论晚明时期篆隶书风创作的初兴

中国书法知识——楷书

中国书法知识——楷书中国书法在久远的历史发展过程中，形成了独树一帜的民族艺术，具有鲜明的特色和深厚的传统。一般说书法分为篆隶楷行草五种书体，每一大类又可细分。了解区别有助于理解中国书法艺术的深广内涵。楷书又称正书，或称真书。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵盂附）等。宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的。据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲。”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也。初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅

论》《黄庭经》等，可为代表作。观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”。东晋以後，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体。康氏举十美，以强调魏碑的优点。唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”。然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合。初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本。兹分别简介：1.欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本。究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健。他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等。 1.虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系。虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦。其楷书代表作，当以《夫子庙堂碑》为最。

常用字库表6763个

汉字表（6763个）：一丁七万丈三上下丌不与丐丑专且丕世丘丙业丛东丝丞丢两严丧丨个丫丬中丰串临丶丸丹为主丽举丿乃久乇么义之乌乍乎乏乐乒乓乔乖乘乙乜九乞也习乡书乩买乱乳乾了予争事二亍于亏云互亓五井亘亚些亟亠亡亢交亥亦产亨亩享京亭亮亲亳亵人亻亿什仁仂仃仄仅仆仇仉今介仍从仑仓仔仕他仗付仙仝仞仟仡代令以仨仪仫们仰仲仳仵件价任份仿企伉伊伍伎伏伐休众优伙会伛伞伟传伢伤伥伦伧伪伫伯估伲伴伶伸伺似伽佃但位低住佐佑体何佗佘余佚佛作佝佞佟你佣佤佥佧佩佬佯佰佳佴佶佻佼佾使侃侄侈侉例侍侏侑侔侗供依侠侣侥侦侧侨侩侪侬侮侯侵便促俄俅俊俎俏俐俑俗俘俚俜保俞俟信俣俦俨俩俪俭修俯俱俳俸俺俾倌倍倏倒倔倘候倚倜借倡倥倦倨倩倪倬倭倮债值倾偃假偈偌偎偏偕做停健偬偶偷偻偾偿傀傅傈傍傣傥傧储傩催傲傺傻像僖僚僦僧僬僭僮僳僵僻儆儇儋儒儡儿兀允元兄充兆先光克免兑兔兕兖党兜兢入全八公六兮兰共关兴兵其具典兹养兼兽冀冁冂内冈冉册再冒冕冖冗写军农冠冢冤冥冫冬冯冰冱冲决况冶冷冻冼冽净凄准凇凉凋凌减凑凛凝几凡凤凫凭凯凰凳凵凶凸凹出击凼函凿刀刁刂刃分切刈刊刍刎刑划刖列刘则刚创初删判刨利别刭刮到刳制刷券刹刺刻刽刿剀剁剂剃削剌前剐剑剔剖剜剞剡剥剧剩剪副割剽剿劁劂劈劐劓力劝办功加务劢劣动助努劫劬劭励劲劳劾势勃勇勉勋勐勒勖勘募勤勰勹勺勾勿匀包匆匈匍匏匐匕化北匙匚匝匠匡匣匦匪匮匹区医匾匿十千卅升午卉半华协卑卒卓单卖南博卜卞卟占卡卢卣卤卦卧卩卫卮卯印危即却卵卷卸卺卿厂厄厅历厉压厌厍厕厘厚厝原厢厣厥厦厨厩厮厶去县叁参又叉及友双反发叔取受变叙叛叟叠口古句另叨叩只叫召叭叮可台叱史右叵叶号司叹叻叼叽吁吃各吆合吉吊同名后吏吐向吒吓吕吖吗君吝吞吟吠吡吣否吧吨吩含听吭吮启吱吲吴吵吸吹吻吼吾呀呃呆呈告呋呐呒呓呔呕呖呗员呙呛呜呢呤呦周呱呲味呵呶呷呸呻呼命咀咂咄咆咋和咎咏咐咒咔咕咖咙咚咛咝咣咤咦咧咨咩咪咫咬咭咯咱咳咴咸咻咽咿哀品哂哄哆哇哈哉哌响哎哏哐哑哒哓哔哕哗哙哚哜哝哞哟哥哦哧哨哩哪哭哮哲哳哺哼哽哿唁唆唇唉唏唐唑唔唛唠唢唣唤唧唪唬售唯唰唱唳唷唼唾唿啁啃啄商啉啊啐啕啖啜啡啤啥啦啧啪啬啭啮啵啶啷啸啻啼啾喀喁喂喃善喇喈喉喊喋喏喑喔喘喙喜喝喟喧喱喳喵喷喹喻喽喾嗄嗅嗉嗌嗍嗑嗒嗓嗔嗖嗜嗝嗟嗡嗣嗤嗥嗦嗨嗪嗫嗬嗯嗲嗳嗵嗷嗽嗾嘀嘁嘈嘉嘌嘎嘏嘘嘛嘞嘟嘣嘤嘧嘬嘭嘱嘲嘴嘶嘹嘻嘿噌噍噎噔噗噘噙噜噢噤器噩噪噫噬噱噶噻噼嚅嚆嚎嚏嚓嚣嚯嚷嚼囊囔囗囚四囝回囟因囡团囤囫园困囱围囵囹固国图囿圃圄圆圈圉圊圜土圣在圩圪圬圭圮圯地圳圹场圻圾址坂均坊坌坍坎坏坐坑块坚坛坜坝坞坟坠坡坤坦坨坩坪坫坭坯坳坶坷坻坼垂垃垄垅垆型垌垒垓垛垠垡垢垣垤垦垧垩垫垭垮垲垴垸埂埃埋城埏埒埔埕埘埙埚埝域埠埤埭埯埴埸培基埽堀堂堆堇堋堍堑堕堙堞堠堡堤堪堰堵塄塌塍塑塔塘塞塥填塬塾墀墁境墅墉墒墓墙墚增墟墨墩墼壁壅壑壕壤士壬壮声壳壶壹夂处备复夏夔夕外夙多夜够夤夥大天太夫夭央夯失头夷夸夹夺夼奁奂奄奇奈奉奋奎奏契奔奕奖套奘奚奠奢奥女奴奶奸她好妁如妃妄妆妇妈妊妍妒妓妖妗妙妞妣妤妥妨妩妪妫妮妯妲妹妻妾姆姊始姐姑姒姓委姗姘姚姜姝姣姥姨姬姹姻姿威娃娄娅娆娇娈娉娌娑娓娘娜娟娠娣娥娩娱娲娴娶娼婀婆婉婊婕婚婢婧婪婴婵婶婷婺婿媒媚媛媪媲媳媵媸媾嫁嫂嫉嫌嫒嫔嫖嫘嫜嫠嫡嫣嫦嫩嫫嫱嬉嬖嬗嬲嬴嬷孀子孑孓孔孕字存孙孚孛孜孝孟孢季孤孥学孩孪孬孰孱孳孵孺孽宀宁它宄宅宇守安宋完宏宓宕宗官宙定宛宜宝实宠审客宣室宥宦宪宫宰害宴宵家宸容宽宾宿寂寄寅密寇富寐寒寓寝寞察寡寤寥寨寮寰寸对寺寻导寿封射将尉尊小少尔尕尖尘尚尜尝尢尤尥尧尬就尴尸尹尺尻尼尽尾尿局屁层居屈屉届屋屎屏屐屑展屙属屠屡屣履屦屮屯山屹屺屿岁岂岈岌岍岐

