舞台灯光音响基本知识

舞台灯光音响基本知识
舞台灯光音响基本知识

舞台灯光音响基本知识

1、音响设备基本常识

音响设备常识:家家户户都有音响,只是好与不好之分,那么对于音响设备的基本常识你知道多少呢?下面就简单给您介绍音响的常识: 1 音箱

音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置,还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体,可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配,构成一套完整的音响组合。有了有源音箱,就无需另购功率放大器,不再为合理选配功放、音箱而发愁,**作简便,其极高的性能价格比,为工薪阶层所普遍接受。

按照发声原理及内部结构不同,音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型,其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器,效率比较低;而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的,优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出,所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB,也就是有益于低频部分的表现,所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。有源音箱的一些特性

防磁:音箱扬声器的磁场会严重干扰电视机和电脑显示器的屏幕,并使屏幕扭曲和大块色彩失真现象,这叫“磁化”。为避免不防磁的音箱对显示器的损坏,就要求音箱应具有防磁效果,即使紧贴电视机和显示器也不会干扰屏幕,办法很简单,那就是使用“防磁”扬声器。通常防磁的扬声器价格比普通喇叭高许多。全频带扬声器:这是多媒体有源音箱专用的环绕喇叭,因为X.1声道为降低成本,把分立喇叭(需要两只扬声器分频)简化成全频带扬声器,基本能表现出整个音域范围。做得好的全频带扬声器比廉价的同轴扬声器更出色。但说老实话扬声器很难完全覆盖人耳的可闻频率范围,需要由多只扬声器共同负担整个音域的声音重放。并通过分频电路来解决这个问题,所以还是以双分频高低音设计的有源音箱进行回放效果比较好。

平板式音箱:最近很流行平板式喇叭的音箱设计,大概是大家看中了它的美观小巧,还可以嵌入相片,很酷啊!平板式音箱的优点是声音的均匀性和指向性好,但受结构限制,音域较窄,无法表现出低频的声音,所以一般配用低音炮使用。建议对声音要求高的朋友不要选购平板式音箱。

USB音箱:就是将数字音频信号从主板上的USB口直接输进音箱,再通过音箱内置的D/A 转换电路将信号处理后再输出的音箱。表面上看采用USB音箱的优点是可以提高音质,因为数字信号在传输过程中不会受到干扰,信号的纯净度好,但USB音箱的核心是D/A转换电路,其转换精度对音箱的性能影响很大,目前市场上流行的D/A转换电路有16bit和20bit 两种,当然是后者为佳,这个数据比发烧级功放差了很多(因为不可能用成本过高的模块)。USB音箱的缺点是CPU占用率高,老式主板也不支持USB。购买USB音箱可以不买声卡,但这样就无法实现EAX、硬波表等需要硬件来完成的功能。国外的名牌HiFi箱基本没有USB的设计,所以对音质要求很高的朋友大可不必考虑USB音箱。 2、功率

音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强,感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准,功率有两种标注方法:额定功率(RMS:正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号,在有一定间隔并重复一定次数后,扬声器不发生任何损坏的最大电功率;后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准:以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载,在20~20000Hz范围内谐

波失真小于1%时测得的有效瓦数,即为放大器的输出功率,其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理,标出的是瞬间(峰值)功率,一般是额定功率的8倍左右。试想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的额定功率30W,THD=10%时),而某些产品上标称360W,甚至480WP.M.P.O.,这可能吗?有意义吗?所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定,考虑到其他一些因素,可以算出如果变压器的额定功率是100W的话,它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下,所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好,适用就是最好的,对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说,真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W×2)是足够的了,但功放的储备功率越大越好,最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W,则功放的能力最好大于60W,对于HiFi系统,驱动音箱的功放功率都很大。 3、频率范围与频率响应

前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围;后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时,音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象,这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应,单位分贝(Db)。音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时,这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率,即为该设备的频率响应;声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”,合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标,它与音箱的性能和价位有着直接的关系,其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如:一音箱频响为60Hz~18kHz +/- 3dB。这两个概念有时并不区分,就叫作频响。

从理论上讲,20~20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音,虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察,也就是能感觉到所谓的低音力度,因此为了完美地播放各种乐器和语言信号,放大器要实现高保真目标,才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展,下限延伸到20Hz以下,上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40~15000Hz时十/—2dB,国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标:40~12500Hz时十/—2.5十/—4.5dB(普通带),实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz,低频端可做到很低,只有几个赫兹,这是CD机放音质量好的原因之一。

但是,构成声音的谐波成分是非常复杂的,并非频率范围越宽声音就好听,不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词,要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小,所以只标注“放大器频响”则没有任何意义,这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大,高频部分差的还不是很多,但在低音端标注的极为不真实,国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右,而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据,真是让人笑掉大牙了!所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真,不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的,这些声音是以中高音为多,所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力,而不是低频段。若真的追求影院效果,那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。 4、响度

声音的强弱称为强度,它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致,人们把对于强弱的主观感觉称为响度,其计量单位也为分贝

(Db),它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值,取其常用对数值的 l/10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系,而是真数与对数的关系!例如声音强度大到10倍时,听起来才响了一级(10dB),强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号,人耳能感觉到的最低声压为2×10E-5Pa,把这一声压级定为0dB,当声压超过130dB时人耳将无法忍受,故人耳听觉的动态范围为0~130dB。人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的;声压级越高,人的听觉频率特性越平直;声压级越低,人的听觉频率范围越小;频率 f<16~20Hz以及 f>18~20KHz的声音,不论声级多高,人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz~20KHz,这个频带叫音频或声频;不论声压高低,人耳对3KHz~5KHz频率的声音最为敏感。大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的,因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。 5、失真度有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真;互调失真影响到的主要是声音的音调方面;瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在,盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的,直接影响到音质音色的还原程度的,所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示,数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜,而通常低音炮的失真度普遍较大,小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度(单位Db)

音箱的灵敏度每差3dB,输出的声压就相差一倍,一般以87 Db为中灵敏度,84 Db以下为低灵敏度,90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的,所以作为高保真音箱来讲,要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说,灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标,但是它与音箱的音质音色无关。 7、阻抗

它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类,高于16Ω的是高阻抗,低于8Ω的是低阻抗,音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下,低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率,但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关,但最好还是不要购买低阻抗的音箱,推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗,比如4Ω下130W的输出,大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”,这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻,范围大约是25~1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动,而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动,这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻,这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗,典型值为0.1Ω,但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在,阻尼系数难以做到50

2、话筒调节

话筒的摆布、音箱的摆布、舞台的反射、话筒的指向性、灵敏度,这些都主要!最后才调均衡。首先要针对不同的演出形式和歌手特点选择好合适的话筒,在调音台上设置好正确的电平,正确排列主扩声和返送音箱的位置和角度,利用均衡器衰减容易引起啸叫的频段,然后针对歌手的特点处理好音色和效果,再返回头调节均衡,使话筒再不啸叫的前提之下具有最好的音色。

