公益性电视栏目发展现状探析
公益传播发展现状
公益传播发展现状公益传播是指通过传播方式，宣传公益事业，增强公众对于公益事业的参与意识和责任感，达到推动社会进步和人类福祉的目的。
公益传播的发展现状可以从以下几个方面进行描述。
首先，公益传播在传媒平台上的发展呈现多元化的趋势。
随着互联网的快速发展，公益活动逐渐从传统媒体转向新媒体平台。
各种社交媒体、微博、微信等平台成为公益组织传播信息、号召支持的重要渠道。
这种多元化的传媒平台使得公益事业能够更加广泛地覆盖到公众，并且能够实时跟进公益项目的进展情况。
其次，公益传播在传播内容上越来越注重情感化和可持续发展。
为了吸引公众的关注和参与，公益组织越来越注重在传播内容中融入情感元素，通过感人的故事和真实的案例来引发公众的共鸣和情感共鸣。
同时，公益传播也开始注重可持续发展的理念，通过持续不断的传播和宣传，使公众对公益事业的参与变得更加长久和深入。
再次，公益传播在传播形式上更加创新多样化。
为了吸引公众的关注，公益组织开始探索各种新颖的传播形式。
例如，公益广告通过短小精悍的视频来传播公益信息；公益活动通过线上、线下结合的方式举办，增加公众的参与度和体验感；公益演讲和公益讲座通过专业的讲师或公益达人的讲述，使得公众对于公益事业有更加深刻的认识和了解。
最后，公益传播在参与主体上呈现多元化的特点。
除了传统的公益组织外，越来越多的企业、个人也加入到公益传播的行列中，提供自己的力量和资源支持公益事业。
企业通过社会责任宣传来树立企业形象；个人通过自媒体平台传播公益信息，引发公众的关注和支持。
这种多元化的参与主体使得公益传播变得更加广泛和有力量。
总之，公益传播在发展中呈现出多元化、情感化、创新多样化和参与主体多元化的特点。
随着社会的进步和科技的发展，相信公益传播会在未来继续发展壮大，为推动社会进步和人类福祉做出更大的贡献。
同时，公众也需要加强对公益事业的关注和参与，共同努力为社会的发展贡献自己的力量。
新时期我国电视公共频道现状及发展策略研究
新时期我国电视公共频道现状及发展策略研究王 芳（作者单位：安阳工学院文法学院）摘 要：我国电视公共频道的设立是具有中国特色的，在其发展的20年中，也不断地引起业界的各种争议。
本文从公共频道的设立初衷分析其发展现状、存在的问题及原因，并探求其未来发展策略。
关键词：公共频道；现状；发展策略１ 我国公共频道的设立初衷1983年，广播电视部召开第十一次全国广播电视工作会议，制订了“四级办广播，四级办电视，四级混合覆盖”的策略。
新政策促使广播电视快速发展，同时也带来了新问题。
由于人力、物力、财力、节目制作能力、思想观念等的缺失，县级电视台一度陷入混乱，乱播滥放问题严重。
自1996年，政府为有效治理电视机构的“散、滥、弱、小”进行了一系列改革。
期间，福建省广电厅提出了创办公共频道的构想：为方便对县级有线电视台实行统一供片，利用全省有线电视微波联网中的一个通道，将公共频道节目传播到各地市县台。
这一概念的提出响应了中央治散治滥的要求，并得到认可。
1999年国办82号文件强调要“大力推广公共频道。
在县级广播电视实行三台合一的基础上，由省级电视台制作一套公共节目供所辖各县电视台播出，从中空出一定时段供县级电视台播放自己制作的新闻和专题节目”[1]。
此后，全国各省电视台纷纷推出公共频道。
由此可见，我国最初设立电视公共频道是为了治散治滥，是针对当时“四级办电视”背景下县级电视台乱播滥放问题而设立的政策性电视频道，它是省市县三级共同拥有的电视频道。
