数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比

数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比
数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比

数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比

Company number【1089WT-1898YT-1W8CB-9UUT-92108】

启拓专业手拉手会议,矩阵切换厂商-全球抗干扰专家

数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比

1、数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比:

随着信息技术的日益发展,各类电子系统中数字电路所占比重越来越大。客户对声音讯号的输入、质量及抗外界各种干扰的能力都提出了更高的要求。这些要求靠传统模拟麦克风本身声学性能的改进已经难以奏效必须透过结合数组式麦克风架构与音讯数宇讯号算法的处理后,才可以较理想地达到消除回声、噪声,增强波束指向性等效果。模拟数字转换是导入数字讯号处理技术的前提.,因此数字麦克风的市场需求前景是毋庸置疑的。

介绍新品之前,有必要先了解下数字麦克风与传统模拟麦克风的对比。数字无线麦克风与FM无线麦克风等的比较:

数字麦克风的最大优点是抗干扰能力强,无需像传统传声器那样内置高频滤波电容.滤波器电路。数字麦克风因其固有的特点,不会受到那些来自电脑网络、射频际磁场信号源的干扰,影响。具体表现为:减少元件成本和数目,不需要外部前置放大器;简单的扁线连接,增加麦克风布局的灵活性连线或麦克风没有空间上的限制二对RF和EM{射频和电磁干扰)免除的数字输出;采用先进软件可减少离轴环境影响;波束成型.噪声抑制.回声消除。

2、U段数字无线麦克风QT-U504M与FM无线麦克风的对比:

FM无线麦克风是利用声音改变振荡频率,以达到将声音传送出去的目的。大多数的FM无线麦克风是使用LC振荡电路,但是,LC振荡电路容易受到电源电压的变动或温度变化的影响而使频率变动。传统的FM调频无线产品、电路、生产调试复杂.元器件较多,质

量易受温度或元器件老化等因素影响。现实中很多人用2. 4G的频点去做数字无线产品,但是2. 4G这个频段有个先天性的缺陷就是穿透能力特别差,复杂的环境或者人多的场合,会影响2. 4G无线产品的接收造成断音等现象,但U段的数字无线麦克风就没有这个缺点。

3、U段数字无线麦克风QT-U504M产品介绍。

这款全国首创U段数字无线麦克风QT-U504M.正是顺应了数字无线传输是整个无线产品行业的趋势,它适用于各种场合而且安装工程灵活便捷。

具体介绍如下:

系统特色:

是为中小型企业会议室和便携式演出而设计的多频道无线话筒。采用PLL锁想环,导频电路及天线分集电路,系统内置2路4通道天经分配器,确保接收更稳定,避免受外界干扰,每路单独的LCD显示,使用状态一目了然,系统有两个频段(655-679MHz和838-

865MHz)可选,每个频段设有内置16个互不干扰的通道,大大提高工程安装的效率。

集成中央处理器CPU的总控制,配合数字液晶界面显示,操作方便,性能出众。采用多级窄带高频及中频选频滤波,充分消除干扰信号。选用极佳芯片及优质零部件,使本机音质极为出色。空阔最大使用距离100米以上,理想空间使用距离50米。

数字音频作业及其答案精品资料

数字音频作业及其答 案

第一次作业: 1:、声音可分为两种:纯音和复合音,平常人们说话的声音属于哪一种?语音的频率范围是多少?音频通常包括哪几种声音信号?其频率范围是多少? 2、请说明音频信号数字化的三个步骤? 3、如何理解“量化是信号数字化过程中重要的一步,而这一过程又是引入噪声的主要根源”这句话的含义?通过哪些途径可以减小量化误差? 4对双极性信号若采用均匀量化,则量化信噪比SNR与量化比特数之间的关系为:SNR=6.02xN+1.76dB,试分析此式对实际量化与编码的指导意义? 5:、A/D、D/A转换器的技术指标有哪些? 答:1:人们说话的声音为复合音,语言的频率范围为300HZ-3000HZ。音频暴多语音、音乐、效果声等声音信号,频率范围为20HZ-20KHZ。 2:1取样:对连续信号按一定的时间间隔取样。奈奎斯特取样定理认为,只要取样频率大于等于信号中所包含的最高频率的两倍,则可以根据其取样完全恢复出原始信号,这相当于当信号是最高频率时,每一周期至少要采取两个点。但这只是理论上的定理,在实际操作中,人们用混叠波形,从而使取得的信号更接近原始信号。2量化:取样的离散音频要转化为计算机能够表示的数据范围,这个过程称为量化。量化的等级取决于量化精度,也就是用多少位二进制数来表示一个音频数据。一般有8位,12位或16位。量化精度越高,声音的保真度越高。以8位的举例稍微说明一下其中的原理。若一台计算机能够接收八位二进制数据,则相当于能够接受256个十进制的数,即有256个电平数,用这些数来代表模拟信号的电平,可以有256种,但是实际上采样后的某一时刻信号的电平不一定和256个电平某一个相等,此时只能用最接近的数字代码表

驻极体话筒的结构与工作原理

驻极体话筒的结构与工作原理 2007-08-30 驻极体话筒具有体积小,频率范围宽,高保真和成本低的特点,目前,已在通讯设备,家用电器等电子产品中广泛应用。 一、驻极体话筒的结构与工作原理 驻极体话筒由声电转换和阻抗变换两部分组成。 声电转换的关键元件是驻极体振动膜。它是一片极薄的塑料膜片,在其中一面蒸发上一层纯金薄膜。然后再经过高压电场驻极后,两面分别驻有异性电荷。膜片的蒸金面向外,与金属外壳相连通。膜片的另一面与金属极板之间用薄的绝缘衬圈隔离开。这样,蒸金膜与金属极板之间就形成一个电容。当驻极

