永恒的明式家具

“永恒的明式家具”——“侣明室”藏品

“侣明室”收藏是比利时籍菲力浦. 德. 巴盖先生的私人收藏品。中国古典家具著名的国际古董商伍嘉恩女士是“侣明室”收藏的收藏顾问。“侣明室”收藏包括100余件可以追溯到16至17世纪既明朝时期的中国明式家具，该时期经常被誉为是艺术创作的黄金时期。

屏风黄花梨木和大理石明末清初十七世纪（jsnjll兄提供解说）

长95.2 公分(37 1/2 吋) 宽49 公分(19 1/2 吋)

高184.4 公分(72 1/2 吋)

直立的长方石板上，白地上一抹黑色渲染，如同泼墨山水画般呈现山峦隐现在云雾间。黄花梨边框将石板心里外夹作可装可卸的独扇屏风。屏座在鼓形墩子上树立柱，立柱前后有透雕站牙抵夹，墩柱间施两道横枨夹两片雕花绦环板，下安曲形牙子。

大理石的名称，广义上通常包含现在所谓的石灰岩或是变质岩等类文石。但是狭义则指传统白地黑纹如水墨画般的石材，原产于云南省大理西方的点苍山。带绿班的最为珍贵少见。大型立屏通常置于室内近入口处，阻挡过堂风直吹，同时也可挡避驱邪。有时也被用来彰显重要人物的崇高地位。

出处

攻玉山房藏品

出版

《攻玉山房藏中国古典家具精萃》，纽约，2002。(佳士得27)

交椅式躺椅和马扎

交椅式躺椅黄花梨木晚明十六世纪末至十七世纪初期

长57.8公分(22 3/4 吋)

宽45.1公分(17 3/4吋) 或51.5公分(20 1/4吋)

高93公分(36 5/8吋) 或81公分(31 7/8吋)

制于明代的交椅非常稀少，传世例子多为圆后背式。其它设计者有数例，如前加州中国古典家具博物馆所藏方形哼背式例子，此例收录于《明式家具萃珍》(王世襄47)，洪氏所藏例子也为方形哼背式，但椅面为带边框的硬屉(安思远1996年，47)，另一例为Biddle Collection所藏带雕饰的官帽式例子(安思远1971年，图版26)。

前加州中国古典家具博物馆所藏和洪氏所藏的例子也为织席椅面并于扶手相交以改变椅背位置。现例与Biddle Collection所藏的椅子构造相近，同为带皮革椅面及可调节的金属附件。

圆材搭脑二端出头上翘，中成枕形。圆材后腿上端出榫纳入搭脑，下展为前腿足出榫纳入着地底枨。哼近底枨的位置安装素踏床。三角形后方座面横材开口容纳腿足，接连的皮革椅面绕过前方座面横材下展至后腿足，再以铁钩固定在后腿足上两组可调节的小铁圈。后腿足与前腿足相交，出榫纳入三角形着地底枨。椅背也如椅面为皮革造，皮革的上端套在细长的圆材横枨上，两侧纳入后腿上端的臼窝，皮革的下端则固定在椅背底端的金属附件。

透雕哼背玫瑰椅黄花梨木晚明十六世纪末至十七世纪初期

长61.4 公分(24 3/16 吋) 宽46.8 公分(18 7/16 吋)

高87.5 公分(34 7/16 吋)

此椅独特，玫瑰椅带透雕哼背板不常见，现例属存世小组之一。

别例比较

中央工艺美术学院藏一具带螭虎龙雕饰的例子(陈增弼20)，另一具带松、竹、梅“三友”雕饰的例子则属约翰逊三世藏品，曾于波士顿美术馆展出(Berliner 115)。

出版

Chinese Classical Furniture，香港，1995。(Wu Bruce，封面)

圆材搭脑两端以挖烟袋锅榫连接后腿上截，穿过椅盘成为后腿足一木连做。圆材扶手后端飘肩出榫纳入后腿上截，前端以同样挖烟袋锅榫与前腿鹅脖连接，穿过椅盘成为前腿足一木连做。哼背板双面透雕螭虎龙，正中饰莲瓣形题诗开光，上端及两侧嵌入搭脑与后腿上截，下端应以暗榫栽入椅盘后大边。两边扶手下装横枨，枨子与椅盘间施一双矮老。椅盘为标准格角榫攒边，四框内缘踩边打眼造软屉，现装旧席为更替品，边抹冰盘沿下压窄平线。抹头可见透榫。座面下安起线壸门券口牙子，上方齐头碰椅盘，二侧嵌入腿足。左右两侧安直素牙条，后方侧为短素牙条。前方腿足间施踏脚枨，下装素牙条。左右及后方安方材混面步步高赶枨，全出透榫。

攒斗围子六柱架子床黄花梨木明末清初十七世纪

长201.6 公分(79 3/8吋) 宽135.7 公分(53 7/16吋)

高209.5 公分(82 1/2吋) 座高51.8 公分(20 3/8吋)

六柱架子床可分两种类型，一为带透雕围子，通常饰以龙纹，另一类围子以攒斗方式做成几何图纹。此例独板带攒斗围子演变自后者。

四面平式结构为标准明朝家具造法之一，但并不常见使用于座面结构。

别例比较

台北国立历史博物馆展览「风华再现﹕明清家具收藏」展出一具曾宪芬收藏的万字图案围子的罗汉床，收录于展览目录里(112 页)。

床座为四面平式，边抹和腿足上端以粽角榫接合，下装四根支承穿带，腿足间安罗锅枨平齐纳入。活动式座框内缘踩边打眼造棕绳与旧席软屉，下有三根弧形穿带。四根直立角柱下端做榫拍合床座边框四角上凿的榫眼，上承榫卯相接的床顶边框。二根横枨出榫与床顶边框大边连结，将床顶分为三格长方格。四角方材立柱前方与侧面轻微打洼。前方二根方材门柱亦打洼，与床顶间嵌入鸡翅木透雕挂檐，下安起皮条线之宽牙子。左右及后方床顶下有罗锅枨以榫卯纳入角柱间。床座上独板带框上方用短材攒接成折不断图案的围子做榫接入立柱间，后面安一长围子，两侧亦各有一，前方正面两小围子下部为攒接万字图型，上方攒接成折不断图案呼应另外三面，做榫装入角柱与门柱间。床组上部结构均可拆卸。

独板围子罗汉床用料之敦厚豪奢令人惊叹造型简练含蓄更令人叹为观止

独板围子罗汉床黄花梨木晚明十六世纪末期至十七世纪初期

长203公分(79 15/16 吋) 宽90.2公分(35 1/2 吋)

