孟群 电视数字制作技术串讲重点
孟群电视制作技术串讲重点
第一章电视制作概述
第一节电视系统构成
一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和接受系统。
节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。
第二节电视制作手段
电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。
录像制作手段又可分为ENG（电子新闻采集）、EFP（电子现场制作）、ESP（电子演播室制作）3种方式。
ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。
EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production）。它应当是对一整套使用于“野外”（电视台外）作业的电视设备的统称。这套系统包括3台以上摄像机，一台视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其他辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。
ESP，亦即“电子演播室制作”（Electronic Studio Production）。电子演播室制作主要是指演播室录像制作。
第四节电视节目制作流程
前期制作流程：第一阶段：构思创作；第二阶段：现场录制
后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成
（课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。）
第二章电视技术基本原理
不再引起闪烁感觉的光源最低重复频率称为临界闪烁频率（选择题）
第二节电视扫描原理
进行扫描的时候，必须做到发送、接收两端的扫描规律严格一致，这称为同步。
所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率相同，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻相同这叫做同相。既同频又同相，才能实现同步扫描。实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。
水平扫描也叫行扫描，垂直扫描也叫帧扫描（逐行扫描中）或场扫描（隔行扫描中）。
在逐行扫描中，是逐行逐帧地不断扫描，反复地分解、综合图像；在隔行扫描中，是按相间行一场场地扫描图像。
水平扫描（行扫描）参数包括行正程时间，行逆程时间、行周期、行逆程系数和行扫描频率（简称行频）。
垂直扫描参数也包括正程时间、逆程时间、周期、逆称系数和扫描频率。
第四节黑白电视图像质量指标
能反映出电视系统客观质量的关键参数有5个，它们是：分解力、灰度级、几何畸变、扫描非线性、信噪比。
图像的清晰度是指主观感觉到的图像细节重现的程度。清晰度是一个主观感觉量，但它与电视系统的分解力有关。
分解力是指电视系统分解、综合图像细节的能力，是个客观物理量。
第五节色温与三基色原理
彩色是指白黑系列以外的各种颜色，用亮度、色调和饱和度描述，称为彩色三要素。
目前世界上彩色广播电视制式最主要的有ZTSC制、PAL制、SECAM制。
第三章数字视频技术基础
第一节数字电视信号
电视信号的数字化需要三个步骤：取样、量化和编码。
在数字分量演播室中色差信号的取样频率及取样结构主要有以下几种格式，分别是：4:4:4取样格式、4:2:2子取样格式、4:1:1子取样格式、4:2:0子取样格式。（主要是选择题，记住规律，比如第一个都是4，第二个数字有4、2、1，第三个数字有4、2、1、0）。
第二节数字电视信号压缩编码
根据压缩编码前后，图像质量有无损失可分为：无损压缩编码和有损压缩编码。
无损压缩编码：是指使用压缩后的数据进行重构（或称还原，解压缩），重构后的数据与原来的数据完全相同。又称为可逆压缩编码或者信息保持编码。
有损压缩编码：是指使用压缩后的数据进行重构，重构后的数据与原来的数据有所不同，但不会让人对原始资料表达的信息造成误解。又称为不可逆压缩编码或者信息非保持编码。
许多重要的多媒体数据压缩标准，如JPEG、H.261、H.263、H.264、MPEG-1、MPEG-2 、MPEG-4等。（主要是选择题）
第三节数字电视与高清晰度电视
目前的HDTV有3中显示分辨率格式，分别是：720P（1280x720，逐行）、1080i（1920x1080,隔行）和1080P（1920x1080,逐行），其中P代表英文单词Progressive（逐行），而i则是Interlaced （隔行）的意思。（重点记住P和i的意思。）
宽高比转换，SD上变换常用的3种变换模式有：拉伸模式、信箱模式、切边模式，HD 下变换有三种常用的变换模式：压缩模式、信箱模式、切边模式。记住73页的图，注意区分上变换与下变换，重要的是压缩模式与拉伸模式的不同。
第四章电视摄像机技术
广播电视用摄像机按其性能和用途不同，可划分为广播级、业务级和家用级。
第二节摄像机的功能与调节
光学镜头能把景物空间中一定范围的物体在像平面上都形成清晰的像，这个范围所对应的纵深距离称之为景深。从聚焦点A到最近清晰点的清晰范围称前景深，从聚焦点A到
最远清晰点的清晰范围称后景深，后景深大于前景深，二者之间合称为全景深。
景深范围的大小与下列因素有关：与镜头的焦距长短有关；与光圈的大小有关；与物距长短有关。（主要记住这三个因素，但它们之间的比例关系需要有所了解）变焦倍数即镜头的最长焦距与最短焦距之比。
光圈调整有如下3种方法：自动光圈调节法；手动光圈调节法；暂时自动调节法。
法兰焦距的调整
法兰焦距（Flange focal length）是从镜头法兰沿光学轴线到图像平面的距离。也就是从镜头卡口法兰盘到焦平面的距离，也叫后焦距，用F.f表示。
当第一次安装镜头或更换镜头之后，或者发现镜头在变焦操作时，镜头的长焦端和广角端的焦点不能很好吻合时，需要调节法兰焦距。
调节方法如下：
（1）将光圈选择器设在M（手动）位置。
（2）将光圈环调到f/1.8（完全打开）。这是为了获得尽可能浅的景深，方便观察聚焦情况。
（3）将所提供的法兰焦距调节测试卡置于大约3米处，然后调节照明，以便能获得在光圈f/1.8时合适的视频输出水平。
（4）松开F.f固定螺钉。
（5）将ZOOM（变焦）选择器设在MANU（手动）位置。
（6）将手动变焦控制按钮移到长焦位置。
（7）转动聚焦环，使镜头聚焦于测试卡上。
（8）将手动变焦控制按钮移到广角位置。
（9）转动F.f调节环，使镜头聚焦于测试卡上。此时切勿移动聚焦环。
（10）重复步骤（6）至步骤（9）的操作，直至无需调节F.f调节环时，测试卡图像在长焦位置和广角位置都能清晰成像。也就是在广角和长焦之间变焦的过程
中，焦点不发生改变。
（11）调节完成后，拧紧F.f固定螺钉。
如果我们使用一个偏色的白色卡片调整白平衡，摄像机拍摄的画面将会偏色，它必然偏向此偏色白卡片颜色的补色。比如，如果希望拍摄偏红的暖色调画面，可以在调白平衡的白卡片上调入少许的补色，也就是青色。如果想得到一个偏蓝的冷色调画面，可以使用偏黄的白卡片调白平衡。
