《撒贝宁时间》节目研究

《撒贝宁时间》节目研究 [摘要]分析《撒贝宁时间》2013年全年播出内容后发现：该节目在形式上具有演播室虚实结合、节目导视设置巧妙、主持人风格独特、时长安排合理等特点；在内容上具有标题制作精良、叙事结构完整、叙事手法影视化等特点；同时存在着重案轻法、作案细节播出过多、与观众互动性差等弊端。对此，本文认为应该采取加强案件警示、加大普法力度、把握节目播出的“度”、加大节目微博推广等措施进行优化。 [关键词]撒贝宁时间；法制节目；主持人风格；叙事特征

一、《撒贝宁时间》节目概述 《撒贝宁时间》是中央电视台综合频道2013年全新推出的一档法制推理类周播栏目，由央视综合频道品牌栏目《今日说法》衍生而来，由《今日说法》栏目主创团队打造，并作为《今日说法》周日版特别节目播出。 该节目每期选取国内重大刑事案件，在简单的演播室里通过电脑特技，以影视展现手法模拟案发现场，主持人则以侦探的角色对案件进行分析、侦破、解说和评价。 《撒贝宁时间》于2013年3月29日起在央视综合频道播出，截至2013年12月底，《撒贝宁时间》共播出37期，其中重复6期；每期节目时长在47分钟——50分钟之间。 图1：《撒贝宁时间》节目图标（图片来源：《撒贝宁时间》官方网站）

二、《撒贝宁时间》节目形式特征分析 电视法制节目作为中国电视节目体系中一个重要的类型，近年来各个电视台的法制节目也越来越多，如中央电视台的《今日说法》、北京卫视的《法制进行时》、重庆卫视的《拍案说法》等。在这些传统法制节目中，节目形式较为单一，即在固定的演播室里进行“主持人开场白——案件介绍和分析——主持人结语”的模式呈现。《撒贝宁时间》不同于传统的法制节目，在节目形式上有了很大的创新，具体表现在以下几个方面： （一）虚实结合的演播室 《撒贝宁时间》的演播室由两个部分组成，即演播室左侧主持人的办公桌、座椅等“实景”和演播室右侧由技术人员运用电脑特技制作出来的“虚拟”的案发现场。主持人可以穿越时空，直接从实际的工作室走进逼真的案发现场，进行案件的具体介绍，并以侦查员的身份进行证据的收集；收集到关键证据后，主持人又可以马上回到工作室进行证据的分析和讲解。在这种“虚”与“实”的结合下，使得观众不只看到主持人的“播”与案件的“放”，而且随着主持人一起进入了案发现场和刑侦大队，也增强了观众的视觉体验感。 如在《无处遁形》这一期节目中，主持人撒贝宁先是在“实”的演播室内对案件进行简单介绍，后来仅走了不到十步便进入案件受害者的“虚”的卧室，主持人刚进去的时候卧室墙壁一片空白，但当主持人刚一说完“我们来到现场能够发现，在死者家中的墙壁上，仍然还挂着两个人的结婚照片”时，虚拟的墙壁上便马上出现受害者的结婚照挂在墙上。后来，随着主持人队受害者家中环境的介绍，虚拟逼真的电视机、沙发、窗帘、卧室门等一一出现在画面中。同时，节目又穿插了侦查人员实际拍摄到的案发时受害者家中卧室门的照片。“虚家“与“实图”的结合使观众对案发时受害者所处的环境有了更深的了解。 （二）设置巧妙的节目导视 “电视节目导视是电视台对自身电视节目宣传和推广的一种重要手段，担负着把节目播出信息及时递给观众的任务，具有极强的服务功能。”① 《撒贝宁时间》每期节目正式播出前，会通过“本期导视”将播出内容进行预告，本期导视通过有效提炼解说词和截取几个有冲击力的同期声片段组合而成，加上背景音乐和字幕的衬托，既能起到一种对节目的预告作用，又能利用悬念成功吸引观众。 