中国书法字体的种类

中国书法字体的种类书法在久远的历史发展过程中，形成了独树一帜的民族艺术，具有鲜明的特色和深厚的传统。一般说书法分为篆隶楷行草五种书体。书体是和字体是密切相关的，书体是按字体的形状来创造的。有什么样的字体就有什么样的书体，但是书体是有选择的，是选择美的字体的字形作为书法的载体。有些书法爱好者不懂得这个道理，在书法创作时按照字意去画字，把“山”字画成山的形，把“水”字画成水波的样子，这是违背书法艺术创作规律的。还有的脱离汉字的字形去抽象创作，让欣赏者看不懂，这也是站不住脚。下边我对书体加以介绍：我们的先祖曾用结绳记事，后来用利器刻划符号，考古学家在大约六千年的陕西省半坡村遗址，发现新石器时代陶片上有符号刻纹，距今五千多年的一些陶器上，刻有像太阳、月亮和山峰的象形符号，或称“图画文字”。这些“文字” 差异很大，经过几千年的积累、规范逐渐走向统一。（一）篆书：篆字分为大篆、小篆两种。 1.大篆（1）甲骨文。是最早的文字，是（距今3千年）殷商时期，先民们预测凶吉祸福，记载占卜、祭祀等活动，刻在龟骨、兽骨上的文字。甲骨文在历史上曾经失传过。直到公元1899年才在中药“龙骨”中被学者发现，以后在河南安阳古殷都废墟中陆续大量发掘出来，共有十多万片，在四千六百多个甲骨文单字中，已经辨识了一千七百多个。（2）钟鼎文。是在青铜器时代的商周，铸刻在青铜器上的铭文，又称为金文，钟代表乐器，鼎代表礼器。周宣王时有位姓籀的太史对当时的文字进行了整理。籀文就是指钟鼎文，是真正的大篆，（3）石鼓文。是战国时代秦国刻石。石鼓共十个，形似鼓状，今藏在北京故宫博物馆。 2.小篆。李斯刻石。早期文字处在初创阶段，尤其是甲骨文还不规范，一个字有多种写法，字中象形的成份较多，如其中的“马”字。秦始皇统一文字后，小篆的写法就统一了。小篆字的结构成纵势，布白对称匀称，用笔中锋圆转，线条粗细变化不大，具有遒劲、圆润的美，被称为玉箸篆，象玉质的筷子。相传在秦朝时篆字就有若干种。有鸟、虫、蛇头篆，这些篆书的起笔处画有鸟、虫、蛇头的形状。书法艺术不是具象的再现客观事物，而是抽象的艺术。因此，这类书体只能在历史上昙花一现，不能成为真正的书法艺术。就篆书的艺术而言钟鼎文、石鼓文结构奇古，融入了先民质朴的美，更受后人所喜爱。周宣王时的《毛公鼎》上共有32行，497字的铭文，是金文作品中的佼佼者。此外，《大盂鼎》、《散氏盘》也是金文中的上乘之作。（二）隶书隶书的代表作品主要有：汉《张迁碑》、《礼器碑》、《史晨前后碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等。早在秦以前的竹简上就有隶书的初形，经过长期演化，当汉代发明和运用纸张以后，书写不再受窄长的竹木简的限制，毛笔的性能得到充分的发挥，隶书突破了秦篆单一中锋运笔，笔法很丰富，中锋和侧锋，方笔和圆笔，藏锋和露锋各显神通。笔画具有波、磔之美，最有代表性的是“蚕头”、“燕尾”的笔画，这样的线条标明当时的书家在观念上是要破除整齐划一的单调，求生动活泼的多样。在字的结构

