住吉的长屋 分析
住吉的长屋案例分析
住吉的长屋案例分析住吉的长屋是一座位于日本大阪的历史悠久的建筑，也是日本国宝级别的建筑，其独特的建筑风格和丰富的历史内涵吸引着众多游客和建筑学者前来参观和研究。
本文将对住吉的长屋进行深入分析，探讨其建筑特点、历史价值以及对当代建筑的启示。
住吉的长屋建筑风格独特，其采用了传统的日本古建筑风格，包括木质结构、斜屋顶、榻榻米等元素。
长屋的建筑结构非常坚固，经得起数百年的风吹雨打，展现出了日本古代建筑师的高超技艺和智慧。
同时，长屋的内部布局合理，起居空间与储藏空间相互配合，使得整个建筑既实用又美观。
这种建筑风格不仅展现了日本古代建筑的特点，也为当代建筑提供了宝贵的借鉴。
除了建筑风格，住吉的长屋还承载着丰富的历史价值。
据历史记录，长屋建于日本奈良时代，距今已有数百年的历史。
在这漫长的岁月中，长屋见证了日本社会的变迁，承载了许多历史事件和文化传统。
长屋的建筑风格、装饰图案、传统习俗等都反映了当时社会的风貌，对于研究日本古代社会和文化具有重要的参考价值。
因此，长屋被列为日本国宝，并受到了国家和社会的重视和保护。
住吉的长屋对当代建筑也有着重要的启示。
首先，长屋的木质结构和斜屋顶设计在抗震方面具有独特优势，这为当代建筑提供了宝贵的经验。
其次，长屋的内部布局合理，充分利用了空间，这对于当代城市建筑的空间规划和设计具有借鉴意义。
另外，长屋的传统装饰图案和建筑风格也为当代建筑注入了新的灵感和创意，使得建筑更加具有文化底蕴和艺术价值。
总之，住吉的长屋作为日本国宝级别的建筑，其建筑风格、历史价值以及对当代建筑的启示都具有重要意义。
通过对长屋的深入分析和研究，我们可以更好地理解古代建筑的精髓，同时也可以为当代建筑的发展提供宝贵的经验和启示。
希望长屋的价值能够得到更多人的关注和重视，为保护和传承历史文化做出更多的努力。
住吉的长屋-
总平面图
• 封闭的长方体块使有 限的地基得到了充分 的利用
长屋的立面
长屋凹入出的墙板将 光线反射到街道上， 光线成为这座内向式 住宅与街道相联系的 调解器。
”我所追求的是这样 一个空间：对外封闭， 但通过光线在内部造 成戏剧性效果“。
严格的对称
• 立面的严格对称， • 一使建筑有均衡感 • 二使处于传统长屋区 的建筑保留一定的传 统观念
是安藤忠雄在日本开业后设计的第一个作品。安藤
指导老师：逯海勇
制作人：缪海娟 房亚如
谢 谢观赏
长屋的文化
• 长屋是大阪比较普 遍的住宅形式，普 通长屋大约一两间 的宽度为一户住宅， 然后将其连续这排 列而成。
继承与发展
• 住吉长屋继承 了传统长屋狭 长的特点，但 在立面处理时 ，较传统长屋 要封闭，来突 出内部光线的 丰富性
住吉的长屋
位于大阪住吉区的长 屋，是取代了原来的 三座连排长屋中间的 一座，它的地基，梁 与旁边的长屋是共用 的。 ”我试图在其中一个 混凝土结构，创造一 个微观世界。“
严格的对称
• 处理内部空间 时也运用了对 称的手法
• 平面对称 • 与周围环境取 的统一
体量组合
• 外部空间是内 部空间的反映 • 长方体体型决 定内部的空间 形状 • 统一的长方体 块
清水混凝土的语言
• ”我乐于把混凝土看 成一种明朗安宁的无 机材料，赋予它一种 优雅的表达。“
• 安藤将混凝土作为一 种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的 像镜面一样光滑，使 之失去了作为结构体 的重量感，使空间产 生了某种无重力状态。
•
“建筑之力必须适 应自然之力，建筑的目的 永远是创造一种能让建筑 之力和自然之力在矛盾中 共生的环境。”
住吉长屋分析
材料的选择
我乐于把混凝土看成一种明朗 安宁的无机材料，赋予它一种 幽雅的表达。 ——安藤忠雄
主体构造以最简朴的清水混凝 土，给人坚固之安全感，不花 俏的外观给人统一、简洁的美 感，厚实的墙面可以阻绝东西 晒的阳光，降低室内的温度以 节省能源。
长屋还使用了玻璃、石材、 钢材等建构 安腾将门设计为玻璃门，在保 证不影响各个空间私密性的同 时，又使人不被封闭在小的长 方体盒子里，也扩大了人的视 觉空间