流行、通俗的演唱使用动圈话筒;合唱或民乐演出使用大震膜电容话筒,戏剧使用界面话筒,小品使用领夹话筒,连唱带跳用头戴,打击乐用具有高声压拾音性能的,弦乐用驻极体话筒。

音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去,返送音箱的扩散角度控制很重要。流行歌手声音要厚;民族唱法声音要亮,美声唱法不用管他。唱歌底气不足的加中高频,突出他的亮,底气很足的减低频,省得声音破掉,女人加低频声音厚,男人加高频声音透。概念如此,找个调音台自己多玩,找到感觉就别忘了。话筒低频叫减200,中频叫630,高频叫2K5-4K 声音薄加300-500,声音空减1K,声音炸减4K,声音闷加3K,要齿音加8K,余音绕梁加12K-16K

场地较大、吸声不足的场所,效果器的混响时间要短,否则声音浑浊。男声演唱时混响时间应短些;女声演唱时混响时间可长些。

专业歌手混响时间应短些,否则会破坏原有音色;业余歌手可用较长的混响时间,以掩盖声音的不足之处。

最根本的问题在于音箱的摆放,如果音箱摆放的位置和角度合适的话,你把音箱开到最大的声音也根本不会啸叫,一定要记住这一点,有句话就是:不要让话筒看到音箱!就是不能形成回路,如果音箱摆放不好的话,当然是可以通过均衡等等的设备抑制产生的啸叫,但是无疑也破坏了声音该有的成分!一个好的系统工程师就是这样做的!交给调音师的是一套根本不会啸叫的系统,而调音师要做的就是利用均衡等等的设备来弥补建声的缺陷、乐器的缺陷、歌手的缺陷或是制作效果

舞台灯光的基本知识(20210130034441)

舞台灯光基础入门知识 剧场舞台灯光配置 剧场内舞台, 有多种舞台,有普通镜框式舞台, 有伸出式舞台,有岛式舞台,也有称为黑盒子的舞台,因为舞台形式不一,所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台,这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多,因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。 舞台(系指镜框式舞台,后文均同)因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主,这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧,芭蕾舞剧为主,则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞,杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外,应根据具体节目要求,来加特殊灯位和灯具的配置,这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置,按照这样的配置,可以满足一般的,如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 在配置灯具前,首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能,以供灯具配置时势选择。 1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的,这种灯具可以调节光斑大小,出来的乐束比较集中,旁边漫射的光线

比较小,功率有至5KW侈种,焦距有长、中、短之分,视射距的远近按需要来加以选用。 2.罗纹灯——或称柔光灯,但在电视界则称此种灯为散光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和,因此用起来漫射区域大,有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡,其特点就是光区面积大,不似聚光灯有明显光斑的感觉,射距较近,功率有1KW 2KW等多种。 3.回光灯——此种灯前面无镜片,光线完全靠后面较大的反射镜射 出,用同样2KW的灯泡,其亮度较聚光要亮,故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳,特点是光束强烈,但调光时要注意其聚焦点,不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上,这样容易引起燃烧,另外在调光时中心常出现黑心,为了避免黑心,在灯前端中心加一环状挡板,其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射,以减低灯前面的温度,使用效果很好,名称为冷光超级聚光灯,实际该灯的结构与回光灯相同。 4.成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用,主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状,或投射出所需各种图案花纹,功率也有1KW 2KW等可选择配置。 5.简灯一一亦称PAR灯,或光束灯,其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的,主要特性是射出较固定的光束,光束角度宽窄多种,光斑大小不能调整。

幼儿园舞台灯光设计方案分析

舞台设计方案 舞台灯光音箱的使命则是渲染环境塑造人物形象,外化人物内在心理以及体现规定情景,哄托舞台气氛,以实现舞台艺术的整体效果根据本学校舞台的使用要求——满足小型联欢、孩子活动演出的要求,对现场情况的了解对此舞台做如下设计方案; 一、机械部分 由于此舞台上顶过低不宜安装电动升降吊杆,我公司对现场勘查及贵方要求,此舞台机械设备方面采用固定悬挂式吊杆。 (1)底幕吊杆: 设置于后墙前约0.1米处,吊点悬挂,承载150KG, 下挂底幕做小型晚会、活动演出及会议背景使用。 (2)灯光吊杆: 2-1顶光吊杆2道,舞台上方,悬挂灯具顶光灯具,吊点悬挂式,固定形式。 4-2面光杆,设置于台口外侧台口高45度位置,吊点悬挂固定形式,悬挂灯具。 4-3侧光2道设置于台口内侧左右各一,固定形式,悬挂灯具。

二、幕布部分 底幕:枣红色丝绒,内衬枣红色羽纱,对开两幅,做为背景幕使用。 三、灯光部分 1.面光 面光作为舞台前区正面主光,考虑灯具横向打满舞台,以备使用中变色或舞台纵深照明,配置如下: AD-LED PAR54 12只 输入电压:AC90-245V/50-60 Hz 功率:200W 光源:54颗1/3W 高亮度LED (红-12,绿-18,蓝-18 ,白-6 )

(1W\3W可供选择) 光源寿命:6-10万小时 颜色:1670万种颜色变化 2.顶光 三基本色灯顶光 CAIXU CX-4X55 9只, 电源: 220V/50Hz(40A阴插阳座) 光源:36W/55W三基色灯管 色温:3200K 功率:144W/220W 重量:6.3/8.3 平均照度:1210LUX(2m距离)/1560LUX(2m距离) 3.侧光 侧舞台效果灯光采用动画激光灯2只 效果出现星际,云河,宝石光芒,新花绽放等效果,红绿满天星,花样图案,光束四射,快速闪动,绚丽夺目,2000个点在游动,交错