2500个常用汉字表汉鼎繁印篆

2500个常用汉字表一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北

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隶书对篆文字形的改造

隶书对篆文字形的改造，主要表现在以下几个方面 2、省并。对一些繁复的笔画乃至部件加以省并、简化。 3、省略。隶书有时直接省去篆文字形的一部分。 4、将篆文相同的偏旁分解为不同位置的不同写法。 5、将篆文不同的部件归并相同的偏旁。 ?隶变在汉字发展史上的作用: ?隶书完全抛弃了古汉字的象形因素，使汉字变成抽象的记号，实行全面的符号化，这无疑是汉字发展史上的一大进步。隶变结束了几千年的古文字阶段，形成了近两千年的今文字格局，并为楷书的产生奠定了基础。 ?隶变的意义：汉字由篆书到隶书的演变称为“隶变”，也叫“隶定”、“隶古定”等。隶变之前的汉字称为“古文字”，隶变之后的汉字称为“今文字”。隶变是汉字形体演变史上的重要转折点，是古文字与今文字的分水岭。它把小篆圆转的曲线变成了方折的笔画，使汉字的形体变得平直方正，并大量改造与简化汉字的形体，从此，汉字的象形意味大

部分丧失了，

注意准确把握偏义复词的意义所在 ?既然偏义复词是由意义相近、相对或相反的两个词素组成的复合词，只吸收其中一个词素作为词义，另一个只作为一个音节陪衬，其意义不进入词义。?鉴别方法：分别代入，看成立于否，可确定偏义复词的意义所在。 ?例1：《礼记·玉藻》：“大夫不得造车马。” ?例2：《韩非子·喻老》：“君之病在肌肤，不治将益深。” ?例3：《桃花源记》：“缘溪行，忘路之远近。” ?例4：《墨子·非攻》：“今有一人，入人园圃，窃其桃李。” ?例5：《后汉书·窦融传》：“一旦缓急，杜绝河津。” ?例6：《孔雀东南飞》：“昼夜勤作息，伶聘萦苦辛。” ?例7：《史记·刺客列传》：“多人，不能无生得失。” 六、古今词义的异同举例 (一) 贫、穷这两个字都有“景况不好”的意思。“贫”的反义词是“富”，指缺乏衣、食、财。如“蜀之鄙有二僧，其一贫，其一富”（彭端淑《为

书法五种书体简介

中国书法之篆隶楷行草中国书法，是一门古老的汉字书写艺术。中国汉字，最初以图画记事，历经上千年发展，逐渐演变成了抽象的文字，又因祖先发明了毛笔书写，便产生了所谓的“书法”。汉字书法，是汉民族独创的表现艺术，被人们誉为：“无言的诗、无行的舞、无图的画、无声的乐”。一般说来，书法分为“篆隶楷行草”五种书体，每一大类又可细分。这第一期《说字论画》栏目呀，小编就带大家来了解下这些书体的来龙去脉。往后，我们更将推出详细教程，助力大家参透掌握，体味书法之美。篆书篆书是甲骨文、大篆、小篆的统称。甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，出现于青铜器、刻石之上，保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、用笔中锋圆转，线条粗细变化不大，具有遒劲圆润的美。又被称为“玉箸篆”，像玉质的筷子。隶书隶书，亦称汉隶，是将小篆加以简化，把小篆联绵圆转的线条变成平直方正的笔画，以更便于书写所产生的字体。隶书是汉字中一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈整理而成。在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。经典隶书作品主要存在于石碑、简牍和绢帛之中，代表作有《张迁碑》、《曹全碑》等。楷书楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种字体，就是现通行的汉字手写正体字。楷体书法最为著名的四大家是：唐代的欧阳询（欧体）、颜真卿（颜体）、柳公权（柳体）和元代的赵孟頫（赵体）。这四家楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。

中国书法知识——隶书

中国书法知识——隶书中国书法在久远的历史发展过程中，形成了独树一帜的民族艺术，具有鲜明的特色和深厚的传统。一般说书法分为篆隶楷行草五种书体，每一大类又可细分。了解区别有助于理解中国书法艺术的深广内涵。隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。