配色方案
中庭也巧妙的引用了安腾建筑 三要素之一的“自然”，将四 季变化的自然，引入曰常的生 活空间。安藤将自然还原成光、
风、水空气等元素引入中 庭，在有限的混凝土空间中完
成了一个“微型的宇宙”。
安藤对光线的运用源于日本传 统的数寄屋茶室，喜欢用一束 不经意的光线刺破昏暗变幻莫 测的光从庭院投入室内、地下 产生幽静的美。光影是组织空 间的重要因素，让光撒向墙与 柱的间隙，直接塑造空间，取 得神圣而亲密的效果。墙体在
安腾在长屋的南北两个开通了通风用的小地窗，长屋与相 邻住宅的距离只有10cm，通过这个10cm的缝隙可以通 风，是一个没有空调也能生活的节能型住宅，同时小地窗 也能起到一定的采光作用，充分的体现了安腾建筑三要素 之一的“自然”。
打磨的像镜面一样光滑的 打放水泥
原本在狭长的空间会有光线引 进不均的状况，如前后光线较 充足而中间较幽暗的情形产生， 然而安藤为了解决上述问题， 将空间约三等分的分割， 将中央留设天井，巧妙引入光 线。 整个长屋使用的材料 是打磨的 像镜面的一样光滑的打放水泥， 这样既增加了材料的反光能力 也减少了作为结构体的重量感， 这也是安藤的经典做法。 对外设没有设置一个窗户，从 外部看似乎内部是没有光线的 黑房子。但是进入内部就会发 现，因为有庭院而感到非常明 亮，甚至使来访者感到吃惊。 此外，通过将宅基地的三分之 一设计为庭院，建筑覆盖率也 可以达到60%，充分合理地利
住吉长屋的非理性成分分析
文章编号:100926825(2007)0720043202住吉长屋的非理性成分分析收稿日期622作者简介王 彦(82),女,同济大学建筑与城规学院硕士研究生,上海 王 彦摘 要:从材料、空间、造型等方面分析了住吉长屋的非理性成分,指出日本文化对安藤忠雄的建筑设计理念的影响,指出理性与非理性的共同作用才能创造出好的建筑作品,以供建筑设计者参考研究。
关键词:材料,空间,造型,设计理念中图分类号:TU 286文献标识码:A 1975年,安藤忠雄完成了大阪的一个小住宅的设计。
1979年,他凭借这个小住宅获得了日本建筑学会奖,令他一举成名。
这个小住宅就是住吉的长屋。
长屋是关西的一种比较普遍的住宅形式。
普通的长屋大约是以2间的宽度为一户的住宅,然后将其连续着排列而成的[1]。
住宅里面有中庭或通道,以及后庭。
中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。
因此,长屋是一种空间狭长、但充满生活情趣的住宅形式。
住吉的长屋继承了长屋的传统,在极度限制的条件下创造出了丰富的空间。
这个项目的建筑用地面宽2间(约4m),进深7间(约14m),总共14坪左右。
在这样紧张的条件下,安藤选择了切掉部分长屋,插入一个混凝土盒子,将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。
盒子内被等分为三部分,中间部分为被安藤称为“光庭”的采光中庭。
起居室、厨房、卧室分别位于两端。
立面上没有开窗,只有在侧面靠楼板处开有用于通风的小洞。
每一个建筑师在把设计概念实体化的过程中,都会无法避免地加入一些非理性成分。
安藤选择用一个抽象的混凝土盒子来隐射关西的传统生活方式,这其中也含有非理性的部分。
安藤有一套自己的建筑设计的基本三原则:可信赖的材料———混凝土或者木材,纯净几何体以及自然体。
他的每一个作品都力图符合属于他自己的原则,或者说是基于这些原则而产生了设计概念。
这些原则与每个具体设计之间是否都存在理性而必然的联系呢?答案一定是否定的。
这种联系必须还要依赖理想化的主观意志和偶然性而建立起来。
住吉的长屋案例分析
住吉的长屋案例分析住吉的长屋是位于日本大阪市住之江区的一栋住宅，以其独特的设计理念和人文关怀而闻名。
它由建筑师吉村庄一设计，并于1994年完工。
长屋的建筑面积为226平方米，包括三个房间、一个厨房和一个起居室。
长屋的设计理念是将住宅设计为一个开放、宽敞的空间，以促进家庭成员之间的互动和沟通。