目前CCD摄像机中采用的传感器主要有3种类型：行间转移式（IT）CCD、帧行间转移式（FTT）CCD、帧转移式（FT）CCD。（中英文名字都要记住。）
对于摄像机来说，彩色摄像机的灵敏度是指同一照度下，拍摄同一景物得到额定输出时，所用光圈大小的F值。通常取照度2000Lux，色温3200K，拍摄白反射系数89.9%的景物，视频信号输出为700毫伏。此时使用光圈越小，表示摄像机灵敏度越高。
电子快门的作用：用来拍摄快速运动物体。
清晰扫描功能可用于不带水平频带（黑白中的任何一种）顺向显示器的计算机显示器的拍摄。（即用于拍摄计算器显示屏幕。）
当拍摄场景是较暗的景物时，需要使用增益功能。运用增益，图像上的杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰，所以应尽量提高被拍摄体的照度。没有其他办法时，再用增益。
现代摄像机还有负增益档位，在照明足够的情况下用负增益可以提高信噪比。
第三节摄像机的实际应用
拍摄注意事项
第一，暂停状态不宜过长。
第二，拍摄每个镜头应提前录制5秒—10秒。
第三，拍摄一场戏或一个动作结束时，不要马上停机，应该多录几秒钟。
第四，摄像师应注意，即使导演没有要求，也要拍摄一些转场镜头。
第五，应当拍摄一些有特征的全景镜头，使人们能够辨认出发生事件的地点。
第六，拍摄时如果有时间的话，应该做场记，可以准确地记录每一个镜头的起始，也可以段落性记录，有利于后期编辑。
第七，注意考虑不同景别的搭配。如全景、中景、近景各占1/3左右。
第八，尽量采用顺光或侧顺光拍摄，以色彩的亮度和饱和度的关系来看，只有亮度适中，色彩才最饱和。具体情况应根据编导的意图、现场条件而定。
第九，尽量避免画面中出现高亮点。这时画面反差较大，效果不好，有过亮或过暗现象，CCD会出现垂直拖尾现象。
第十，摄像机使用前必须调整白平衡，若是室外拍摄，每1小时—2小时应进行一次白平衡调整，因为色温在不断变化。
第十一，正确使用蓄电池。
（考试时写上几个就行了，重要的是第一、第二、第三、第五、第六、第七、第八条）第五章磁带录像机
磁带录像机是利用磁带与磁头间的相对运动，在磁带上记录图像和声音信号的磁性记录设备。
第一节录像机概述
磁带录像机种类很多，以磁带记录方式分为两大类：模拟方式和数字方式。
第二节录像机的基本原理
磁头主要由3个部分组成：磁头线圈、磁芯和工作缝隙。
磁带录像机由4大部分组成：视频信号系统、音频信号系统、机械与控制系统和伺服系统。（伺服系统是难点）
第三节常见录像机格式简介
常见的数字录像机格式有D-1格式、D-2格式、D-3格式、D-5格式、D-Betacam格式、DV格式、DVCPRO格式、Digital-S格式、DV-CAM格式、Betacam-SX格式、MPEGIMX 格式。用于记录高清晰度电视（HDTV）的数字录像机格式有HACAM格式、DVCPROHD 格式和HDD5格式。（课后重点只有DV、DVCPRO、DIGITAL、BETACAM、MPEGIMX、DIGITAL-S等，主要是选择题，有印象即可）
第六章视频切换与特技
第一节概述
特技的类别：光学特技、机械特技、模拟特技、数字特技。
第二节特技切换
一、普通特技
直接切换（Cut），简称“切”，是指一个画面瞬间变换成为另一个画面的过渡方式，它是电视节目制作中使用最多的切换方式。它是通过视频开关实现的。
淡出淡入（Fade），是指一个画面逐渐消失之后，另一个画面逐渐分明的过渡方式。淡出淡入是节目进行段落过渡的常用手段，可以连贯使用。淡出给人以前面一段剧情或层次已结束，将开始另一个段落的感觉。淡入给人以节目或层次的开始，常常是字幕出现的一种手段。
溶出溶入（Dissolve），是指前一个画面逐渐消失的同时另一个画面逐渐分明的过渡方式，也称慢转换、叠化。溶出溶入体现了动作、情节、过程的省略，使画面过渡柔和、自然。常常用于音乐会、文艺晚会等节目。由于两个画面会出现重叠，因此，适于表现“幻想”、“梦境”等效果。
叠加（Super），是指将两个画面简单地重合在一起的方法。叠加的实现方法：溶出溶入的停顿操作。
划变（Wipe），是指一个画面以某种形状或方向逐渐缩小，渐渐地被另一画面取而代之，也称扫换。
二、键控特技
键控特技是一种分割电视屏幕的画面效果。其分界线多为不规则的形状，如文字、符号、复杂图形或自然景物等。两个画面通过电子手段镶嵌在一起，也称为“抠像”特技。键控特技在电视节目的制作中应用很普遍。
键控特技按键源的信号来源来划分，键控特技可以分为内键和外键。内键是以参与键控特技其中的一路信号作为键信号来分割画面的，也就是说键源与前景图像时同一个图像。内键也称自键，一般用于文字、图像的叠加。外键是相对于内键而言的，其键信号由第3路键源图像提供，而不是参与键控特技的前景或背景图像。
色键指利用参与键控制特技的两路图像信号之一的一路信号中的任一彩色作为键信号来分割和组合画面。
使用色键的注意事项：
1.光照要均匀，键电平调节要恰当；
2.人物不要离蓝幕太近，蓝幕本身避免强光照射；
3.人物的阴影不要落在蓝幕或蓝色地板上；
4.前景中避免过细的线条，可加轮廓光。
电视画面中的快慢动作和静止图像常常是在录像机上制作完成的。
模拟录像机如果要得到无杂波的静帧画面，需要由带有DT跟踪磁头的录像机才可以实现。第三节数字视频特技
概述部分要看一下。
镜像：原画面在水平和垂直方向可以分别或同时产生对称的画面，如同镜子中的倒影一般的效果。
马赛克效果又称镶嵌效果。
第四节视频切换特技系统
切换台构成：一个完整的视频切换台除了具有上述的特技电路外，还包括复杂的系统控制和同步发生器。（一）系统控制；（二）同步信号发生器；（三）彩底信号发生器；（四）提示电路。
特技系统构成：实际制作效果时，不仅仅是使用数字特技设备，往往需要很多设备辅助，如播放素材的录像机、摄像机、字幕机、编辑控制器和音频混合器等组成一个特技制作系统。（一）信号源部分；（二）编辑控制部分；（三）特技效果部分。
数字特技效果包括二维数字特技和三维数字特技。二维数字特技所实现的图像变化和运动仅在X-Y平面上完成，在反映深度的Z轴上并无透视效果；三维数字特技则能使图像在围绕某个旋转时，同时产生远近变化的透视感，从而使图像呈现立体感。（主要记住三维数字特技的特征，有变形。）
第七章音频技术
广义地讲，录音包括拾音、调音、录音和还音几个环节。
录音方法：间接收录和直接收录两种方法。
有些话筒具有一种或几种指向，也有很多话筒具备所有的指向，可以根据需要进行调节。1．全指向性话筒
2．双指向性话筒。
3．单一指向性话筒：其拾音范围是单方向的，只拾取话筒正前方一个角度范围内的生活因，而这个角度范围以外的声音几乎不能拾取。单指向话筒的特点是对拾音范围以外的声音衰减很大。可以抑制串音，屏除环境噪声，提高节目信号的信噪比。（记住定义与特征，主要用于选择题和判断题。）
第二节电视音响合成
调音台：调音台又称调音控制台，它是将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工的一种音响设备。（定义比较长，再看看。）
