正式解体。失败原因:

1、反对拍长片

2、不注重培养明星

制片中心也从东海岸移到好莱坞。

制片厂制度的特点:

1、大规模的垄断性企业。

独立制片人竞争华尔街大财团

20年代初兼并风潮

新霸主:

派拉蒙、米高梅、华纳兄弟、二十世纪福斯、雷电华、环球、联美和哥伦比亚等八家大公司从无名独立制片人中脱颖而出,牢牢地建立了其霸主地位。

一战垄断:国内市场,

取代了法国电影业当时在欧洲市场的霸主地位,

20年代到40年代,好莱坞控制了世界电影市场的60%到90%的份额。

八大公司:决定着好莱坞电影生产的数量、制作方式、艺术风格,也操纵着美国乃至全球观众的趣味和时尚。

2、制片厂内部形成分工精细的工业生产流水线。

一般来说,根据电影的制作过程,制片厂大致将机构分为:

编剧、导演、演员、摄影、录音、道具、服装

每个部门:更细的划分

编剧部门:提出意图、结构主要情节、添加次要情节、写对话、加噱头

导演部门:主要导演、助理导演(专门负责各种类型场面);

演员部门:专门负责发掘演员的专家,不同类型的演员。

各类部门和各种专业人员,他们相互制约,各司其职。

精细分工的结果:

一、影片制作的每一个细部,优秀而精致;

二、最终作品成为生产程序化、标准化的附属物。

“只有泯灭掉制片人和导演个人的创造才能,才能把大规模生产方式成功地运用在电影制作业上,生产出完美的产品”——弗兰克·卡普拉

3、制片人专权。

何谓制片人?

指两类人:

1、每一部影片的制片人

负责资金筹集与管理,负责制作环节的协调,还参与调配人员,如选导演、找编剧,定演员及其他创作人员,同时还要一定程度地介入创作过程,介入选故事、编剧、导演、剪辑等。但最重要的事,是他要考虑公众的口味,使该部影片符合市场之需;

2、各大制片厂的大老板们

他们是自己厂里所有影片的总监制或总制片人。

制片人和导演个人的努力和成就必须得到制片厂总头目的赞许。最后的完成片也必须得到他的批准才能发行…

由于分工精细,生产环节众多,必然需要一个管理者。

什么样的人可以做这个管理者?

美国电影早期:以导演为中心

后来,导演的中心地位渐失,制片人的专权时代开始了。

在好莱坞,这个管理者不是作为艺术家的导演,而是作为把握市场和制片管理的制片人。

制片人的权力——好莱坞的制片人是制片厂政策的执行人员,是组织和监督影片生产的管理人员,他对上向公司负责,对下控制着一切,他决定着影片的摄制人员的命运,……

例子:《飘》的制片人塞兹尼克曾在这一部影片中先后撤换了三、四名导演。

对演员也一样,制片人可以发现明星,可以为自己的明星大作广告宣传,使之成为一种社会崇拜的偶象,但他同时也可以毁掉明星,使明星一夜之间坠落下来。吹捧明星其实是制片人工作的一部分,目的是为了使公司赚得票房、获得盈利。

4、明星制度。

明星的地位

转变原因:

事件:卡尔·莱默尔(环球老板)范兰·梯

观众对某一明星的喜爱票房价值

明星制度也由此产生

所谓明星制度,就是突出演员的作用,为已经确定好某种类型角色的演员“度身定做”影片,使之成为观众所崇拜的偶像的一系列制度。

如何塑造明星偶像?

●导演:善于在一个演员身上,发现某种类型的偶像所特有的魅力,以类

型化人物树立明星;

福特·斯兜林(警长)麦克·斯温(公子)玛蓓尔·诺尔芒(模特)

●编剧:为明星写剧本;

●摄影师:掩盖瑕疵,突出优点;

●制片人:宣传手段

最终,观众到影院为的是去看明星。在明星的周围形成了一个固定的影迷群,明星决定了影片的价值,决定了票房价值。

第二节美国电影中的类型影片书本P207~218

类型片:是制片厂制度的产物

这种制片厂制度在好莱坞的全盛期成了美国唯一的制片方式,其特点是把生产程序、发行方法以及产品本身正规化,作为终端产品的电影在风格和主题上不再具有个性,而是可以归为某种类型样式。

所谓类型:是指由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。

类型电影:指按照不同类型(或称样式)的规定要求制作出来的影片。作为一种影片制作方式,三四十年代在好莱坞曾占踞统治地位,其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的。

美国的影片分类学家们一共列出75种故事片和非故事片的类型。

故事片(人们比较熟悉的类型有):西部片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、强盗片、科学幻想片、灾难片、战争片、体育片等。

非故事片的主要类型有:广告片、新闻片、纪录片、科学教育片、教学片、风景片等。

类型电影的两大特征:

●文化价值上的“二元性”:

“好莱坞类型电影往往是在不违背主流价值标准的前提下,进行一些安全的’越轨’的体验。并不真正触及敏感的社会问题,也不会站在主流文化的对立面。…给那些被现实搞得烦躁不堪的人们提供了一个可以暂时忘却一切的梦幻世界…”

●重复性和可预见性

“类型电影不是对人生的模仿,而是对第一部成功影片的模仿”

类型电影三元素?