为了实现这个目标，建筑师将室内外空间无缝融合，使用了大量的玻璃墙和天窗。
这不仅能够让自然光线进入室内，还能够提供与外界的良好视野。
在设计中，建筑师还注重保护隐私，通过布局和绿化带来了良好的私密性。
长屋的外观设计简洁而现代，采用了灰色的外墙和黑色的屋顶。
外墙上有许多整齐排列的窗户，给予住宅一个独特的外观。
进入住宅后，人们会看到一个开放的起居室，连接着各个房间和厨房。
长屋的室内装饰简约而实用，采用了木地板和中性色调的墙壁，为整体空间增添了温暖和舒适感。
长屋的设计在功能性和使用性方面也非常出色。
建筑师灵活运用了可移动和可折叠的隔断墙，在需要时可以改变房间的大小和布局。
这种设计使长屋适应了不同的家庭成员和活动。
此外，住宅还设有一个室外庭院，让居民可以在户外享受阳光和新鲜空气。
长屋的设计不仅注重建筑本身，还注重与社区的互动。
建筑师吉村庄一积极与居民和社区组织合作，了解他们的需求和期望，并将这些考虑融入了设计中。
通过定期举办社区活动和开放日，长屋与周围社区建立了紧密的联系，并成为社区的重要组成部分。
总的来说，住吉的长屋是一栋独特而实用的住宅，以其开放的空间设计、精心布局和与社区的紧密互动而备受赞誉。
它是建筑师吉村庄一智慧与创意的结晶，同时也是人文关怀和社会责任的典范。
这个案例提供了一个很好的参考，为我们今后的住宅设计提供了启示。
住吉长屋 设计思想理念
住吉的长屋摘要：住吉的长屋是安藤忠雄后来作品的起点，值得纪念的建筑，也是他所钟爱的建筑之一。
这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。
基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成。
该建筑1979年获得日本建筑学会奖，是安藤早期最优秀的作品，正是它使他日后逐步走向了世界。
有其独特的建筑风格和建筑思想。
关键词：长屋中庭结构装饰材料精神1976年大阪市住吉区，安藤忠雄的成名作，也是其代表作之一。
安藤先生自己对这座建筑也有一番评价“这个小住宅是我后来作品的起点，它是我值得纪念的建筑，也是我所钟爱的建筑之一。
这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。
我的基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成”。
住吉的长屋是在日本大阪传统民居的基础上引入现代住宅的概念，而又在这个利用西方发明的混凝土和钢材为主要建筑材料的住宅中充分体现出日本人的生活习惯和民族特点。
而且是在一个十分小的空间内完成的，又要考虑到与四周民居的统一。
因为所要做改建的长屋与其他长屋是一个整体，地基和大梁都是通用的。
一般的建筑师可能只是将其内部做一些改造，装饰一下而已，而安藤不仅成功解决以上各种问题，而且是安藤早期最优秀的作品，正是它使他日后逐步走向了世界。
使其成为经典建筑之一，并获得1979年日本建筑学会奖奖。
所以不能简单的观赏建筑外形，还要深刻的体会其建筑内涵和建筑风格。
1，住吉的长屋采用的建筑材料是非常普通的混凝土和钢材，其受力体系十分清楚简单。
钢筋混凝土现浇板，和钢筋混凝土现浇得二层过道，经混凝土剪力墙传到基础，十分经济。
现浇模拆除后会留下很多矩形图形，安藤就将这些巨型图案作一些简单处理而使其成为内外墙的饰面，淡雅、朴素。
2，屋内则采用自然材料，地板为木材或者石材，家具全部采用木质材料，充分体现出日本人对自然的热爱，让住户得到精神上的慰藉。
安藤住吉的长屋简析
混凝土盒子的奥妙——安藤忠雄住吉的长屋浅析建93 卜倩 2009010082住吉的长屋是安藤忠雄在日本开业的第一个作品，也是他极为重要的代表作之一。
长屋是以两间的宽度为一户的住宅，然后将其连续排列而成的、在京都和大阪比较普遍的住宅形式。
安藤忠雄用一个封闭的混凝土盒子取代了大阪住吉区三座连排长屋中间的一座。
这座建筑于1975年2-8月设计，1975年10月-1976年2月施工完成，基地面积57m2,占地面积34m2,总建筑面积65m2。
