柯布西耶作品欣赏马赛公寓大楼
马赛公寓
著名的酒瓶框架
整体骨架现浇，墙板等钢筋混凝土 构件工厂预制，现场装配的“啤酒 箱”式结构模式。 可事实上，尽管骨架是现场建造— 换句说就是基础，底层架空柱，类 似蜂巢式的框架和这个著名的瓶子 家—但是公寓并没有预制好
空间形态
流动的空间 从剖面上，可发现平面单元，是以相互重叠的 方式組合的，如此一来就可让两个座向的住宅 单元都可采光。在结构上发现马赛公寓其柱子 及楼板为结构的系列化构造，墙围双层的中空 楼版。其这与柯比意在1920年時，进一步将骨 牌建筑的概念具体化，徹底的实现了『住宅就 是机械』的理想原型，有相当密切的关系，其 细心的研究了住屋在功能上的所有需求，希望 能找到一个经济又符合時代的住屋形式。而在 马赛公寓里其最重要的特点就是标准的矩形量 体，在每個楼中楼的住宅单元里，有挑高、人 造的花园阳台，可以呼吸的细胞核。
建筑对话
日本长野轻井泽千住博博物馆项目
立面效果
模型鸟瞰图
总平面图
The End
空间形态
从平面单元中可观察到：楼中楼的纵身平面。 即由楼中楼可将动态空間〈客厅、餐厅、厨 房〉与静态空间〈主卧与小孩房〉分开。而 纵身平面自然可以解決父母亲与小孩各自拥 有的独立空间的需求。再者我们从标准平面 上亦可看出小孩房子有到可移的墙，必要时 可扩充游戏空间或者其他可能的「大型活 动」，而主卧房里有个单独的起居是〈不过 这种状况只有在大门入口动线是由上而下才 会发生〉，也可让夫妇即使同在卧室里，却 有各自独立的活动。最后前后都有近两米深 的阳台，必要时可经营一個小型的「屋顶花 园」，增添绿意
建筑对话
日本的现代建筑
作为日本现代文化中不可或缺 的重要一环，日本的建筑似乎 一直处于传统和现代交融的境 况中，当然，日本现代建筑的 发展在经历了全盘西化，风样 式的传统复兴等多种风格后， 最终通过对日本民族深层文化 的不断探究，从建筑与环境的 对话，空间意象的把握和材料 性能理解等方面寻找传统和现 代的契合点。
马赛公寓详尽资料ppt课件
大楼用钢筋混凝土建造，通过支柱层支撑 在3.5x2.47英亩面积的花园，这种做法是 受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落 在水上的启发，地面层的架空支柱上粗下 细，并把每组双柱叉开成梯形，混凝土表 面不做粉刷，留有木模板的木纹和接缝， 显得粗犷有力。(补:素混凝土特点 )建筑被 巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条 腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也 就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布 西耶在那个时代所使用的最主要的技术手 段
事实上，如果我们用心走进马赛 公寓，就会发现这个外表粗鲁家伙， 内在的生活是出奇的精致——
……
“那些缺陷是我们人类自己，是我们 平庸的生活。重要的是我们要超越， 去生活，要打起精神，面向更高的 目标，要忠实……”
它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲 击，更是观念上的更新，它把人们从战 后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味的 工作，闲暇时的孤独，体会到社区的亲 和力，创造出一种与战后生活相适应的 生活状态。
夜观
屋顶观日出
三、户型
1——中间通道
2——入口&门厅 3——起居及厨房 4——主卧及卫浴 5——过厅 6——儿童房间（活动） 7——起居上空
图1为标准单元剖面
图2为标准单元平面（上、中、下层平面）
标 准 户 型 模 型
住宅是3.66m×24m×3.3m的空间。有人疑问， 24m那么深， 人在其中会很不 舒服，但柯布西耶是这样处理它们的，24m=2m＋8m＋4m＋8m＋2m，其中， 2m是凉廊，8m是卧室，4m是衣柜、儿童浴室的进深。两个8m的卧室拥有2m的 阳台，通透的布局加速了空气的流通，省却了地中海常年烈日的烦恼
那么这个“粗鲁的家伙”到底是一 个什么样的人呢？
一、造型处理
马赛公寓长165米，宽24米，高 56米。地面层是敞开的柱墩，上 面有17层，其中1-6层和9-17层 是居住层 ，大楼共有18层，有 23种不同的户型，共337户，可 供1500-1700名居民居住，提高 了居民选择的自由度，突破了承 重结构的限制，从单身住户到8 个孩子的家庭都可找到合适的住 房。
柯布西耶作品欣赏-马赛公寓大楼解读
柯布西耶作品欣赏－马赛公寓大楼被设计者称之为“居住单元盒子”的马赛公寓，按当时的尺度标准是巨大的，165米长，56米高，24米宽，通过支柱层支撑在3.5×2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风，还设有入口、电梯厅和管理员房间。
