古代舞蹈史考试题
中国古代舞蹈史复习四
中 国 古 代 舞 蹈 史 一、填空题：I. “帝俊有子八人，始为歌舞”，载于《三海经》中。
2《云门》相传是黄帝时的乐舞，周代用于祭祀 天神 。
3. 《大武》，是歌颂周武王伐纣的乐舞,用于祭祀先祖。
4. 汉代“百戏”中出现了扮演特定人物或简单故事情节的表演，如角觝戏，是表演者扮成各种鸟兽神仙。
《东海黄公》 表现人降伏老虎的故事。
5. 汉代出现了歌舞并重的歌舞曲叫《相和大曲》。
6. 汉代有一种礼仪性和自娱性相结合的舞蹈叫小猪漫步。
7. 曹魏时代 时代, 长安、洛阳 集中了一批优秀的歌舞艺人，住在特筑的铜雀台 上，随时为他表演，这些歌舞艺人被称为“铜雀伎”。
8. 唐代的乐舞机构有太常寺、教坊、梨园，集中和培养了大批乐舞艺人。
9. 农乐舞”即今朝鲜乐舞, 《软舞》即今甘肃武威一带的乐舞。
10. 唐代有一个最为铺张豪华的悲舞，“声词哀怨，听之莫不泪下”，它是《剑器舞》。
II. 宋代常用 吸收和发扬的手法对唐代最有成就的“大曲”进行按需要择用。
12. 用《义勇军进行曲》音乐首创、首演舞者是周璇。
14. 《尚书.益稷》中“鸟兽跄跄”“凤凰来仪”“击石拊石，百兽率舞”是狩猎生活的反 映，也是图腾崇拜的遗迹。
15. 歌颂神农发明农具，教民农耕功绩的乐舞叫《扶犁》。
16 •中华舞蹈文化有文字可考的历史，距今有 5000年。
17.巫舞 是古人驱鬼逐疫的舞蹈，广泛流行于宫廷和民间。
相传夏桀欣赏乐舞，以钜为美，以众为观。
西周创立的《六舞》、《小舞》被历代封建王朝奉为《六代舞》。
汉代舞蹈由于受到百戏的影响，有很强的技艺性，如《百戏》、《盘鼓舞》21. 《南诏奉圣乐》的主要舞段是用舞队摆成南、』、鼻、左四个字。
22. 宋代宫廷《队舞》，是唐代舞蹈的继承和发展，分健舞”和 “软舞”。
23. 元代着名教坊大曲《白翎雀》，其音乐多模仿白翎雀的鸣叫声。
另有一双人歌舞名《昂鸾缩鹤舞》，亦有同名琵琶曲，从侧面反映了蒙古族的狩猎生活。
中外舞蹈史考试试题
《中外舞蹈史》试卷一、单项选择（本题共计15小题，每小题2分，共30分）1、被誉为“浪漫芭蕾时期悲剧代表作”的芭蕾舞剧是（）。
A、《吉赛尔》B、《海盗》C、《葛蓓莉亚》D、《仙女》2、以下舞种享有“舞蹈皇后”美称的是（）。
A、探戈B、维也纳华尔兹C、伦巴D、华尔兹3、《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建立，是（）制定的。
A、汉代B、唐代C、西周D、明清4、（）是汉代著名舞人。
A、西施B、公孙大娘C、谢阿蛮D、戚夫人5、制礼作乐中用于教育贵族子弟的乐舞教材是（）。
A、《六小舞》B、《六代舞》C、《云门大卷》D、《大武》6、15世纪意大利和法国的宫廷演出中，幕与幕之间插空表演的舞蹈叫（）。
A、幕间芭蕾B、喜剧芭蕾C、心理芭蕾D、席间芭蕾7、我国最早学习和引入欧美舞蹈的是（）。
A、杨玉环B、裕容龄C、陈宝珠D、吴佩倩8、在汉代，文人宴集时重要的一种交流形式是（）。
A、饮宴起舞B、以舞相会C、以舞相属D、以舞为重9、我国民间舞蹈的分类是根据生态分类和（）。
A、自然生态分类B、经济生态分类C、形态分类D、舞者分类10、民间舞蹈按经济生态分类可分为狩猎舞蹈、游牧舞蹈、农耕舞蹈，其中我国北方的游牧民族（）。
A、以蒙古族为主B、以维吾尔族为主C、以东北秧歌为主D、以朝鲜族为主11、（）属于中国古代的乐舞机构和场所。
A、乐府B、太常寺C、教坊D、学堂12、改革开放后，中国内地是（）高举民族舞蹈大旗。
A、李淑芬B、陈宝珠C、戴爱莲D、吴晓邦13、杨贵妃所表演的最具有代表性的舞蹈作品是（）。
