从胖子和瘦子看契诃夫短篇小说的艺术特色

从胖子和瘦子看契诃夫短篇小说的艺术特色集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）从《胖子和瘦子》看契诃夫短篇小说的艺术特色嵩明县新街明德小学张仕华指导教师徐浛２００9年１０月２５日从《胖子和瘦子》看契诃夫短篇小说的艺术特色摘要：契诃夫是俄国十九世纪末批判现实主义的一个杰出作家。

他的短篇小说以其高度简洁的抒情艺术和文短气长的幽默笔法，对当时俄国社会现实作了深刻的揭露。

《胖子和瘦子》是他早期的短篇小说。

小说对当时社会“小人物”的见风使舵、阿谀奉承的的奴性心理和庸俗作风作了无情的嘲笑和讽刺。

从这篇小说可以看出契诃夫短篇小说独特的艺术特点：取材简洁，朴素自然，构思巧妙，文词简洁，幽默讽刺的表现手法和戏剧化的结构场面，使小说具有浓郁深厚的感人魅力，令人回味无穷。

关健词：短篇小说；艺术特色；简洁；朴素；幽默讽刺；戏剧化作为与莫泊桑，欧享利，马克吐温齐名的短篇小说巨匠契诃夫，他的作品充满了浓重的批判现实主义色彩。

他用自己深刻的文风赢得了声誉。

纵览当时的俄国文坛，契诃夫的短篇小说独具一格，宛若一丛瑰丽的花朵，散发着温馨醉人的芬芳，滋润着众多的读者。

契诃夫的成功，一方面是扎根于俄国文学的土壤，他从普希金和托尔斯泰那里借鉴了朴素，从果戈里那里学习了讽刺，从屠格涅夫那里体会抒情，从陀思妥耶夫斯基那里感悟到了小人物的悲哀。

而另一方面是由于个人的独创，正是他的创新开启了俄国文学短篇小说的另一种全新境界。

对俄国文学和世界文学做出了重要的贡献。

从他早期的短篇小说《胖子和瘦子》可以看出契诃夫的短篇小说具有以下几方面的艺术特色。

一、取材简洁，朴素自然美国文学家海明威曾把文学作品比作在大海里矗立不摧的“冰山”，露出水面的部份，只是它的八分之一，八分之七隐埋在海里，这就是典型的冰山风格——简洁、含蓄、朴素的风格。

契诃夫的小说就具有这样的风格。

许多小说家都追求小说曲折生动，引人入胜，充满许多的偶然性。

法国的短篇小说大师莫泊桑就是这样的大家。

而契诃夫的短篇小说，取材都比较简洁。

他大多截取日常生活中非常普通的生活片段，善于从日常生活中发掘具有典型意义的人和事，在平淡无奇的故事中透视生活的真理，在平凡的锁事描绘中揭示某些重大的社会问题，使作品朴素得跟现实生活一样真实而自然。

他特别注意用心去体验生活，发现其中蕴含的深刻意义，习以为常的事进入他的作品，却成为具有时代特征的生活图画，成为独具特色的生活讽刺史诗。

《胖子和瘦子》只是选取日常生活中的一个片段——两个少年时代的朋友在火车站不期而遇，几十年不见，二人亲切地相互拥抱，亲吻，感到意外的高兴。

瘦子不厌其烦地介绍自己现在和家人的情况，显得神采奕奕。

后来当他知道胖子已是三等文官后，“脸色煞白”、“呆若木鸡”、“眼睛里冒出火”、“身子蜷缩佝偻起来”，非常紧张而又强装笑脸称胖子为“大人”、“您老”。

这使胖子皱起眉头，干预他不要这样，但瘦子更加对胖子毕恭毕敬，摆出一副舒心甜蜜和低三下四的酸相，胖子感到恶心，伸手向瘦子告别。

从这个简短的生活片段，一件简单的小事中，我们可以透视深层的社会内容，作品在揭露沙皇专制统治的同时，无情地嘲笑和讽刺当时普遍存在见风使舵、阿谀奉承的奴性心理和庸俗作风。

