扫描仪色彩整体校正的主要方法
众所周知印刷媒体产品的基本要素是图文，对与彩色印刷产品图像最重要，因此在印刷工艺中，图片的扫描分色是印前工作非常关键的一个环节，扫描仪是印前图象输入的重要工具。目前使用的扫描仪既有电子分色机的高端联网，又有电分机演变而来的高档滚筒扫描仪，还有各种平板扫描仪，其色彩校正的过程所涉及的环节比较多，控制和操作也往往复杂，在此仅对其色彩校正的主要方法进行介绍。
一、扫描原稿
由于色彩管理技术的飞跃进步，现在的高端扫描设备，如ICG370HS 、SCREEN8060PII 或者高端联网的电分机，只要操作得当，就一定会得到满意的扫描质量。高端扫描设备的操作者只要遵循一定的原则，深刻理解图片所反映的主旨，就能够得到好的图象效果。事实上，印前扫描所反映的质量瓶颈主要集中在扫描原稿的质量。扫描原稿质量的好坏直接影响到最终印刷品的质量，但不同的原稿必须采取的不一样的扫描处理方法。各种原稿照片、印刷品、国画、水彩画和油画等所反映的主旨不同，因此需要根据原稿的特点，总结其在扫描复制过程中的规律和处理要点，经过多次实践，建立针对不同原稿的特性扫描曲线，来提高扫描分色质量。在原稿鉴别时，对于非适用原稿要进行修正或加工，而对于不能复制的原稿要更换原稿，以免影响最终印刷品的整体质量。
二、扫描仪的基准设定与调整
扫描仪的基准校正包括焦距调节、亮度、对比度、白平衡和颜色调校等。调校扫描仪基准是保证图像输入、图像灰平衡、去网、色偏、尺寸大小和清晰度符合设定的控制要求。白平衡校正的作用是调整扫描头三通道（R、G、B）光电倍增管的最大输出工作电压，并平衡三通道（R、G、B）的信号。不同类型的原稿白平衡的选点不同，透射稿的白平衡选点在滚筒洁净处，反射稿的白平衡选点在原稿白色区域或在白色铜版纸上。
分辨率的设置对于扫描图像的质量影响很大。当扫描图像时，如果分辨率设置太低，则扫描的图像颗粒粗糙、图像边缘呈锯齿状、质量很差；如果分辨率设置太高，则会使原稿中不必要的细节，如画面上的斑点、褶皱以及图像周围的其他背景突显出来，还会使扫描图像的存储空间过大，影响扫描速度。因此，必须正确设置扫描图像的分辨率，以得到清晰的图像。由于扫描分辩率=加网线数×放大倍率×质量因子，当扫描仪确定后，选择合适的质量因子（Quality Factor）对输出图像质量至关重要，为确保输出图像质量，质量因子常取2.0 。
三、色彩整体性校正
1、原稿白场/黑场的正确选点与设定
原稿正确白场、黑场的选点与设定是再现原稿颜色、层次的关键，是有效地进行颜色、层次调整的基础。正确的白场、黑场选点与设定要根据各种类型原稿的特点和印刷适性条件，充分利用纸张的白度和四色油墨叠加的最大密度，达到最佳的视觉反差效果。由于摄影原稿的印刷是一个反差压缩过程，因此，白场的选点与设定要充分利用纸张的白度，同时兼顾好高调的层次；黑场的选点与设定要充分表现图像的暗调层次，以满足视觉习惯和心理要求。
白场/黑场的设定要尽可能扩展原稿主体的阶调，加大反差力度。
2、自动灰色设定及灰平衡校正
自动灰色校正是在1/4、中间、3/4阶调对灰色偏色进行的快速校正方法。即在预扫裁切图像设定白黑场后，在图像需要校正的阶调区域，调整数据，使得灰色达到正常数值。这对于偏色原稿的分色扫描很有帮助。
灰平衡是指黄、品红和青三个色版按不同网点数值比例在印刷品上生成的中性灰。中性灰特性取决于油墨的特性，灰平衡对彩色复制实现极其重要。灰平衡是任何分色方法实现色彩正确再现的基础，如果分色时不能实现灰平衡，则复制后原稿中的灰色就不是灰色，那么其它颜色就必然产生色偏。灰平衡校正时，可以对CMY单个通道，又可以用整体通道同时进行校正。不仅能对1/4、中间和3/4阶调进行校正，而且通过重复选点，以同样方式也能对其它各个阶调进行校正。灰平衡的校正一定要充分理解原稿在现实环境下的色彩，否则会使图片所反映的灰轴发生不应该的偏移，严重影响整体图象的色彩质量。
四、色彩校正
彩色原稿的印刷复制过程是图像信息的色分解和色还原两个过程的组合。在实际复制过程中，由于各种条件的不理想，色差的存在是必然的。其色差来源于三个方面：
1、原稿自身由于摄影过程及材料而造成的色偏和呈色介质变色（色衰减）造成的色偏。
2、色分解过程中光源、镜头、滤色片和光电倍增管等误差造成的色偏。
3、色还原过程中纸张和油墨误差造成的色偏。
因此必须进行彩色校正。彩色校正功能既要消除彩色复制过程中客观存在的上述色差，还要满足原稿彩色复制特殊要求时色彩校正。通常彩色校正是以青色（Cyan）、品红色（Magenta）、黄色（Y ellow）、红色（Red）、绿色（Green）和蓝色（V iolet）等六色为基准。对于以某一色调为基本色的图片可以把基本色做适当夸张和给足色调使其印刷效果更为突出，可适当减少相反色的量，来加强基本色的纯度。在不影响图象整体灰平衡的基础之上，可以使用区域处理的方法对局部主体色彩进行校正。而对于一些以灰色为主体的图片，适当提高色彩纯度会增强图象整体的色彩视觉效果。
总之，色彩校正是设备、原稿、工艺和作业人员素质在色彩复制中的综合反映，只有掌握其规律，才能够将原稿和用户的实际需要予以最佳的表现。
华南理工大学数学实验图像形状及颜色畸变校正
《数学实验》报告 实验六图像形状及颜色畸变的校正 一、实验目的与要求 让学生了解数字图像的数学表达及相关概念，通过实验让学生加深对数学在相关学科的应用价值的认识，培养学生的实际操作能力，并引导他们建立基础学科在处理具体问题时方法上的联系。 二、实验内容 1．任意选取一幅颜色畸变的图像，按照本实验的算法做出校正，对校正效果进行分析。
