古董鉴定之瓷器的鉴别经验

玩瓷器已经有六年了，只能算是小学毕业生。现在就分享我六年的鉴别经验。刚开始是在艺粹网上接触的，由于我这个人有自知之明，优点和缺点同时突出，长处是善于将复杂问题简单化，将收藏品定位在汉代、晚清、民国这三个时期，又将品种缩小到越窑清瓷和景德镇粉彩、浅降彩，已便集中自己的财力和精力进行专题欣赏，遇到特征非常明显的其他时期好瓷器我也会毫不犹豫地出手。

一、不要买没有瑕疵的藏品。

凡年代久远的文物艺术品，由于受技术、工艺、原材料、保管条件、人为因素等诸方面影响，或多或少地存在历史痕迹；一是瓷器的光泽减退，这便是软瑕疵。然而我经常将现代瓷与古瓷放在一起做比较，新器火气大，刺眼，没有历史沧桑感，旧器光泽柔和，民国瓷器也刺眼，但还是有区别的。根据艺粹网上的经验交流，我认为年代越久远，感觉越温韵，说白了就是普通灯泡与节能灯之间的光感不一样的道理，人为做旧变成亚光；二是瓷器的突出部位的自然磨痕，生产出来的东西是为了使用和把玩，只要细心观察，在器物的口、嘴、肚、耳等部位应该有使用的自然痕迹，做旧的划痕不自然；三是部分气泡自然死亡，要用放大镜观察；四是部分古瓷器局部有脱釉、脱彩的现象，人老了也要掉牙，何况是落后的生产力做出来的东西；五是古瓷器存在的硬瑕疵有棕眼、窑粘、串灰、火石红、桔皮釉等等。当然，这些瑕疵不可能同时出现在一件瓷器上。恰恰是这些瑕疵却印证了古瓷器的特征。

二、要玩古器特征明显的瓷器

瓷器鉴定学问很深，但不神秘，作为一般收藏者没有必要深入研究，只要掌握一些基本特征就行了。把握其中的秘诀，就像你识别小孩、中年人、老年人那么简单。如果想成为鉴赏家就另当别论。就瓷器一些表面特征说下我个人的认识；

1.瓷胎。由于人工淘洗泥胎不干净，往往胎土中含铁量较高，民国初期以前的部分瓷器，因年代久远，在胎釉结合部出现了火石红，即由深至浅向露胎处扩散，深浅颜色过渡自然，为橘黄色或橘红色，在放大镜下呈亮晶体，新瓷是不会出现这种现象的。有火石红的绝对到代，但要注意是否接底，老胎新加彩等问题。

2.棕眼。成因是瓷器在入窑时气泡中有水分，现代瓷有烘干技术没有棕眼。棕眼如针尖大小，呈不规则状，内有晶体和污垢。艺粹网提醒读者现在有人在瓷器入窑前用针挑眼，要警惕。

3.气泡。现代瓷气泡小且分部均匀，清代民国瓷气泡大且分部不均。我认为气泡不能作为鉴定依据，我吃过亏。

4.哈蛎光。成因是返铅现象，一般彩瓷上此特征明显，就是在阳光下呈现五颜六色，像彩虹，只有少数的色彩上有，分布在色彩上或色彩边缘晕散现象，若此光布天盖地就得怀疑了

5.釉面。有玉质感，或感觉很温韵，肉眼看有细点。

6.绘画及题材。看线条是否流畅、随意，有无临摹痕迹；看用料，民国前用矿物质磨成彩料，民国后用化工原料，明显区别在于厚薄和个人感觉；看绘画装饰，行内有一句口头禅，人物画法头大身体

短，七拱八翘，点头哈腰，康熙、同治有眼无珠；看题材是否有出处，历史典故；看书法是否有简化字，是否流畅。只要仔细观察，真的好鉴别。

三、多交流沟通

本人身边没有一个玩古玩的朋友，当初去买瓷器，一些卖家笑我是棒陲，端茶递烟，很是客气，是因为我缴纳了一定数额的学费，时间一长也混熟了，人家就不会给假东西，这样就建立了沟通交流地平台，我经常赶鉴定会、古玩交易会、或进入向艺粹网这样的学习认证藏品，现在出手完全凭感觉，基本没有失手，道理很简单；只买自己懂的东西，无意中民国小名家的东西收了不少，事前只感觉东西到代，艺术性强、绘画好就行。所谓官窑、元清花、法郎彩、明斗彩早就被博物馆和高端藏弄走了。我认为收藏定位要结合实际，一般家藏有百十件够了。

57件文物看懂中国古代文化

57件文物看懂中国古代文化 1、“五星出东方利中国”彩锦护膊(汉魏，纵11.2厘米、横16.5厘米，1995年新疆民丰县尼雅遗址出土) 这里的“五星”，是先秦所谓的太白、岁星、辰星、荧惑和镇星。秦汉以后，由于五行说的普及，它们又被称为金星、木星、水星、火星和土星。“五星出东方利中国”是古代星占学上很常见的占辞，“五星出东方”是指五大行星在某段时期内，在日出前同时出现在东方。这种天象非常罕见，一般要几十年乃至上百年才出现一次。2、四神瓦拓本——青龙、白虎、朱雀、玄武(西汉，面径18厘米，陕西西安汉长安城遗址出土) 四神瓦流行于西汉。青龙、白虎、朱雀、玄武(蛇蟠龟)分别代表东西南北四个方向。四神瓦中以玄武最为稀见。四神形制亦各自不恒定，不同时、地出土者亦有工拙蚩妍之辨。3、王澍篆书汉尚方镜镜铭(清代，纵130.6厘米、横59.4厘米，上海博物馆收存) 镜铭的内容是：尚方御镜大毋伤，左龙右虎避不祥，朱鸟玄武顺阴阳，子孙备具居中央，长保二亲乐富昌。4、甲骨月食刻辞(《甲骨文合集》第三三六九四片) 甲骨上关于月食的文字为“癸酉贞日月又食”。刻辞无年月，有纪日干支。属于历组卜辞。属于商代王室，但有争议。胡

