建筑材料论文

浅谈清水混凝土材料在建筑设计中的美学价值

摘要：本文试图从美学取向的角度来讨论混凝土材料在建筑设计和表现中的价值，对混凝土

作为现代建筑的重要材料经行新的理解。文章列举了建筑大师们对于混凝土材料运用的探索

成果，阐述了清水混凝土在建筑设计表现方面的价值。另外，简单介绍了中国国内清水混凝

土建筑的一些现状。

关键词：材料发展历史清水混凝土建筑设计美学

1.概念

清水混凝土建筑师指那些内外墙材料全部或部分为裸露混凝土表面的建筑，它强调将混凝土材料暴露直接作为建筑饰面，不加其他装饰面层。虽然今天绝大多数建筑都使用混凝土结构，但是因为作了其他面层的处理因此并不属于我们所指的清水混凝土建筑的范畴。

2.混凝土的发展历史

混凝土其实有着悠久的历史。早在公元前，古罗马人就学会了混凝土的制作方法。维持鲁威在《建筑十书》中首次描述了水硬性砂浆产品，以及由水硬性砂浆和碎石组成的混凝土产品。混凝土大都被应用在大型建筑如罗马圆形剧场，那不勒斯防波堤等建筑的基础部位。当时建造的许多浴场，水池中也发现了“清水混凝土”的痕迹，他们还在混凝土表面做出类似凿痕的肌理。

当然，当时的混凝土材料只是一种原始简单的混合，它使用模板定型，但没有定量的配比，在使用之前也没有拌合。尽管如此，其基本的方法和原理却为现代混凝土技术提供了基础。

到了18世纪后期，古罗马人得混凝土技术才有所发展，化学领域技术的进步促使人们开始对石灰，水泥等材料进行研究，并于1845年产出硅酸盐水泥。接下去的研究使人们开始考虑刚才与混凝土的结合以便提高混凝土的抗拉性能。到了1880年至1900年期间，德国和法国许多有才华和热情的工程师成功地揭示了钢筋混凝土的特征，并给出了结构计算方法。从此，混凝土被广泛运用，它的前途看起来一片光明。

到了20世纪初，混凝土得到了普遍应用。混凝土结构变成一种高强度、坚硬、复合型的并且具有较高结构可行性的框架形式。但是清水混凝土任然是不受欢迎的，大多数混凝土

建筑都进行了外观装饰，一如我们现在身边随处可见的混凝土建筑，在混凝土的框架外进行抹灰或粉刷涂料或贴挂石材饰面。人们认为混凝土看上去不够档次，它只适用于地下室和临时结构的墙体。并且由于混凝土常常会开裂、渗水，人们认为它并不像看上去那么可靠。

但技术进步的脚步是无法阻挡的。在进步建筑师的心目中，混凝土象征着机器时代的特征——光滑、平坦、完美，色调均匀冷峻，表面无接缝，它承载着人们对于新时代的理想。

3.现代建筑大师对混凝土建筑的探索

建筑评论家Alan·Colquhoun在《20世纪20年代的现代建筑随着钢筋混凝土的诞生而诞生》中指明了钢筋混凝土这种新型材料和结构形式对于现代建筑的推动作用。当混凝土开始应用于各种建筑所体现出来的“形式追随材料”，结构与装饰相结合的特点受到了现代建筑运动中建筑师的广泛运用，同时它的结构优势和优良的可塑性也为设计创作提供了新思路。

勒·柯布西耶作为现代主义运动最激进的领导者，他的实践对于混凝土在技术和审美上的推动是巨大的。他于1947年开始设计并建造的马赛公寓（图1）从根本上改变了混凝土的美学标准。马赛公寓是一个18层的长方形钢筋混凝土盒子，建筑外墙完全是留有浇筑模板痕迹的不加装饰的清水混凝土。他将混凝土变成了一种新材料，并创造出一种粗犷庄严的建筑外表。勒·柯布西耶的另一作品朗香教堂（图2）也是一个典型代表性的混凝土建筑。朗香教堂是一个非几何形式的有机形态建筑，顶部像巨大的船，墙面倾斜，粗犷的钢筋混凝土结构，粗糙的水泥墙面，古怪的表现主义形态，是混凝土建筑塑性表达的优秀作品。