高73.7公分(29吋) 座高46.5公分(18 5/16吋)

制于明末清初带原件正面与侧面围子之珍贵硬木罗汉床，迄今少于十ニ具公开发表范例。此类品种如此稀少，是由于活动式的围子可装可卸，易与床座分离。

别例比较

波士顿美术馆「屏居佳器」展馆藏品中有一例( Berliner 119及121)，另一具则于香港艺术馆「好古敏求–敏求精舍三十五周年纪念展」中展出，并收录于该展览目录(图版283 )。

此罗汉床比例典雅，床座为标准格角攒边，下装二根弧形支承穿带出榫纳入大边中央位置，另四根对角出榫纳入边抹加强稳固。四框内缘踩边打眼造软屉，织造椰棕网与席面。边抹立面平直，下部内缩至底端压窄平线。平直的起线牙条稍微内缩，接合直腿足上端，下端伸展为线条优雅的矮马蹄足。正面与左右两侧安可装可卸的圆角独板围子，各带厚板拍抹头。

下面是桌案之属。首先是沉雄浑厚的大翘头案。

翘头案黄花梨木晚明十六世纪末至十七世纪初期

长226.1 公分(89 吋) 宽43.2 公分(17 吋)

高82.6公分(32 1/2 吋)

案面两端翘起，腿足内缩安装托子带雕饰檔板的翘头案为典型明朝家具桌型之一。牙条及文件板雕饰图案化凤纹较为罕见，龙纹档板较为常用。

别例比较

北京故宫博物馆藏一具体型硕大的例子(朱家溍王世襄183)，肯萨斯市纳尔逊美术馆(Sickman 269)及北京中央工艺美术学院(陈增弼51) 藏品中也有一具体型稍为较少的例子。

木纹生动瑰丽的独板案面，应以栽榫与作肩边框接合，下装四根穿带出梢支承。抹头见明榫。圆弧小翘头嵌入案面两端。冰盘沿上舒下敛至底压边线。方材腿足沿边起阳线，正中起两柱香线，上端开口，嵌夹沿

边起线雕饰图案化凤纹牙头的牙条。腿足以双榫纳入案面底部，下端出榫与托子上的榫眼拍合。案面下尽端横枨与托子加上腿足形成的空间，镶入一透雕图案化相朝凤纹檔板

长110.5 公分(43 1/2 吋) 宽40 公分(15 3/4 吋)

高79.5公分(31 1/4 吋)

翘头、高束腰、霸王枨及马蹄足皆为明代桌案类家具常见的特点。但传世品集这些特点于一身且制于明末清初者，数量十分稀少。别例亦屈指可数。

别例比较

香港嘉木堂展览「嘉木堂中国家具精萃展」有一具体型较小且高束腰不设抽屉的罕有例子，收录于该展览目录(Wu Bruce 5)，另一具设抽屉但非高束腰例子，前为清水山房藏品(中国嘉德拍品编号830)。

几面为标准格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装三根穿带支承。几面两端嵌入小翘头，再向下延伸成为案面抹头。边抹线脚中踩凹槽。高束腰嵌入外露腿足上部与桌面下的槽口，直碰在弧面牙条上。牙条作肩以抱肩榫与腿足结合，腿足下展为形状美好的马蹄足。牙条下沿微带外反成碗口线，其势延顺至腿足。四根方材霸王枨出榫纳入四足，以销钉固定交于桌面下两端穿带。长牙条之一带一，之二带二燕尾形穿销，上

贯高束腰至桌面边框用以加强稳固。大边高束腰其中一面设一具抽屉。

香几

长方香几黄花梨木及桦木晚明十六世纪末至十七世纪初期

长56.3 公分(22 3/16 吋) 宽38.4 公分(15 1/8 吋)

高85.3公分(33 5/8 吋)

制于明代的香几传世品相当稀少。形制有方形、八角形、圆形或各种各样的荷叶形。香几用途包括陈设奇石、盆栽、花瓶或香炉(高濂547)。版画中也见香几被置于户外祭祀使用(吴哲夫109)

别例比较

攻玉山房藏一具相似例子（Wu Bruce 99）。

几面周缘起拦水线，为标准格角榫攒边打槽平镶独板桦木面心，下装二根穿带出梢支承。边抹冰盘沿自中上部内缩至底压窄平线。束腰与沿边起线的素面直牙条以抱肩榫与典雅修长的腿足结合，下展至底收形状美好的小马蹄足。牙条上的阔边线连接延续至腿足。足底出榫纳入四角带有小足支承的托泥，其造型与几面边框互相呼应。几面底部仍保存大部份原来的漆灰，糊织物与漆里。

冰纹方角柜

长109.5 公分(43 1/8 吋) 宽50 公分(19 11/16 吋)

高197.4 公分(77 11/16 吋)

制于明末清初的陈列柜传世品数量稀少，此例在众出版家具中独一无二。

上层柜身的冰绽纹是仿照明代建筑中风窗的设计。可参考出版于1631年计成所着有关庭园设计的书籍《园治》(陈植124)。

别例比较

《明式家具萃珍》内收录一具带亮格的陈列柜(王世襄125)，另一例则于香港艺术馆「好古敏求–敏求精舍三十五周年纪念展」中展出，并收录于该展览目录(287)。

出版

柜顶以格角榫攒边打槽镶板心，下装二根出梢穿带。四根方材立柱上以棕角榫与柜顶边框接合，出一透榫。此柜分上下两部，上为透格层，活动式闩杆旁两扇可拆卸的柜门及柜帮均以短材攒接成冰绽纹。柜身装有白铜长方形合叶与面叶，三个方形纽头与吊牌。下层柜身，活动式闩杆旁两扇可拆卸的柜门均以格角榫攒边打槽平镶板心，柜帮构造相似。柜内中央有一格板装两具抽屉。门下作肩底枨下有壶门牙条。两侧安类似牙条。柜身装有白铜合叶与海棠形面叶，三个方形纽头与吊牌。合叶与面叶上刻有云纹。此柜通体用黄花梨造。