第八章后期编辑技术
第一节传统电子编辑系统
编辑录像机的技术条件：（一）伺服系统能够录放同步；（二）增设旋转消磁头；（三）增加消隐切换电路；（四）增加声音组合磁头。
一对一编辑系统：本系统是最普遍、最常用的一种简单编辑系统，由一台编辑放机、一台编辑录像机、二台监视器和一个编辑控制器构成。
第二节电子编辑的方式
直接编辑和间接编辑、CTL（控制磁迹）编辑和TC（时间码）编辑、联机编辑和脱机编辑、组合编辑和插入编辑、线性编辑和非线性编辑、手动编辑和自动编辑。
直接编辑就是将一台或若干台录像机上的素材内容直接编录到录像机的工作母带上，是最常用的编辑方法。
脱机编辑时一个粗编过程，与一般电子编辑方法相同，操作简单，编导完全可以熟练掌握，将所需镜头的时码记下来，形成编辑清单（EDL）。通常也就是间接编辑的一种方法。
在线非线性编辑就是直接编辑，直接播出。
时码编辑过程中，为了迅速而准确地搜索记录在磁带上的视频信号中的某一帧画面，就需要在视频磁带上记录一个特殊的时序数字码，这个时序数字码同记录在录像磁带上每条
磁迹是一一对应的，并以一定顺序编辑，编成数字信号记录在视频磁带上，称之为时间码。
与控制磁迹（CTL）信号不同，时码是一种绝对地址码，计时器的清零钮对它不起作用，只有录制时，才能改变时间码。
目前有两种常用的时间码，LTC时间码和VITC时间码。
插入编辑时在一个有节目磁带上的某一部分换入新节目，即将母带中不需要的素材用更合适的素材替换下来。
插入编辑方式有以下几种形式：
1.在已有完整节目的磁带中间插入新图像或声音，以代替原来的信号。
2.在已录有图像的磁带上加音乐或解说词。
3.在已录有声音的磁带上加图像。
插入编辑不能像组合编辑那样在空白磁带上进行，必须在记录有控制磁迹的磁带上才能进行，如果要使用全新磁带，则实现要把控制信号录好。
第四节编辑工作程序
一、准备工作
磁带的准备、编辑的设备调整、放机的调整、录像机的调整。
二、编辑工作
（一）审看素材；（二）素材镜头记录；（三）按照编辑顺序实际编辑；
（四）利用插入编辑。作局部调整；
（五）混录
画面编辑完后，常常需复制一版配音带供配解说、配音乐使用。混录就是将同期声、解说、音乐等按节目需要混合录制在1个声道上。
（六）检查复制
第五节非线性编辑系统
非线性编辑系统是把输入的各种视、音频信号进行A/D转换，采用数字压缩技术，存入计算机硬盘中，将传统电视节目后期制作系统中的切换台、数字特技、录像机、编辑机、调音台、字幕机、图形创作系统等设备，用一台计算机来代替。
一个完整的非线性编辑系统有以下特点：
数字化、非线性、随机存取、全功能（具体见231页，可能出简答题，要多答些）
非线性编辑系统的优点：
（1）编辑制作灵活方便，效率高。
（2）编辑过程中，信号损失小。
（3）设备一体化，可靠性高，使用寿命擦汗能够。
（4）联成网络，资源共享。
（5）同一操作环境，操作方便。
压缩卡对数字视频信号的码率进行压缩，以适应数据总线传输带宽以及硬盘存贮的要求。压缩卡一般可以支持多种压缩比例，即压缩比可调。压缩比越高，图像数码率越低，图像质量也越差；反之，压缩比越低，图像数码率越高，图像质量也越好。
非线性编辑操作流程：
（1）素材量化采集（Digitize）
（2）素材剪辑（Edit Clip）
（3）节目制作（Program）
（4）特技处理（Transition）
（5）音频混录
（6）图文的制作
（7）输出录成母带
第九章虚拟演播室系统
虚拟演播室系统，是将真实演播室摄像机拍摄到的景物，由计算机将其信息转换成数据，与计算机制作的虚拟三维图形背景实时合成的一种电视节目制作技术。
使三维虚拟场景的透视关系与前景保持一致。
典型的虚拟演播室系统是由蓝厢、摄像设备、摄像机位置参数分析和控制设备、计算机平台、图形工作站和图像合成设备等组成。
第二节虚拟演播室系统技术
虚拟演播室按摄像机运动参数的采集方式，主要可分为基于传感器方式、红外线发射和接收方式、网格识别方式。目前最常见的还是基于传感器方式的虚拟演播室系统。
摄像机运动参数包括镜头参数（变焦、聚焦、光圈）和机头运动参数（摇移、俯仰）以及摄像机空间位置参数（X、Y、Z）
（一）传感器方式
该方式使用附加在摄像机镜头上、摄像机与三角架之间和三角架上的传感器装置，通过机械的方式来获取真实摄像机的各项运动参数，进而对其进行数字化编码。
（二）网格识别方式
在演播室的蓝背景上绘制两种深浅程度不同的图形，虚拟演播室的最初值确定之后，当摄像机的运动参数发生变化时，它所拍摄的背景图形的特征，也发生相应变化，通过测试图形的变化，经过运算可以确定摄像机上下左右和镜头推拉的变化量。
（三）基于红外线发射和接收方式
该方式采用红外线信号发射和多点摄像头接收的原理，对摄像机位置进行定位。（具体见250页）
第三节虚拟演播室系统的优势与不足
优势：
1.可以实现更多创意
2.可以提高演播室使用效率
3.可以节省空间，减少费用
不足：
1.虚拟背景德逼真性不能令人满意。
2.利用虚拟演播室进行节目创作更加复杂，对节目制作人员也提出了更高的要求，尤其是
三维系统运作过于复杂，非专业人士很难胜任操作。
3.虚拟演播室的跟踪技术队摄像机运动参数的获取存在局限性。
4.虚拟场景的灯光和实际拍摄时的灯光很难配合。
数字电视技术的概念及其发展史
前言 随着时代的进步，电子技术也运用于各类行业和生活用品中，人们对生活的需求也越来越高，尤其是与人们日常生活息息相关家电类用品，比如电视。如今的电视技术已经发展到了数字化时代，数字电视技术的应运而生给人们的生活带来了前所未有的改变，而数字电视也已经走进到各家各户中，数字电视的技术优势必然会取代模拟电视，数字技术的应用会使电视技术开辟一个新天地。当然模拟技术在局部小范围的电视技术上也会占有一定市场。数字电视为电子信息产业提供了一个难得机遇。从模拟电视广播向数字电视广播的过渡，将带来上万亿元的市场，它必将成为我国新的经济增长点。数字电视已不仅仅是传统意义上的电视，而是能提供包括图像、数据、语音等全方位的服务，是3C融合的一个典范，是计算机、传输平台、消费电子三个环节的聚焦点。这样的数字电视明确的显示着人们生活水平的不断提高。 本文通过查询资料来了解和阐述数字电视技术，以及数字电视的优点和未来的发展趋势。
1、数字电视技术的概念及其发展史 1.1数字电视的概念 数字电视是指从节目的采集、录制到发射、传输、接收等所有环节中，都使用数字电视信号或对数字电视信号采用数字处理和调制的方法，是一种全新电视系统。它由信源、信道与信宿三部分组成，其组成方框图如图1-1所示： 数字电视按信号的传输途径可分为三种：数字卫星电视（DVB-S ）、数字有线电视（DVB-C ）和地面无线传输数字电视（DVB-T ）。数字电视按其传输视频比（图像清晰度）可分为三类：数字高清晰度电视（HDTV ）、数字标准清晰度电视（SDTV ）和数字普通清晰度电视（LDTV ）。按显示屏幕幅型比分类，数字电视可分为4:3和16:9幅型比两种类型。按照产品类型结构分类，数字电视可分为数字电视显示器、数字电视机顶盒和一体化数字电视机等。 数字电视的优点：1）传输图像质量高，传送距离远2）频道资源得到了充分利用 3）提供了全新业务，易于实现有条件接收4）可降低发送功率，扩大覆盖范围
