设计建立贴体型女装衣身原型的研究

２．就中西方女装的发展分析胸腰造型的变化

２．就中西方女装的发展分析胸腰造型的变化２．１中西方女装造型的比较

每一段历史，每一个民族，都有其特有的服饰文化，而每一种特殊的服饰文化都有其深刻的历史、文化、政治、经济等等各方面的原因。不管服装是时代的镜子还是画像，作为社会综合体的外在形式，服装总是决定于社会实质，因而，在讨论服饰文化的时候，最终触及的应该是其文化的内质，即社会根源。社会的综合因素影响并决定了当时、当地的服饰文化。有人说东方服饰是平面的，西方服饰是立体的，这一差异在女装上表现尤为明显。而这一差异自然有着深刻的社会文化根源。忽略了这一点去谈平面与立体之差异是一个误斟”。

２．１．１西方近现代女装胸腰造型发展概况分析

研究近现代西方女装的历史我们发现，西方服饰审美往往取决于体态轮廓。就女装外形轮廓而占，从中世纪后期的“锐角三角形”到１９世纪初期的“长方形”；１９世纪５０年代的“半球形”；１９世纪６０年代的“直角三角形”；１９世纪９０年代的“ｓ形”以至于由服装设计Ｉ］ｉ口ｃｈｒｉｓｔｉｏｎＤｉｏｒ在２０世纪５０年代先后分别以英文字母“Ａ”、“Ｙ”、“Ｈ”为服装外形轮廓为主题推出的流行服装，这些都显现出当时的体态轮廓美，而这些体态的美是以塑身衣对体形的塑造为基础的。我们先从１７世纪至１９世纪来分析西方女装造型的历史ｆ２】。

历史上有考证出现最早的束腰用具和紧身胸

衣是在公元前三千年前的壁画、雕像以及一些马

赛克作品上。从十二世纪开始，在以后漫长的岁

月中女人们为了追求当时流行的服装风格，毅然

穿上了铁甲一样的紧身胸农。到了１６世纪中叶，

法国宫廷中女子好细腰，为了塑造１３英寸理想腰

围体形，在其父母的监督下从孩童时期起，将自

己装在紧身胸衣里面，处于全封闭状态，使身体

在发育过程中顺其形态而生长，可想这需要多

大的勇气，忍受多少的痛苦才能完成。

到了１７世纪后半叶，巴洛克风格盛行，在强烈细腰之美的要求下，一种用布和鲸须制作的紧身胸衣的产生满足了需要。其形式与以前大致相同。只是工艺技术处理，材料的使用较合理，慢慢发展用丝绸。锦缎或刺

２．就中西方女装的发展分析胸腰造型的变化

绣图案面料，突显华贵之风。

１８世纪，洛克克时代，女人被装饰成了花园、花篮、花朵、极度纤弱的身体又一次被装饰风强化，紧身衣和裙撑再一次流行。双重的挤压己到了登峰造极的地步。一场法国革命让女性暂时从胸衣的甲壳里解放出来，胸衣的历史也暂划上了“休止符”。但好景不常，１８世纪末产业革命使化纤纺织技术有了长足的发展。人们于是迫不及待的将各种高支纱的棉织物用在紧身胸衣上，并倍受青睐，特别是资产阶级拥有政权之后，人们开始追求享乐，在服饰上出现新古典主义风格，优雅、修长、强调高胸，越

来越低的领口和越来越长的裙予。

１９世纪，紧身胸衣成为了常见的生活用品。一些有

教养的家庭总是在孩子未完全发育前将定型的胸衣穿

在他们身上，于是这一时期造就了一代柔弱无力，矫

揉造作的女性形象。不过，胸衣设计，造型结构和剪

裁较以前有很多的改良，更加精细和巧妙，并利用鲸

须的可塑性做成紧身胸褡，使胸衣趋于立体造型化。

１９世纪服装的工业化也使胸衣更具理想化、统一化，

７０年代衬垫的出现，服装出现了一种“前挺后翘”的外

观形式，与之相适应的胸衣也不得不把胸高高的托起，

压平腹部来强调衣服的外观造型风格。这种形式发展

到本世纪末变成了ｓ形特点并流行近二十年左右ｐＪ。

由此可见，西方女装的立体化造型是以紧身胸衣为基础的。托起胸部，收细腰部，压平腹部的被动塑身是将女性的肉体强行地挤进铠甲般的紧身胸衣内，同时配以时下流行的各种形式紧贴着胸衣的长袍，而形成的立体造型。用这种标准的模具复制出多少符合当时要求的女性身体，就有多少女性为博得这份美丽而忍受巨大痛苦。

