7.1 建筑声学(应用)——室内音质设计
7.1 建筑声学(应用)——室内音质设计
4、方向性扩散（反射声的空间分布） 厅堂中指定位置各方向反射声的强度与数量。 5、 背景噪声 A声级或是NR数。
讨论：为什么混响时间相同的大厅音质可能不同？
国家大剧院
三、音质设计内容 音质设计必须是声学工程师、建筑师、业主密切合作、 相互协调。一个音质良好的大厅一定是集体合作的结晶。 主要包括以下方面： 1）选址、建筑总图设计和各房间的合理配置，目的是防 止外界噪声和附属房间对主要听音房间的噪声干扰。 2）在满足使用要求的前提下，确定经济合理的房间容积 和每座容积。 3）通过体形设计，充分利用有效声能，使反射声在时间 和空间上合理分布，并防止声学缺陷。 4）根据使用要求，确定合适的混响时间及频率特性，计 算大厅吸声量，选择吸声材料与结构。
音乐厅示意
米兰阿拉斯卡拉歌剧院
多用途剧场、礼堂5~6m3/每座， 讲演厅、大教室4m3/每座（推荐值）。
礼堂
大教室
•3、 确定V方法
•
•
功能——选每座容积
容量——观众数量
在确定厅堂的容积后,如何确定厅堂的平剖面及 内部构造呢?
厅堂内景
思考题： 确定房间容积需考虑的因素有哪些？
本知识点要点： 主要介绍了厅堂容积确定的两个主要因素： 足够的响度及合适的混响时间。
回声的产生
d.措施：顶棚高度<13m或吸声扩散。整楼座栏板倾角或吸声处理。 后墙处理： 吸声，吸声系数>0.6的强吸声。 倾角，调整向后部提供一次反射。 扩散，不形成定向反射。
消除回声处理措施
2）颤动回声 a.出现部位： 平行墙面间。 b.产生条件： （a） 声源与接收点同在平行墙面间。 （b） 墙面强反射。 c.危害 干扰听闻，破坏音质。 d.措施 (a) 相对墙面夹角>5°。 (b) 墙面扩散，吸声处理。
建筑音效设计与室内声学
建筑音效设计与室内声学在建筑设计的过程中，室内声学和音效设计扮演着重要的角色。
合理的室内声学设计能够提供良好的声音环境，而音效设计则使得建筑空间具有丰富的听觉感受。
本文将探讨建筑音效设计与室内声学的相关概念、原理及其在实际应用中的作用。
一、室内声学概述1.1 室内声学的定义和作用室内声学是研究建筑内部声波传播的学科，其目标是判断、改善和控制声学环境。
室内声学设计应考虑声波传播、混响、噪音和声音质量等因素，以实现舒适、清晰和无干扰的声学环境。
1.2 室内声学设计的原则（1）全面考虑声学特性：室内声学设计需要综合考虑建筑材料、空间布局、吸声与反射等因素，以实现理想的声学效果。
（2）控制噪声传播：通过噪声控制措施，减少外界噪声对建筑内部的影响，提高室内环境的舒适度。
（3）优化声学反射：合理的声学反射控制能够改善建筑内的声学环境，避免声音的过度反射和混响。
二、建筑音效设计原理2.1 建筑音效设计的定义和目标建筑音效设计是通过音效系统的布置和调试，以获得理想的声音效果和听觉体验。
其主要目标是提供适当的音质、音量和声场，以满足建筑的功能需求和用户的感受。
2.2 建筑音效设计的要素（1）音源：音效系统中的音源包括扬声器、音乐乐器等，其布置应考虑到声音传播的均衡性和覆盖范围。
（2）声场：声场是指声音在特定空间中的分布和反射情况，建筑音效设计应优化声场的形状和声学参数，以提供良好的听觉感受。
（3）音量：音效的音量是通过调节音源的音频输出和辅助设备的设置来实现的。
合理的音量设计可以使得声音在整个空间内保持均衡且适应需要。
（4）音质：音质是音效的品质表现，通过调节音效设备的参数、音源的选择和音频处理等手段来实现。