隶书是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。隶书的起源——秦隶秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高了书写效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性（《奴隶制时代·古代文字之辩正的发展》）隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。隶书的繁盛——汉隶西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。隶书的第二次高峰魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。隶书的演变——隶变

书法史代表人物和作品

时代（朝代）代表性书家书体代表作品风格备注先秦甲骨文线条细瘦，多半以方折为主。纵有序，横无列。钟鼎文大盂鼎等器上所筑文字铭文书法线条苍润，结构规整，行间朴茂。未脱离原始淳朴，给人一种稚气清纯的感觉。石鼓文沉紧圆浑大篆典范中国石刻文字的始祖。大篆《侯马盟书》野而奇恣，放逸散漫。为以后由篆入隶创造了先决条件。秦李斯小篆泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》《峄山石刻》宛转与流通秦诏量铭文汉代史游章草《急就章》章帝章草崔瑗草书《草书势》笔划精微善于变化草圣蔡邕篆、隶《熹平石经》书骨气洞达，爽爽有神力 “飞白书” 张芝草书《八月帖》草圣一笔飞白临池学书池水尽墨石门颂乙瑛碑三国皇象篆、隶、章草《天发神谶碑》、《文武帖》《急就章》气息古朴温厚，沉着痛快书圣钟繇楷书（小楷）“五表” “六帖” “三碑” 钟灵毓秀与王羲之并称“钟王”楷书之祖卫瓘隶属章草《顿首州民帖》流变秀美“一台二妙” 晋朝陆机草书《平复帖》秃笔枯锋刚劲质朴索靖草书《出师颂》《月仪帖》《草书状》浓浅得度内涵古朴 “一台二妙” 王羲之《黄庭经》《乐毅论》翩若惊鸿，婉若游龙，书圣《兰亭集序》

《十七帖》《姨母帖》《快雪时晴帖》《丧乱帖》《兰亭集序》《初月帖》荣曜秋菊，华茂春松。 “天下第一行书”与王献之并称“二王” 王献之众体皆精犹善草书《淳化阁帖》《洛神赋十三行》《鸭头丸帖》《中秋帖》丹穴凰舞，清泉龙跃，精密渊巧，出于神智。小圣与其父王羲之并称“二王” 卫夫人楷书《近奉帖》娴雅婉丽去隶已远王珣行书《伯远帖》自然流畅俊丽优雅南北朝羊欣隶书《暮春帖》王僧虔楷书《王炎帖》《论书》《笔意赞》丰厚淳朴而有骨力楷书《嵩高灵庙碑》体兼隶楷，笔互方圆。体现了我国早期楷书融隶入楷的特殊风貌。隋朝智勇草书《智勇真草千字文》神话自若笔态无穷智勇为王羲之七世子孙龙藏寺碑古雅幽深精悍夺人美人董氏墓志铭端庄研美骨秀肌丰张通妻陶贵墓志峻整秀丽青州舍利塔下铭用笔顿挫颇具资质苏慈墓志秀丽雄劲常丑奴墓志节体遒整唐朝贺知章草隶《龙瑞宫记》、《会稽洞记》，《回乡偶书》、《咏柳》纵笔如飞，奔而不竭欧阳询楷书《卜商读书帖》《张翰思鲈帖》用笔如刀削，一种峻拔之气，盈溢于诸墨之间。颜真卿颜体《吴兴集》、《卢州集》、雄健、宽博他的书体被称为“颜体”，

篆书汉字对照表

《???????》（常用字约3500字）笔画顺序表一画一乙二画二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三画三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉

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论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡七画寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园

常用字笔画顺序表-篆书

常用字(2500字）笔画顺序表一画一乙二画二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三画三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡四画丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻五画玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝六画式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团

同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡七画寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽八画奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔

最常用的1000个汉字(小篆表)

最常用的一千个汉字使用频率排名汉语常用字只有三千多个，国家标准GB2312-80《信息交换用汉字编码字符集*基本集》就是根据使用频率制订的。一级字库为常用字，3755个，二级字库为不常用字，3008个，一、二级字库共有汉字6763个。一级字库的字，使用频率合计达99.7%。即在现代汉语材料中的每一万个汉字中，这些字就会出现9970次以上，其余的所有汉字也不足30次。而最常用的1000个汉字，使用频率在90%以上. 汉字的数量非常庞大，总数大约九万左右。但常用字才三千多个，即使是常用字，使用频率的差别也很悬殊。国家标准GB2312-80《信息交换用汉字编码字符集*基本集》就是根据这种事实制订的。一级字库为常用字，3755个，二级字库为不常用字，3008个，一、二级字库共有汉字6763个。一级字库的字，使用频率合计达99.7%。即在现代汉语材料中的每一万个汉字中，这些字就会出现9970次以上，其余的所有汉字也不足30次。而最常用的1000个汉字，使用频率在90%以上。根据国家出版局抽样统计，汉字中最常用字560个，常用字807个， 1 / 11