2．任意选取一幅图像模糊的图像，按照本实验的算法做出校正，对校正效果进行分析。 3．提出图像校正的其他方法，并与本实验的算法做比较分析。 三．实验过程 1.选取一幅颜色畸变的图像，按照本实验的算法做出校正。 首先，先通过观察各维度直方图的像素点的像素值在区间[0，255]上的分布情况，来了解图像颜色畸变问题出现的具体原因。为此，先编写一个显示各维度灰度直方图的程序。 具体程序如下： function show (path) I=imread(path); J1=I(:,:,1); J2=I(:,:,2); J3=I(:,:,3); subplot(3,1,1); %将窗口分割为三行一列，下图显示于第一行 imhist(J1); %显示灰度直方图 title('显示第一维灰度直方图'); %图释 subplot(3,1,2); %将窗口分割为三行一列，下图显示于第一行 imhist(J2); %显示灰度直方图 title('显示第二维灰度直方图'); %图释 subplot(3,1,3); %将窗口分割为三行一列，下图显示于第一行 imhist(J3); %显示灰度直方图 title('显示第三维灰度直方图'); %图释 程序截图如图1.1所示；
色彩基础知识
色彩基础知识 Document serial number【KK89K-LLS98YT-SS8CB-SSUT-SST108】
色彩基础知识 色彩概述 1.色彩基础知识 色彩的概念光从物体反射到人的眼睛所引起的一种视觉心理感受。色彩按字面含义上理解可分为色和彩,所谓色是指人对进入眼睛的光并传至大脑时所产生的感觉;彩则指多色的意思,是人对光变化的理解。 1)常用色彩名词 三原色绘画色彩中最基本的颜色为三种即红、黄、蓝,称之为原色。这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈,而且这三种原色本身是调不出的,但是它们可以调配出多种色相的色彩。间色有两个原色相混合得出的色彩,如黄调蓝得绿、蓝调红得紫。 复色将两个间色(如橙与绿、绿与紫)或一个原色与相对应的间色(如红与绿、黄与紫)相混合得出的色彩。复合色包含了三原色的成分,成为色彩纯度较低的含灰色彩。 2)其他色彩名词 对比色色相环中相隔120度至150度的任何三种颜色。 同类色同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等,都称之为同类色。 互补色色相环中相隔180度的颜色,被称为互补色。如:红与绿,蓝与橙,黄与紫互为补色。补色相减(如演练配色时,将两种补色颜料涂在白纸的同一点上)时,就成为黑色;补色并列时,会引起强烈对比的色觉,会感到红的更红、绿的更绿,如将补色的饱和度减弱,即能趋向调和。 3)色彩的基本因素 光源色有各种光源发出的光(室内光、室外光、人造光),光波的长短、强弱、比例性质不同形成了不同的色光,称之为光源色。一般在物体亮部呈现。 固有色自然光线下的物体所呈现的本身色彩称之为固有色。但在一定的光照和周围环境的影响下,固有色会产生变化,对此初学色彩者要特别注意。固有色一般在物体的灰部呈现。 环境色物体周围环境的颜色由于光的反射作用,引起物体色彩的变化称之为环境色。特别是物体暗部的反光部分变化比较明显。 4)色彩的三要素 色相色相是指色彩的相貌,是色彩最显着的特征,是不同波长的色彩被感觉的结果。光谱上的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫就是七种不同的基本色相。 明度明度是指色彩的明暗、深浅程度的差别,它取决于反射光的强弱。它包括两个含义:一是指一种颜色本身的明与暗,二是指不同色相之间存在着明与暗的差别。 纯度也称彩度、艳度、浓度、饱和度,是指色彩的纯净程度。 其他色彩名词 5)色彩的调和 光源色调和 在带有明显光源色的影响下,统一染上光源色所构成的色彩调和。
广色域显示器下的色彩校正原理及方法
广色域显示器下如何使用色彩管理 本贴强烈建议使用广色域显示器观看，否则无法看出相关图片的对比效果今年广视角广色域显示器的推出是一浪接一浪，先是HP LP2475，接着是飞利浦240PW9，现在又来了DELL2410,听说还有厂家憋足了劲打算出新款26寸、27寸的广视角广色域机种。ISP面板颜色纯正、视角宽广，一时间，很多朋友尤其是喜爱玩摄影的色友们都纷纷购买了广色域显示器，然而很多人在用了之后，产生的最大疑惑往往却是感觉到看图“不准”了。 在这里首先界定下这个“不准”的定义：既然是摄友，大家手头的照片都不少，入了新的广色域显示器自然这些图片要用大屏好好欣赏下，对于经常出图和在网上交流的朋友，他们的第一感觉都是看到的颜色相对于以前所用的非广色域的CRT或者LCD显示器而言的太过于艳丽，自己在新显示器上看到的色彩与别人看到的或是打印出的同一图片大相径庭，同时看到别人发给自己的图同样和别人看到的不一致。导致无法与别人交流、甚至无法正常工作、到了无法容忍的地步，抱怨的有，买了立马出的也有，在QQ群里问的很多的也是这个问题，因此小弟就说下本人使用240PW9这款显示器几个月来所总结的一点经验，谈谈如何在广色域显示器下能够较为准确的查看目前使用最为广泛的SRGB色域的一些具体办法，供大家分享。 首先，再观看本文之前，如果你认为自己是一位专业的修图工作者，或者资深的摄影爱好者，对色彩的要求极为苛刻，并且把显示器作为自己手中的吃饭家伙的话，那么就不用接着看下去，请马上放弃手上的广色域显示器，请更换一台标准的SRGB显示器，如DELL2007、NEC2090、NEC2490、EIZO CG211等。如果不愿继续烧下去，希望在现有的广色域显示器上能够实现兼顾娱乐和修图，并且达到基本准确的图片交流等非专业应用，那么请接着看下去。 普通色域和广色域我感觉有些像目前的标清和高清之间的关系，都是一个是市场占有率高，一个技术领先但使用的人少，自然占有率高的往往就成了标准，就像SRGB。绝大多数卡片机和现有的显示器都是SRGB色域，而ARGB的使用就少多了，仅仅用在单反和部分新款显示器上，而SRGB显示器更大的优势是看到的图和印刷出的图色彩更接近，毕竟SRGB和CMYK的色域更接近。虽然LP2475、240PW9、DELL2410这几款显示器都带有SRGB模式，但都形同鸡肋，严重不准，即使是万元级别的广色域显示器NEC2690WUXI自带的SRGB 模式也有偏差。有人会问，能不能用校色设备将广色域校正成SRGB呢，到目前为之，我还没听说过到哪个人用某种设备能将广色域的色域通过调节显示器的亮度、对比和RGB值校正到SRGB色域，这恐怕是显示器面板采用更鲜艳的滤色片和WCCFL背光等先天的原因所决定了的吧，用稍微低端点的设备，甚至连准确的白平衡都无法校准，正确的白点得不到，更别提及色彩了。按照目前公认的说法，只有用红蜘蛛和I1 D2以上的色度仪配合支持广色域的新版本软件才能较为准确的校准广色域，最佳的选择是采用光度仪。没有条件的话，只好通过手动肉眼调节再加载别人测得的ICC来近似模拟了，所以在这里强烈呼吁，有条件的话，大家还是入手一只红蜘蛛吧，它能最大限度的提升的你显示器的档次，提高你的工作效率。 那么有了校色设备，我们如何能得到SRGB色彩呢，请继续看下去： 首先进行校色，通常针对印刷，我们一般按照色温6500k，gamma2.2，亮度120坎德拉进行校正，称之为作准D65，在校正过程中，我们通过调节广色域显示器，
