中国美术史考题

《中国美术史》考题

选择题、填空题、定义

1、玉龙红山文化玉琮良渚文化

2、礼器又可分为：炊煮器如鼎、鬲、甗等；食器如簋、盂、簠、豆

等；酒器如觚、爵、觯、斝、尊、卣、壶、觥、彝、等；水器如盘、匜、鉴等。乐器有铃、铙、钟、镈等。

3、西汉马踏匈奴

4、陕西临潼秦始皇陵秦兵马俑

5、（瓦当）是我国古代建筑中特有的房屋上筒瓦出檐一端的圆形或半

圆形装饰物，既有实用功能，又起到装饰效果。

6、中国三大石窟：洛阳龙门石窟大同云冈石窟敦煌莫高窟

艺术起源于劳动

7、西汉长信宫灯

8、魏晋风度定义：

以老庄思想为核心内容的清谈玄学之风的兴起，是魏晋时期社会文化思想方面出现的一个重要现象，它导致了这个时期美学精神的重大转折。人们所追求所欣赏的不再是汉人看重的外在功业、经学造诣和品性道德，而是一种任性放达，不拘于礼法，不拘泥于形迹，简略玄澶的人生境界，即所谓的“魏晋风度”。

9、顾恺之在他的画论中最重要的是提出了“传神写照”的美学命题，

把“传神”作为评画的第一标准。也提出了“迁想妙得”这一

方法。

10、谢赫著述的《古画品录》提出了品画的艺术标准——“六法论”；

“一、气韵生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；

四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、传移模写是也。”

11、宗炳，他晚年所作的《画山水序》，最重要的是提出了山水画艺

术“畅神”的功能观。

王微，他所著的《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。

12、阎立本《步辇图》，《历代帝王图》

吴道子《送子天王图》

张萱《虢国夫人游春图》《捣练图》

周昉《簪花仕女图》

顾闳中《韩熙载夜宴图》

13、隋代展子虔的《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

14、李思训——北宗之祖

王维——南宗之祖

15、五代的荆浩、关仝、董源、巨然几位山水画大师，简称荆关董巨。

16、五台山南禅寺是我国现存最早的宗教木结构建筑，位于山西省五

台县。

中国最高大的古代木结构建筑是辽代应县木塔。

17、“院体画”又称“院体”、“院画”，一般是指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画。有时也专指南宋画院作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。

“文人画”又称“士人画”,宋代文人士大夫把绘画进一步视为文化修养和风雅生活的重要部分，他们都有精深的文化修养和书法造诣，强调人品、学问、才情和思想等要素。

18、范宽《雪景寒林图》《溪山行旅图》

郭熙《早春图》

李唐《万壑松风图》

19、赵孟頫，谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，并系统的

提出书画用笔相同的理论。

20、元四家：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人倪瓒创“折带皴”，

王蒙创“牛毛皴”

吴门四家：沈周、文征明、唐寅、仇英

南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭

21、《林泉高致集》，北宋郭熙著，提出“三远”：高远，深远，平远。

《写山水诀》是黄公望的山水画理论著作。

22、四王：王时敏、王鉴、王原祁、王翚

石涛，提出著名的“一画”论

23、上海画派的活动一般分为两个时期，前期以赵之谦，任颐成就最

大，画家包括任熊、任薰和并未定居上海的虚谷。后期以吴昌硕为主要代表。

24、愚公移山徐悲鸿

流民图蒋兆和

转战陕北石鲁

齐白石像吴作人

血衣王式廓

开国大典董希文

25、唐三彩指：黄、绿、赭

26、《人物龙凤图》是最早的一幅主题绘画。

最大的方鼎是司母戊方鼎。

目前发现的画像石大多属于东汉时期。

郑板桥创造了“六分半书”

27、打制石器时期是旧石器时代

磨制石器时期是新时期时代

28、苏东坡认为“诗中有画，画中有诗”的是王维。

29、竹林七贤反映了魏晋时期人物的精神面貌。

简答题

一、彩陶的艺术特征是什么？（第9页）

首先是审美性和实用性紧密结合。彩陶的造型大多处于实用的需要，而对美的追求是服从于这一需要的。比如说彩陶的图案都绘制在器物的内壁或者外壁的上半部，这是因为当时的人们席地而坐，视线所及的只有这些部位。我国原始社会的彩陶有一种难言之美，造型既整齐、规则又有天真稚拙的趣味；总体安排得宜，彩绘笔法放纵洒脱，不拘泥于细部，具有古朴绚烂的艺术特