三、建筑音效设计与室内声学的综合应用3.1 建筑类型对音效设计与室内声学的影响不同的建筑类型对音效设计和室内声学的需求有所差异。
例如，音乐厅的设计注重混响时间和声学形状，而影院则需要考虑声音传播和吸声效果。
因此，在实际应用中，建筑的类型和功能需求是进行音效设计与室内声学规划的基础。
建筑物理《室内音质设计》
对于要求有良好听闻条件的房间，建筑 设计主要可以通过空间的体形、尺度、材 料和构造的设计与布置，来利用、限制或 消除上述若干声学现象，为获得优良的室 内音质创造条件。在综合考虑各种有利于 室内音质因素时，应力求取得与建筑造型 和艺术处理效果的统一。
有音质要求的厅堂，可以粗略地归纳 为3类：供语言通信用，供音乐演奏用以及 多用途厅堂。因为供语言通信用的厅堂与 供音乐演奏用的厅堂有不同的要求，所以 需要对他们分别地加以讨论。
建筑物理《室内音质设计》
（４）演奏台应有良好的声扩散，并为乐师们提供 相互听闻的条件。
体形： 对容量小于1000座的音乐厅，可以沿用传统 的“鞋盒”式形体，但应特别注意平行墙间引 起的颤动回声，也可采用扇形平面。 对大容量音乐厅，特别当容量超过1500座， 就必须建立新的、适合大容量音乐厅的形式。 有多边形（墨西哥大学音乐厅）、三角形（挪 威的奥斯陆音乐厅）、圆形（加拿大的汤姆森 音乐厅）、椭圆形（新西兰的克雷斯特彻奇音 乐厅）、六角形英国的加的夫音乐厅）。
建筑物理《室内音质设计》
无楼座听厅堂：在１２５——４０００ Ｈz覆盖频率范围内，
ΔＰ≤6dB 有楼座听厅堂：在１２５——４０００ Ｈz覆盖频率范围内，
ΔＰ≤８dB 5、频率响应：为在听众席上某一位置上接
收到的各频率声压级的均衡程度，关系到 听闻的纯真度。
建筑物理《室内音质设计》
一般厅堂建筑的频率范围为125— 4000Hz，音乐建筑的频率范围通常要扩 展两个倍频，即为63—8000Hz。频率响 应的指标F1为63—8000Hz的覆盖频率范 围内各频率的声压级差，要求F1≤10dB。 可通过实时分析仪测定图形直接求得。 6、早期反射声和声能比（明晰度）
建筑声学设计噪音控制与音质优化
建筑声学设计噪音控制与音质优化建筑声学设计是指在建筑设计过程中，考虑建筑内外环境噪音控制和音质优化的一项重要工作。
合理的声学设计能够提供一个舒适、健康的室内环境，对人们的工作、学习和生活产生积极的影响。
本文将探讨建筑声学设计中的噪音控制和音质优化的相关内容。
一、噪音控制在建筑声学设计中，噪音控制是一个至关重要的方面。
噪音可以分为两种类型，即外界噪音和内部噪音。
外界噪音主要来自于交通、工业设备等，而内部噪音主要来自于建筑本身和人员活动引起的噪声。
为了降低噪音对室内环境的影响，以下几个方面需要考虑：1. 建筑外墙和窗户的隔音设计：采用隔音材料和结构来减少外界噪音的传入。
例如，在建筑外墙使用吸音板和隔音窗户能够有效降低交通噪音的传播。
2. 建筑内部空间的隔音设计：通过在墙壁、地板和天花板上采用隔音板等材料，降低内部噪音的传播。
此外，合理设计房间布局和采用隔音门等设施也能有效控制噪音。
3. 设备噪音的控制：在建筑内部安装噪音控制设备，如隔音通风系统、减噪空调等，能够有效降低设备运行时产生的噪音。
二、音质优化除了噪音控制，音质优化也是建筑声学设计中的重要一环。
音质指音频信号的品质和特性，优化音质能够提升人们对声音的感知和欣赏。
以下几个方面需要考虑音质优化：1. 合理选择声学材料：音质受到材料的反射、吸收和漫射等因素的影响。