色彩理论知识点总结
色彩理论知识点总结 导语：色彩，渲染了这世界的黑白，也安抚了人们内心的伤痛，从一张白纸，到泼墨点缀；以下小编为大家介绍色彩理论知识点总结文章，欢迎大家阅读参考! 色彩理论知识点总结1 一、色彩的理论知识 培养孩子敏锐的色彩观察力和对色彩的意识，意识形成后，伴随着他们的成长及对色彩有意和无意的观察，眼睛对色彩的分析逐步提高，为孩子未来从事与色彩相关的工作提供一个视觉基础。 现将基本的色彩知识总结如下，希望家长和老师共同努力，为孩子对色彩的辨析有一个正确的引导。 1、原色 理论上指不能调和出来的色彩叫原色。三原色指：大红、柠檬黄、钴蓝；原色又称为第一次色，或称为基色。原色的色纯度最高，最纯净、最鲜艳。可以调配出绝大多数色彩，而其他颜色不能调配出三原色。 （1）三原色不能通过其他的有色材料混拼而成的颜色。能配合成各种颜色的基本颜色。也叫基色。这三种颜色的组合，几乎形成几乎所有的颜色。 （2）光线会越加越亮，两两混合可以得到更亮的中间色：yellow黄，cyan青，magenta品红（或者叫洋红、红紫）。
三种等量组合可以得到白色。 颜料中的原色是红、黄、蓝，蓝和黄可以配成绿，红和蓝可以配成紫，黄和红可以配成橙。 色光中的原色是红、绿、蓝，红和绿可以配成黄，红和蓝可以配成紫。 2、间色 任意两个原色相混合所得的新色称“间色“。红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准，但三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化（当我们把三原色中的红色与黄色等量调配就可以得出橙色，把红色与蓝色等量调配得出紫色，而黄色与蓝色等量调配则可以得出绿色。在专业上，由三原色等量调配而成的颜色，我们把它们叫做间色。当然三种原色调出来就是近黑色了。间色又叫"二次色"。它是由三原色调配出来的颜色，是由2种原色调配出来的。红与黄调配出橙色；黄与蓝调配出绿色；红与蓝调配出紫色，橙、绿、紫三种颜色又叫"三间色"。在调配时，由于原色在份量多少上有所不同，所以能产生丰富的间色变化。 3、复色 任意两间色相混合所得之色，称之为“复色“。橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色；两个间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。
摄像机的彩色校正
摄像机的彩色校正——线性矩阵及其调整 一、摄像机的线性矩阵的作用 在彩色电视系统中，专业摄像机将光学图像分解成红、绿、蓝三色，由三片CCD转变成三基色电信号，它既是一个光-电转换设备，又是一个彩色分光设备；显像部分则将接收到的信号放大、解码，还原出三基色信号，并据此分别控制轰击红、绿、蓝三色荧光粉的电子束的强度，使荧光粉受激发光来还原图像，它既是一个电-光变换设备，又是一个彩色混配设备。整个电视系统都必须按照三基色原理工作：彩色摄像机根据彩色显像管的三基色荧光粉的色度特性来正确分解色光；信号传输部分保证不失真地传送摄像机的输出信号，严格保持三基色信号比例不变；显像部分在准确的三基色信号的作用下控制荧光粉发光来逼真地重现彩色图像。摄像端和显像端的光-电和电-光变换工作，在色度学上互为逆变换。这就要求摄像机的理想分光特性应与显像管荧光粉的混色特性相一致。 PAL制彩色电视采用D65的基准白，其荧光粉色坐标如下： x y Re 0.64 0.33 Ge 0.29 0.60 Be 0.15 0.06 基准白（D65) 0.313 0.323 根据以上坐标可得到PAL制荧光粉的混色曲线，也就是摄像机的理想光谱响应如图1-1。实际上，摄像机的光谱响应是由镜头的透过特性、分光系统的分光特性和摄像器件的光谱灵敏度综合决定的。如图1-2示，实际曲线与理想特性差别较大，特别是理想特性中有负值，而实际的光谱响应中却没有，这就会使得摄像机输出UR、UG、UB的比例偏移应有值，引起彩色失真，所以必须进行补偿，亦即彩色校正（a 为镜头的透过率响应；b为分光特性；c为
摄像器材的光谱响应；d 为输出电压的光谱响应）。 彩色校正的方法一般有修正和合成两种。修正法是略去光谱响应的负区而只保留其正区，并将正区适当压缩以使重现彩色的失真程度限制在容许范围内。但该法除了不够精确以外，还因减少CCD入射光的能量而使摄像机灵敏度有所下降。合成法是把光电器件丢掉的光谱响应曲线负区设法用矩阵电路给予近似恢复。当今的专业摄像机均采用了该种方式来补偿没有光谱响应负区所造成的彩色失真。另外，为了加强拍摄艺术效果，有时需要人为地改变某种颜色的饱和度或色调，也需要由矩阵来进行可变的彩色校正，这实际上是扩大了彩色校正的适用范围。 二、线性矩阵的调整系数 由混色曲线可以发现，R、G、B每条曲线的负区和正次区都在相邻曲线的正区下面，因此每个基色光谱响应的负瓣都可以用其他两基色信号倒相后以适当的比例来模拟，红基色的次正瓣也可以用蓝基色的某一比例来模拟。校正后与校正前的信号关系可用线性矩阵表示。这些比例系数都是常数，故可以用简单的电阻分压网络来实现。图1-2 d中的虚线是通过线性矩阵校正后的摄像机光谱响应，就十分接近理想的光谱响应曲线。设R0、G0、B0为校正后信号，R、G、B为校正前信号，则彩色校正信号可表示为： 线性彩色校正电路接入视频处理电路中不应该影响白平衡。由于摄像机各路增益是按 白色平衡条件来调整的，即当摄取白色景物时，三路输出R、G、B的幅度应相等，也就是