孟群 电视数字制作技术串讲重点
孟群电视制作技术串讲重点 第一章电视制作概述 第一节电视系统构成 一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和接受系统。 节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。 第二节电视制作手段 电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。 录像制作手段又可分为ENG（电子新闻采集）、EFP（电子现场制作）、ESP（电子演播室制作）3种方式。 ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production）。它应当是对一整套使用于“野外”（电视台外）作业的电视设备的统称。这套系统包括3台以上摄像机，一台视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其他辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。 ESP，亦即“电子演播室制作”（Electronic Studio Production）。电子演播室制作主要是指演播室录像制作。 第四节电视节目制作流程 前期制作流程：第一阶段：构思创作；第二阶段：现场录制 后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成
（课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。） 第二章电视技术基本原理 不再引起闪烁感觉的光源最低重复频率称为临界闪烁频率（选择题） 第二节电视扫描原理 进行扫描的时候，必须做到发送、接收两端的扫描规律严格一致，这称为同步。 所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率相同，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻相同这叫做同相。既同频又同相，才能实现同步扫描。实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。 水平扫描也叫行扫描，垂直扫描也叫帧扫描（逐行扫描中）或场扫描（隔行扫描中）。 在逐行扫描中，是逐行逐帧地不断扫描，反复地分解、综合图像；在隔行扫描中，是按相间行一场场地扫描图像。 水平扫描（行扫描）参数包括行正程时间，行逆程时间、行周期、行逆程系数和行扫描频率（简称行频）。 垂直扫描参数也包括正程时间、逆程时间、周期、逆称系数和扫描频率。 第四节黑白电视图像质量指标 能反映出电视系统客观质量的关键参数有5个，它们是：分解力、灰度级、几何畸变、扫描非线性、信噪比。 图像的清晰度是指主观感觉到的图像细节重现的程度。清晰度是一个主观感觉量，但它与电视系统的分解力有关。 分解力是指电视系统分解、综合图像细节的能力，是个客观物理量。 第五节色温与三基色原理 彩色是指白黑系列以外的各种颜色，用亮度、色调和饱和度描述，称为彩色三要素。 目前世界上彩色广播电视制式最主要的有ZTSC制、PAL制、SECAM制。 第三章数字视频技术基础
电视节目制作试题库附答案资料
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。
20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。
电视节目制作技术模拟试题
一、填空： 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播；影片制作；录像制作；电子制作。 3.ENG方式的特点－既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后，画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰 https://www.360docs.net/doc/0d17197890.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求，完成视频、音频和控制磁迹的对接，并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行（已经录有控制磁极的磁带—母 带），然后根据需要更换某一段信号内容（或声音或图像），即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变，图像的色调依然保持自然。 一、填空： 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题（A） 二、简答题： 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些？ 2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 3、虚拟演播室节目的特点。
电视节目后期制作技术
电视节目后期制作技术 电视节目后期制作是电视节目制作的最后环节，对整个电视节目质量的影响有着不可忽视的作用。从某种意义上来讲，电视节目制作技术包含方方面面的内容，如录音、剪辑以及后期的二次加工及创造等。每一项后期操作的失误都将影响整个电视节目的质量。下面文章就针对电视节目后期制作中的几个关键技术问题进行详细地分析与讨论，希望通过文章的简要论述可以为相关从业人员提供一定的参考建议，对后续电视节目的制作提供质量依据，进而不断提高电视节目的收视率。 标签：电视节目；编辑；后期制作 Abstract：The post-production of TV programs is the last process in the production of TV programs，which has an important effect on the quality of the whole TV programs. In a sense，TV program production technology includes all aspects of the content，such as recording，editing and post-processing and creation. Each post-operation error will affect the quality of the entire television program. The following paper makes a detailed analysis of and discussion on several key technical problems in the post-production of TV programs，hoping to provide some reference for the relevant practitioners through the brief discussion of the article，to provide quality basis for the subsequent production of television programs so that they continue to provide the ratings of television programs. Keywords：television programs；editing；post-production 1 后期編辑对于电视节目的重要性 电视节目作为人们生活中必不可缺少的重要部分，随着人们生活质量的逐渐提高，对于电视节目的欣赏度和审美度也在逐渐的提高。