２ 我国公共频道存在的问题自1998年1月1日福建公共频道正式开播，电视公共频道在全国迅速普及，几乎是各省电视台的必备频道。
然而，对于何为公共频道，“公共”意指如何，似乎没有明确概念。
学术界和业内纷纷将其与西方“公共电视”作比较，一度批评国内公共频道缺乏“公众、公益”，名不副实。
２．１ “公共”含义之争在西方，由于广播电视所有权与经营权的不同，广播电视分为以美国为代表的商业广播电视和英国BBC为代表的公共广播电视。
我国电视台公共服务现状实证研究
我国电视台公共服务现状实证研究作者：李娟肖叶飞来源：《新闻界》2012年第12期摘要为了解我国电视台公共服务的现状与水平，本文采用内容分析法，通过随机抽样抽取了包括央视一套、31家省级电视台、26家省会电视台和24家地方电视台共计82家电视台，对其一套节目的节目构成进行了调查与分析。
研究发现各级电视台新闻类节目和教育文化类节目普遍播出比例偏少，影视剧和非虚构娱乐节目比重较高，娱乐化倾向严重，针对妇女、老人、农民、残疾人的节目极少，公共服务均等化功能缺失，而且不同层级之间、同一层级不同地区之间发展参差不齐。
研究认为电视台可以在成立公益性频道、公益性节目基金和加强公共服务的评估三个方面提高公共服务供给水平。
关键词公共服务；节目构成；现状中图分类号G222文献标识码A作者简介李娟，华中科技大学新闻与信息传播学院博士研究生，湖北武汉430074；内蒙古大学民族学和社会学学院教师，内蒙古呼和浩特市010030。
肖叶飞，安徽师范大学传媒学院讲师，博士，安徽芜湖市241002一、问题的提出2011年国家广电总局发布关于加强上星综合频道节目管理的规定，提出电视上星频道要增加新闻类节目的播出量，减少婚恋交友类、才艺竞秀类、真人秀等部分娱乐节目的播出量，防止过度娱乐化和低俗化的倾向，满足受众多层次和高品位的收视需求。
另外，除了增加新闻节目以外，也需要增加经济、文化、科教、少儿和纪录片的播出量，防止节目的同质化，坚持社会效益和经济效益协调发展。
我国广播电视实行由政府经营的单一体制，但收入来源主要依靠广告，这就导致理论上是满足受众公共服务的社会效益为导向，而实践当中以赚取更多的广告收入来满足营运的需求和创收，集公益性事业和经营性产业于一身，保持两者之间微妙的平衡。
那么政府为什么要出手管理节目市场，市场逻辑为什么会出现“市场失灵”？原因主要在于，广播电视与报纸出版业是不同的，广播电视具有垄断性、资源稀缺性、信息不对称性和外部性，极易造成市场失灵，第一，资源的稀缺性，电视频谱作为公共资源是稀缺的，换句话说，掌控全国30多家卫视的电视台具有满足受众各种各样收视需求的义务，而报纸则不会有这种资源稀缺。
农村公益电影放映工程的现状-电影艺术论文-艺术论文
农村公益电影放映工程的现状-电影艺术论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——一、农村公益电影放映工程的现状（一）放映环境有待提升当前农村公益电影放映工程，由于其具有独特的公益性，因此在经济上的投入不会过高，当前大多数农村公益电影的放映都是在室外露天的环境下进行，这导致反映环境较差，一般用到的放映设备是选取一个宽松的场地，采取一些小喇叭、小音箱、幕布、流动放映播放器来进行最基础的播放，这样的播放效果无法得到保障。
一方面电影放映的画质和音质无法保证，幕布和播放器的落后性导致很多电影播放过程中群众是看不清听不清的，影响群众的观看体验；另一方面天气状况对露天播放电影的影响较大，天气恶劣时就无法实现公益电影的播放，就算播放也很少有人会来观看；最后就是露天电影的播放只能在户外临时接通电源，冗杂的电源线无法整理，很多都是直接铺在地上，容易被人或车踩踏，存在一定的安全隐患。