图像颜色校正技巧
浅谈图像颜色校正的技巧 扫描仪和数码相机是印前处理中常用的两种图像输入设备，由于扫描仪光源、滤色片和光电转换元件的误差，扫描输入的图像经常会存在一定程度的颜色偏差，而用数码相机采集图像时也可能因为光照条件或曝光时间的不合适以及CCD的颜色响应误差而引起图像的色偏。因此，为了得到颜色复制准确的彩色印刷品，必须在印前系统中对偏色的图像进行颜色校正。但在印前图像处理中，校正图像的色偏，并不是一件容易的事，它要求印前工作人员必须掌握一定的颜色校正方法和技巧，只有这样才能做到事半功倍，提高印前工作效率。 图像偏色情况的辨别 进行图像颜色校正，首先要分析图像哪些部分偏色，具体偏什么颜色。但是一副复杂的彩色图像往往包含了成百上千种颜色，我们不可能对每一种颜色都进行分析，判断它是否偏色，而是通过检查图像的灰平衡和记忆色来判断图像的偏色情况。 灰平衡是指在一定的印刷条件下，将青、品红、黄三色油墨按一定比例叠印，得到视觉上中性灰的颜色，这时就称为实现了灰平衡。灰平衡是颜色存在的基础，在印刷过程中，它是控制图像色彩复制效果的重要手段，一般来说，图像中的灰平衡控制好了，其他彩色部分也能够得到较好的再现。而且人眼对图像中的中性灰色部分非常敏感，只要图像中的灰色部分出现轻微的彩色，人眼就能很容易地感觉出来。因此，灰平衡是检测图像是否偏色的一种很好的方法，而反映在RGB 模式的图像中，中性灰色部分的红、绿、蓝三个值应该相等，如果图像中灰色部分的R、G、B值不等，就可识别出色偏。例如，用Photoshop取色器工具读取图像中的某一灰色中间色调值为（R：127、G：127、B：136），则说明中性灰中含有较多的蓝色，说明图像稍微偏蓝色。在CMYK色彩模式中读取中性灰相对来说要困难一些，从理论上来讲，同样数量的青、品红和黄产生中性灰，而实际上由于印刷油墨不纯，中性灰中青的含量必须比黄和品红多一些，具体多多少取决于中性灰是暗调、中间调还是高光，而且还与使用的油墨有关系。因此，利用灰平衡来判断CMYK色彩模式图像的色偏时，需要采集印刷的灰平衡数据。 记忆色是人们所熟悉的物体颜色在人们记忆中的主观印象，并不是我们经常说的单纯的红色、绿色和蓝色，而是与具体的物体相关，如人的肤色、草的绿色、
色差的计算方法
色差公式： △Eab＝[△L＊2 △a＊2 △b2]1/2 △L=L样品－L标准明度差异 △a=a样品－a标准红/绿差异 △b=b样品－b标准黄/蓝差异 △E总色差的大小 △L大表示偏白，△L小表示偏黑 △a大表示偏红，△a小表示偏绿 △b大表示偏黄，△b小表示偏蓝 范围色差（容差） 0 - 0.25△E 非常小或没有；理想匹配 0.25 - 0.5△E 微小；可接受的匹配 0.5 -1.0△E 微小到中等；在一些应用中可接受 1.0 - 2.0△E 中等；在特定应用中可接受 2.0 - 4.0△E 有差距；在特定应用中可接受 4.0△E以上 非常大；在大部分应用中不可接受 为了解决基于RGB 色彩模型的图片比对存在的上述问题，我们采用了基于色彩计算的新的图片验证方法。在开始介绍基于色差分析的图片比对方法之前，先介绍一下色差的相关原理。 色差的原理和发展历史 所谓色差，简单说来就是表示两种颜色的差异程度。说到色彩的量化和测量技术，就必须提到国际发光照明委员会(CIE)。鉴于RGB 色彩模型与设备相关性等问题，CIE 在RGB 模型基础上，制定了一系列包括CIE XYZ 基色系统和颜色空间等在内的新标准，试图建立一个新的色彩空间，使得工业界能够准确指定产品颜色。而后又针对XYZ 色彩空间的不足，进一步制定了LAB 色彩空间规范及有关色差计算公式。使得工业界可以用数值deltaE 来表示两种色彩的差异程度，进而评估它们的近似度。目前CIE1976LAB 规范已经被广泛应用，成为国际通用的色彩测量标准。需要指出的是，色差的计算公式并非只有CIELAB 差公式这一种。色差的计算和应用 虽然RGB 色彩模型被广泛应用，但却不能直接通过RGB 色彩模型计算出色差。我们必须先将色彩从RGB 色彩空间转换到XYZ 色彩空间，而后再转换到LAB 色彩空间，最后根据总色差公式来计算色差。 事实上CIE 提供了多种理想的色彩模型和转换算法，这里我们只是选取其中的一种简单算法。
调色基础知识
Ps 实际的绘画中所用的是三原色:品红,柠檬黄,普蓝.再加白色,黑色很少用到,一些用三原色调出来比较暗的颜色,但是电脑中印刷色是C(青),M(洋红),Y(黄),K(黑色),配色中要都是按他们的百分比来配,这之间的关联还有待自己进一步的思考.不过对于色彩之间的组合自己还是学到了很多. 还有在看色彩配色中它们分为补色色彩组合,三次色色彩组合,单色色彩组合,分裂补色色彩组合,类比色彩组合,中性色彩组合,冲突色彩组合,分裂色彩组合, 而且他们之间的数值只有一位,是为什么呢? 先不管,还是看一些色彩基础理论再好好想想,呵呵! 物体表面色彩的形成取决与三个方面，光源的照射、物体本身反射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。 1.光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。 2.物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的色彩统称为物体色。一个色环通常包括12 种明显不同的颜色。而对于艺术设计师充分理解的色环和色论的重要方面. 3.三原色RGB: 红、黄、蓝(发射光,本身会发光正色) 4.CMYK: 青,洋红,黄,黑(吸收光,通过光源才可见,在黑暗中是看不见的. 负色)。 5.色彩的相貌，例红,黄,蓝,绿,橙,紫...... 大致分为冷色和暖色以及中性色（绿和紫）