.A、《掌上舞》B、《白柘舞》C、《霓裳羽衣舞》D、《屈柘》14、根据民谣、民歌等不同地域、不同民族创作的芭蕾叫（）。
A、民间芭蕾B、民俗芭蕾C 、白裙芭蕾D 、性格舞15、和舞蹈有着共同的物质载体的艺术门类是（ ）。
A 、杂技B 、音乐C 、美术D 、文学二、填空题（本题共计10空，每空2分，共20分）1、《六代舞》是礼仪祭祀乐舞，它包括《云门大卷》、《大咸》、《大韶》 、 、 。
中外舞蹈史期末考试试题
中外舞蹈史期末考试试题一、选择题（每题2分，共20分）1. 被誉为“舞蹈之母”的是谁？A. 伊莎多拉·邓肯B. 玛丽·塔里奥尼C. 玛莎·格雷厄姆D. 卡塔琳娜·沃特金斯2. 以下哪部作品被认为是中国古典舞的代表作？A. 《天鹅湖》B. 《红色娘子军》C. 《胡桃夹子》D. 《春江花月夜》3. 芭蕾舞起源于哪个国家？A. 法国B. 意大利C. 俄罗斯D. 英国4. 现代舞的先驱之一，被誉为“现代舞之父”的是谁？A. 鲁道夫·拉班B. 约瑟夫·霍斯C. 马塞尔·马特D. 伊莎多拉·邓肯5. 以下哪项不是中国民族舞蹈的特点？A. 强调身体线条的流畅性B. 强调情感的表达C. 强调技巧的展示D. 强调与自然的和谐二、填空题（每空1分，共10分）1. 芭蕾舞剧《天鹅湖》的作曲家是______。
2. 中国古代舞蹈中的“霓裳羽衣舞”是______时期的舞蹈。
3. 20世纪初，美国舞蹈家伊莎多拉·邓肯提倡的自由舞蹈被称为______。
4. 舞蹈《千手观音》是______舞蹈的代表作品。
5. 舞蹈《胡桃夹子》是______国作曲家柴可夫斯基的作品。
三、简答题（每题15分，共30分）1. 简述芭蕾舞的发展历程及其对世界舞蹈艺术的影响。
2. 描述中国古典舞的特点，并举例说明。
四、论述题（30分）1. 论述现代舞与传统芭蕾舞在艺术表现和舞蹈技巧上的主要差异，并分析现代舞对当代舞蹈艺术的贡献。
参考答案：一、选择题1. A2. B3. B4. D5. C二、填空题1. 柴可夫斯基2. 唐朝3. 自由舞蹈4. 敦煌5. 俄三、简答题1. 芭蕾舞起源于15世纪的意大利，后在法国宫廷中得到发展，并在19世纪的俄罗斯达到鼎盛。
芭蕾舞以其精确的技巧、优雅的动作和高度的表演艺术性，对世界舞蹈艺术产生了深远的影响，成为国际舞蹈艺术中的重要组成部分。
中外舞蹈史考试试题
得分 一、单项选择（本题共计 15 小题，每小题 2 分，共 30 分）
1、 被誉为“浪漫芭蕾时期悲剧代表作”的芭蕾舞剧是（ ）。
A、《吉赛尔》
B、《海盗》
C、《葛蓓莉亚》
D、《仙女》
2、以下舞种享有“舞蹈皇后”美称的是（ ）。
A、探戈
B、维也纳华尔兹
C、伦巴
D、华尔兹
3、《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建立，是（ ）制定的。
A、汉代
B、唐代
C、西周
D、明清
4、（ ）是汉代著名舞人。
A、西施
B、公孙大娘
C、谢阿蛮
D、戚夫人
5、制礼作乐中用于教育贵族子弟的乐舞教材是（ ）。
A、《六小舞》
B、《六代舞》
C、《云门大卷》
D、《大武》
6、15 世纪意大利和法国的宫廷演出中，幕与幕之间插空表演的舞蹈叫（ ）。
A、幕间芭蕾
B、喜剧芭蕾
10、民间舞蹈按经济生态分类可分为狩猎舞蹈、游牧舞蹈、农耕舞蹈，其中我国北方的游牧民族（
）。
A、以蒙古族为主
B、以维吾尔族为主
C、以东北秧歌为主
D、以朝鲜族为主
11、（ ）属于中国古代的乐舞机构和场所。
A、乐府
B、太常寺
C、教坊
D、学堂
12、改革开放后，中国内地是（ ）高举民族舞蹈大旗。
A、李淑芬
B、陈宝珠
C、戴爱莲
D、吴晓邦
13、杨贵妃所表演的最具有代表性的舞蹈作品是（ ）。
.