次常用字1033个。三者合计2400个，占一般书刊用字的99%，所以小学生如果认识2400个常用字就能阅读一般书刊。我国古代的周兴嗣能在一夜之间将1000个不同的常用字编成四言的押韵体《千字文》，既表达了一定的意义，又通俗易懂，和辙押韵，成为历代的识字课本。（一）最常用的140个汉字：（这140个汉字的使用频率之和为50%）排名1-5的汉字：排名6-17的汉字：排名18-42的汉字： 2 / 11

排名43-79的汉字：排名80-139的汉字： 3 / 11

傅山：傲娇但是有才,楷隶行草都能写!一写就是十米长画事

傅山：傲娇但是有才，楷隶行草都能写！一写就是十米长画事画事君说明末清初的傅山，身份很复杂。他首先是一个读书人。七岁上私塾，就是佼佼者，过目成诵。后来进了山西按察使袁继咸主办的书院，三百名生员，傅山被选为第一。不断的著书立说，他很快成为山西的鸿儒，各路文化人到山西，都要去拜会他。学者朱彝尊、画家戴本孝，还有各路不与清廷合作的诗人、学者。过去的读书人读书，是为了考科举，要做官，但傅山一生，除了给东阁大学士李建泰镇压李自成的军队短暂当了一段“军前赞画”之外，一生也没有做过官。晚年康熙要组织博学鸿词科举考试，后来又给他中书舍人的官职，他服泻药装病不去考试，也不受官职。傅山像他还是一个书法家。当时，他的书法非常风靡，不论官员也好，富商也好，都以挂他一幅字为荣。名气当然是如雷贯耳的。这里面有人是真心喜欢的，但也有人云亦云的。面对这些附庸风雅的人，他说，乱嚷吾书好，吾书好在何？来人一阵红白脸，傅山风评变成“好骂人”。然而，傅山无数次地痛恨自己卖字为生的书家身份。傅山这样写诗表示对鬻字为生的无奈：“无端笔砚业缘多，不敢胡涂说换鹅。这为世情难决绝，鹜书终日替奔波。”他还是一个医生。他常看医书，于是替人治病，竟然变成远近有名的良医，尤其擅长妇科疑难杂症。

乡人们说，“或有疾病，稍出其技，辄应手效。……凡有沉疴，遇先生，无不瘳。……有苦劳瘵者，教之运气，不三月而可。”在医疗技术落后的古代，附近有这样一位良心圣手，那真是要烧高香。同时，他还是一个反清斗士，明亡以后拒不出仕，蹲了好几年清朝的监狱。在梁羽生《七剑下天山》中，傅山被塑造成一个武学宗师，变成了反清复明的一代大侠。这并非全无来处。傅山自述读《汉书》时，“每耽读刺客游侠传，便喜动颜色”。纵观其一生，傅山做事做人，也确实不大像文人，而更像一个直率豪爽的侠士。影视剧中傅山的侠客形象这样的书法家写出来的字，是不能用寻常文人的标准来衡量的。以前我们多见到的是他的草书，其实，傅山八九岁时就开始学习书法，由钟繇入门，先后临习二王、赵孟頫、颜真卿，篆隶楷行草皆有涉猎。二十岁时，他已“于先世所传晋唐楷书无所不临”，传统功底非常深厚。随着这两年几个傅山大展的举办，大家才意识到，他是个全能型书法家，真草篆隶，四体皆精。今年嘉德春拍中，出现了一个总长度达十米的傅山《四体书法卷》。这一件煌煌长卷中，包括了傅山所写的行书、草书、隶书、楷书等作品。四体书是一种带点小炫耀的作品形式，书家如此创作，是为了展示技术全面，藏家如此做，则是为了炫耀收藏丰富。这件长卷，个人认为，应是后世藏家不停地收藏傅山手迹，凑足四种字体后，裱成一个长卷的。因此所写的时期不尽相同，内容也是各种各样，从

硬笔四体常用字字贴(篆,楷,隶,行)

二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又一乙马乡又一乙马乡又一乙马乡又一乙马乡三于干亏士工土才寸下大丈与万上小三于干亏士工土才寸下大丈与万上小三于干亏士工土才寸下大丈与万上小三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广

亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长

隶书的基本笔法

隶书的基本笔法隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。 (一)横画横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种。 (1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。 (2)波横是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。

(二)竖画竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。 (1)以坚代撇隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。

(2)竖点隶书中的点大多是由竖充任的。 (三)撇画撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。 (1)长撇这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。 (2)弯撇这是隶书中常见的撇，谓比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。 (3)竖撇

隶书结构的特点

隶书结构的特点书法五种字体“篆隶楷行草”，其实篆书是五体之起始状态，而隶书是在篆书基础上演变、发展起来的，是新的书体革命，有6大基本特点。她以点画代替线条，总体趋势为扁方，但也不乏正方、长方之字。下面我就说说隶书结构的一些特点。检测看看你写的是不是“假隶书”？ 1、字体扁方，横向扩张隶书之所以成为扁方体，与其笔画横向伸展有很大关系。这不仅表现在独体字上，也表现在合体字上，或字中点画横向，或字部件横向。 2、头重脚轻，气息飞逸由于隶书主要突出横画，不突出上下的坚画，故字往往“头重脚轻”，这种特质让隶书有腾起之势，气息飞逸。