厚轩认为这片卜辞的意思是：“癸酉日占卜，贞人(占卜的巫师)问，假如发生日食或月食，会是吉利还是不吉利呢?”这倒未必是说癸酉这一天已经真的发生了月食。5、伏羲女娲图(唐代，纵209厘米、上宽105厘米、下宽83厘米，1965年新疆吐鲁番市阿斯塔那出土) 新疆阿斯塔那地区是唐代高昌故国。这些图一般都画在麻布或绢上，用木钉钉在墓室顶部，画面向下朝向被葬者的脸。画中左边是女娲，右边是伏羲。6、曾侯乙二十八宿衣箱(战国，长71厘米、宽47厘米、高40.5厘米，1978年湖北随县(今随州市)曾侯乙墓出土) 衣箱顶上右边的动物是龙，左边的是虎。衣箱正中是篆书的“斗”字，围绕“斗”字顺时针排列写有二十八宿的名称。二十八宿起源于中国还是印度过去学界一直有争论，曾侯乙二十八宿衣箱证明，二十八宿是在中国产生的。7、敦煌卷子紫微垣星图局部(五代，纸本，长299.5厘米、宽31厘米，敦煌莫高窟藏经洞出土) 三垣的正式文献记录只能追溯到唐代成书的《开元占经》和《天象诗》，但《史记·天官书》中已有和三垣相当的星官名称。另外天市垣东西两藩的星都用战国时的国名命名，说明三垣的概念基本上始于战国时期。8、星占图(唐代，新疆吐鲁番盗掘出土，已流失德国) 这幅星图残存二十八宿中轸、角、亢、氐、房、心、尾一共

瓷器气泡探究

瓷器气泡探究 (2011-02-27 17:29:23) 古陶瓷的釉中有气泡是一种比较常见的现象。有的器物的气泡特征十分明显，用肉眼即能观察清楚，形成很深的直观印象；而有的器物虽然有明显的气泡，但气泡的特征却不是很明显；也有的器物釉面无明显的气泡，甚至无气泡。有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚未处于探索阶段。有人认为它是由釉层中的水分子变化而来的。在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层，则在釉表形成无数小坑凹（麻点）。气泡的形成与器物的窑口、釉质、釉层厚薄、烧成时窑内的温度变化、窑内气氛等因素有密切关系。气泡在古陶瓷鉴定中的作用目前收藏界尚有不同说法，肯定者认为，气泡在古陶瓷鉴定中具有重要的参考作用，可以作为鉴别新旧和窑口的主要依据之一；否定者认为，气泡不过是釉层中的一种自然现象，气泡无规律可循，不具有区分标识的功能，因而不能作为鉴定的依据。事实上，这两种观点都不完全正确。尽管不同器物的气泡在具体形态、疏密、多少、大小及层次分布等方面的特征千差万别，有时难以用同一个标准去把握，但相同窑口或品种的器物在气泡特征方面却具有一定的相似性。相同窑口或品种的器物，由于釉的原料、配方、施釉方法、釉层厚薄、烧成时的窑内气氛、温度变化等方面都大致相同，因而烧成后的器物在气泡特征方面会具有一定的共性和规律。这种共性和规律，在进行仔细分析研究后，有时也可以作为古陶瓷鉴定的依据之一，具有一定的参考价值。但相对于古陶瓷的胎、釉、造型、纹饰等其他鉴定标准来说，气泡并不是最典型最本质的特征，气泡标准具有不确定性，因而不能无限夸大气泡在鉴定中的参考价值。对于一些釉中无明显气泡或虽有气泡但特征不典型的陶瓷种类，不宜通过气泡特征进行鉴定。依据气泡进行古陶瓷鉴定，最基本的前提在于对被鉴定对象的气泡特征要了如指掌，这种了解应是在观察、上手大量真品实物基础上的感性认识和理性升华，而不能只是通过书本得来的未经对照实物检验的似是而非、众说纷纭的所谓气泡特征。

各地市场-地摊交易-每周次数--具体时间

一河南省许昌市古玩市场：1、洋帆古玩市场（许昌市魏都区春秋广场东南角，服装市场二楼，全部为固定门店）。2、文峰塔搏物馆古玩市场（许昌市魏都区文峰路搏物馆周边，有少量固定门店，周日地摊多达上百个，平时无地摊，摆地摊可能少量收费，好像每摊收费5元以内）。二河南安阳市袁林古玩市场.周六.周日人多货也不少.... 三山东淄博市开元文化大世界，在美食街，星期天人多,地摊六元, 四江苏徐州户部山古玩市场，星期六星期天人多，免费摆摊，钱币玉器杂项五花八门都有五兰州隍庙古玩市场周六、周日有集市，有地摊六浙江省温州市妙果寺古玩市场每个礼拜六有地摊，收费10元七长春市南关区和平大世界长春市华联古玩城周六日有几百个地摊摊位。假货居多。但正规档口有些不错的藏家八苏州文庙古玩市场，周六周日都有摊位，经常去买东西，没卖过，摊位费貌似20. 九山东临沂（老家）古玩市场现在移到了烈士陵园正门附近的树林那边，摊位费不知，他们的日期比较奇怪，农历逢五逢十有市场。十上海灵石路古玩市场（新村路灵石路）周五周六都有地摊，人气较旺。。周五周六晚上12点方浜路地摊上海老街城隍庙。周四的同心路。十一浙江义乌古玩市场（在市区西城路农贸城二楼，环绕型，风雨无妨。大概几百个地摊位，人较多物也可以。每星期六是集市~）。十二德州国际商贸城--古玩城，每周四有400多摆摊的，免摊位费。。。风雨无阻！人气旺！店铺多！老货多！【火车站北200米路西】十三江苏常州在小东门花鸟市场，每星期六，日，人比较多。另外还有文化宫市场张建飞古玩城十四浙江台州有几个小集市地摊市中心椒江每星期日上午有地摊在海门老街（周边跑地皮蛮多的人气不错地摊不收费）临海每星期六有地摊在紫阳街（偶尔有地皮但人气不旺地摊不收费）路桥每逢

康熙,雍正,乾隆青花瓷器特点

一.顺治时期的青花瓷（1644---1661年） 1.造型：造型、釉色、纹饰既有明代遗风，也开创清代特色，处于过渡时期。祭器有炉、瓶、净水碗、杯、盖罐等。造型单调，大盘出现双层底。晚明是筒状炉，顺治为钵式炉。 2.工艺：粗糙不修胎。足根露胎，有跳刀及缩釉现象。双层底，又称隔漏底，外足高而内底低，只有顺治康熙时有。 3.胎釉：胎骨疏松，瓷化程度不好。 4.青花：用回青少，用石子青多。顺治早期呈色灰暗，顺治晚期浓艳发紫。顺治时多数为酱口，康熙时继续，雍正时就少，以后则不见。 5.纹饰：明代写意花卉、云龙纹多。清代青花瓷上山水画有“四王”笔意，用皴法。画龙凤留白边，画石是瘦削玲珑石。画花卉叶子旁题诗，顺治到康熙初都有。如画梧桐叶，旁题诗： “梧桐一叶落，天下尽皆秋”。或“梧桐叶落，天下皆秋”。个别还有写“红叶传书信，寄与薄情人”诗句的。 6.款识：有顺治年制，大清顺治年制，也有大明顺治年制，可能是窑工有抗清情绪所致。祭器多干支纪年款。如“顺治丁酉”净水碗。篆书款有“玉堂佳器”、“百花斋”等。伪托款有楷书“嘉靖”“万历”款。二.康熙时期的青花瓷（1662---1722年）