A、《掌上舞》
B、《白柘舞》
C、《霓裳羽衣舞》
D、《屈柘》
14、根据民谣、民歌等不同地域、不同民族创作的芭蕾叫（ ）。
中外舞蹈史考试试题
《中外舞蹈史》试卷一、单项选择（本题共计15小题，每小题2分，共30分）1、被誉为“浪漫芭蕾时期悲剧代表作”的芭蕾舞剧是（）。
A、《吉赛尔》B、《海盗》C、《葛蓓莉亚》D、《仙女》2、以下舞种享有“舞蹈皇后”美称的是（）。
A、探戈B、维也纳华尔兹C、伦巴D、华尔兹3、《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建立，是（）制定的。
A、汉代B、唐代C、西周D、明清4、（）是汉代著名舞人。
A、西施B、公孙大娘C、谢阿蛮D、戚夫人5、制礼作乐中用于教育贵族子弟的乐舞教材是（）。
A、《六小舞》B、《六代舞》C、《云门大卷》D、《大武》6、15世纪意大利和法国的宫廷演出中，幕与幕之间插空表演的舞蹈叫（）。
A、幕间芭蕾B、喜剧芭蕾C、心理芭蕾D、席间芭蕾7、我国最早学习和引入欧美舞蹈的是（）。
A、杨玉环B、裕容龄C、陈宝珠D、吴佩倩8、在汉代，文人宴集时重要的一种交流形式是（）。
A、饮宴起舞B、以舞相会C、以舞相属D、以舞为重9、我国民间舞蹈的分类是根据生态分类和（）。
A、自然生态分类B、经济生态分类C、形态分类D、舞者分类10、民间舞蹈按经济生态分类可分为狩猎舞蹈、游牧舞蹈、农耕舞蹈，其中我国北方的游牧民族（）。
A、以蒙古族为主B、以维吾尔族为主C、以东北秧歌为主D、以朝鲜族为主11、（）属于中国古代的乐舞机构和场所。
A、乐府B、太常寺C、教坊D、学堂12、改革开放后，中国内地是（）高举民族舞蹈大旗。
A、李淑芬B、陈宝珠C、戴爱莲D、吴晓邦13、杨贵妃所表演的最具有代表性的舞蹈作品是（）。
.A、《掌上舞》B、《白柘舞》C、《霓裳羽衣舞》D、《屈柘》14、根据民谣、民歌等不同地域、不同民族创作的芭蕾叫（）。
A 、民间芭蕾B 、民俗芭蕾C 、白裙芭蕾D 、性格舞15、和舞蹈有着共同的物质载体的艺术门类是（ ）。
A 、杂技B 、音乐C 、美术D 、文学二、填空题（本题共计10空，每空2分，共20分）1、《六代舞》是礼仪祭祀乐舞，它包括《云门大卷》、《大咸》、《大韶》 、 、 。
舞蹈史与舞蹈文化研究考核试卷
4.舞蹈作品如《黄河颂》展现了中国黄河文化的雄浑壮美，而西班牙的佛拉门戈舞则反映了吉普赛人的热情与悲剧色彩，舞蹈是文化特色的重要表现形式。
舞蹈史与舞蹈文化研究考核试卷
考生姓名：__________答题日期：__________得分：__________判卷人：__________
一、单项选择题（本题共20小题，每小题1分，共20分，在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的）
1.以下哪个不是中国古典舞蹈的五大基本脚形？（）
A.翘指
A.芭蕾舞
B.探戈
C.摩登舞
D.民族舞
13.我国古代“礼仪舞”主要用于哪种场合？（）
A.婚礼
B.丧葬
C.祭祀
D.庆祝
14.以下哪位是著名芭蕾舞剧《天鹅湖》的作曲家？（）
A.贝多芬
B.巴赫
C.莫扎特
D.柴可夫斯基