开始对电视节目中的画面、声效、内容有了新的要求。在满足其不断变化的需求，要求电视制作后期人员必须对整体电视节目后期制作有一个清晰的认识，确保节目播出的连贯性和统一性。同时，在设计风格上要关注观众较认可的画面，尤其是综艺节目，为了达到效果就必须寻找到节目的最大亮点，然后依据节目氛围制定出符合场景的节目特效。如声音、字幕等。电视编导也要时刻把握整部电视节目的衔接性，通过节目流程的连贯性来吸引观众，获得更多的认可及好评。所以说，一档好的电视节目必须重视后期编辑制作在其中所起的重要作用。 2 电视节目后期制作概述 一档电视节目的播出是由前期制作和后期制作共同完成的，电视节目后期制作主要是指电视节目后期相关制作人员要依据实际情况或是编导流程，对前期采集和录制的电视节目进行后期的加工处理。某种意义上来讲，电视节目的播出对后期制作的要求较高，通常情况下是将前期采集回来的资料或是图片进行编辑、
结合实际谈谈电视节目制作艺术和技术之间的关系
结合实际谈谈电视节目制作艺术和技术之间的 关系 集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）
结合实际，谈谈电视节目制作艺术和技术之间的关系 电视节目制作是建立在技术基础上的艺术创作，技术为艺术提供支持，艺术则是技术得以发展的灵魂。随着电子技术的发展，电视节目制作的硬件越来越先进，而赋予电视节目内容的创作者则越来越需要有新的艺术理念来创作更优秀的作品。在技术日益进步的时代，通过技术手段能完成创作者心目中的构思的任何场景，这就是技术给艺术带来的创作大空间。 以前两年获得巨大成功的电影《阿凡达》和最近比较热门的美食类纪录片《舌尖上的中国》为例，它们都取得了高额的商业回报，而且好评如潮，细细分析，他们的成功不仅是由于采用各种高科技制作技术，还在于导演能把技术和艺术融为一体，让观众在观看的时候有美的享受。电影《阿凡达》中使用了三项突破性技术：虚拟摄像和技术、表情抓取和联合数字立体摄像机。没有这三项技术创新就没有那种身临其境的潘多拉星体验，观众就不能切身体会那种神秘、瑰奇，不能领会漫游夜森林的色彩，不能感知生命之树的呼吸和呢喃。 在电视节目制作过程中，设备、光、影和后期技术至关重要，表现在节目的逻辑性和艺术性方面。目前后期制作中，蒙太奇的艺术思路给电视节目制作者创造了延展的时空，它确立了表现动作的新形式，打破了对空间的限制，形成了新的时间观念，所以，蒙太奇的创作思维是电视节目制作艺术与纪实结合的焦点，为技术设备的使用提供了必备的指导思想。非线性编辑是电视节目后期制作的主要手段，它带来的最大优点不仅是技术的提升，更是艺术空间的扩展。随着电视节目制作设备的发展，其创作艺术也影响着更新的思维和理念诞生。技术和艺术像马车的双轮一样并驾齐驱，只有这样电视艺术才有前进的美好未来。 一部只有技术进步的电影只能停在电影学院的教科书上，却无法停留在影迷心里，比如《变形金刚》那样的好莱坞电影，再多的技术投入，再炫的视觉效果，再复杂的打斗场面，也只是一场缺乏真情的噱头。而《阿凡达》和《舌尖上的中国》之所以成功，不仅是因为空前的3D技术，不仅因为它无以匹敌的视觉效果，更主要的是它让我们审视自己、感受美。 一个好的电视节目，所做的就是把技术运用和艺术创作进行混合，或者说是平衡。就像中国的‘阴阳’。 (894字)
电视节目制作试题库附答案
. 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟
的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。
数字电视制作技术
数字电视制作技术
第一章电视节目制作概况 二、电视节目制作的手段与方式 （一）电视节目制作手段 1. 实况直播 实况直播是在摄取图像、声音的同时进行广播的方式。它的特点是制作和广播这两个过程同步进行，因此现场性、即兴性和观众的参与性都十分强烈。 实况直播使用单台或多台摄像机和转播车，通过切换台，对图像和声音进行即兴处理，用微波传送给电视台，然后再广播发送出去。 2.电影制作 20世纪30—70年代，电视技术出现之前，大量广播电视节目制作都采用电视影片的制作手段。 电视影片图像清晰度很高，色彩还原性好，宽容度大，所以至今依然有一些节目采用电视影片的制作方式。 胶片较磁带交流方便，一些大型纪录片往往采用电影制作方式。如《话说长江》、《丝绸之路》、《话说黄河》等。 3. 录像制作 20世纪70年代之后，电视技术迅猛发展，磁带录像系统逐渐成为目前电视节目制作最普遍的一种手段。 ?节省经费开支 ?时效性强 ?安全、便携、可节省人力物力 4. 电子制作 数字技术、计算机技术和电视技术的融合应用，产生出新的制作手段。完全依靠计算机的制作来完成电视节目的创作及制作，人物、景物全部由计算机虚拟制作。 （二）电视节目制作方式 1. ENG方式 ENG,即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。这种方式是电视节目制作经常采用的，指的是：使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 最简单的采集设备：一台摄像机+一条编辑线。使用便携式摄录机时通常用肩扛等方式，需要时再加上一名记者就可以构成一个流动新闻采访组，能方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。 2. EFP方式
论数字电视节目制作技术与发展
