诗中美人,镜中花
美人意象的诗句
美人意象诗句
以下是有关美人意象的诗句：
1. “千秋无绝色，悦目是佳人；倾国倾城貌，惊为天下人。
”
2. “芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
”
3. “态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
”
4. “翩若惊鸿，婉若游龙。
”
5. “北方有佳人，绝世而独立。
”
6. “邀人傅脂粉，不自著罗衣。
”
7. “秀色掩今古，荷花羞玉颜。
”
8. “俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。
”
9. “肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露。
芳泽无加，铅华弗御。
”
10. “云髻峨峨，修眉联娟。
丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。
”
这些诗句都以美人为主题，通过描绘美人的形象、气质和神韵，展现了美的不同形态和内涵。
带有美人意象的诗句
带有美人意象的诗句
1. 春风不度玉门关，人间万姓如堆雪。
——王之涣《登鹳雀楼》。
2. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
——崔护《题都城南庄》。
3. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
——李商隐《无题》。
4. 红颜弃世白头空，青丝成雪老成翁。
——岑参《白雪歌送武
判官归京》。
5. 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
——刘禹锡《浪淘
沙·北戴河》。
这些诗句中，美人意象常常与自然景色、时光流转相结合，表
达了诗人对美的赞美和思念之情。
美人形象往往被赋予高贵、纯洁、娇媚等特质，同时也反映了诗人对时代、生活的感悟和情感的表达。
希望这些诗句能够满足你对美人意象的需求。
十首描写美人的诗词：写不尽的人间绝色，倾国倾城
十首描写美人的诗词：写不尽的人间绝色，倾国倾城我没有见过，这样的颜色。
百样娇，万种妖。
千种风情，人间难得。
诗经·卫风·硕人（节选）先秦手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，臻首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
柔嫩的手，白润的肌肤，修美的脖颈，色白齐整的牙齿，丰满的额角，细长的眉，好一个人间尤物。
最是那不经意的嫣然一笑动人心魂，秋波一转顾盼生辉。
形美悦人目，神美则动人心。
洛神赋（节选）两汉：曹植翩落惊鸿，婉若游龙。
荣耀秋菊，华茂春松。
髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞。
迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
秾纤得衷，修短合度。
肩若削成，腰如约素。
延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。
云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。
明眸善睐，靥辅承权，瓌姿艳逸，仪静体闲。
柔情绰态，媚于语言。
她的身姿翩然婉约，体态轻盈灵动。
她体态适中，肩窄腰细，从修美的脖颈可窥见白皙的皮肤。
不施脂粉也难掩其美，唇红齿白，美眸善睐，顾盼生辉。
此乃洛神也，风华绝代。
李延年歌两汉：李延年北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？佳人难再得。
北方佳人，姿容举世无双，幽静闲雅超脱世俗。
因无人懂无人知心而独立。
只一眼，守城将士弃械城失；只一笑，君王倾心亡失国家。
纵然如此，也不能失去获得佳人的机会，一旦错过不可再得。
登徒子好色赋（节选）先秦：宋玉东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。
东边邻家的女儿，生得恰到好处。
高矮合度，增减一分都不宜；肤色合适，著粉施朱则言过也。
眉毛像翠羽，肌肤像白雪，腰身纤细，牙齿整齐。
嫣然一笑，两地男子为之迷惑和倾倒。
清平调·其一唐代：李白云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
见云之灿烂想其衣之华艳，见花之娇艳想其容之艳丽。
春风轻拂栏杆，牡丹花沾着晶莹的露珠更显其花色娇艳。
美人和花的诗句
美人和花的诗句是中国古代诗词中常见的主题之一，以下是一些著名的例子：
1. “去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
”——唐·崔护《题都城南庄》
这句诗以桃花和人面相互映衬，形容了美人与花的美丽和相互依存的关系。
2. “云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
”——唐·李白《清平调·其一》
这句诗通过比喻，将美人的衣裳和容颜与云彩和花朵相提并论，形容了美人如花似玉的美丽。
3. “花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
”——唐·李白《月下独酌四首·其一》这句诗以花为背景，描绘了美人独酌的情景，展现了美人的孤独和清高。