点。

二、帛画《人物龙凤图》《人物驭龙图》的艺术特征（第31页）

一般认为这两幅画性质属于文献记载中的“铭旌”，将它们放在墓室是为了达到引魂升天的目的。它们反映了当时人物肖像画所达到的新水平，其风格十分接近，都兼用了写实和夸张变形的手法，冠饰发髻、衣裙佩剑，华盖流苏等皆如实模写，而龙凤则带有明显的由传统蜕变而来的痕迹。………………………一般认为，魏晋时期以顾恺之为代表的新的人物画风格正是这种风格的继承和发展。

三、T形帛画的艺术特点？（第40页）

帛画精心刻画的墓主人形象，其尊贵持重的仪容和庄严富态的神情，表现出显赫的声势，特别与女尸对照甚为相似，反映了汉代肖像画塑造形象的高度写实水平。帛画中再现了古代神话传说中的各种动物形象以及拟人化的神异形象，充满着非凡的活力和缤纷浪漫的奇幻色彩，显示出画工极其丰富的想象力和卓越的创造才能。全画构图严谨完整，对称中有变化，主次分明，疏密有致。造型既写实又夸张，显得刚健雄浑，线描匀细而遒劲。色调沉着典雅而又庄重鲜明，具有浓厚的装饰意味。这一艺术珍品，展示了西汉绘画的卓越水平。

四、《马踏匈奴》的艺术特点？（第57页）

《马踏匈奴》像高168厘米，长190厘米，是纪念性石雕中最具代表性的一件作品。为了表现霍去病的赫赫战功，作者别出心

裁地雕造出一匹气势轩昂、庄重雄强的战马。并巧妙的利用战马腹下的岩石，恰如其分的表现出作品鲜明的主题。作者没有直接雕造霍去病的形象，而是通过《马踏匈奴》整个作品去体现他的品格与精神，使人联想到英勇无敌的青年将军，似乎听到击败匈奴的胜利呼声。这种带有浪漫主义象征性的艺术手法，揭示出寓意深刻的主题，使艺术性和思想性达到完美的统一。

五、《历代名画记》的艺术思想？（第120页）

《历代名画记》是我国第一部系统的完整的关于绘画艺术的通史。这部著作既总结了前人的绘画美学思想，又系统的提出了自己的绘画美学见解，因此，它也是我国历史上最早的一部绘画百科全书。全书共分10卷，内容大致可分为4部分。《历代名画记》所论及的范围十分广泛，对绘画的起源、功能、承继关系、评论标准、艺术表现以及时代和地方的特点等方面，都进行了系统的研究，并有新的见解。张彦远对绘画理论发展做出的贡献，可以概括为以下几点：首先，…………………………………；其次:……………………………………………………………………..

第三：…………………………………………………………………

第四：…………………………………………………………….

第五：…………………………………………………………

六：赵佶的艺术贡献？（第143页）

赵佶，即宋徽宗。他政治上昏庸无能，任用佞臣，但酷爱艺术并极有造诣。他在位时扩充翰林图画院，提高画家的社会地位，

建立比较严格的考核制度，并经常亲自进行指导，他还广泛搜集历代文物，命下臣编辑《宣和睿览集》、《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》，汇刻书法《大观帖》，都是美术史上的盛举。他亦善书法，书风坚劲秀挺，被称为“瘦金书”。擅绘画，尤工花鸟。如著名宋画《听琴图》、《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》等大约均系代笔而署宋徽宗御制。据专家鉴定，《柳鸦芦雁图》卷是宋徽宗亲手所作。

七、“南北宗论”的影响？（第185页）

“南北宗论”是董其昌在绘画理论上最有影响的部分，他说：“禅家有南北二宗，北宗以李思训父子着色山水，南宗则王摩诘始用渲淡。他把佛教“北宗”的所谓“渐修”与南宗的所谓“顿悟”套用到绘画风格的内涵里去分析。在董其昌看来，………………………………这种理论在明后期至清代产生了很大影响。

八、石涛和八大山人朱耷的艺术特点？（第191、192页）

朱耷、石涛、髡残和弘仁四位遁迹空门的画家被称作“四僧”。他们是一些旧明遗逸，心怀亡国之痛，在笔墨之中抒发激越、压抑的情感。绘画形式不守前人规范，风格奇肆，笔情肆纵，有强烈的个性。