图1马赛公寓图2朗香教堂

20世纪五六十年代清水混凝土掀起了一股多样化的热潮，人们意识到了混凝土良好的可塑性，建筑表面可以不做二次处理，比起传统材料更具有经济性，而且可以建造各种大跨度的建筑，实现更加个性的建筑的形态。这个时代涌现出许多著名的建筑师以及众多优秀的清水混凝土建筑。路易·康是非常具有代表性的一位建筑师，康在他的加利福尼亚萨克研究所（图3）的设计建造中将以上的想法付诸实施，这个建筑从室内到室外几乎都是通过清水混凝土墙面。康喜欢尽量光滑的的混凝土墙，他要求这个项目的隔墙要用柚木模板浇筑，并且连接处的暗槽和模板固定件留下的圆孔不经处理留在表面，经过认真的设计和排布的圆孔形成一种装饰效果（图4），同时又记录了浇筑的过程。路易·康的这一处理混凝土材料的方式和思路给后人以无穷的启迪，并使人们进一步认识到清水混凝土的审美价值。

尽管这一时期的混凝土热潮让混凝土成为新时代建筑的代言，但人们对于不加装饰的清水混凝土仍然有恐惧，混凝土被承认是一种适合建筑的材料，但其美学价值任然不被大多人接受，它被人们要求隐藏在传统的饰面之后。而主要原因还是技术的局限：混凝土材料自身的缺点——易开裂、风化、霉斑、较差的热工舒适性等等。

图3萨克研究所图4萨克研究所细部

到了20世纪90年代以后，清水混凝土的复兴时代到来，这是半个世纪以来人们对于混凝土材料不断研究探索的进步成果。

安腾忠雄是混凝土复兴的领导人物，他继承了上文说到的路易·康处理混凝土的方式，但技术更为成熟。他的作品大都运用了细腻光滑的清水混凝土作为空间的围合构件，冷峻灰调子的清水混凝土，使这些空间显示出沉静抽象的品质。安腾在材料和施工方面他也做了大量的研究，使得能浇筑出“如天鹅绒般光滑”的清水混凝土（图5，图6）。安腾的作品给纷繁复杂的建筑界带来内省，也使得清水混凝土重新闪光。

而表皮理论的盛行也使得混凝土这种材料展现出越加丰富的表现形式。人们发现了一大批清水混凝土的工艺做法，从精细得“纤柔若丝”的饰面到刻意的粗糙形式，混凝土的表面装饰形式越发多样化。总之，当代清水混凝土建筑在技术和艺术上都有了一定的突破，它的使用也不拘泥与建筑风格、建筑性质。混凝土被越来越广泛的用来表达建筑师的建筑理念。

图5光之教堂图6京都府立陶板名画庭

4.当代国内清水混凝土建筑的发展现状

国内的清水混凝土建筑相对来说发展比较落后。混凝土建筑在上世纪初在国内出现，主要还是用作结构。在上世纪50-70年代预制混凝土构件装配式建筑体系得到了很大的发展，建造了大量的工业建筑和住宅工程。清水混凝土饰面由于工艺、用料和模板精度及造价等原因没有受到重视也难有进一步发展。直到90年代末，裸露的不涂抹装饰的混凝土还只是在一些高架桥、大型工业厂房、大型体育场等结构性很强的建筑中看到，并且呈现一种被动无奈的裸露，在近人的尺度下可能会被装饰掩盖。随着90年代末国际上清水混凝土的复兴，

国内一些建筑师和业主开始对清水混凝土有了一定的关注。并且，很快在部分建筑中进行了尝试。但由于国内对清水混凝土材料的研究力度和成功运用还不够，建筑师往往会被施工技术的落后和高品质材料的非商业化而困扰，造成许多无法实现的遗憾。

而中国建筑师刘家琨设计的鹿野苑石刻博物馆（图7），则是在非常落后的施工条件下实现了清水混凝土建筑的效果。刘家琨在谈到这一作品师说：“在流行给建筑涂脂抹粉的年代，清水混凝土的使用已不仅仅是建筑方法的问题，而是美学取向和精神品质的问题。”鹿野苑石刻博物馆作为一个文化建筑，为体现石刻的主题，选择了清水混凝土进行实验探索。清水混凝土在国外已经成熟的技术，90年代是在国内还是人们不习惯的新工艺，因此博物馆采用了“框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙”这一特殊的混合工艺，希望既满足建筑追求又解决面临的问题。而为掩饰由于浇筑工艺落后带来的瑕疵，整个混凝土外壁采用凸凹窄条模板形成粗犷而细小的分割，也利于分区修补（图8）。相对于清水混凝土的国际性做法，这里的清水混凝土组合墙不但基于当地工匠的施工条件，考虑使用的变动性和建造的经济性，同时主动呈现了一种真正地地域性的独特工艺的表现力。

图7鹿野苑石刻博物馆图8鹿野苑石刻博物馆西

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