论数字电视节目制作技术与发展 摘要：现如今我国的经济已经进入到了高速发展阶段当中，更好地改善了人们 的生活水平，更加注重精神需求的满足，所以说电视在人们的日常生活当中得到 了广泛的使用，也逐渐变得越来越重要，对于人们的生活产生了深远的影响。当 下我国电视技术已经进入到了高速发展阶段当中，迈向了数字化的应用时期，由 传统的制作模拟已经转向了数字化的模拟应用。所以本文对数字电视节目的制作 技术与发展进行了充分的分析，然后提出相关性的建设意见，希望能够对行业的 全面发展起到一定的促进作用。 关键词：论数字电视节目；制作技术与发展 引言： 当下科学技术在不断的推广与实施，使得数字化电视节目制作技术体现出了 良好的广泛的应用价值，这项技术的进一步应用，使得传统的电视节目制作形式 作出了重要的改变，对于电视图像和声音质量都做出了进一步的提高，通过传统 的模拟设备和模拟技术是无法实现的，所以电视节目的制作带来了良好的创新性 和新颖性，呈现出的电视节目变得更加丰富化，对于以往电视编导人员无法实现 的理念，都可以做到一一的实现。所以说数字化的电视节目制作技术对于电视节 目的全面创新起到了一定的指导作用，对于未来的发展能够进行全面的规划与明确。 一、对数字化电视节目制作技术进行充分的分析 在节目进行采集应用、制作实施、传输应用的时候，都是采用数字信号进行 全面的处理，同时还会保证端与端之间的体系连接是以数字的形式来存在，以此 被称为数字电视节目制作技术。它从演播室的发射、传输到接收，每个环节都是 利用数字进行充分的匹配，往往是以0和1数字进行串码的构成，在进行应用的 时候，能够对信号信息进行充分的记录与保存，保证在传播的过程当中更加的高 效稳定。在前期采集处理的时候，传统的模拟设备已经被数字化的摄像机所取代，并能够产生不可替代的作用和意义。而采用数字化的摄像机，不仅能够展现出原 有的功能和价值，同时还会提供出品质更高的影像图片，对于整个运行的稳定性 将会起到一定的促进作用，同时也有利于整个过程的精细化调整，并且能够保证 整个流程十分的简单化，体现出更加全面化的功能运用。所以说这将会对整个的 电视节目应用与制作提供有力的支持和保障。而在后期的电视节目编辑处理制作 的过程当中，数字化往往会体现出非线性的编辑模式，能够表现出较高的质量画 面影像，对于后期的应用流程能够做到一定的简化，偶尔能够更好的提高工作应 用效率。同时这种非线性的数字编辑模式，对于电视的制作流程和影像风格展示 进行了全面的提高与完善。对于数字化电视节目制作能够进行全方位的管理，为 每个用户提供更优质化的内容，使得节目的品质能够得到进一步的提升。以此能 够取得广大人民群众的一致认可[1]。 二、数字化电视节目体现出的主要特点和应用流程进行充分的分析 （一）数字电视节目表现出的特点进行充分的陈述 第一，表现出的信号极其稳定。数字化信号在传输的过程当中不会因为距离 的远近而产生干扰，同时也不会出现多频次的现象，在具体应用的时候能够保证 数字通讯信号与原有的信号质量相一致[2]。 第二，能够表现出较高的质量信号特点。因为在具体表现上数字信号只是通 过0和1设定出相关的波段，以此能够保证信号传输之间体现出良好的质量特性。
浅谈数字电视技术发展趋势
浅谈数字电视技术发展趋势 摘要：随着数字电视技术的日益完善，数字电视设备不断改进．体积缩小，功能增多，质量提高，使得利用数字技术的数字电视设备在提高稳定性、可靠性和生产率等各方面，都比传统的使用模拟技术的模拟电视设备显示出突出的优越性,，数字电视已经成为当今电视机发展的必然趋势。数字电视的巨大商机使得这条产业链上各个环节的厂商"摩掌擦拳"，甚至结盟抱团抢市。更有彩电厂家宣布两年内淘汰模拟电视，只做数字电视和网络电视的生产和销售。本文介绍了数字电视的概念、特点及优点，阐述了数字电视的技术分类、标准、现状以及未来的发展趋势。 关键词：数字电视优越性标准 引言：数字电视的技术优势必然会取代模拟电视，数字技术的会使电视技术开辟一个新天地。当然模拟技术在局部小范围的电视技术上也会占有一定市场。总之数字电视为电子信息产业提供了一个难得机遇。从模拟电视广播向数字电视广播的过渡，将带来上万亿元的市场，它必将成为我国新的增长点。 一、数字电视概念 （一）数字电视定义 数字电视是相对于模拟电视而言的,数字电视是电视数字化和化后的产物。数字电视是一个系统，是指从电视节目采集、制作、编辑、播出、传输、用户端接收、显示等全过程的数字化，换句话说就是系统所有过程信号全是由O、1组成的数字流。 数字电视已不仅仅是传统意义上的电视，而是能提供包括图像、数据、语音等全方位的服务，是3C融合的一个典范，是机、传输平台、消费三个环节的聚焦点。 （二）数字电视原理 将电视的视音频信号数字化后，其数据量是很大的，非常不利于传输，因此数据压缩技术成为关键。实现数据压缩技术方法有两种：一是在信源编码过程中数字电视模块进行压缩，IEEE的MPEG专家组已发展 制订了ISO/IEC13818(MPEG-2)国际标准，MPEG-2采用不同的层和级组合即可满足从家庭质量到广播级质量以及将要播出的高清晰度电视质量不同的要求，其应用面很广，它支持标准分辨率16:9宽屏及高清晰度电视 等多种格式，从进入家庭的DVD到卫星电视、广播电视微波传输都采用了这一标准。二是改进信道编码，发展新的数字调制技术，提高单位频宽数据传送速率。如，在欧洲DVB数字电视系统中，数字卫星电视 系统(DVB-S)采用正交相移键控调制(QPSK)；数字有线电视系统(DVB-C)采用正交调幅调制(QAM)；数字地面开路电视系统就(DVB-T)采用更为复杂的编码正交频分复用调制(COFDM)。 （三）数字电视与模拟电视的对比
数字教育电视节目制作与应用
数字教育电视节目制作与应用 【摘要】科学技术的进步，以及现代信息技术的飞速发展，使广播电视制作技术进入了数字化时代，广播电。视向数字化、网络化和信息化方向快速发展。数字化的广播电视制作技术为教育电视的制作带来了新 的挑战和机遇。数字时代教育电视节目的设计、制作及教学应用都出现了许多新的特征。分析这些新的特征，探讨数字教育电视节目制作的规律，利用这些特征和规律，促进教育电视制作及其教育应用。 【关键词】数字；教育电视节目；制作；应用 数字教育电视节目制作是指在教育电 视节目制作中，运用多媒体计算机软件、硬件技术对数字电视信号进行处理，在数字化的环境中完成教育电视节目的前期、现场、后期制作。这里的数字信号可以是直接产生的，如数字摄像机产生的数字信号、计算机软件生成的数字信号；也可以是由模拟信号经过数字化过程后产生的，如经过视频与音
频采集卡获得的数字信号等。 一、数字电视节目制作的发展概述 (一)数字电视节目制作的发展历程 数字电视节目制作技术的发展是与计算机软、硬件技术的发展密切相联的，大致经过了以下几个重大发展历程： 1．计算机参与节目制作 计算机诞生之后，早期的产品还是一个庞然大物，应用范围也局限于几个领域。在电视节目中最早应用到计算机是在20世纪50年代的美国总统大选节目中，用它来计算大选的计票结果，在这里，计算机只是充当了一个道具。 2．计算机编辑系统的应用 从上世纪60年代开始，随着电视制作中电子编辑技术的发展，计算机参与到节目制作中来，起到了控制编辑的作用，各种各样电子编辑系统的出现给节目制作提供了极大的便利，直到现在也还是主要的节目制作设备。 3．计算机动画的应用 计算机动画是计算机图形技术在电视
电视节目制作的理念
电视节目制作客观题： 1．电视节目制作的理念? 服务意识 2．比制作理念更高一级的是什么？ 政治立场 3．什么叫艺术? 来源于生活，重现生活。 4．电视节目制作的要点？ 热点视点经典 5．摄像机操作的四要素是？ 稳平准匀 6．电视节目制作的手段？ 实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作 7．电视节目制作的方式？ ENG方式:电子新闻采集，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 EFP方式:电子现场制作，是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。