15.以下哪个舞种起源于古巴？（）
A.桑巴舞
B.探戈
C.拉丁舞
D.邦切斯
16.中国古代舞蹈“剑舞”主要以哪种兵器为道具？（）
A.汉族
B.维吾尔族
C.蒙古族
D.哈萨克族
6.以下哪个舞蹈是以古典舞蹈为基础发展而来的？（）
A.爵士舞
B.街舞
C.民族舞
D.现代舞
7.西方舞蹈史上著名的“芭蕾帝国”是哪个国家？（）
A.法国
B.俄罗斯
C.英国
D.美国
8.以下哪位不是现代舞的创始人之一？（）
A.伊莎多拉·邓肯
B.玛莎·格雷厄姆
C.弗里德里希·尼采
中国古代舞蹈史考题
中国古代舞蹈史考题中国古代舞蹈史这个词范围太广了，学生们该怎样来复习应对这个考题呢?下面店铺为大家整理了中国古代舞蹈史考题相关的知识，希望对大家有用。
中国古代舞蹈史考题两宋舞蹈的时代背景和特点1、北宋结束了五代十国战乱的局面，重新走向统一。
2、宋代海上丝绸之路畅通，科技发展具有世界意义，贸易发达，行会组织普遍。
3、两宋统治阶级比较重视乐舞，宴享、娱乐、朝会大典、招待使节都有乐舞。
教坊中有很多有才华的舞蹈家如雷中庆、菊夫人等。
4、宫廷队舞有所发展并日趋完整。
内容更加丰富，出现了表现人物故事的歌舞。
5、民间舞如异峰突起，舞史出现新的局面。
勾栏、瓦舍的出现，民间艺人有了固定演出场所。
行会间组成的舞队互相竞赛，促进了舞蹈的发展。
市民力量的壮大，增强了对文娱生活的要求。
时代和习俗的变迁，对高度规范和严密完整的舞蹈兴趣淡漠，审美观念有了新的变化，生动活泼的民间舞队倍受青睐。
6、文人士大夫的歌舞仍然盛行不衰，文学方面词与舞蹈有着密切的关系，词曲与舞蹈结合比唐诗更加自由。
7、宋代故事歌舞具有感人的情节，生动的人物，丰富的内容，逐渐形成歌、舞、剧相结合的艺术形式，为戏曲的形成和发展奠定了基础。
8、舞谱是宋代对舞史的新贡献：(1)纳西族东巴经象形文字舞谱(2)德寿宫舞谱9、两宋与高丽音乐、舞蹈交流频繁活跃。
汉代舞蹈大发展的原因汉代舞蹈大发展的原因汉代是舞蹈史上统一后的第一个盛世，汉代时封建社会的上升时期，舞蹈广度深度都比先秦的有所提高1、‘百戏’是流传最广的表演艺术形式。
百戏是杂技，武术，幻术，滑稽表演，音乐演奏，演唱，舞蹈等多种民间技艺的综合串演，可能由于它包含了许多不同的表演艺术形式和丰富的节目，所以称为百戏，百戏有时候也叫角抵，大角抵，角抵百戏等，实际上汉代百戏一直十分兴盛，广泛流传在宫廷民间，只是到汉武帝时，由于国力强盛，对外交往频繁，于外极少数民族的艺人相继来到中原，他们的表演既丰富了百戏的内容，又促进了文化交流和中原艺人的创新，于是百戏更加盛行，表演规模更加宏大，百戏中的各种表演项目，不仅广泛盛行于民间，还以最具代表性，最能展示汉王朝表演水平的艺术形式经常出现在宫廷，出现在皇帝招待域外使节及少数民族首领的集宴中 2、女乐的舞蹈活动。
古代舞蹈史复习四
古代舞蹈史复习四文档编制序号：[KK8UY-LL9IO69-TTO6M3-MTOL89-FTT688]中国古代舞蹈史复习资料（四）一、填空题：1.“帝俊有子八人，始为歌舞”，载于《三海经》中。
2《云门》相传是黄帝时的乐舞，周代用于祭祀天神。
3. 《大武》,是歌颂周武王伐纣的乐舞,用于祭祀先祖。