难得一见的全套仿竹材家具

四出头官帽椅

家具设计-开题报告

一、选题依据我国家具具有悠久的历史，是中华民族文化遗产的一个重要组成部分。家具与人们的生活息息相关，密不可分，己经充实在人们日常生活的每一个角落。家具作为人们日常生活中不可缺少的元素已不仅仅是一种物质需要，也已经成为现代人生活的一种精神需求。而且，起居室占据非常重要的地位用来弘显一个家庭的气度与公众形象的重要场所。家具的品质体现着人们生活质量的高低。不同的自然社会环境塑造了不同的家具特征，家具作为文化和艺术的产物，对于任何一个民族来说，都需要有其自己的风格和特点，社会毕竟是在发展，是在进步的，不同的历史时期都会表现出不同的时代特征。因此，现代中式风格（起居室）家具的设计时代性和民族性有机地结合在一起。现代中式风格（起居室）家具设计要求家具的时代性和民族性并存，既能体现时代气息、又带有浓郁民族特色，同时还适应现代工业化生产。也就是巧妙地把中华民族的文化特征与时代潮流相结合，使其既具有古典家具的艺术特质，又具有现代家具的艺术效果。因此，现代中式家具应是具有中国特色的、科技的、绿色的、人文的家具复合体。二、研究进展目前在我国已初步形成了自己的家具工业体系。随着市场经济的发展，消费者良好的教育背景和日益个性化的价值观念，对家具产品及服务水准的期望越来越高，家具市场也已进入了产品细分、市场细分、商圈细分的营销阶段，家具经营也逐步向家居文化方向延伸，企业专业化、产品系列化和市场细分化，将是家具行业发展的趋势。事实上，现代中式家具的起步已有10多年的历史。当前，国内已有很多专家、学者作了一些理论上的探讨，很多家具厂商也作出了很多努力，开发出一批集时代特征、民族特色于一体的家具产品。开始只是个别家具企业(如联邦集团、顺德三友家具有限公司的部分产品)为在市场中突出产品的个性,增强市场竞争力而推出的现代中式家具新产品;后来许多高校家具专业的老师对“现代中式家具”的研究,现代中式家具才上升到理论上的研究,并形成成熟的现代中式家具概念。

世界现代家具设计师100名

世界现代家具设计师100名（四） 8 马歇尔·布劳耶（1902-1981） Marcel Breuer 马歇尔·布劳耶1902年生于匈牙利，他从小就喜欢绘画及雕刻，1920他18岁时获得了一笔奖学金去维也纳学习，因他发现自己更喜欢实用艺术，同年又进入了刚成立的德国包豪斯学习，直到1924年。1925-1928年包豪斯毕业后便接管了包豪斯公司作坊，并成功开发出了知名的钢管椅。1935年包豪斯解散后侨居英国，继续完成了他以胶合弯曲板为主的系列家具设计，1937年转迁美国，应格罗皮乌斯邀请担任了哈佛大学教授。1938年与格罗皮乌斯合作在剑桥和麻省开办了建筑事务所，1946年在纽约开设了自己的建筑事务所。1981年逝世于纽约。在包豪斯学习期间，使他有机会结识格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶等设计大师和接触到各种先锋派的艺术观念，在消化吸汲的基础上形成了自己的设计理念，并在新材料的开发、新功能形态的开发等方面作出了巨大的贡献。预订（Slatted）椅是他的典型的第一件现代主义作品，与红蓝椅有着相似的构成手法。藤编坐面和靠背的悬臂钢管椅是他的成功之作；为康定斯基住所设计的瓦西里椅是现代家具的经典之作，具有划时代的意义，其造型是当时流行的“立体派”、“风格派”和“结构主义”等设计思想综合的结果。与瓦西里椅同时设计出来的拉西奥沙几也是一件重要的杰作，是最简洁的一件家具。在材料应用方面，除了弯曲钢管的成功开发应用之外，他还对其它的家具材料，如铝合金和模压胶合板的探索也卓有成效。布劳耶在美期间更多的是从事建筑设计，并且取得了辉煌的成就，不过相对于家具而言，家具设计方面对后世的影响几乎更大一些。 9 费尔南多和亨伯托·坎帕纳兄弟 Fernanolo & Humberto Campana 巴西家具和产品设计师亨伯托·坎帕纳生于1953年，费尔南多·坎帕纳生于1961年，哥哥亨伯托1972-1977年学习法律，弟弟费尔南多1979-1984年学习建筑设计。两兄弟于1983年开始合作办设计工作室。1999年获美国乔治·纳尔森设计奖。2003年作品参展德国科隆国际家具展会，同年参加了韦特纳设计博物馆的航天器设计。在家具设计和室内装饰界，坎帕纳兄弟许多创造性的设计一直广受好评。天鹅绒的蟒蛇状沙发（Boasofa）和寿司碎布条椅使得意大利的制造商埃得纳（Edra）公司在世界设计竞争中一直处于突出的位置。他们的设计，特别在选材方面往往是超乎常规。有些材料出自高科技实验室，有些出自贫民窟，如铜管、小木条、碎纤维、绳索和竹棍等，都可以组合到坎帕纳兄弟设计的产品之中。如知名的贫民窟（Favela）椅，就是碎木条用胶和钉子将其构成的扶手椅。坎帕纳的许多产品都是由大量的相同的零件构成，有时候可以获得丰富的奢侈的产品，有时候则是很小的产品，如爆炸型水果盆。这些设计都具有偶发的即兴创造性，非常规的工业方式生产，常留给人一种不固定的和充满生机的印象，产生某种非特定的联想，如用天鹅绒管扭缠在一起就形成了蟒蛇沙发。而碎布椅就好象有人不经意地扔了一堆布条在上面。

现代家具史.

一、第一次世界大战后期的现代家具（一）曲木家具托耐特（1796～1871）生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅），是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1903年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅，生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则，将“动”的观念融合到作品中。（二）手工艺运动手工艺运动主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯（1834～1896）倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。（三）新艺术运动新艺术运动1895年由法国兴起，1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风

格，从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克，而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰，但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来，这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。（四）德意志制造联盟德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的，与1907年10月在慕尼黑成立的协会，成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到过伦敦，因而受到莫里斯公司及“手工艺运动”的深刻影响。他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化结合在一起，并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。德意志制造联盟的实践活动在欧洲引起了相当大的反响，并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。德意志制造联盟曾于1937年被纳粹分子关闭，1947年从新恢复活动。二、两次世界大战期间的现代家具（一）两次世界大战期间的艺术运动及学派 1、风格派 1917年在荷兰的莱顿组成的一个有艺术家、建筑师和设计师为主要成员的集团，将画家蒙德里安和万杜埃士堡在绘画中创造的具有全新、自

王世襄经典家具欣赏(下)

