艳压群芳的低温釉下彩——粉彩

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三 、现 代 粉 彩 瓷 与 展 望
粉彩这一装饰手法是在五彩 、珐 琅彩后 陶瓷史上的又一 大创举 ，而它 的发展史可 以称得上是一部 陶瓷装饰 工艺推陈 出新 的历史 。 上世纪 ９ ０年代 末开始 至今 ，粉彩 艺术瓷 的发展 突飞猛 进 ，可以说是 进入了现代粉彩瓷 的新时代 。这 时期 的粉彩瓷 不再仅仅 拘泥于传统的粉彩瓷绘艺术 ，而是 以陶瓷器物为载 体 ，将诗 书 、画 、印 、工艺等多种装饰综合 一体 ，并 不断发 挥各种装 饰技术的优势 ，挖掘新材料 ，新工艺 与新技 法 ，创 作 出更 富有 现代社会崇 尚的生活情趣 ，同时又兼 备传 统粉彩 艺术 特色与时代气 息的粉彩作品。 粉彩作为一种 陶瓷装饰形式 ，这是 中国陶瓷文化史的重 要组成部 分 ，也是人类物质文化史上 的重要研究 对象。即便 粉 彩走入 当今时代 ，其艺术魅 力也依 旧迷人 。在 现今时代 ， 粉 彩工 艺技术 的传 承 与教育 乃保 持其独 一无 二 的地位 和辉 煌 。粉彩 与青花一样 ，已成为 中华文 明历史 与传 统文化的特 有元 素 ，不仅 要传承陶瓷文化 ，还要 中外结合 ，更要 与时俱 进 。总的来说 ，既适合于高档艺术 陶瓷装饰 也适 用于一般 日 用 陶瓷 ，粉彩装饰的工艺价值和艺术价值相 统一协调 ，有利 于当代粉 彩装 饰艺术更好地传承 ，发展 以及创新 ，有着广阔
彩 艺术特 点的分析 ，更深入 的对现代 粉彩这一装饰手法进行展望与研 究。
【 关键词 】艺术特 色；装饰手 法；表现形 式
在我 国历史 的长河 中 ，曾出现一颗闪亮的明珠 ，它色彩 绚丽 ，精美绝伦 ，璀璨夺 目， 这 就是 粉彩瓷。
粉彩的形成与发展 粉彩是指在烧好 的白瓷胎上 ，用生料作画 ，填好粉彩颜 料后 ，再次用 ７ ６ ０ 摄 氏度的温度烧制 ，烧成后颜 色不仅 固着 在瓷器釉表 面 ，而且光泽晶莹 ，粉润柔 和 ，用 手触摸有明显 的凹凸感 。 粉彩是于康熙 时期 ，在康熙 五彩的基础上 ，受珐琅彩 的 影响演变 而来 的。此时 ，开始在五彩纹饰 的局部 ，采用不透 明的珐琅质颜料 。 雍正时期 随着珐琅彩彩料 的研制成功 ，粉彩获得 了较 大 的发展 。绘制 技艺逐步成熟 ，成为彩 瓷的主流。正是 因为雍 正粉彩所 取得 的杰 出成就 ，粉彩也被 后世 称之为雍正彩 ，此 时 ，在广州珠 江沿岸 出于对外 贸易的需要 ，逐渐形成 了釉上 彩瓷作坊 ，在 此地所生产的釉上彩瓷 被后 世称之为 “ 广彩 ” 。 与此 同时 ，民间窑场也 开始 了粉 彩瓷的生产和制作 。 乾隆时期 ， 粉彩瓷更为流行 ， 工艺手法得到 了新的发展 ， 而且 日臻完 善。装饰 手法繁 多 ，先后 出现 了色 地开光装 饰 、 锦边装饰 、锦 地装 饰 、锦地开光装饰 等。此时的粉彩色调极 为丰富 ，纹饰精美 ，是粉彩发展的鼎盛时期 。 自乾 隆 后 期 开 始 ，粉 彩 瓷 逐 渐 走 向 衰 落 ，产 量 和 质 量 都 大不如前 。 至清末时期 。出现 了一种新 的彩瓷类型一浅降彩 ，它是 在原有 的画料 基础上添加 了铅粉 。由于画料 中含有起溶作 用 的铅粉 ，画好后 即使不添盖透 明颜料 ，烧 成以后纹饰也不会 脱色 。