中国电影史整理

电影开端——<定军山> 1905年戏曲片《定军山》中国自己摄制的第一部影片任景丰开办的北京丰泰照相馆摄制第一部无声电影中国电影的开端之作 第一部短故事片——<难夫难妻> 又名《劳工之爱情》“明星”公司张石川郑正秋“文明戏 第一部有声片——<歌女红牡丹>1931 三部长故事片 中国最早的长故事片:20年代奠定类型片基础 中国影戏研究社:《阎瑞生》(剧情长片) 上海影戏公司:《海誓》(爱情片) 新亚影片公司:《红粉骷髅》(侦探片) 郑正秋《孤儿救祖记》1923 中国电影的拓荒者开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富创作养料的优良传统为中国电影艺术道路开辟奠定了基础 《孤儿救祖记》是第一部完整的实现郑正秋创作思想的电影作品 也是第一部在商业上和艺术上获得双重成功的影片 确立了今后该公司创作长篇正剧为主要方向 左翼电影运动——新兴电影运动 1.1931“九一八”事变、1932“一二八”事变后社会变革民族意识崛起 “九一八”和“一二八”事件的背景下和中国电影的现状,需要寻找出路 2. 1931 中国左翼戏剧家联盟规定了中国共产党在当时电影战线斗争纲领和方针 3. 《啼笑因缘》脱离生活逃避现实的鸳鸯蝴蝶派作品时逢“一二八”遭遇意料外的票房惨败1932年夏明星公司老板开始考虑改变制片方针阿英、夏衍、郑伯奇进入明星公司标志着左翼电影工作者投身电影界的正式开始田汉和阳翰笙一同加入新成立的艺华公司、 4.1933年2月, 中国电影文化协会成立其成员主要有:郑正秋、周剑云等 5.1933年3月瞿秋白领导下党领导的五人“电影小组”成立(阿英夏衍王尘无石凌鹤司徒慧敏) 期间代表作有《三个摩登女性》、《狂流》、《都会的早晨》、《小玩意》、《姊妹花》、《渔光曲》《大路》、《女性的呐喊》、等. 6. 1936年1月由欧阳予倩、蔡楚生、周剑云等人发起的上海救国会也宣告成立,此后,上海电影界在“国防电影”的口号下, 陆续完成了一些抗日爱国题材的影片。 “国防电影”广义的和狭义的其代表作分别是:《压岁钱》和《狼山喋血记》 夏衍 中国革命电影的主要开创者之一新中国电影最早的党员代表作狂流压岁钱春蚕 蔡楚生 二代导演《渔光曲》第一部在国外获奖作品《一江春水向东流》《新女性》

下册英语各单元知识点总结

2014人教版七年级下英语知识点总结 第一单元Can you play the guitar? 一、词汇拓展 1. sing(现在分词)singing 2. dance(现在分词)dancing 3. swim(现在分词)swimming 4.draw(同义词)paint 5. story(复数)stories 6. Write(同音词)right 7. drum(复数)drums 8. piano(复数)pianos 9. also(同义词)too/either 10.make(单三)makes (现在分词)making 11. Center(形容词)central 12.teach(名词)teacher 13. musician(形容词)musical 二、重点短语与句型 1. play chess下国际象棋speak English说英语play the guitar弹吉它 want to do…想做……2. be good at擅长于what club /sports什么俱乐部/运动music /swimming /sports club音乐/游泳/运动俱乐部 be good at doing sth.= do well in doing sth. 擅长做某事 like to do …喜欢做… What about…?…怎么样? be good at doing…擅长做… tell stories讲故事 the story telling club讲故事俱乐部 3. talk to跟…..说write stories写小说 want …for the school show为学校表演招聘…… after school放学后 do kung fu打中国功夫come and show us来给我们表演 4. play the drum敲鼓play the piano弹钢琴 play the violin拉小提琴 5. be good with善于应付(处理)…的;和某人相处很好 make friends结交朋友help sb. with sth在某方面帮助某人 on the weekend在周末help with...帮助做…… be free /busy有空/很忙call sb. at…拨打某人的……号码 need sb./sth. to do…需要某人/某物做…… English-speaking students说英语的学生join…… the club加入…俱乐部,be in=join in …成为…中的一员 三、关键句型 1. Can you draw? Yes, I can. / No, I can’t. 2. What club do you want to join? I want to join the chess club. 3. You can join the English club. Sounds good. 4. I can speak English and I can also play soccer. 5. Please call Mrs. Miller at 555-3721. ◆话题写作

鲁教版英语七年级上知识点总结

1.现在进行时态: 结构:主语+be动词+动词ing+其他 2. 现在分词的构成规则如下: 1)一般动词后直接加-ing.如: reading, watching, seeing 2)以不发音的e结尾的词去掉e再加-ing. 如: make—making write—writing 3)以重读、闭音、单辅音字母结尾的词,双写这个辅音字母,再加-ing. 如: get-getting swim-swimming put-putting run-running 3.用法: 1)表示现在(说话瞬间)正在进行或发生的动作。(不能指状态。) 2)表示现阶段正在进行,而此刻不一定在进行的动作。(以these days 为代表) 3)表即将发生的动作。这类词有:come, go, leave, arrive等,常与表 将来的时间状语连用。 4.常见标志: 1) 句中有:now, at the moment,these days, look,listen等如: He is doing his homework now. Look, what is the girl drawing 5. 现在进行时的一般疑问句及回答:一般疑问句把be动词提前;回答用Yes, 主语+be或No, 主语+be+not。如: Are you making the bed Yes, I am. Is the girl drawing a picture No, she isn’t. 6. 现在进行时的否定句:在be动词后加not。 如:They are cleaning the classroom. →They aren’t cleaning the classroom. 7. 对现在进行时的谓语动词提问,常用“what…doing”。 如:He is reading a book. →What is he doin g .

