川剧 ppt
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川剧Sichuan OperaPPT课件
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藏刀
19
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4、藏刀,是最具高难度的表演绝
技之一,它不但要求道具准备得当, 还需要演员自身基本功扎实,让观 众难寻破绽。如折子戏《肖方杀船》 中的肖方将红衫一抖,一把两尺多 长的明晃晃的钢刀,一会儿出现在 观众和剧中人物面前,一会儿又不 知去向,揭露了剧中人物肖方的阴 险、狡猾和毒辣,有力地刻画了肖 方的笑面虎形象。这一绝活近乎魔 术,十分吸引人。
表剧目有《八阵图》、
《石怀玉惊梦》、《断
桥》等。
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慧眼
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2、慧眼是前额正中隐藏着的第三只眼,缘 于佛教所说的五眼之一。所谓“慧眼无限 量,甘露灭名称”,“慧眼见真,能度彼岸”。 相传是专门用来识别妖魔鬼怪的。据传,此 技的发明者是戏圣康子林。他采用的便是 这种“盖图章”式的方法,有时难免失误。 现在改为靴尖上和额上同时贴上慧眼的 “双保险”的办法。只要尖子到位,不是贴 上去,便是扯开现出来,可以做到万元一失。
3
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川剧的特色
地方剧：流行于四川全省及云南、贵州部 分地区。
综合艺术：民歌、方言、古代宗教仪式、 杂技，以及各地的戏剧艺术的融会贯通。
幽默灵活，注重个人技巧的展现。
4
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川剧的绝活
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变脸
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烈
关 羽
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红 色 代 表 忠 耿 刚
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曹白
操
色 代
表
奸
诈
阴
险
9
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诚
张 飞
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黑 色 代 表 坦 直 刚
2006年5月20日，经国务院批准列入第一批
国家级非物质文化遗产名录。2007年6月8
《川剧的变脸》ppt课件
• 吹脸：只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、
银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子， 内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机 将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一 种颜色的脸。
• 扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱
画在一张张绸子上剪好，每张脸谱上都系一根丝线。 再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个 顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在 舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。
3
4
•观看了川剧绝活“变脸”，提出
你想探究的问题：
•川剧中的“变脸”是如何变的？ •得到的答案：
•变脸的手法主要有三种：抹脸，
吹脸和扯脸，此外还有一种“运 气”。总之就是用一些特殊的手 法将脸谱进行适时变化。
5
变脸的方法——抹脸、吹脸、扯脸
• 抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手
往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部 变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸， 则油彩可涂在脸或鼻子上。
1
“变脸”是川剧表演艺术的特殊技 巧之一，它是剧中人物内心思想感情 的一种表现手法，是一种在演出中用 极快的速度更换面具来刻画戏中角色
的特技。
2
川剧形成于明末清初，川剧变脸绝技经 过不断创新发展，“戏圣”康子林作了重 要的改革，刘忠义老师将脸谱改为绸布制 作。直到“变脸王”王道正老师的改革川 剧变脸才日臻完美，名扬天下。
6
芭蕉脸谱
芭
芭
蕉
蕉
脸
脸
谱
之
之
一
二
芭
芭
芭
蕉
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谱
谱
谱