王世襄经典家具欣赏(下) 王世襄经典家具欣赏(下)尺寸：宽103.5厘米、深68厘米、高31厘米此炕桌应系宫作，桌面攒框镶整板，束腰，彭牙。牙板洼堂肚，浮雕卷草纹与螭龙纹。三弯腿，顶部转角螭龙头，腿足外翻，雕成龙爪装。包浆熟老，全品相。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页，并著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》明黄花梨三弯腿炕桌尺寸：宽64厘米、深51厘米、高25厘米此炕桌为明朝之物，抹头可见明榫。面攒框镶三板，下装穿带出梢支承。束腰，下装壸门式牙板，浮雕卷草纹。抱肩榫构造，三弯腿，足部向内弯曲兜转。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。明黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌尺寸：高29.2厘米、宽92.6厘米、深58.2厘米此炕桌造型及雕饰均为明式，比例优美纤秀。冰盘沿下接束腰，牙板上雕饰卷草纹，为晚明流行的家具装饰题材。牙腿相交之处，浮雕对称的如意云纹，三弯腿足部做成如意云纹状，与肩部纹饰遥相呼应。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。明黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌尺寸：高28厘米、宽99厘米、深64厘米此炕桌桌面攒框镶面芯板，起拦水线，冰盘沿打漥，高束腰加矮老，壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线，三弯腿，外翻马蹄足，底端支以方足。炕桌选料精美，造型古朴，线

条有力，实为佳作。参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷乙第8页。明黄花梨三弯腿螭龙纹炕几尺寸：73厘米、深40厘米、高23厘米此炕几既可在床榻上使用，又可席地单独使用。几面攒框镶独板，冰盘沿下起阳线，线下束腰，三弯腿承外翻卷云足，牙板浮雕螭龙纹整器造型简约，曲线婉转，典雅古朴。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。明黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌尺寸：高29厘米此炕桌鼓腿牙极尽夸张，束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。牙条用铲地浮雕，草龙及其莲花纹样疏密有致。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第115页。清紫檀翘头供案尺寸：高20厘米、宽265厘米、深24厘米此案造型优美，案面攒边长条独板，冰盘沿，翘首，束腰镂雕条纹，牙板饰波浪构造，轮廊曲线自然与腿相接。通体色泽古樸，木纹精美，包浆莹润，器形稳重又不失俊秀，具有极高的收藏价值。参阅：王世襄《明式家具珍赏》164页。明末清初黄花梨螭龙纹六柱式架子床尺寸：高232厘米、宽225厘米、深155厘米此架子床制作精细，构思巧妙，装饰效果和结构完美统一。大部分构件可以徒手拆散，方便搬运，而组装后不摇不晃。由此也表明这张床的榫卯加工非常精密合理。攒框床顶承尘与床柱方孔套接，透雕螭龙纹挂沿和坠角。门围子和床围子分别用横料分为三截，分别装透雕螭龙纹卡子花和透雕螭龙捧寿纹绦环板，玲珑剔透，虚实处理得当，颇具美感。软床屉，坐卧凉

经典家具的细节描述

1985年9月，王世襄编著的《明式家具珍赏》经香港三联书店、文物出版社联合出版，填补了此门学问过去只有外国人有专著、中国人却没有这一令人遗憾的空白。一年之后，该书的英文版、法文版已经问世，德文版今年亦将付梓，在台湾亦已正式出版中文本，它得到了中外学术界的广泛重视。王世襄对古代家具的研究我是知之颇审的。他首先脱稿的是用了二三十年才写成的近三十万字、有七百多幅图的《明式家具研究》；而《明式家具珍赏》则是应香港三联书店之请，从前一稿中摘录出部分内容，把可以拍到彩色照片的实物收入图版编著成册的。所以真正能体现世襄研究成果的是《明式家具研究》。这是一部划时代的专著，相信它的出版，必将得到学术界的重视。王世襄，号畅安，祖籍福建，1914年5月25日在北京出生。母亲金章，是著名的鱼藻画家。1938年，获燕京大学文学院学士。1941年又获该校文学硕士学位。1943年至1945年，在四川李庄任中国营造学社助理研究员。1945年10月至1946年10月，任南京教育部清理战时文物损失委员会平津区助理代表，在北京清理追还在战时被劫夺的文物。1946年12月至1947年2月，被派赴日本任中国驻日代表团第四组专员，交涉追还战时被日本劫夺的善本书。1947年3月至1948年5月，在北京任故宫博物院古物馆科长。1948年6月至1949年6月，由故宫博物院指派，接受洛克菲勒基金会奖金，赴美国、加拿大参观考察博物馆一年。1949年8月至1953年6月，先后在故宫博物院任古物馆科长及陈列部主任。1953年6月至1962年9月，在中国音乐研究所任副研究员。并于1961年，在中央工艺美术学院讲授《中国家具风格史》。1962年10月至1980年10月，任文物博物馆研究所、文物保护科学技术研究所副研究员。1980年11月至今，任文化部文物局古文献研究室研究员。同时，亦为全国政治协商会议委员。主要著作《清代匠作则例汇编》(佛作·门神作)1963年自刊油印本，1969年香港中美图书公司铅印本。《竹刻艺术》1980年4月人民美术出版社。《髹饰录解说》1983年3月文物出版社。《明式家具珍赏》1985年9月三联书店香港分店、文物出版社联合出版。《中国古代漆器》文物出版社、外文出版社合作出版。《明式家具研究》三联书店香港分店出版。《明式家具研究(王世襄集)》由王世襄编著，袁荃猷制图，本书汇集了作者四十余年的研究积累和研究精华，被公认为中国古典家具学术研究领域的一部里程碑式的奠基之作。其重要贡献有三：一为创建了明式家具研究体系；二为系统客观地展示了明式家具的成就；三是从人文、历史、艺术、工艺、结构、鉴赏等角度完成了对明式家具的基础研究。作者对其所收藏及其所见的具有很高文物价值和艺术价值的明式家具，全面、深入地进行了学术性的研究，并结集出版。