（二）题材陈旧，放映人员素质较低如今电影更新换代的速度很快，在城市电影院电影每天都在上架下架，在网上也有无数的电影不停地加入，然而在农村公益电影放映工程中，选取的影片题材太过陈旧，大部分甚至已经存在年代感，这不能满足日益发展的农村人民对精神生活的追求，导致公益影片放映观看的观众并不多。
在题材的选择上不仅陈旧，而且单一化严重，大多数选择公益性影片，然而群众喜欢的喜剧片、商业片等却很少放映，可以说基本没有播放，让农村人民觉得回到解放前的感觉，这不利于农村公益影片放映工程的发展和进步。
另一方面，影片放映人员的综合素质有待提高，大多数工作人员并没有认识到公益影片放映的社会价值，只是单纯地想要领取工资，并不对其中的问题加以思考并有效解决。
二、农村公益电影放映工程的改进策略（一）加强农村电影放映的场地建设首先要走出传统的公益电影放映的固有思维，摆脱思维定势的影响，改变露天放映的现状，逐步将公益电影的放映移入室内，实现室内的安全放映。
试析我国电视公益广告的发展趋势
广告 ，面 向大众 的，针对现实 问题和不 良风气，通过广告的 形式，通过传播 公益性 、社会服 务性的进 步思想和道德规 范，
引 导 舆 论 ，改 善 风 气 ，实 现 社 会 稳 定 、和 谐 、健 康 、 有 序 发 展 的 非 盈 利 性广 告 。 【 Ｊ Ｊ ’ ’ 公 益 广 告 的概 念 决 定 了 公 益广 告有 以 下 特 点 ： 第 一 ，非 功 利 性 。 公益 广 告具 有 为社 会 服 务 ， 追 求 社 会 效 益 ，为 社 会
为我国公共事业服务。
关键词：公益广告；商业化；企业；社会责任
中图分类号：Ｆ ７ ｌ ３ ． ８ １
一
文献标识码：Ａ
文章编号：ｌ ６ ７ ２ － ８ １ ２ ２（ ２ ０ １ ３ ）１ ０ 。 ０ ０ ７ ２ — ０ ３
、
引 论
而影响人们的行为 ，使现代人打破隔阂 ，形成和谐 向善的社
充 当 了治 疗 社 会 顽 疾 的 一 味 良药 。
三 、我 国电视公益广告的发展现状
随着我 国公益广 告事业 的持续 发展 ，公益广 告的重要性 及 巨大 的社会影 响力逐步被社 会认 可，并拥有广泛的群众基 础 。各种 团体 、组织 开始参与 到公益广 告的运作 中来 ，一般 来说我 国参与公益广告的主要有：１ ． 政府 ；２ ． 企业；３ ． 公益 团
导 向等方面发挥的重要作用 随着 我国经济的飞速发 展，我国公 益广 告事业在快速发展过程 中逐渐 出现 了商业化的倾 向。这一现 象的产生存在 了一系列的问题，严 重阻碍 了我国公 益事业的正常发展 。本 文主要针对 电视公益广告的商业化倾 向 进 行分析，研 究
从《忘不了餐厅》探析公益类节目的优化策略
从《忘不了餐厅》探析公益类节目的优化策略1. 引言1.1 介绍《忘不了餐厅》节目《忘不了餐厅》是一档由李诚志担任制作人的公益类节目，该节目通过聚焦在各地的素未谋面的人们，帮助他们找寻失散多年的亲人。
在节目中，主持人带领参与者们深入到各地的小店和餐厅，通过美食和情感的交流，让他们感受到家的温暖和亲情的重要性。
《忘不了餐厅》节目以真实感人的故事和温情的情节赢得了观众的喜爱和关注，成为了公益类节目中的佼佼者。
在《忘不了餐厅》中，每一集节目都充满了温情和感动的故事，主持人和参与者们的真诚和努力让观众们感受到了生活中的美好和温暖。