舞台灯光音响租赁服务合同

舞台灯光音响租赁服务合同 甲方:北京福威达文化传媒有限公司 乙方: 依据《中华人民共和国合同法》之规定,经甲、乙双方协商一致,就乙方向甲方提供XXXX 年”XXX”晚会演出场地策划及承包项目订立合同如下﹐以便双方共同遵守。 一.项目内容: 1、项目名称: XXXX年”XXX”晚会演出场地策划及承包项目 2、项目实施时间: XXXX年XX月XX日及XX月XX日晚上XX:XX-XX:XX 3、项目实施地点: (由甲方具体指定) 4﹑项目承包内容﹕ 1) 2) 3) 4) 5) 二.甲方的权利和义务 1.甲方应向乙方提供与本次制作相关的制作要求等详细资料,以供乙方工作人员使用 2.甲方有权督促乙方完成实施方案的规定工作,并向乙方提供双方的配合工作 3.甲方应按本合同的第四项条款支付项目费用给乙方 4.甲方如需增加项目或数量,应在庆典活动举行前两日通知乙方,如乙方确有困难, 甲方不得强迫执行,增加项目应享受与合同相同优惠单价 5.甲方负责提供本次活动的电源,在庆典过程中非乙方过错导致因停电造成的损失 乙方不承担责任. 三.乙方的权利和义务 1.乙方负责本次制作的前期生产和现场施工等工作,乙方需组织足够的、技能 熟练的工作人员于项目执行过程中按合同内容和甲方要求完成指定工作 2.乙方按以下安排推进并有效完成工作: 验收标准:以平面设计效果图及报价上尺寸/材质说明为依据 ①.验收方式:由甲方负责人确认收货按照报价单上尺寸/材质说明 ②.为保证晚会的按时实施,乙方应于XXXX年XX月XX日XX:XX之前将全部舞台 场地及相关设施搭建完毕;其余演出设施(音响﹑灯光﹑背景﹑舞台装饰﹑效果设施设 备)于XXXX年XX月XX日下午XX:XX之前全部安装到位. ③.演出结束后,全部演出设备及器材应于XXXX年XX月XX日下午XX:XX之前撤 离场地. 3.乙方专业品质保证

舞台灯光技术基础知识

舞台灯光技术基础知识 2013-08-14 中国舞台美术学会 一. 可见光 光是以电以电磁波形式传播的辐射能。电磁波辐射的波长范围很广,只有波长在380~760nm 的这部分辐射才能引起光视觉,称为可见光。波长短于380nm的光是紫外线、x射线、γ射线;长于760nm的光线是红外线、无线电波等,它们对人眼产生不了光视觉,即看不见。因此,光是一种客观存在的能量,并且与人的主观感觉有着密切的联系。 二. 颜色的分类 颜色可以分为非彩色和彩色两大类。非彩色指由白色、浅灰、灰色到深灰、直到黑色,叫做白黑系列。纯白是理想的完全光反射的物体,其反射率为1;纯黑是理想的无反射的物体,其反射率为0。所以,非彩色的白黑系列代表了物体对光反射率的变化。我们知道,光反射率与亮度成正比,室内白色的墙壁和顶棚就可以得到较高的亮度。彩色是指白黑系列以外的各种颜色。彩色有三个特性:色调、明度和饱和度,称为色彩三要素。 色调是表示呈现出的颜色。也就是各种不同颜色的名称,如红、绿、蓝等。它与光的波长有关。明度(亮度)是表示颜色的明亮程度。不同色调的明度有所不同,即使同一色调因受物体表面的性质和光线强弱不同也会产生明暗、深浅的差别。如同样是黄色,可以有浅黄、中黄、深黄等。 饱和度(彩度)表示颜色的深浅(浓淡),也可以说是彩色的纯度、鲜艳的程度。饱和度越高,彩色显得越深(浓),可见光中各种单色光是最饱和的彩色。当光谱色中掺入的白光越多,就越不饱和。例如红色光要比粉红色光的饱和度高,因为粉红色光中掺入了白光。一般说来,同一色调中,明度改变时,饱和度也随之改变,但明度的增大或减少其饱和度都降低,

只有明度适中时饱和度(纯度)才最大。不过给人的感觉中,总是觉得总是明度大的颜色看起来鲜艳些。 三. 三原色和配色方法 红色、绿色、蓝色被称为三原色。这三种颜色按不同比例混合,能产生各种颜色。彩色混合有两种基本方法:加色法混合和减色法混合。 所谓加色法混合就是当不同色彩的光线混合时,它们把各自在光谱中所占部分加在一起,从而产生一种新的混合颜色的方法。表明光加色混合的成色关系。红、绿、蓝三种原色光等量混合时可得 红光+绿光=黄光绿光+蓝光=青光 绿光+红光=品红光红光+绿光+蓝光=白光 如果不等量三原色光混合时,就可以得到各种中间色,例如: 红光多+绿光少=橙光 红光多+蓝光少=粉红光 减色法混合就是不同颜色混合时,它们各自从入射光中有选择的吸收它们在光谱中所占的相应部分,而产生一种合成的彩色效果的方法。任何两种色光相加后如能产生白光,这两种色光就互称补色光(互补色)。如黄与蓝互为补色,青与红互为补色,品红与绿互为补色。所以,黄、青、品红分别称为减蓝、减红、减绿,也就是说三种补色均是由白光减去一种相应的原色而成的。因此黄、青、品红可称为减色法三原色。当黄、品红、青三个减色法原色重叠在一起就会产生黑色。在减色法过程中,三个减法原色的密度变化分别控制着红、绿、蓝的吸收比例,从而得出各种混合色,可达到与加色法混合的同样效果。 四.色彩与视觉 色彩会给人冷暖感、距离感、大小感和轻重感,并往往使人加以联想,从而形成不同的心理

舞台灯光的基本常识简单的介绍

舞台灯光的基本常识简单的介绍 目前,有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼堂、多功能厅等综艺场所,需要配备一些相应的专业灯光设施,由于缺乏对舞台灯光的了解,不如如何正确选择专业灯光器材,而很多专业灯光器材销售商们,对专业舞台灯光设备也是一知半解,不能给予正确的指导,以导致资金的浪费。为了避免上述情况,本文就舞台灯光的基本常识做些简单的介绍。 (一)舞台灯光的常用光位 要想做好专业舞台灯的配置,先要了解舞台灯具的常用光位,这是正确选用配置的一个重要环节。 1.面光:自观众顶部正面投向舞台的光,主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。 2.耳光:位于台口外两侧,斜投于舞台的光,分为上下数层,主要铺助面光,加强面部照明,增加人物、景物的立体感。 3.柱光(又称侧光):自台口内两侧投射的光,主要用于人物和景物的两侧面照明,增加立体感、轮廓感。 4.顶光:自舞台上方投向舞台的光,由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等,主要用于舞台普通照明,增加舞台照度,并且有很多景物、道具的定点照射。 5.逆光:自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等方向照射),可勾画出人物、景物的轮廓,增强立体感和透明感,也可作为特定光源。 6.桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光,主要用于辅助柱光,增强立体感,也用于其他光位不便投射的方位,也可作为特定光源 7.脚光:自台口前的台板上向舞台投射的光,主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。 8.天地排光:自天幕上方和下方投向天幕的光,主要用于天幕的照明和色彩变化。 9.流动光:位于舞台两侧的流动灯架上,主要辅助桥光,补充舞台两侧光线和其他特定光线。 10.追光:自观众席或其他位置需用的光位,主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线,又用于主持人,是舞台艺术的特写之笔,起到画龙点睛的作用。 (二)常用灯具及特点 1.聚光灯:是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一。它照射光线集中,光斑轮廓边沿较为清晰,能突出一个局部,也可放大光斑照明一个区域,作为舞台主要光源,常用于面光、耳光、侧光等光位。 2.柔光灯:光线柔和匀称,既能突出某一部分,又没有生硬的光斑,便于几个灯相衔接。