银粉等，有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子， 内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机 将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一 种颜色的脸。
• 扯脸：比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱
画在一张张绸子上剪好，每张脸谱上都系一根丝线。 再一张一张地贴在脸上，丝线则系在衣服的某一个 顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在 舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。
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•观看了川剧绝活“变脸”，提出
你想探究的问题：
•川剧中的“变脸”是如何变的？ •得到的答案：
•变脸的手法主要有三种：抹脸，
吹脸和扯脸，此外还有一种“运 气”。总之就是用一些特殊的手 法将脸谱进行适时变化。
5
变脸的方法——抹脸、吹脸、扯脸
• 抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手
往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部 变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸， 则油彩可涂在脸或鼻子上。
1
“变脸”是川剧表演艺术的特殊技 巧之一，它是剧中人物内心思想感情 的一种表现手法，是一种在演出中用 极快的速度更换面具来刻画戏中角色
的特技。
2
川剧形成于明末清初，川剧变脸绝技经 过不断创新发展，“戏圣”康子林作了重 要的改革，刘忠义老师将脸谱改为绸布制 作。直到“变脸王”王道正老师的改革川 剧变脸才日臻完美，名扬天下。
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芭蕉脸谱
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谱
之
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二
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脸
脸
脸
谱
谱
谱
川剧介绍
看了那么多的字。。累了吧？
来，看看咱们川剧表演的服饰~
华丽丽的头饰——1
华丽丽 的头饰 ——2
华丽丽的头饰——3
华丽丽的头饰—— 3
华丽丽的头饰——4
是不是很好看呀。。
打一小结~
川剧的服装与京 剧大同小异。它 是以明朝服式为 基础，参照唐、 宋、元、清的服 饰制成的一种统 一剧装，没有朝 代、地域和季节 的分别，只从式 样、色彩、图案 上来区别剧中人 物的性别、身份、 性格和年龄等。
扯脸
• 在当今的川剧变脸中，“扯脸”是最普遍却也是最复杂 的一种。 • “扯脸” 是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好， 每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝 线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如 腰带上之类)。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下， 一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金 铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。 再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯 脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不 宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都 扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观 众眼目。
抹脸
抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部 位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另 外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于 额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油 彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个 局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《 白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹， 《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸” 的手法。