在这篇小说中，作者没有人物背景描写，没有环境气氛的喧染，没有强烈的感情冲动和复杂的心理分析。

而是让事件本身来说话，含而不露，耐人寻味。

可见，契诃夫的小说是按生活的本来面目写出来的。

契诃夫说：“我会用平静的生活为题材”。

写出生活的必然，就是艺术的“朴素”。

契诃夫之所以以瘦子这样的“小人物”作为自己小说的主人公，是因为这种人是生活中的大多数，最具有普遍意义，最能表明生活的本质，使作品显得朴素真实。

他在日常生活锁事中发掘人生的悲剧，以瘦子的前后变化，我们能体会到一种来自心灵深处的沉痛，因此，契诃夫在艺术上对朴素的追求，其实蕴含着很深的审美和社会伦理价值。

二、构思巧妙，文词简练契诃夫的短篇小说大都短小精悍，言简意赅，艺术精湛，有浓郁的抒情色彩和深刻的社会内容。

这得益于作者巧妙的构思。

他善于观察社会生活中的人和事，从生活中最平常的小事入手，凭借精巧的艺术细节和对生活和人物进行真实的描绘和刻画，以小见大，以点带面，从而展示广阔而深远的社会内容。

《胖子和瘦子》里，契诃夫把故事的场景设置在火车站，这是客流量最集中的地方，两个老同学几十年不见在这里不期而遇，有他的偶然性，也有其必然性的成份。

主要人物只有两个——胖子和瘦子（三等文官和八等文官），人物胖瘦对比显得滑稽，而等级却为揭示文章主题埋下伏笔。

事件很简单，两个老同学在火车站不期而遇后互相诉说各自这些年自己的家庭与事业，这原本是生活中最寻常的事了，而契诃夫却把这种最寻常的事作为写作的视点，通过瘦子知道胖子是三等文官前和后在瘦子的语言、神态、动作的巨大变化进行生动描绘和刻画，使瘦子这一“小人物”的形象好像一下子就出现在读者面前，使读者产生出人意料的阅读感受。

几十年不见的老同学相遇，这本来是一次难得而美好的时刻，却弄得个不欢而散，尴尬告别。

这是什么原因呢？是当时社会等级制度对人性的摧残，是畸形的社会造成了这种畸形现象。

事情很简单，却发人深思。

契诃夫短篇小说有一个最突出的特点，就是“简练”。

契诃夫一生的艺术追求可以说都凝结在“简练”之中，近代小说由长篇发展出短篇，可以说是小说本身一次自发的低级的简练，而契诃夫的小说，则是短篇小说本身的又一次简练，契诃夫把简练看成最高的艺术境界，说“写作艺术就是精简的艺术，写得有才气就是写得简短”。

甚至说“简练是才能的姐妹。

”高尔基对契诃夫的简练推崇备至，说没有人把单纯的东西写得这样单纯。

拿《胖子和瘦子》来说，篇幅短小得近似于现代的微型小说，情节结构简单：①胖子和瘦子在火车站不期而遇，激动得互相拥抱亲吻；②瘦子不厌其烦地介绍自己的家庭（妻子和儿子）和事业（做到八等文官，当了个科长）；③瘦子知道胖子已是三等文官后，神色紧张，继而装出笑脸对胖子推媚折腰，丑态百出，胖子觉得非常恶心，只好伸手和瘦子一家告别。

小说就这样速写而成，既没有冗长的景物描写和背景交代，没有大起大落曲折离奇的情节和急剧变化的紧张场面。

这种简练，不仅出于短篇小说写作技巧上的考虑，更是艺术上对读者的尊重，他信任读者的想象和理解能力，主张让读者从自己的形象体系中琢磨作品的涵义。

在这篇小说中，就主要写了胖子和瘦子在火车站相遇后的对话，谈论家庭事业和生活状况，通过描写瘦子的言谈举止，神态的变化来表现人物的内心世界。

作者没有作任何的分析和评论，但作品却给读者留下无限的想象和思考空间。

从这个简单平常的故事背后，可以透视到深远的社会内容。

契诃夫更是一个语言大家，他追求质朴自然简练的语言风格，反对浮夸华丽的修饰语和陈词滥调。

所以在他的创作中，他往往尽可能地压缩每一句话，删掉不必要的修饰语，并选择最准确传神的语句来表达思想，表现主题，从而给读者带来一种简单自然、生动鲜明、节奏明快的阅读感受。

