书法笔法的物理学解释

书法笔法的物理学解释

湖北省监利县第一初级中学王世旺 433300

中国书法的笔法是丰富多彩的，前贤关于书法笔法的论述已经相当丰富。兹根据本人多年的习书经验，对我所认识的笔法，从物理学角度，作一个粗略的分析。

书法艺术中，所有的笔画都是笔、墨、纸三者之间相互作用的结果。它依赖于笔与纸之间的摩擦力，笔毫的弹力以及墨汁的表面张力而产生。笔在纸面上运动，纸要阻碍笔的运动，就产生了摩擦，而这个摩擦又通过墨色反映出来。墨的浓、淡、枯、湿，都是笔在纸上运动的直接反映。行笔速度的快慢不同，笔对纸压力的大小不同，加上笔上含墨的多少不同，就产生了浓、淡、枯、湿不同的效果。而这些效果最终决定于书写者对笔墨的掌控。按压停顿造成墨汁下注过量，透过纸背，形成浓墨区。提笔快速行笔时注墨不足，形成淡墨或枯笔。

米芾所谓“八面出锋”，其要点在于中锋行笔，其前提是笔与纸面垂直。笔杆垂直、笔毫如锥，则无论笔向何方运行所写出来的效果都是一样的，如果笔杆倾斜，不能中锋行笔，是不可能实现八面出锋的。

笔画转换方向称为转折，其实可以看作不离纸的连续两个笔画，其要领也在提按。所谓“翻笔”，就是之前使用的是笔毫的某一个面与纸面接触摩擦，在笔画的转折处将笔面翻过来，换用与之前相对的另一个面，接着书写折后的那一笔。折前，在笔与纸面接触处，由于手上施加的压力使得一部分墨被纸吸收，如果行笔速度均匀，那么笔画应该是渐行渐枯的，而笔上面的墨由于远离纸面，没有被纸吸收仍然留在上面。在转折处，当书写者接笔翻过来时，墨多的那面与纸面接触，继续书写时，在纸上留下的墨痕就一定会比转折前的墨色浓，前后对比，翻笔效果明显，就出现了翻笔之美。翻笔的使用，笔画的形态是“方折”的，算是笔面的突然变换。

所谓“转笔”，因为笔画的轨迹是曲线，由于笔走曲线，笔与纸面的接触面自然会随之改变，且每根毫与纸面的摩擦力大小随之改变，留下的墨痕也会随之变

化。这算是使用笔面的渐变。

再说“逆峰起笔”与“回峰收笔”。因为一般笔画起笔稍重，这实际上也是一个蓄势的过程。逆峰起笔，必有重按，如果笔锋外露则显得清秀而不厚重、不含蓄。必须先把笔压到位才能行笔。笔画长度有限。写到笔画末端必然停笔，而这个时候，笔尖在后，笔腹在前，要写下一笔，行笔方向必然改变，为了写好下一笔必须调整笔锋。要达到这一目的，回锋收笔是最好的办法。回笔又是为了把笔提起来，笔锋重新聚拢。沿顺时针方向，一按一反推同时一提，搓纸提笔，利用笔毛本身的弹力、笔纸间的摩擦力和墨的表面张力让笔锋重新立起聚拢，恢复锥状，便于写下一笔。如果墨汁尚多，笔锋提起处形成黍米珠。用笔千古不易，手段无论怎么变其目的不外乎是为了写完一笔能接着再写下一笔。其实里面并没有什么玄机。如果不想故弄玄虚，那么简单地说：回峰收笔的实质就是在笔画内调整笔锋，没有其他。

董其昌《画禅宝随笔》评苏轼《赤壁赋》墨迹称：“坡公书多偃笔，亦是一病，此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。”黍米珠的形成，是提笔的时候搓纸回笔造成的。董其昌又说“用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起”、“作书须提得笔起，不可信笔，盖倌笔则其波画皆无力，提得笔起，则一转一束处处皆有主宰，转、束二字，书家妙诀也。今人只是笔作主，未尝运笔。”

所谓…遒劲有力?，是写出来的笔画的一种审美效果，按得下、提得起，是为有力。是书者对笔的掌控能力，不是今天很多书写者那样一味装腔作势。力透纸背的效果看似仅仅是压强效果，其实从物理学角度看，由于宣纸有很多微孔，毛细现象决定了墨汁的渗透，恰到好处地微施压力，是为了墨汁的垂直渗透。用笔有力指的是用最小的力产生最佳的效果，按压的极限是必须能收笔提起时能恢复笔锋竖直。绝对不是使劲把毛笔压到底，把纸张都划破，最后让笔都提不起来的蛮力。这种使用蛮力的用笔，写出来的笔画只会软弱无力，绝对没有遒劲之美。