4.汉代“百戏”中出现了扮演特定人物或简单故事情节的表演，如角觝戏，是表演者扮成各种鸟兽神仙。
《东海黄公》表现人降伏老虎的故事。
5.汉代出现了歌舞并重的歌舞曲叫《相和大曲》。
6.汉代有一种礼仪性和自娱性相结合的舞蹈叫小猪漫步。
7. 曹魏时代时代，长安、洛阳集中了一批优秀的歌舞艺人，住在特筑的铜雀台上，随时为他表演，这些歌舞艺人被称为“铜雀伎”。
8.唐代的乐舞机构有太常寺、教坊、梨园，集中和培养了大批乐舞艺人。
9. 农乐舞”即今朝鲜乐舞，《软舞》即今甘肃武威一带的乐舞。
10.唐代有一个最为铺张豪华的悲舞，“声词哀怨，听之莫不泪下”，它是《剑器舞》。
11.宋代常用吸收和发扬的手法对唐代最有成就的“大曲”进行按需要择用。
12.用《义勇军进行曲》音乐首创、首演舞者是周璇。
14.《尚书.益稷》中“鸟兽跄跄”“凤凰来仪”“击石拊石，百兽率舞”是狩猎生活的反映，也是图腾崇拜的遗迹。
15.歌颂神农发明农具，教民农耕功绩的乐舞叫《扶犁》。
16．中华舞蹈文化有文字可考的历史，距今有5000年。
17．巫舞是古人驱鬼逐疫的舞蹈，广泛流行于宫廷和民间。
18．相传夏桀欣赏乐舞，以钜为美，以众为观。
19. 西周创立的《六舞》、《小舞》被历代封建王朝奉为《六代舞》。
20．汉代舞蹈由于受到百戏的影响，有很强的技艺性，如《百戏》、《盘鼓舞》等。
21. 《南诏奉圣乐》的主要舞段是用舞队摆成南、诏、奉、圣四个字。
22. 宋代宫廷《队舞》，是唐代舞蹈的继承和发展，分健舞”和“软舞”。
23. 元代着名教坊大曲《白翎雀》，其音乐多模仿白翎雀的鸣叫声。
另有一双人歌舞名《昂鸾缩鹤舞》，亦有同名琵琶曲，从侧面反映了蒙古族的狩猎生活。
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古代舞蹈史第一章填空题：1、图腾是原始先民氏族神的标记和徽号。
2、任何一个氏族都有自己的图腾崇拜和图腾信仰。
3、舞蹈是图腾仪式中重要的内容和表现手段。
4、图腾崇拜相互影响渗透而产生的是对万物有灵、灵魂不死的信仰。
选择题：1、《扶来》就是歌颂（B）的乐舞。
A.娲B. 伏羲C.荒地2、葛天氏之乐又名(B)。
A.《大章》B.《广乐》C.《扶犁》3、神农的乐舞是(C)。
1A.《大章》B.《广乐》C.《扶犁》4、黄帝的乐舞是(C)A.《大韶》B.《大章》C.《云门大卷》5、尧的乐舞是(A)。
A.《大章》B.《广乐》C.《扶犁》6、舜的乐舞是（A）A.《大韶》B.《广乐》C.《扶犁》7、“击石拊石，百兽率舞。
”出自于(A)。
A.《尚书·益稷》B.《吕氏春秋·古乐》C.《周礼·春官》8、“若国大早，则帅巫而舞雩。
”出自于(A) 。
A.《周礼·春官》B.《尚书·益稷》C.《吕氏春秋·古乐》第二章填空题：1、夏代出现了以观赏乐舞取乐的奴隶主阶级。
2、夏代出现了以表演乐舞供人欣赏的乐舞奴隶。
3、奴隶女乐是以歌舞供奴隶主享乐的专职人员。
4、奴隶女乐就是具有奴隶身份的专业舞人。
5、《大濩》之“濩”通“护”，为成汤救护万民之意。
6、《桑林》之举五彩鸟羽大旗，显然是图腾崇拜的遗风选择题：1、《帗舞》为舞者手中执(C)而舞。
