古代文学史三作业及答案
中国古代文学史(3)A卷参考答案
2005 –2006 学年第一学期03级古代文学（3）A卷参考答案一、填空题：欧阳修；周邦彦；范成大；清空；吴文英；周密；西厢记诸宫调；赵氏孤儿；小令；套数；厩马肥死弓断弦；桃李春风一杯酒；云破月来花弄影；驿寄梅花，鱼传尺素；大江东去浪千叠。
二、名词解释：1、江西诗派：兴于北宋延续至南宋的诗歌流派，因其领袖黄庭坚是江西人而得名。
他们崇尚杜甫，在诗歌创作理论上他们主张独创，点铁成金、夺胎换骨，以生新瘦硬为诗歌的典型风格。
除黄庭坚外，代表诗人还有陈师道、陈与义等。
2、辛派词人：宋代词坛与辛弃疾同时或稍晚的许多词人受辛弃疾的影响，其作品的主题思想、感情基调、艺术风格等，都与辛词相近，文学史上称为辛派词人。
代表作家有陈亮、刘过、刘克庄等人。
3、诚斋体：指南宋诗人杨万里的诗歌创作，最早由严羽在《沧浪诗话》中提出。
诚斋体师法自然，强调“感物”，对于自然的表现富于个性，善写生，富于想象，语言风趣幽默。
它代表了杨万里诗歌创作的鲜明个性和独特价值，也确立了其在我国古代诗歌史上的地位。
4、南戏：宋元时期在我国南方地区兴起流行的一种戏曲形式。
因最早出现在浙江温州一带，故又称作“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。
南戏的题材多取自现实生活和民间传说，体制比元杂剧自由灵活。
代表作品有“永乐大典戏文三种”、“荆、刘、拜、杀”和《琵琶记》等，南戏对明清传奇有直接的影响。
三、默写：和子由渑池怀旧人生到处知何似?应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否,路长人困蹇驴嘶。
标准：每二句一分，错别字一分。
四、赏析题：此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨，大约作于游宦江浙时。
上片写景。
以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。
“霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。
《中国古代文学(三)[高起专]》期末在线作业及参考答案
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《中国古代文学（三）[高起专]》作业一、单选题1、现存最早的讲史话本是宋代的（）A《五代史平话》B《三国志平话》C《秦并六国平话》D《前汉书平话续集》2、明代后七子谢榛的诗集是（）A《沧溟集》B《大复集》C《空同集》D《四溟集》3、明初诗坛，刘崧所代表的诗派是（）A江右诗派B．茶陵诗派C闽诗派D粤诗派4、《三国演义》采取的叙事方式是（）A 全知全能B．限知限能C．由全知全能到限知限能D 由限知限能到全知全能5、《水浒传》最早的版本是（）A 一百回嘉靖刻本B 天都外臣序本C 容与堂刻本D 袁无涯刻本6、明末传奇流派之一的吴江派的代表人物是（）A 徐渭B 李开先C 汤显祖D 沈璟7、清末民初的小说界革命中提倡最力的小说类型是（）A 政治小说B 谴责小说C 科学小说D 历史小说8、《新刻绣像金瓶梅》本是（）A 万历刻本B 崇祯刻本C 张竹坡评本D 词话本9、《三遂平妖传》开启了长篇神魔小说的先河，其作者是（）A 罗贯中B 施耐庵C冯梦龙D 吴承恩10、欧阳修散文的基本风格是（）A 沉著痛快B 艰涩怪奇C 平易流畅D 气雄词峻11、陈师道诗被称为（）A 后山体B 山谷体C 简斋体D 诚斋体12、北宋词人晏殊被称为（）A 俚俗词人B 富贵词人C 豪放词人D 感伤词人13、下列词句出于柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）的是（）A 无可奈何花落去，似曾相识燕归来B 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门C 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月D 落花人独立，微雨燕双飞14、吕本中诗论主张的中心是（）A 妙语说B 童心说C 活法说D 兴趣说15、奠定吴敬梓文学大师地位的是（）A 创作《儒林外史》B 诗歌创作C 散文与词的创作D 经、史著述16、下列小说属于叙写未来小说的是（）A《乌托邦游记》B《未来世界》C《女娲石》D《新鼠史》17、柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的（）A 小令B 慢词C 豪放词D 雅词18、影响陈与义前期诗歌创作的（）A 苏轼B 黄庭坚、陈师道C 杜甫D 