川〃剧
初2014级07班 主讲人： ppt：
• 川剧是中国戏曲宝库中的一 颗光彩照人的明珠。它历史 川剧。可以吃吗？？ 悠久，保存了不少优秀的传 统剧目，和丰富的乐曲与精 湛的表演艺术。它是四川、 云南、贵州等西南几省人民 所喜见乐闻的民族民间艺术。
14《变脸》ppt
一直在剧中冲突着。
在这场戏剧冲突中，水上漂对狗娃的态度，表现了什么 样的思想？而狗娃的处境，则展示了当时一种什么样的社会 态度？
水上漂对狗娃的态度，表现了他根深蒂固 的重男轻女的思想观念； 而狗娃的处境，则表现了她作为下层社会 女孩的不幸和对命运的无奈抗争。
水上漂重男轻女的思想与狗娃身为女 孩的矛盾。从根本上说，他们之间的冲突， 反映的是我国传统社会极其恶劣的生存环 境与底层人民艰难求生的矛盾。
反映了民间艺人的苦难命运，以及官场的腐败、军 阀横行、匪盗为患、民不聊生的社会现状，从一个 侧面展现了旧社会的人民的生存状态。
品味精美的唱词
“月亮走，我也走……我愿留在小船舟” “千不该，万不该……给狗娃帮腔说情补补台”
清新质朴，通俗易懂，情味十足。
以紧密的韵脚构成急促的音韵节奏，并运用排比、叠问、比 喻、对比、呼告等修辞方法，直抒胸意，强烈地抒发了狗娃哀伤 痛苦、依恋不舍而又无可奈何的悲惨心情 。
作 业
1．剧中“帮腔人”由幕后唱到台前，替狗娃向水上漂 求情。请你以”帮腔人”的口吻，再写几句劝说水上 漂的唱词。
2．学写戏剧评论。针对《变脸》的思想内容和艺术手 法，任选一个角度，写一篇文学短评。
川剧，是形成于清代，流 行四川地区的一种地方戏剧， 它历史悠久，具有鲜明的地方 色彩，浓郁的生活气息和广泛 的群众基础，是文艺百花园中 的一朵奇葩。变脸，是川剧中 久富盛名的独门绝技。是川剧 表演艺术的特殊技巧之一，变 脸大师能够在瞬息之间变幻 “红”、“绿”、“蓝”、 “黄”、“花”等十几张脸谱， 让人目不暇接、叹为观止！ （视频）
总结：
狗娃和水上漂都生活在社会底层。都是善良而不幸的人。这 一老一少在苦难的命运中结下不解之缘，他们的遭遇所显现 的人生磨难，他们的身上所闪耀的人性光辉，给人以灵魂的 震撼。
在这场戏剧冲突中，水上漂对狗娃的态度，表现了什么 样的思想？而狗娃的处境，则展示了当时一种什么样的社会 态度？
水上漂对狗娃的态度，表现了他根深蒂固 的重男轻女的思想观念； 而狗娃的处境，则表现了她作为下层社会 女孩的不幸和对命运的无奈抗争。
水上漂重男轻女的思想与狗娃身为女 孩的矛盾。从根本上说，他们之间的冲突， 反映的是我国传统社会极其恶劣的生存环 境与底层人民艰难求生的矛盾。
反映了民间艺人的苦难命运，以及官场的腐败、军 阀横行、匪盗为患、民不聊生的社会现状，从一个 侧面展现了旧社会的人民的生存状态。
品味精美的唱词
“月亮走，我也走……我愿留在小船舟” “千不该，万不该……给狗娃帮腔说情补补台”
清新质朴，通俗易懂，情味十足。
以紧密的韵脚构成急促的音韵节奏，并运用排比、叠问、比 喻、对比、呼告等修辞方法，直抒胸意，强烈地抒发了狗娃哀伤 痛苦、依恋不舍而又无可奈何的悲惨心情 。
作 业
1．剧中“帮腔人”由幕后唱到台前，替狗娃向水上漂 求情。请你以”帮腔人”的口吻，再写几句劝说水上 漂的唱词。
2．学写戏剧评论。针对《变脸》的思想内容和艺术手 法，任选一个角度，写一篇文学短评。
川剧，是形成于清代，流 行四川地区的一种地方戏剧， 它历史悠久，具有鲜明的地方 色彩，浓郁的生活气息和广泛 的群众基础，是文艺百花园中 的一朵奇葩。变脸，是川剧中 久富盛名的独门绝技。是川剧 表演艺术的特殊技巧之一，变 脸大师能够在瞬息之间变幻 “红”、“绿”、“蓝”、 “黄”、“花”等十几张脸谱， 让人目不暇接、叹为观止！ （视频）
总结：
狗娃和水上漂都生活在社会底层。都是善良而不幸的人。这 一老一少在苦难的命运中结下不解之缘，他们的遭遇所显现 的人生磨难，他们的身上所闪耀的人性光辉，给人以灵魂的 震撼。
《川剧的变脸》最新优质PPT课件
川剧脸谱：中国结
川剧脸谱：钥匙链
川剧脸谱：变脸娃娃
川剧脸谱： U盘
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我也来设计
?用脸谱来设计有创意的物品，把自
己设计的物品草图画在 43页。
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1在脸上，丝线则系在衣服的某一个 顺手而又不引人注目的地方，随着表演的需要，在
舞蹈动作的掩护下，再一张一张地扯下来。
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芭蕉脸谱
芭
芭
蕉
蕉
脸
脸
谱
谱
变
变
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谱
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脸谱创新
?怎样画脸谱 p40—41页
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?观看了川剧绝活“变脸”，提出
你想探究的问题：
?川剧中的“变脸”是如何变的？ ?得到的答案： ?变脸的手法主要有三种：抹脸，
吹脸和扯脸，此外还有一种“运 气”。总之就是用一些特殊的手 法将脸谱进行适时变化。
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变脸的方法 ——抹脸、吹脸、扯脸