4. “红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”——宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
这句诗以花和水为背景，表达了美人的相思之情，展现了美人与花的相互呼应和情感的交融。
这些诗句都以美人和花为主题，通过细腻的描绘和抒情的表达，展现了美人与花的美丽和动人之处。
美人醉人的诗句（赞美美人如画的经典诗句）
美人醉人的诗句（赞美美人如画的经典诗句）美人醉人的诗句【一】1 . 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
2 . 翩若惊鸿，婉若游龙。
3 . 相看莫厌秋情薄，若在春风怨更多。
——徐贲《雨后慰池上芙蓉》4 . 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
5 . 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——《绝句》6 . 春风何处好，别殿饶芳草。
——温庭筠《嘲春风》7 . 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
8 . 春风取花去，酬我以清阴。
——《半山春晚即事》9 . 凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
10 . 云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
美人醉人的诗句【二】1 . 俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。
2 . 态生两靥之愁，娇袭一身之病。
泪光点点，娇喘微微。
3 . 增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。
4 . 云髻凤文细，对君歌少年。
万金酬一顾，可惜十千钱。
5 . 眉黛促成游子恨，脸容初断故人肠。
6 . 北方有佳人，绝世而独立。
7 . 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
一一贾至《春思二首·其一》8 . 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
9 . 远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
翩若惊鸿，婉若游龙。
10 . 谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
美人醉人的诗句【三】1 . 回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
2 . 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
3 . 瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。
红脸如开莲，素肤若凝脂。
4 . 雪压枝头低，虽低不着泥。
一朝红日出，依旧与天齐。
——《咏竹》朱元璋5 . 一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。
效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。
6 . 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
7 . 生无桃李春风面，名在山林处士家——杨万里《兰花》8 . 烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
古代形容美女的诗词(二)
徐再思平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
莫攀我攀我心太偏我是曲江临池柳这人折来那人攀恩爱一时间北方有佳人遗世而独立一顾倾人城再顾倾人国宁不知倾城与倾国佳人难再得一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕，若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，如何心事终虚化，一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂，一个是水中月，一个是镜中花，想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏—《枉凝眉》十八新娘八十郎苍苍白发对红装鸳鸯被里成双夜一树梨花压海棠（宋·苏轼）问世间,情为何物,直教人生死相许,天南地北双飞客,老翅几番寒暑.欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女.若君有语,渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去!花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声我生君未生君生我已老恨不生同时,日日与君好醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，行人征泪几多长？相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