ESP方式:电视演播室制作，是指演播室录像制作。 8．线形编辑与非线编辑的区别 线形仅仅是覆盖或取代，非线才实现了真正的插入。 9. 白平衡的调节以及目的调白 1.结合实际谈谈电视节目制作与技术的关系？ 电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作，技术为艺术提供技术支持，艺术则 是技术得以发展的灵魂，纵观我国电视节目制作历程，每前进一步都是以科学技术为先导，以电视技术和电视设备为基础，以技术与艺术的密切结合而发展的。特别是近年来，随着 非线性编辑系统在电视节目制作中的广泛应用，使得这种合作关系表现的比以往更直接、 更密切。 非线性编辑系统主要是指以计算机为核心构成的视频/音频工作站。一套完善的非线性制作系统应具有的基本功能包括：高质量的视音频输入/输出功能；支持多种格式的素材采集和存储；灵活、方便、快捷的剪辑功能；简明精确的音频制作和音效处理；丰富的二维/三维特技；出色的图文字幕处理；专业抠像和颜色校正能力；精确的基于色彩点的跟踪稳 定功能；强大的基于矢量技术的绘图系统；大量独特的粒子效果；高效的特技合成和网络 渲染能力；完善的素材管理；良好的开放性、兼容性和系统稳定性。非线编强大的技术功 能为我们创作出激动人心的视听效果提供了必备的技术基础，这就要求制作人员不仅要熟 悉和掌握非线编中每一个制作软件的基本功能和操作方法，同时还必须熟悉和掌握编辑中 应该遵循的艺术原则，这样才能在电视节目的制作中更好地实现技术与艺术的完美结合， 达到技术与艺术的和谐统一。 如非线编钟的声音效果：电视艺术的表现力从根本上很大程度地包含在对电视制作技术 和工艺的掌握之中。不仅包含视觉领域，同样也涉及听觉领域。声音，作为视听媒介的基 本物化元素，与画面一起构成特定的审美时空。声音的全方位传播使画面的内涵得到伸延，使人物的情感得到更充分的展现。电视技术的采录设备为我们提供了同步记录和编辑真实
数字制作技术基础模板
北京市高等教育自学考试课程考试大纲 课程名称: 数字制作技术基础课程代码: 01172 4月版 第一章电视节目制作概况 第一节电视节目制作技术的发展 一、数字化的优点 电视系统的全面数字化, 给节目制作、传输直到播出带来了革命性的变化。电视系统全面数字化将导致信息业务的三大媒体( 通信、广播和计算机) 因广播电视数字化而最终融合, 使多种业务能在各种通道中传送。信息和业务将会发生很大变化, 不再是简单的声音、图形和图像, 而是多种格式和媒体的组合。 全面数字化的影响是数字电视业务的可分级性带来的各种业务的统一性。 二、数字电视系统的构成 电视数字化是电视技术的发展方向, 电视广播实现全数字化是必然趋势。数字化演播室设备、数字化传输设备、数字化电视接收机都将出现。 三、电视节目制作环境 传统概念的节目制作环境中, 节目制作过程分为两个阶段: 前期制作阶段和后期制作阶段。 数字系统为基础的制作环境。图像、声音及有关信息统一作
为数字数据处理, 同时, 一些基本工作如选材、合成和编辑都是以综合方式来完成的。 第二节电视节目制作手段及方式 一、电视节目制作手段 电视节目制作常见的手段有实况直播、电视影片制作、录像制作和电子制作。 1、实况直播是在摄取图像、声音的同时进行广播的方式。它的特点是制作和广播这两个过程同步进行。现场性、即兴性和观众参与性十分强烈。 2、电视影片制作是采用电影胶片来摄制电视节目。 3、录像制作是采用磁带来摄制电视节目。 4、电子制作是数字技术、计算机技术和电视技术的融合应用, 是崭新的制作手段。完全依靠计算机的制作来完成电视节目的创作及制作, 人物、景物全部是计算机虚拟制作, 能够没有真实的人物、景物。 二、电视节目制作方式 1、ENG方式——即”电子新闻采集”( Electronic News Gathering) 。制作特点是前期拍摄, 后期编辑。 2、EFP方式——即电子现场制作( Electronic Field Production) 。制作特点是多机拍摄, 同时编辑。 3、ESP方式——即”电视演播室制作”( Electronic Studio Production) 。制作特点是完善的照明、音响设施, 机动灵活。
数字广播电视节目制作平台简介
数字广播电视节目制作平台简介 山西广电网络集团有限公司数字电视节目部拥有一体化的数字 广播电视节目制作设备，采用了先进的非线性编辑系统、存储播 出系统、媒体资产管理系统、虚拟演播室、高速光缆传输系统等 一系列技术手段，构建成了完整的节目制作、编审、存储、管理、播出的数字化平台。 一、平台结构图： 二、节目制作系统 节目制作系统由多台非线编辑系统、虚拟演播室系统、动 画工作站、音频工作站、转码工作站等组成，具体功能如下： ①转码工作站：完成对数字电视标准流的转码工作。 ②非线编辑系统：完成节目的编辑、包装；完成垫片、短片 的制作。 ③虚拟演播室：完成自办节目的录制，达到演播室效果。
④音频工作站：完成节目音频的后期制作。 三、存储播出系统 由视频服务器、近线存储库、离线存储库、播控服务器、 系统、节目录入工作站、节目审校工作站、节目库管理工作站、 节目单编辑工作站、节目上传工作站组成。具体功能如下： ①视频服务器：完成数字电视节目的播出，支持专业频道播 出、播出功能，能够对外部事件作出快速响应。根据业务需 求提供视频服务器配置方案。 ②近线存储库：存储近期需播出的数字电视节目，一般为个 月左右，存储介质采用高速硬盘。 ③离线存储库：存储较长时间不播出的数字电视节目，存储 介质采用速度要求较低，存储时间长、存储容量大的磁带。 ④播控服务器：完成视频服务器的自动播出控制，包括顺序 播出、循环播出、定时播出、插入播出、手工播出、延时 播出、垫播等播出功能，保证数字电视节目的安全播出。 ⑤节目录入工作站：完成数字电视节目到近线存储库的录入 上传工作。 ⑥节目审查工作站：完成数字电视节目的审查工作，根据不 同的审查结果对节目进行进一步的处理。 ⑦节目库管理工作站：完成对近线库中数字电视节目的管理， 如：分类、删除、备份等。 ⑧节目单编辑工作站：完成数字电视节目单的编排。
《电视节目制作技术》教学大纲
《电视节目制作技术》教学大纲 （The Production Technology of Television Program） 一．课程说明： 课程编码： 24200080 课程总学时（理论总学时/实践总学时）72（48/24）周学时）4 学分4 开课学期3。 1.课程的性质： 本课程是教育技术学专业本科生专业必修课，是教育技术学专业主干课程之一，是学生了解和掌握电视节目制作技术，并应用电视节目制作技术编制电视节目能力的主要课程。通过本课程的学习，使学生能够建立起对电视节目的整体认识；掌握彩色电视监视器的功能及使用，彩色电视摄像机、磁带录像机的性能及操作，电子编辑技术，电视摄像技术，电视音响技术等相关知识，为电视节目的创作打下良好的基础。 2.适用专业与学时分配： 适用于教育技术专业等。学时72学时为宜。 教学内容与时间安排表 3.课程教学目的与要求： 本课程是教育技术学专业本科生专业必修课，是教育技术学专业主干课程之一，是学生的主要课程。通过本课程的学习，使学生能够建立起对电视节目的整体认识；掌握彩色电视监视器的功能及使用，彩色电视摄像机、磁带录像机的性能及操作，电子编辑技术，电视摄像技术，电视音响技术等相关知识。其主要任务是培养学生： 1）通过本课程的学习，使学生能够建立起对电视节目的整体认识。 2）理论联系实际，具有创新精神。