这一时期成就最大，造型千变万化，工艺细致精巧，色调青翠。《陶雅》上说： “世界之瓷，以吾华为最；吾华之瓷，以康雍为最”。康雍青花，能分多层，少则五色，多则九色。 1.造型：前期比较敦厚，器型变化不多。后期厚薄皆有，以薄为主。器型前所未有，变化多端。常见以盘碗盖罐及日用器皿为多。后期则观赏，陈设器物增多。大到屏风、龙缸，小到鸟食罐等。碗变化较多，有洗式、墩式、四方菱角式、斗笠式、二折腰、三折腰等。特别是斗笠式碗最典型，特征是胎体薄。还有凤尾尊、花觚、笔筒、象腿瓶、筒式瓶等。 2.工艺：碗，深腹高圈足，盘碗底足深，圈子大，足直、足根圆，俗名灯草根。露底布分能见一道道很细的旋坯痕。部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形，瓶罐接口不明显。盘碗底部都有极细缩釉点，象针鼻眼。 3.胎釉：前期疏松，瓷质灰白；后期坚致，瓷质细白，如糯米粉。前期釉色白中闪青，含铁，后期出现浆白釉，光亮。釉面能见桔皮纹，白度增强。明代青花有影青味，清带青花则雪白。 4.青花：前期以石子青为主，色灰暗。后期有石子青、回青，但以回青为主，呈色鲜丽明快、洁亮。青花原料好、底釉白，画风讲究，具有清初大画家“四王”的笔法，出现层次。好的青花有玉质感。青花种类有白地青花、外酱色内青花、青花釉里红、豆青青花、青花加紫等。祭蓝釉中有洒蓝、雪花蓝，还有花觚与笔筒，主要是青花，口沿及圈足处用暗花卷草纹装饰之。 5.纹饰：

古代砚台收藏价值

古代砚台收藏价值砚亦称为研，汉族传统手工艺品之一，砚与笔、墨、纸合称中国传统的文房四宝，是中国书法的必备用具。汉代刘熙写的《释名》中解释：“砚者研也，可研墨使和濡也”。它是由原始社会的研磨器演变而来。初期的砚，形态原始，是用一块小研石在一面磨平的石器上压墨丸研磨成墨汁。尽管年代的长短对于藏品的价值有一定的影响，但砚台却非常独特，年代是否久远并不是影响其价值的唯一一个重要因素。比如宋砚、唐砚甚至汉砚。当时，这些砚台的石质比较粗糙，而明清以后，文人对于石质的要求很高，所以明清以来的砚台价格反而会越来越高。特别是一些刻有名家字迹的砚台，其市场价值更为高涨。根据业界人士透露，古代的砚台如若配有酸枝盒子则说明它在当时的地位是非一般的。正如广东的洗小姐所珍藏的一套带盒砚台古董，也是十分难得的藏品。根据目前的古玩市场买卖交易情况，古代的砚台已经开始受到业界行家们的青睐。特别是近几年，不少的买家都在疯狂地购买砚台一类的古董藏品。为此，专业人士提议古玩收藏爱好者们不妨可以多学习砚台相关的鉴赏知识。正如洗小姐对自己所珍藏的古砚台在转让之前，都是下了非常大的功夫去学习相关的知识。她认为古玩收藏未必一定可以全部都买到真品，但只要是收藏到了好的藏品就应该好好去研究。此外，砚台在收藏的使用过程中也有技巧，要切记不可以用力研磨，以防伤及砚台的表面。在研墨的时候应在砚堂施水，轻轻地旋转墨锭，等墨经过浸泡稍软后再逐渐地加力磨墨。研墨的时候要划大圆，要慢慢划，且不要总集中在一个区域。还需注意用过砚台后应该及时清洗，不一定每次都需要清洗，但最多两三次就应该清洗一下，或者遗留的墨比较厚的时候就得清洗，以免因墨干燥龟裂而燥损砚面。纹饰砚上的纹饰雕刻，从古代到近代，总的趋势是由无到有，由简单到复杂，纹饰越来越繁缛，雕刻越来越细腻，晚期则又显示出地区特点。纹饰上的最大问题是后刻纹饰。原装原刻，是在制砚时与砚形制作及花纹装饰一次完成，这种砚经过若干年后，它的纹饰不会与砚格格不入，不会给人以砚是砚、花纹是花纹的两种感觉。如果砚的制作与纹饰非一次性雕刻，则属于后作纹饰。古砚在流传过程中，有的人为了增强艺术效果，提高砚的身价，将砚加以美化，反而画蛇添足，不但增加不了砚的价值，还会降低砚的价值。鉴别者除了要看刻花刀口是否生涩，包浆是否渗入，还要看所刻花纹是否与砚形时代相符，更是借鉴同期其他艺术的风格特征，如石刻、玉雕等等。例如汉代龙形盖钮三足石砚，其雕刻是汉代石刻简约、概括、质朴的风格，如果刻上清代龙纹及纹饰，则不伦不类，一看便知是后作纹饰。质地

青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法

2.青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法关键词：青花瓷古瓷陶瓷鉴别图：元青花实物图瓷库中国讯：元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法，这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘。在干粉白点间隙，时有小气泡。第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层，气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强。第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑，如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。宋瓷距今已有九百至一千年，给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡，甚至有的能占到10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉，鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡。如何利用气泡鉴定明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外，还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度，气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡，还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据，结合其他条件进行综合分析。不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比