通过这个节目，观众们可以看到人性的温暖和社会的责任感，同时也可以感受到人与人之间的情感纽带是如此的珍贵和重要。
1.2 公益类节目的现状公益类节目在当前电视节目市场中占据着一席之地，成为受众喜爱的节目类型之一。
随着社会的进步和人们公益意识的增强，公益类节目的播出数量和受众群体也在不断扩大。
这些节目通过表现公益主题，传递正能量，引导观众参与公益活动，起到了一定的社会教育和引导作用。
目前，公益类节目面临一些挑战和问题。
部分公益节目缺乏创新和亮点，内容单一，难以吸引观众的注意力和情感共鸣。
节目制作水平和质量参差不齐，存在着一定的问题和短板，需要进一步提升和改进。
一些公益类节目宣传力度不够，公益效果有限，无法真正实现社会价值和影响力。
在当前激烈的节目竞争环境中，公益类节目需要不断创新和优化，以更好地满足受众需求，发挥公益效应，实现节目的长期可持续发展。
2. 正文2.1 公益类节目的优势公益类节目能够传递正能量，激励观众积极向上。
通过展示一些社会正能量的事迹和故事，能够感染观众的心灵，激发他们的社会责任感和爱心，促使他们主动参与公益活动。
公益类节目可以提升节目的社会影响力和品牌价值。
公益类节目往往具有感人至深的故事情节和真实的社会案例，能够引起观众的共鸣和关注，进而提升节目的口碑和知名度，为节目的持续发展打下坚实基础。
电视公益传播的困境及其策略探析
电视公益传播的困境及其策略探析摘要本文通过透视当下电视媒体的公益传播内容，对电视公益传播三维内容，即“节目、广告、活动”的困境进行探析，提出其解决策略模式，以期为电视公益传播的良性循环发展提供借鉴。
关键词公益娱乐化公益商业化公益短暂化“公益”作为当今媒体的核心话题之一，经济化效益和社会化影响让公益传播成为在电视媒体中越来越重要的运营模式。
虽然，电视媒体纷纷涌入“公益传播”，然而电视媒体，引入“公益”二字时，却出现了一些困境。
有明星的被贴上娱乐性的标签，有赞助商的被贴上商业化的标签。
虽然这些标签有名不符实的嫌疑，但是，可以看出的是电视媒体在进行公益传播时确实是存在一些困境的。
一、公益节目：煽情与物化的杂糅电视公益节目是指以电视媒体作为传播媒介，以谋求社会公众利益为出发点，关注、理解、支持、参与和推动公益行动、公益事业，推动文化事业发展和社会进步以形成扶危济困、形成良好社会风气，具有公益性质的电视节目形式。
笔者按照节目内容和形式将电视公益节目分为以下三类：(1)纪实帮助类：这类节目以采用纪实拍摄的表现手段，展示爱心使者们帮扶的过程。
如山东卫视的《公益总动员》、河南电视台的《天使在人间》等。
(12)竞技真人类：这类节目采用公益基金的方式，以竞技、PK为形式。
如浙江卫视的《爱唱才会赢》、湖南卫视的《勇往直前》、贵州卫视的《百万智多星》、北京卫视的《真情耀中华》、河南卫视的《民星在行动》、河北卫视的《真情旋律》等。
(3)明星娱乐类：这类节目以公益明星为主打，以明星起带头作用。
如吉林卫视的《公益星名堂》、安徽卫视《为爱高歌》等。
分类并未完全地界限分明，某些节目其实融合了以上两类甚至是三类的节目，如浙江卫视的《爱唱才会赢》既邀请明星助阵，又采用PK形式；湖南卫视的《勇往直前》以明星竞技赢取公益基金的方式进行运作，既以竞技为方式，又融入明星的参与。
在这些不同类型的公益节目中，各有被受众诟病的地方。
一是纪实帮助类公益节目，有的成为煽情和眼泪的混合物，个人私密空间的公共化。
国内外公益广告的发展和现状
国内外公益广告的发展和现状公益广告在国外起源较早。