6.暖色：暖色给人以温暖活力的感觉 7.冷色：给人凉爽沉静的感觉 色调可以指色彩的状态指的是色彩给人的感觉与氛围，是影响配色的视觉效果的决定性因素，因此在配色时必须充分重视。 1.纯度与色调的关系：鲜艳的色彩纯度高，混浊的色彩纯度低。 2.同系色：指在同一种颜色中混入白色或者黑色后和成的颜色 3.近似色近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色。如果从橙色开始，并且你想要它的两种近似色，你应该选择红和黄。用近似色的颜色主题可以实现色彩的融洽和融合，与自然界中能看到的色彩接近起来。 4.补色正如我们所知道的相对色一样，补充色是色环中的直接位置相对的颜色。当你想使色彩强烈突出的话，选择对比色比较好。假如你正在组合一幅柠檬图片，用蓝色背景将使柠檬更加突出。 5.分离补色分离补色由两到三种颜色组成。你选择一种颜色，就会发现它的补色在色环的另一面。你可以使用补色那一边的一种或多种颜色。 6.组色组色是色环上距离相等的任意三种颜色。当组色被用作一个色彩题时，会对浏览者造成紧张的情绪。因为三种颜色形成对比。上面所讲的基色和次色组可以被称作两组组色。 7.暖色暖色由红色调组成。比如红色、橙色、黄色。他们
美术色彩基础知识-精选.pdf
美术色彩基础知识入门大全 我们生活在五彩缤纷的世界里，天空、草地、海洋、漫无边际的薰衣草都有它们各自的 色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表个人特色的衣着、家装、装饰物的色彩，可以充分 反映人的性格、爱好、品位。 设计爱好者对色彩的喜爱更是“如痴如狂”，他们知道色彩不仅仅是点缀生活的重要角色，它也是一门学问。要在设计作品中灵活、巧妙的运用色彩，使作品达到各种精彩效果， 就必须对色彩好好研究一番。今天我们首先学习一些关于色彩的最简单、基础也是很重要知识，感受一下色彩运用的妙处! 第一部分(认识什么是色彩的) 一、色彩的构成 色彩一般分为无彩色和有彩色两大类。无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反射白光的色彩，如图1。 图1 有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩，如图2中的色彩。 图2
二、色彩的对比 在一定条件下，人对同一色彩有不向的感受。色彩单一给人一种印象。在不同的环境下，多色彩给人另一种印象。色彩之间这种相互作用的关系称“色彩对比”。 色彩对比包括两方面。其一，时间隔序，称“同时发生的对比”;其二，空间位置，称 “连贯性的对比”。对比本来是指性质对立的双方相互作用、相互排斥。然而，在某种条件下，对立的双方也会相互融合、相互协调。并置的不同色调往往相抵消对方的色彩，这种相互抵消的现象称“同化现象。对比的具体运用和效果，将在以后的文章中再详细讲解。 三、色彩的表现手法 人的色感可用色彩三属性——色调、亮度、饱和度表示。不过三属性毫无差异的同一 色彩会因所处位置、肯景物不同而给人截然相反的印象。我们以蓝色编织物和蓝色木地板为例，图3，假定它们的三属性相同，但在观赏者的眼中，编织物的色彩与木地板的色彩毫 无共同之处。这种现象称为“色彩的表现形式”。 图3 色彩的表观形式包括面色、表面色、空间色等。面色又称“管窥色”，像天空色彩平平 展展，缺乏质感，给人柔软的感觉(图4)。 图4
色彩校正基础知识
色彩校正基础知识 1、色彩管理流程 为什么要进行色彩管理 不同设备上的色彩空间都不一致，为了得到一致的效果，这需要把与设备相关的颜色都用与设备无关的方式进行描述。为此，在1993年国际彩色联盟（International Color Consortium）提出了ICC 规范，用来描述与设备无关的色彩特性。ICC 选择了CIE XYZ 和CIE lab 这两个与设备无关的色彩空间作为标准的色彩空间，称为PCS（Profile Connection Space）。与设备相关的RGB 颜色或CMYK 颜色都先转换到CIE XYZ 或CIE lab 空间上，传递不同的设备时，再转换成适合该设备的颜色，从而保证颜色在不同设备上的一致性。 什么是色彩管理? 对色彩管理的理解是在图像处理链的各环节中，校准所有的输入/ 输出设备，以便达到这样的目标—在与所用设备无关的情况下，总能得到期望获得的色彩再现。 采用色彩管理的图像复制工艺 首先从没有色彩管理的过程出发：扫描原稿，送出RGB 数据，用图像处理软件或在输出设备的RIP中，将这些数据转换成CMYK数值。现在，当采用色彩管理系统进行工作时，在输出RGB数值和计算CMYK数值之间，插入了几个中间步骤。初次进行时，这会延长并导致工作过程的延缓，但这些中间步骤却保证消除了已提及的常见系统弱点。 采用色彩管理的图像复制过程（CMM ＝色彩管理模块/软件；GCR ＝灰色成分替代；UCR ＝底色去除）
在色彩管理过程中包含的附加步骤细节如下。 a. 根据输入设备的色彩特性文件以及一个转换软件（常被描述为色彩管理模块，缩写为CMM），将输入设备输出的RGB数据转换为设备无关的色彩数值（如XYZ）。直接提供CMYK 数据的输入设备不适用于色彩管理。通过这种形式，图像的数值可以用于任意输出过程或输出设备。若在图像采集时，根本不能确定图像要用哪种方法进行输出，或者要用各种不同方法并行输出（如胶印输出、输出到CDROM上或传输到因特网），则这种方式就十分重要。 b.当图像输出方法已经确定，则根据输出过程的色彩特性文件，并使用同一个转换软件（CMM），将图像的色彩数值转换成与工艺方法相关的输出数据（对印刷而言，即CMYK）。来自这种过程的输出色彩特性文件具有通用性的意义，这是因为输出色彩特性文件既包含色域、输出工艺的阶调层次特性，也对图像色彩结构（底色去除、黑版定义）、期望的复制类型进行了说明。在使用如图所示的流程之前，必须为有关的输入及输出设备制作色彩特性文件。 2、色彩管理三个步骤： a、标准化（设备线性） 为了保证色彩信息传递过程中的稳定性、可靠性和可持续性，要求对输入设备、显示设备、输出设备进行标准化，以保证它们处于校准后的工作状态.颜色设备线性化校正，反映了设备表现色彩的固有状态 b、特性化（设备ICC) 当所有的设备都校正后，就需要将各设备的特性记录下来，这就是特性化过程。