较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。这正好为鉴定古瓷提供了一种有利条件。二、釉的分类和工艺特点陶瓷生产水平的高低，很大程度上取决于釉的制作技术。中国古陶瓷技术十分成熟，具有很长的历史，施釉有很多配方和不同的工艺方法。依照釉的熔融性和烧成温度，可分为易熔釉（又叫软釉）、中熔釉（又叫珐琅釉）和难熔釉（又叫硬釉）。按制造方法可分为生釉、熔块釉和挥发釉。按上釉方法可分为浸釉法（将坯浸入釉液中）、浇釉法（将釉往坯上浇）、喷釉法、振滴法（用毛刷浸满釉再滴在坯上）、涂刷法、挥发法和撒布法等。这些工艺特点在不同时期使用不同方法。同时也与釉料的配方和粘度有关。在古代常用釉粉撒布法，这是一种干法施釉，其中不含或很少含水分子。还有一种盐法施釉，是利用食盐加热后产生氯化钠蒸汽，挥发在制品上而成一种盐釉。到明朝开始，这些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉浆施于器物上，再置于窑中烧成。这一工艺的改变过程可以证明釉下气泡的形成是因为在不同朝代有不同表现。尤其在现代仿制技术上，基本是沿用清朝的工艺——湿式调釉法，必然会出现釉下气泡过多的现象。这一特点为鉴定古瓷开辟了一条新的思路。三、对宋元两朝古瓷的鉴定宋金时期是中国陶瓷发展史上的兴盛时期。在河南、河北、山西、陕西、山东等省的官窑瓷特别多，品种以秘色瓷和青白瓷为主。诸多的瓷窑中以汝、官、哥、钧、定五大名窑为首，相继有龙泉、耀州、磁州、登封诸窑。大多为朝廷服务，烧制官器，进贡朝廷。釉色极美，玉质感强，瓷品很高，为世人所珍。后仿制者大有人在，费尽全力，欲求逼真，但至今无人仿造成功。宋朝的五大名窑中尤以官、哥、汝三种瓷仿者众多，难度最大。即便明成化、清雍正时期，帝王命“官窑”以官仿官，不惜工本也难仿成。仿制出的哥瓷貌似神离，距离甚远。何况现代仿品以民间的个人实力去仿制，虽技术条件改进许多，但配方没有掌握，故制造不出成功之作。五大名窑中有名望的高级精品，最突出的特点是“玛瑙为釉”、“玉质光泽”、“金丝铁线”、“紫口铁足”和“雨过天晴”等，但这些美的品质都是很难仿得出的。尽管现代技术高超，学会了以假乱真的能耐，但若用“气泡鉴定法”去辨别仿品，很容易识破庐山真面目。因为仿品尽管把外表做得与真品一样，但绝做不出釉下无一气泡的水平。撒布法釉料的配方今人更是没法挖掘出来。笔者对汝、官、哥、钧、定几大窑的瓷品进行了全面测试（在50倍放大镜下观察），发现这些宋代名瓷都有一个共同的特点：釉下没有气泡，即便有也只是极小的一两个气泡，堪称“寥若晨星”。这一点对宋瓷最有说服力。总的来讲，鉴定古瓷（指宋代瓷）应全面比较。有釉色的“柔和美丽”、“玉质感强”、“光泽不刺眼”，有湿润“冒汗”的现象和看不到气泡等原则。有的宋瓷釉面有斑点或小麻坑均须放大50倍方可看到。凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷。例如雍正的炉钧釉、明代的“广钧”和现代的“仿钧”都充满了气泡，达不到“宋钧”的特点。对于元青花也有如此特征。元青花一般人很少见到，什么是真品，什么是仿品也难区别。正因为元青花真品不多，世人所见又少，给制仿人提供了一个好机会。从造型、工艺、绘画、釉色、修胎、火石红诸方面都难以辨别

钱卫清律师提出文物流通建议,六招破解交易难题

文物流通，老钱怎么说？ ——六招破解文物交易难题引言：几年前，律师老钱曾发表“允许文物交易天不会塌下来”的文章，如今，文物的流通交易已成为大趋势，不仅天不会塌下来，而且催生了新的财富空间。然而，罗马不是一天建成的。当下的观念、体制、机制障碍重重，如何尽快放开交易市场，促进文物流通体制的变革，可谓千头万绪。如何破局？律师老钱多年来通过对文物艺术品市场的调查研究和司法实践，已经形成了比较完备的理论体系和实践操作指引。现推出六大招数，快速解决难题。背景：近日，国家文物局批复了江苏省文物局上报的《文物流通领域登记交易制度试点实施办法》，在江苏省南京市、苏州市部署开展文物流通领域登记交易制度试点。试点以登记交易为中心创设文物流通领域管理和服务新模式，对于破解文物收藏需求和文物供给服务之间不匹配矛盾、推动文物市场发展方式从规模增长向质量提升转变、深化社会文物领域改革具有重要意义。老钱认为这一举措是值得期待的。市场交易最大的问题是如何放开被垄断的市场，突破现有的“一管就死”、“一放就乱”的局面。国家文物局在江苏开设试点实际上是打开了文物交易新的通道。

一、通过制度创新，放开经营主体。解决文物交易难题的根本点，是放开文物市场经营的主体。（一）修改现行法律对文物交易市场经营主体的限定现行《文物保护法》确认了民间收藏的合法地位，同时第五十五条第四款规定：“除经批准的文物商店、经营文物拍卖的拍卖企业外，其他单位或者个人不得从事文物的商业经营活动。”这一规定将文物的商业经营主体限定为经批准的文物商店和经营文物拍卖的拍卖企业，从法律规定上对主体实行一刀切。老钱认为，该条的规定是不尊重客观事实、限制文物市场的规定。《文物法》应删除现行《文物保护法》第五十五条第四款规定，放开文物的商业经营活动主体限制。（二）顺应市场，放开市场经营主体顺应市场发展的需求，全面放开市场，在接受国家法律和监管部门监督的前提下，允许一般公司、个体工商户、古玩市场的经营户、古玩市场街边摆摊试点的个人经营户等进行一般文物的交易、买卖、转让等经营活动，是挖掘和开发以文物为代表的古代艺术品市场价值的根本，撬动文化产业，促进消费，扩大消费的根本途径。在文物艺术品社会基础发生巨大变迁的今天，文物交易市场经营主体的放开是中央精神的体现，是国家战略调整的方向，是一个新的经济集群形成的契机。（三）实行多种经营主体并存的市场制度应当允许现有的文物商店、国有博物馆、私人博物馆以及拥有文物资源的其他国有文博机构作为市场主体进入到市场，实行国有文物经营企业、私人文物经营企业、混合所有制文物经营企业、中外合资文物经营企业等多种经营主体并存的市场制度。