画好 以后 ，再薄填赭石 、水绿 、大绿一类 的颜色 ，烧 成 以后画面呈现 出浅淡 的色调 ， 似 有中国画浅降 山水 的意趣 ， 所 以被称之 为浅降彩 这一类型 的浅降彩 ，是粉彩为适应社 会环境 的变化 ，而进行 的一次工艺变 革 ，并 由此拉开 了瓷上 绘画 的序幕 。 民国时期 ，以珠 山八友 为代 表 ，正式确立 了粉彩 的绘 画 性表现语 言 ，开始忽视 ，甚至是漠视 粉彩的装饰意义 。单纯 的追求 画面的审美 意趣 ，这一创作理 念的影响一直延续 到了 当代 。 新 中 国成立 以后 ，粉彩 瓷艺术的创作理念得 到了进一 步 的强化 ，而在创作 思想上更加注重对 现实题材的表现 ，并在 ２ Ｏ世纪 ８ Ｏ年代 以后 ，艺术风格 开始走 向多元化的发展态势 ， ９ Ｏ年 代 中期 ，粉 彩瓷绘 艺术 进入 了全 面的发 展期 ，并 称 为 景德镇陶瓷艺术 的主流 。 二、粉彩的艺术特色 （ 一 ）对工 艺 的追求 。首先 在 瓷胎 的选 择上较 为考 究 ， 高档粉彩 瓷一 般选用制作精 良 ，质地 纯 白的手工制作 的精 细 白胎 ，并且瓷 胎的釉质要光亮 ，清透 ； 其次 ，是独特 的工 艺
青年与社会
２ ０ １ ５ 年６ 月上 第１ ６ 期 总第５ ９ ８ 期
艳压群芳的低温釉下彩——粉彩
孙芄 苊
（ 山东理 工大学
方 益 呜
２ ５ ５ ０ ４ ９）
美术学院 ，山 东 淄博
【 摘Βιβλιοθήκη 要】 粉彩是 陶瓷低 温釉 下彩 瓷的典型代表 ，也 是我 国传统 陶瓷装饰 当中的重要 类型。 文章通过 对粉彩的形成 与粉
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料与瓷胎 的质地 ，相互结合 ，共 同构成 了粉彩 的材质美 。 （ 二 ）造 型与 装饰 的完 美结 合。粉 彩首 先遇 到 的问题 ， 就是在选定 的瓷胎 上如何进行装饰 ，一般来说 ，陶瓷器皿 的 造型特征 ，主要是 通过造型的线型变化体现 出来 的。如器 物 造型线型 的曲、直 、开 、合 、收 、张等 ，这就要求装饰纹饰 要顺应这些造 型线 型的变化 ，使造型与装饰相协调 。通过对 成功 的粉彩作 品进行 分析 ，一般 都饰 以满 装饰 的图案形式 ， 或者在 图案纹饰 当中 ，空出平整的块面开光 ，并在开光处 绘 以山水 ，人物 ，花 鸟 ，而造型线型平直挺拔 的造 型 ，则 多饰 以山水 ，人 物 ，花鸟的通景装饰 ，有时也会对这些造 型的 口 部 ，颈部 ，肩 部 ，足部等饰以与主体纹样相适应或在形式 上 类似 的这样一 些边 饰图案 ，使装饰与造型在 富有节奏 变化 的 同时 ，能够取得协 调的艺术效果 ； 造型与装饰 的结合还体 现 在器皿造 型与装饰 构图的关系上 ，立体 的陶瓷造 型不 像平面 样能够一览无余 ，往往随着器皿造型位置 的变 化 ，装饰 画 面 的主次关 系也会 发生相应的改变 。这就是要求在粉 彩装 饰 纹饰 的设 计上 ，要在 ２到 ３个观察点上来安排纹饰 的主次关 系，以取得整体上 的协调 和一致 。 （ 三） 广泛 的题材和宽 泛 的表 现形式 。粉 彩材料 的种 类 繁多， 性 能各异 ，有较强的表现力 ， 也正 因此粉 彩装 饰的题 材 十分广泛 ，有花鸟草虫 ，鱼虾水藻 ，飞禽走兽 ，山石丛林 ， 古今 人物 ，从表 现形 式上来看 ，有 中国画式 的，图案式 的 ， 绘 画与 图案结合 的形式 等。