随着内衣的不断发展，女装的造型也越来越人性化，由原来的塑身型向胸腰型逐渐转变（当然这里针对合体女装）。２０世纪初期，由于社会的发展，妇女日益要求参加广泛的社会活动。这时诞生了被誉为全世界第一个时装设计家保罗叫肓瓦列特（ＰａｎｌＰｏｉｒｅｔ）。从１９世纪末期Ｎ２０世纪初期，布瓦列特的确是时装方面的独裁者，他以摧枯拉朽的能力推翻了女用紧身胸衣控制服装的长期垄断，创造了新的时装，从而成为时装设计的第一人。他的口号“把女性从紧身胸衣的独裁垄断中解放出来”成为时装革命的号角，启发了设计家，也启发女姓，使她们对服装开始有了全新的看法和体验。因而开创了新的时代——时装的时代，虽然他的设计中并没有紧身合体的造型，但作为服装的一个革命式变革的发动者，对现代时装的影响是必须一提的。

５０年代是２０世纪“高级服装”（ｈａｕｔｅｃｏｕｔｕｒｅ）的最后一个１０年，也是雅致的、精巧的服装设计的最后一个时期。６０年代之后，整个社会的价值观念发生了巨大的变

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化，传统文化本身都受ＮｆｆｌＪ烈的冲击，时装观念随着文化观念的急剧改变而完全不同了。过去的高级时装概念也就被彻底颠覆。如果想设计雅致的服装，要找参考资料，要找灵感，恐怕只有Ｎ５０年代以前的几十年去寻觅了，其中只有２０年代的这１０年有些

例外而己。

提起雅致的服装设计，大约无人能与克里斯

汀．ｉ直奥相比。他在１９４７年推出“新面貌”系歹ｌＪ（Ｎｅｗ

Ｌｏｏｋ），全面推出极其雅致的时装系列，影响了整

个世界服装的发展，把１９世纪上层妇女的那种高

贵、典雅的服装风格，用新的技术和新的设计手

法，重新大张旗鼓地推广，其意义和作用的巨大，

在时装史上是非常罕见的。他的另外一个重要的

贡献是为了打破因循守旧、历史不变的时装式样

的烦闷，每隔６个月就推出一个新的系列，这在后

来已逐步成为时装设计师的主要经营手法。自从

迪奥之后，世界时装设计的发展就完全不同ｙｔ４Ｊ。

另外一个必须要提的设计大师是可可嗄奈尔

（ＣｏＣｏＣｈａｎｅｌ），夏奈尔对时装业的重大贡献不仅仅

在于她设计了一些具有国际影响的时装，而是改变了

时装设计的游戏规则，把时

装设计以男性的眼光为中

心的设计立场改变为女性

自己的舒适和美观为中心

的立场，从而使时装设计能

够更好的为使用者服务。女

性服装表现了自信和自强，

而不再成立男性的附庸，这

是一个革命化的变革。

对于可可?夏奈尔来说，服装设计的核心是高水平的质

量和舒服。通过剪裁和比例使身材的优点得到强调，使身材

具有吸引力，而不是通过暴露自己的身体而达到吸引力。这

也正是胸腰造型所追求的目标，她希望她的服装能够和身体

完全吻合，服装能够成为身体的一个部分。人的美才能达到最高的境界。就相她的设计的最杰出的，影响最深远的黑色小上衣，被称为“小黑衫”。她设计的紧小的黑色上衣和其他紧身的黑色时装一样，都是她最重要的作品。当人们看见紧小的上衣时就会