? 抹脸：将油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手
往脸上一抹，就可变成另外一种脸色。如果要全部
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?画脸谱为什么要先涂凡士林？ ?画脸谱之前，先用凡士林涂于
脸上，可以防止因化妆油彩不 好而损伤皮肤。
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生活中的脸谱
川剧脸谱变化无穷，深受任梦的喜爱。许 多有创意的脸谱从舞台走进了人们的生活 中。
川剧脸谱：扇子
川剧脸谱：扑克
艺术欣赏之川剧艺术ppt课件
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《金山寺》（高腔） 川剧高腔代表剧目，主要剧情为：白素贞为寻找许 仙，招来水族，水漫金山，与法海及其召请的神灵 进行激烈的斗争。全剧除体现川剧高腔帮、打、唱 的主要艺术特点外，汇集了川剧具有代表性的变脸 、吐火、踢慧眼、钻火圈、滚堂棍等特技。
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《纪 川录 剧片 人欣 生赏 女： 鼓 师 》
《《 川 拿金 剧 虎山 欣 》寺 赏 （》 ： 灯（ 戏高 ）腔
）
-
27
老旦 老年妇女,善良、仁慈、《岳母刺字》中
忠厚、老实
的岳母
仙狐旦 泼辣旦
神话鬼狐故事中年轻 、漂亮多情的女子
凶狠、泼辣的妇女
《槐荫记》中的 七仙女
《永巷宫》中的 吕后
奴旦 为奴作婢的女孩子
《翠香记》中的 翠香
20
花脸，扮演戏中性格刚烈或生性残暴且勾画净角脸 谱的男性人物。按穿戴和文物之别，分为靠甲花脸( 武将)、袍带花脸（文官）、草鞋花脸（草莽英雄） 、猫儿花脸（居心叵测的小人）四种角色。 总的要求是：身材要魁伟，脸型要丰满，脑门要宽 大，嗓音要洪亮，给人一种有威风、有杀气之感， 各有相应的脸谱。
11
小鼓：发音清脆高朗，是打击乐器中的指挥乐器，由鼓师掌握使用。 提手：由鼓师掌握，用来调整唱腔的节拍，与“小鼓”合称“鼓板”。整个川 剧击乐分为文场、武场两大类。而“小鼓”是文场锣鼓有别于武场锣鼓的代表之一 。 大锣：铜制，素有川剧锣鼓之胆的说法。表现力强，由于击法的不同，可根据 剧情和表演打击“风、云、雷、雨”等特殊效果。 大钵：铜制，音色浑厚而凝重，表现力丰富，演奏难度高，能在高速中连续、 准确地演奏后半拍。 二鼓：又称“堂鼓”。音色铿锵有力，在演奏中将“大锣”、“大钵”等有机 地串连在一起，也可作更鼓、寺鼓等用。 马锣：的特殊造型和它俏皮的音色，在锣鼓曲牌中起着先行功能和穿针引线的 作用。 铰子：在文场锣鼓中具有不可替代的作用，还在一些锁呐曲牌中起着决定节奏 的重要作用。
《金山寺》（高腔） 川剧高腔代表剧目，主要剧情为：白素贞为寻找许 仙，招来水族，水漫金山，与法海及其召请的神灵 进行激烈的斗争。全剧除体现川剧高腔帮、打、唱 的主要艺术特点外，汇集了川剧具有代表性的变脸 、吐火、踢慧眼、钻火圈、滚堂棍等特技。
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《纪 川录 剧片 人欣 生赏 女： 鼓 师 》
《《 川 拿金 剧 虎山 欣 》寺 赏 （》 ： 灯（ 戏高 ）腔
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老旦 老年妇女,善良、仁慈、《岳母刺字》中
忠厚、老实
的岳母
仙狐旦 泼辣旦
神话鬼狐故事中年轻 、漂亮多情的女子
凶狠、泼辣的妇女
《槐荫记》中的 七仙女
《永巷宫》中的 吕后
奴旦 为奴作婢的女孩子
《翠香记》中的 翠香
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花脸，扮演戏中性格刚烈或生性残暴且勾画净角脸 谱的男性人物。按穿戴和文物之别，分为靠甲花脸( 武将)、袍带花脸（文官）、草鞋花脸（草莽英雄） 、猫儿花脸（居心叵测的小人）四种角色。 总的要求是：身材要魁伟，脸型要丰满，脑门要宽 大，嗓音要洪亮，给人一种有威风、有杀气之感， 各有相应的脸谱。
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小鼓：发音清脆高朗，是打击乐器中的指挥乐器，由鼓师掌握使用。 提手：由鼓师掌握，用来调整唱腔的节拍，与“小鼓”合称“鼓板”。整个川 剧击乐分为文场、武场两大类。而“小鼓”是文场锣鼓有别于武场锣鼓的代表之一 。 大锣：铜制，素有川剧锣鼓之胆的说法。表现力强，由于击法的不同，可根据 剧情和表演打击“风、云、雷、雨”等特殊效果。 大钵：铜制，音色浑厚而凝重，表现力丰富，演奏难度高，能在高速中连续、 准确地演奏后半拍。 二鼓：又称“堂鼓”。音色铿锵有力，在演奏中将“大锣”、“大钵”等有机 地串连在一起，也可作更鼓、寺鼓等用。 马锣：的特殊造型和它俏皮的音色，在锣鼓曲牌中起着先行功能和穿针引线的 作用。 铰子：在文场锣鼓中具有不可替代的作用，还在一些锁呐曲牌中起着决定节奏 的重要作用。
川剧ppt课件
30
114
二 栋
陈王刘 伊思
丹伊汝
黄李谭 江超
红雪琼
李冯刘 莉
剑云俊
31
的。这五个种类除灯戏外，都是从明
朝末年到清朝中叶，先后由外省的戏
班传入四川。
2
川剧的发展历史
成都，是戏剧之乡。汉代“百戏”。早在 唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。
