戏剧鉴赏——戏剧理论

人物理论
认定观众是戏剧的必要条件 ，也是戏剧的 本质所在。 他断言 ：不管是什么样的戏剧作品，都是为 了给观众看的。“没有观众，就没有戏剧” ，因而，戏剧的一切器官都必须与观众的欣 赏相适应。
3.劳森
劳森，J.H.美国剧作家、戏剧与电影理论 家、社会活动家。由于受马克思主义学说 的影响，又生活在美国劳工运动兴盛和左 翼力量上升的年代，其剧作政治性较强。 20世纪20年代，他的剧作带有较多的表现 主义色彩。
人物理论
他把戏剧的本质归之为“自觉意志在其中 发挥作用的社会性冲突”。 他认为：由于戏剧是处理社会关系的，而 人的自觉意志又必须受社会必然性的制约 ，因而，真正的戏剧性冲突必须是社会性 冲突。这种观念可以一句话来表述：“没 有冲突就没有戏剧。”
4.关汉卿
关汉卿（1219－1301年），元代杂剧奠基人 ，元代戏剧作家，“元曲四大家”之首。晚 号已斋（一说名一斋）、已斋叟。汉族，解 州人（今山西省运城），其籍贯还有大都（ 今北京市）人，及祁州（今河北省安国市） 人等说，与白朴、马致远、郑光祖并称为“ 元曲四大家”。以杂剧的成就最大，今知有 67部，现存18部，个别作品是否为他所作， 无定论。 最著名的是《窦娥冤》。被誉“曲 圣”。
京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展 ，直至民国得到空前的繁荣。京剧走遍世 界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文 化的重要媒介。分布地以北京为中心，遍 及中国。在2010年11月16日，京剧被列入 “人类非物质文化遗产代表作名录”。
四大名旦
梅兰芳 程砚秋 尚小云 荀慧生
6.梅兰芳
梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8 日），清光绪二十年（1894年）出生于 北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺 术大师。梅兰芳8岁学戏，9岁拜吴菱仙 为师学青衣，10岁登台。后又求教于秦 稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916 年9月，新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯 》《思凡》等11出戏。
人物理论
• 马致远的作品具有豪放中显其飘逸、沉郁 中见通脱之风格。 • 马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实 自然的语句锤炼得精致而富有表现力。曲 文充满强烈的抒情性和主观性。 • 马致远的散曲。扩大题材领域，提高艺术 意境。声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅 俗兼。
知识拓展： 戏Biblioteka —“京剧”简介于1949年前先后赴日本、美国、苏联演 出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大 学的荣誉文学博士学位。1950年任中国 京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究 院院长，1953年，任中国戏剧家协会副 主席，1959年，加入中国共产党，1961 年8月8日，梅兰芳因病在北京病逝。享 年67岁。
人物理论
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他对唱和念的要求非常严格，认为唱要 “以有限的腔调曲表达繁复错综的感情” ，而念白在与观众交流时“比歌唱更直接 、更有力一些”。为此，他主张唱和念时 生活感和艺术性两者结合，协调融洽，并 与表情、身段的真实自然相一致，互为表 里。这正是荀派表演的特殊风格。
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中文系 15级6班 郭志豪
《贵妃醉酒》就是其中代表作之一。 第三点，中国（戏）未来之趋势必须现代化 ，并不一定是戏剧、本体的现代化，是要使 剧中的心情和伦理成为现代化，如背景与灯 光也可使其成为姿势化，使其有固定的方式 来表现剧中各个情绪，这是中国戏剧今后可 试验的途径。
7.荀慧生
荀慧生（1900年1月5日一1968年12月26日 ），著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角 ，伟大的京剧旦角表演艺术家，著名京剧 演员，荀派艺术的创始人。男，祖籍河北 东光，初名秉超，后改名秉彝，又改名“ 词”，字慧声，1925年与余叔岩合演《打 渔杀家》起改名为荀慧生，号留香，艺名 白牡丹。是四大名旦之一。
戏剧鉴赏
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戏剧理论
戏剧理论
名家个人观点：1.亚里士多德 2.萨赛 3.劳森 4.关汉卿 5.马致远 6.梅兰芳 7.荀慧生
1.
亚里士多德
亚里士多德（公元前384～前322），古代先 哲，古希腊人，世界古代史上伟大的哲学家 、科学家和教育家之一，堪称希腊哲学的集 大成者。他是柏拉图的学生，亚历山大的老 师。公元前335年，他在雅典办了一所叫吕克 昂的学校，被称为逍遥学派。马克思曾称亚 里士多德是古希腊哲学家中最博学的人物， 恩格斯称他是“古代的黑格尔”。
京剧
京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一 ，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓 等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎 甲“榜首”。徽剧是京剧的前身。清代乾 隆五十五年（1790年）起，原在南方演出 的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆 续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人 合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧 目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不 断的交流、融合，最终形成京剧。
梅兰芳提出了“中国戏剧之三要点”。第一 点，西方戏剧与中国戏剧的隔阂是可以打破 的。第二点，中国戏剧的一切动作和音乐等 ，完全是姿势化。所谓姿势化，就是一切的 动作和音乐等都有固定的方式。例如动作有 动作的方式，音乐有音乐的方式，这种种方 式，可作为艺术上的字母，将各种不同的字 母拼凑一起，就可成为一出戏。但是中国戏 的演员们，都不被这种字母所束缚，他依旧 可以发挥他在艺术上的天才与创造，
5.马致远
马致远（约1250－约1321至1324间），字千 里，号东篱，（一说名不详，字致远，晚号 “东篱”），汉族，元代著名杂剧家、散曲 家，元大都（今北京）人，原籍河北省东光 县马祠堂村。他的年辈晚于关汉卿、白朴等 人，生年约在公元1250年，卒年约在至治改 元到泰定元年1321年以后，与关汉卿、郑光 祖、白朴并称“元曲四大家。”
人物理论
关汉卿歌 颂人民的反抗斗争、揭露社会黑 暗和统治者的残暴、反映了当时尖锐的阶级 矛盾的作品。描写下层妇女的生活和斗争， 突出她们在斗争中的勇敢和机智。歌颂历史 英雄 关汉卿是中国历史上最伟大的剧作家，是中 国戏曲的奠基人。他的杂剧，是推动元杂剧 脱离杂剧的“母体”走向成熟的杠杆，是标 志戏曲艺术创作走上高峰的旗帜，并对后来 的戏曲创作产生了巨大的影响。
人物理论
他认为：一切艺术都是模仿，戏剧 是对人的行动的模仿 。2个世纪以后 ，印度的第一部戏剧理论著作《舞 论》也指明：“戏剧就是模仿。 ”19世纪以后，对戏剧本质的研讨 出现了众说纷纭的局面，主要有观 众说，冲突说，激变说，情境、实 验室说等。
2.萨塞
萨赛，法国戏剧理论家，戏剧本质 为“观众说”观念的代表人物。