第二部分蒙太奇的表现形式-精选

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“蒙太奇”的表现形式
积累式蒙太奇是属于非连贯类表现式蒙太奇的一种剪 辑法。它不以时空的准则来连接镜头，而是全然以画 面的性质和内容一致，画面表现的主体却不同的镜头 连接在一起，以达到叙事的目的。连贯性叙事法，尽 管也讲究整体图形的统一，但多半从属于叙事的时空 层面上的连续。而积累式剪辑法则更偏重“积累”镜 头的排列本身所传达的信息式主题。这不是一两个镜 头所能表达的。这样排列组合的段落，构成一种紧张 的场面，一种情绪、一种气氛或一种节奏。这种方法 就是积累式蒙太奇。
夹叙夹议式剪辑法就是影片有时叙述现实，又有时作 为主人公以外的旁白议论。其对白与人物的动作情绪 交织在一起，时而叙述，时而评论，这是一种结构方 式，也是一种影片风格。
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表现式蒙太奇
（一）时空上非连续性的剪辑 （二）表现蒙太奇的几种基本剪辑方式
1、联想式蒙太奇 2、象征式、隐喻式蒙太奇 3、对比、对照式蒙太奇 4、经典蒙太奇 5、梦幻式蒙太奇
交叉式蒙太奇是平行蒙太奇的发展，交叉出现的镜头和场 景有时表现为因果，有时相互影响和关联，有时是完全相 反因素的交叉，揭示出事物的本质。
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叙述蒙太奇
交叉式对比蒙太奇（完全相反的因素交叉）形成对比。 完全不协调、不衔接，然而又是强烈对比的戏剧因素 交错在一起。因为有着内在的联系因素而接在一起， 相互撞击，形成了强烈的反差和对比，从而大大增强 了影片情节感染力并深化了主题。
第二章 “蒙太奇”的表现形式
“蒙太奇”的表现形式
蒙太奇可视为两大类：叙事蒙太奇、表现思想蒙太奇。 叙事元素在整个系统中每一个元素都有一个或更多的功 能。同时，叙事的元素是一种功能，风格也同样具有一定 的功能。就连色彩本身都具有它的功能。 叙事的、叙述的蒙太奇，顾名思义就是诉说的意思。电 影家用镜头语言，用一个个声画结合的镜头编排去诉说— —这是我们电影特有的方法——这就是叙事蒙太奇——一 种剪辑方式、方法，它属于一种形式的范畴。是用一种形 式去表现一种思维。
在连续的故事情节和连续的时空中，以人物思绪的需要， 插入一段非连续、非真实的、与主人公有某种意念上联系 的片段——梦境。
这种方法也常用来描写人物心理历程，有时也用来作为 叙事或参与情节。其特点是主观的色彩较浓，节奏鲜明而 跳跃，就连色彩也可能是跳跃的。
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表现式蒙太奇
经典剪辑 20世纪初，在有了分镜头功能，剪辑的分句法初具规模 以后，格里菲斯使用经典剪辑法，联想、对比、反衬等各 种手法层出不穷，收放自如。使蒙太奇剪辑走进艺术的殿 堂，真正成为一种电影技术与风格。本世纪20年代，前联 导演发展了格里菲斯关于联想的原理，形成更完美的剪辑 理论和实践。 经典剪辑是一种非常细腻、极富表现力的剪辑风格。用 剪辑这一形式和技术来增强戏剧艺术效果，表现人物的心 理状态，以其细腻的形式把一个有限的活动，分成更小的 说明单元，由此来达到表现、刻画人物的目的。
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影片《砂器》片段分析：
通过分析《砂器》的片段 说明什么是积累式蒙太奇， 积累式蒙太奇属于非连贯类， 表现式蒙太奇的一种剪辑方 法。它不以时空的准则来连 接镜头，而是全然的画面的 性质和内容一致，画面表现 的主体不同的镜头连接在一 起，以达到叙事的目的
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影片《杨文州》片段分析：
影片夹叙夹议的叙事风格
但每个镜头或一组镜头接在一起就很可能延长或缩短了 时间。
在传叙述的连续连贯性中，连续的时间跟连续的空间 一样，是按叙事的发展被组织起来的。
影片一开始，事件发生的时间就已经交代给观众了，观 众就会顺着事件的发展去对应你事件发生发展的时间。
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叙述蒙太奇
平行式蒙太奇。在影视片里，一个故事往往是两个以上的 事件组成，相同的时间，不同的空间里，相互联系着，又 相互冲突、相互作用着。这就需要我们使用一条既普遍又 实用的一个剪辑原理：“平行剪辑法”——分别、交替地 表现两个或两个以上的语意中心。这种方法除了更具冲击 力之外，还剪去了中间缓慢的过程，使之更加紧密相连， 相互作用，悬念迭起，扣人心弦。它有严格的同时性。