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联想起她来。夏奈尔的设计承一贯的简约、优雅之风，在整个２０世纪２０年代中都是整个一代妇女的崇拜和模仿的对象，影响了好几代人的穿着和打扮方式。

到了本世纪６０年代，在文化上是“反文化时代”，称为“摇晃的６０年代”，是２０世纪中变化最大的时期。传统的文化形态、价值观念、思想意识乃至时装上的典雅主张都被抛弃，整个社会的思维方式都有很大的变化。在新文化的影响下，一切都崇尚和以往完全不同的新品牌。从哲学到音乐，从时装到流行时尚，当时在哲学流行的是“存在主义”，音乐流行“摇滚乐”。标新立异成了社会的主要取向。迷你裙是当时时装上的一个重要新突破，这一潮流是玛丽?匡特和安德利?库雷热兴起的。这种短小的裙子，源起于伦敦。除了裙子之外还有一些简单短小的外衣设计，统称为“小衣服”装，穿起来很紧身，很受当时的年轻人喜爱，风行一时。

当时最受欢迎的时装设计师是圣?洛朗，还有库雷热以及帕科?拉班。他们都是未来风格的设计者。这三位设计者当首推伊夫圣?洛朗的影响力最大。圣?洛朗推出的服装设计系列比迪奥的新面貌服装更加具有革命性也引起更大的轰动，他推出的名为“特拉佩兹”的新系列，不但维护了法国高级时装的基本风格和品质，并且也注入了青春的气息。

７０年代成了反时装运动的时期。７０年代的喇叭裤、厚跟鞋、牛仔被风靡一时，这个时期新的设计师地如维维思?维丝特伍德、蒂埃里?穆勒、让?查尔斯、德?卡斯特巴捷克、克劳德?蒙塔纳、让?保罗?捷，还有第一个在巴黎高级时装业确立自己地位的亚洲设计师三宅一生，之后７０年代Ｎ８０年代一系列日本时装设计师相继在国际时装崭露头角，如高田贤三、森英惠、三宅一生、川玫保玲、山本耀司、小筱顺子。

２．１，２中国现代女装的胸腰造型历史的分析

研究我国现代女装的造型历史，得

先分析我国女装的发展历史，我国的服

装文化从历史上看可以说是一个平面

的历史，在二十世纪二十年代以前，中

国形成相对稳定的封建文化，在此背景

下传统的女性形象一代一代传承下来，

女性美好的曲线被严密且深深地隐藏

在各种袍服下，波澜不兴，只是偶尔有

短暂的显山露水（如唐代）。一直到了

二十世纪二十年代后，中国现代女装才翻开她崭新的一面【５Ｊ。

二十年代——简洁朴素的过渡期

‘五四’运动的爆发，新思想、新文化的兴起使占据多年的旧封建思想逐渐解体，服

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饰观念也随之悄然改变。受西方影响．思想刚刚得到解放的女性不再愿意沿袭旧的着衣观，中国女性传统宽大的旗袍改为紧身，曲线趋于优美。人体的自然形态不再被服装这层外壳所完全遮蔽，有逐渐呈现的趋势。这段转型期是近代妇女服饰演变的一个重要阶段。在二十年代末期，受到欧美服装的影响，经过改良的旗袍在城市女性中特别流行，旗袍腰身较为宽松，袖口宽大，长度及脚面，并作滚边镶边。这是个亦新亦旧的时代，己过时的清代的服装旧俗，遗风未尽，而新出现的也才刚刚开始，尚未成风，不过自此，一切将慢慢走向成熟。

三、四十年代——摩登时代

三、四十年代是女性味十足的年代，是旗袍最为流行的时代，当时旗袍的领、袖、衣长、开叉不断变化，甚至到了极为夸张的地步。最大的特点是这个时代的旗袍极为

合体，腰身较窄，二十年代的宽松式

样已不复出现，取而代之的是大胆展

示女性自然优美流畅曲线的流线型旗

袍。

也是在这个年代，由于西方电影

传播的影响，文胸传入到了中国。上

海的新潮女性为了更好的修饰体形，

展现曲线，于是文胸自此在上海各阶

层的女性中慢慢流行开来。仅仅二三十年的时间，从束胸的废弃到文胸的方兴未艾，这不只是身体的部分束缚的解除．同时也标志着新女性勇敢地接受新思想，将自己的身体和心灵解放出来，人们的审美观念发生了极大的变化。