体膜片遇到声波振动时,引起电容两端的电场发生变化,从而产生了随声波变化而变化的交变电压。驻极体膜片与金属极板之间的电容量比较小,一般为几十pF。因而它的输出阻抗值很高(Xc=1/2~tfc),约几十兆欧以上。这样高的阻抗是不能直接与音频放大器相匹配的。所以在话筒内接入一只结型场效应晶体三极管来进行阻抗变换。场效应管的特点是输入阻抗极高、噪声系数低。普通场效应管有源极(S)、栅极(G)和漏极(D)三个极。这里使用的是在内部源极和栅极间再复合一只二极管的专用场效应管。接二极管的目的是在场效应管受强信号冲击时起保护作用。场效应管的栅极接金属极板。这样,驻极体话筒的输出线便有三根。即源极S,一般用蓝色塑线,漏极D,一般用红色塑料线和连接金属外壳的编织屏蔽线。 驻极体话筒的工作原理可以用图(1)来表示。 话筒的基本结构由一片单面涂有金属的驻极体薄膜与一个上面有若干小孔的金属电极(背称为背电极)构成。驻极体面与背电极相对,中间有一个极小的空气隙,形成一个以空气隙和驻极体作绝缘介质,以背电极和驻极体上的金属层作为两个电极构成一个平板电容器。电容的两极之间有输出电极。由于驻极体薄膜上分布有自由电荷。当声波引起驻极体薄膜振动而产生位移时;改变了电容两极版之间的距离,从而引起电容的容量发生变化,由于驻极体上的电荷数始终保持恒定,根据公式:Q =CU 所以当C变化时必然引起电容器两端电压U的变化,从而输出电信号,实现声—电的变换。实际上驻极体话筒的内部结构如图(2)。

录音技术基础知识

录音技术基础知识基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机,还是其它录音媒体,其录音过程大致相同,目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作,录音工程师采用两个步骤: 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程,每种录音都有各 自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上(“母带录音”),可 以用某种播放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”,以便在播放任意一种音色时,同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带(实际32轨,因为盒式磁带是立体声,有两个轨),从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之,假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音,用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子,音符要互相合拍,播放时,听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他,既然每个乐器都录在各自音频上,就要先播放前三个轨,使吉他手在第四轨上录制主音吉他时,能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式,录音师要先录制“节奏轨”,包括:鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声,所有都录在一起。下一步,录音师开始做叠加,加入其它节奏,主声部,背景人声,所有其它乐器,最后录制主音人声。而现代

录音方式通常是一次制作一个轨,按排序的乐器、鼓的循环,或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后,混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道(立体声)上或一个轨(单声)上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 按传统方法,多轨录音机连在多通道的调音台上,这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说,多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上,从那里再进行合并,成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时,调音台还处理其它一些重要工作,如: -调节乐器的频率内容,一般称为EQ。 -给乐器增加效果,如混响,回声或合唱。 -调节每一轨的音量,保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今,多轨录音机,多通道调调音台,均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。 一般连接端子 输入端子 在开始录音之前,你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注意到有一些不同的连接类型,如:RCA型(在家用的立体声设备上也可

数字音频作业及其答案

第一次作业: 1:、声音可分为两种: 纯音和复合音,平常人们说话的声音属于哪一种?语音的频率范围是多少?音频通常包括哪几种声音信号?其频率范围是多少? 2、请说明音频信号数字化的三个步骤? 3、如何理解量化是信号数字化过程中重要的一步,而这一过程又是引入噪声的主要根源”这句话的含义?通过哪些途径可以减小量化误差? 4对双极性信号若采用均匀量化,则量化信噪比SNR与量化比特数之间的关系为: SNR=6.02xN+1.76dB试分析此式对实际量化与编码的指导意义? 5:、A/ D、D/A转换器的技术指标有哪些? 答:1:人们说话的声音为复合音,语言的频率范围为300HZ-3000HZ音频 暴多语音、音乐、效果声等声音信号,频率范围为20HZ-20KHZ 2: 1取样: 对连续信号按一定的时间间隔取样。奈奎斯特取样定理认为,只要取样频率大于等于信号中所包含的最高频率的两倍,则可以根据其取样完全恢复出原始信号,这相当于当信号是最高频率时,每一周期至少要采取两个点。但这只是理论上的定理,在实际操作中,人们用混叠波形,从而使取得的信号更接近原始信号。2量化: 取样的离散音频要转化为计算机能够表示的数据范围,这个过程称为量化。量化的等级取决于量化精度,也就是用多少位二进制数来表示一个音频数据。一般有8位,12位或16位。量化精度越高,声音的保真度越高。以8位的举例稍微说明一下其中的原理。若一台计算机能够接收八位二进制数据,则相当于能够接受256个十进制的数,即有256个电平数,用这些数来代表模拟信 号的电平,可以有256种,但是实际上米样后的某一时刻信号的电平不一定和256个电