学校礼堂AV系统设计方案 舞台 音响 灯光 设计

目录 一、工程概况................................................................ 二、设计理念................................................................ 三、设计目标................................................................ 四、设计依据................................................................ 五、设计原则................................................................ 六、设计对象及范围.......................................................... ▲音频扩声系统 ................................................... ▲舞台灯光系统 ................................................... ▲舞台机械幕布系统 ............................................... ▲视频显示系统 ................................................... ▲全彩LED大屏系统(备选)....................................... 七、礼堂建声建议:.......................................................... 一、工程概况 柳州师范高等专科学校前身为创建于1958年的宜山师范专科学校,历经搬迁、停办、恢复建校等曲折发展历程,1984年定名为柳州地区师范专科学校,1994年更名为柳州师范高等专科学校,2002年实施“自治区与来宾市共管、以市为主”的管理体制,2012年学校开始在来宾办学。建校以来,学校为民族农村地区培养了6万多名合格师资及应用型人才,积淀形成了“启智育人,博识敦行”的校训,“质量立校、特色强校、服务荣校”的办学理念,“艰苦奋斗、自强不息、求真务实、开拓创新”的办学思想,以及“立足师范本色、服务职教发展、培养应用人才”的办学特色。 我们结合以往的设计、施工经验,将礼堂AV系统划分为以下部分: 一、报告厅:

舞台灯光设备的基本知识

舞台灯光设备的基本知识 目前,有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼堂、多功能厅等综艺场所,需要配置一些相应的专业灯光设施,由于缺乏对舞台灯光的了解,在如何正确选择专业灯光器材上,不很精通;而很多专业灯光器材销售商们,对专业舞台灯光设备也是一知半解,不能经予正确的指导,以致资金浪费。为了避免上述情况,本文就舞台灯光的基本常识作些简要的介绍。 一、舞台灯光的常用光位要想做好专业舞台灯的配置,道先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。 1、面光:自观众顶部正面投向舞台的光,主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。 2、耳光:位于台口外两侧,斜投于舞台的光,分为上下数层,主要辅助面光,加强面部照明,增加人物、景物的立体感。 3、柱光(又称侧光):自台口内两侧投射的光,主要用于人物或景物的两侧面照明,增加立体感、轮廓感。 4、顶光:自舞台上方投向舞台的光,由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等,主要用于舞台普遍照明,增强舞台照度,并且有很多景物、道具的定点照射,主要靠顶光去解决。 5、逆光:自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等反向照射),可勾画出人物、景称的轮廓,增强立体感和透明感,也可作为特定光源。 6、桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光,主要用于辅助柱光,增强立体感,也用于其他光位不便投射的方位,也可作为特定光源。 7、脚光:自台口前的台板上向舞台投射的光,主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。 8、天地排光:自天幕上方和下方投向天幕的光,主要用于天幕的照明和色彩变化。 9、流动光:位于舞台两侧的流动灯架上,主要辅助桥光,补充舞台两侧光线或其他特定光线。 10、追光:自观众席或其他位置需用的光位,主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线,又用于主持人,是舞台艺术的特写之笔,起到面龙点睛的作用。

报告厅音响及舞台灯光设计方案

会议厅音响舞台灯光系统 设计案 大厅音响系统设计案 本案是针对业主需求而设计的,系统要求具有以文艺汇演、

舞台演唱及会议报告等多种功能音频扩声系统,文艺汇演做到轻柔悦耳,声压足 够大,强劲震撼的现场效果。会议报告做到声音清晰。 根据甲对多功能厅的设备档次的要求,多选用国知名品牌,实现音频扩声的 高可靠性和稳定性。 1、案编制依据 本案主要依据下列标准及文件进行设计。 1、行业设计规《歌舞厅设计规》 2、人民国行业标准 WH0301一93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量法》 S J2112-82《厅堂扩 声 系 统 设 备 互 联 的 优 选 电 气

配 接 值 》GB/T14220--93《视听视频和电视设备及系统音频盒式系统》 GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》 CBJ232-82《中国电气装置安装工程施工及验收规》 JGB/T16-92《民用建筑电气设计规》 EIA/TIAT SB67《无屏蔽双绞线系统现场测试传输性能规》 2、.声场设计 本设计包括隔声处理,现场噪声的降低,建筑结构的合理要求,声均匀度的 实现,声颤动、聚焦、共振、反馈等问题的解决,室混响的正确计算。 1). 建声原则 混响合理,声音扩散性好,没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点。 2).室装修注意事项 色调不能导致会议或演出时太昏暗,避免扩声区域出现中空较大或支撑较 差的腔体结构,避免大面积玻璃窗,不要将膏天花板直接安装在铝合金槽里, 要有隔声处理,最好采用吸音板装饰室墙。 3). 室声学特性的基本要求

具有合适的响度: 响度大于103dB 4). 声能分布均匀: 在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀。通过音质设计,应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大,室声场不均匀度应控制在高低约3dB 之 5). 满足信噪比要求: 噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室听音环境,其充的噪声级不尽相同,通常在室最小声压级的位置上,信噪比应该大于30dB。 6).保证室各处频率响应均衡: 室音响系统应保证各处频率响应均衡,要求125--4000HZ起伏为6--10dB,100--8000HZ起伏为10--15dB。如果室存在声聚焦、死声点、驻波、声共振等声学缺陷,就会破坏频率均衡 7). 厅堂的建声合理比例: 选择合适的自然混响时间:参照音乐厅1.8-2.4S 3.音频系统的组成和作用 1)传声器:中高档的动圈传声器可作表演用,中档或低档的可用于卡拉OK。乐队或乐队的小提琴、钢琴或架子鼓乐器可使用电容传声器。为了减少电缆线带来的麻烦可使用无线传声器。它是动圈

