不曾远别离,安知慕俦侣《情诗五首》

不曾远别离,安知慕俦侣《情诗五首》
出自西晋张华的《情五首》
【其一】
北方有佳人，端坐鼓鸣琴。

终晨抚管弦，日夕不成音。

忧来结不解，我思存所钦。

君子寻时役，幽妾怀苦心。

初为三载别，于今久滞淫。

昔耶生户牖，庭内自成阴。

翔鸟鸣翠偶，草虫相和吟。

心悲易感激，俛仰泪流衿。

愿托晨翼，束带侍衣衾。

【其二】
明月曜清，昽光照玄墀。

幽人守静夜，回身入空帷。

束带俟将朝，廓落晨星稀。

寐假交精爽，觌我佳人姿。

巧笑媚欢靥，联娟眸与眉。

寤言增长叹，凄然心独悲。

【其三】
清风动帷帘，晨月照幽房。

佳人处遐远，兰室无容光。

襟怀拥虚景，轻衾覆空床。

居欢惜夜促，在戚怨宵长。

拊枕独啸叹，感慨心内伤。

【其四】
君居北海阳，妾在江南阴。

悬邈修涂远，川阻且深。

承欢注隆爱，结分投所钦。

衔恩笃守义，万里托微心。

【其五】
游目四野外，逍遥独延伫。

兰蕙缘清渠，繁华荫绿渚。

佳人不在兹，取此欲谁与。

巢居知风寒，穴处识阴。

不曾远别离，安知慕俦侣。

张华《情诗》共五首。

这里选取其中的第三首进行赏析。

这首诗以情景交融的手法，抒发了闺中思妇的情感，深情绵邈，哀艳动人。

首二句清风动帷帘，晨月照幽房，措语天然而耐人寻味。

诗人精心选择了清风、晨月这一特定的意象，临风怀想，对月兴思，从而巧妙地暗示了闺中少妇的怀人之情：清风入窗，罗帐飘动，然而
帘动而人不至，惟有晨月淡淡，天欲明，梦难续，这对思妇是一种撩拨。

这月朗风清、帘动室静的氛围，见境不见人，而人物俨在，情思自浓。

晨字犹佳，少妇彻夜遐思之态，梦魂娈婉之情，籍此一词，统统被推至夜幕后面，留人自去意会，显得含蕴丰富。

三、四句佳人处遐远，兰室无容光，始正面叙事，道出上文幽房二字的含义：原来少妇的夫君此刻正在远方，闺阁中已失去了他的音容笑貌。

佳人，此指丈夫。

兰室，指芳气充溢的闺房。

容光，即容颜。

（曹植《离别诗》：人远精魂近，寤寐梦容光。

）这二句语虽平实，却是诗中一个不可少的过渡，既将上二句的景中之情落到实处，又逗引出了下二句。

襟怀拥虚景，轻衾覆空床。

虚景（影），指月影。

天上朗月，流光溢影，无处不泄，举头望而起离思，俯首视而泻入怀，那满身满襟满床满室的光和影，抹又抹不得，甩又甩不去，真个是剪不断，理还乱，别是一番滋味在心头！月惹离愁，已不堪忧，而明月依旧，床空无人，怎不倍添惆怅！这里，诗人巧以虚景代替月影，而不直以月光出之，颇见心机。

月影本为虚物，已喻得准；虚影与空床相对，又设得巧；而往日良辰绸缪，亦是此月为证，今朝物是人非，惟有此月空照；这又是虚字下得妙的所在。

故一虚字，见得少妇所拥者，不独是月影，更有往昔欢爱的幻影。

由此，少妇对夫君的执着痴情，以及她那只有通过回忆来聊以自慰的痛苦，均在不言之中了。

这里，诗人准确地把握了思妇复杂的感情活动，将痴情的幻想和冷酷的现实加以对照，据实构虚，从而把诗意从正面归结到怀人思远，造成
了妙境。

然而，虚影终非现实，空床难慰真情。

少妇从幻觉中醒来，强烈的心理落差，不能不令她脱口长叹：居欢惜夜促，在蹙怨宵长。

这两句是今昔相互对映，而重在后句。

往日处在欢乐之中，则常爱惜夜分，惟嫌其短；今日兰闺寂寞，令人局促不安，则但怨夜长，惟盼其速速逝去。

这本是人之常情，但现在有了襟怀拥虚景，轻衾覆空床的情景作铺垫，则此惜此怨，就不一般了。

相聚既不可得，悬想亦弥足珍贵，惜情极苦。

长夜无已，人归无期，纵然勉强熬得一夜，但一想到明夜又得苦熬，这怨意极深。

此夜此景，真是怨长也难，惜短也难，教人如何消受！这里的一番慨叹，包含无限，感情回环往复，百结千缠，并顺此逼出了尾联。

末二句拊枕独啸叹，感慨内心伤。

啸，撮口呼出清亮激越之音，是魏晋人常用的一种表达情志的方法。

内心感慨，无限哀伤，轻叹恨不足，禁不住长啸。

拊枕一语，尤为传神。

拊，意为轻击、轻拍。

《吴王濞传》颜师古注拊为轻击，段玉裁《说文解字注》引《尧典》为据，亦以为拊轻击重。

此处着一拊字，人之动态情态、内心矛盾顿出，堪称妙笔。

天欲明，梦欲断，情难捱，此时此刻之心境唯拊字可见：重之于击，则失夫妻如水柔情，也搅了月朗风清之凄迷诗境；轻而至抚，（拊一本作抚）则失哀怨娇嗔之态，也难呈惜夜、怨宵之矛盾心理。

唯此一拊，轻也不得，重也不得，将留连之情、怅惘之感、冥想之态，销魂动容，恰如其分地传出，也使内心伤有着落，惑慨有内容，着实令人既为少妇唏嘘不已，
又为诗人的措词精当赞叹不止。

这首诗共十句，而意义二句一转，或以景写人，或于事见情；情与景融，事与人合。

诗中有人、有事、有情、有景，确是结构精巧、生动传神的佳作。