每一种设备都具有自身的色彩特性，为了实现准确的色域空间转换和色彩匹配，必须对设备进行特性化。对于输入设备利用一个已知的标准色度值表，对照该表的色度值和输入设备所产生的色度值，做出该设备的色度特性化曲线；对于输出设备，利用色域空间图，做出该设备的输出色域特性曲线。 在做出输入设备的色度特性曲线的基础上，对照与设备无关的色域空间，做出输入设备的色彩描述文件；同时，利用输出设备的色域特性曲线做出该输出设备的色彩描述文件，这些描述文件是从设备色域空间向标准设备无关色域空间进行转换的桥梁。 颜色设备特有的表现色彩的能力 定义设备颜色特性与LAB色彩空间的关系 找到设备的色域 c、转换 在对系统中的设备进行校准的基础上，利用设备描述文件，以标准的设备无关色域空间为媒介，实现各设备色域空间之间的正确转换。色彩转换是指根据不同色彩在不同色域空间之间的一一映射关系，把某设备上的色域空间中的色彩转换到另一个已知条件下的色域空间中。色彩管理软件可以将颜色从一个色域空间转换到另一个色域空间，也可在一台设备上模拟另一设备的呈色情况。 转换的四种呈色意向：绝对色度复制、相对色度复制、意图感性复制、饱和度复制什么是再现意图 每个设备都有一个固定的、可复制的颜色范围，这是由设备的物理性质决定的。你的显示器显示出的红色不可能比显示器红色荧光粉产生的红色饱和度更高。你的打印机打印出的
显示器颜色校正(实用版)
显示器颜色校正（实用版） 我是一名景观设计工作者，色彩对于我来讲则是最敏感的，在通常工作中，我时常会遇到在自己电脑上调整的图纸和在客户电脑上看到的相差很大，更离谱的是我自己电脑调整好的和打印输出时候的色调与明暗度的差距。这个问题，应该多数设计师都会遇到吧，因此本人找了很多资料以及图片，最后主要问题还是显示器的问题，下面是显示器颜色校正方法及图片（因为显卡都不一样，会有一定的差距哦）。 一、校正前的准备工作： 1.为了得到最好的校准效果，尽量使用最新版的Adobe Gamma(比如Photoshop cs中附带的)。 2.要确保显示器开机预热半个小时以上，使它处于稳定的工作状态。 3.显示器周围的环境光线始终保持一致。灯及灯的位置不要改变，太亮或太暗都不合适，最好的光线是稍稍偏暗，并且尽可能减少屏幕对环境光线的反射。 4.去掉显示器的桌面背景，因为漂亮的桌面会影响你在接下来的校正过程中对色彩的准确感知。并将桌面颜色设置成中性的灰色。以WindowsXP系统为例，右击桌面选择“属性”打开“显示属性”对话框，点选“外观”选项卡，单击其中的“高级”按钮，弹出“高级外观”窗口，单击其中的“颜色”按钮，在弹出的“颜色”窗口中修改红绿蓝三种颜色的值为128。 5.显示器的颜色数量应该设置成24位或32位真彩色。通过“显示属性”窗口中“设置”选项里的“颜色质量”设置。 二、校正方法一 1、点击：开始→设置→控制面扳→Adobe Gamma（通过安装程序安装的Photoshop 都会有本程序）。在弹出的对话框中选择控制扳模式（向导模式也行，凭个人爱好）。（如果没有Adobe Gamma,就直接下载一个Gamma) 2、看说明文件是不是：sRGB IEC61966-2.1（版本可不管），如不是，点击“加载”按扭在打开屏幕描述文件中找到：sRGB Color Space Profile 文件，选中后点击“打开”。sRGB IEC61966-2.1就加载上了。
有关色彩管理的基本知识介绍
有关色彩管理的基本知识介绍 工业产品色彩质量的管理。内容包括材料的选定、试验、测色、判定完成色彩之好坏、限定与色样本的误差允许范围、色彩的统计及整理等。在各种色彩材料、印刷、涂饰、染色、彩色电视、彩色照片、色彩调节等的生产和应用中，严格色彩管理至为重要。方法有测色学的色彩管理（用测试的办法）和现场的色彩管理（使用色标）。 所谓色彩管理，是指运用软、硬件结合的方法，在生产系统中自动统一地管理和 调整颜色，以保证在整个过程中颜色的一致性． 色彩管理的主要目标是：实现不同输入设备间的色彩匹配，包括各种扫描仪、数字照相机、PhotoCD等；实现不同输出设备间的色彩匹配．包括彩色打印机、数字打样机、数字印刷机、常规印刷机等；实现不同显示器显示颜色的一致性，并使显示器能够准确预示输出的成品颜色；最终实现从扫描到输出的高质量色彩匹配． 色彩管理的目的是要实现所见即所得。 色彩管理的过程 进行色彩管理，基本需要顺序地经过三个步骤，这三个步骤称为“3C”，即“Calibration”(设备校正)，“Characterisation”(设备特征化)及“Conversion”(转换色彩空间)． 色彩管理的方法 1、输入设备的校正与特征化； 2、显示器的校正与特征化； 3、印刷打样设备的校正与特征化； 4、色彩转换。 色彩管理系统是以CIE色度空间为参考色彩空间，特征文件记录设备输入或输出 的色彩特征，并利用应用软件及第三方色彩管理软件作为使用者的色彩控制工具，其 核心是用于标识彩色设备色彩特征的设备特征文件，而设备特征文件必须在一定的标 准基础上建立，才能达到色彩管理的目的．ICC国际色彩聪明为了通过色彩特性文件进行色彩管理，以实现色彩传递的一致性，建立了一种跨计算机平台的设备颜色特性文 件格式，并在此基础上构建了一种包括与设备无关的色彩空间ＰＣＳ（Profile Connection Space），设备颜色特性文件的标准格式（ICC Profile）和色彩管理模块CMM(Color Management Modle)的系统级色彩管理框架，称为ICC标准格式，其目标是建立在一个可以以一种标准化的方式交流和处理图像的色彩管理模块，并允许色彩管 理过程跨平台和操作系统进行．