欧阳修19、在范成大的诗歌创作中成就最高的是（）A 山水诗B 田园诗C 艳情诗D 感怀诗20、就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是（）A 五言律诗B 七言律诗C 五七言绝句D 七言歌行21、下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是（）A 六一居士B 淮海居士C 后山居士D 东坡居士22、明代著名文学家王世贞属于（）A 前七子B 后七子C 吴中四杰D 吴中四才子23、《三国演义》的思想倾向是（）A 歌颂仁政B 讴歌贤才C 拥刘反曹D 歌颂统一24、下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( )A《赵氏孤儿》B《张生煮海》C《墙头马上》D《柳毅传书》25、《陈州粜米》是( )A历史剧B爱情剧C公案剧D家庭伦理剧26、元代“四大传奇”的共同创作倾向是( )A针砭时事，揭露现实的黑暗B颂扬男女之情的浪漫美好C展示人生的变幻无常D宣扬道德教化27、关汉卿的性格和为人特点是( )A理想高远，希冀隐逸B风流倜傥，桀骜不驯C勇猛刚强，杀富济贫D修身养性，洁身自好28、现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是( )A最长的诗B最短的诗C最早的诗D最晚的诗29、《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是( )A创造戏剧中诗的意境B创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构C追求词藻华美D采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断30、明初高启的诗歌风格是( )A清新B沉郁C典雅D豪放31、明代“前七子”的文学主张是( )A文道合一B独抒性灵，不拘格套C文必秦汉，诗必盛唐D引古人之精神，以接后人之心目32、宋濂散文成就最高的是( )A写景散文B传纪文C序文D寓言33、关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是( )A玩世主义说B游戏说C诛奸尚贤说D滑稽说34、目前《红楼梦》的通行版本是( )A脂评甲戌本B脂评庚辰本C程甲本D程乙本35、下列作品中，与《长生殿》题材相同的是( )A《梧桐雨》B《临川梦》C《比目鱼》D《奈何天》36、梁启超提出诗界革命三项衡量标准是( )A新意境、新语句、新风格B古意境、新语句、新风格C新意境、新语句、古风格D新意境、古语句、新风格37、辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是( ) A力填平等路，血灌自由苗B引刀成一快，不负少年头C临命须掺手，乾坤两只头D世人皆欲杀，法国一卢骚38、《三国演义》“赤壁之战”的情节中，东吴实施“苦肉计”的是（）。
东师-《中国古代文学史(三)》2023年秋学期在线作业2-答案5
中国古代文学史（三）23秋在线作业2-0005
试卷总分:100 得分:100
一、单选题 (共 10 道试题,共 30 分)
第一题，《鸣凤记》中的大反面人物是（）。
【A.项】秦桧
【B.项】曹操
【C.项】严嵩#和珅
【正确-答案】:C
第二题，明代文学理论“童心说”的代表人物是（）。
【A.项】李贽
【B.项】袁宏道
【C.项】袁宗道
【D.项】袁枚
【正确-答案】:A
第三题，朱权的《太和正音谱》是现存最早的()曲谱。
【A.项】南戏
【B.项】北杂剧
【C.项】元杂剧
【D.项】传奇
【正确-答案】:B
第四题，明代初年，开神魔小说先河的是罗贯中的()。
【A.项】《三遂平妖传》
【B.项】《三国志通俗演义》
【C.项】《封神演义》
【D.项】《三宝太监西洋记通俗演义》
【正确-答案】:A
第五题，以张惠言、周济为代表的词派被称为（）。
【A.项】浙西词派
【B.项】常州词派
【C.项】阳羡词派
【D.项】稼轩词派
【正确-答案】:B
第六题，以清代词人陈维崧为代表的词派被称为（）。
【A.项】茶陵派
【B.项】竟陵派
【C.项】阳羡派
【D.项】浙东诗派
【正确-答案】:C。
中国古代文学史3-唐宋文学试题(含参考答案)
古代文学试题及参考答案（唐宋文学）考试形式：闭卷；考试要求：字迹工整；答题时间：120分钟。
试题一、基础知识填空题：（21分）1、《修竹篇序》是作的。
2、在诗歌中还残留有从初唐到盛唐过渡痕迹的著名诗人有、。
3、盛唐边塞诗人有、、、。
4、王维的边塞诗有《》、《》、《》。
5、“欲穷千里目，更上一层楼”是的《》诗中名句。