平某一个相等,此时只能用最接近的数字代码表示取样信号电平。3编码: 对音频信号取样并量化成二进制,但实际上就是对音频信号进行编码,但用不同的取样频率和不同的量化位数记录声音,在单位时间中,所需存贮空间是不一样的。波形声音的主要参数包括: 取样频率.量化位数.声道数.压缩编码方案和数码率等,未压缩前,波形声音的码率计算公式为: 波形声音的码率=取样频率*量化位数*声道数/8。波形声音的码率一般比较大,所以必需对转换后的数据进行压缩。 3:量化是按四舍五入对采样的样本值进行计量的,这个过程会产生误差可对噪声进行整形,提高采样频率等方法减小量化误差 4:量化比特数增加一位,则信噪比提高6dB,信噪比提高意味着声音动态范围的加宽,若采用量化比特N=16的A/D变换器的数字声记录在磁带上可以扩展到98dB,接近于交响乐动态范围,若将量化比特提高到N=20,可扩至人儿的122dB动态范围。 5: A/D的技术指标有: 分辨率、转换速率、量化误差、偏移误差、满刻度误差和线性度误差等。D/A转换器的技术指标有: 分辨率和建立时间。 第二次作业: 1. 什么叫最小可闻阈?什么叫掩蔽阈?什么叫频域掩蔽?什么叫时域掩蔽?掩蔽效应的一般规律是什么? 2. 何谓临界频带?简述它在音频编码中的应用。 3. 音频编码通常分为哪几类?它们各有什么优缺点? 4. 声音压缩的依据是什么?MPEG-1音频编码利用了听觉系统的什么特

(完整版)音频基础知识及编码原理

一、基本概念 1 比特率:表示经过编码(压缩)后的音频数据每秒钟需要用多少个比特来表示,单位常为kbps。 2 响度和强度:声音的主观属性响度表示的是一个声音听来有多响的程度。响度主要随声音的强度而变化,但也受频率的影响。总的说,中频纯音听来比低频和高频纯音响一些。 3 采样和采样率:采样是把连续的时间信号,变成离散的数字信号。采样率是指每秒钟采集多少个样本。 Nyquist采样定律:采样率大于或等于连续信号最高频率分量的2倍时,采样信号可以用来完美重构原始连续信号。 二、常见音频格式 1. WAV格式,是微软公司开发的一种声音文件格式,也叫波形声音文件,是最早的数字音频格式,被Windows平台及其应用程序广泛支持,压缩率低。 2. MIDI是Musical Instrument Digital Interface的缩写,又称作乐器数字接口,是数字音乐/电子合成乐器的统一国际标准。它定义了计算机音乐程序、数字合成器及其它电子设备交换音乐信号的方式,规定了不同厂家的电子乐器与计算机连接的电缆和硬件及设备间数据传

输的协议,可以模拟多种乐器的声音。MIDI文件就是MIDI格式的文件,在MIDI文件中存储的是一些指令。把这些指令发送给声卡,由声卡按照指令将声音合成出来。 3. MP3全称是MPEG-1 Audio Layer 3,它在1992年合并至MPEG规范中。MP3能够以高音质、低采样率对数字音频文件进行压缩。应用最普遍。 4. MP3Pro是由瑞典Coding科技公司开发的,其中包含了两大技术:一是来自于Coding 科技公司所特有的解码技术,二是由MP3的专利持有者法国汤姆森多媒体公司和德国Fraunhofer集成电路协会共同研究的一项译码技术。MP3Pro可以在基本不改变文件大小的情况下改善原先的MP3音乐音质。它能够在用较低的比特率压缩音频文件的情况下,最大程度地保持压缩前的音质。 5. MP3Pro是由瑞典Coding科技公司开发的,其中包含了两大技术:一是来自于Coding 科技公司所特有的解码技术,二是由MP3的专利持有者法国汤姆森多媒体公司和德国Fraunhofer集成电路协会共同研究的一项译码技术。MP3Pro可以在基本不改变文件大小的情况下改善原先的MP3音乐音质。它能够在用较低的比特率压缩音频文件的情况下,最大程度地保持压缩前的音质。 6. WMA (Windows Media Audio)是微软在互联网音频、视频领域的力作。WMA格式是以减少数据流量但保持音质的方法来达到更高的压缩率目的,其压缩率一般可以达到1:18。此外,WMA还可以通过DRM(Digital Rights Management)保护版权。 7. RealAudio是由Real Networks公司推出的一种文件格式,最大的特点就是可以实时传输音频信息,尤其是在网速较慢的情况下,仍然可以较为流畅地传送数据,因此RealAudio 主要适用于网络上的在线播放。现在的RealAudio文件格式主要有RA(RealAudio)、RM (RealMedia,RealAudio G2)、RMX(RealAudio Secured)等三种,这些文件的共同性在于随着网络带宽的不同而改变声音的质量,在保证大多数人听到流畅声音的前提下,令带宽较宽敞的听众获得较好的音质。 8. Audible拥有四种不同的格式:Audible1、2、3、4。https://www.360docs.net/doc/39336316.html,网站主要是在互联网上贩卖有声书籍,并对它们所销售商品、文件通过四种https://www.360docs.net/doc/39336316.html, 专用音频格式中的一种提供保护。每一种格式主要考虑音频源以及所使用的收听的设备。格式1、2和3采用不同级别的语音压缩,而格式4采用更低的采样率和MP3相同的解码方式,所得到语音吐辞更清楚,而且可以更有效地从网上进行下载。Audible 所采用的是他们自己的桌面播放工具,这就是Audible Manager,使用这种播放器就可以播放存放在PC或者是传输到便携式播放器上的Audible格式文件

麦克风的发声原理

麦克风的发声原理 用于各种扩音设备中。 话筒种类繁多,电路简单。 下面是给大家带来的麦克风发声原理的相关内容,欢迎阅读!麦克风的发声原理:一、麦克风的使用户外演出和歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。 主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。 本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。 另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。 所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。 音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD 机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。 关机时顺序相反,应先关功放。 这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声

器。 调试1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端);调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 调音员应到厅内不同位置聆听效果。 如立体声音像、乐曲音质等。 所放的曲目应是自己熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN 增益)和分路音质补偿,直到音效满意为止。 对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。 分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。 但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。 3.试验话筒通道。 一般来说,至少要准备两个话筒通道。 先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。 话筒音量的调节:分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输