清代历朝青花瓷器的基本特征

表”、“前后赤壁赋”、“兰亭序”、“腾王阁序”、“圣主得贤臣诗赋”等。诗文后往往用釉里红图章。文字有“熙朝传古”、“熙朝博古”、“文章山斗”、“文房山斗”、“博古雅玩”等。瓶罐画有战斗故事的，如“三国志”、“水浒转”等；（俗称“刀马人”）戏曲故事有“西厢记”、“竹林七贤”、“曲水流觞”等。清代好几朝，青花图案喜留白边，但以康熙朝留白边最宽。康熙时画菊，留白边，且层次多。康熙时始绘勾莲、西番莲、洋莲等。 6.款识：前期楷书，后期用篆书。“大清康熙年制”，丁末是康熙六年。还有永乐宣德、嘉靖的伪托款。明代书法刚劲有力，清代仿制的采用馆阁体，较为软弱。篆书是细硬的铁线篆。楷书年号写得较扁，底下一划较长。私家款有：玉石宝珍、杏林春宴、若深珍藏、北庆堂制、益友堂制、奇石宝鼎之珍等。干支年号款，有丁末、葵丑、戊申等。一般康熙二十年之前，青花发灰。芝麻酱口、康熙都有。康熙时有不少伪托款，而且较好。总的特点是用笔无力、工整，是馆阁体。图记款有杂宝、爵、螺、角、秋叶、方胜、团鹤、团凤等，还有画笔、银锭、如意的，含意为“必定如意”。图记款，明代有，但较少。康熙还有仿成化天字罐，写天字款的。有一种底心仅有双圈的。康熙早期本款极少。三.雍正时期的青花瓷（1723——1735年） 1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多，创新少。创新的有套杯，十个一套，口薄，微撇、身矮。还有灯笼尊、扁肚菊瓣瓶、贯耳瓶、蝠龙罐等。 2.工艺：精工细琢，讲究修胎，不见接口。足根较深滚圆，俗称灯草根。民窑仿砂底，粗糙，有螺旋纹。 3.胎釉：细致洁白，瓷化程度好，胎体厚薄匀称，釉汁滋润。 4.青花：继承康熙白釉，白中闪青，部分仿明代的苏泥勃青，但不是用进口料，而是用人工点染，使之晕散。民窑器发青带灰，足根圆，图案呆板。雍正时，唐英督造的青花釉里红，颜色掌握自如，色泽鲜艳，红白相映，俗称唐窑。 5.纹饰：康熙后期开始，偏重于图案化，刻板，雍正时继续。纹饰有仿明代的云龙、云凤、云鹤、折枝花果、缠枝花卉、花托八宝、贯套纹等，线条纤细。民窑有八卦、八仙、梵文、勾莲等。梵文扁长，图案化。扁体梵纹犹如藏文，呆板。人物画有渔耕樵读，以男为多；棋琴书画以女为主。 6.款识：青花瓷上以楷书为多，“大清雍正年制”，六字二行、六字三行款都有。伪托款，以仿成化、宣德为多。民窑常见方块款、肥皂款、豆腐干款等。四朵花款，雍正后期乾隆前期都有。四.乾隆时期的青花瓷（1736——1795年） 1.造型：瓷胎厚薄兼有，形式无所不包。有日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品，还有印盒、小瓶等。 2.工艺：比康熙时有所突破，常见有粉彩转心瓶，青花五孔双活环瓶。嘉庆时有活环，但有搭釉现象，乾隆时都无搭釉，双环活络。大件器，不变形，工整，厚薄匀称，成型线条生硬，不及雍正时柔和。 3.胎釉：坚致细白，硬度不及康熙，釉细莹润，光泽好，部分仿康熙浆白釉。民窑有灰青釉。 4.青花：前期继承雍正朝仿明永乐宣德的，色灰，呆板，不及雍正鲜艳，但图象清晰，呈色稳定。浆白釉，康熙细，乾隆粗。乾隆色鲜，康熙青灰。浆胎青花，份量轻、有开片，乾隆仿康熙，釉面不平整，有桔皮纹。还有玲珑青花加彩、胭脂红青花。 5.纹饰：官窑繁复。后期开始以吉祥图案为主要图案，如百鹿、灵芝、团形篆书寿字以及山

我眼中的歙砚鉴定与审美

我眼中的歙砚鉴定与审美---宛若兰花般得歙砚在我看来，歙砚与兰花有着许多共同之处，因其名贵，因其发自深山，独具一格，因其特殊的文化标签。初识歙砚是因为陪朋友买歙砚作为礼物带回他远在山东的家，我虽然是安徽人，但是对歙砚的了解并不多，只是在外公家里见过几方小砚台，不具备什么观赏和收藏价值，只是作为家用，所以没有什么纹饰，也没有什么特殊的意义。在老街逛过一趟后，便发现了家用的小砚台与歙砚的本质上的不同。那就是石质。歙砚为什么那样名贵？一方小小的子料为什么就可以卖到十几万，上百万的价钱？歙砚的名贵,除了巧夺天工的雕刻艺术外,起决定作用的是它那稀世的石质。歙石的形成,有它自身的特定条件。歙石产于风景秀丽的黄山山脉与天目山、白际山之间的歙县、休宁、祁门、黟县、婺源等县境内。上述产地历史上均属歙州府管辖,所产之砚石统称歙石,制成砚后统称歙砚。用同去砚雕世家的同学打趣的话说：“十年不卖砚，卖砚吃十年。”这话从金钱价值上便直接对歙砚给予了肯定。因为有过一次买砚的经历，前后去过老街两次，所以从店家口中积攒到一些关于砚台的知识，当然道听途说还是不够的，还必须请教专门从事歙砚雕刻的工匠才能得真知。在学习的过程中，我对老坑和新坑的概念很生疏，很模糊，因为如果单从字面意义上理解，可能会认为是一个新旧的时间概念，但是老和新不仅仅包括时间的，它蕴含了很多专业的东西。殷子安的一段话说：老坑是指龙尾山系古坑道所出的石品，与新坑的矿脉不是同一个地理位置，新坑砚石从严格的学术意义上来说，只是类似砚石的一种“石头”，不具备很好的发墨性能。是否老坑，看砚石中是否有如珍珠贝壳光般的铓点（绢云母），其分布的越细腻越均匀就越好，老坑的砚石有纯净柔和的光彩，手感细腻，如触柔软细腻的肌肤，新坑的砚石一般没有光彩，或纹理较燥、乱，光泽贼亮，在手感上不是粗就是如玻璃样的滑，这就需要对每个坑系不同石品的纹理结构、色泽的了解。从用的角度而不是欣赏的角度看玉山罗纹和龙尾罗纹孰优？是不是石质肌理粗的不好？玉山罗纹不发墨，与龙尾罗纹相比就差多了，石质越细腻越好，如果粗松，磨出来的墨的颗粒就粗。从殷子安的话中可以明确的的是，新老坑的矿脉不是同一个地理位置的，老坑的砚石相对新坑发墨要好一些，因为石质的不同，光泽度和手感上均有差异。不过王祖伟做为砚雕艺术的传承人，他的话却体现出另外一个意思，单从石质上来说，老坑与新坑是有不同，但是不能代表说新坑的就不好，从艺术角度和砚石本身综合起来来看，才能真正体会到歙砚的价值。一方好砚需要具备的特质是很多的，往往可遇而不可求，这层意思，是我对王祖伟大师所说的话的理解。鉴别歙砚，有八德之说：“坚、润、柔、清、健、朗、洁、美”，其石质优良莹润细密，嫩而坚，润而不滑，扣之有声，抚之若肤，磨之如锋，宜于发膜，兼以纹理灿烂，色拟碧天。长期使用，砚上残墨陈垢，入水一濯即莹洁如故，焕然一新。最后这一点，是其明显胜于端砚之处。歙砚中极富韵致的首推金星、金晕、眉纹、玉带、角浪、刷丝等。金星，色多金黄，成点状，分布于黛青色的砚石中，犹如于空中闪烁的星斗，显得格外耀眼。金星有大有小，有疏有密，聚散不一。其细分为雨点金星、凤眼金星、葵花金星、金圈、金花、粟米金星、谷粒金星、鱼子金星、水浪金星、眉纹金星、金晕金星、绿豆金星、雨丝金星、金线、玉带金星、金星杂银星、刷丝金星等等。金晕，色为金黄，成片或块状。它与金星一样，都是一种硫化铁之类的物质，在砚石中自然渗透所型成的形象，如同日光或月光透过云层时因光的折射作用在太阳或月亮周围所形成的光圈。金晕从形状上分，可谓是千姿百态，如按大类分，则可分为山水金晕和物状金晕。眉纹，也叫眉子，呈黑色，条状，如人的眉毛。底色青莹。质坚而润。眉纹有阔有细，有长有短，有疏有密，有聚有散，等等不一，各具风采。其细分有阔（粗）眉纹、细眉纹、长眉纹、短眉纹、对眉纹（对眉子）、绿豆眉纹、鳝肚眉纹、雁