中国电影史简答题总结

中国电影史 第一章“影戏”——中国电影的奠基(1896年~1932年) 1、投机性的电影生产对中国电影初期发展起了什么作用? 答:中国最早的一些电影企业大部分都是为了商业投机的目的而兴办的,缺乏坚实的经济技术基础,创作上低级趣味,粗制滥造,脱离时代,脱离人民生活。 但也有一批有志之士对中国电影事业和艺术基础的奠定付出了艰苦的劳动。如商务印书馆成立活动影片部,坚持严肃的制片方针,可以说是中国民族资产阶级认认真真地把电影作为一种事业来办的开端。 还有一些人虽然开始也是以投机为目的涉足电影,但最终致力于电影事业并取得了相当的成果。如“明星”电影公司等一些影片公司,形成了一批比较稳定的电影生产队伍,成为左右中国电影市场的主要力量。这些电影公司对中国电影发展的历史功罪各有不同,但它们的出现为电影艺术的发展提供了一定的物质基础。有了这种事业的基础,中国电影才有可能在艺术上逐渐进步。 2、郑正秋在中国电影历史发展中的地位和作用如何? 答:郑正秋是中国电影事业的开拓者,也是早期最主要的电影艺术家。他早年以“药风”为笔名从事戏剧评论,主张戏剧应是改良社会、教化民众的工具,对提倡新剧、改良旧剧做了不少工作。郑正秋坚持主张以艺术形式进行社会教化的方针,把他丰富的戏剧经验运用到电影创作中来,形成了自己独特的创作风格。1923年由他编剧、张石川导演拍摄了长故事片《孤儿救祖记》获得了巨大的成功。在艺术形式上,《孤》没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影,而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。《孤》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资,而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位,推动了他的艺术主张的传播。这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。 作为电影编导,郑正秋在艺术创作上也取得了相当的成就。郑正秋作为中国电影的拓荒者,其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来了,除了在电影事业的开拓方面的功绩之外,最主要在于他开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创 作养料的优良传统,为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。 3、如何看待田汉等人早期的电影主张? 答:在知识分子加入到电影行列之中,田汉早期的电影主张提得最明确,也最有代表性。田汉1926年组织了“南国电影社”,筹拍了《到民间去》和《断笛余音》两部带有明显民粹派色彩的影片。田汉把电影看作是

人教版七年级下册各单元知识点总结

Unit 1 Can you play the guitar? 一短语归纳 1.speak English/Chinese 说英语/汉语 2. what club /sports 什么俱乐部/运动 3.play the guitar/ piano/drums/ violin 弹吉它/弹钢琴/敲鼓/拉小提琴 4. play chess/ basketball/ volleyball/ soccer 下国际象棋/ 打篮球/排球/足球 5.tell stories 讲故 6. the art/chess/swimming/sports/ story telling/English club 艺术/国际象棋/游泳/体育/讲故事/英语俱乐部 7.school show 学校演出 8.sound good听起来不错 9.teach music 教音乐 10.do kung fu 练(中国) 功夫 11.make friends(with sb.)( 结交朋友) 12.on the weekend/on weekends在周末 https://www.360docs.net/doc/d611851159.html,e and show us 来给我们表演 15.write stories 写故事 16.after school 放学后 17.English-speaking students说英语的学生 18.play games 做游戏

19.the Students’Sports Center学生运动中心 20.at the old people’s home在老人之家 21.be in our school music festival 参加学校音乐节 22.jion the music club加入音乐俱乐部 二用法集萃 1. play +棋类/球类下……棋,打……球 2. play the +乐器弹/拉……乐器 3. be good at doing sth.擅长做某事 be good for.. 对…有好处be good /kind to …对…友好 4. be good with sb. 和某人相处地好; 善于应付(处理)… 5. need(sb./sth.)to do… 需要(某人/某物)做…. 6. can + 动词原形能/会做某事 7. a little + 不可数名词: 一点儿…… 9. like to do sth.或like doing sth. 喜欢做某事 10.want to do…想做…… 11.What about…?…怎么样?(后面接Ving/代词/名词) 12. talk用法: talk to/with sb. 跟某人说话 talk about sth. 谈论某事 tell 用法:tell sb sth. 告诉某人某事 tell sb to do sth 告诉某人去做某事 tell stories 讲故事

初一数学知识点总结大全

第一章有理数 1.1正数和负数 以前学过的0以外的数前面加上负号“-”的书叫做负数. 以前学过的0以外的数叫做正数. 数0既不是正数也不是负数,0是正数与负数的分界. 在同一个问题中,分别用正数和负数表示的量具有相反的意义 1.2有理数 1.2.1有理数 正整数、0、负整数统称整数,正分数和负分数统称分数. 整数和分数统称有理数. 1.2.2数轴 规定了原点、正方向、单位长度的直线叫做数轴. 数轴的作用:所有的有理数都可以用数轴上的点来表达. 注意事项:⑴数轴的原点、正方向、单位长度三要素,缺一不可. ⑵同一根数轴,单位长度不能改变. 一般地,设是一个正数,则数轴上表示a的点在原点的右边,与原点的距离是a个单位长度;表示数-a的点在原点的左边,与原点的距离是a个单位长度. 1.2.3相反数 只有符号不同的两个数叫做互为相反数. 数轴上表示相反数的两个点关于原点对称. 在任意一个数前面添上“-”号,新的数就表示原数的相反数. 1.2.4绝对值 一般地,数轴上表示数a的点与原点的距离叫做数a的绝对值. 一个正数的绝对值是它的本身;一个负数的绝对值是它的相反数;0的绝对值是0.

在数轴上表示有理数,它们从左到右的顺序,就是从小到大的顺序,即左边的数小于右边的数. 比较有理数的大小:⑴正数大于0,0大于负数,正数大于负数. ⑵两个负数,绝对值大的反而小. 1.3有理数的加减法 1.3.1有理数的加法 有理数的加法法则: ⑴同号两数相加,取相同的符号,并把绝对值相加. ⑵绝对值不相等的异号两数相加,取绝对值较大的加数的符号,并用较大的绝对值减去较小的绝对值.互为相反数的两个数相加得0. ⑶一个数同0相加,仍得这个数. 两个数相加,交换加数的位置,和不变. 加法交换律:a+b=b+a 三个数相加,先把前面两个数相加,或者先把后两个数相加,和不变. 加法结合律:(a+b)+c=a+(b+c) 1.3.2有理数的减法 有理数的减法可以转化为加法来进行. 有理数减法法则: 减去一个数,等于加这个数的相反数. a-b=a+(-b) 1.4有理数的乘除法 1.4.1有理数的乘法 有理数乘法法则: 两数相乘,同号得正,异号得负,并把绝对值相乘. 任何数同0相乘,都得0.