录音技术基础知识

录音技术基础知识 基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机,还是其它录音媒体,其录音过程大致相同,目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作,录音工程师采用两个步骤: 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程,每种录音都有各自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上(“母带录音”),可以用某种播 放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”,以便在播放任意一种音色时,同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带(实际32轨,因为盒式磁带是立体声,有两个轨),从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之,假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音,用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子,音符要互相合拍,播放时,听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他,既然每个乐器都录在各自音频上,就要先播放前三个轨,使吉他手在第四轨上录制主音吉他时,能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式,录音师要先录制“节奏轨”,包括:鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声,所有都录在一起。下一步,录音师开始做叠加,加入其它节奏,主声部,背景人声,所有其它乐器,最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨,按排序的乐器、鼓的循环,或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后,混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道(立体声)上或一个轨(单声)上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 按传统方法,多轨录音机连在多通道的调音台上,这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说,多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上,从那里再进行合并,成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时,调音台还处理其它一些重要工作,如: -调节乐器的频率内容,一般称为EQ。 -给乐器增加效果,如混响,回声或合唱。 -调节每一轨的音量,保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今,多轨录音机,多通道调调音台,均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。 一般连接端子 输入端子 在开始录音之前,你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注

DSP在数字音频处理技术中的应用

万方数据

DSP在数字音频处理技术中的应用 作者:陈兴刚, 金鑫 作者单位:陈兴刚(贵州大学,电子科学与信息技术学院,贵州,贵阳,550025), 金鑫(云南大学软件学院,云南,昆明,650200) 刊名: 黑龙江科技信息 英文刊名:HEILONGJIANG SCIENCE AND TECHNOLOGY INFORMATION 年,卷(期):2008,(31) 引用次数:0次 参考文献(5条) 1.谢铿基于DSP的数字音频系统[学位论文] 2002 2.陆牧基于DSP的数字音效系统研究[学位论文] 2002 3.韩纪庆.冯涛.郑贵滨音频信息处理技术 2007 4.博创科技MP3播放器与U盘设计 2004 5.卢官明.宗昉数字音频原理及应用 2005 相似文献(9条) 1.会议论文陈佳.董金明StarCore SC140优化技术分析2006 软件优化是软件开发的重要部分.本文针对运行于StarCoreSC140平台的点对点数字音频系统,对该系统的软件部分的优化进行了分析,分别探讨了C语言优化和汇编语言优化的具体实现方法.通过优化,大大缩短了代码的运行周期,提高了运行效率,证明了优化方法的有效性. 2.学位论文曹承涛基于TMS320C5402 DSP的数字音频系统的研究2002 该论文首先简要介绍了TI公司的TMS320C54x系列DSP.之后,详细叙述了论文作者设计研制的一种基于DSP的数字音频系统.该系统以 TMS320C5402(DSP)为中央处理器,可完成MP3音频数字信号的分析和处理,并通过串行A/D/A芯片实现对外界模拟音频信号的采集和发送.该系统配有大容量FLASH和硬盘,用于程序和音频数据的存储,128K字节高速RAM作为数据缓冲区.同时,通过USB控制芯片完成系统与PC机之间的数据通信.系统中的大量控制信号由一片CPLD产生,该文也对CPLD的设计进行了描述.论文对ISO/IEC11172标准中的LayerⅢ音频算法和基本原理进行了介绍.在对关键解压算法技术,如霍夫曼解码,反量化的快速算法进行深入研究的基础上,提出基于DSP汇编语言的快速算法实现方案. 3.期刊论文王林章.李双田多路实时数字音频系统中的PCI通信-电声技术2003(6) 介绍一个多路实时数字音频系统的PCI通信,包括Windows管理体系,静态和动态设备内存映射方法,PCI配置寄存器的访问方法,以及PC机和DSP之间通信方法等必须的关键技术. 4.期刊论文白若冰.朱善安基于OMAP5912的数字音频系统-电子技术2005,32(9) OMAP5912处理器是由TI应用最为广泛的TMS320C55x DSP内核与低功耗、高性能的ARM926EJ-S微处理器组成的双核应用处理器.C55x系列可支持低功耗应用的实时多媒体处理,ARM926可满足控制和接口方面的处理需要.基于双核结构,OMAP5912采用开放式、易于开发的软件设施. 5.学位论文谢铿基于DSP的数字音频系统2002 该文首先综述了数字音频和数字信号处理器(DSP)的发展概况以及DSP技术在数字音频领域的应用情况.然后简单介绍了音频系统和组成,叙述了扬声器的频率响应特性及其对音质的影响,提出使用均衡器补偿扬声器频响特性的方法;动态范围压缩器、扩展器、限制器在音频系统中也起着重要的作用,该文也对其做出了介绍,并阐述了它们的用途和使用方法.在介绍数字音频系统结构的同时,还提到现时最新的数字功放技术.在系统的控制部分,介绍了TAS300X系列芯片所使用的控制总线—I<'2>C总线,及由德州仪器公司出口的MSP430超低功耗单片机,阐述了如何合作使用MSP430单片机通过 I<'2>C总线来控制TAS300X系列数字音频处理器实现各种功能.最后是使用TAS3001EVM评估板和MSP430单片机FLASH系列的FET开发工具制作出来的实验装置对扬声器进行频率响应补偿实验,实验结果显示与仿真结果相符,扬声器的音质得到在很大的改善. 6.期刊论文孙冬.王新金.许爽.SUN Dong.WANG Xin-jin.XU Shuang DSP与数字功放芯片DPPC2006的接口设计-电子器件2008,31(5) 介绍了专业数字音频功放芯片DPPC2006和DSP TMS320VC5409芯片的主要特点.数字音频处理系统使用了TI公司的通用DSP 作为声场处理器,根据系统和IIS数字音频格式的要求,设计了DSP与DPPC2006的数字音频接口电路,并给出了DSP的McBSP串口软件设置程序.该设计实现了DSP在数字音频系统中的应用,增强了系统的灵活性,并经实验验证了该接口电路的可靠性. 7.期刊论文潘涛涛.张正炳.夏振华.PAN Tao-tao.ZHANG Zheng-bing.XIA Zhen-hua OMAP5912双核通信及其数字音频系统实现-电声技术2008,32(1) 根据OMAP5912双核的特点,详细叙述了双核间通信的几种方式和基础应用程序.并以基于OMAP5912的数字音频系统为例,介绍OMAP双核问通信的具体应用. 8.期刊论文曾荣.严国萍.陆牧基于Motorola DSP的数字音效处理系统-电声技术2002(12) 提出一种基于Motorola DSP56364的数字音效处理系统的设计方案.文中首先讨论数字音频系统设计需要注意的事项,接着分析DSP56364的ESAI接口通过I2S协议与外部A/D、D/A进行无缝连接的问题,并给出系统的流程和硬件结构框图.最后以典型的回声音效算法为例,说明基于该系统平台的软件处理流程.实验证明在该系统平台上可以很好的运行多种音效处理算法. 9.学位论文董志刚基于DSP的数字音频处理系统的设计与实现2008 数字信号处理是伴随数值计算技术和计算机技术的发展而迅速发展起来的新兴学科,特别是数字信号处理器(DSP)的出现,使其理论得以广泛应用于实际系统之中。MPEG 1-LAYERS是MPEG-1国际标准音频(ISO/IEC 11172)第三层编码/解码算法,它具有压缩比例高,还原音质好等诸多优点。利用这种标准制作的MP3格式音乐,己经在网络上得到极大流行。但是目前市场上的MP3播放器大都是基于专用ASIC,因此存在着功能单一,灵活性不够的特点。