3、燕不双飞，宜为主笔波磔（波横、波捺、右斜钩）在隶书中—字之内，只允许有一个，前人谓之“燕不双飞”，在选择时一般以是否在字中处于主笔为妥。使用正确，会使字有一种动态的美感，这是书写隶书的一个原则。

4、惊鸿一“掠”，洒脱动人隶书中掠画(撇画)要根据字形确定长短、伸缩以及斜度。但无论长掠、竖掠、横掠、弯掠…一般收笔时均回锋收结，虽不出锋却掠得洒脱。

5、外散其形，形散神聚

隶书中点画组合表面看较为四散，但其实不仅只有任道长，和道长类似的所谓“书法家”有很多，在“权威”、和“广受崇敬”的光环下，甚至还是在国家、社会、法律的“保护”下，销售着那些分文不值的书法，这种行为该如何定义？。点画与点画、部件与部件，或相向、或相背、或相随、或相互吸纳、或相互承受。 6、拙中见巧，意境悠远隶书中的有些字，在我们今天看来，结体是很笨拙的，但细细琢磨，就可看出这是古人打破常规结构，故意夸张某一部分，以达到拙中见巧的意境，使隶书独具风格。

(完整版)现代汉语常用篆书篆书汉字对照表

现代汉语常用篆书汉字对照表（2500个） a 阿爲啊哪哀寇挨渝唉喙矮儼爱轡碍糜安剧岸粉按瀰案甯暗曙昂最袄鴿傲僻奥? 境擔牖鹭勤養搞疇加脅粽祈播博坝摆版绑剥暴倍蹦必弊标柄渡博汽林膈聲牌勃肾策帝為需畀勤像把柏板帮炮抱背笨币蔽辫丙剥脖豫M 填裤俾鴿?< 冷窗購解甬琥栢拔伯搬瓣胞报贝本鄙碧辩兵玻柏媳肖需辫?淋瓜希箫轉解外備俗疤百斑拌包保北奔笔辟辨冰波泊汎-Φ 解孵牆甯曜驟晴族8 B 爛蠶扒白般伴棒宝碑臂彼秘遍罠拨驳 %霸班移淋飽卷腌皿缩斶團個祜吧霸班扮傍饱悲备比毙便宾創伯卡靈漲華养溝膈輩黒閑挪幼菲習巴罢拜半膀薄杯辈鼻闭避别并百 b 八爸败办榜雹爆被逼毕壁表饼播

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辞驟慈矍磁翩此W 次帀刺昭匆蔓葱I 聪鑿从贺丛貫凑爲粗朋促棘醋赡窜S 催窿摧耀脆犢翠麥村嚅存序寸m 错鉛眉糜魏牆籬鑼龜離物備晞稠曹鹰辰冑代担诞档盗灯敌颠叼蝶丢洞督度僧度諭H 朧姦助卑橋第離鲁廊准歸黯銷多逮丹担荡到的滴第雕叠定栋都赌锻多釧敷胆徹碣叱强来髓鉄卸瞰短鞋需黠呆戴但党蹈地提帝殿跌钉冻逗杜總顿矗樂 CD-橋腸微缓大袋旦挡倒德堤递垫爹订动陡堵断盾打怠石当岛加低弟店吊顶團抖肚段蹲律猜隱後濫備輝匿囊輝的蓍畀曙触喩达待胆蛋导稻≡I 底电掉盯董斗读短吨程赚脱釋物韻警酒勒議那零機夷歸對答贷耽弹叨道等抵点调叮冬都毒端对耀茱草徴莎儈豐柿由躱籃 G≡∈-R 畅情稼 d 搭带单淡刀悼登笛典钓丁东豆独渡队

一文弄懂书法五体

一文弄懂书法五体中国书法在久远的历史发展过程中，形成了独树一帜的民族艺术，具有鲜明的特色和深厚的传统。一般说书法分为篆隶楷行草五种书体，每一大类又可细分。了解区别有助于理解中国书法艺术的深广内涵。（一）篆书篆字分为大篆、小篆两种。 1. 大篆

（1）甲骨文是最早的文字，是（距今3千年）殷商时期，先民们预测凶吉祸福，记载占卜、祭祀等活动，刻在龟骨、兽骨上的文字。甲骨文在历史上曾经失传过。直到公元1899年才在中药“龙骨”中被学者发现，以后在河南安阳古殷都废墟中陆续大量发掘出来，共有十多万片，在四千六百多个甲骨文单字中，已经辨识了一千七百多个。（2）钟鼎文

是在青铜器时代的商周，铸刻在青铜器上的铭文，又称为金文，钟代表乐器，鼎代表礼器。周宣王时有位姓籀的太史对当时的文字进行了整理。籀文就是指钟鼎文，是真正的大篆。（3）石鼓文是战国时代秦国刻石。石鼓共十个，形似鼓状，今藏在北京故宫博物馆。