选择具有合适声学特性的材料，如吸音板、反射板等，能够调节和优化室内声音的质量。
2. 声学设计与装饰结合：在建筑设计中将声学设计与室内装饰相结合，能够提高声音的匀称性和适应性，创造出更好的音质环境。
3. 控制混响时间：混响时间决定了声音在空间中持续反射的时间，过长或过短的混响时间都会影响音质。
通过合理的声学设计，控制混响时间，达到更好的音质效果。
三、案例分析为了更好地理解建筑声学设计噪音控制和音质优化的实际应用，以下以某大型剧院的声学设计为例进行分析。
该剧院为了满足演出需求，采用了一系列的声学设施。
建筑声学与室内音质设计
建筑声学与室内音质设计建筑声学是指建筑环境中声音的传播、反射、衰减和吸收等物理现象，它对于室内音质设计至关重要。
在现代社会中，人们越来越重视室内空间的舒适性和音质效果。
因此，建筑声学与室内音质设计成为建筑领域中不可忽视的重要环节。
首先，建筑声学的基本原理需要被理解和应用到实际设计中。
声音通过空气传播，而建筑的材料、形状和结构都会对声音的传播产生影响。
因此，在建筑设计中，需要考虑声音的反射、吸收和衰减等因素，以达到理想的室内音质效果。
其次，建筑声学在室内设计中的应用是多方面的。
在办公空间中，合适的隔音设计可以减少外部噪音的干扰，提高员工的工作效率和舒适度。
在音乐厅和剧场等娱乐场所中，声学设计则需要考虑如何使音乐和表演声音在空间中得到最佳的传播和体验效果。
另外，在住宅空间中，合理的声学设计可以减少噪音传播，提高居住舒适度。
此外，室内音质设计也需要考虑到各种声学材料的选择和运用。
例如，吸音材料可以有效地减少室内的回音和共鸣，提高声音的清晰度和透明度。
而隔音材料可以有效地减少声音的传播，保护隐私并减少外部噪音的干扰。
最后，建筑声学与室内音质设计的发展也需要结合先进的技术手段。
现代的声学模拟软件和测量设备可以帮助设计师更准确地分析和评估室内空间的声学性能，从而优化设计方案。
此外，新型的声学材料和技术的不断发展也为室内音质设计提供了更多的可能性。
总的来说，建筑声学与室内音质设计是建筑设计中不可或缺的重要环节。
它不仅可以提高室内空间的舒适性和实用性，还可以为人们创造更加愉悦和健康的生活和工作环境。
因此，在建筑设计的过程中，需要充分重视建筑声学与室内音质设计，并结合实际需求和先进技术，为人们打造更优质的室内环境。
建筑学中的建筑声学与音效设计原理
建筑学中的建筑声学与音效设计原理在建筑学中，建筑声学和音效设计原理是与空间和环境有关的重要概念。
它们涉及到建筑物内部和外部声音的传播、反射、吸收等过程，以及如何运用音效来丰富建筑的感官体验。
本文将探讨建筑声学与音效设计原理，以及它们在建筑设计中的应用。
一、建筑声学原理建筑声学原理研究声音在建筑内部空间的传播和反射规律。
声音在不同材料和空间中的传播速度、衰减程度等均对声音的质量和感受产生影响。
在建筑声学中，关键的参数包括音频频率、吸声系数、回声时间等。
音频频率是声波振动的频率，通常以赫兹（Hz）表示。
不同频率的声音对人的感知产生不同的影响，比如低频音容易在空间中传播，而高频音更容易被吸收和衰减。
吸声系数是衡量材料吸收声音能力的参数。
各种不同材料的吸声系数不同，比如吸声板、地毯等具有较高的吸声系数，可以减少声音的反射，达到改善空间声学环境的效果。
回声时间是声音在空间中传播后，所持续反射的时间。
回声时间的长短会对声音产生重复、嘈杂、不清晰的感觉。