大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住，提高了居民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体，起居厅两层通高，达到4.8米高，3.66×4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7、8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。
屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒.柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周围景色融为一体，相得益彰。
他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。
“户内生活像一次海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。
确实，生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和延续。
勒。
柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等都成为新的设计母体，重新出现在人们面前。
同时，马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。
勒.柯布西耶的“模度”及在马赛公寓上的应用
勒.柯布西耶的“模度”及在马赛公寓上的应用作者：叶宝来源：《城市建设理论研究》2013年第33期摘要该文通过对勒·柯布西耶“模度”以及马赛公寓的分析，指出在“模度”简单的数字和比例背后反映了柯布对理性和有机自然和谐统一的不懈追求。
关键词勒·柯布西耶模度比例马赛公寓中图分类号：C912.4文献标识码：A“原始人取最简单、最常用和最不容易丢失的工具作为量尺，他的步幅，他的脚，他的前臂，他的手指。
”“当他用脚和前臂建立秩序的时候，他创造了控制整个建筑物的模数，因此这个建筑物就合于他的尺度，对他方便舒适，合于他本身的量度。
”这是柯布在《走向新建筑》中的一段话。
模度正是勒·柯布西耶在人体尺度和数学之间寻找到的一个伟大的契合体。
1948年，《模度》（The Modular）一书出版，自此，模度系统广泛在柯布的作品中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、朗香教堂、拉图雷特修道院等。
1、模度理论勒·柯布西耶在早年的旅行中发现，在许多和谐的建筑中，无论是原始的或是现代的，屋顶天花距地面的高度2.1m到2.2m(7英尺到8英尺)。
如巴尔干半岛、土耳其、希腊、瑞士、巴伐利亚的住宅、老的法国哥特木屋等等，其高度是一个人举起手的高度，这对他很有启示作用。
经过比较，柯布最终确定了以身高为6英尺（约183厘米）人作为标准， 6英尺=6×30.48=182.88cm，经过计算产生了113cm-183cm-226cm为基础的尺寸系列，这些尺寸数字在与英寸——英尺的换算中基本上不需近似便可取整。
这样勒·柯布西耶模度的1.83人体便产生了，窄腰、宽肩、修长四肢和小小的头部组成了一个符合几何控制线的美学上的理想人体。
人体被限制在三个重叠且相邻的方形内，三个方形与人的维度建立了联系。
人的肚脐正好放置在中心点上，同时也在轴线上，左手放在正方形的顶边，右手的手指放在内方形的角点上。
既然人体的高度为1.83m(6英尺)，那么依据黄金分割变产生了其他的尺寸：0.7m(2.3英尺)——1.13m(3.7英尺)——1.83m(6英尺)——2.26(7.4英尺)。
柯布西耶作品欣赏-马赛公寓大楼解读
柯布西耶作品欣赏－马赛公寓大楼被设计者称之为“居住单元盒子”的马赛公寓，按当时的尺度标准是巨大的，165米长，56米高，24米宽，通过支柱层支撑在3.5×2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风，还设有入口、电梯厅和管理员房间。
大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住，提高了居民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体，起居厅两层通高，达到4.8米高，3.66×4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7、8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。
屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒.柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周围景色融为一体，相得益彰。
他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。
“户内生活像一次海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。
确实，生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和延续。
勒。
柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等都成为新的设计母体，重新出现在人们面前。
同时，马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。
一位真正的画家-柯布西耶绘画对建筑的影响
“一位真正的画家”——勒·柯布西耶绘画对他设计的影响一、建筑艺术黑格尔曾经说：“建筑是象征艺术”，谢林曾经说：“建筑是凝固的音乐”，建筑是石头的艺术”⋯⋯等等，这些定义将建筑划分在艺术行列。
“建筑艺术”一词向我们表达的一个较为直观的信息就是：建筑是一门艺术。
建筑是与人类的生活发展息息相关的行业，它不但是最基本的生存条件之一，而且直接影响到社会发展、经济发展、人类发展的进步。
建筑是人类生活的场所，是社会生活的一部分，也是经济活动的一部分，同时，它的发展还依赖于文化发展和科技进步。
很多人认为建筑是被建造出来的，建筑是工程，与艺术无关。
然而这种理解是对建筑片面的理解，也是造成今天千城一面问题的原因之一，其实，建筑是随生产力的发展而发展，但也是一定文化、审美心理的创造物，建筑是一种思想，建筑同时也是艺术的一种。
它已融合了诸如造型构成、雕塑、绘画、音乐、光影、色彩等等多种艺术门类，并使这些艺术相互渗透与交融，是多种艺术文化和审美文化的交织体。
在《建筑十书》中，维特鲁威将美观作为三大元素之一，认为当建筑物的外貌优美悦入，细部的比例符合于正确的均衡时，就会保持美观的原则。
但是，自二十世纪以来，随着工业革命的完成，科学技术取得了飞速的发展和进步。
它对建筑这一古老艺术和古老学科的冲击是巨大的。
无论中外，一个越来越明显的事实是虽然我们还将“建筑艺术”这样的词汇挂在嘴边，但在实际设计过程越来越少地谈论建筑与视觉艺术大家族其他成员的相互影响和联系，取而代之的，是技术决定论。
久而久之，伟大的建筑作品就是了不起的工程技术成就。
然而柯布西耶正是通过绘画这种艺术来探索其建筑空间。
二、绘画艺术绘画是造型艺术中最重要的一种艺术形式。
它是运用一定的材料，以线条、色彩、块面等艺术语言，通过构图，造型、等艺术手段，在二度空间里塑造静态的视觉形象的艺术，反映社会现实生活，表达画家的主观情感。
绘画在美术中是最基础的艺术形式。
不仅是较早出现于人类生活中的艺术门类之一，也是最为自由的创作形式之一。
马赛公寓设计分析
• 为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状 况而设计的新型密集型住宅，充分 地体现了勒• 柯布西耶战前要把住 宅群和城市联合在一起的想法。 1945 年反法西斯联军迫近柏林， 勒• 柯布西耶应当时任法国战后重 建部长之邀，设计一座大型的居住
公寓，该项目直接由政府拨款，并 且没有固定建造地点的限制，4 个 放置在马赛风景中心带的地点都可
店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居
民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到 达屋顶花园。
• 在 设计马赛公寓的过程中， 勒• 柯布西耶运用文艺复兴时期 达• 芬奇的人文主义思想，演变 出一套“模数”系列，这套 “模数”以男子身体的各部分 尺寸为基础形成一系列接近黄 金分割的定比数列，他套用 “模数”来确定建筑物的所有 尺寸。
梯厅和管理员房间。大楼共有18 层，有23 种不同的居住 单元，共337 户，可供1500-1700 名居民居住，提高了居
民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到 8 个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体, 起居厅 两层通高，达到4.8 米高，3.66x4.80 米大块玻璃窗满足 了观景的开阔视野，在第7 、8 层布置了各式商店，如鱼