新部编二年级语文(下册)各单元知识点归纳总结

新部编版二年级语文下册各单元知识点归纳总结 第一单元知识小结 一、易读错的字 古诗(shī)村(cūn)居化妆(zhuāng)喝醉(zuì)丝(sī)绦裁(cái)剪 遮(zhē)掩兴致(zhì)茁(zhuó)壮 花籽(zǐ)绚(xuàn)丽植(zhí)树二、易写错的字 绿:右边的“录”,下面不是“水”。 柳:右边是“卯”,不要丢掉第七笔“丿”。 格:右边是“各”,不是“名”。 局:下面不是“可”。 三、会写词语 古诗村居儿童碧绿 化妆丝带剪刀冲出 寻找姑娘吐丝柳枝 荡秋千鲜花桃花杏花 邮递员先生原来大叔 邮局东西太太做客 惊奇去年美好一堆

礼物植树格外 引人注目满意休息树苗 四、多音字 长:cháng(长处) zhǎng(长大) 似:sì(似乎) shì(似的) 冲:chōng(冲锋枪) chòng(冲着) 藏:cáng(捉迷藏) zàng(藏族) 奇:qí(奇怪) jī(奇数) 种:zhǒng(种子) zhòng(栽种) 五、形近字 村(山村)妆(化妆)冲(冲动)树(大数)壮(壮丽)种(种植)桃(桃树)姑(姑娘)车(汽车)跳(跳动)咕(咕咕)东(东西)礼(有礼)植(植物)住(居住)扎(挣扎)值(值日)注(注意) 六、近义词 丝绦—丝带裁—剪奔—跑仔细—细心寻找—寻觅懊丧—沮丧惊奇—诧异格外—特别碧空如洗—万里无云兴致勃勃—兴味盎然 七、反义词 赶紧—迟缓懊丧—兴奋惊奇—平静仔细—马虎害羞—大方探出—缩进茁壮—瘦弱笔直—弯曲

满意—不满 八、词语搭配 1. 动词搭配: (脱掉)棉袄(冲出)家门 (奔向)田野(寻找)春天 2. 形容词搭配: (害羞)的小姑娘(解冻)的小溪 (难忘)的日子(绿油油)的小柏树 (精心)地挑选(兴致勃勃)地挖着 九、词语归类 1. AABB 式的词语: 遮遮掩掩躲躲藏藏叮叮咚咚高高兴兴 快快乐乐 2. ABCC 式的词语: 兴致勃勃人才济济仪表堂堂 十、句子积累 1. 设问句、比喻句:不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 2. 疑问句、感叹句:这是谁在我家门前种的花?真美啊! 3. 比喻句:一棵绿油油的小柏树栽好了,就像战士一样笔直地站在那里。 十一、考点提示 1. 背诵:《村居》《咏柳》《赋得古原草送别(节选)》。 2. 理解《村居》《咏柳》所描绘的春天的景象。

新人教版初中数学知识点总结(完整版)

人教新版初中数学知识点总结(全面最新) 目录 一、七年级数学(上)知识点 1、有理数 2、整式的加减 3、一元一次方程 4、图形的认识初步 二、七年级数学(下)知识点 5、相交线与平行线 6、实数 7、平面直角坐标系 8、二元一次方程组 9、不等式与不等式组 10、数据的收集、整理与描述 三、八年级数学(上)知识点 11、三角形 12、全等三角形 13、轴对称 14、整式的乘除与分解因式 15、分式

四、八年级数学(下)知识点 16、二次根式 17、勾股定理 18、平行四边形 19、一次函数 20、数据的分析 五、九年级数学(上)知识点 21、一元二次方程 22、二次函数 23、旋转 24、圆 25、概率 六、九年级数学(下)知识点 26、反比例函数 27、相似 28、锐角三角函数 29、投影与视图 七年级数学(上)知识点

第一章有理数 一.知识框架 二.知识概念 1.有理数: (1)凡能写成)0 p q,p( p q ≠ 为整数且形式的数,都是有理数. (2)有理数的分类: ① ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 负分数 负整数 负有理数 零 正分数 正整数 正有理数 有理数 ② ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?? ? ? ? 负分数 正分数 分数 负整数 零 正整数 整数 有理数 注意:0即不是正数,也不是负数; -a不一定是负数,+a也不一定是正数; π不是有理数; 2.数轴:数轴是规定了原点、正方向、单位长度的一条直线. 3.相反数: (1)只有符号不同的两个数,互为相反数,即a和- a互为相反数;

0的相反数还是0; (2) a+b=0 ? a 、b 互为相反数. 4.绝对值: (1)绝对值的意义是数轴上表示某数的点离开原点的距离; (2) ?? ???<-=>=) 0()0(0) 0(a a a a a a 或???<-≥=)0a (a ) 0a (a a 或???≤->=)0()0(a a a a a ; 正数的绝对值是其本身,0的绝对值是0,负数的绝对值是它的相反数; 绝对值的问题经常分类讨论,零既可以和正数一组也可以和负数一组; 5.有理数比大小: 两个负数比大小,绝对值大的反而小; 数轴上的两个数,右边的数总比左边的数大; 大数-小数 > 0,小数-大数 < 0. 6.倒数:乘积为1的两个数互为倒数; 注意:0没有倒数; 若 a ≠0,那么a 的倒数是a 1; 若ab=1? a 、b 互为倒数; 若ab=-1? a 、b 互为负倒数. 7. 有理数加法法则: (1)同号两数相加,取相同的符号,并把绝对值相加; (2)异号两数相加,取绝对值较大的符号,并用较大的绝对值减去较小的绝对