通过合理设计和选择吸声材料，可以控制回声时间，提供良好的声学环境。
二、音效设计原理音效设计原理是将声音应用于建筑设计中的一门技术。
通过运用声音效果，可以丰富建筑的感官体验，增强人们对空间的理解和情感的共鸣。
音效设计原理涉及到声音的创造、编排和应用。
声音的创造可以借助于音频设备和软件工具，比如合成器、音频编辑器等。
它们可以产生各种不同的声音，包括自然环境声、乐器声、人声等。
通过精心设计，可以创造出与建筑主题和氛围相契合的声音效果。
声音的编排包括音频素材的选择、组合和混音处理。
不同素材的组合可以产生丰富的声音层次和空间感，比如利用立体声效果，将声音从不同的方向引导到听者的耳朵。
同时，混音处理可以对声音的音色、音量、时序等进行调整，以达到设计效果。
声音的应用涉及到使用声音效果来创造和改善建筑空间的特色。
比如在博物馆设计中，可以运用声音来展现展品的历史背景和情感内涵；在剧院设计中，可以通过音效来增强剧情的氛围和人物的形象。
建筑声学-11室内声学与厅堂音质设计
4
几何声学方法： 适用条件：反射面或障碍物的尺寸要远大于声波的波长。 ——中高频声音、房间尺度较大。 ——对于低频声，如63~125Hz，波长为5.4m~2.7m。因此，在一个各个表
面尺寸均小于声波波长的小房间内，几何反射定律将不适用。
▪ P376 表17-1
27
二、客观技术指标 2．频率特性 ▪ 为了使音乐各声部和语音的低、中、高频的分量平衡，使音色不失
真，还必须照顾到低、中、高频声能之间的比例关系。 ▪ 由于人耳对低频声的宽容度较大，同时厅堂内界面和观众衣饰对中
高频的声能吸收较大，所以允许低频混响时间有15%-45%的提升。 ▪ 对于不同厅堂有不同具体要求。（录音室——以平直为主）
i 1
i 1
V T60 0.161 A
13
▪ 工程中普遍采用伊林（Erying）公式 ▪ 伊林公式在赛宾公式的基础上考虑了空气吸收的影响。
T60
-
S
0.161V
ln(1 ) 4 m V
▪ 空气吸声与声音频率有关，频率越高，空气吸声系数（4m）越大；频 率小于1000Hz时，4mV一项可省去。
25
4．优美的音质 ▪ 对于音乐声来说，除了听得见、听得清这些基本要求外，室内音质
设计还需要给听众提供听得舒服的环境。因此，为了让室内声音具 有优美的音质，还需要注意以下两方面： 1）足够的丰满度。丰满度的含意有：声音饱满、圆润，音色浑厚、温 暖，余音悠扬、有弹性。总之，它可以定义为声源在室内发声与在 露天发声相比较，在音质上的提高程度。（反射声：温暖or活跃） 2）良好的空间感。是指室内声场给听者提供的一种声音在室内的空间 传播感觉。其中包括听者对声源方向的判断（方向感），距声源远 近的判断（距离感）和对属于室内声场的空间感觉（环绕感、围绕 感）。
建筑资料建筑中的音乐之声声学设计在建筑中的应用
建筑资料建筑中的音乐之声声学设计在建筑中的应用音乐是人类文化的重要组成部分，对建筑设计来说，声学设计也同样重要。
声学设计是指通过合理的声学原理和技术手段，以达到良好的声音效果和舒适的听觉环境。
在建筑中应用声学设计，能够改善声学环境，提升建筑的功能性和审美价值。
本文将探讨建筑中的音乐之声声学设计的应用。
一、建筑中的声学设计概述在建筑设计中，声学设计是一项关乎建筑内外声音的控制和优化的工作。
它主要关注以下几个方面：1.1 噪声控制：通过选择合适的材料和结构设计，以有效降低建筑内部和外部的噪声传递，减少噪音对居住者和工作人员的干扰。
