中央美术学院《外国美术简史》(新修订本)配套题库【章节题库】-第1~8章【圣才出品】

第2部分章节题库
第1章原始、古代美术
一、名词解释
1．洞窟壁画
答：洞窟壁画是原始人民绘在洞穴壁上以各种动物形象为主要内容的图画。

其手法生动而写实，主要分布于法国和西班牙的几十处洞窟中，其中最突出的是法国的拉斯科洞窟、西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画及母神雕像。

2．拉斯科洞窟
答：拉斯科洞窟是保存史前绘画和雕刻较为丰富精彩的石灰岩溶洞，它于1940年在法国的拉斯科山坡被发现。

全洞分主洞、后洞、边洞和一条宽狭不等的通道，洞穴中的壁画为旧石器时期所作，至今已有1.5万到1.7万年历史，画中描绘了大量的野牛、驯鹿和野马等原始动物，气势雄壮，富有动态，充满粗犷的原始气息和野性的生命力，很好的反映了1.5万年前穴居的原始人类生活的情景，其代表作是一幅长达5米的大公牛。

3．罗马绘画样式
答：罗马绘画样式，也即“埃及化风格”，强调墙的平面感和建筑空间的小巧玲珑，绘有花冠静物，精致的装饰图案，力求典雅的气氛，风格严肃、冷静。

具体而言有三种样式，即用石灰泥做好建筑细部的实体，然后涂绘色彩，该种样式流行于前2世纪；直接在平面墙上用色彩描绘建筑细节，以达到立体的效果，这种样式流行于前1世纪至1世纪；第三
种样式，流行在1世纪，比较华丽，与舞台布景相似。

4．岩画
答：岩画是原始先民在岩穴、石崖壁面和独立岩石上的彩画、线刻、浮雕的总称。

古人在岩石上磨刻和涂画，来描绘人类的生活，以及他们的想象和愿望。

在欧洲主要分布于北欧和西班牙的拉文特地区，其中拉文特岩画尤为突出。

5．北欧岩画
答：北欧岩画是分布在北欧的挪威、瑞典、芬兰，以及原苏联北部等地的露天的岩画。

它分为写实与抽象两大类风格：写实风格属于渔猎部落人的作品，表现了与实物同样大小的动物形象，以线到为主，以写实为主；抽象风格属于农牧民的作品，他们把动物简化为抽象的图形，最后演变成几何形，反映出一定的抽象概括能力，孕育了工艺美术的萌芽。

6．拉文特岩画
答：岩画是一种石刻文化，在人类社会早期发展进程中，人类祖先以石器作为工具，用粗犷、古朴、自然的方法——石刻，来描绘、记录他们的生产方式和生活内容，它是人类社会的早期文化现象，是人类先民们给后人的珍贵的文化遗产。

拉文特岩画，属于中石器时代艺术。

中石器时代的岩画主要分布在北欧和西班牙的拉文特地区，其中拉文特岩画尤为突出。

其表现人类活动的情节性绘画，以人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象表现成剪影效果或带状样式，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势；狩猎场面充满紧张和活力，构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。

7．《汉谟拉比法典》石碑
答：汉谟拉比是古巴比伦王国鼎盛时期的国王，在位期间颁布了著名的《汉谟拉比法典》。

法典刻在磨光的玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为文字。

表现了太阳神沙玛什交给汉谟拉比棍棒与绳子，象征着君权神授。

刻画了太阳神向汉谟拉比授予法典的场面：太阳神身材高大，正襟端坐，正在向汉谟拉比授予权杖，汉谟拉比肃穆而立。

太阳神的威严和汉谟拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了宗教的拘谨和严肃。

8．浮雕《垂死的母狮》
答：《垂死的母狮》是描写一头垂死的母狮的大理石亚述浮雕，现藏于英国伦敦不列颠博物馆。

《垂死的母狮》中对狮子受伤后的咆哮和挣扎的刻画极为生动，狮子痛苦和狂怒的形象具有一种“悲剧性的崇高”。

在亚述的其它雕刻都显得十分僵硬的情况下，这一块浮雕的完美性就显得特别突出，作为一种宫殿装饰性浮雕，它已超越了装饰本身的含义，成为古代亚述美术中最值得珍视的现实主义杰作之一。