舞台机械、灯光、音响专项施工方案

施工组织方案 1.概述 文化中心位于马渚镇文化中心内。为适应文化中心的各种演出及会议的需要,最大经济效益,在文化中心内安装舞台机械系统。 现代舞台系统工程是现代各种先进技术的综合应用。工程质量的好坏不仅取决于技术方案的设计,高性能指标的设备,同时也决定于工程施工组织设计。施工技术方案的组织与实施关系到原设计思想的最终实现和工程质量的好坏,所以必须认真对待、高度重视。施工就好似:同样的造价,不同的设计,工程质量有高低之分;同样的设计,不同的施工,工程质量也会有高低之分。作为多媒体会议系统工程,技术含量较高,涉及到的功能繁多,因此在技术、管理和施工上都对我们提出了更高的要求。我们将以“保证施工质量、工期、安全和文明施工”为指导思想,结合扩声、灯光系统工程的特点,通过系统设计、工程实施和验收运行三个阶段的质量控制程序,从施工人员的技术力量配备、操作程序的规范化等方面入手,在整个项目实施过程中,严格控制管理、加强协调、精心施工来确保系统工程的工期和质量,使工程质量达到优良标准,符合重点工程的荣誉,满足整体工程评优获奖的质量要求。 2.施工规范及标准 我们在组织施工的过程中,将参考如下有关的规范和标准: 演出场馆设备技术术语舞台机械(WH/T35-2009) 舞台机械操作与维修导则(WH/T37-2009) 舞台机械台上设备安全(WH/T 28-2007) 舞台机械台下设备安全要求(WH/T36-2009) 舞台机械验收检测程序(WH/T27-2007) 剧场建筑设计规范(JGJ57-2000) 钢结构设计规范(GB50017-2003) 机械安全急停设计原则(GB16754-1997)

舞台灯光基本知识全攻略

舞台灯光基本知识全攻略 一、舞台灯光的常用光位 要想做好专业舞台灯的配置,道先要了解舞台灯具的常用光位。这是正确选用配置的一个重要环节。 1、面光:自观众顶部正面投向舞台的光,主要作用为人物正面照明及整台基本光铺染。 2、耳光:位于台口外两侧,斜投于舞台的光,分为上下数层,主要辅助面光,加强面部照明,增加人物、景物的立体感。 3、柱光(又称侧光):自台口内两侧投射的光,主要用于人物或景物的两侧面照明,增加立体感、轮廓感。 4、顶光:自舞台上方投向舞台的光,由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等,主要用于舞台普遍照明,增强舞台照度,并且有很多景物、道具的定点照射,主要靠顶光去解决。 5、逆光:自舞台逆方向投射的光(如顶光、桥光等反向照射),可勾画出人物、景称的轮廓,增强立体感和透明感,也可作为特定光源。 6、桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光,主要用于辅助柱光,增强立体感,也用于其他光位不便投射的方位,也可作为特定光源. 7、脚光:自台口前的台板上向舞台投射的光,主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。 8、天地排光:自天幕上方和下方投向天幕的光,主要用于天幕的照明和色彩变化。 9、流动光:位于舞台两侧的流动灯架上,主要辅助桥光,补充舞台两侧光线或其他特定光线。 10、追光:自观众席或其他位置需用的光位,主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线,又用于主持人,是舞台艺术的特写之笔,起到面龙点睛的作用。 二、常用灯具及特点

1、聚光灯:是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一,目前市场有1KW、2KW,以2KW使用最广。它照射光线集中,光斑轮廓边沿较为清晰,能突出一个局部,也可放大光斑照明一个区域,作为舞台主要光源,常用于面光、耳光、侧光等光位。 2、柔光灯:光线柔和匀称,既能突出某一部分,又没有生硬的光斑,便于几个灯相衔接,常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近距离光位。 3、回光灯:它是一种反射式的灯具,其特点是光质硬、照度高和射程远,是一种既经济、又高效的强光灯,常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等,以2KW 使用最多。 4、散光灯:光线漫散、均称、投射面积大,分为天排散光和地排散光,常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等,多用于天幕照射,也可用于剧场主席台的普遍照明。 5、造型灯:原理介于追光灯和聚光灯之间,是一种特殊灯具,主要用于人物和景物的造型投射。 6、脚光灯(又称条灯):光线柔和,面积广泛。主要作为向中景、网景布光、布色,也可在台口位置辅助面光照明。 7、光柱灯(又称筒灯):目前使用较为广泛,如PAR46、PAR64等型号。可用于人物和景物各方位照明,也可直接安装于舞台上,暴露于观众,形成灯阵,作舞台装饰和照明双重作用。 8、投景幻灯及天幕效果灯:可在舞台天幕上形成整体画面,及各种特殊效果,如:风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。 9、电脑灯:这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具,其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具,常安装在面光、顶光、舞台后台阶等位置,其运行中的色、形、图等均可编制运行程序。由于功率大小不同,在舞台上使用要有所区别。一般小功率电脑灯,只适合舞厅使用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等谈化掉,所以在选用上要特别留意。

多功能厅舞台灯光音响方案说明

设计方案

目录 Ⅰ.声学设计说明 (5) 一、设计依据及参考 (5) 二、使用功能 (5) 三、设计原则 (5) 四、厅堂概况 (5) 五、设计目标 (6) 六、混响时间测算表 (9) 七、混响时间频率特性曲线测算: (10) 八、各房间噪声控制标准: (11) 九、多功能厅结构及装修工艺示意图 (11) Ⅱ.扩声及会议系统设计说明 (15) 一、声场分析 (15) 1、下面是对该剧场观众区EASE 分析结果: (17) 2、观众席语言清晰度计算: (26) 3、观众席辅音损失度计算: (26) 二、系统设计特点 (28) 三、设计思想 (29) 1、扩声系统功能定位 (29) 2、科学的系统理念设计 (29) 3、设计依据 (30)

四、音频系统设计说明 (32) 1、音频系统设计依据和标准 (32) 2、音频设计方法及设计过程 (34) 3、设计流程 (36) 4、扩声系统声功率计算 (36) 5、声音清晰度和声反馈的控制 (36) 6、扩声系统设计和设备选型 (37) 7、扬声器的布置: (38) 8、扬声器系统的配置 (39) 五、扩声设备的选型 (40) Ⅲ.舞台灯光设计说明 (43) 一、设备配置技术参数说明: (43) 二、舞台灯光配置说明 (46) 2.1 照明质量要求 (46) 2.2 照明水平要求: (46) 2.3 色温和显示性的要求 (47) 2.4 眩光限制要求: (47) 2.5 造型立体感的要求 (47) 三、舞台灯光系统设备使用功能及管理要求 (48) 四、灯位设计与灯具配置 (49) 1、面光设计 (49) 2、顶光设计 (49)