2. 小篆早期文字处在初创阶段，尤其是甲骨文还不规范，一个字有多种写法，字中象形的成份较多，如其中的“马”字。秦始皇统一文字后，小篆的写法就统一了。小篆字的结构成纵势，布白对称匀称，用笔中锋圆转，线条粗细变化不大，具有遒劲、圆润的美，被称为玉箸篆，象玉质的筷子。相传在秦朝时篆字就有若干种。有鸟、虫、蛇头篆，这些篆书的起笔处画有鸟、虫、蛇头的形状。书法艺术不是具象的再现客观事物，而是抽象的艺术。因此，这类书体只能在历史上昙花一现，不能成为真正的书法艺术。就篆书的艺术而言钟鼎文、石鼓文结构奇古，融入了先民质朴的美，更受后人所喜爱。周宣王时的《毛公鼎》上共有32行，497字的铭文，是金文作品中的佼佼者。此外，《大盂鼎》、《散氏盘》也是金文中的上乘之作。

中国书法各种字体介绍

中国书法各种字体介绍我国书法历史悠久,大体可分为篆书(大篆、小篆)、隶书、楷书、行书、草书(章、今草)等五种。篆书（1）介绍中国先秦伏羲氏时期，就产生了文字。考古学家论证是在龟甲、兽骨上刻画的甲骨文。因其是用以占卜、预测吉凶祸福，故称"卜辞"。但其已具备中国书法艺术的基本要素：用笔、结构、章法等。殷周时期，铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称"钟鼎文"广泛流行。秦始皇大统后，统称为"小篆",也称"秦篆"，所谓篆书，其实就是掾书，就是官书。是一种规范化的官方文书通用字体。据文献记载。秦以前汉字书体并无专门名称。而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。由于是官书。小篆只适合于隆重的场合。如记功刻石。叔量诏版。兵虎符之类。标谁篆书体的体式是排列整齐。行笔圆转。线条匀净而长。呈现出庄严美丽的风格。与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：字形修长。而且紧画向下引伸。构成上密下疏的视觉错感。这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短。笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度。速度都很匀平的运笔。给人以纯净简约的美感这两种特征。加之字体结构的趋简约固定的倾向。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。秦

篆有圆笔方笔之别。圆笔以秦刻石为代表。方笔以秦诏版权量为代表。为秦篆之俗体。汉魏之际是秦篆的强弩之末。除用于碑铭篆额和器物款识之外。难得有独立的篆书。唐篆。因李阳冰出而复苏。仁秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。宋代金石之学和元朝的复古书风。使用权篆书得以起微潮。以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。明代承元之风。步趋持平。清朝篆书百花斗艳。进入了推唐超秦的大繁荣阶段。A、大篆先有大篆后有小篆。早在六十多年前，陶器上刻划的符号和描绘物象的图画就具有文字的雏型，随后在漫长的发展中，产生的象形(图画)文字。三千年前的殷商时代，在龟甲兽骨上刻划的文字，即"甲骨文"，书法细劲挺直，笔画无顿挫轻重。商周时代，出现的铸在钟、鼎、货币、兵器等青铜器上的铭文称为"金文"或"钟鼎文"。书法渐趋整齐，风格圆转浑厚，字形变化丰富，参差不一。春秋战国时代，刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文。笔划雄强而凝重，结体略呈方形，风格典丽峻奇。上述的甲骨、金文、石鼓文，秦代称之为大篆。 B、小篆公元前二二一年，秦始皇统一中国。由丞相李斯整理，简化统一字体，后人称之为"小篆"。小篆字体略长而整齐笔划圆匀秀美。

篆书

篆书中国先秦时期流传下来的古文，除甲骨文外，大都是铭刻在铜器上面的文字。因铜器为金属物，故称为“金文”，“吉金文字“。铜器中以钟鼎为国家最重最多之器，故又称为「钟鼎文」。铜器的种类繁多，现存者即有数百种，大部分为宗庙礼器或祭祀用。金石考古学者，如罗振玉、容庚、苏莹辉诸氏，各有其不同的分类法。其中苏莹辉氏在五十年中国艺术品赴美展的铜器一文，根据容氏分类法，加以阐释，条理分明，其分类如下：食器类有：鬲、鼎（圆形的两耳三足、方腹的四足）、簋、敦、俎、豆、卢类（主要的熟饪器是鼎、鬲、敦。主要的盛器是簋、豆）。酒器类有：爵、角、尊、觯、觚、卣、觥、方彝、壶、鸟兽形尊、缶（以上盛酒、饮酒器）禁、勺诸类。乐器类有：铙、钲、（口皆向上、执而击。）钟（皆悬而击之）铃、铎（皆有舌，其口向下，持而振之）。于、鼓诸类。兵器类有：戈、矛、戟、剑、刀、镞诸类。寻常用器类有：盘、监、盂、盆、科、（以上水器）奁、区、皿、锭、行镫（以上杂类）。（在商周时代的主要寻常用器，为盘、监，皆用於盥洗，但盘亦用於盛食物，监可以照脸，而有足的，又可以作温器。）殷代金文，极为简单，一器一字或数字，且多配有象形物，甚至只有一个图形，全然没有文字的。又有既非文字，又非图画的，只好说为图象文字了。这些金文，有用以表现动物的，有关战争与经济的，有关军事的，有表现器物的，有王子与举事的，有表现生活的，有以亚字形为要素的。宋代著名金文学家吕大临，说这种金文中的图画文字，就是汉字的原始字体。（殷）代的金文，有商方卣、商太巳、商钟、比干铜盘、散氏盘铭等。其中以商太巳卣为最，章法茂密，周之无专鼎即仿其体。总之殷代金文，朴质、鲜活，书法亦极流动。西周前期金文，仍保留着殷代多子族卜辞特征，书体有流丽的曲线，其代表作有周公殷，笔划锐利，始终一贯，其中有肥笔的、粗笔的，更保留殷代金文生机勃发、笔力强轫的特点。字形整齐，结体和谐，流露特有的俨然之势。由成王入康王时代，字形虽仍整齐，但其气魄已失。且进于形式化。独其中的大盂鼎（下图）文字，则发挥了独特的雄健笔意。它是西周康王时期的著名青铜器，内壁有铭文，长达291字，为西周青铜器中所少有。其内容为：周王告诫盂(人名)，殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王，武王的德政。其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西周早期金文书