A.五彩羽毛B.白色羽毛C.五彩绸2、《羽舞》为舞者执(C)而舞。
A.五彩羽毛B.五彩绸C.白色羽毛简答题：1、周代文舞的形式周代文舞的形式是．“左手执龠，右手秉翟”。
目的就在于让人的仪表动态、精神风度符合礼的规范。
2、周代武舞的形式武舞的形式是“左手干，右手戚”，舞蹈雄健有力，体现着阳刚之美。
第三章选择题：1、汉高祖刘邦的宠妃是(A) 。
A.李夫人B.戚夫人C.王翁须2、汉武帝的宠妃是(A)。
A. 戚夫人B.李夫人C.王翁须3、汉宣帝的母亲是（B）。
A.戚夫人B.王翁须C.李夫人4、汉成帝皇后是(B)。
A.戚夫人B.赵飞燕C.李夫人论述题：1、汉代舞蹈的艺术特征汉代舞蹈是以楚舞为基础并吸收了外域和边疆舞蹈以及姊妹艺术的营养而形成的。
汉代的舞蹈既轻疾又顿挫，既刚劲又舒展。
总结汉代舞蹈的艺术特征，其主要表现在思想性和形式美两个方面。
在思想方面，汉代舞蹈突出地反映了当时的社会意识。
汉代的社会意识，一方面在于神仙幻想，一方面在于执着现实。
有学者认为，汉代艺术形象所体现出的古拙与气势以及蓬勃旺盛的生命，为后代艺术所难以企。
另一方面，与充满原始想象的神幻世界形成鲜明对比的是丰富多彩的现实人间。
人间的情感生活在汉代的舞蹈中占了相当的比重。
在形式美方面，汉代舞蹈通过纵向继承和横向吸收建立起了自己的风格。
首先，汉舞继承了春秋战国以来舞蹈讲求的轻盈之美。
其次，汉舞继承了“楚舞”的风格。
第三，汉代舞蹈又大量吸收了同时代的姊妹艺术的养料以及边地外域的舞蹈，进行横向充实。
汉代舞蹈的纵向继承和横向吸收，使汉代舞蹈在形式美方面的特色表现为古拙与新巧、厚重与轻柔相互对立统一的审美形态。
一方面，“巾舞”、“袖舞”柔美舒畅、轻疾如飞，另一方面，“巴渝”、“建鼓”劲健顿滞、昂扬粗犷。
这些舞蹈的巧拙刚柔虽然形态不一，可它们却统一在一个基调上——朴拙厚重。
即使那些跃离地面、腰体倾折的舞姿，也投射着凝重的韵律。
汉代舞蹈是一个磅礴古朴、天真狂放的意象世界。
在这个世界中，我们感受到的是一种活力与生机，一种原始的艺术精神。
而那厚重的气势、内在的张力、古朴的柔美，作为“泱泱汉风”的标志，便成为汉代舞蹈的艺术特征。
2、女乐歌舞《盘鼓舞》的表演形式与特点3《盘鼓舞》在汉代是比较普及的舞蹈，该舞的特征是舞者踏盘、踏鼓而舞。
当盘和鼓的数量不同，则舞名和表演形式就有所差异。
张衡在其《观舞赋》里描写了一段精彩的《盘鼓舞》表演。
演员丽服划一，容光灼烁，清展歌喉，抗袖而舞。
表演中队列似断还连，罗裙翩翩若燕。
舞者美目顾盼，流光四溢，纤腰似折，袖如素霓，声容无差，进退合度，表现出较高的艺术水准。
我们从东汉文学家傅毅所写的《舞赋》中得知，该舞大量吸收了杂技的高难技巧，同时将这些艺技与舞蹈自身的运动形式相融汇，从而创造出既有高超的杂技技巧又具柔美的舞蹈韵律的动态形象。
舞者腾踏于盘鼓之上、回旋于盘鼓之间的各种技巧，这样的表演在汉以前是不曾有过的，它充分体现了汉代舞蹈对技术的改造与更新。
在《盘鼓舞》的表演中，充分注意到了情感的表现。
在凭借技巧表现情感的同时，还营造出了鲜明的舞蹈意象，它是在《盘鼓舞》的独舞和群舞的编导设计中体现出来的。
因为通过独舞和群舞的交替出现以形成一个舞蹈整体的形式在汉以前亦不曾见到，这方面，《盘鼓舞》是一种创新。