鲁教版四年级英语知识点总结

四年级知识点总结 Unit 1 语音:j--/ / jump,juice,June,July w--/ / well,warm,winter,wear U--/ / music,menu,cute,computer 词汇:(1)核心词汇:中国来自她;她的生活;居住 (2)国家:加拿大美国英国澳大利亚印度法国 城市:渥太华伦敦华盛顿市形容词:著名的 句型:(1)你叫什么名字?我的名字叫吉姆。 (2)你来自哪里?我来自加拿大。(3)你住在哪里?我住在渥太华。(4)欢迎来到中国。(5)伦敦是著名的。 (6)她来自哪里?她来自澳大利亚。(7)他来自哪里?他来自伦敦。(8)他来自美国吗?不,他不是。他来自法国。 wh开头的疑问词: 疑问代词:what 什么who 谁which 哪个whose 谁的 疑问副词: when 什么时候where 哪里why 为什么 Unit 2 语音:y--/ / yes,your,year,yellow s--/ / his,please,these,Tuesday e--/ / egg,get,bed,help 词汇:动词:弄干净;擦干净洗;冲洗水;给…...浇水 名词:鞋窗户衣服花家务劳动一餐(饭)盘子 感叹词:美味的 句型:(1)你会刷你的鞋吗?是的,我会。

(2)你会擦窗户吗?不,我不会,(3)让我们做家务劳动吧! (3)你正在做什么?我正在洗衣服。(5)你正在做饭吗?是的。我正在烹饪鸡肉。(6)妈妈正在做什么?她正在洗盘子。(7)我做不好。(8)午饭准备好了。 语法:现在进行时be(am/is/are)+动词-ing 正在做... 短语:做家务劳动刷我的鞋擦窗户擦地板洗衣服做饭 烹饪鸡肉浇花洗盘子打扫厨房玩电脑游戏做面包 Unit 3 语音:c--/ /nice,rice,face,dance c--/ /cap,call,cold,come 词汇:动词:想要吃等;等待喝;饮名词:面条食物土豆汤西红柿分;分钟;片刻蛋糕;糕点水果香蕉比萨饼梨子其他:到外面;在外某物 句型:(1)你(们)想要吃什么?我/我们想要吃饺子。(2)你(们)想要什么?我/我们想要米饭和土豆。

初一数学知识点汇总(全册)

初一数学知识点归纳 代数初步知识 1. 代数式:用运算符号“+ - 3 ÷ …… ”连接数及表示数的字母的式子称为代数式.注意:用字母表示数有一定的限制,首先字母所取得数应保证它所在的式子有意义,其次字母所取得数还应使实际生活或生产有意义;单独一个数或一个字母也是代数式. 2. 列代数式的几个注意事项: (1)数与字母相乘,或字母与字母相乘通常使用“2 ” 乘,或省略不写; (2)数与数相乘,仍应使用“3”乘,不用“2 ”乘,也不能省略乘号; (3)数与字母相乘时,一般在结果中把数写在字母前面,如a 35应写成5a ; (4)带分数与字母相乘时,要把带分数改成假分数形式,如a 32 11 应写成2 3 a ; (5)在代数式中出现除法运算时,一般用分数线将被除式和除式联系,如3÷a 写成a 3 的形式; (6)a 与b 的差写作a-b ,要注意字母顺序;若只说两数的差,当分别设两数为a 、b 时,则应分类,写做a-b 和 b-a . 3. 几个重要的代数式:(m 、n 表示整数) (1)a 与b 的平方差是: a 2-b 2 ; a 与b 差的平方是:(a-b )2 ; (2)若a 、b 、c 是正整数,则两位整数是: 10a+b ,则三位整数是:100a+10b+c ; (3)若m 、n 是整数,则被5除商m 余n 的数是: 5m+n ;偶数是:2n ,奇数是:2n+1;三个连续整数是: n-1、 n 、n+1 ; (4)若b >0,则正数是:a 2 +b ,负数是: -a 2 -b ,非负数是: a 2 ,非正数是:-a 2 . 有理数 1.有理数: (1)凡能写成 )0p q ,p (p q ≠为整数且形式的数,都是有理数.正整数、0、负整数统称整数;正分数、负分数统称分 数;整数和分数统称有理数.注意:0即不是正数,也不是负数;-a 不一定是负数,+a 也不一定是正数;π不是有理数;

研究性学习 中外电影差异

研究性学习成果报告 ——中外电影差距小组成员:(高二20班) 人处在人的世界里,走在熙熙攘攘的人群中,陌生、冷漠、喧嚣又没有意思,再善良的人眼里也会透着冷漠。其实,行走的每一个人都有自己的故事、自己的生活。所以,电影是个好东西,它经常把镜头锁定其中一个人,讲述关于他的故事,于是你的眼睛变得温柔起来,顺着他的感觉,一起喜怒哀乐,许多缺点、错误都被容忍,让你觉得顺理成章,情有可原,因为那是一个人,仿佛就是你自己。 电影就是这样,让人喜,亦让人悲。而在今天物质文明高度发达的时代,人们更多的是追求精神生活的充足。电影迎合了人们的心理,所以今天电影的发展也倍受人们的关注。带着对电影热爱与关心,我们走进了这个课题。 回眸过去的电影发展史,在经历了一百多年的风风雨雨后,电影已发展到数字化时代。奥斯卡金像奖、金棕榈奖等已成为中外电影人一生追求的目标。然而,这些奖项却大部分被外国影人拿走,为什么中国的影视作品很难在国际上获奖?为什么中国影视不被世界所接受? FIRST:提出疑问:-----大片仅仅是娱乐吗? SECOND:分析问题: 1、《黄河绝恋》和《泰坦尼克号》对比:这两部影片均以一段历史题材为背景,以爱情为主线。可是《泰坦尼克号》成为响誉全球的大片,获得多项奥斯卡大奖,而《黄河绝恋》却在奥斯卡评选中早早出局。为什么会这样呢? 《泰坦尼克号》成功之核心----征服世界人民的“思想性”!“人性的考验!” ---- 江泽民总书记评价《泰坦尼克号》