篆书的演变

篆书的演变中国先秦时期流传下来的古文，除甲骨文外，大都是铭刻在铜器上面的文字。因铜器为金属物，故称为“金文”，“吉金文字“。铜器中以钟鼎为国家最重最多之器，故又称为「钟鼎文」。铜器的种类繁多，现存者即有数百种，大部分为宗庙礼器或祭祀用。金石考古学者，如罗振玉、容庚、苏莹辉诸氏，各有其不同的分类法。其中苏莹辉氏在五十年中国艺术品赴美展的铜器一文，根据容氏分类法，加以阐释，条理分明，其分类如下：食器类有：鬲、鼎（圆形的两耳三足、方腹的四足）、簋、敦、俎、豆、卢类（主要的熟饪器是鼎、鬲、敦。主要的盛器是簋、豆）。酒器类有：爵、角、尊、觯、觚、卣、觥、方彝、壶、鸟兽形尊、缶（以上盛酒、饮酒器）禁、勺诸类。乐器类有：铙、钲、（口皆向上、执而击。）钟（皆悬而击之）铃、铎（皆有舌，其口向下，持而振之）。于、鼓诸类。兵器类有：戈、矛、戟、剑、刀、镞诸类。寻常用器类有：盘、监、盂、盆、科、（以上水器）奁、区、皿、锭、行镫（以上杂类）。（在商周时代的主要寻常用器，为盘、监，皆用於盥洗，但盘亦用於盛食物，监可以照脸，而有足的，又可以作温器。）殷代金文，极为简单，一器一字或数字，且多配有象形物，甚至只有一个图形，全然没有文字的。又有既非文字，又非图画的，只好说为图象文字了。这些金文，有用以表现动物的，有关战争与经济的，有关军事的，有表现器物的，有王子与举事的，有表现生活的，有以亚字形为要素的。宋代著名金文学家吕大临，说这种金文中的图画文字，就是汉字的原始字体。（殷）代的金文，有商方卣、商太巳、商钟、比干铜盘、散氏盘铭等。其中以商太巳卣为最，章法茂密，周之无专鼎即仿其体。总之殷代金文，朴质、鲜活，书法亦极流动。西周前期金文，仍保留着殷代多子族卜辞特征，书体有流丽的曲线，其代表作有周公殷，笔划锐利，始终一贯，其中有肥笔的、粗笔的，更保留殷代金文生机勃发、笔力强轫的特点。字形整齐，结体和谐，流露特有的俨然之势。由成王入康王时代，字形虽仍整齐，但其气魄已失且进于形式化。独其中的大盂鼎文字，则发挥了独特的雄健笔意。它是西周康王时期的著名青铜器，内壁有铭文，长达291字，为西周青铜器中所少有。其内容为：周王告诫盂(人名)，殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王、武王的德政。其书法体势严谨，字形、布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西周早期金文书法的代表作。西周中期的金文，字形小而整齐，笔划减瘦，大体上纤细而缺少变化。西周后期金文，则已疏密平衡，雍容典雅，如毛公鼎，是西周青铜器中赫赫有名的重器之一，作于西周晚期的宣王时期。内壁铸有多达498字的长篇铭文。其内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。其书法是成熟的西周金文风格，结构匀称准确，书体整饬，有条不紊，线条遒劲稳健，布局妥贴，充满了理性色彩，显示出金文已发展到极其成熟的境地。应为此时期的代表杰作，已略形成大篆的雏形。至于春秋战国金文，则大多体长画细，形成小篆的风格了。这一时期还有一件伟大的作品，我们不能不提及它----《散氏盘》----这是西周后期厉王时代的青铜器，其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在碑学体系中，占有重要的位置。现代著名书法家胡小石评说：“篆体至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛公鼎》，……结字并取纵势，其尚横者唯《散氏盘》而已。” 大篆，从汉代以来，一般人都认为是周宣王（公元前827年）时太史籀所造。如汉书艺