保护文物古迹的措施.doc

保护文物古迹的措施文物古迹是古代文明的代表，一旦破坏了就不会再有了，所以参观文物古迹的时候，要注意好不要破坏这些古人留下的遗产。以下是我给大家整理的资料，欢迎大家阅读参考! 保护文物古迹的措施近年来，在省文物局的指导和大力支持下，在县委、县政府的领导下，xx县文体旅局、文物局认真贯彻落实《文物保护法》，始终坚持"保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理"十六字方针，不断夯实工作基础，积极推进文物执法，在文物抢救、保护、管理、利用等方面做了大量的工作。一、多方努力，加快xx县博物馆建设工作 xx县一直没有自己的博物馆，作为省级历史文化名城，建一座博物馆十分必要。xx县委、县政府高度重视文物保护工作，根据本地的经济发展水平和文化建设的需要，为展示我县的传统文化，提高全县人民的文化生活水平，挖掘和保护文化遗产，20xx年政府投入5000余万元兴建了博物馆，20xx年再次投入3100万元用于博物馆的室内布展工作。xx博物馆位于城南新区，庄子大道与仁和路的交叉口，是xx的一项重要文化建设工程。博物馆与南侧的城市展览馆总占地面积44亩，建筑面积2万平方米。其中博物馆建筑面积1.2万平方米。博物馆的造型取自于青铜方樽和汉阙，两馆之间用一脉斜坡缓缓相连，像一列正在行

进中的高速动车，昭示着xx社会经济正以稳健的步伐向前更快更好的发展。两馆是xx灿烂的古代文明和光明发展前景之间的对话，在时间和空间上表达了历史文化名城的魅力。xx博物馆分地上四层，地下一层(2800平方米)，布展面积约4000平方米。负一层是库房区，一层是接待、服务大厅和临时展厅，二层、三层为固定展览区域。二层是被专家形象地誉为"中国原始第一村"的《尉迟寺遗址》展厅，系统介绍了原始先民生产和生活的场景，观众可体验到当时的原始风貌，领略和感知xx先民的广博智慧。三层是《古蒙神韵》展厅和《楹联之乡》，展示xx厚重的文化和馆藏的珍贵文物。为弥补县博物馆展品的不足，县文物局邀请省博物院青铜器修复专家金学刚对馆藏的一批青铜器、象牙化石进行了修复，共修复青铜器26件、象牙化石2个。文物局还组织人员下乡征集民俗文物，共征集民俗四轮大车3辆，木制播种机1件，木犁子3件，纺车1件，这批展品具有较高的历史、艺术和研究价值，反映了xx淳朴敦厚的民俗风情。 xx博物馆陈列突破了通史展览的陈列结构，立足创新、科学选题、精心取舍，充分利用馆藏文物突出展示xx史前、春秋战国的辉煌。场景设计错落有致，新颖独特;陈列语言运用丰富和谐，文物展示富有节奏感，置身xx博物馆，给人以浓厚的历史气息和明显的时代精神。xx博物馆的陈列在注重学术、艺术定位的同时，又能以人为本，满足广大观众的审美心理，寓教

谈谈古玩瓷器鉴定放大镜

文章简介随着古玩市场的日益火暴，追求经济价值的最大化是一些古玩商贩的最终目的。因此在古玩市场上就出现了大量仿品，其中还有一些令广大收藏爱好者头疼的高仿品，这些高仿品在古玩市场上却让那些具有一定收藏经验的瓷器爱好者来说也是屡屡中招儿，防不胜防。大家都知道,在瓷器鉴定中基本上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工艺、观纹饰、看款识、掂分量、听声音等。但对于有些瓷器来讲，借助于放大镜来鉴别却不失为一种良好的方法。现就利用放大镜来鉴定某些瓷器作一些说明。文章详细内容随着古玩市场的日益火暴，追求经济价值的最大化是一些古玩商贩的最终目的。因此在古玩市场上就出现了大量仿品，其中还有一些令广大收藏爱好者头疼的高仿品，这些高仿品在古玩市场上却让那些具有一定收藏经验的瓷器爱好者来说也是屡屡中招儿，防不胜防。大家都知道,在瓷器鉴定中基本上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工艺、观纹饰、看款识、掂分量、听声音等。但对于有些瓷器来讲，借助于放大镜来鉴别却不失为一种良好的方法。现就利用放大镜来鉴定某些瓷器作一些说明。看擦痕。古瓷器在以往的使用过程中必然留下或多或少的磨擦痕迹，这种自然的磨擦痕迹在瓷器鉴定中不妨也作为一条鉴别方法。此方法可从两个方面来说明。一是人为打磨的痕迹。古瓷器的釉面均无耀眼的浮光，光泽静穆，光从内发；而新瓷则有耀眼的浮光，也就是大家所说的“贼光”。仿品为了去掉这些所谓的“贼光”，做假者有的就用兽皮打磨，用这种方法处理的，大多都能去掉浮光，表面看起来“温和”了许多。古瓷器，特别是传世古瓷器在使用过程中必然留下磨痕，新瓷器则不会有磨痕的。古瓷器的磨痕多集中在使用频繁的部位，如瓶类器物多集中在手拿的颈部、底部和凸起的腹部，盘碗类器物多集中在底部器物的内底部和口部，罐类器物多集中在盖的开合部位、底部、钮部和腹部。自然使用后的磨痕表现为磨痕的线条没有规律性，也就是说磨痕的线条是不规则的。而对于人为打磨的仿品瓷器上的磨痕，就不会只在上述部位出现了，这时可利用放大镜观察，对于这类瓷器，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。二是瓷器的“后加彩”。对于“后加彩”的瓷器，无论你怎么看它的造型、胎质都是与时代相符合的，具有明显的时代特征，特别是后加的彩如果技艺比较高超的话，也就是那种称其为“高仿”的瓷器，有时