《盘鼓舞》还利用群舞构图和动态变化来营造意象。
首先，舞队以整齐的行列和轻盈而来、悠然而往的变换有致的地位调度，塑造出群仙出动，回旋翔舞的意象。
其次，在舞队行云流水的运动中又突然静止和后来的回身入舞，一刹时只见舞队散开，舞人布满舞台，纤薄的罗衣像彩蝶翩翩，如同群鸟在争速疾飞，其动态纵弛舒缓，又恰似风送流云一般。
所有这些，无不体现出《盘鼓舞》在创造视觉动态意象方面的努力和成功。
综上所述，《盘鼓舞》不仅是汉代女乐歌舞的精品，而且也代表着整个汉代舞蹈的最高水平。
第四章选择题：1、《明君》是表演汉代(C)故事的歌舞。
A.汉武帝B.明成祖C.昭君2、谢尚表演的舞蹈是（C）。
A.《白纻舞》B.《盘鼓舞》C.《鸲鹆舞》3、龟兹在今（A）。
A.新疆库车B.蒙古包头C. 西藏拉萨4、高昌在今（A）。
A.新疆吐鲁番B.新疆库车C.西藏拉萨古诗判断题：1√ 2 × 3√ 4 × 5√ 6√ 7 × 8√ 9 × 10√1、“仙仙徐动何盈盈，玉腕俱凝若云行。
”（南朝宋刘铄《白纻舞辞》）2、“琴瑟未调心已悲，任罗胜绮强自持。
（汤惠休的《白纻舞辞》）3、“山边歌落日，池上舞前溪”；（唐崔颢诗）4、“舞爱前溪妙，歌怜子夜长”。
（陈朝刘删诗）5、“轻躯徐起何洋洋，高举两手白鹄翔。
”（晋《白纻舞》）6、“秦筝齐瑟燕赵女，一朝得意心相许。
”（沈约《四时白纻歌》）7、“双袂齐举鸾凤翔，罗裙飘颻昭仪光。
”（晋《白纻舞》）8、“清歌流响绕风梁，如衿若思凝且翔。
”（晋《白纻舞》）9、“状似明月泛云河，体如轻风动流波。
”（南朝宋刘铄《白纻舞辞》）10、“歌舞并妙会人情，依弦度曲婉盈盈”；（张率《白纻舞歌》）第五章填空题：1、唐代诗人刘禹锡的《踏歌行》：春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸡呜。
新词婉转递相传，振袖倾鬟风露前。
月落鸟啼云雨散，游童陌上拾花钿。
2、唐代诗人杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》：昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
癯如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
古诗判断题：1√ 2√ 3√ 4√ 5 ×6√ 7√ 8√ 9 √ 10×1、“舞停歌罢鼓连催，软骨仙蛾暂起来。
”。
(刘禹锡《和乐天拓枝》)2、“鼓催残拍腰身软，汗透罗衣雨点花。
”(张祜《观杭州柘枝》)3、“夜宿桃花村，踏歌接天晓。
”(顾况《听山鹧鸪》)4、“歌响舞分行，艳色动流光。
”（崔液《踏歌词》）5、“连袂踏歌从此去，风吹香气逐人归。
”（储光义《蔷薇》）6、“弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。
”（白居易《胡旋女》）7、“女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。
”（元稹《法曲》）8、“左旋右转不知疲，千匝万周无已时。