1.2 回声控制：通过合理的吸音处理和声学设计，减少建筑内部的回声反射，改善语音的清晰度和听觉体验。
1.3 音质控制：通过优化音响设备和音频系统设计，提供高品质的音频效果，使得音乐演出和广播等活动能够得到更好的表现。
二、建筑中的音乐声学设计应用2.1 音乐厅设计音乐厅是一种专门用于举办音乐会和演出的建筑空间，它对声学设计的要求尤为严格。
在音乐厅的设计中，需要考虑到各个座位观众的听音效果，如清晰度、音质和音场感等。
为了实现良好的音响效果，音乐厅的设计需要关注以下几个方面：- 合理的座位布局：通过合理的座位布置和设计，确保观众在不同位置都能获得良好的听音效果。
- 合适的反射与吸声：通过调整音乐厅的墙面、地板和天花板的材料和形状，以实现适度的声音反射和吸声，避免声音过于混响或过于干燥。
- 适当的扩声设备：根据音乐厅的大小和需求，选择合适的扩声设备，并进行合理的安装和设置，以确保音乐表演的音质和音量。
2.2 多功能会议室设计多功能会议室是一种用途广泛的建筑空间，在会议、演讲、培训等活动中需要传递清晰的声音信息。
为了实现良好的听觉体验，多功能会议室的声学设计需要考虑以下几个方面：- 适当的吸声材料：通过在多功能会议室的墙壁、天花板和地板上使用吸音材料，降低回声反射，提高语音清晰度。
- 合理的声音扩散：通过合理分布音箱和调整音箱的方向，使得声音可以均匀地传播到整个空间，提供一致的声音效果。
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音乐厅示意 米兰阿拉斯卡拉歌剧院
多用途剧场、礼堂5~6m3/每座， 讲演厅、大教室4m3/每座（推荐值）。
礼堂
大教室
•3、 确定V方法
• 功能——选每座容积 • 容量——观众数量
在确定厅堂的容积后,如何确定厅堂的平剖面及 内部构造呢?
B. 顶棚形状——剖面设计
1）前部顶棚（台口附近） 顶棚可向厅内绝大多数地方提供一次反射，故其高度
与倾角十分重要 原则： 一次反射均匀的分布在大部分观众席。
顶棚反射
剧院剖面
a.尽可能控制面光孔的面积。 单排灯净空约0.7m,双排灯<1.2m。
剧院剖面
b.利用好前部每块面积 音箱桥下部 音箱桥与面光孔间面积 面光孔下底板
的最基本、重要的参数，也是设计阶段准确控制的指标。 作用：直接对清晰度、丰满度、明亮度的等影响，混响时间
适当，可保证各声部间平衡。 评价：125~4000Hz6个倍频带。以500Hz为代表，大量的经主
观评价认定为音质良好的观众厅，进行RT测定所 得到的统计平均值作为标准。
3、声脉冲响应分析（反射声的时间分布） 早期反射声：在房间内，可与直达声共同产生所需音质效果
7.1.1 室内音质评价标准及设计内容
一、主观评价标准
人们对不同声信号（语音或音乐）的主观要求有
所差异，这些要求则统称为音质（或主观）评价标准。
对于一个兼做语言和音乐使用的厅堂，其主观评价标
准一般可归纳为以下四个方面。
1．无声缺陷
声缺陷是指一些干扰正常听闻使原声音失真的现
象，如回声（颤动回声）、声聚焦、声影、过大的噪
相互协调。一个音质良好的大厅一定是集体合作的结晶。 主要包括以下方面：
1）选址、建筑总图设计和各房间的合理配置，目的是防 止外界噪声和附属房间对主要听音房间的噪声干扰。
2）在满足使用要求的前提下，确定经济合理的房间容积 和每座容积。
3）通过体形设计，充分利用有效声能，使反射声在时间 和空间上合理分布，并防止声学缺陷。
厅堂内景
思考题：
确定房间容积需考虑的因素有哪些？