3）了解和掌握电视节目制作技术，并应用电视节目制作技术编制电视节目能力。 4）具有较强的查阅技术资料的能力和从网络上获取有关信息的能力。 4.本门课程与其他课程关系： 本门课程是教育技术学专业主干课，预修课程为《摄影与图象处理技术》。学习本课程之前应具备一定的摄影知识；后续课程为《电视节目编导基础》等。 5.推荐教材及参考书： 教材：《电视教材编导与制作》李运林高等教育出版社 主要参考书： 《电视节目制作技术》任金洲北京广播学院出版社 6.课程教学方法与手段： 采用课堂讲授结合实验教学，适当结合学习方法。 7．课程考试方法与要求： 闭卷考试，考试成绩以百分计；考试成绩=卷面成绩×60%+实验成绩×30%+平时成绩×10%。 8.实践教学内容安排： 实验一彩色电视摄像机的使用4学时 1. 实验目的 （1）了解摄像机的构成。 （2）学会摄像机的使用。 2.实验内容 （1）熟悉摄像机的各组成部分。 （2）掌握摄像机的基本操作步骤 *实验二电视摄像（固定画面拍摄）6学时 1. 实验目的 （1）掌握电视摄像的基本操作要领。 （2）能够熟练运用摄像景别与摄像角度的理论知识。 2.实验内容 （1）电视摄像过程中平、稳、准、匀等基本操作要领的掌握。 （2）远、全、中、近、特各种景别的应用。 （3）各种摄像角度的应用。 （4）短剧拍摄（小组为单位）。 *实验二电视摄像（运动画面拍摄）6学时 1. 实验目的 （1）掌握各种运动镜头拍摄的操作要领。 （2）领会运动画面与固定画面的拍摄区别。 2.实验内容 （1）推、拉、摇三个运动镜头拍摄。 （2）移、跟二个运动镜头拍摄。 *实验三电视编辑（非线性编辑）8学时 1. 实验目的 （1）掌握非线性编辑的基本操作。
刍议数字电视技术的现状与发展方向
刍议数字电视技术的现状与发展方向 随着社会的不断进步与发展，数字技术在电视中的应用范围越来越广泛，而数字电视作为黑白电视与彩色电视后的第三代电视，是社会经济进步与发展的产物。 标签：数字电视技术；现状；发展方向 1 数字电视技术和传统模拟技术的区别 （1）传统模拟电视技术处理与传送的是模拟视频信号，而数字电视技术输出的模拟信号经压缩立即生成模拟视频信号。（2）传统的模拟电视技术在传输模拟信号时不能很好地消除物质力的影响，导致电视信号的传输和接收很不方便，而数字电视技术能避免这些影响因素，保持音频的良好效果和图像的清晰原真度。（3）数字技术渗透于数字技术电视中的每一个系统。 2 无线数字技术概念 （1）无线数字技术通过无线来传送电视信号，无线传播的数据以数字化信号存在于数字电视的系统中，是电视发展史上质的飞跃，无线数字电视技术主要包括无线地面电视、无线卫星电视。（2）无线数字电视从节目的拍摄到后期的制作，都是采用无线技术进行信息的储存、解压、发射、接收和终端显示，为观众提供了更加良好的观看体验。（3）无线数字技术在传输上采用MPEG的数字压缩形式和64QAM的调制方式保证高质量地对4-9套数字电视节目进行传送，同时无线电视在图像的展示功能上保证了图像质量的优越清晰。 3 无线数字电视概念 无线数字电视系统的工作频率是2.5-2.7GHz，在工作过程中无线数字电视系统通过发射机向空中发射辐射微波，而凡是处于微波覆盖范围内的用户，只需要一副接收天线和一个下变频器，就能将微波转化为电视信号。数字电视系统主要包括节目源、前端系统、传输系统、MMDS发射系统、用户接收终端、CA系统、SMS系统、NMS系统几大管理系统组成。前端系统是把电视节目进行编码、复用、加扰、调制；传输系统是把调制好的RF信号传输到MMDS发射系统中；MMDS发射系统是通过MMDS发射机和反馈系统完成电视信号的远程覆盖；用户接收系统是把接收的信号进行降频解调，把调制信号还原成电视信号；CA系统是对数字电视节目进行加密；NMS系统是完成数字平台前端设备的相关管理；SMS系统是对用户的管理和授权。 4 无线电视发展现状 数字电视最早源于美国，在1994年时美国已实现数字电视的全面应用。由于无线数字技术对于网络技术的要求相当高，我国的网络技术还未成熟，技术人
电视节目制作教案
《电视节目制作》教案 授课对象：（根据不同专业、讲授内容侧重点不同） 教学目的： 本课程介绍了电视节目制作的发展历程。重点讲解电视节目制作的规律和电视节目构思与策划。重点要求学生重点掌握电视节目制作的要领，能够独立完成电视节目的制作。具体要求学生掌握摄像机、编辑机及非线性编辑等制作设备的操作，灵活运用所学知识，进行电视节目制作的实践。 授课方式：讲授为主，实习为辅。 授课学时：36学时。 授课时间： 授课教材：《电视数字制作技术》孟群著北京师范大学出版社 授课教师：孟群教授 授课内容与教学进度： 第一周讲授2学时观摩2学时 教学内容（章、节）： 第一章电视节目制作概况 第一节电视节目制作手段 第二节电视节目制作方式 第三节电视节目制作流程 教学目的： 了解电视节目制作概况， 掌握电视节目制作流程 教学重点： 1、电视系统的全面数字化使节目制作、传输直到播出都带来了革命性的变化。了解数字化带来的变化，具体体现的方面。 2、数字电视系统构成。数字系统为基础的制作环境（如图1-2）是图像、声音及有关信息统一作为数字数据处理，同时一些基本工作如选材、合成和编辑都是以综合方式来完成的 3、电视节目制作手段：实况直播；电视影片制作；录像制作；电子制作。 4、电视制作方式：ENG方式、EFP方式、ESP方式。 5、重视节目制作工艺流程，加强制作节目的计划性，遵循制作流程的科学性，才能有条不紊地进行节目制作工作，提高制作节目的质量和效率。 教学方法： 多媒体课件教学 第二周讲授6学时实习4学时
教学内容（章、节）： 第二章 ENG工作方式 第一节摄像机性能 第二节摄像机操作 第三节 ENG方式工作要点 教学目的： ENG工作方式特性， 熟练操作摄像机 教学重点： 1、摄像机是进行光电转换的设备，它利用三基色原理，通过光学系统，把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像器件完成光信号到电信号的转换，然后进行信号处理，编码形成彩色全电视信号。 2、摄像机按其性能和用途不同，可划分为广播级、业务级和家用级。CCD摄像器件常用的有IT方式、FT方式、FIT方式。 3、数字摄像机的基本操作，菜单的调出与调整，白平衡的调节，电子快门的调节等实用性技能的掌握。 4、摄像机的使用要点及维护保养。 教学方法： 多媒体课件教学 上机操作 第三周讲授4学时观摩4学时 教学内容（章、节）： 第三章电视节目策划 第一节电视节目类型 第二节电视节目策划 第三节电视节目编排 教学目的： 掌握电视节目策划规律， 了解电视节目类型与编排 教学重点： 1、电视节目策划是一个以观众为出发点、以节目为产品、以提高收视率进而提升社会效益和经济效益为目标的媒体运作过程 2、影响策划的外围因素：受众分析电视特性价值判断 2、电视特性： 3、价值判断：教学方法： 多媒体课件教学