麦克风类检验标准

1. 目的 制定本公司的检验标准和试验方法,确保本公司所有麦克风类材料能满足研发设计、生产装配以及用户的使用要求。 2. 适用范围 本规程适用于本公司所有麦克风类材料的检验。 注:若新产品不断出现或本标准中的项目涉及不到,应根据公司要求在本标准中加入未涉及到的项目或修正本标准。 3. 缺陷类别定义 A类严重缺陷(Critical Defect):产品存在对使用者的人身及财产安全构成威胁的缺陷。 B类重缺陷(Major Defect):产品存在下列缺陷,为主要缺陷。 1)功能缺陷影响正常使用; 2)性能参数超出规格标准; 3)导致客户拒绝购买的严重外观缺陷; 4)包装存在可能危及产品形象的缺陷。 C类次要缺陷(Minor Defect):不影响产品使用,最终客户有可能愿意让步接受的缺陷。 4. 检验条件及环境 1)在自然光或60W-100W(照度达600~800Lux)冷白荧光灯照明条件下检验; 2)观察距离:300-350mm ; 3)观察角度:水平方位45°±15°; 4)检验时按正常要求的距离和角度扫描整个被检测面:10S±5S; 5)检验人员裸视或矫正视力1.0以上,不能有色盲、色弱者。 5. 抽样标准 抽样检验依GB2828-2003标准,取一般检验水平Ⅱ; AQL:A类缺陷为0 B类缺陷为0.65 C类缺陷为1.5 特殊项目(尺寸、可靠性)抽样方案为:S-1或具体规定数量,Ac = 0,Re = 1。 6. 包装要求 6.1.1 包装检验 6.1.2现品票要求 ⑴、产品包装为胶袋包装,现品票粘在胶袋表面正中的位置; ⑵、产品包装为纸箱包装, 现品票应粘在纸箱的右上角。 现品票参考格式:

数字麦克风测试指南

RS TECH 数字麦克风测试指南 TrustSystem Gordon 2008‐12‐2

目录 1. 简介 (3) 2. 系统测试原理 (4) 3. 软件设置及功能介绍 (5) 3.1 硬件设置 (5) 3.2 信号源的选择 (5) 3.3 标准麦克风校准 (6) 3.4 人工嘴校准 (6) 3.5 对标准样品进行补偿 (7) 3.6 上下限的设定 (8) 3.7 数据保存 (10) 3.8 生成报告 (11) 4. 测试项目展示 (13) 4.1 频响及灵敏度 (13) 4.2 相位 (13) 4.3 失真 (14) 4.4 电流测试 (15) 4.5 动态范围(Dynamic Range) (15) 4.6 信噪比(S/N) (16) 4.7 本底噪声(self noise) (16) 附件1:RST3000测量放大器 (17) 附件 2:RST4000测量传声器 (20) 附件3:AM1000型人工嘴 (22)

1.简介 TrustSystem是功能强大、操作便捷的测试系统,充分降低初期成本的投入和维护费用。软件的不断升级,声卡和PC计算机的不断优化,使系统永远符合生产规格的新要求,充分体现其实用价值。 TrustSystem系统为客户提供宽广的平台,不同的模块组合可以应用不同的领域,满足了多项目,多任务于一体的测试要求。基于TrustSystem的数字麦克风测试,快捷方便,生产效率高。TrustSystem是全数字测试系统,无需经过D/A转换即可完成测试。 TrustSystem具有高效、强大的分析和处理能力,根据相应的标准要求能够同时一次完成数字麦克风各参数指标的测试: ″频率响应 ″灵敏度 ″相位及其极性 ″麦克风电流 ″信噪比 ″延时 ″总谐波失真 系统还可以根据客户的需求添加一些特定的模块,进而可以满足客户特殊的要求,系统的功能可以扩展和延伸。 TrustSystem测试结束后,简洁直观的显示出Pass/Fail,自动判断良品和不良品,极大的提高了测试效率。 TrustSystem可为产品提供分档,方便的进行灵敏度分档,相位匹配。并可同时测试两支麦克风,并显示其差异。