9．伊什塔尔门
答：伊什塔尔门是新巴比伦王国在美术建筑方面的最大成就。

巴比伦城以其豪华壮丽而著称于世。

全城由两道厚城墙围住，城墙各处都设有高高的塔楼。

各个城门都以巴比仑的神名命名，其中最著名的就是伊什塔尔门。

这座城门有前后两道拱门、四座望楼，大门墙上覆盖着彩釉砖，镶嵌着狮子、公牛和神兽浮雕。

黄褐色的浮雕和蓝色的背景构成鲜明的对比，具有强烈的装饰效果。

王宫内墙同样用彩釉砖装饰，并镶嵌着植物图形和狮子等图案。

10．来世的艺术
答：来世的艺术是美术史家对埃及艺术的一种称谓，指宗教对埃及艺术产生了重要影响。

埃及人都是虔诚的宗教徒，甚至法老也必须借助宗教力量来统治国家。

埃及人相信“灵魂不灭”，认为人的肉体死去以后，灵魂仍随着尸体存在，只要尸体保存得好，灵魂便可得到永生。

从这一观念出发，埃及人对陵墓的建造和装饰、尸体的保存特别关心，他们的艺术大多都是为死者服务的。

11．金字塔
答：金字塔是埃及古王国法老的陵墓，其由大到小的层叠方锥形与中国汉字“金”字相似，故称金字塔。

金字塔经历了一个从长方形石墓到梯形金字塔的演变过程，主要代表为吉萨金字塔群，其中胡福金字塔最为著名。

金字塔内部有入口、走廊和通气管道，中间有石室存放法老的木乃伊。

金字塔具有庞大的体积和重量，给人以精神上的压力，外观对称、稳定，给人以坚不可摧的印象，象征着法老的威严地位，说明了埃及人顽强的意志力。

12．埃及雕刻程式
答：埃及雕刻程式是在雕刻的过程中必须遵守的程式，在古王国时期就已形成，以后被当作典范沿袭下来。

雕刻程式有：①姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面只对观众；②根据人物地位的尊卑决定比例的大小；③人物着重刻画头部，其他部位非常简略；④面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少；⑤雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。

13．浮雕和壁画程式
答：浮雕和壁画程式是在古埃及浮雕和壁画遵守的共同的程式。

内容包括：①正面律：
表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正例面；②横带状排列结构，用水平线划分画面；③根据人物尊比例大小和构图位置；④填充法：画面充实，不留空白；⑤固定的色彩程式：男子皮肤多为褐色，女子多为浅褐色和淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈为黑色。

14．《书吏凯伊像》
答：《书吏凯伊像》是石灰石彩绘雕像，高52厘米，大约创作于公元前2600年，现收藏于法国巴黎卢浮宫。

它是古代埃及一件杰出的艺术雕像，是埃及古王国时期写实主义的杰作，属于古埃及第五王朝时期。

刻划了一个身份低微的人物——书记官的形象。

当时埃及的雕塑艺术几乎被法老和贵族所垄断，那些雕像受到严格的程式化限制，僵直呆板；而《书吏凯伊像》创作出一个身份较低的人物的雕像，较少受到局限，更偏重于写实，显示出高度的现实主义艺术技巧。

15．纳米尔石板
答：《纳米尔石板》是埃及古王国时期著名的浮雕作品，石板以浮雕记录了第一王朝法老纳米尔统一埃及的历史和业绩。

石板上的法老头戴王冠，右手举着权杖，左手按在跪着的敌人的头上，表示征服。

法老右上角是一组象形文字，一个人头底座上有六棵纸草花，象征俘虏了六千名埃及士兵；上有一鹰，是埃及的图腾，即保护神荷露斯的象征。

下层表示落水的敌人。

石板上端有两个牛头形的人像，是埃及信奉的大神——塞特神。

“纳米尔石板”的浮雕风格形式，标志着影响持久的埃及艺术程式的形成。

其单纯简练的曲线造型和几何因素，在埃及古王国时期已趋于完善。

有力的线性的塑造，使浮雕与题目、铭文的刻划具有相同的意义。

16．巴底农神庙
答：巴底农神庙是献给雅典娜女神的神庙，它是雅典卫城的主要建筑。

巴底农神庙采用了希腊建筑中最典型的长方形围柱式建筑，建立在一个三级台基上，屋顶是人字形坡顶，东西两端有山墙，柱子采用了多利亚式，列柱的比例为17:8，柱高105米，东西三角楣有高浮雕装饰，檐壁采用了浮雕饰带。

它结构匀称，比例合理，有丰富的韵律感和节奏感。

在建筑结构和装饰因素、纪念性和装饰性，内容和形式取得了高度的统一，是世界艺术史上最完美的建筑典范之一。

17．米隆
答：米隆是古典时期初期的雕刻家。

他的作品造型准确，对人物内在的骨骼和肌肉运动有较深的理解和传达。

代表作《掷铁饼者》表现了竞技者在掷出铁饼前的一瞬间的动作，由此而表现出整个运动的连续性，在这里，米隆也解决了人体重量落在一只脚上的重心问题，使另一只脚可以自由曲伸，改变了雕刻中直立的程式。

18．多利亚式
答：多利亚柱式是古希腊建筑的一种柱子样式。

多利亚式没有柱基。

柱子直接立在建筑物的台基上，枝身粗壮，由下往上逐渐缩小，中间略为鼓出，好像人的肌肉在负重，有一种紧张的情况下稍稍突起的效果，显示出承受压力时的坚忍、挺拔、严峻的气氛。

枝头简单，由方形柱冠和圆盘组成，没有任何装饰，柱身刻有垂直、平行的浅凹槽。

古罗马的建筑师认为柱式与希腊人对人体的崇拜有关，即多利亚式是对刚强的男性人体的模仿。