一、在城市中呼吸自然——住吉的长屋与环境。
夹在两座传统的长屋之间，住吉的长屋继承了传统长屋里面狭长而对称的特点，既保持了均衡感，也为这座位于传统长屋区的建筑保留了一定的传统性。
同时，对长方体的运用，也使得建筑与周边环境有较好的统一性。
随着城市的发展，光、风、雨这些自然地因素日趋消逝，因而，安藤的混凝土盒子对外没有设置一个窗户，封闭的盒子隔开了外面城市的喧嚣，然而，这并不妨碍它在自然中自由自在的呼吸。
在封闭的混凝土盒子中，安藤刻意切出中段的1/3作为庭院，并将自然还原成光、风、空气、水等因素引入中庭，在有限的空间内形成以一个“微型的宇宙”。
变幻莫测的光线从中庭投入室内，投向地面，呈现出一种幽静的美，原本印象中黑暗而封闭的盒子此刻却溢满了光亮，墙体也因光而而减少了作为结构体的重量感，变得抽象。
所有的房间都以中庭为中心而设置，中庭成为呼吸自然的途径。
长屋没有设置最先进的机械系统，不是用空调，而是为每个空间开窗自然通风。
在夏天，来自两边相邻住宅空隙冷却了的空气吹进了房间。
安藤说，“建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾中共生的的环境。
”住吉的长屋正通过一系列的设计处理达到适应自然、呼吸自然的目的。
二、极端中的丰富——住吉的长屋功能分析长屋的建筑用地面宽只有两间，进深也只有七间，总共只有十四坪左右，而且还有建筑覆盖率的限制。
同时，由于长屋在结构上是连续的，设计时必须谨慎处理，特别是梁在切断时不能影响其他的住宅，同时原来合用的柱子还得保留，设计的条件近乎极端。
安藤忠雄住吉的长屋分析
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严格的对称
立面的严格对称， 一使建筑有均衡感 二使处于传统长屋区的 建筑保留一定传统观念
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1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣 誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予 1995年神户大地震后的孤儿。
代表作品
水之教会 淡路梦舞台
住吉的长屋 真言宗本福寺水御堂
住吉的长屋
住吉的长屋是安藤的代表作之一，可以说安藤以后的 设计都是从住吉的长屋中为基础的，
1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的 日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区 的东邸，即“住吉的长屋”。 1979年，“住吉的长屋”获 得日本建筑学会年度大奖。他的设计概念和材料结合了国际 现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺 技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的 著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭 榭。
什么是长屋
长屋是日本大阪很常见的住宅形式，普 通长屋大约一两间的宽度为一户住宅， 然后讲其连续这排列而成，
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2022/3/24
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2022/3/24
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• 正如安藤自己所说，这个房