明式家具的解析

明式家具的解析人们口中所熟说的明式家具并非大家理解的明代家具，其实明式家具只是在15-17世纪中国家具产品的一种艺术风格，并非说是明代生产的家具，包括现在大家所说的明式红木家具就是仿明代生产的家具，这是一种对明式家具的误解；在15-17世纪历史时期，不论在用材方面是名贵硬木还是民间普通材木，还是工艺富丽的原生大漆家具，其主要体现在产品的结构和造型，以及装饰手法上所营造的一种时代的艺术表现；所以我们完全可以理解为，不论是明式家具还是明式红木家具还是红木家具其他的叫法，作为家具艺术研究的对象，并非受时间和朝代的更替而分割开来，所以说我们将所有家具，包括红木家具，明式红木家具还是其他名贵硬木家具等等，有这种明式家具艺术风格的产品统称为明式家具；中国明式家具艺术风格，是中国传统家具研究过程中，集各方智慧于一体，经过历朝历代的经济发展和各名族文化艺术的相互融合，最终达到在家具领取的艺术高峰；明式家具是中国传统家具艺术风格的一个历史标志，从明式家具的艺术风格和修饰手法可以说明，明式家具的制作手法已经达到最高水平，并在全世界家具艺术展现体系中独树一帜，为弘扬中国传统艺术文化，在全世界有立足之林。追溯明代家具，是指在明朝朱元璋王朝期间1368年至1644年，在此期间整个历史时期所生产制作的家具产品，所有说在元朝末期和清代初期的家具产品不属于明代家具，明代家具的制作手法和艺术风格上基本还是承载了一些元代家具制作过程的部分艺术风格；我们再从新来认识一下，明式家具的艺术风格，都有那些造型特点，明式家具以“造型简练、以线为主、结构严谨、做工精细、装饰适度、繁简相宜、木质坚硬、文理优美”而文明天下，透射出当时人们无比高尚的智慧和非凡的技艺高超；造型简练、以线为主，最具有书香气息的家具，明代文人雅士都参与设计，他们推崇“宁静典雅、蕴蓄风流”的艺术风格，进而体现当时的文人雅士自得其乐的精神生活；明式家具在造型上讲究严密的比例关系和舒适的尺度，要求家具的功能和形式完全结合的完美统一，各个部件之间的高低、长短、粗细、宽窄、弧度都要求匀称协调，从使用和观赏角度都令人感到无可挑剔，整体感觉就是线条流畅的整体组合，所有线条的组合构成了明式家具的柔而不弱、挺拔秀丽、挺而不僵、刚柔并济，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。明式家具的设计理念已经体现人体工程学，合理的力学设计，在使用过程中以舒适为主，如靠背采用S型曲线设计，符合人体脊背特征，即使长时间倚靠也不会觉得累，另外多数凳子底部还设计有脚踏部分，可以专门提供双脚休息的地方；装饰适度、繁简相宜，传统的明式家具的装饰手法，也可以说是多种多样，雕、鏤、嵌、描等都为其所用；装饰的材料方面也是颇为广泛，珐琅、螺钿（dian）、竹、牙、玉、石等等，样样皆可为之，但是传统的明式家具它绝不贪多积堆，也不曲意雕琢，其根本是从家具的整体要求来作出恰如其氛的局部装饰，简介大方，线条如同流水般顺滑；可举小例如椅子靠背板上，作小面积透雕或者镶嵌，在桌面局部施以矮老或者卡子花等，虽然施以装饰，但是从总体看仍然不失朴素与清秀之美，可谓适宜得体、端庄大方装饰手法更是锦上添花；结构严谨、做工精细，明式家具基本沿袭了中国古代木构架建筑的梁柱结构，多用圆腿做支撑，就像木构架建筑的立柱一样采用适当的收分，并将四腿略向外侧，这种框架式的结构方法不仅稳固实用，而且符合力学原理，同时也形成优美的立体轮廓；明式家具部件之间都采用榫卯结合的方式，积富科学性，制作上采用攒边等做法，不用钉子不用胶水，避免了受自然条件的潮湿或干燥影响，在跨度较大的布局之间，镶以牙板券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等既美观又牢固，充分体现了明式家具设计的科学性和理性及艺术性的完美结

现代家具设计的八大风格

现代家居设计的八大风格 1、现代前卫风格演绎另类生活: 比简约更加凸显自我、张扬个性的现代前卫风格已经成为艺术人类在家居设计中的首选。无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并济的选材搭配，无不让人在冷峻中寻求到一种超现实的平衡，而这种平衡无疑也是对审美单一、居住理念单一、生活方式单一的最有力的抨击。随着“８０年代”的逐渐成熟以及新新人类的推陈出新，我们有理由相信，现代前卫的设计风格不仅不会衰落，反而会在内容和形式上更加出人意料，夺人耳目。 2、崇尚时尚的现代简约风格: 对于不少青年人来说，事业的压力、繁琐的应酬让他们需要一个更为简单的环境给自己的身心一个放松的空间。不拘小节、没有束缚，让自由不受承重墙的限制，是不少消费者面对家居设计师时最先提出的要求。而在装修过程中，相对简单的工艺和低廉的造价，也被不少工薪阶层所接受。 3、雅致风格再现优雅与温馨: 雅致主义是近几年刚刚兴起又被消费者所迅速接受的一种设计方式，特别是对于文艺界、教育界的朋友来说。雅致主义在空间布局接近现代风格，而在具体的界面形式、配线方法上则接近新古典。在选材方面很注意颜色的和谐性。 4、新中式风格勾起怀旧思绪: 新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。没有刻板却不失庄重，注重品质但免去了不必要的苛刻，这些构成了新中式风格的独特魅力。特别是中式风格改变了传统家具“好看不好用，舒心不舒身”的弊端，加之在不同户型的居室中布置更加灵活等特点，被越来越多的人所接受。 5、新古典风格体现高贵: “形散神聚”是新古典风格的主要特点。在注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还原古典气质，新古典风格具备了古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。不可否认，新古典是融合风格的典型代表，但这并不意味着新古典的设计可以任意使用现代元素，更不是两种风格及其产品的堆砌。试想，在浓郁的艺术氛围中，放置一个线条简单、形态怪异的家具，其效果也会不伦不类，令人瞠目结舌。 6、欧式古典风格营造华丽:

明式家具鉴赏

《明式家具鉴赏》心得体会中国是世界四大文明古国之一，在过去的几个世纪中对世界的影响都是举世瞩目的，尤其是文化方面。而对于中国传统的家具，在学习这门课程前，我这方面的知识可以说是一片空白。看到这个课题——明式家具鉴赏时，我简单的认为就是对明朝的家具欣赏，但在第一讲中，老师就告诉我们，明式家具指的不仅是明朝的家具，而是主要指那种以硬木制作与明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。明式家具是一个艺术概念，而绝非一个时间概念，两者有着本质的差别。中华民族在几千年的历史长河中，由席地而坐到以居榻为中心，以后又进人到垂足而坐的生活方式。中国古代的家具，在不断的演进中呈现出了各种不同的历史面貌。尤其是经过唐宋时代的变化，到明清两代，很快地发展到了它的历史高峰。明清家具渐渐地成为蜚声中外的艺术瑰宝，折射出了举世无双的艺术光辉和独特的文化魅力。《明式家具鉴赏》这门课程一共有八讲内容，分别是：明式家具概览、坐具的文明、承具的功效、庋具的承纳、卧具的休憩、屏架的巧思、明式家具的材料美、明式家具的工艺美。其中印象最深的是坐具章节，其中讲到交椅。明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，制作工艺考究，通常由三至五节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，一般都配制雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。印象最深的原因并非交椅本身，而是通过交椅我们可以看到，明式家具不仅仅具有艺术价值，对于中国传统的文化甚至是社会伦理都有一定折射作用。因此，这门课不仅在明式家具欣赏方面对我有启蒙作用，还给我们提供了一个思路：对于中国传统家具的欣赏，要从艺术审美、材料使用、使用价值、文化社会层面等多个方面入手。从造型角度浅析明式家具的审美特征极其对当代家具设计的影响明式家具以其简练的造型、圆润的线条备受收藏者喜爱。从文化角度上说，在明代的士大夫阶层，很多人的文化造诣比较高，所以他们根据自己的人文思想设计出许多简洁、大方、富有文人气息的家具。这些家具不仅结构典雅，线条柔美，并且精确到少一寸多一寸就不协调的程度。另外，明式家具的造型更加完整简约，做工讲究去繁从简，与文人提倡的‘古朴’、‘古雅’不谋而合，因此明式家具被越来越多的人看重。这是我们当代红木文化充分借鉴的，也是红木行业优秀传统文化中最有价值的部分之一。从商企角度出发，近两年很多企业嗅到了消费者口味往正在逐步明式家具上靠的商机，因此着重推出明式家具系列，做工中规中矩，很符合传统文化内涵。从家庭居室上考虑，现在很多家庭的住房面积是七八十平方米，明式家具线条简单、造型清秀，适合这样的居室空间，也是受欢迎的原因之一。与我一开始“明式家具只受老年人欢迎”的想法不同，现今不仅明式家具的

外国现代家具

外国现代家具一、前期现代家具（1850-1914年）（一）托耐特曲木家具米歇尔托耐特（Michael Thonet，1796-1871）生于莱茵河畔博帕特（Boppard）的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲脆材的技术”在维也纳获得了专利。1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好地解决了这一问题。这些原理现仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特”。1853年11月，57岁的索内将他的公司转让给五个儿子经营，成立了征服家具世界的托耐特兄弟公司。从1859年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅，Vienna Chair ,）是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1930年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅，盛期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计的原则，将“动”的观念融到作品中。从椅子的造型就会联想到人坐在其上那种悠闲自得、其乐融融的心情。可以说这件作品是灵活应用曲线造型的典范。托耐特曲木家具 (二)工艺美术运动 “工艺美术运动”主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。随着莫里斯装饰公司的开创性工作及其影响的不断扩大，10年后这一新思想便传播到了整个欧洲大陆，并导致“新艺术运动”的发生３莫里斯作品（三）新艺术运动 “新艺术运动”是1895年由法国兴起，至1905年结束的一场波及整个欧洲的艺术革新运动。它致力于寻求一种丝毫也不从属于过去的新风格。“新艺术运动”是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格，从而使家具象生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的亨利凡得维尔德等。他们的作品虽然有些过于浪漫，而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰，但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来，是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过程阶段。 (四) 维也纳装饰艺术学校：1899年，以瓦格纳为首的一些受“新艺术运动”影响的奥地利建筑师建立了维也纳装饰艺术学校。在该校任教的有欧布利希、霍夫曼和卢斯等。这些著名的维也纳建筑师们认为“现代形式必须与时代生活的新要求相协调”，他们的作品都带有简洁明快的现代感。他们的理论和实践不仅始创了奥地利20世纪的新建筑，而且对现代家具的形成具有深刻的影响。（五）德意志制造联盟：这是一个由德国建筑师沐迪修斯倡议的。于1907年10月在慕尼黑成立的协会。成员有艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。沐迪修斯曾到过伦敦，因而受到莫里斯公司及“工艺美术运动”的深刻影响。他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化事例在一起，并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。“德意志制造联盟”的实践活动在欧洲引起了相当大的反响，并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。“德意志制造联盟”曾于1937年被纳粹分子关闭，1947年重新恢复活动。（六）前期现代家具的著名设计师及其作品

中国古代坐具发展史简介

题目中国古代坐具发展简述姓名成博文学号 091023 所在学院建筑与艺术设计学院班级专业建筑学102班完成时间2013年12月21日

中国古代坐具发展简述一、摘要随着人们生活习惯的改变，坐具逐渐成为人们生活器具必不可少的一种家居形式。历史的发展逐渐影响着坐具的造型、材料以及装饰艺术。二、前言中国古典家具的起源是世界家具史上最早的国家之一，其发展随着社会化的进程经历了多层次的变革。以明清家具作为中国家具的代表，在当今世界人们的生活与工作中，无论从实用、鉴赏或者是收藏上，还是象征主人的生活品位与地位上，仍然有着重要而深远的意义。坐具作为中国古典家具的重要成员，随着社会生产力的发展以及在长期劳动经验中总结出的科学技术的发展，在不同时期呈现出不同的特点，是中国古典家具尤其是明清家具的重要代表。三、正文 1中国家具的起源发展史简述。中国家具起源于夏朝，大致分为七个阶段的发展历程与变革：第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，出现的第一个家具被命名为“榻”；第二阶段——春秋、战国及两汉：此阶段诞生了比较低矮的家具；第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现；第四阶段——隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存

发展；第五阶段——宋、元：高矮形家具较多、繁杂；第六阶段——明：中国家具的鼎盛时期（因工具、工艺、材质的发展与成熟）；第七阶段——清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。坐具的产生与发展。 2.坐具在古代中国的出现及发展进程的简述。 2.1夏商周时期。商朝是我国青铜工艺产生以及发达的时期。当时将铜锡合金制成兵器、礼器、生产工具、生活用具和工艺品等，创造了青铜文化，其中很多用具已具有木器家具的雏形。但此时人们刚从茹毛饮血、穴居等生活状态中脱离出来，没有垂足而作的习惯。因此坐具在此时还未出现。 2.2春秋、战国以及两汉时期。随着生产力的发展，木工工艺开始提升，产生了多种多样的家具结构。当时人们的生活仍是坐、跪于地上，垂足坐已经出现但尚未普及，所以家具都比较低。但当时的家具陈设已经出现由低矮型向高型演进的端倪。独坐板枰：汉代出现新型小坐具，为历代坐具的鼻祖。图1：独坐板枰东汉画像石“西王母”拓片