舞台灯光音响安装合同

舞台灯光音响系统设备安装工程合同书 采购方(甲方负责人): 供应方(乙方负责人): 根据《中华人民共和国合同法》及国家有关规定,结合工程的具体情况,经双方充分协商,签订本合同。 一、工程项目: 1、工程名称: 2、交货及安装工程地点: 3、承包方式和承包范围:本工程以包工包料、包质量、包工期、包风险、包设计(设计方案以甲方认可为准)的形式由乙方承包,乙方必须按照甲方确定系统功能、设备材料,承包整个系统的设备供应及安装和调试。 二、工程总造价及其施工支付: 工程总造价为大写人民币元整(¥元整)。包括国家正规税票、线材、设备、运输、安装调试。(设备明细清单见附件) 一、付款方式: 1.合同签订后甲方需指导配合乙方的安装调试,安装调试完毕积极验收。验收完毕后工程款项一次付清。 2.乙方接到甲方通知入场安装器材后,乙方需在二个工作日内携带附件中所有舞台灯光音响设备器材入场安装,安装完成经调试验收合格后甲方需在三个工作日内支付给乙方。 二、工程期限: 1.合同签订后乙方在 3 个工作日内入安装完毕。 2.甲方已经具备了设备安装条件(多功能厅掉顶支架已经完成,电力系统已经完善,机房基础设施已经搭建完成,舞台基础设施已经完成)自甲方通知乙方进场之日起 3 个工作日内完成舞台灯光音响系统设备安装调试工程。如因甲方或装璜进度原因影响乙方的系统安装进度,乙方工期相应顺延。 三、双方责任与义务: (一)甲方责任: 1.根据合同付款条例支付工程款。 2.提供工具房给乙方管理、使用。 3.派专人负责施工中的协调工作。 4.提供完整的施工场地、水电设施,土建设施甲乙双方共同协调,必要时提供夜间施工的方便。

舞台灯光音响租赁合同

舞台灯光音响租赁服务合同 甲方: 乙方:____________ 依据《中华人民共和国合同法》之规定,经甲、乙双方协商一致,就甲方向乙方提供____年____月__日____________________________订立合同如下﹐以便双方共同遵守。 一、项目内容: 1、项目名称:__________________________________ 2、项目实施时间:_____年___月____日 3、项目实施地点:_____________________ 4、项目承包内容: 1) 演出舞台灯光布置; 2) 演出舞台音响布置; 3) 演出过程全程摄像并提供给甲方影视光盘。 二. 甲方的权利和义务 1、甲方应向乙方提供与本次制作相关的制作要求等详细资料,以供乙方工作人员使用; 2、甲方有权督促乙方完成实施方案的规定工作,并向乙方提供双方的配合工作; 3、甲方如需增加项目或数量,应在庆典活动举行前两日通知乙方,如乙方确有困难,甲方不得强迫执行,增加项目应享受与合

同相同优惠单价; 4、甲方负责提供本次活动的电源,在庆典过程中非乙方过错导致因停电造成的损失乙方不承担责任. 三、乙方的权利和义务 1、乙方负责本次制作的前期生产和现场施工等工作,乙方需组织足够的、技能熟练的工作人员于项目执行过程中按合同内容和甲方要求完成指定工作 2、乙方专业品质保证 ①、乙方应保障所提供的全部演出设备及器材符合相关国家行业安全标准﹐确保晚会的演出安全﹒乙方应对所提供的全部设备设施的财产安全负责﹐若因乙方的过错导致双方人员伤亡及财产损失﹐均由乙方承担?若因甲方过错导致﹐则由甲方承担。 ②、由乙方向保险公司购买公共事故责任险﹐乙方应在签合同前提供保险单给甲方。 ③、若乙方延迟履行,乙方应承担因此而造成的甲方损失及法律责任。 3、乙方专业服务保证 ①、在前期及现场合作过程中,乙方须管理好自身及所雇人员的思想和纪律行为,遵守甲方规定,否则,甲方有权作出经济处罚等决定,乙方应无条件接受。 ②、上述所指的思想和纪律行为包括但不限于:工作态度

报告厅音响及舞台灯光设计方案精编版

会议厅音响舞台灯光系统 设计方案

大厅音响系统设计方案 本方案是针对业主需求而设计的,系统要求具有以文艺汇演、 舞台演唱及会议报告等多种功能音频扩声系统,文艺汇演做到轻柔悦耳,声压足 够大,强劲震撼的现场效果。会议报告做到声音清晰。 根据甲方对多功能厅的设备档次的要求,多选用国内知名品牌,实现音频扩 声的高可靠性和稳定性。 1、方案编制依据 本方案主要依据下列标准及文件进行设计。 1、行业设计规范《歌舞厅设计规范》 2、中华人民共和国国家行业标准 WH0301一93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》 S J2112-82《厅堂扩 声 系 统 设 备 互 联 的 优 选 电 气 配 接 值 》

GB/T14220--93《视听视频和电视设备及系统音频盒式系统》 GYJ25-86《厅堂扩声系统的声学特性指标要求》 CBJ232-82《中国电气装置安装工程施工及验收规范》 JGB/T16-92《民用建筑电气设计规范》 EIA/TIAT SB67《无屏蔽双绞线系统现场测试传输性能规范》 2、.声场设计 本设计包括隔声处理,现场噪声的降低,建筑结构的合理要求,声均匀度的实现,声颤动、聚焦、共振、反馈等问题的解决,室内混响的正确计算。 1). 建声原则 混响合理,声音扩散性好,没有声聚焦、没有可闻的振动噪声、没有死声点。 2).室内装修注意事项 色调不能导致会议或演出时太昏暗,避免扩声区域内出现中空较大或支撑较差的腔体结构,避免大面积玻璃窗,不要将石膏天花板直接安装在铝合金槽里,要有隔声处理,最好采用吸音板装饰室内内墙。 3). 室内声学特性的基本要求 具有合适的响度: 响度大于103dB 4). 声能分布均匀: 在观众席的各个座位上听到的声音响度应比较均匀。通过音质设计,应该能使观众席各个区域的声压级差别不太大,室内声场不均匀度应控制在高低约3dB 之内 5). 满足信噪比要求: 噪声对人们的正常听觉产生干扰和掩蔽作用。不同用途的室内听音环境,其充许的噪声级不尽相同,通常在室内最小声压级的位置上,信噪比应该大于30dB。