麦克风指向性基础知识

麦克风指向性基础知识 1开始:什么是指向性? 麦克风的指向性指的是麦克风从不同的方向拾取声音。在现场设置中,最重要的是确认你所使用的麦克风的类型,从而降低声音的反馈以及依据指向性的使用哪里是放置监听的最佳位置。在工作室,你可以使用具有不同特性的传感器去做出改变。就像在录音时布置一定的装饰品,或者临近效应。 指向性麦克风:根据极性形式来分类,对前面传来的声音比后面传来的声音反应敏感得多。指向性麦克风有两个开口在膜片的两端,一边一个。膜片的振动根据相位关系,取决于两端的压力差。在后声孔的前端置一细密的声学滤网起延时作用,这样从后面传来的声音可同时从前后两个声孔到达振膜并抵消,因而指向性麦克风的极性图呈心形状。

名词解释:邻近效应 每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应,当话筒靠近声源时,低音频率响应增加,因此声音更加饱满,从而产生邻近效应。专业歌手经常利用这种效果。若想测试效果,则试着在唱歌时把话筒逐步靠近嘴唇,然后聆听声音的变化。 2.心型:只会拾取面对麦克风的这个方向 这是歌手最经常遇见的麦克风类型。常常被描述成为具有一个心型的图案,通常被用在工作室录制人声中。在你不想拾取观众的声音或者从你的监控器中传出的声音,心型麦克风在这种情况下是非常适用的(使用心型麦克风时监听应该放在你的对面,和你是180度)。在工作室中,使用心型麦克风可以有效的降低环绕声和麦克风反射回来的声音。这一点可以帮助你在不理想的环境中录音,或者减少收录你周围其他音乐的声音。

这种指向得名于它的拾音围很像是一颗心:在话筒的正前方,其对音频信号的灵敏度非常高;而到了话筒的侧面(90度处),其灵敏度也不错,但是比正前方要低6个分贝;最后,对于来自话筒后方的声音,它则具有非常好的屏蔽作用。而正是由于这种对话筒后方声音的屏蔽作用,心形指向话筒在多重录音环境中,尤其是需要剔除大量室环境声的情况下,非常有用。除此之外,这种话筒还可以用于现场演出,因为其屏蔽功能能够切断演出过程中产生的回音和环境噪音。在实际中,心形指向话筒也是各类话筒中使用率比较高的一种,但是要记住,像所有的非全向形话筒一样,心形指向话筒也会表现出非常明显的临近效应。

数字麦克风与模拟麦克风的区别

模拟和数字麦克风输出信号在设计中显然有不同的考虑因素。本文要讨论将模拟和数字MEMS麦克风集成进系统设计时的差别和需要考虑的因素。 MEMS麦克风内部细节 MEMS麦克风输出并不是直接来自MEMS换能单元。换能器实质上是一个可变电容,并且具有特别高的兆欧级输出阻抗。 在麦克风封装中,换能器信号先被送往前置放大器,而这个放大器的首要功能是阻抗变换,当麦克风接进音频信号链时将输出阻抗降低到更合适的值。麦克风的输出电路也是在这个前置放大电路中实现的。 对于模拟MEMS麦克风来说,图1所示的这种电路基本上是一个具有特殊输出阻抗的放大器。在数字MEMS麦克风中,这个放大器与模数转换器(ADC)集成在一起,以脉冲密度调制(PDM)或I2S格式提供数字输出。 图1:典型的模拟MEMS麦克风框图。

图2是PDM输出MEMS麦克风的功能框图,图3是典型的I2S输出数字麦克风。I2S麦克风包含PDM麦克风中的所有数字电路,还包含抽取滤波器和串口。 图2:典型的PDMMEMS麦克风框图 图3:典型的I2SMEMS麦克风框图 MEMS麦克风封装在半导体器件中比较独特,因为在封装中有一个洞,用于声学能量抵达换能单元。在这个封装内部,MEMS麦克风换能器和模拟或数字ASIC绑定在一起,并安装在一个公共的叠层上。然后在叠层上方又绑定一个盖子,用于封住换能器和ASIC。这种叠层通常是一小块PCB,用于将IC出来的信号连接到麦克风封装外部的引脚上。

图4:模拟MEMS麦克风中的换能器和ASIC 图5:数字MEMS麦克风中的换能器和ASIC 图4和图5分别显示了模拟和数字MEMS麦克风的内部细节。在这些图片中,你可以看到左边的换能器和右边的ASIC(在环氧树脂底下),两者都安装在叠层上。数字麦克风有额外的绑定线将来自ASIC 的电气信号连接到叠层。 模拟麦克风 模拟MEMS麦克风的输出阻抗典型值为几百欧姆。这个阻抗要高于运放通常具有的低输出阻抗,因此你需要了解紧随麦克风之后的信