“人性的考验”确实是这部影片的最能牵动人心的地方。在今天经济高度发达的美国,在被超快感的忙碌渐渐冷淡下来的情绪中,人们可以从这部影片中找到些许人心的温暖。在欣赏完这部电影之后,令我们感动的,难道仅仅是它美丽的爱情故事吗?不!在我们脑海里久久盘旋的镜头,是在生死关头还倾心的演奏交响乐的勇敢的乐手们,是在纷乱逃亡的脚步中还努力维持序的船员们,是在危急时刻仍然没考虑自身安危,主张先送走老人,小孩和妇女的举动,而老人们却安详的躺在床上,等待着与自己忠爱的伴侣化做永恒,把逃生的机会留给更多年轻的生命……,西方中产阶级价值观今天风靡世界,它的核心便是财富观念.这种观念的特点是一切判断均从财富出发。《泰坦尼克号》的主要篇幅是鄙视以财富取人的,Jack和Rose身上,影片似乎寄寓着对以财富划分等级秩序的叛逆。一般认为,这种叛逆正是美国自由平等精神的标志。问题是叛逆不是针对财富,只是针对等级差别,而叛逆者自身最终也是为着追逐财富。譬如Jack因赌博赢取了一张船票,要到美国发财的狂喜心态顿时溢于言表。毫无疑问,Jack身上的自由平等精神,是自由平等地获取财富的精神。 《泰坦尼克号》影片的大部分构思都是在炫耀财富的魅力。豪华的游船本身已是一种象征:它把财富的魅力表现得很有生气,并尽量显示西方在二十世纪初叶所具有的因敛财有成而无法掩饰的傲慢。Jack站在船头狂叫“我是世界之王!”后来导演卡梅隆在奥斯卡颁奖会上也如此狂嚣,充分说明了西方中产阶级在赢取财富方面倾尽心智的精神境界。 所谓浪漫爱情史诗尽管动人,但它可以视为这种西方财富观念的点缀。无非是说,追逐财富本身不妨碍爱情生活的纯洁,因此,也就不妨碍把财富当成爱情生活的点缀。价值连城的“海洋之心”贯串影片始终便是一个很好的例证。Rose既珍视爱情,同样珍视“海洋之心”的财富象征。所以许多观众直观地认为,这一点已起码说明露丝的爱情不够纯洁。 为什么要用“海洋之心”作为贯串全片的重要道具呢?它难道对男女主人公的爱情有任何衬托的意义吗?其实没有“海洋之心”,Jack和Rose的浪漫爱情丝毫无损。“海洋之心”的介入,只是给这段爱情添入一种中产阶级财富魅力的氛围,让人感觉到财富的魅力真是无处不在。它使Jack和Rose的爱情不可能完全只在三等舱里完成。华贵生活的实现,似乎才是浪漫爱情的终点。这样的浪漫史诗,说到底是西方中产阶级价值观照耀下的青蛙王子的故事。以财富为中心的西方中产阶级价值观,和以自然为中心的中国传统文化精神是迥然不

三年级语文下册各单元知识点归纳

部编版三年级下册语文第一单元单元知识小结一、易读错的字 惠崇(chóng)芦芽(yá)泥融(róng)鸳鸯(yuān yāng)减(jiǎn)少河豚(tún)伶(líng)俐掠(lüè)过 荡漾(yàng)几痕(hén)形(xíng)成沾(zhān)水 闲散(sǎn)凑(còu)成饱胀(zhàng)破裂(liè) 姿势(zīshì)随(suí)风仿(fǎng)佛昆(kūn)虫 款(kuǎn)款地瞎(xiā)子备忘录(lù)黑绸(chóu) 二、易写错的字 融:左下里面是“点、撇、横、竖”; 崇:上下结构,下面是“宗”; 聚:上下结构,下面是“”; 倦:右下部分是“”,不要写成“巳”; 瓣:左中右结构,中间是“瓜”; 露:上面的雨字头写法为“”。 三、重点词语 融化燕子鸳鸯优惠崇高芦芽梅花 小溪广泛减法绝句杜甫花草春风 取长补短凑成吹拂聚拢赶集形成 掠过偶尔沾水疲倦纤细痕迹乌黑 剪刀活泼春日轻风洒落加入春光 湖面电线花瓣莲蓬饱胀破裂姿势

仿佛 随风 舞蹈 停止 荷花 清香 赶紧 圆盘 眼前 画家 本领 飘动 了不起 花骨朵儿 四、多音字 行?????x íng (行走) h áng (银行) 得?????d é(得到)d ěi (我得) 地? ????d ì(地球)de (高兴地) 杆?????g ān (电线杆)g ǎn (枪杆儿) 散?????s ǎn (闲散)s àn (散步) 圈?????qu ān (圆圈)ju àn (羊圈) 佛?????f ú(仿佛)f ó(佛像) 挨?????āi (挨着)ái (挨冻) 骨?????ɡū(花骨朵)ɡǔ(骨头) 蚂?????m à(蚂蚱)m ā(蚂螂)m ǎ(蚂蚁) 五、形近字 ? ????牙(牙齿)芽(芦芽) ?????芦(芦芽)庐(庐山) ?????沾(沾水)粘(糖粘牙) ?????瓣(花瓣)辨(分辨) ?????胀(饱胀)账(账目)) ?????蓬(莲蓬)篷(帐篷) ? ????姿(姿势)资(资助) ?????佛(仿佛)拂(拂尘) ?????斑(斑纹)班(班级) ?????距(距离)巨(巨大 ?????绸(绸缎)稠(稠密) ?????膜(膜翅)馍(馍馍) 六、近义词 融—溶 暖—热 满—遍 欲—想 尽—完 添—增 偶尔—偶然 轻快—轻盈 平添—增添 聚拢—聚集 姿势—姿态

初一数学知识点总结大全1

初一数学知识点总结大全 第一章有理数 1.1正数和负数 以前学过的0以外的数前面加上负号“-”的书叫做负数. 以前学过的0以外的数叫做正数. 数0既不是正数也不是负数,0是正数与负数的分界. 在同一个问题中,分别用正数和负数表示的量具有相反的意义1.2有理数 1.2.1有理数 正整数、0、负整数统称整数,正分数和负分数统称分数. 整数和分数统称有理数. 1.2.2数轴 规定了原点、正方向、单位长度的直线叫做数轴. 数轴的作用:所有的有理数都可以用数轴上的点来表达. 注意事项:⑴数轴的原点、正方向、单位长度三要素,缺一不可.