浅谈现代家具设计

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/db12407796.html, 浅谈现代家具设计作者：赵兴兴来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第05期摘要:家具设计是一门综合性很强的设计艺术,它要求设计师能够通过有效地设计手段,对各种设计元素加以组合利用创造出具有整体美得人居环境。关键词:家具设计;材质美;中国味中图分类号:J022文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)10-0057-01 一、现代家具设计的目的家具设计围绕着古为今用、推陈出新、改进结构、简化装饰同时应该注重设计、培养人才、开拓创新。二、现代家具设计的重点是材料的有机结合家具设计强调自然材料和人工材料的有机结合。例如金属或玻璃以人工的形式有机结合, 用精细的材质,和粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配,玻璃或金属通过人机加工体现出人工材料的精确、规整,竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹,传递出一种人性化的东西,所以说自然材料和人工材料相结合的家具设计,反映出巧妙的借用对比和材料的搭配,将粗犷和细腻、精确和粗放,能够在特定的环境中体现一种质感的对比,通过不同材料的视觉反差,让观赏者品味到不同材料的各自细节,以及呈现出家具设计的人性化。三、材质美是家具设计的重要元素家具设计要求设计师能够通过有效地设计手法,对各种设计元素加以组合创新然后创作出具有整体美得效果。材质美是计元素的重要组成部分,由于材质不同或加工工艺部同,材质所具有的审美性和表现力也有所不同。采用多种材料制成的家具,可以充分发挥各种材质的性能,取得多变而富于趣味的视觉及心理感受。例如木质家具、金属家具、玻璃家具、软垫家具、竹藤家具、石材家具、薄板胶合弯曲家具等;金属家具以钢和铝为主要材料,不锈钢也可以作为家具的主体构件;采用塑料制成的家具具有自然材料无法代替的优点,既可以单独成型自成一体,也可以制成部件与金属材料配合形成家具;玻璃用在家居上,其透明性令人赞赏,展柜、餐柜、茶几、商业应的陈列柜等常用,特别利于观赏和扩大室内空间;软点家具是泡沫成型或充气成型的柔性家具,主要是应用于人体直接接

现代简约家具风格赏析

经典家居风格赏析班级：建筑112 姓名：孔婵云学号：201106124206

现代简约家居风格赏析简约就是简单而有品位。这种品位体现在设计上的细节的把握, 每一个细小的局部和装饰,都要深思熟虑。在施工上更要求精工细作。是一种不容易达到的效果。简约不代表简单，简约风格家居的设计，虽以简洁、利落的线条，较少装饰为特征，但并不等于简单。不能为了风格而抛弃生活，忽略生活的本质需求与内涵而过分强调形式就是“伪简约”。其实，简约反而更强调精粹的凝结，是一种透着东方意韵的，滤去城市喧嚣与浮躁的明快而悠扬的表达。在欣赏和了解了众多风格的家居后，我对现代简约风格的家居情有独钟。近几年，现代简约风格是许多人们所钟爱的一种家居设计风格，主要原因是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。需要明确的是，简约并不是简单，简洁是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。简练出的新概念，摒弃传统的陈俗与浮华，它多半运用新材料、新技术、新手法，与人们的新思想、新观念相统一，达到以人为本的境界。在简约家居装饰中起到重要作用的便是简约风格的家居。家居的选择直接影响着设计风格及生活质量的高低，简约的室内设计，其家居与室内整体环境也非常协调，总的特征是造型简单但不失优雅，常常用黑、白或灰的色彩计划，很少有装饰图案，显得含蓄而大方。

一、现代简约风格的起源简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。西方现代主义源于包豪斯学派，包豪斯学院始创于1919年德国魏玛，创始人是格罗皮乌斯，包豪斯学派提倡功能第一的原则，提出适合流水线生产的家居造型，在建筑装饰上提倡简约，简约风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求，这是当今国际社会流行的设计风格——简洁明快的简约主义。而现代人快节奏、高频率、满负荷，已让人到了无可复加的接受地步。人们在这日趋繁忙的生活中，渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间，这是人们在互补意识支配下，所产生的亟欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。炫目的色彩，夸张的造型，精巧利落的线条，多种材质的混搭，这都是简约风格家居的标签。简约风格的家居设计，尤其是以意大利家居为流行的风向指标。简约主义的精神主要源自于二十世纪初期的西方现代主义。现代主义建设大师Mics VandcrRohe的名言：“lessismore(少即是多)”高度概括了简约主义的中心思想。此风格的特点是，其设计的元素、材料都很单一，但色彩的形成非常费工，而且使用的材料质感很高，也很昂贵。因而简约主义的家居空间较含蓄，但非常强调质感。德国包浩斯学院对简约风格的家居的基本设计理念，包浩斯试图采用科学方法，将艺术分解成不同的元素，然后又系统的加以运用、创作，并坚信金属、夹板、塑胶、玻璃等新式材料，及有工业制作过程，能大量的生产兼具美学与经济实用的家居。随着工业技术的进一步发展，简约风格家居的设计更专注于人体工学的研究和新式材料的开发。无论是造型独特的椅子，或是强调舒适感的沙发，其功能性与装饰性恰到好处的结合，以及注重环保性能的家居更受人们的喜爱。二、现代简约风格家居的特征现代简约家居风格有如下的特点：（1）强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家居风格的特点。（2）大量使用钢化玻璃，不锈钢等新型材料作为辅料，也是现代风格家居的装饰手法，能给人带来前卫、不受约束

现代家具设计论文

现代家具的经典之作：巴塞罗那椅著名的巴塞罗那椅（Barcelona Chair）是现代家具设计的经典之作，为多家博物馆收藏。巴塞罗那椅由设计师密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe）在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，竟没有合适的家具与其搭衬，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来迎接国王和王后。它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。时至今日，巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。我也很迷家居设计，虽然自己设计的一般，设计想法一般，但是非常喜欢看。看过各种各样的报道。不过还是那句，我喜欢好的东西胜过喜欢新的东西。所以椅子看来看去还是喜欢密斯的巴塞罗那椅，虽然外形看起来已经不时髦了，但是坐下去舒服，无论是肩膀、臀部、后背都会得到椅子很好的呵护，这样的感觉坐别的沙发或者椅子的时候都没有。舒服的感觉加上优雅的设计才是我心目中完美的椅子。巴塞罗那椅的三视图我觉得巴塞罗那椅的设计很有美感，它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。巴塞罗那椅的特点： 1.高级不锈钢架焊接，镜面抛光处理 2.采用进口顶级牛皮制作，可以有不同皮革供选择 3.高级超纤皮皮带，弹性更佳 4.高密度弹性海棉制作，回弹性好，座感更舒适为多家博物馆收藏。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。时至今日，巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格。