音频的构架以及原理

Audio 系统构架 摘要:本课题主要研究音频的构架以及原理。这里的音频构架主要针对笔记本codec以及HAD LINK。通过对CODEC初始化,工作原理以及Azalia协议的描述来说明笔记本音频系统的构架。另外通过采样,D/A转换,编码,DSP处理,硬声卡等一系列的描述来体现整个音频系统的原理。 目录 第一章codec的介绍 (2) 1.1audio codec 2 1.2ALC662 2 1.3ALC662外围电路设计 3 第二章controller and LINK Protocol (7) 2.1 controller及其构架7 2.2 LINK上的流和频道8 2.3codec地址分配和握手方式11 第三章HDA controller和codec的初始化 (12) 3.1controller初始化12 3.2 codec的配置13 3.3CORB与RIRB 13 第四章采样和AD转换 (16) 4.1采样定理16 4.2采样电路18 4.3AD转换21 第五章音频信号的编码 (22) 5.1音频编码的由来23 5.2心里声学模型23 5.3 PE 值的计算27 5.3位元的分配以及帧格式28 5.5MP3的编码过程30 5.6子带滤波器31 5.7MDCT 32 5.8量化编码33

5.9总结36 第六章DSP, 硬声卡的简单介绍 (36) 6.1 DSP 36 6.2 硬声卡37 第一章codec的介绍 1.1audio codec Codec意思是数字信号编码器,其使用范围很广泛,在这里我们只讨论audio codec。audio codec在笔记本中其根本的作用主要是D/A,A/D转换。audio codec 从HAD LINK上接受到的是纯正的一帧一帧的音频采样信号(后续会对此详细描述),他就是通过对这些采样信号D/A转化得到最后的模拟声音信号的输出。当然audio codec也可以通过MIC,LINEIN等端口接受到模拟的音频信号,然后对这些信号进行A/D转换,再传输到上层编码,最后储存或者传输。下面我们以ALC662为列对CODEC做详细的描述。 1.2ALC662 ALC662是一款5.1声道的codec,包括:前声道左右,后声道左右,中间声道,再加一个低音炮一共为5.1声道。ALC662 LQFP48 pin封装,可以划分为数字部分和模拟部分两块。数字部分是与HDALINK连接的部分,有REST#,BITCLK,SYNC,SDOUT,SDIN,当然还有两个数字电以及数字地。REST#信号使CODEC进入一个上电完成状态,其内部寄存器恢复默认或保留值,另外REST#至少持续100us来使得BCLK跑到一个正确的值(内部PLL锁频需要的时间)。REST#是由HDA controller发出的,连接到HAD LINK上所有的device。当power up PCI reset或者软件通过CRST寄存器初始化link的时候都会产生REST#。BITCLK是有HAD controller发出的连接到link上所有设备的工作24M 参考时钟。SYNC是48KHZ流同步信号,每一帧中会包含一个到几个的流,给不同的设备,每个流的stream tag就是包含在SYNC信号中。SDOUT是有HDA controller发送到codec的数字信号,支持一对多连接,即LINK几个设备可以公用一个SDOUT。SDOUT是在clock上升和下降沿都采样的信号,一次其速率为

ap对麦克风测量方法

麦克风测量方法 标准声源校准:

EQ曲线校正测试:

以上为校正过程频率响应测试

信噪比测试 电源抑制比测量 电源抑制比(PSRR)是输入电源变化量(以伏为单位)与转换器输出变化量(以伏为单位)的比值,常用分贝表示 对于高质量的D/A转换器,要求开关电路及运算放大器所用的电源电压发生变化时,对输出的电压影响极小.通常把满量程电压变化的百分数与电源电压变化的百分数之比称为电源抑制比

.电源抑制比可分为交流电源抑制比和直流电源抑制比,其具体意思如下. 交流电源抑制比(ACPSR) 先在标称电源电压(5V)的情况下,读取一个测量值,然后在电源电压上叠加一个频率为100HZ,有效值为200mV的信号,在相同的输入信号电平下,读取第二个测量值,按测量误差公式 "百分误差=(第二测量值-第一测量值)/第一测量值" 计算得到的百分比误差即为交流电源抑制比. 直流电源抑制比(DCPSR) 先在标称电源电压(5V)的情况下,读一个测量值,然后使电源电压变化 5%,在相同的输入信号电平下读取第二个测量值,按测量误差公式(同上题公式)计算得到的百分误差即为直流电源抑制比. PSRR = 20log[(Ripple(in) / Ripple(out))] PSRR 的单位为分贝(dB),采用对数比值。 灵敏度测试 灵敏度表示1pa声压所产生的电压信号 一个标准大气压叫1巴(bar)。 1帕等于1牛/米2 1巴=105帕。 声压级习惯上常流行的符号为SPL,但目前国际上采用推荐的符号为Lp。声压级是反映声音的大小、强弱的最基本参量。 声压级以符号SPL表示,其定义为将待测声压有效值p(e)与参考声压p(ref)的比值取常用对数,再乘以20,即: SPL=20LOG(10)[p(e)/p(ref)] 其单位是分贝。 在空气中参考声压p(ref)一般取为2*10E-5巴,这个数值是正常人耳对1千赫声音刚刚能觉察其存在的声压值,也就是1千赫声音的可听阈声压。一般讲,低于这一声压值,人耳就再也不能觉察出这个声音的存在了。显然该可听阈声压的声压级即为零分贝。 灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值,其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致,灵敏度也可以分贝值表示。 早期分贝多以单位dBm和dBV表示: 0dBm=1mW/Pa,即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB; 0dBV=1V/μ bar,把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。 现在的分贝则以单位dBμ表示: 0dBμ=Pa,即将1Pa输入声压下话筒电压输出定义为0dB (这样就把话筒声压-电压转换后的电平度量,统一到电路中普遍采用的0dBμ= 这一参考单位)。 显然,不论灵敏度如何表示,我们都可将它转换为dBμ,前提是行输入统一到Pa这个单位(注: 1 Pa=10 μbar)例如:话筒的灵敏度是8mV/Pa,可直接由20lg[Pa)÷Pa)]得出其灵敏度约为-40dBμ。