⑵同一根数轴,单位长度不能改变. 一般地,设是一个正数,则数轴上表示a的点在原点的右边,与原点的距离是a个单位长度;表示数-a的点在原点的左边,与原点的距离是a个单位长度. 1.2.3相反数 只有符号不同的两个数叫做互为相反数. 数轴上表示相反数的两个点关于原点对称. 在任意一个数前面添上“-”号,新的数就表示原数的相反数. 1.2.4绝对值 一般地,数轴上表示数a的点与原点的距离叫做数a的绝对值. 一个正数的绝对值是它的本身;一个负数的绝对值是它的相反数;0的绝对值是0. 在数轴上表示有理数,它们从左到右的顺序,就是从小到大的顺序,即左边的数小于右边的数. 比较有理数的大小:⑴正数大于0,0大于负数,正数大于负数. ⑵两个负数,绝对值大的反而小.

1.3有理数的加减法 1.3.1有理数的加法 有理数的加法法则: ⑴同号两数相加,取相同的符号,并把绝对值相加. ⑵绝对值不相等的异号两数相加,取绝对值较大的加数的符号,并用较大的绝对值减去较小的绝对值.互为相反数的两个数相加得0. ⑶一个数同0相加,仍得这个数. 两个数相加,交换加数的位置,和不变. 加法交换律:a+b=b+a 三个数相加,先把前面两个数相加,或者先把后两个数相加,和不变. 加法结合律:(a+b)+c=a+(b+c) 1.3.2有理数的减法 有理数的减法可以转化为加法来进行. 有理数减法法则: 减去一个数,等于加这个数的相反数.

八年级英语鲁教版重点知识整理

八年级英语鲁教版重点知识整理 短语: 1、yard sale 现场出售,院子买卖 2、check out 检查 check up 检查,清理 3、look through 看穿;仔细检查;穿过…看;对(某人)视而不见 look up 向上看;查找;改善;拜访 look for 寻找 look after 照顾,照料,料理 4、say goodbye to sb 道别 see you again I'll be seeing you.; So long. 5、no longer 不再,已不 not any more no more not any longer 6、part with 失去,卖掉,与…分割开 7、as for 至于;关于 8、to be honest 说实话 (to)tell the truth 9、clear out 清除;离开;洗劫一空 10、be back to 回来,放回 depart from 离开 11、one of ……中的一个 12、be away 离开,出发 13、be full of 充满 14、run around 东奔西跑 look around 四周环顾 around the world 全世界 around three hours 大约三小时 15、hundreds of 数以百计的 16、close to 离…近,与…关系亲密 17、for/since 区别

(1)since 的四种用法 ①、since + 过去一个时间点(如具体的年、月、日期、钟点、ago. 1990 , last month , half past six I have been here since 1990. 1990起,我一直在这儿。 ②、since+ 一段时间+ago I h a v e b e e n h e r e s i n c e f i v e m o n t h s a g o。自从五个月前,我已 经在这儿了。 ③、since+从句Great Changeshave taken place since you left. 自从你走后,已经发生了很大的变化。 ④、It is +一段时间+since从句 I t i s t w o y e a r s s i n c e I b e c a m e a n E n g l i s h t e a c h e r. 我成为英语老师有两年了。 (2、)Since 和for区别 ①、Since +时间点,具体时间 “自从、、、、以来,从、、、以后” 用来说明动作起始时间 I have been in Beijing since 2010. ②、For + 时间段,用来说明动作延续时间长度,因此句中的谓语动词, 也应该是延续性动词。 I have been in Beijing for one year。 We have learnt English for about three years. I have been here for 3 days. (对) I have arrived here for 3 days.(误) 6、18、either; too; also; as well 的区别 (1)、as well常用作状语,作“又;也”解,相当于too或also,常位于句末,无须用逗号与句子分开. 如:I am going to London and my sister is going as well(=going,too). (2)、as well 可以直接用于just后,用作应答语(可视为It's just as well、的省略),作“幸亏,幸而;无妨;没关系”解. 如:—We were too late to see the film. —Just as well、I hear it isn't very good. (3)、also,either与too三者都是“也”的意思,also ,too 用于肯定句,其中also 用于句中,too用于句尾,且前面有逗号;either用于否定句,且前面有逗号。 例如: His father is a doctor; his mother is also a doctor.