在《胖子和瘦子》中，作者没有多余的描写两个人的外貌，而是用“一个胖子，一个瘦子”，简洁概括出两个人和整体特征。

接着写道：“胖子刚在火车站里吃完饭，嘴唇油光光的，仿佛熟透的樱桃，他嘴里冒出赫列斯酒和橙子的气味”。

这说明胖子生活条件优裕，精神饱满，而作者是这样写瘦子及家人的：“瘦子刚下车，那些手提箱、包裹和纸板盒压得他背也弯了。

他冒出西火腿和咖啡渣的气味。

他背后，一个下巴长长的瘦女人探头探脑地张望着，那是他的妻子，还有一个高个儿的中学生，眯缝着一只眼，那是他的儿子”。

这里从“压得背也弯了”说明瘦子生活的艰辛奔波劳累。

在描写他妻子时，用“下巴长长”、“探头探脑”可以看出她是一个乡村妇女，很少出门，没见过什么世面的人。

由此可见，契诃夫语言的简练准确，着墨不多，却把人物特征活脱脱地勾勒出来，从人物的外貌神态，使读者对人物的身份、地位有了一个初步的感受，为事情的发展变化埋下伏笔。

契诃夫还善于从人物的神态、动作来表现人物的内心世界，使人物形象栩栩如生。

在瘦子知道胖子已是三等文官时，瘦子一下子紧张而又尴尬。

“瘦子突然脸色煞白，呆住了，但是他的面孔很快向四面八方扭动，最大限度地扭出一副笑容来；他的脸和眼睛似乎冒出了火星。

他本人把身子蜷缩了起来，佝偻了起来，收缩变细了……他的手提箱、包裹和纸盒也蜷缩了、变皱了……他妻子的下巴拉得更长了；纳法伊尔挺直了身子扣上了学生装的全部扣子。

”这段话把人物的动态描写得生动传神，“小人物”奴性心理和丑态表现得淋漓尽致。

“脸色煞白，呆住了”表现出见到高官时的紧张恐惶的心理，“扭出笑容来”、“脸和眼睛似乎冒出火星”说明他紧张尴尬而又卑躬屈尊的奴相。

他佝偻的身子，妻子和儿子的动作神态，进一步揭示出普遍存在的小人物的奴性心理。

三、幽默讽刺的表现手法幽默讽刺是契诃夫突出的艺术手法，在他的作品中，幽默与悲伤，笑与泪都是很自然而又诗意地融合在一起。

一切事物在他的笔下既可笑又可悲，也只有从中看出它的可笑之处，可悲才更深层地暴露出来。

《胖子和瘦子》一文中，两个老朋友一见面，热情拥抱亲吻了三次，激动得满眼泪水，瘦子称胖子为“亲爱的”、“老朋友”，瘦子洋洋自得地介绍自己的家庭个人的情况，这是多么难得的一次重逢，多么值得庆幸的一件喜事，本该尽情地聚一聚，但当瘦子知道胖子是三等文官，并且有两个勋章时，这使刚当了科长的瘦子大吃一惊，紧张害怕很快又强装出笑颜来，十分尴尬地说：“我大人…心里真高兴！朋友，可以说，从小就是了，可是一下子当了这么大的官！嘻－嘻－嘻。

”这样的话使胖子感到厌烦，告诉他：“不要用这种腔调说话，我和你是儿时的伙伴——来那套官场客套干什么”。

但瘦子却变得更加紧张，阿谀奉承，嶊媚折腰的嘴脸显露无遗。

“那怎么成呢……瞧您说的……”瘦子嘻嘻笑了起来，身子蜷缩得更厉害了。

“大人宽厚的恩惠……就如使人重生的甘露哇……”。

瘦子的这些变化使胖子感到他们很陌生，对瘦子充满恶心，只好扭头伸手告别，在瘦子一家毕恭毕敬的目送下离去。

这样的变化，整个气氛一下子变得紧张，拘泥和含蓄，让人感到阴霾、浑浊而气闷。

前后变化一对比，让人觉得滑稽可笑，但又发人深思。

人与人之间最美好的感情，在等级森严的社会现实面前淡然无存，人与人之间的距离也因等级地位的前面一下子拉得那么大，从刚见面时的热情拥抱的情景和最后伸手尴尬告别的场景，形成了巨大的反差，给读者留下了一个很大的想象空间。

瘦子这样一个可笑而可悲的人物形象在契诃夫的笔下变得那么鲜活。

作者就是用这种文短气长的幽默笔法，刻画出“瘦子”这一典型形象，给人们勾勒出一幅十九世纪未期俄国社会的世俗图。

酣畅淋漓，入木三分地对沙皇专制统治下的“小人物”的丑恶灵魂和奴性心理作了无情的嘲笑和讽刺。

无疑，瘦子是作品着意刻画要鞭挞的人物，作者在作品中并没有直接告诉读者持什么态度，而是把这个人物放在画面的突出位置，借助前后的对比，漫画夸张和互衬的手法去描写，去刻画，从而起来作者不言本意，而读者自明的客观道理。