君当如磐石妾当为蒲草磐石无转移摸鱼儿问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。
天已许。
甚不教、白头生死鸳鸯浦？夕阳无语。
算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。
香奁梦，好在灵芝瑞露。
中间俯仰今苦。
海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。
相思树。
流年度、无端又被西风误。
兰舟少住。
怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨依旧桃花面，频低柳叶眉。
忽独与余兮目成。
入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。
悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知！红颜自古命如何？事罢王候泪若河。
曾忆貂婵凤仪亭,犹闻马嵬断肠坡。
娇躯羞得男儿死,素手扶来伟业多。
幸得史家公平论,为伊肯献玉人歌!西施咏王维艳色天下重，西施宁久微。
关于红颜的好词好句摘抄
关于红颜的好词好句摘抄镜中花，伊人红衣，红颜舞天下；白月牙，韶华明媚，指过天涯。
红颜美，美在罪，美得罪，罪在此生不悔，美在倾城之泪。
红颜再美，不过是朱砂泪。
最是红颜美，相逢无眠夜。
一夜醉良宵，忘却朱颜红。
今宵红颜醉，君意以相偎。
今是红颜梦，梦醉落几空。
红颜泪。
千杯酒罈万觞醉。
独盼念君直落泪。
红颜白髮谁人摧。
君中内心谁能兑。
妾身心挂谁。
良人何时归。
自古英雄出少年，似水红颜惹人怜；今生情尽空悲切，来世再续未了缘。
红颜血，朱颜泪，谁能解我心之醉？千年缘，终无份，魂断九幽终无悔。
画尽翠秀五月天，行云巧拟风流连，飞鸟不识人相思，笑瞰少年等红颜。
纵使弱水三千，也只取你一瓢饮；纵使飞花满天，也独为你一人倾城。
看你笑靥如花，夺我半生戎马，今生为何偏爱他？浮生满华，泪如牵挂。
千丈红尘一瓢下，愿醉倒伊人乡，今生共华发，再无天下！身未老而心已衰，白发红颜朱红色的宫门，描绘着金彩，在夕阳的余晖下耀眼璀璨，然而这深宫之中的阴霾，却足以将一切辉煌化作灰烬，将红颜化作枯骨。
《别红颜》清水红颜花繁景，孤叶守花自飘零。
未知浮萍身是客，漓水江头独撑舟。
潺潺水流空泛愁，瑟瑟冷风寒心扉。
此经心别人两处，珍重佳人我尤怜。
桃李莫相妒，夭姿元不同。
犹余雪霜态，未肯十分红。
江湖险恶争名利，快马冷刀厮杀多。
去却忘了江湖事，侠客封刀为红颜。
任罢武林谁称雄，心中唯有共佳人。
隐没寻常东篱下，二人厮守共华发。
血色却渐渐从一片白色的柳絮中晕出。
曾恨红签衔燕子，偏怜素扇染桃花。
如今满城柳絮纷飞管我是谁！眼中宛如秋雨飘摇中的一株芙蓉，艳丽、哀戚、泪泫，那脸庞泛起的无法遮掩的红晕花褪残红，燕子飞。
东风凭阑，杏花寒。
正是一年风景好，落花时节又逢君。
笙歌曼舞不过是过眼云烟，姹紫嫣红不过是半世红颜，而你才是我笃定的永远。
红颜若翩然起舞，随雨点静奏；婀娜多姿；红颜若谱词奏曲，随雨落滴答；悦耳动听；红颜若执笔入画，随雨幕入帘；栩栩如生；红颜若嫣然浅笑，随雨声似无；生机焕然。
李白写美人的诗
李白写美人的诗篇一：李白是唐代著名的诗人之一，他的诗歌以豪放不羁、自由奔放、气势磅礴而著称。
在李白的作品中，美人是一个常见的主题，他用自己的才华和创造力，描绘出了一个个美丽动人的女子形象。
以下是几首李白写美人的诗:1.《将进酒》:“贵妃醉酒三千场，君王醉酒万重山。
李白乘舟将欲行，忽闻岸上有佳人。
”这首诗描述了李白面对美酒佳肴，想起了曾经遇见的美人，不禁心生感慨。
2.《静夜思》:“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
这首诗描述了一个深夜思念故乡的男子，他抬头望月，思念之情油然而生，同时也表达了对美人的思念。
3.《夜泊牛渚怀古》:“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。
”这首诗以夜景为背景，描绘了一个夜晚思念美人的男子，他望着远处的天空，思绪万千，表达了对美人的渴望和思念。
拓展:李白的诗歌不仅在中国广受欢迎，也在世界范围内广受赞誉。
他的诗歌风格独特，富有浪漫主义色彩，被誉为中国古代文学的瑰宝之一。
除了写美人的诗歌外，李白还创作了许多其他题材的诗歌，如山水田园、历史故事、神话传说等，是中国文学史上不可忽视的一位巨匠。
篇二：李白是一位著名的唐代诗人，他写了许多关于美人的诗歌。
在这些诗歌中，他描绘了美人的美丽、优雅和高贵，同时也表达了对美人的爱慕和向往。
以下是一首李白写的关于美人的诗:《将进酒》君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
这首诗描述了黄河之水从天上来，奔流到海不复回的景象。
接着，诗人描绘了自己照镜子，看到白发悲叹时光流逝，人生短暂。
最后，他呼吁人们要珍惜时光，尽情享乐，不要让金樽空对明月。
在这首诗中，李白描绘了美人的美丽和优雅。
他使用了悲白发这个形象的比喻，表达了美人随着时间流逝而变得更加高贵和优雅。
他也表达了对美人的向往，希望在短暂的人生中能够与美人相伴，享受美好的时光。
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诗中美人，镜中花——《唐诗三百首》之读书报告动医123班17112326 强悦时光的洪流倾泻而下，华夏的诗歌灿若繁星。