数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比

数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比 Company number【1089WT-1898YT-1W8CB-9UUT-92108】

启拓专业手拉手会议,矩阵切换厂商-全球抗干扰专家 数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比 1、数字麦克风与传统的模拟麦克风的对比: 随着信息技术的日益发展,各类电子系统中数字电路所占比重越来越大。客户对声音讯号的输入、质量及抗外界各种干扰的能力都提出了更高的要求。这些要求靠传统模拟麦克风本身声学性能的改进已经难以奏效必须透过结合数组式麦克风架构与音讯数宇讯号算法的处理后,才可以较理想地达到消除回声、噪声,增强波束指向性等效果。模拟数字转换是导入数字讯号处理技术的前提.,因此数字麦克风的市场需求前景是毋庸置疑的。 介绍新品之前,有必要先了解下数字麦克风与传统模拟麦克风的对比。数字无线麦克风与FM无线麦克风等的比较: 数字麦克风的最大优点是抗干扰能力强,无需像传统传声器那样内置高频滤波电容.滤波器电路。数字麦克风因其固有的特点,不会受到那些来自电脑网络、射频际磁场信号源的干扰,影响。具体表现为:减少元件成本和数目,不需要外部前置放大器;简单的扁线连接,增加麦克风布局的灵活性连线或麦克风没有空间上的限制二对RF和EM{射频和电磁干扰)免除的数字输出;采用先进软件可减少离轴环境影响;波束成型.噪声抑制.回声消除。 2、U段数字无线麦克风QT-U504M与FM无线麦克风的对比: FM无线麦克风是利用声音改变振荡频率,以达到将声音传送出去的目的。大多数的FM无线麦克风是使用LC振荡电路,但是,LC振荡电路容易受到电源电压的变动或温度变化的影响而使频率变动。传统的FM调频无线产品、电路、生产调试复杂.元器件较多,质

数字音频作业及其答案

第一次作业: 1:、声音可分为两种:纯音和复合音,平常人们说话的声音属于哪一种语音的频率范围是多少音频通常包括哪几种声音信号其频率范围是多少 2、请说明音频信号数字化的三个步骤 3、如何理解“量化是信号数字化过程中重要的一步,而这一过程又是引入噪声的主要根源”这句话的含义通过哪些途径可以减小量化误差 4对双极性信号若采用均匀量化,则量化信噪比SNR与量化比特数之间的关系为:SNR=+,试分析此式对实际量化与编码的指导意义 5:、A/D、D/A转换器的技术指标有哪些 答:1:人们说话的声音为复合音,语言的频率范围为300HZ-3000HZ。音频暴多语音、音乐、效果声等声音信号,频率范围为20HZ-20KHZ。 2:1取样:对连续信号按一定的时间间隔取样。奈奎斯特取样定理认为,只要取样频率大于等于信号中所包含的最高频率的两倍,则可以根据其取样完全恢复出原始信号,这相当于当信号是最高频率时,每一周期至少要采取两个点。但这只是理论上的定理,在实际操作中,人们用混叠波形,从而使取得的信号更接近原始信号。2量化:取样的离散音频要转化为计算机能够表示的数据范围,这个过程称为量化。量化的等级取决于量化精度,也就是用多少位二进制数来表示一个音频数据。一般有8位,12位或16位。量化精度越高,声音的保真度越高。以8位的举例稍微说明一下其中的原理。若一台计算机能够接收八位二进制数据,则相当于能够接受256个十进制的数,即有256个电平数,用这些数来代表模拟信号的电平,可以有256种,但是实际上采样后的某一时刻信号的电平不一定和256个电平某一个相等,此时只能用最接近的数字代码表示取样信号电平。3编码:对音频信号取样并量化成二进制,但实际上就是对音频信号进行编码,但用不同的取样频率和不同的量化位数记录声音,在单位时间中,所需存贮空间是不一样的。波形声音的主要参数包括:取样频率.量化位数.声道数.压缩编码方案和数码率等,未压缩前,波形声音的码率计算公式为:波形声音的码率=取样频率*量化位数*声道数/8。波形声音的码率一般比较大,所以必需对转换后的数据进行压缩。 3:量化是按四舍五入对采样的样本值进行计量的,这个过程会产生误差可对噪声进行整形,提高采样频率等方法减小量化误差 4:量化比特数增加一位,则信噪比提高6dB,信噪比提高意味着声音动态范围的加宽,若采用量化比特N=16的A/D变换器的数字声记录在磁带上可以扩展到98dB,接近于交响乐动态范围,若将量化比特提高到N=20,可扩至人儿的122dB动态范围。 5:A/D的技术指标有:分辨率、转换速率、量化误差、偏移误差、满刻度误差和线性度误差等。D/A转换器的技术指标有:分辨率和建立时间。 第二次作业: 1.什么叫最小可闻阈什么叫掩蔽阈什么叫频域掩蔽什么叫时域掩蔽掩蔽效应的一般规律是什么 2.何谓临界频带简述它在音频编码中的应用。 3.音频编码通常分为哪几类它们各有什么优缺点 4.声音压缩的依据是什么MPEG-1音频编码利用了听觉系统的什么特性 5.子带编码的基本思想是什么进行子带编码的好处是什么 6 .在MUSICAM的MPEG Layer I编码器的比特分配中,请读/写出32位“标题”:1111 1111 1111 0010 1101 0001 0101 1101 所表示的信息。 7.什么叫做声道环绕立体声 8.MUSICAM音频比特流数据帧中的比例因子起什么作用

相关文档
最新文档