经典家具赏析

经典家具赏析课程论文姓名:吴帆班级：景观建筑设计2班学院：风景园林学号：20146535

一直以来，我都对家具很感兴趣，因为在我有记忆以来，我的爸爸都在做和家具相关的工作。所以，从小我就对家具有一些了解，也对家具有着浓厚的兴趣。知道学校开了这门课之后就很想去选，这学期，终于上了这门课。老师上课给我们讲了很多中西方经典的家具案例和风格流派，这些都让人受益匪浅，然而受家庭的影响，我个人还是对现代简约风格的家具比较感兴趣，接下来，我就介绍几种我感兴趣的现代简约式的家具！简约生活态度摘要：简约不是简单，是以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求，这是当今国际社会流行的设计风格——简洁明快的简约主义。现在的室内设计,往往会重于心灵的释放和享受,而家具作为室内的配套设施,对于营造室内的气氛是非常重要的。而现代人快节奏、高频率、满负荷，已让人到了无可复加的接受地步。人们在这日趋繁忙的生活中，渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间，这是人们在互补意识支配下，所产生的亟欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。关键词：现代简约；家具，生活态度一、现代简约风格家具产生的背景简约主义，按英文直译叫做极少或极简主义（minimalism）。它是20世纪战后兴起的一种艺术流派与艺术风格，是一种抽象艺术。简约主义的精神起源主要源自于二十世纪初期的西方现代主义，在一定程度上是对现代主义设计理念与风格的继承与发展，尤其是与现代主义建筑大师密斯·凡德罗“少就是多”的设计思想有着直接的渊源关系。西方现代主义源于包豪斯学派，包豪斯学院始创于1919年德国魏玛，创始人是格罗皮乌斯，包豪斯学派提倡功能第一的原则，提出适合流水线生产的家具造型，在建筑装饰上提倡简约。简约主义风格家具起源于1919年德国包豪斯学院的基本设计理论。随着社会变革的迅速发展，大工业又带来了城市化，而大都市的喧嚣、污染，人们工作的忙碌，生活的压力，竞争的激烈，让越来越多的城市人不喜欢城市的繁缛豪华，人们开始向往一种简单、轻松而随意的环境，因此，简约风格就随之产生了。简洁是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为

明式家具鉴赏

明式家具鉴赏明式家具是指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等进口木材制作的硬木家具,虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中心的江南地区能工巧匠制作的家具最得大家认可。因此，人们公认苏式家具是明式家具的正宗，也称它为"苏州明式家具"，简称"苏式"。明式家具和明代家具的区分明式家具并不是指明代家具。明代家具明代家具，是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念。而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。主要指那种以硬木制作与明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最高的水平。是中国智慧的杰出代表。明式家具的风格特点. 造型造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展。结构结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。材料精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。工艺雕刻红脚处理得当。饰件金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。明式家具的优点和不足分析关于明式家具的风格特点，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。明式家具的优点明式家具的优点归纳为五组，共十六品。分别为：第一组：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。第二组：浓华、文绮、妍秀。第三组：劲挺、柔婉。第四组：空棂、玲珑。第五组：典雅、清新。明式家具的不足分析在明式家具中，并不是完全的尽善尽美，也有不尽人意和不足的便子。王先生把它们归纳为"八病"。分别为：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。特色

现代家具发展史.

第四节外国现代家具一、第一次世界大战后期的现代家具 (一曲木家具托耐特(1796~1871生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家,1842年6月,托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年,托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法,很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上,并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子(也称维也纳椅,是托耐特家具历史上最有代表性的作品,到1903年已累计生产5000万件,目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅,生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则,将“动”的观念融合到作品中。 (二手工艺运动手工艺运动主要是英国的艺术运动,1888年由莫里斯(1834~1896倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术,并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要,因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。 (三新艺术运动新艺术运动1895年由法国兴起,1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术,它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格,从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克,而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰,但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来,这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。 (四德意志制造联盟德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的,与1907年10月在慕尼黑成立的协会,成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到

家具鉴赏论文

学生姓名：许通学生学号：311109040528 院系：计算机科学与技术学院班编号：02 名册序号：115

简约·一种生活方式【摘要】：现在的室内设计,往往会重于心灵的释放和享受,而家具作为室内的配套设施,对于营造室内的气氛是非常重要的。随着经济的飞速发展,现在的人们的生活方式和审美观也发生了相应的改变,现代简约家具正迎合了这种改变,愈来愈多的出现在室内中,尤其是家居。【关键词】：家具简约生活方式家具文化【作者】：许通（3111090405828）【正文】：引言：我们都知道家具有一个漫长的发展史,在每个时期,总有一种风格的家具占据着主导地位。而时至今日,现在的社会是个高度现代化,信息化的社会,新材料,新技术不断的涌现,导致现在的家具也不会拘泥于一定的生产方式,而比较灵活。但随着经济的发展,带来了生活水平的提高, 在欣赏和了解了众多风格的家具后，我对现代简约风格的家具情有独钟。近几年，现代简约风格是许多人们所钟爱的一种家居设计风格，主要原因是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。需要明确的是，简约并不是简单，简洁是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。简练出的新概念，摒弃传统的陈俗与浮华，它多半运用新材料、新技术、新手法，与人们的新思想、新观念相统一，达

到以人为本的境界。在简约家居装饰中起到重要作用的便是简约风格的家具。家具的选择直接影响着设计风格及生活质量的高低，简约的室内设计，其家具与室内整体环境也非常协调，总的特征是造型简单但不失优雅，常常用黑、白或灰的色彩计划，很少有装饰图案，显得含蓄而大方。一现代简约风格的起源现代简约风格的起源现代简约风格的起源现代简约风格的起源简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。西方现代主义源于包豪斯学派，包豪斯学院始创于1919年德国魏玛，创始人是格罗皮乌斯，包豪斯学派提倡功能第一的原则，提出适合流水线生产的家具造型，在建筑装饰上提倡简约，简约风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求，这是当今国际社会流行的设计风格——简洁明快的简约主义。而现代人快节奏、高频率、满负荷，已让人到了无可复加的接受地步。人们在这日趋繁忙的生活中，渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间，这是人们在互补意识支配下，所产生的亟欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。