清代乾隆时“三庆会”在本地车灯戏基础 上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各 地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯 戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川 剧”。
12
川 剧 的 行 当
13
川剧分小生、旦角、 生角、花脸、丑角 5个行当，各行当 均有自成体系的功 法程序，尤以文生、 小丑、旦角的表演 最具特色，在戏剧 表现手法、表演技 法方面多有卓越创 造，能充分体现中 国戏曲虚实相生、 遗形写意的美学特 色。
14
川剧表演
川剧的表演艺术有深
厚的生活基础，并形
成一套完美的表演程
式，剧本具有较高的
文学价值，表演真实
细腻，幽默机趣，生
活气息浓郁，为群众
喜爱。有的演员还创
造了不少绝技，如托
举、开慧眼、水袖、
钻火圈、藏刀等，善
于利用绝技创造人物，
叹为观止
15
川剧的行头
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
十大川剧剧照剪影
26
十大川剧剧照剪影
9
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变 脸
10
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颜的西可一剧特变 色东变见种中殊脸 的西成、浪人技这 含。可不漫物巧是 义（见可主内之川 ）驱、感义心一剧
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二 栋
陈王刘 伊思
丹伊汝
黄李谭 江超
红雪琼
李冯刘 莉
剑云俊
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的。这五个种类除灯戏外，都是从明
朝末年到清朝中叶，先后由外省的戏
班传入四川。
2
川剧的发展历史
成都，是戏剧之乡。汉代“百戏”。早在 唐代就有“蜀戏冠天下”的说法。
清代乾隆时“三庆会”在本地车灯戏基础 上，吸收融汇苏、赣、皖、鄂、陕、甘各 地声腔，形成含有高腔、胡琴、昆腔、灯 戏、弹戏五种声腔的用四川话演唱的“川 剧”。
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川 剧 的 行 当
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川剧分小生、旦角、 生角、花脸、丑角 5个行当，各行当 均有自成体系的功 法程序，尤以文生、 小丑、旦角的表演 最具特色，在戏剧 表现手法、表演技 法方面多有卓越创 造，能充分体现中 国戏曲虚实相生、 遗形写意的美学特 色。
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川剧表演
川剧的表演艺术有深
厚的生活基础，并形
成一套完美的表演程
式，剧本具有较高的
文学价值，表演真实
细腻，幽默机趣，生
活气息浓郁，为群众
喜爱。有的演员还创
造了不少绝技，如托
举、开慧眼、水袖、
钻火圈、藏刀等，善
于利用绝技创造人物，
叹为观止
15
川剧的行头
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十大川剧剧照剪影
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十大川剧剧照剪影
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变 脸
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颜的西可一剧特变 色东变见种中殊脸 的西成、浪人技这 含。可不漫物巧是 义（见可主内之川 ）驱、感义心一剧
精彩绝伦的川剧表演19页PPT
《西厢记》中的崔莺莺，《碧玉 簪》中的李月英，《翠香记》中的何 凤鸾。
3、花旦
花旦在川剧舞台上扮演勇敢热 情、性格开朗、语言明快的中青年 妇女或姑娘。
《牡丹亭》中的春香，《花田 错》中的春鸾，《西厢记》中的 红娘。
4、摇旦
摇旦在川剧舞台上主要扮演中 年以上较为诙谐、幽默、风趣、明 快、辛辣等为特点的妇女。
诸如《郗氏醋》中的郗氏， 《永巷宫》中的吕后，《双钉记》 中的白金莲，《杀狗惊妻》中的焦 氏。
9、奴旦 奴旦在川剧舞台上扮演为奴作
婢的女孩子，如丫头、使女之类。 他们富有童心、聪明伶俐、喜欢调 皮捣蛋。
《翠香Hale Waihona Puke 》中的翠香，《水牢摸印》 中的黄雨梅。
净角，在川剧中常称之为花脸， 扮演戏中的较为特殊的一类男 性人物。不论性格善恶，也不 论思想好坏，总的要求是： 身材要魁伟，脸型要丰满，脑 门要宽大，嗓音要洪亮，给人 一种有威风、有杀气之感，各 有相应的脸谱。
旦角，俗称"小旦"，就是指扮演 剧中女子的一类角色。
1、青衣旦 青衣旦在川剧舞台上多为中年
以上的妇女。她们具有品格优秀， 端庄贤淑，举止大方等特点。诸如 《琵琶记》中的赵五娘，《白兔记》 中的李三娘，
2、闺门旦
闺门旦在川剧舞台上所扮演的 都是妙龄女郎。她们精力充沛，年 轻美貌。在多数情况下，闺门旦指 的是"大家闺秀"。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
3、花旦