五、六十年代——火红青春

新中国的成立，女性获得了完全的解放，正式登上社会舞台，“妇女能顶半边天”，“男女平等”成为最为流行的口号。这是一个无性别差异，女性性别被忽赂的时代，这一时期的社会氛围是以禁欲主义为其主要特征的。在阶级斗争、阶级对立的背景下，性别角色差异的抹杀的确有其必要性。

新女性们满怀信心，和男性一起并肩走上工作岗位，投入革命时代洪流之中，欲与男同胞们一争高下，女性的社会角色有被抹杀，就连女性本身也忽视自己的性别角色。列宁装和黄军服这些表现革命热情的没有曲线的服装掩盖了女性的身体，这种现象有现实原因，也有历史的原因，典型地代表了当时主流意识形态对女性美的看法。七十年代——变化的年代

七十年代变化的脚步是快速的。从“上山下乡受教育”到“恢复高考”，从打倒“美帝”到“中美建交”，从“文革”到改革开放。生活形态的改变是顷刻问发生的。以往铺

２．就中西方女装的发展分析胸腰造型的变化

天盖地清一色的蓝绿大军消失了，人们的服饰逐渐变得多种多样、丰富多彩。由于女性思想都还未来得及完全转化，且正处于经济短缺的时代她们服装还仅限于单调的几种简单款式，这些款式基本形制也比较宽松，与五、六十年代相比，面料的花色、品种增多了，图案更加明确，白此以后男女混装的现象消失，女性不再穿着无性别倾向的服装，而是越来越着重于表现女性的柔美、贤淑。但这时代的女性仍不太关注对自己形体上的修饰，物资的匮乏使她们没有装扮自己的外部条件。

八十年代——无自我的追逐

改革开放使中国经济有了突

飞猛进的发展，人们生活水平有

了显著提高，开始关注自我形象

了。在这个时期，出现了喇叭裤、

蝙蝠袖、花式衬衫等新潮装，艳

黄、大红、酽紫各种艳丽的多年

未兴的颜色，各种极为夸张的图

案在这个时期都有了一席之地。这个时代的女性特别追逐流行，一种新面料或是一种新色彩也能造成大面积的流行。柔姿纱、缎纹绸、珠丽纹这些耳熟能详的名词在当时都曾经一统天下。女性的服饰观念进一步更新了，她们不再封闭在宽松的服装内，而是勇敢地穿着更紧身更抢眼的款式，将自己曼妙身材表现出来，希望能够吸引他人的眼球。

九十年代——理性时代

九十年代是信息时代。人们的生活融入国际潮流，中国人的着装观已经国际化。国际流行的服装特点，无一不表现在中国人的衣装中。全国上下一个色调、一个模式的服装时代已经一去不复返了，一个百花齐放的年代已然到来，没有一个潮流可以掌控多样的九十年代。九十年代后期，摆脱矫饰，注重表达个性意识的新人本主义是中国人服装时尚的显著特点。在整个二十世纪，勇敢而自信是九十年代的女性最大的特点，她们不再犹豫于领、袖等各部分的长短、大小是否会使身体的部分暴露。露脐装、吊带装、露背装的穿着方式导致不戴胸罩的流行也产生了。

回眸百年服饰，具体而细微地感受着百年沧桑中国女性外在形象和精神风貌，无论是身着旗袍绰约多姿的身影，遮掩所有的黄军装，还是蝙蝠袖、喇叭裤的时髦女性，她们表达的不只是单纯的个体态度，透过这些鲜活、变幻的影象，我们能体会到一个时代、一个社会所有关于意识、关于审美、关于观念的潮流趋势。

２．１．３中西方女装造型特点对比与分析

从近代西方女装发展历史来看，西方女装的特点是注重对人体曲线的表现，在不

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