中外电影史考题

单项选择 1.美国发明家B.汤姆斯爱迪生曾经利用他发明的维太放映机,在纽约公映他的影片。 2.以下选项哪一项不是形容电影的三大物质条件?C.照相机 3.电影叙事的是从C.梅里埃的电影中开始。 4.格里菲斯的第一部长故事片是A.一个国家的诞生。 5.电影史上表现主义的奠基人是A.梅里埃 6.世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派。D.苏联蒙太奇学派 7.电影B.《党同伐异》是格里菲斯自我辩解的作品。 8. D.路易德吕克被称为第一个真正的电影学家。 9.最重要的“室内剧”作品是茂瑙的A.最卑贱的人 10.最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯皮卡比亚编剧的B.《幕间休息》. 11.在电影领域,代表先锋运动中最成熟,最超现实,最弗洛伊德式的电影是路易布努埃 尔的C.《一条安达鲁狗》 12.路易德吕克的理论代表作D.《上镜头性》为电影成为独立的艺术奠基了理论基础。 13.以下哪项作品不属于印象主义代表人物阿尔培甘斯的?D.《贝克与僧侣》 14.德吕克的剧本《西班牙的节日》有第一位女导演A.谢尔曼杜拉克拍成的电影。 15.B.杰杜拉克对印象主义理论作了明确的归纳与总结,指出电影B.杰杜拉克视觉的艺术。 16.A.达达主义是先锋派电影中产量最多的,最滥的电影流派。 17.好莱坞的黄金时代具体指20世纪B 30-40年代。 18.C.《爵士歌手》是有声片诞生的标志,同时也是美国社会主义文化生活发生变化的一次 预演。 19.赛那特是美国喜剧片的奠基人和创始人。 20.在电影史上第一部比较完整意义上的西部影片是鲍特的《火车大劫案》 21.奥森威尔斯以B.《公民凯恩》使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换 22.真正的记录片之父是美国人《菲拉哈迪》, 23. 1929年,格涅尔逊摄制了A《漂网渔船》,这是他直接拍摄的唯一一部片子。 24. 1976年,伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参片的影片。 25. 《诗意现实主义》是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮 26. 1940年卓别林拍摄了《大独裁者》这是美国第一部反纳粹法西斯的影片 27 雷内·克莱尔曾经拍摄过达达之父的代表作《幕间休息》 28 让·雷诺啊的作品《朗吉先生的罪名》表现了工人自己组织起来进行生产自救。被看做一部具有社会主义倾向的影片 29苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则,大致可分为五个阶段 30苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志影片。是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片《夏伯阳》 31在“电影荒年期”苏联电影创作遇到了严重破坏《1952》年全苏联的电影生产具有五部32苏联70—80年代最具典型的战争片是罗斯托茨基拍摄的《这里的黎明静悄悄》 33以下那部电影不是让·雷诺阿导演的《雾码头》 34以下那部影片为了诗意现实主义的大鼎之作《游戏规则》 35以下那部不是标志新现实主义进入全盛时期的影片《偷自行车的人》 37德西卡最重要的新现实主义影片是《偷自行车的人》 38《罗西里尼》拍摄了三部标志先现实主义进入全盛阶段的影片 39标志罗西里尼预新现实主义告别的影片是《德意志·零年》

(完整版)部编版二年级语文下册各单元知识点总结

语文各单元复习 第一单元 一、多音字: 长:zhǎng(长大、生长)cháng(很长、长短) 散:sǎn(散文、松散)sàn(扩散、散开) 露:lù(露珠、露水)lòu(露风、露脸) 似:sì(似乎、好似)shì(似的) 冲:chōng(冲走、冲洗)chòng(冲人、很冲) 行::x?ng(行走、行人)háng(一行、银行) 种:zhǒng(种子 zhòng种树) 节:jié(节日 jiē节骨眼) 几:jī(几乎 j?几个) 解:jiě(解开 xiè解数) 奔:bēn(奔跑 bèn投奔) 难:nán(困难 nàn灾难) 二、反义词: 散—聚忙—闲仔细—马虎脱—穿吐—吞嫩—老害羞—大方美好—糟糕笔直—弯曲美丽—丑陋 三、近义词: 挑选--选择仔细--认真美丽--漂亮格外--特别赶紧--赶快 懊丧--懊恼正巧--恰巧惊奇--惊讶探出--露出寻找--寻觅 害羞--羞涩茁壮--强壮触--碰 四、日积月累:《赋得古原草送别》 唐白居易 离离原上草,一岁一枯荣。 野火烧不尽,春风吹又生。 五、词语积累 (蓝蓝)的天空(温暖)的阳光(广阔)的田野(轻轻)的微风 (高远)的天空(明亮)的阳光(碧绿)的田野(温暖)的微风 (细长)的柳条(碧绿)的草坪(难忘)的日子(美好)的礼物 (碧绿)的柳条(柔软)的草坪(快乐)的日子(神秘)的礼物 (美丽)的风景(满意)的笑容(小心)地移入(惊奇)地说 (迷人)的风景(幸福)的笑容(精心)地挑选(笔直)地站着

碧空如洗万里无云引人注目兴致勃勃五颜六色绚丽多彩 遮遮掩掩躲躲藏藏叮叮咚咚 一个树坑一个包裹一堆小颗粒一条小路一片鲜花 快活地蹦脱棉袄冲出家门寻找春天奔向田野探出头 ABB式的词语:绿油油白花花金灿灿黑乎乎 AABB式的词语:遮遮掩掩躲躲藏藏叮叮咚咚高高兴兴快快乐乐 ABCC式的词语:兴致勃勃果实累累仪表堂堂气喘吁吁得意洋洋 六、句子积累: 门前开着一大片五颜六色的鲜花。 房子旁边长着一排排高大的杨树。 山坡上种着一大片碧绿的果树。 河里游着一群可爱的小鱼。 七、拟人句:小草从地下探出头来,那是春天的眉毛吧? 比喻句:春天像个害羞的小姑娘,遮遮掩掩,躲躲藏藏。 八、本册书中描写春天的古诗有:《村居》和《咏柳》。《村居》是清代诗人高鼎写的,将写景和写人结合起来,抒发了作者对春天的赞美、对儿童的喜爱之情。 《咏柳》是唐代诗人贺知章写的,这首诗巧用比喻。把柳叶喻为碧玉,把柳条喻为丝带,把春风喻为剪刀。 九、《开满鲜花的小路》这篇课文中“美好的礼物”指的是长颈鹿先生寄给鼹鼠先生的花籽。 十、《邓小平爷爷植树》告诉我们:植树绿化要世世代代传下去。 第二单元知识要点 一、会写词语 雷锋叔叔足迹昨天冒着留下弯弯背着洒下迷路温暖一定也许桌子平时难道味道就是加工农具 甜菜工具劳动经过买卖才能甘甜一匹妹妹出色

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