本知识点要点： 主要介绍了厅堂容积确定的两个主要因素： 足够的响度及合适的混响时间。
厅堂的体形设计直接关系到直达声的分布、反射
声的空间和时间构成以及是否有声缺陷，是音质设计
中较为重要的环节。厅堂的体形设计包括合理选择大
厅平、剖面的形式、尺寸和比例以及各部分表面（如
音乐都有较宽的频带范围，声音的响度级大体上与经
过A特性计权的dB（A）声级相对应。
无论是在自然声或电声演出的厅堂中，除了具有
足够的声压级外，还应具有良好的声场均匀度，即在
厅堂内各处声压级的差别应在允许的范围内，避免出
现“死角”或“声聚焦”。在声场均匀的无楼座厅堂
中，其声场不均匀度≤6dB。
2、混响时间及频率特性 混响时间的长短，频率特性是否平直，是衡量厅堂音质
在前面的基础部分我们介绍了有关声学的基本知
识，主要包括：
4.1 声音的基本性质 4.2 声音的计量 4.3 声音与人的听觉 4.4 语言声、音乐声及噪声特性 4.5 室内声学原理 4.6 吸声材料和吸声结构
建 筑 声 学 应用篇
7.1 室内音质设计
本节要点： 1.室内音质评价标准及设计内容 2.厅堂容积的确定 3.厅堂的体形设计 4.厅堂的混响时间设计 5.厅堂的电声系统设计 6.各类厅堂的音质设计
厅堂地面起坡
歌剧院内景
2 争取和控制好早期反射声 A 早期反射声的形成
1）形成部位 顶棚 侧墙
顶棚和侧墙
2）分析方式 将时差转换声程差进行判断
50ms——17m 30ms——10.2m 20ms——6.8m
S’
A1
R1
R2
D S
检验回声： R1+R2-D<17m S’A1=SA1
3）一般原则 按厅堂首排座位与声源的距离——10m 顶棚高度<13m 厅堂宽度<26m （按17m声程差计算） 超过此尺度，应加以特殊处理
室内音质设计是建筑声学设计的 一项重要组成部分。在以听闻功能 为主或有声学要求的建筑中，如音 乐厅、剧场、电影院、会议厅、报 告厅、多功能厅、审判厅、大教室、 体育馆以及录音室、演播室等建筑， 其音质设计的好坏往往是评价建筑 设计优劣的决定性因素之一。室内 最终是否具有良好的音质，不仅取 决于声源本身和电声系统的性能， 而且取决于室内良好的建筑声学环 境。而室内良好的建声环境评价有 主观评价标准及客观评价标准来两 种评价方式。
4）根据使用要求，确定合适的混响时间及频率特性，计 算大厅吸声量，选择吸声材料与结构。
5）根据房间情况及声源声功率大小计算室内声压级大 小，并决定是否采用电声系统。
6）确定室内允许噪声标准，计算室内背景声压级，确 定采用哪些噪声控制措施。
7）在大厅主体结构完工之后，室内声学装修中，进行 声学测试，如有问题进行设计调整。
2）体形设计中采用不 规则平、剖面处理。
3) 吸声材料均匀布置
厅堂声扩散处理
1）将厅堂内表面处理成不规则形状和设扩散体。
厅堂声扩散处理
墙面声扩散处理
2）体形设计中采用不规则平、剖面处理。
厅堂声扩散处理
3) 吸声材料均匀布置
厅堂吸声扩散处理
4、消除声缺陷 1）回声
a 出现部位：舞台、乐池、观众席前部
声等，厅堂常见的声缺陷如图所示。
2．合适的响度
响度是人感受到的声音的大小。音质的好坏首先
要有足够的响度，让听众能听得见。对于自然声演奏
的观演建筑来说，足够的响度是最基本的要求。
3．较高的清晰度和明晰度
语言声要求具有一定的清晰度，而音乐声则需达
到期望的明晰度。
音乐的明晰度具有两方面的含意：一是能够清楚
楼座挑台深度要求
挑台进深与开口处理实例