我只取一瓢饮，看豪迈的人写美丽的诗。
从字里行间体会诗人的生活更迭，触摸时代的脉搏。
透过豪迈的杜甫、洒脱的李白、惬意的王维笔下的美人们，更加贴近他们的所思所行，理解那些久远的时光被赋予的政治意义。
中国古代有一副形容四大美女的对联，叫作“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”。
“闭月、羞花、沉鱼、落雁”是一个个精彩故事组成的历史典故。
“闭月”，是述说貂蝉拜月的故事。
“羞花”，说的是杨贵妃观花时的故事。
“沉鱼”，讲的是西施浣沙时的故事。
“落雁”，就是昭君出塞的故事。
昭君的故事，成为我国历史上流传不衰的民族团结的佳话，同时，昭君出塞、身死塞外的悲剧是历代文人常常咏叹的题材。
有诗圣之称的杜甫，曾今就作下一首被赞为“咏昭君之绝唱”的诗——《咏怀古迹（其三）》。
让我们一起走进杜甫的诗中，感受王昭君，感受杜甫。
“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环珮空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
”杜甫是借这首诗咏昭君村、怀念王昭君抒发自己的情怀。
“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
”首两句交代了昭君村的所在的地方。
昭君村大概在三峡东口外的荆门山附近，而此时杜甫身在三峡西头的白帝城。
远隔数百里，诗人原本是望不到昭君村的。
但诗人发挥其想象力，由近及远，勾画出群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山的雄起壮烈的图景。
一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。
但是下句笔锋回转，落到了小小的昭君村上，由此形成了一个鲜明而有趣的对比。
至于为何诗人在开头两句要这样布局，全诗分析后才可以知道。
接下来两句“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
”才写王昭君本人，仅这简短而雄浑有力的两句就写尽了昭君一生的悲剧。
从这两句诗的构思和词语来说，杜甫大概是借用了南朝江淹的《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。
紫台稍远，关山无极。
望君王兮何期，终芜绝兮异域。
”不过，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。
清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汗之心，笔下有神。
”不过有神的还不止这两个字。
只看上局的紫台和朔漠，自然就会联想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在千里之外，在异国殊俗的的环境中，一辈子所过的生活。
而下句写昭君死葬在塞外，“青冢”、“黄昏”便营造出了凄惨悲凉的氛围。
昏黄的天幕覆盖着一望无际的沙漠，吞噬了所有的景物，唯有那突兀的青冢，倔强地孤立于天地间。
沉重感、肃穆感油然而生。
“画图省识春风面，环珮空归月夜魂。
”这是紧接着前两句，更进一步写昭君的身世加国之情。
意思是说，由于汉元帝的昏庸，对后妃宫人们，只看图画不看人，把她们的命运完全交给画工们来百步。
“省识”，是略识之意。
说元帝从图画里识昭君，实际上根本不识昭君，所以造就了昭君葬身塞外的悲剧。
后一句“环珮空归月夜魂”是写她怀念故国之心，永远不变，虽骨留青冢，魂灵还会在月夜回到哺育她的父母之邦。
最后两句“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
”，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。
琵琶本来是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，写了《昭君怨》、《王明君》登琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就难舍难分了。
整首诗表达了昭君的怨恨，可是这不仅是对其身世的怨恨，而是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土，怀念故土的怨恨忧思，它是千百年中世代积累和巩固起来的对自己的乡土和祖国的最深厚的共同的感情。
话又回到本诗的头两句上了。
胡震亨说“群山万壑赴荆门”这样雄浑的诗句该用于“生长英雄”的地方，而现在用在“生长明妃”的小村子不大合适。
而吴瞻意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”。
昭君虽是一个女子，但她身行万里，家留千秋，心与祖国同在，名随诗乐长存，为什么不值得用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写呢？杜甫的诗题叫《咏怀古迹》，显然他在写怨恨之情时，寄托了自己的身世家国之情的。
杜甫当时正“漂泊西南天地间”，远离故乡，处境和昭君相似。
他虽身处夔州，距离故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔，干戈北斗深”，洛阳对他来说，仍然是遥不可及的地方。
杜甫寓居在昭君的故乡，正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象，寄托自己想念故乡的心情。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。