山东各地古玩市场(完整资料).doc

【最新整理，下载后即可编辑】山东各地古玩市场 1、济南市：英雄山文化市场。每周六、周日有地摊大集。马路对面是百旺古玩城。成丰桥东国棉四厂有诚通古玩城。济南邮币卡市场，紧临火车站，周末人多。成通邮币卡古玩城，位于天桥区义合北街5号。四里山文化市场、山东古玩城（泉城路）、大观园古玩楼。 2、青岛市：青岛文化古玩市场在市北区昌乐路。每周六、日是文化大集，摊位最多，人气很旺，在胶东半岛很有影响力。山东路古玩地。十五大街古玩城，整体档次较高。太古古玩城。平度市古玩市场位于平度市青岛路中段，每逢农历四、九是交易大集。即墨文化古玩市场在新世纪大厦，农历逢五、排十赶大集。胶州的文化古玩市场在澳门路东。胶州市古玩城（城隍庙旁）。每逢农历逢二、排七赶大集。莱西的文化古玩市场在黄岛路二村，农历逢五、排十赶大集。 3、淄博市：在淄博市张店淄博商厦对面是古玩一条街，开元文化大世界古玩城，是鲁中最大的古玩市场。每周六、日是文化古玩大集。金晶大道中心路文化古玩市场。博山古玩市场，在淄博市博山区南博山镇中村。

淄博市周村区有丝市街、古商街、明清大街。淄博市临淄区有齐国商城几十家。齐国商城对着公园北门一对大石狮。 4、德州市：齐鲁古玩城，黑马古玩市场，每周五上午是古玩大集。德州国际商贸城门前也有古玩市场。铁西古玩市场，在火车站北边的扒鸡大酒店附近，每周四是集市。在德州开发区有董子文化街。 5、烟台市：辛庄街古玩市场。芝罘区上夼西路烟台万光古玩文化市场和万光古玩城，在奇山那里，人气较旺，周日人最多。芝罘大庙文化市场、烟台文物商店，都在大庙旁。齐鲁文化城在烟台西南河集邮门市部门前，在福来花苑边上，周六、日有交易大集。蓬莱市磨盘街古玩城，每周六有集市。莱州古玩市场在艺苑小区。莱阳文化古玩市场在公园北门，周日有交易。龙口市东莱文化古玩市场，在龙口大酒店西50米，每周六有交易大集。龙口市南沙沟文化古玩市场是摆地摊的，在南沙沟附近，当地人叫破烂市。 6、威海市：长生岛古玩城，位于长生岛。老汽车站后、民主巷里，也有文化古玩交易。文化名居，在环翠区文化中路，星期六上午人多。 7、潍坊市：潍坊信丰古玩城（潍坊中百大厦附近）。

18种砚石鉴别图文详解

砚石鉴别 1. 端砚矿物组成：水云母为主的黏土矿物，少量赤铁矿、石英、方解石，微量电气石、金红石。产自广东省肇庆市东郊斧柯山端溪之烂河山。构造为块状构造、层理构造、条纹状构造等。粒径：0.01-0.04mm。鉴别特征：泥质矽质绢云母板岩和泥质砂质绢云母板岩，特点在于它石质细腻、幼嫩，发墨不损笔毫，呵壹口气即可研墨。石纹丰富多彩，研出的墨汁油润发亮，层次丰富，虫蚁不蛀。 2.洮砚矿物组成：水云母、叶绿泥石等黏土矿物（99%），少量石英粉。产自甘肃卓尼。显微鳞片变晶结构，呈现板理并保留韵律构造。粒径：0.01-0.02mm。鉴别特征：水云母泥质板岩，特点是绿如蓝、润似玉，有条条纹理，发墨生光，贮墨壹个月不干，不腐臭。 3.田横砚

黑色粉砂质泥岩，产于山东青岛田横岛。 4.思砚矿物组成：水云母、绢云母和石英粉砂等，少量黄铁矿。产于贵州岑巩。具变余粉末泥沙结构。粒径在0.005-0.025mm。鉴别特征：含石英砂、黄铁矿、炭质、水云母的黏土岩，特点石质细腻，内含金星，精磨耐用。 5.苴却砚矿物组成：泥岩。产于四川省攀枝花市。鉴别特征：其石色紫黑沉凝，石质致密细腻，莹洁滋润，发墨如油，存墨不腐，石晶绚丽丰富。耐磨益毫，呵气可研，叩之有金玉之声，抚之如婴肤娇嫩。 6.红丝砚

矿物组成：方解石为主，少量铁质及微量石英、云母。丝状弯曲文理构造，即假层理构造。产自山东青州。粒径：0.01-0.08mm。鉴定特征：红色致密块具丝状弯曲文理的薄层微晶灰岩，特点是石质润美，坚而不顽，色花不艳，手拭如膏，发墨如油，与墨相亲，墨色如漆，纹彩多姿。 7.燕子砚含三叶虫化石微晶灰岩，产于山东泰安、莱芜、沂源等地。鉴别特点：砚石颜色多为深绿色，石质细嫩，但硬度较低发墨较慢，砚石的化石部分微黄，突出石面，似飞动的燕子和蝙蝠。 8.淄砚黑色含粉砂泥灰岩，所含矿物成分为显微晶质状方解石，褐灰色半透明状泥质物，次棱角状以石英为主的粉沙级矿物。偶含黄铁矿物质，有金星闪烁映日有辉。产于山东淄洲，砚材细致，极发墨。 9.金星石砚

鉴定瓷器气泡的方法

1.鉴定瓷器气泡的方法知识选购篇关键词：陶瓷瓷器瓷器气泡鉴定陶瓷瓷库中国讯：首先，你可以先用放大镜观察你家里一套盘子有无气泡。如何鉴定窑瓷器、瓷器釉下存着气泡，可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一。这已被陶瓷专家们所应用，如不同时代，不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器，釉下气泡的大小，组合形态都不同，用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律；时间久远的瓷器一般死亡气泡，它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器有面雅静的萦光。但是，不同生活史的瓷器；施釉厚薄不一样的瓷器；釉质不一样的瓷器；施釉工艺不同的瓷器，即是在同一朝代生产的，釉下气泡死亡的程度也不同。观察得到清末以后的瓷器釉下气泡无死亡。图：瓷器中的气泡气泡——是指瓷器胎外釉下，以至釉内蕴藏的气泡。它的形成原因，是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动，受到釉面阻挡而形成的。这一气泡层内，气泡的大小、多少、层次布局；因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。气泡的寿命受胎和釉的保护而存在，在瓷器生活史中，因釉面所处的条件不同；气泡的寿命也不同。在正常的空间存放中，瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化，它像一个晴雨表，非常有助于我们鉴定古瓷，这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。