1.巧设悬念，吸引观众 由于《撒贝宁时间》每期均选择国内重大刑事案件，“凶手”便成了贯穿整个节目的重要线索。该节目在进行本期导视时，通常会设置凶手作案、侦查人员破案、受害者家属质疑、目击者描述、争执双方分歧等方面的多个悬念，激发起观众的好奇心理和收视欲望。 比如2013年4月6日《证据在说话——雨夜里的罪恶》这期节目中，以解说词“警方在翻车现场发现女尸”“交通事故还是奸杀少女”作为开头引出案件，以办案民警“现场只留下四样东西”“我们觉得很诡异”“针对的究竟是车还是人”设置悬念，以受害者家属“什么拖都拖不掉，不符合全部一丝不挂”提出质疑，并以蒙太奇剪辑手法和令人紧张的背景音乐营造出悬疑的气氛，引起观众对案件性质和案件过程的极大兴趣。 2.巧选角色，内容丰富 在以往许多传统电视节目中，节目导视多由主持人以口播形式简要介绍节目内容，提醒观众收看，“它体现了电视工作者最初的一种服务意识，是节目导视比较朴素的一种存在形式。”② 《撒贝宁时间》在进行节目导视时，导视的主体不再单一，通常将解说员、办案民警、法医、受害者家属、案件目击者等角色的语言进行提炼和组合，串联起节目的播出框架来丰富节目导视中的内容。 比如在2013年4月19日《证据在说话——滴血追凶》这期节目中，本期导视就利用解说员的“深夜，小镇，麻将馆老板被害”提出案件事实，办案民警的“她交往的人比较复杂，谁也不好说”“首先要把当天晚上所有的打麻将的人要一个个找出来”办案思路以及法医的“我们的第一反应就是这个嫌疑人受伤了”“这个血混在一起的比例你不清楚”实验分析，使短短47秒的“本期导视”向观众传递出了丰富的内容。 （三）风格独特的主持人 主持人是一个节目的代言人，主持人的个人特点、主持风格、形象气质等都对节目的收视率和影响力起着举足轻重的作用。《撒贝宁时间》的主持人固定由撒贝宁一人担任，他在主持《撒贝宁时间》前，已经主持了《今日说法》栏目14年，十多年的法制节目主持经历使他逐渐形成了独特的主持风格，这些风格在《撒贝宁时间》节目中得到了很好地体现。 1.语言特征 “节目主持人是通过语言进行交流传播的，是语言大师。主持人语言的个性特色直接关系到主持风格的形成，语言风格、主持风格离不开个性语言。语言风格是节目主持人在长期的主持实践和不断探索追求中逐渐形成并被受众认可的，是衡量节目主持人主持风格、主持艺术的一个主要元素。”③ 主持人的语言风格必须要同节目定位相一致，以保证节目的传播效果和整体美感。撒贝宁在主持央视综艺节目或大型晚会时的语言风格常常是风趣幽默、激情豪放，而在《撒贝宁时间》节目中的语言则体现为严肃沉稳，针对性强，且善用疑问、反问。 （1）严肃沉稳。由于法制具有较强的严肃性，所以法制类节目主持人常有的语言风格。如在2013年4月14日《证据在说话——会说话的脚印》这期节目的一开始撒贝宁说道：“黑夜，为什么罪恶总是容易发生在黑夜，是因为黑夜更容易掩盖犯罪的身影，还是因为黑夜更容易蒙蔽人们的眼睛？2010年7月的一个黑夜，在内蒙古鄂尔多斯大草原，发生了一起令人震惊的巨款被盗案件。但是这一次，黑夜却没能遮住正义的眼睛。”这一段开场白首先是很严肃的提出“为什么罪恶总容易发生在黑夜”这个问题，随后又通过沉稳的语言提出了可能的两个原因。 （2）针对性强。每一期撒贝宁的主持语言都是针对本期的具体案例来设定，以一个观众容易理解和吸引收视的语言切入正题。在本期节目组中“黑夜与罪恶”“黑夜与正义”是针对案件发生在黑夜，案情复杂，但警方克服困难最终破案，犯罪分子受到惩罚，正义得到伸张。 （3）善用疑问、反问。撒贝宁在该节目中常常以侦探的身份、受众的视角针对案件提出疑问。如最常出现的“会不会存在这样一种可能？”“凶手到底是谁？”其实也是众多观众在观看节目途中所想要表达的。 2.体态特征 “体态语是利用身体的姿态——身体姿势、肢体动作、面部表情等, 作为传递信息、交流思想感情的辅助工具的非语言符号。”④ （1）面部表情恰到好处。面部表情作为一个非语言符号，在节目主持人主持节目的过程中起着传递信息、表达情感的作用。在面部表情中，表现力最强、与主持人关系最为密切的是眼神。 在《撒贝宁时间》中，主持人撒贝宁对于眼神的运用主要表现在视角的转换、恰当的聚焦和有意识的眨眼。例如在2013年3月29日《无处遁形》这期节目中，撒贝宁以“侦探”身份进入受害者家中后，先是快速环顾对整个房间概况进行介绍，随后将视角转换到打开着的卧室床头柜，最后将焦点集中在受害者卧室的衣柜里，因为这个衣柜正是受害者被发现遇害的地方。他这个“环顾——视角转换——聚焦”的过程既能表现作为侦探人员正常地寻找线索的过程，又能引领观众顺着他的目光转移视觉中心，加上语言的配合，极大地丰富了节目内容，增强了观众参与破案的体验感。 （2）肢体动作饱含信息。肢体动作是非语言传播中体现主持人内涵、气质，驾驭节目能力的重要符号。肢体动作运用自然得当，密切配合节目性质和内容，才能使观众在收看节目时更好地理解节目内容，感受到一种自然的视觉美感。 撒贝宁在《撒贝宁时间》主持过程中的肢体动作主要表现在走姿、坐姿、站姿以及手部动作上。节目开头撒贝宁走进演播室时，步伐稳健、速度适中、充满力量，符合了他的“侦探”角色；进入演播室后，轻轻转动办公椅，自然坐下；坐下以后，双手自然地相交于胸前或双手配合所述语言自然摊开，不会给观众生硬、做作的感觉。 当他转换为“侦探”进入案发现场寻找证据时，会将介绍案件的语言、进入现场的走姿和戴上白手套的手势自然地融合在一起；当他在案发现场发现重要线索时，通常会将食指自然地指向具体的某个方向或者目标，指的弧度恰到好处，使观众的注意力沿着他指的方向转变。 3.着装特征 不同类型的节目，主持人选择的着装风格是不一样的。契合节目特点选择合适的着装风格, 既能为节目增加形式和内容的表现元素，又能体现出主持人的艺术品位, 塑造出主持人个性特征, 从而形成主持人的形象魅力。 《撒贝宁时间》中主持人撒贝宁的黑色系西服、黑色皮鞋和白手套与节目性质契合，展现了法制节目的严肃性，同时有体现出对节目播出的案件中受害者的尊重。在这种相对固定的着装风格下，逐渐塑造出了撒贝宁在节目中严肃、沉稳、充满正义的个性特征，形成了独特的形象魅力。 （四）适宜的节目时长 电视节目在策划、制作、播出节目时若有一个相对固定时间，这既能使电视节目的生产标准化、保证电视节目生产质量和效率，又能满足观众收视心理，吸引观众对节目的注意力。 “央视索福瑞收视数据表明，2008年上半年全国电视观众日人均收视段数为14.1段，假定观众每段只收看不同频道，则观众指向选择收看的频道最多不过15个；数据还表明，2008年上半年全国电