现在在欧美发达国家，公益广告已相当普及，尤其是电视公益广告。
电视公益广告最早见于美国、法国等全国性大电视网，如美国abc和法国canal+。
之后欧美一些跨国企业和机构也纷纷加入公益广告的制作和发布。
现在欧美电视台播出的公益广告大多是由一些国际性或全国性组织、机构发布的，如国际红十字会、世界卫生组织、美国全国健康协会、联合国儿童基金会等就发布过大量公益广告。
而一些大公司更是在发布商业广告的同时，不遗余力地制作公益广告。
如ibm的“四海一家”，通用电气的“照亮人生”等。
这些大公司敏锐地看到公益广告虽然不直接宣传自身产品，但可以突出强调企业的社会责任意识和爱心，树立企业良好高尚的社会形象，并通过频繁的播出强化了企业的商标印象，所以实际上也起到了宣传自身的作用。
这些公司将商业广告和公益广告完美结合，双管齐下，牢牢占据着世界广告的领先位置，可谓物质精神双丰收。
在国，公益广告事业近年来也有了长足的发展。
各大城市的公共汽车、道路、显示屏、公共场所的公益广告已十分常见。
媒体上的公益广告也迅速增加。
尤以电视为最，中央电视台的《广而告之》栏目开了中国电视台公益广告的先河。
现在，几乎所有市级以上的电视台，都有公益广告时段。
三、公益广告创作的原则和特征公益广告的创作，既要遵循一般广告的创作原则，又要体现公益广告的个性原则。
公益广告创作的个性原则包括以下几方面。
1、思想政治性原则公益广告推销的是观念。
观念属上层建筑，思想政治性原则是第一要旨。
思想政治性原则还要求公益广告的品位高雅。
就是说要把思想性和艺术性统一起来，融思想性于艺术性之中。
第43届戛纳国际广告节上，有一个反种族歧视的广告，画面是四个大脑，前三个大小相同，最后一个明显小于前三个，文字说明依次是非洲人、欧洲人、亚洲人和种族主义者的（均标在相应大脑下）。
让受众自己去思考、去体会。
独特创意令人叫绝。
2、倡导性原则公益广告向公众推销观念或行为准则，应以倡导方式进行。
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公益性电视栏目发展现状探析
作者：高岚
来源：《传播力研究》2019年第18期
摘要：随着新媒体的迅猛发展，传统电视行业正在遭受着巨大的冲击，追求经济效益的“泛娱乐”节目如雨后春笋般冲刷整个电视栏目，公益性电视栏目在夹缝中艰难生存，荆州电视台作为一个地市级电视台，自主创新创办了一档弘文尚德类的电视栏目——《好人开讲》，其传播价值对于目前公益栏目发展具有探讨意义。
关键词：公益性栏目;《好人开讲》;传播价值
TV2.0 时代，电视节目的制作和传播正在发生根本性的变革，在追求经济利益的互联网时代，电视媒体要不断与新媒体融合，实现资源互享，推动电视媒体不断与时俱进是具有极大的难度。
《好人开讲》栏目2015年3月15日开启第一期，月播，每期一主题，邀请嘉宾三到四人。
这些嘉宾大多数来自于“荆州好人”评比活动，还有部分来自于荆州人民推选。
“荆州好人”评选活动从2006年到2015年已经连续举办九年了，为《好人开讲》栏目提供了大量素材，如何将这些现有资源转化为优质的节目资源，更好发挥模范作用，荆州电视通过多次协商决定制作一栏立足于荆州本土、面向全国、有着深厚群众基础的道德文化类公益栏目。
截至到2019年6月底，“好人开讲”栏目已经录制播出了四十四个主题。
四年多以来，面对中央电视台与各省级卫视节目的竞争，《好人开讲》一直处于同时段荆州地区收视前三的位置，并在2015、2016、2017连续三个年度获得湖北广播电视奖（栏目类）一等奖。
