第六讲 绘画美学

第六讲 • A、光色信号 • B、综合图像 • C、意识构成 • D、生活与实践
绘画美学
莫 奈
日 出
江山如此多娇（傅抱石、关山月）
A、光色信号
• “使画家成为画家的是色彩”（黑格尔语），色是 靠光来体现的。“光”和“色彩”是世界的中心。 古典主义→浪漫主义→印象主义→抽象主义。
• 固有色、光源色、环境色。 • 1、色彩配置：选择色相（各类色彩的相貌称谓， 黑白灰以外，180种），确定主要色相。 • 2、透视效应：将现实的三度空间压缩成画面的二 度平面，再从二度平面中生出三度空间的幻觉。 • 3、技巧处理：国画的笔墨、水彩的干湿、油画的 肌理、版画的刀味等。
B、综合图像
• “一幅画的主要任务是要描绘出一个情景，一个动 作的场面”（黑格尔语）。 • 绘画综合图像的构成方式： • 1、再现：以对生活真实物象的写实为法则。 • 2、重构：将现实场景中的物象时空关系重新组合 建构，而又并不改换物象本身的基本形状。 • 3、变形：突出对象某些特征，或将不同视角的物 象夸张加工在一起。 • 4、抽象：将物象简化成一个新的组合结构。
凡 . 高
向 日 葵
康定斯基 《紫的优势》
赵 无 极 .
教 堂 及 其 周 围
Hale Waihona Puke Baidu
德拉克罗瓦
自由女神引导人民
张大千 《飞霞万里》
用一根三维的线来绣一幅二维的图，可以绣出人、马、车等许多东西， 而四维世界中的所有现象只是十维空间中一根弦的表现，这就是世界上 著名的超弦理论。下面是李可染大师绘的《超弦生万象》。
赤壁之战
嫩 红 轻 绿
C、意识构成
• 画家“必须首先要画出他对事物的认识”（赫斯 语）。“夫象者，出意者也”（王弼语）。将人 们的眼睛从图像的表层引向观念的深层，即意识。 • 1、具体意识：画家特定时空具体性的内心世界。 画家的具体意识就是画面的“灵魂”。“一幅画 首先是表现色彩，历史呀，心理呀，它们会藏在 里面”（塞尚语）。 • 2、一般意识：画家的整个精神世界（包括时代、 民族、社会意识、审美思潮等）。
D、生活与实践
• 首先是画家个人的整个生活方式：生活实践与艺 术实践； • 其次是画家的社会生活。“美是生活”（车尔尼 雪夫斯基语）。
• 绘画造型四个层次（光色、图像、意识、生活） 互相开放、互相交叉。关键层次是图像（艺术形 象是艺术的主要审美特征，形象是审美接受的载 体，无形象就无绘画的审美创造和审美欣赏）。