花旦在川剧舞台上扮演勇敢热 情、性格开朗、语言明快的中青年 妇女或姑娘。
《牡丹亭》中的春香，《花田 错》中的春鸾，《西厢记》中的 红娘。
4、摇旦
摇旦在川剧舞台上主要扮演中 年以上较为诙谐、幽默、风趣、明 快、辛辣等为特点的妇女。
诸如《郗氏醋》中的郗氏， 《永巷宫》中的吕后，《双钉记》 中的白金莲，《杀狗惊妻》中的焦 氏。
9、奴旦 奴旦在川剧舞台上扮演为奴作
婢的女孩子，如丫头、使女之类。 他们富有童心、聪明伶俐、喜欢调 皮捣蛋。
《翠香Hale Waihona Puke 》中的翠香，《水牢摸印》 中的黄雨梅。
净角，在川剧中常称之为花脸， 扮演戏中的较为特殊的一类男 性人物。不论性格善恶，也不 论思想好坏，总的要求是： 身材要魁伟，脸型要丰满，脑 门要宽大，嗓音要洪亮，给人 一种有威风、有杀气之感，各 有相应的脸谱。
旦角，俗称"小旦"，就是指扮演 剧中女子的一类角色。
1、青衣旦 青衣旦在川剧舞台上多为中年
以上的妇女。她们具有品格优秀， 端庄贤淑，举止大方等特点。诸如 《琵琶记》中的赵五娘，《白兔记》 中的李三娘，
2、闺门旦
闺门旦在川剧舞台上所扮演的 都是妙龄女郎。她们精力充沛，年 轻美貌。在多数情况下，闺门旦指 的是"大家闺秀"。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
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painting ,which is applied to jing role only, shows the character’s age, Profession and personality by using different colors. Each colour symbolizes a certain characteristic.
Garden party
Interrupted Dream
Search for the Dream
The Soul Departs
Resurrection
Wedding
"From passion, a dream was born, and that dream has turned into a play."
Red—valour, loyality
Black—bravery,wisdom
white—cunning,deceitful
Yellow-Brave but hot-tempered
Green—fieຫໍສະໝຸດ ceness, harshness
Gold for gods, silver for demons
Sheng
Sheng:
Laosheng Xiaosheng wusheng
Sheng
Dan
Dan: Qingyi Laodan
Jing
Jing: Wenjing Wujing
Chou or clown
Chou: Wenchou Wuchou
Facial painting
Facial
（拍底色）
2.Blush
（涂腮红）
3.Calm makeup
（定妆）
4.Besmear rouge
（涂胭脂）
5.Draw eyebrows and lips（画眉毛和嘴唇 ）
best time to makeup eyes
2. before performing they need to spend much time to remember the position of each authority to avoid errors when performing.
Chinese theatre
Liu lili
Zheng Xiaoqing
Chen qi
Beijing opera
character roles
The
character roles in Beijing Opera are divided into four main types according to the sex , age, social status, and profession of the character. They are sheng,dan,jing,chou.
3.It may take a dozen years or even decades for a actor to be known by people.
The Peony Pavilion
An Extraordinary Chinese Love Story
Enlightening the Daughter
–Tang Xianzu (1550-1616), Author of The Peony Pavilion
THANK YOU !!!
Sichuan Opera
----- a unique treasure of Chinese traditional opera
1. Place of origin ： Sichuan
2. A kind of folk art
3. Spots(托举)
keen eye(开慧眼)
suddenly turn hostile(变脸) drill ring of fire(钻火圈) Tibetan knife(藏刀)
Suddenly Turn Hostile
something
behind turning hostile of Sichuan opera, some thing that you may not know.
1.the process of Painting faces
1.Reflection