一、《好人开讲》栏目传播内容分析
（一）主题涵盖范围广
通过整理了2015年3月21日到2019年6月25日为期近4年共44个主题，可以将这些主题传达的文化精神概括为：社会公德、职业道德、家庭美德、个人品德四大类，主题人物有来自于普通农民家庭的农民，有社区的职工、有学校的学生，也有荆州企业慈善家、更有由荆州电视台专门开设“爱心成就梦想”的公益助学学子。
《好人开讲》通过深入到广大老百姓的生活中去挖掘“好人故事”，利用电视媒体向荆州、向湖北，更是向全国传达优秀传统文化。
从社会到职业到家庭到个人，“好人开讲”选取这四类具有典型意义的主题，通过构建这些情感的圈层，让更多的人关注这些好人，以一种精神标杆的方式来推动社会形成“共知”，凝聚社会发展向心力。
（二）公益性质浓
荆州电视台自2005年起，专门开设“爱心成就梦想”的公益助学行动，这14年来，总共帮助了2万多名品学兼优的寒门学子。
而现今的《好人开讲》更是发扬该公益行动，一些贫困学
子在这个助学活动中得以继续上学，学业完成也毅然回到家乡，将这份爱心继续传达下去。
例如夏敏的妈妈患有贫血症，不能干重活，家里的全部负担就压在了爸爸夏昌锋身上。
家境的贫寒，让夏敏从小就格外懂事，在她成功获得“爱心成就梦想”助学金后，成功考取师范大学，毕业的她没有选择留在大城市工作，反而回到农村学校当一名化学老师，她说她希望将收到的社会帮助传递下去，用自己的力量再去帮助别人。
这样爱心的接力也是栏目的目的，更是社会需要的动力。
（三）内容形式独特
《好人开讲》与其他卫视的公益栏目有着很大的区别，这种区别着重体现在内容的呈现方式上：首先短片“植”悬念。
每位开讲人在上场前，节目制作方都会播放一段精心制作的5分钟左右的视频短片，“好人”不代表家喻户晓，这个简短的视频中可以丰富观众对其的了解，拉近傳者与受者的距离。
其次，“讲”故事。
在短片后，每位开讲人用自己的亲身经历讲述属于他们的故事，没有华丽的辞藻，简单朴实的语言感动着现场观众和电视机前的受众。
再来，主持人“访”心灵。
主持人访谈环节与与台下互动环节，这样加深开讲人与观众的互动。
最后，专家“评”道德。
每期会邀请知名专家对好人的事迹进行分析归纳，更加深刻的把握中华优秀传统文化的道德价值精神传承。
二、《好人开讲》栏目的传播价值
在信息爆炸的互联网时代，《好人开讲》通过最平实的叙事、最坦然的感悟、最质朴的情感，面向观众呈现出一个个凡人善举的故事。
节目并没有花过多的心思在舞台布置、灯光设计上，而是以一种“原生态”的纪实方式，更直观地展现每一个故事中蕴含的人情和善意，让整个节目更贴近生活、更贴近人们的情感化需求。
观众在润物细无声之中慢慢地被这些简单朴实的情感涵化着，沉浸于每一个故事之中的人们，都能够感悟到人间大爱。
每个主题的都具有深刻的社会含义，如科技之光，展现的是荆州的工业文明;最美孝心是朴实无华的一颗赤诚之心等等，《好人开讲》用故事感染别人，用行动促进行动，弘扬着传统道德，引领着社会主流价值观。
在这个“娱乐至死”的网络环境中，荆州电视台以本土资源为根本，主动肩负和传承优秀传统，借助媒体资源将“好人”精神传达出去，积极投身于公益建设，顺应时代精神文明建设需求，这是电视媒体应有的责任，不忘初心，方得始终。
参考文献：
[1]张帅.TV2.0时代电视节目的互动性分析——以央视《开讲啦》为例[J].新传媒，2018，08.
[2]赵天天.电视公益类节目传播策略研究[D].陕西师范大学，2016.
[3]宋金回.央视《等着我》节目的叙事策略研究[D].安徽大学，2016.。