”（白居易《胡旋女》）9、霓裳法曲浑抛却，独自花间扫玉阶。
（张祜诗）10、“内人已唱春莺啭，花下馐馐(suo，舞蹈不停)软舞来。
”(王建诗)第六章填空题：1、宋元舞蹈所创造的程式，却使中国舞蹈进入了一种符号体系的层次。
2、不经过宋元的“纯舞”的“衰落”，就不可能孕育出精美的明清戏曲舞蹈。
论述题：2、试论宋代“队舞”的历史意义。
宋代是封建文化成熟的阶段。
宋代从开国君主始、子孙相承的重文尚学的文化环境，决定了宋人对哲思理趣的追求，同时也决定了整个社会审美需求的倾向，那是一种文化的、博学的、高雅的审美倾向。
作为舞蹈，必须适应新时代这种社会的审美需求，这是宋代舞蹈出现程式的根本原因，它体现着舞蹈艺术自身的发展规律。
唐代舞蹈遗产丰厚，种类俱全。
宋代舞蹈必须采用新的表现形式，才能适应时代，使舞蹈向前发展。
于是，凭借着宋人不拘一格的创造精神，在新时代的呼唤中，一种具有高度程式、能表现宋人的哲思理趣、满足宋人审美需求的舞蹈形式——“队舞”便应运而生。
宋代“队舞”与前代舞蹈的最大差别就在于其严格的程式。
“队舞”程式的出现，标志着中国古代舞蹈进入了高度规范化的阶段，标志着舞蹈形式的充分成熟与定型。
程式是艺术形式高度成熟的标志，是千锤百炼后的结果。
“队舞”程式是舞蹈表演规范成熟的象征，其段落结构、表演法式、用语原则、演员称谓等方面皆固定不变，形成严格的规范。
一切都稳稳当当、平平和和、循环往复地按程序进行，没有大起大落的变动，处处透露着理性化的深思熟虑，显得充实、有序、淡然、练达。
正是借助于这种平淡无奇的“队舞”程式，传达了宋人具有哲学思考的情感意念。
宋代舞蹈程式的出现，是艺术的必然，它不仅为宋代舞蹈赢得了特殊的历史地位，而且标志着中国古代舞蹈符号体系的确立。
尽管宋代舞蹈其程式的成熟与定型也同时标志着该程式历史进程的尾声，但它却为后来明清戏曲舞蹈的发展奠定了坚实的基础，为新的程式的崛起作了准备。
在新程式的创造之中，旧的程式并未完全消亡，它以其原有的积极因素加入新的程式而永存。
戏曲舞蹈正是在宋代“队舞”的基础上不断发展完善，才使其舞蹈意象的创造达到了一个前所未有的高度。
2、试论宋代“队舞”特征。
“队舞”属于宫廷舞蹈类型。
宋代宫廷浓郁的文化氛围却造就了与过去不同的宫廷舞蹈风貌。
“队舞”的特征首先是其程式性。
此外，“队舞”在情节和结构方面也有自己的特点。
唐代的舞蹈大多是较单一的情绪、情感表现，而宋代的“队舞”却有意识地向情节性转化。
“队舞”还有一个十分突出的特征，就是与其程式性紧密联系的综合性特征。
“队舞”的所谓“综合性”，是指音乐、舞蹈、诗歌式样的综合运用。
宋代“队舞”的“综合性”之不同于先秦时期“乐”的综合性概念，是因为其表现形式发生了质的改变。
首先，“队舞”的“综合性”之新含义，突出地体现在文学与舞蹈的结合方面。
“队舞”大量运用了诗、词和道白，依靠唱、念来传达宋人博学穷理的旨趣，文学的因素就在“队舞”中占了相当大的比重。
其次，由于文学在“队舞”中的充分运用，使“队舞”形成了过去的舞蹈所不曾有过的"理趣性”特征。
第三，宋代“队舞”的特征还体现在“雅化倾向”方面。
宋舞的“雅化”体现在“队舞”的诗词念白中有不少用典现象。