后来诸家，总不能及。
“这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环珮空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
杜甫笔下的美人是具有英雄气节的，那么另外两位诗人笔下的美人又是怎样的呢？让我们走近田园诗人王维笔下的西施与诗仙太白笔下的杨贵妃。
先看王维的《西施咏》，“艳色天下重，西施宁久微。
朝为越溪女，暮作吴宫妃。
贱日岂殊众，贵来方悟稀。
邀人傅脂粉，不自著罗衣。
君宠益娇态，君怜无是非。
当时浣纱伴，莫得同车归。
持谢邻家子，效颦安可希。
”诗的开头四句开头是写西施有艳丽的姿色，终不能久处低微，本为浣纱女，而以下变为君王的妃子。
次六句写西施一旦得到君王宠爱，就身价百倍，衣食无忧，受君王百般娇宠。
末了四句写姿色太差者，想效颦西施，自不量力。
这首诗的言语是浅显的，主旨十分明确。
王维借古讽今，以这首诗来借咏西施，以喻为人。
诗人身处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。
而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。
诗人借西施“朝贱夕贵”，而浣纱同伴中仅她一人命运发生改变的经理，悲叹世态炎凉，抒发怀才不遇的不平与感慨；借世人只见显贵时的西施之美，表达对势利小人的嘲讽；借“朝为越溪女”的西施“暮作吴宫妃”后的骄纵，讥讽那些由于偶然机遇受到恩宠就趾高气扬、不可一世的人；借效颦的东施，劝告世人不要为了博取别人赏识而故作姿态，弄巧成拙。
同样是写美人，杜甫是借咏昭君之怨思来表达自己的怨思，而王维则是借古讽今，表达自己对奸佞小人的讽刺，对世人的警戒。
各自的出发点不同，处境不同，所以诗歌包含的情感也不一样。
不过两位诗人从诗中都透露出了相同的情绪——感伤，总之是对现状的不满。
时代与处境决定了诗人写诗的风格和内容。
下面一位诗人，写美人时处境较前两位要好得多，也局限得多。
因为李白在写下这三首《清平调》时，是当着唐玄宗与杨贵妃的面，不极尽华丽之词，怎能得君王的欢心呢？这三首诗是这样的：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，曾向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
在三首诗中，把牡丹和杨妃交互在一起写，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，同蒙唐玄宗的恩泽。
第一首，“云想衣裳花想容”把杨妃的衣服，写成如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。
“想”字可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，给人以花团锦簇之感。
接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳美，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。
下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。
“若非”、“会向”意思其实是：恐怕只有在上天仙境才能见到这样美貌的女子！玉山、瑶台、月色，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又象一朵温馨的白牡丹花。
与此同时，诗人又把杨妃比作天女下凡，精妙至极。
第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。
“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，把上句的花，拟人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，哪那里及得到当前的花容人面！再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，哪那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。
这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今。
第三首从仙境古人返回到现实。
起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。
由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，恨都为之消释了。
末句点明玄宗杨妃赏花地点──“沉香亭北”。
花在阑外，人倚阑干，优雅风流。
这三首诗，语语浓艳，字字流葩，而最突出的是将花与人浑融在一起写，如“云想衣裳花想容”，又似在写花光，又似在写人面。
“一枝红艳露凝香”，也都是人、物交溶，言在此而意在彼。
无怪这三首诗当时就深为唐玄宗所赞赏。
李白这三首写美人的诗与前两位诗人相比，辞藻更加华丽，语句更加经典，但是写作背景不同，所以从涵义上看，并没有更深之处，仅是纯粹赞美美人，宫廷诗作。
花的姿态通过不同的镜面反射，呈现的是不一样的景致，如同这些绝代佳人们，透过诗人的描写，其姿容、精神也被赋予了不一样的涵义。
正所谓：诗中美人，镜中花。