子是他的起点：“ 子是他的起点：“这座小住 宅已成为我此后作品的起点。 对我而言，这是一个值得纪 念的建筑，也是我非常喜爱 的作品之一。在大阪市中心 地区，战后存留下来的一些 木构住宅仍随处可见。例如， 这座位于住吉区的长屋，就 是取代了原来的3 是取代了原来的3座木构长 屋中间的一座。我试图在其 中放入一个混凝土结构，创 造一个微观世界。我所追求 的是这样的空间：构成简洁， 但空间富有意义；对外封闭， 但通过光线在内部造成戏剧 性效果。
（5）空间组织是向心性的， ）空间组织是向心性的， 位于平面中间的庭院占据 的面积。 了1/3的面积。庭院是日常 的面积 生活的中心， 生活的中心，有时也是人 们发挥想像力的焦点。 们发挥想像力的焦点。从 庭院可以进入所有房间。 庭院可以进入所有房间。 在一层， 在一层，庭院的一侧是起 居室；另一侧是厨房、 居室；另一侧是厨房、餐 厅和浴室。在二层， 厅和浴室。在二层，庭院 将主卧室和儿童房分开。 将主卧室和儿童房分开。 通过这种构成方式， 通过这种构成方式，庭院 赋予所有的4个房间以私密 赋予所有的 个房间以私密 住宅完全对街道封闭。 性。住宅完全对街道封闭。 天光从开口中射入并照亮 了入口。 了入口。凹入处的垂直和 水平的墙板将光线反射到 街道上， 街道上，光线成为这座内 向式的住宅与街道相联系 的调节器。 的调节器。”
住吉的长屋
• 安藤忠雄/Tadao Ando于1975年设计了这个房子。 安藤忠雄/Tadao Ando于1975年设计了这个房子。
基地位置/location: 日本大阪市住吉区/Sumiyoshi, 基地位置/location: 日本大阪市住吉区/Sumiyoshi, Osaka,Japan 设计时间/Term 设计时间/Term of planning: 1975/01-1975/08 1975/01施工时间/Term 施工时间/Term of construction work: 1975/10-1976/02 1975/10基地面积/Site 基地面积/Site area: 57 m 2 占地面积/Building 占地面积/Building area: 34 m2 总建筑面积/Total 总建筑面积/Total floor area: 65 m 2
所有的房间都面向中庭，中 庭加强了各空间水平、竖直 方向的联系。完全敞开的中 庭在竖直方向上将室外的自 然，包括风、雨、光、声等， 引入建筑内部，在有限的空 间上完成了一个“微型的宇 宙”。另外，中庭是一个过 渡空间，与一般过渡空间的 陪衬作用相反，它是整个建 筑的中心。人的所有活动都 要有中庭的参与，这使得中 庭又成为人情的枢纽和组织 情感的向心点。它完成了人 类和自然的对话。
• 住吉的长屋可以说是
•
安藤建筑生涯中最重 要的作品，，他曾坦 言，其以后建筑作品 的理念，几乎都已经 在住吉的长屋中进行 过思考． 在创造这个有极度限 制的的空间的过程中， 安藤领悟到在这种近 乎极端的条件中存在 一种丰富性，以及与 日常生活有关的一种 限制性．
• (1).考量周遭环境：考量 (1).考量周遭环境：考量• 这个房子东西向，本
来没有光照。安藤把 他做成中空的盒子， 解决了采光问题。并 且墙壁和邻居家的墙 壁中间空了10cm，这 壁中间空了10cm，这 样就有流动的空气， 在混凝土房子内部可 以看到地窗，可以用 来通气。
安藤的不连续的空间 为建筑平添了许多生 机和乐趣，给参观者 以意外的惊喜，但非 连续的空间在功能和 人的情感效应上是连 续的，并不使人感到 突兀．早住宅中，室 外庭院是室内起居室 的延续，它与日常生 活密切相关，是必不 可少的环节
• 3).质朴的素材：主体构 3).质朴的素材：主体构
造以最简朴的清水混凝 土，给人坚固之安全感， 不花俏的外观给人统一、 简洁的美感，厚实的墙 面可以阻绝东西方向晒 的阳光，墙上还开有小 地窗，用作房间通风换 气，调节室内的温度以 节省能源。
(4).简单的几何：在一 个长方体里以垂直分 割成上下2层楼，水平 的分割约3等分，中间 留设天井形成前後两 个空间，再以天桥连 接前後空间，形成简 单明了的动线。把杂 乱的都市景像排除在 视线外，围砌出排除 与外界的连结，由个 人内在的经验与感知， 塑造属於自己的"情感 空间"，这是对日渐杂 乱的都市景观之反讽。