5）声学缺陷出现的一般规律
a.建筑形体（平剖面）不当。 b.室内特殊部位设计不当。 c.短混响时间。
思考题：
观众厅由于体形处理不当有那些音质缺陷？如何
消除？
本知识点复习： 1.充分利用直达声 2.争取和控制好前次反射声 3.扩散设计 4.消除声缺陷
b 产生部位：后墙相接的顶棚 二次反射
后墙
一次反射
楼座栏板
二次反射
c 危害： 干扰听闻、破坏音质
回声的产生
d.措施：顶棚高度<13m或吸声扩散。整楼座栏板倾角或吸声处理。 后墙处理： 吸声，吸声系数>0.6的强吸声。
倾角，调整向后部提供一次反射。 扩散，不形成定向反射。
消除回声处理措施
2）颤动回声
c. 危害： 形成第二声源，严重干扰听闻。 室内声场极不均匀。
d. 措施： 避免使用弧形墙面。
厅堂高度≥2R
弧形墙面上扩散吸声处理
声聚焦示意
声聚焦处理实例
4）声影
a.出现部位：楼座挑台下 方。
b.产生条件：挑台过深。
c.危害：堂座后区反射声 被遮挡，响度不够，音质 较差。
ｄ.措施：取合适的楼座 挑台高度与深度比厅内充 分扩散声能。
顶棚、墙面）的具体尺寸、倾角和形式等一系列内容。
因此合理的体形设计是获得良好室内音质的重要前提。
7.1.3 厅堂的体形设计
1、充分利用直达声——保 证直达声可达到每个听众 1）影响因素：
a 长距离的自然衰减 - 6dB/倍距离
b 遮挡和掠射吸收 （30m有10~20dB的衰减）
c 偏离辐射主轴角度增大 时，高频声明显减弱。
（2）良好的空间感。是指室内声场给听者提供的一 种声音在室内的空间传播感觉。其中包括听者对声源 方向的判断（方向感），距声源远近的判断（距离感 又可称为亲切感）和对属于室内声场的空间感觉（环 绕感、围绕感）。
二、客观技术指标
1．声压级及声场不均匀度
声压级是表达音量大小直接的客观指标。各个频
率的声压级与该频率声音的响度相对应，一般语言和
a.出现部位： 平行墙面间。
b.产生条件： （a） 声源与接收点同在平行墙面间。 （b） 墙面强反射。
c.危害 干扰听闻，破坏音质。
d.措施 (a) 相对墙面夹角>5°。 (b) 墙面扩散，吸声处理。
3）声聚焦 a.出现部位：弧形墙面、壳形顶棚前的空间某位置。 b.产生条件：曲率半径小，强反射。
声聚焦示意
剧院内装修
c.过高顶棚可在舞台前悬吊反射板。
舞台反射面及反射罩
舞台反射罩
2）后部顶棚 原则：向观众席及侧墙扩散声能。 形式：如折板式、锯齿式、扩散体式。
厅堂后部顶棚
C.侧墙处理——平面形式 1）基本平面分类 矩形、扇形、马蹄形 演变：钟形、六角形
侧墙反射示意
侧墙反射身线设计示意
2）平面形状的选择。 原则： 前次反射声的多少
堂容积的大小不仅影响到音质效果，而且也直接影响
到建筑的艺术造型、结构体系、空调设备和经济造价
等方面。因此，厅堂容积的确定必须加以综合考虑。
7.1.2 厅堂容积的确定
问题：厅堂容积的影响因素？
1、决定因素 1）响度: 体积大，声源不
变的情况下，声能密度D小，则 Lp较小。
以电声为主（保证响度） ——体积不受限制
，声场分布均匀，特殊形状应 作处理。
a 一般以钟形、矩形平面较 多。
b 扇形平面，墙面与中轴夹 角<8~10°。
c 弧形墙面须做扩散或吸声 处理。
一个简单几何形平面，若不 做特殊处理，视线最好的中前 区将会缺乏一次侧向反射声。
侧墙反射计 三种方式达到声扩散的目
的
1）将厅堂内表面处理 成不规则形状和设扩散体。
以自然声为主 ——体积受限制
厅堂内景
2）混响时间