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色彩基础知识 第二章色彩 色彩概述 1.色彩基础知识 色彩的概念 光从物体反射到人的眼睛所引起的一种视觉心理感受。色彩按字面含义上理解可分为色和彩,所谓色是指人对进入眼睛的光并传至大脑时所产生的感觉;彩则指多色的意思,是人对光变化的理解。 1)常用色彩名词 三原色 绘画色彩中最基本的颜色为三种即红、黄、蓝,称之为原色。这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈,而且这三种原色本身是调不出的,但是它们可以调配出多种色相的色彩。 间色 有两个原色相混合得出的色彩,如黄调蓝得绿、蓝调红得紫。 复色 将两个间色(如橙与绿、绿与紫)或一个原色与相对应的间色(如红与绿、黄与紫)相混合得出的色彩。复合色包含了三原色的成分,成为色彩纯度较低的含灰色彩。
2)其他色彩名词 对比色 色相环中相隔120度至150度的任何三种颜色。 同类色 同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等,都称之为同类色。 互补色 色相环中相隔180度的颜色,被称为互补色。如:红与绿,蓝与橙,黄与紫互为补色。补色相减(如演练配色时,将两种补色颜料涂在白纸的同一点上)时,就成为黑色;补色并列时,会引起强烈对比的色觉,会感到红的更红、绿的更绿,如将补色的饱和度减弱,即能趋向调和。
3)色彩的基本因素 光源色 有各种光源发出的光(室内光、室外光、人造光),光波的长短、强弱、比例性质不同形成了不同的色光,称之为光源色。一般在物体亮部呈现。 固有色 自然光线下的物体所呈现的本身色彩称之为固有色。但在一定的光照和周围环境的影响下,固有色会产生变化,对此初学色彩者要特别注意。固有色一般在物体的灰部呈现。 环境色 物体周围环境的颜色由于光的反射作用,引起物体色彩的变化称之为环境色。特别是物体暗部的反光部分变化比较明显。 4)色彩的三要素 色相
数字图像处理-畸变校正
数字图像处理
图像畸变及校正 1 图像畸变介绍 从数字图像处理的观点来考察畸变校正, 实际上是一个图像恢复的过程, 是对一幅退化了的图像进行恢复。在图像处理中，图像质量的改善和校正技术，也就是图像复原，当初是在处理从人造卫星发送回来的劣质图像的过程中发展、完善的。目前，图像畸变校正的应用领域越来越广，几乎所有涉及应用扫描和成像的领域都需要畸变校正。图像在生成和传送的过程中，很可能会产生畸变，如：偏色、模糊、几何失真、几何倾斜等等。前几种失真主要是体现在显示器上，而后一种失真则多与图像集角度有关。不正确的显影，打印、扫描，抓拍受反射光线的影响等方式，都会使图像产生偏色现像。模糊、几何畸变主要是在仪器采集图片过程中产生，大多是因机器故障或操作不当影响导致，如在医学成像方面。而几何空间失真广泛存在于各种实际工程应用中，尤其是在遥感、遥测等领域。 2 畸变产生的原因 在图像的获取或显示过程中往往会产生各种失真（畸变）：几何形状失真、灰度失真、颜色失真。引起图像失真的原因有：成像系统的象差、畸变、带宽有限、拍摄姿态、扫描非线性、相对运动等;传感器件自身非均匀性导致响应不一致、传感器件工作状态、非均匀光照条件或点光源照明等；显示器件光电特性不一致；图像畸变的存在影响视觉效果，也是影响图像检测系统的形状检测和几何尺寸测量精度的重要因素之一。 3 图像畸变校正过程所用到的重要工具 灰度直方图是关于灰度级分布的函数，是对图象中灰度级分布的统计。灰度直方图是将数字图象中的所有像素，按照灰度值的大小，统计其所出现的频度。
通常，灰度直方图的横坐标表示灰度值，纵坐标为想像素个数。直方图上的一个点的含义是，图像存在的等于某个灰度值的像素个数的多少。这样通过灰度直方图就可以对图像的某些整体效果进行描述。从数学上讲，图像的灰度直方图是图像各灰度值统计特征与图像灰度值出现的频率。从图形上来讲，它是一个一维曲线，表征了图像的最基本的统计特征。 作为表征图像特征的信息而在图像处理中起着重要的作用。由于直方图反映了图像的灰度分布状况，所以从对图像的观察与分析，到对图像处理结果的评价，灰度直方图都可以说是最简单、最有效的工具。 4 图像颜色畸变校正介绍 图像颜色畸变现象可以是由摄像器材导致，也可以是由于真实环境本身就偏色导致，还有的是由于图像放置过久氧化、老化导致。无论其产生的原因如何，其校正方法都是类似的。 如果用Matlab显示颜色畸变的图像RGB基色直方图，发现相对正常图像，颜色畸变的图像的直方图的三种基色的直方图中至少有一个直方图的像素明显集中集中在一处，或则集中在0处或则集中在255处，而另一部分有空缺，或则集中在中间而两边空，因此通过调整该直方图的像素点的像素值在区间[0，255]上的分布来解决图像颜色畸变问题。如果直方图中像素集中在0一边则说明该基色偏暗，如果集中在255处则说明该基色偏亮。下图是一有颜色畸变的图像的基色B 的直方图。
Photoshop基础实例之精修调色知识详解
如何精细调色 对已经拍摄好的照片做色调的专业校正是创造出好作品必须经过的步骤。在本小节中，我们主要给大家介绍精细调色的几个命令，它可以使照片的颜色更加细腻、精准。对于照片色彩的精细调整主要可以从照片的亮度、对比度、色阶、曲线、色彩平衡、色相和饱和度等几个方面进行调整。其中部分调整方式会产生一定的效果重合。 照片色彩平衡经过调整，画面的效果不错 要得到好的画面效果，拍摄者需要在后期对照片进行色彩的专业校正，使照片色彩更加细腻精准。上图中，照片的色彩平衡经过了调整，画面的效果不错。
画面效果较为绚丽 拍摄者对上图进行了色相的调整，画面的效果较为绚丽。 1.调整照片的亮度和对比度 执行“图像>调整>亮度/对比度”命令，在弹出的“亮度/对比度”对话框中，通过“亮度”一项下面的滑块可调整照片的亮度。
执行“图像>调整>亮度/对比度”命令。 原照片在亮度和对比度方面均不太理想，亮度、对比度都太低 对比度被调高后，画面整体显得过于饱和
经过对比度与亮度的调整，画面的明暗之间的对比效果也达到了拍摄者的要求 将滑块向左移动，照片的颜色会变暗;将滑块向右移动，照片的颜色会变亮。将“对比度”一项下面的滑块向左移动，照片会变得模糊;向右移动，照片会变得更加锐利。 2.利用“色阶”命令调整光影效果 打开照片，如下图所示，执行“图像>调整>色阶”命令可以调整照片的颜色层次。在弹出的“色阶”对话框中会显示两个调整区域，一个是“输入色阶”区域，一个是“输出色阶”区域。在“输入色阶”区域中有三个调节滑块，从左到右依次为暗部、中间色调和亮部。而在“输出色阶”区域中有两个滑块，左侧滑块用于控制照片中最暗的部分，右侧滑块则用于控制照片中最亮的部分。调整数值如下图1所示，完成效果如下图2所示。 执行“图像>调整>色阶”命令。