一场晚会的灯光音响设计思路论文

一场晚会的灯光音响设计思路2000字论文选修课求帮助 一场晚会的灯光音响设计思路 摘要:伴随着科学技术的发展,我国电视台的舞台灯光技术也越来越出色。在我们日常看到的电视节目中,大部分的特殊效果都是由“光”来完成的,可以说“光”是完成一系列的技术条件的最重要的手段。从电视直播的角度来看,无论是技术上,还是直播的效果上,都离不开“光“的重要作用,它是电视以及其他视觉艺术的重要源泉。没有“光”的话,电视将失去很多绚丽而迷人的舞台效果。本文就针对电视台在进行综艺晚会中舞台灯光的设计与技巧进行了探讨与分析。 关键词:效果灯;色彩光;节目情绪 电视综艺晚会的形式多种多样,有大型的歌舞晚会,有小型的个人演唱会;有气势宏大的史诗类晚会,又有抒情励志的诗歌朗诵会;有本台固定的娱乐栏目,还有时下流行的选秀比赛等等。无论节目是大或小,人员是多或少,做灯光设计时,如果能够紧紧抓住以下几个要点,就应该会做到心中有数。 一.主要效果灯的位置:我台的电脑效果灯并不多,如何才能让它们发挥更大地作用?首先就是满足摄像机的需要,每个摄像机都至少给一个“光”的支点。我台录制节目通常用四台摄像机,1、3号摄像机在前面交叉拍摄,2号摄像机负责包住大景和小全景,4号是摇臂。拍摄节目时,1、3号机位镜头的使用量最大,所以,应先满足这两个机位的拍摄支点,我把这两个点选在舞台后方两个角的后斜上方,几乎紧贴后底幕的拐弯处,与底幕保持安全距离。每个点配备6台电脑变色灯,分成上下两排,左右两边各再配备一排夹换色器编组的筒子灯做这个点的外延。这样,1、3号摄像机镜头的上方就不再空洞,几乎每个镜头都色彩丰富,画面饱满。2号摄像机的支点选在舞台最后面的中央,以最后两道灯杆的中央为支点向两边延伸,最后一道杆悬挂了16支夹换色器的筒子灯,第二道杆悬挂了剩余的6台变色灯,4台扫描灯分挂在四排夹了换色器的2000W逆光灯的间隙中,这样,2号摄像机无论

舞台机械、灯光、音响系统调试方案

舞台机械调试主要包括控制系统、电气设备柜、系统电源、冲顶保护以及上下限位开关。 调试开始: 第一,根据施工图与现场施工人员就设备的安装位置及线缆敷设情况进行逐项核对。用万用表对所有线路进行检测,确认线路 无短路、断路现象,为调试做好准备 第二,在检查机械电源柜、控制柜接线正确、各指示灯显示正常后,开启机械控制台电源,检查电源指示灯指示是否正常。 第三,认真检查各舞台机械设备的外部连接是否正确及外观是否完好。通过机械控制台,对舞台机械吊杆逐台进行升降实验。第四,对每台吊杆设备进行独立和分组控制,确认设备运行稳定,并记录启动电流和电压值。 第五,进行设备上、下限位开关的位置设定,启动吊杆设备,将其上升和下降到最高/最低预设位,拧紧上、下限位开关螺栓。 反复四次试验吊杆的停止位置是否准确,并做好记录。

灯光系统的调试包括灯光线路、供电电源、灯具设备、网络系统、控制系统等等,涉及的设备和部位非常多,所以调试中要合理安排、有序进行。 需要准备的仪器和工具有:电流表、摇表、DMX测试仪、万用表等。 调试开始: 首先,根据施工图与现场施工人员就所有设备的安装位置及线缆敷设情况进行逐项核对。 用DMX测试仪对系统中所有的网络线路进行检测,确认无误后,将调光硅柜、电脑灯、换色器等设备逐一接入系统,并检查各设备,为调试作好准备。 第二、在检查配电柜接线正确、各指示灯显示正常后,开启调光台电源,然后逐台开启可控硅柜和直放设备柜电源,每台机器单独开机,各设备通电后,检查电源指示灯指示是否正常。 第三、认真检查各舞台灯具的外部连接是否正确及外观是否完好。通过调光台的试灯程序,对舞台灯具逐台进行试亮,并观察设备的工作是否正常。 第四、通过调光台对灯具进行单路或多路编程调试,检查调光过程是否连贯、稳定且灯具亮度一致。 第五、将灯具按照会议模式和演出模式进行分组编程对光。并分组运行各4小时,确认设备运行稳定,并每半小时记录一次电流和电

第二章-灯光基础知识要点

第二章灯光基础知识 舞台灯光简介 舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分。是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计,并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。 舞台灯光的功能主要有以下几点:①使舞台画面更清晰:使观众能够看清什么或舞台的某些角落不观众看见(现性)。②加强舞台表演的效果:符合剧情需要,使背景显得自然,对剧情发展起到衬托、暗示和诱导作用、调节气氛(演员、观众)。舞台灯光的使用原则:①强度(指灯光的亮度):必须有足够的灯光,使观众能够看到颜色、外表和细节。②分配:包括灯光的使用分配和射向舞台的方向分配,主体必须与配角和背景与明显不同(颜色)可亮度区 别。③颜色:依靠色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需要。④变化:依剧情需要,使灯光的颜色、亮度、运动进行变化。 舞台灯光在现代舞台演出中的作用主要有::①照明演出,使观 众看清演员表演和景物形象;②导引观众视线;③塑造人物形象, 烘托情感和展现舞台幻觉;④创造剧中需要的空间环境;⑤渲染剧中气氛;⑥显示时、空转换,突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏,丰富艺术感染力。

舞台灯具 舞台灯具按光学结构可分为泛光灯、聚光灯和幻灯三类;按舞 台上安装的部位则又有面光、耳光、脚光、柱光、顶排光、天排光、 地排光以及流动光之分。 现代剧场演出中,常用的灯具有以下几种 1、筒子灯 筒子灯亦称 PAR 灯(Parabolic Aluminum Reflector light),其构 造是在圆筒内安装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的,主要特性是 射出较固定的光束,光束角度宽窄多种,光斑大小不能调整。筒子 灯结构简单,使用方便。它有较强的聚光能力,投射光束的光度较 高,能产生较强的光束效果,在舞台空间可塑造光柱、光墙、光幕 等光影造型。 舞台灯具中有 AC 灯和 PAR64 这两种筒子灯,其中 AC 灯分两 种:①28V-250W ,需 8 个串联起来用;②58V-500W ,需 4 个串联 起来用。PAR64 按灯泡不同,又分为 CP60/CP62。 PAR 灯 常用的 PAR 灯灯泡 2、平凸(透镜)聚光灯 平凸透镜聚光灯它的光学系统由球面反光镜和平凸透镜组成,

剧场灯光音响设计方案

目录 一、工程概述 (3) 1.1工程基本概况 (3) 1.2工程系统功能定位 (3) 1.3工程图纸分析 (4) 二、音响系统 (5) 2.1音响扩声系统设计依据 (5) 2.2扩声系统声学特性指标 (6) 2.3音响扩声系统设计 (7) 三、舞台灯光系统 (17) 3.1系统概述 (17) 3.2设计思想 (18) 3.3舞台灯光系统设计依据 (18) 3.4灯光系统设计要求 (20) 3.5灯光系统设计方案 (21) 四、舞台机械、幕布系统 (25) 1.1概述 (25) 1.2设计依据 (27) 1.3设计原则 (28) 1.4舞台机械设计说明 (29) 1.5舞台机械设备功能描述 (29) 1.6舞台葡萄架设计 (43) 五、产品详细介绍 (46) 六、公司简介及近期工程案例 (75) 1.公司简介 (75) 2.近期工程案例 (76) 七、售后服务及质量保证期承诺 (87) 八、培训方案计划 (88)