考虑。当然，设计与建造过程也不 是一帆风顺的，正如 Andre Wogenscky, 柯布西耶的一位关系 密切的合伙人所说“冗长的会议和
讨论、刻板的工作方式、政府官员
愚蠢的想法，批评和攻击几乎摧跨 了这个项目。”
• 马赛公寓，1946-1957建于马赛市郊的一座大型公寓
住宅。被设计者称之为“居住单元盒子”，按当时的尺度 标准是巨大的，165 米长，56 米高，24 米宽，通过支柱 层支撑在3.5x2.47 英亩面积的花园，这种做法是受一种古 代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面 朝东和西向，架空层用来停车和通风， 还设有入口、电
建筑构造—马赛公寓
马赛公寓
马赛公寓时代背景：
两次世界大战期间，随着工业革命发展起来的新材料和新技术在不断探 索中走向成熟，为高层建筑艺术的变革奠定了技术基础。钢、玻璃逐渐普及， 最引人注目的是钢筋混凝土得到广泛应用。建筑大师柯布西耶的混凝土高层 建筑设计代表了现代主义高层发展的另一条道路。
马赛公寓
马赛公寓建造背ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ：
马赛公寓
马赛公寓长165米，宽24 米，高56米。地面层是敞开的 柱墩，上面有17层，其中1-6 层和9-17层是居住层 ，大楼 共有18层，有23种不同的户型， 共337户，可供1500-1700名居 民居住，提高了居民选择的自 由度，突破了承重结构的限制， 从单身住户到8个孩子的家庭 都可找到合适的住房。
马赛公寓
公寓简介 居住单元的底层包括两排15个底部架空 柱，这些柱子把整个建筑抬高了8米多，供 停车用，地面层只有管理室及电梯。 大楼的7、8层是商店和公用设施，商店 和公用设施，包括面包房，副食品店，餐馆， 酒店，药房，洗衣房，理发室，邮电所和旅 馆。满足居民的各种需求，安置在第18层的 幼稚园，仅仅在屋顶层的下面。屋顶平台设 有健身房、小游泳池、剧场等。 它的设计是很简单，就像一个巨大的混 凝土和玻璃组成的框架，内部分为居住区、 休闲区、商店和学校。居住区包括各种公寓 类型，多数是复式结构，每一个家庭都有阳 台，从走廊或“街道”都可以穿过街区的中 心，街区的四周也非常的宜人，这使一个孤 立的住宅群变成了一座小城镇。
柯布西耶作品——马赛公寓
1.建筑的背景 2.建筑的形式
柯布西耶
是法国现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要 奠基人，他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维希·密斯· 凡·德·罗、弗兰克·洛依德·赖特并称为现代建筑四 位大师。1923年提出了住宅是“居住的机器”。1926年 提出了新建筑的5个特点：房屋底层采用独立支柱； 屋 顶花园； 自由平面； 横向长窗； 自由的立面。代表作 有萨伏伊别墅、朗香教堂、马赛公寓。 萨伏依别墅的建筑理想体现——阳光空气绿地三要 素和新建筑五点的完美结合。提出一套建筑体系——板 柱承重体系 第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化， 其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现 ，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这 种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义），代表作 品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院等。 勒·柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大 量城市规划的研究和设计，代表作品有印度昌迪加尔规 划等。
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柯布西耶作品欣赏马赛公寓大楼
被设计者称之为“居住单元盒子”的马赛公寓，按当时的尺度标准是巨大的，165米长，56米高，24米宽，通过支柱层支撑在3.5×2.47英亩面积的花园，这种做法是受一种古代瑞士住宅—小棚屋通过支柱落在水上的启发，主要立面朝东和西向，架空层用来停车和通风，
还设有入口、电梯厅和管理员房间。
大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住，提高了居民选择的自由度，突破了承重结构的限制，从单身住户到8个孩子的家庭，室内楼梯将两层空间连成一体，起居厅两层通高，达到4.8米高，3.66×4.80米大块玻璃窗满足了观景的开阔视野，在第7、8层布置了各式商店，如鱼店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、饮料店等，满足居民的各种需求，幼儿园和托儿所设在顶层，通过坡道可到达屋顶花园。
屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施——被勒.柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周围景色融为一体，相得益彰。
他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。
“户内生活像一次海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。
确实，生活与旅行有着一些共同点，都有开始与结束，它们没有拘泥在明确的事实和具象的事物上，而是叙述一首诗，讲述一个故事或一幕话剧，塑造和架构着人类生活的发展和延续。
勒。
柯布西耶采撷、继承前人留下来的经验，加以重组、重新定义、改装，农庄里的水渠、小棚屋，甲板等都成为新的设计母体，重新出现在人们面前。
同时，马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿，它们都是未经加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那个时代所使用的最主要的技术手段，立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。
事实上，这些被称为“皱折”、“胎记”的特定词汇，是一段历史阶段的沉积，是历史的痕迹，也是人类发展过程的缩影，描述了时间的流逝和时光的短暂。
在设计马赛公寓的过程中，勒。
柯布西耶运用文艺复兴时期达。
芬奇的人文主义思想，演变出一套“模数”系列，这套“模数”以男子身体的各部分尺寸为基础形成一系列接近黄金分割的定比数列，他套用“模数”来确定建筑物的所有尺寸。
室内重复着立面的风格，略为凸起的卵石饰面，拉毛材料的顶棚，粗面混凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具，在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几幅设计作品，包括著名的萨伏伊别墅等，现在的马赛公寓不仅是一个密集型住宅，还是一个缅怀、纪念大师的场所。
它给人们留下的印象不仅是视觉上的冲击，更是观念上的更新，它把人们从战后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏味的工作，闲暇时的孤独，体会到社区的亲和力，创造出一种与战后生活相适应的生活状态。
此后的第二个“单位”建在南特（Nantes），是为一个私人公司而建的（1953-1955），第三个建在柏林，是受公民行政管理局（Citizen Administration）的委托为1957年的建筑博览会建造的。
马赛公寓是一个非常成功的建筑，在欧洲它立刻就被年轻的建筑师所仿效，对我国的建筑师也产生了深远的影响。
位于深圳市福田中心区北部的“雕塑家园”，它由深圳雕塑院和一栋31层的高层公寓组成，总建筑面积40315平方米，住户共有380户，户型全部是全复式，分上复和下复两种，5.4米通高的落地窗，两种对称排列（南北向）70平米小户型户型单位互为上下，即一个单位是卧房在上，厨房在下，而对面一套单位则是厨房在上，卧室在下，这种厨房放在复式单位的上层在深圳市住宅中是个创举。
发展商将这种开放式厨房理解为改变厨房在整个家庭功能布局中一直处于后台的传统定位，实现对家务劳动价值的重新确认，由此创造一种新的价值理念。
当然，新的设计思想某些方面与传统的生活方式必然发生着一些冲突，如进门就是像鞋柜一样排列在一侧的厨房，开放式厨房的适用性等等，这种家居生活方式只适用于某些特定人群。
雕塑家园创造了一个开放住宅模式，以街区平台代替围墙是对外部世界的开放，屋顶的公共运动场是雕塑家园住户之间的开放，没有一个个隔离起来的“小笼子”，大家共享一片蓝天，一池碧水，这多少与马赛公寓有着几分相似。
马赛公寓代表勒.柯布希埃对于住宅和公共住居问题研究的高潮点，结合了他对于现代建筑的各种思想，尤其是关于个人与集会之间的关系的思考。
那里的居民都已经形成一个集体性社会，就像一个小村庄，共同过着祸福与共的生活。
没有任
何个人的牺牲，因为每一公寓单元都是隔音的，与周围的山光水色的环境保持直接的接触，拥有雕刻般的雄浑力量。
更重要的是：他把公寓的底层架空与地面上的城市绿化及公共活动场所相融，让居民尽可能接触社会，接触自然，增进居民之间的相互交往。
他还把住宅小区中的公共设施引进公寓内部，如：商业街、游休憩绿地、娱乐设施等，使公寓成为满足居民心理需求的小社会，这些都值得当代的建筑师学习和借鉴。