四僧中的石涛与八大山人朱耷同为明王室宗裔，深受儒家思想熏陶，忠君报国，个性刚强，意欲复明，而又大势已去不可为，便入空门，以诗文书画宣泄幽愤，抒发情怀。四僧有高深的学养，………………………………………………在与清初“四王”势力的挑战与对抗中，他们的成就更为杰出。

九、扬州画派产生的原因及艺术特色？（第196页）

原因：

设个画派之所以能产生在扬州，并在这里发展，是有一定社会原因的：一、商业繁荣，市民阶层的扩大及其对文化艺术消费的追求。二、民族矛盾下降…………………

三、……………………………

四、……………………………………………….

艺术特色：

这些画家有相近的人生观和艺术观。他们都重视诗文书画的修养，又多对现实生活不满。社会现实与他们的理想产生矛盾，…………………………………….增加了世俗成分，变革了传文人画的书卷气。

论述题

一、秦汉绘画的艺术特点？（第54页）

秦汉时期的绘画艺术，在继承传统的基础上，产生了飞速的进步和发展。首先表现在题材内容的广泛和丰富多

彩。

再者，在艺术表现方面，作者运用写实的手法注入浪漫的激情加以大胆丰富的想象，创造出多种生动活泼、奇异

的神话形象和奇幻的境界。

构图布局方面，饱满朴实，灵活自由，虽然还不懂得后代讲求的诸般规律，一些场面庞大内容复杂的画面，物象

往往是满幅地平面排列，甚至人神混杂、百物交错，布满

整个画面。但形象简洁鲜明，动态夸张有力，呈现出飞扬

流动的整体气势。

绘画的技法，仍以线条为主、色彩为辅，线条的运用，劲健有力而流畅自如，……………………………………….

构成了汉代艺术古拙而有气势美的特色。

二、《清明上河图》的美学特色。（第147页）

张择端的《清明上河图》长卷描绘的是：北宋都城汴京清明时节汴河及其两岸的风光，以全景式构图、严谨精细的笔法，展现了12世纪中国都市各阶层人物的生活状况和社会风貌。可谓宋代社会一部形象化的百科全书。全卷分三段：首段为市郊风景；中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输；后段写市区街景。这幅画所表露出的主题是对承平时期汴梁生活的赞美和怀恋。不仅具有极高的艺术价值，而且具有极珍贵的历史资料价值。

作者在这幅画中采用中国画特有的散点透视，剪裁巧妙，疏密有致，………………………………………………现代美术史家称它是“中国古代的现实主义杰作”。

三、论述吴门画派的兴起、发展和影响？（第181页）

画史上的“吴门画派”这一概念是明代后期董其昌明确提出的，

因为其核心人物沈周、文征明、唐寅、仇英都活动与这里。

自元朝以来江南苏州一带，就成为士大夫艺术得到繁荣的重要地区。很多士大夫以诗人画家的身份出现，并且也产生了一些收藏家和有招徕同好的东道主。他们传播着自己的政治观、人生观和美学观，并且成为他们那一阶级中的理想人物，在江南地区的工商业比较发达的基础上，他们的生活更刺激了一些与艺术有关的行业，例如古书古画的交易，古画的仿制、临摹、修补、装裱，以及木版印刷和漆、铜、牙、玉等各种装饰艺术的手工业。江南苏州一带成为反映这一阶级思想意识的各种艺术活动的地区，在过去数百年中是天下瞩目的“文人荟萃之地。画坛上的吴门派在这样的条件下应运而生。

影响：

以苏州为中心的“吴门画派”的出现取代了浙派和画院在画坛上的地位。吴派画家大多属于兼擅诗书画的文人名士，他们厌恶仕进，悠游林下，以诗文书画自娱。苏州富庶的经济生活以及远离京都的自由政治空气，为他们创造了客观条件，他们的画风以标士气、精笔墨、尚意趣为目标，艺术上致力于宁静典雅、蕴蓄风流的风格，进而体现自得其乐的精神生活。

“吴门四家”的山水画代表着明代文人山水的主要方面，人物画则清丽入时，他们的画风共同体现了明代中叶社会文化的审美趣尚，具有神采飘扬的风韵，笔墨精妍，意趣浓郁，典雅而风流，为绘画表现文人品格及情怀昭示了道路。