紫外分光光度计的校正方法
紫外分光光度计的校正方法 我们知道，分光光度法的最重要的一个物理化学量是吸光度。为了获得准确的研究结果，准确测得样品溶液的吸光度是非常重要的。一般，分析结果的不可靠性与偶然误差和系统误差有关。偶然误差影响测量的精密度，可通过足够数量测量的统计处理来减少;系统误差影响测量结果的准确度，可在大体相同实验条件下，用比较一种物质的准确测量结果，使系统误差统一起来。而分光光度计的系统误差对测量吸光度的影响是可以检查和校正的。关于操作误差，多数情况下，通过严格按操作程序测量、仪器调零、准确称量等来控制或减少这种误差的产生。关于仪器的系统误差，可通过对分光光度计的定期校正来克服，若所需准确度很高的测量，则必须天天校正。 校正内容： 1.波长的准确度试验以仪器显示的波长数值与单色光的实际波长值之间误差表示，应在±1.0nm范围内。可用仪器中氘灯的486.02nm与656.10nm谱线进行校正。 2.吸收度的准确度试验 3.杂散光的试验 4.波长重现性试验 5.分辨率试验 吸光度的校正方法： 校正吸光度常用一很纯物质一定浓度的溶液为标准，且此溶液的吸光度系数经不同实验室核对，为了使标准液吸光度不受测定波长的微移动而有改变，常选择具有较平滑吸收高峰的物质，同时要求溶液稳定，且在相当的波长范围内吸收度的改变符合Beer-Lambert定律，常用硫酸铜、硫酸铵钴和硝酸钠或钾的溶液。铬酸钾溶液是最常用的标准溶液，此溶液在紫外区和可见区均适用。 波长或波数的校正方法： 可用具有窄吸收带的溶液，滤光片或蒸气来校正所需要的光波范围。如果要求很高的精密度时，可用放电灯泡发射的射线来校正。有的光谱仪其上已装有一个为校正用的灯。苯的蒸气对校正一定范围的波长亦很有用，可用一小滴苯放于一厘米厚的吸收杯中，测其吸收波长，在远紫外区可用氧气的吸收带进行校正。用各种稀土金属的滤光片，可以很快地校正波长，但准确度不如上述方法高。常用含有钬和钕、镨离子的滤光片。 杂散光的校正方法
灰阶及色彩校正
灰阶及色彩校正 步骤1.1: 我们用来测量灰阶的软件称为ColorHCFR 步骤1.2: 用所有预设选项安装传感器软件 步骤1.3: 从盒子中取出传感器并插到你的PC上空的USB插槽。 步骤1.4: 打开并设定ColorHCFR 软件。 打开HCFR软件，选择"Advanced -> Preferences" 选单选项，按"References"标签，设定"Color 空间- Standard" 选项为HDTV - REC 709，勾选Change White，下拉菜单选择D65，Reference Gamma输入2.2，其他选项参考图片。
步骤1.5: 在ColorHCFR里开启一个新的校正档案 选择选单"File-> New" 在ColorHCFR里开启一个新的校正档案 "DVD Manual"，然后按Next。传感器选择“Xrite i1 DisplayPro，Colormuki”，然后按“完成”。Reading Type选择“Projector”，然后按“确定”。
步骤 1.6:正确地调整传感器的方向，找到最大光输出读值。 播放100 IRE 窗形测试图案。在右边的"Display" 视窗，选择"xyY" 选项，然后按绿色三角形开始连续读取数值。 传感器会开始撷取x、y、及Y 读值，并每隔几秒更新一次。你应该会在左下角的"Selected Color" 视窗里看到资料更新，持续看着ftL 读值，并往所有6个方向(离布幕的近/远从，左/右，上/ 下)调整传感器。例如，在一个方向上转动传感器几度，然后等到ftL的读值更新，持续转动同时等新的读值，如果读值变小，就转相反的方向。持续做直到你得到最大值，接着再进行俯仰角的调整，然后再调整离布幕的距离等等。一次调整一个方向可以让你尽快架设到最好的位置。持续调整直到你得到最大的读值，这就是我们要的位置（Ps：实在懒的话，和幕布的距离就不要调整了）。从现在开始，不要碰到或移动传感器。
投影仪色彩校正操作流程
投影仪色彩校正操作流程 一、校正平台搭建 1.1 设备 准备待校正的投影仪、光谱光度计PR-655、图形发生器、电脑一台1.2 设备搭建 1）将投影仪水平放置在操作台上，固定好投影仪位置。 2）将图形发生器用HDMI线一端与投影仪相连接，另一端与电脑相连接。 3）将PR-655固定在三脚架上，固定时注意将三脚架水平仪调平，以保证PR-655垂直于测试屏幕。PR-655的放置位置不能遮挡投影仪投过来的光线，以免影响测试。通过PR-655上的目镜调整PR-655镜头的焦距，以保证观看到屏幕上的信息清晰，然后继续看目镜，调整三脚架，将PR-655位置调整到需要测试的位置点。 4）将PR-655用数据线与电脑连接。 5）接通投影仪电源、图形发生器电源、电脑电源以及PR-655电源（PR-655若电量充足，也可不用连接电源线） 1.3 设备连线示意图（图1.1）
图1.1 二、校正软件设置 2.1 软件介绍 校正需用到三个软件：LCC V2、CalMAN5、SpectraWin2（可选）LCC V2是由SIM2公司提供的色彩校准软件，它可通过图形发生器产生测试图片，显示在投影面上。通过在LCC中修改校正数据，可实时反馈到投影仪中完成校正。 CalMAN5是一款颜色比较器，可通过图形发生器产生标准测试图片，显示在投影面上。通过测试标准图片数据，软件可自动将其与软件中自带的标准图片的数据进行比对，计算出误差。它提供了一个评估校正数据的优劣的方法。 SpectraWin2是PR-655所带的软件。PR-655既可以手动测试，也可以通过电脑控制自动测试。SpectraWin2就是电脑控制设备时需要开启的软件。在校正中，LCC V2测试时，既可以采用用手动测试，也可以通过SpectraWin2进行测试。但是，如果开启CalMAN5,它能