一、以气泡鉴定瓷器已被陶瓷专家们应用陶瓷专家们通过众多的观察，已经得出了社会公认的结论。如：宋瓷五大名窑中，官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡，绝无中等气泡过渡。永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂，布局疏朗，但较宣德气泡少。宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群，群与群之间间距流朗。成化瓷的气泡特点是：彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况，显得小而密集。冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线，成化以后的官窑瓷气泡，基本上都是小而密集形成的。但是，有的也各具特点，如正德瓷气泡小而密集，成鱼子状。至于宋元瓷器不存在气泡一说，难以相信，可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡，仅有大小多少之分。二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度，如是强光刺眼（又称贼光）即是新瓷。如釉面莹光柔和，即可断定是老瓷。因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦，强酸浸泡使瓷失光的办法，但也免不了苍白、呆板；失之古瓷之神。因保护条件不同，古瓷釉面也不绝对部为莹光。古瓷形成莹光的原因，除在空间中自然失光并形成了包浆外，经常阳光曝晒更会减弱釉光。釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因。通过观察，凡形成莹光的瓷器，釉下气泡都有程度不同的死亡，死亡气泡的色泽是不同的，处在死亡过程中的气泡呈徽黄，进而成黄；死亡的逾久，逾近黑色，瓷器逾老，气泡死亡的逾多，瓷光逾弱。气泡死亡的原因有四：一是窑烧中气泡破裂；表面中间留有针眼的死气泡。二是有开片的瓷器，处在釉面开片裂纹上的气泡先死。三是受外因侵袭，如空气、手触等，环境如土泡、水浸等。四是瓷器在时间和空间运动中的自然松弛老化，使气泡在不是绝对封闭的釉中，气体逐渐散失，首先是浅层次，再后是深层次，气泡陆续死亡。三、死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器，必须具备相对的同等条件，如不同朝代的瓷器，同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷；同时传世品釉里红或同是出土釉里红，同是汝瓷（包括仿汝），同是定窑瓷（包括仿定瓷）等方可比较。本文对青花瓷和釉里红瓷器的比较中，仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比，因青花料质不同，厚薄不同，对气泡的保护能力也不同，难于比较。白釉或青白釉虽有不同，但差异尚小。比较鉴定的主要目的是达到有助于准确的断代。陶瓷界惯说二百年以上的古瓷才能摆脱贼光，具备柔和悦目的萤光。以帝王朝代分大体是在乾隆末年（1796年），也就是乾隆以前（含乾隆）的瓷大都程度不同的具有莹光。但宋元钧瓷、龙泉瓷和元代青花瓷多有例外，因它们的釉面保光性能持好，钧瓷是含铜的乳油釉，元青花以干粉施釉。笔者观察过多种这类瓷器，釉下气泡均基本保持完好，也有个别气泡开始具有混污现象，有变死趋势。龙泉窑的石灰碱釉釉层厚，仅在釉薄的突核处才有死气泡现象。笔者藏一钩窑早期传世钢红彩斑茶碗，高4．8厘米，口径7．2厘米，足径4厘米，青釉下已有好多气泡死亡，呈褐色；有的是黑色，但银红彩覆盖下的气泡依然完好。另一藏品来龙泉容香炉；仅在口边角和孩纹凸处有些死气泡，平面釉厚地方都气泡完好。（编辑：杨大龙）【相关阅读】

浅谈古玩交易的法律问题

乱世买黄金 ,盛世兴收藏。随着生活水平的提高 ,人们对古玩、字画等藏品的兴趣日增 ,古玩交易成为股票和房地产之外的另一种重要的投资方式。根据现行的法律规定 ,馆藏文物的复制品是可以在市场上交易的 ,但对于非馆藏文物以及非文物的古旧器物的复制和交易我们国家还没有作任何规定。现行的《文物保护法》也只是针对以买卖“文物”为明确特征的、经批准的文物商店和拍卖企业 ,从文物的保护与流通角度制定了管理办法 ,而对古玩市场上古玩的概念界定及交易留有空白。这在一定程度上导致在当前的古玩交易市场上鱼龙混杂 ,真假难辨。所以说，在古玩交易的众多问题中，我们首先要弄清的问题就是：一、对“古玩”如何认定问题。 “古玩”概念本身并无明确的法律界定 , 那么在既无明确的法律界定 ,也无明确的合同约定的情况下 ,不宜简单地从文义解释的角度来认定 ,相反 ,应结合通行的行业认知、一般人的常识判断和双方的具体交易方式来加的行业认知、一般人的常识判断和双方的具体交易方式来加以分析。首先 ,从通行的行业认知来看 ,古玩交易中使用的“古玩”概念涵盖面很广 ,可以理解为古玩交易市场上交易物品的一种通称 ,并非特指古董的真品。事实上 ,古玩交易市场上流通的绝大多数都是复制品或工艺品 ,如将“古玩”概念界定为古董的真品 ,会使绝大多数的交易失去合法基础 ,直接危及到古玩交易市场的存续。

二，出售“赝品”的定罪与量刑问题， 2007年，南京市白下区法院审理了一起“销售仿造古币”刑事案件。法院认为，当事人明知“古币”系伪造，却隐瞒真相并虚构事实出售，有非法占有他人财物的故意，已构成诈骗罪。故判决当事人有期徒刑3年，缓刑4年，处罚金5000元。此判决作出后，立即引起了社会各界的广泛关注。为规范古玩市场，维护正常交易秩序，保护交易主体的合法权益，针对当前赝品交易较为普遍的状况，对于：（一）行为人故意伪造文物出售或者明知是赝品而冒充真品出售，欺骗消费者，骗取他人财物数额较大的，应以诈骗罪追究刑事责任。应当注意的是，由于文物鉴赏的难度和鉴定结论的不确定性，如果出售的古玩仅仅是年代等方面有出入，或者有一定的价格诱骗行为，只要主观上不是有意以赝品充真品，则不能按诈骗罪定性处理。（二）、卖方认为自己拟售文物为真品而按真品的价格予以出售，事后经鉴定为赝品，因其主观上并无欺诈故意，不宜定性为诈骗。按照最高人民法院在《关于贯彻执行<中华人民共和国民法通则>若干问题的意见（试行）》的规定：“行为人对行为的性质、对方当事人、标的物的品种、质量、规格和数量等的认识错误，使行为的后果与自己的意思相悖，并造成较大损失的，可以认定为重大误解”。当事人可以请求人民法院或者仲裁机关予以变更或者撤销。