山东菏泽玉皇化工科技大楼剧场舞台机械灯光、音响扩声系统工程设计方案 一、工程概述 1.1工程基本概况 剧场音响扩声、舞台灯光、舞台机械、幕布系统工程其功能主要为:以综合性文艺演出为主,兼顾会议、报告的使用等,是一个多功能使用厅堂。 综上所叙,山东菏泽玉皇化工科技大楼剧场舞台机械、舞台灯光、音响扩声系统工程包括以下几个系统: 剧场音响扩声系统; 剧场舞台灯光系统; 舞台机械及幕布系统; 多媒体视频显示及切换系统; 1.2工程系统功能定位 为保证整个系统达到国内及国际先进水平,系统设备我们采用世界知名品牌。系统设计理念:技术先进、系统科学、配合合理、性能优良、功能齐备、经济实用、安全可靠、具有可扩展性。 音响扩声系统 扩声系统肩负会议、报告、演出娱乐的重要功能,本系统定位扩声系统具有良好的语言清晰度,同时在音乐播放时需要实现良好的声音还原度,声场扩声的均匀度,具有足够的声压级和频率响应,同时各种使用状况下的系统转换方便。 舞台灯光系统 舞台灯光系统既要满足会议照明又要兼顾文艺演出时的效果灯光,灯光系统满足国家标准要求的舞台的平均照度、平均色温、显色指数等参数。灯光采用冷光源。 舞台机械、幕布系统 舞台机械是舞台设备的主干,是舞台的重要组成部分,对会议、演出有直接效果。

专业灯光舞台音响机械方案

专业音响灯光舞台机械系统 目录 9. 专业音响灯光舞台机械系统 (3) 9.1方案设计简述 (3) 9.2音响扩声系统设计说明 (8) 9.2.1设计依据和技术标准 (8) 9.2.2设计目标 (9) 9.2.3大法庭音频扩声系统设计 (12) 9.2.3.1观众厅主扩声扬声器系统 (12) 9.2.3.2舞台扩声及返送系统 (15) 9.2.3.3传声器设置 (15) 9.2.3.4主扩声调音台 (16) 9.2.3.5数字系统控制矩阵 (16) 9.2.3.6控制室监听设备 (16) 9.2.3.7信号接口 (16) 9.2.3.8主要设备技术参数 (17) 9.2.4外事法庭和中法庭音响扩声系统设计 (25) 9.2.4.1系统配置设计 (25) 9.2.4.2主要设备技术参数 (26) 9.2.5其它功能房间音频系统设计 (28) 9.2.5.1新闻发布厅音频设备 (28) 9.2.5.2电教室音响扩声系统设计 (28) 9.2.5.3审委会会议室和中层会议室音响扩声系统设计 (29) 9.2.5.4外宾、贵宾接待室音响扩声系统设计 (29) 9.2.5.5检察官休息室音频扩声设备 (29) 9.2.5.6餐厅和信息中心机房音频扩声设备 (29) 9.2.5.7主要设备技术参数 (29) 9.2.6大楼主出入口(国旗处)音频设备 (32) 9.2.7院长和副院长办公室音频系统设计 (34) 9.2.8同声传译系统设计说明 (34) 9.3舞台机械、幕布和灯光系统设计说明 (45) 9.3.1大法庭舞台机械、幕布方案设计 (45)

9.3.1.1设计依据 (45) 9.3.1.2设计原则 (46) 9.3.1.3安全设计 (47) 9.3.1.4设备选型 (47) 9.3.1.5舞台机械方案 (50) 9.3.1.6舞台幕布方案 (53) 9.3.1.7机械控制方案 (53) 9.3.2大法庭舞台灯光系统方案设计 (56) 9.3.2.1设计依据 (56) 9.3.2.2舞台灯光方案 (56) 9.3.2.3舞台电气方案 (60) 9.3.2.4灯光控制方案 (61) 9.3.2.5灯光设备技术参数 (65) 9.3.3外事法庭灯光系统设计说明 (74)

舞台灯光在舞蹈中的作用

舞台灯光在舞蹈中的作用 任何戏剧性的演出,除了在户外白昼演出之外,都是需要一组灯光照明的。而如果说照明仅是舞台灯光的唯一的功能,那么只要安排一组日光灯吊在舞台上,就可以提供演员及布景道具一个平稳顺利的光线。但是,很显然地,舞台灯光要比普通照明多了一些用处,一组有效率的舞台灯光可以将一个制作的视觉元素联结起来,增加观众观赏演出的乐趣。本文从什么是舞蹈艺术入手,论述了舞台灯光的基本特性以及在舞蹈作品中的作用,它不光是参与,更重要的是根据演出的内容和要求,在统一的艺术构思中运用多种变化手段,创造出表演环境和角色的外部形象,渲染舞台气氛,增强艺术表现力,提高舞台作品的生命力,促进舞台综合艺术的完美融合,作为舞台艺术的一部分,舞台灯光具有表现主题和视觉语汇的连续的舞台画面效果,从而影响观众的情绪变化,形成演员与观众进行情感交流的特定氛围,对舞蹈整体风格形式起到举足轻重的重要作用。 利用灯光手段为舞台照明并为人物景物造型的艺术,又称舞台灯光。其作用是根据演出要求,按照舞台美术的整体构思,运用舞台灯光的技术设备及手段配合演员表演,塑造舞台上的视觉形象。 舞台灯光在舞美设计中的发展概况最早认识灯光的“魔力”并付诸实践而且取得杰出成就的,当数捷克舞台美术家斯沃博达,诚如他自己所说:“我的主要设计领域就是活动与光的戏剧”。斯沃博达的设计几乎囊括了象征主义、表现主义、立体主义、构成主义以及视幻艺术、拼贴艺术的所有舞美样式。 在中国传统戏剧舞台上,包括一百年前传入的话剧,舞美样式较为单一,而且并不太重视灯光技术的作用。到20世纪40、50年代,舞美样式才有了一定的扩展,但灯光的效用仍未得到充分认识。随着科技发展日新月异,舞台灯光技术随之突飞猛进。灯光技术与舞蹈艺术更加有机地融合,并深刻地影响了舞美样式的变化和创新,使梦幻般的舞台呈现成为可能。依托可控性和可塑性都极强的高科技灯光技术,舞美样式甚至演剧样式,不仅创造出了似乎有无限可能的戏剧自由空间,也正改变着观众的视觉效果和审美情趣。光影效果和色彩画面,构成舞台三维立体空间,并使这种空间自由多变,引导观众随着戏剧的规定情境,进入戏剧特定

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