时空上的非连续性。连续性系统的目的，主要是让观众 相信它所表现的故事的真实性。那么，连贯性系统认为 需要清楚明了的交代剧情、讲故事，空间、甚至时间的 连贯是必不可少的。
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表现式蒙太奇
非连贯性系统的剪辑方式：是对传统顺接方式的挑战， 它证明，叙事顺序不一定非按常规的1－2－3顺序。
联想式剪辑法，顾名思义，它的镜头既不是同类型， 也不是为了单纯叙事，更不是连续的时空或主体。它是 将一系列一连串看上去并无关联的东西并列在一起，加 在一起的总和传达出某种概念或某种信息。通过连在一 起的影像与声音，造成一种意义，促使我们去寻找其中 的关联、其中的意义之本质。这种组接方法就是联想式 蒙太奇。
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影片《罗拉快跑》片段分析：
通过分析镜头与镜头 之间时间的关系说明 叙事蒙太奇的时间的 连续性
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影片《任长霞》片段分析：
通过分析片段说明平行蒙 太奇的特点。平行蒙太 奇有两种类型： 1、相互作用的线索紧密连 在一起，在同一空间之 内； 2、相互作用的线索是远离 的，在不同的地点即不 同的空间之内。
重复蒙太奇代表着一定主题思想的事物，关键时刻一 再出现，可提醒观众对事物发展的注意。
错位式、错觉式剪辑法是一种常用的省略法，它是利 用观众对于前一个镜头观察的，顺其自然发展的期待， 而在下一个镜头（或下一场景中）出现恰恰相反的结 果。是画面的剪辑技巧之一，它通常是利用某一动作 或造型因素。看似没有技巧，实际上是一种省略了的 技巧。
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影片《毛泽东与斯诺》片段展示
• 喻意式蒙太奇 • 经典式蒙太奇段落
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影片《走向太阳》片段展示：
有隐喻、有象征、有联想、 还有对比…… 多种蒙太 奇的样式
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表现式蒙太奇
象征式、隐喻式剪辑方法，是一种诗的语言在影片中的运 用。象征的剪辑是指在镜头组合上，借助某一视觉形象的 引伸意义来创造新的内涵，它追求形象表达的简约和形象 之间联系的跳跃性。
这种寓意结构方式，是影片中常用的。它不仅在叙事中， 在描写人物情绪时，都是一种有力的表现形式，尤其是在 人物传记、音乐片等特殊片种中，起到了诗的语言在电影 中的表现作用。它的作用是烘托、明喻、隐喻，升华人物 及主题。这是通过一系列镜头的对列而进行的类比，是创 作者要强调的意旨，它的意境是通过组接形成的。
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表现式蒙太奇
抽象的、联想的赋予形式更多的分量。也就是说，不以 镜头的连续、时空的连续为准则来排列镜头从而达到叙 事的目的，而是以渲染气氛、制造情绪为镜头连接的准 则。这时候的剧情因素被淡化了。这种剪辑手法统称为： 表现式蒙太奇。这种方法选择镜头的依据不是连续性， 而是强调自我意识及强烈的主观性.
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表现式蒙太奇
对比和对照也是常见的剪辑手法之一。就是把两个完全不 同、甚至相反的镜头并列剪接在一起，它们没有时间和空 间的连续，也没有故事情节的连续。把这样看似毫不相干 的镜头接在一起，目的就在于“对照”与“对比”。是两 个完全不同的镜头相接而传达出来的意义，是一种意会， 而不是言传。
梦幻式剪辑法 这是一个比较容易理解的剪辑方法。梦幻式剪辑法就是
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叙述蒙太奇
（一）连续性、连贯性剪辑 1、空间的连贯性（连续性） 2、时间的连续性 （二）叙事蒙太奇的几种基本剪辑方式 1、平行蒙太奇 2、重复蒙太奇 3、交叉式蒙太奇 4、“积累”式蒙太奇 5、错位、错觉式蒙太奇 6、夹叙夹议式蒙太奇
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叙述蒙太奇
时间的长度实际是镜头的长度，对于一个镜头而言，银 幕上的时间实际上就是真实的时间。