6、对白居易诗歌创作有明显影响的是。
7、唐代古文运动的领导者是、。
8、“天若有情天亦老”是的《》中的名句。
9、以爱情为主要内容的唐传奇有《》、《》、《》、《》、《》。
10、《阳春集》的作者是。
11、最早从理论上反对宋初浮靡文风的是、。
12、王安石《明妃曲二首》写出后，当时唱和的诗人有、、。
13、宋代第一个大量写作慢词的作家是。
14、北宋时在诗、文、词三方面都取得重要成就的作家有、。
15、北宋后期著名词人有、、。
16、张孝祥的词学苏东坡，其《》词俨然是一篇小型的《赤壁赋》。
17、南宋中兴四大诗人指、、、。
18、南宋时江湖派代表性诗人是、。
19、萧观音是的一位女诗人。
二、名词解释（16分）1、初唐四杰；2、新乐府运动；3、一祖三宗；4、辛派词人；三、简答题（28分）1．高适与岑参诗歌的异同。
2．何谓花间词派。
3．欧阳修提倡的诗文革新运动胜利的原因。
4．李清照词的艺术特点。
四、论述题（45分）1、分析杜甫《春望》。
2、唐诗繁荣的原因。
3、柳永对词的贡献。
4、分析苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）。
参考答案一、基础知识填空题：1、陈子昂。
2、王维；孟浩然。
3、高适、岑参、李颀、王昌龄。
4、《从军行》、《老将行》、《使至塞上》。
5、王之涣；《登鹳雀楼》。
6、儒家思想。
7、韩愈；柳宗元。
8、李贺；《金铜仙人辞汉歌》。
9、《任氏传》、《霍小玉传》、《柳毅传》、《李娃传》、《莺莺传》。
10、冯延已。
11、柳开、穆修。
12、欧阳修；梅尧臣；刘敞。
13、柳永。
14、欧阳修；苏轼。
15、秦观；贺铸；周邦彦。
16、《念奴娇过洞庭》。
《中国古代文学三》题库及答案(下)
《中国古代文学三》题库及答案（下）第二十二章清初诗文的繁荣与词学的复兴一、填空题（每空1分）：1、吴伟业是清初诗坛上的杰出作家，他创造的歌行体诗( )风行一时。
2、以气节高尚而被后世敬仰的清初遗民诗人兼学者是顾炎武、黄宗羲、（）。
3、遗民诗人屈大均在清初影响极大，他和陈恭尹、梁佩兰号称为（）。
4、遗民诗人归庄为人豪迈尚气节，他与顾炎武一起有（）之称。
5、清初写作文学散文被称为“古文三大家”的是（）、魏禧和汪琬。
6、清初著名词人纳兰性德与曹贞吉、顾贞观被合称为（）。
7、南施北宋是对清初的两位诗人的合称，他们指的是施闰章和（）。
8、在清初诗坛上，王士禛诗歌受到钱谦益赏识，并希望其能代己而起，主持风雅。
钱谦益去世后，王士禛遂成为一代正宗。
这在文学史上便称为（）。
二、名词解释（每个5分）：1、虞山诗派2、梅村体3、阳羡词派4、浙西词派5、古文三大家三、简答题（每个10分）：1、王士禛“神韵说”的基本创作主张是什么？2、钱谦益诗歌创作的基本观念是什么？3、顾炎武《精卫》诗的思想及艺术特征分析。
4、简述吴伟业歌行体诗歌创作的艺术特征。
四、论述题（每个20分）：无第二十三章清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》一、填空题（每空1分）：1、在清初，一些学养、诗艺甚高的文化名流，在诗文之余也选择以戏曲寄托悲愤、哀思，抒写内心难言的隐衷，（）可视为其中的代表。
2、吴伟业创作的剧作有（）传奇和《通天台》、《临春阁》杂剧。
3、以李玉为代表的（）大都是与舞台表演紧密联系的专门编剧的剧作家。
4、李玉早年的剧作以（）、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》为最著，可视为其成名之作。
5、李玉晚期的代表作是（），它表现的是晚明天启年间魏忠贤阉党迫害东林党人周顺昌等人，引发了苏州市民暴动的政治事件。
6、在清初剧作家中，（）代表了擅写风情趣剧的一类。
7、李渔作剧10种，总题为（）。
8、在康熙剧坛上最成功、最有影响的传奇作品是洪昇的《长生殿》和孔尚任的（）。
古代文学参考答案
10、是明嘉靖年间出现的以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的文学复古流派。他们总体上将前后七子师法秦汉的散文创作主张作为反驳对象，提倡向唐宋诸家创作学习，因而被后人称为“唐宋派”。
15．《司文郎》，《聂小倩》，《梦狼》
16．《浣纱记》，魏良辅
17．《杜丽娘慕色还魂》，《霍小玉传》，《南柯太守传》，《枕中记》，《临川四梦》
18．《渔阳弄》，《雌木兰》，《女状元》，《玉禅师》
19．《沉香亭》，《舞霓裳》
20．乔吉，张可久
21．不要人夸颜色好
3、①反映生活在封建社会底层的妇女的痛苦的处境
②表现了青年男女对爱情的追求与忠贞
③批判了封建的宗法制度、婚姻制度和门弟观念， 但总的倾向是具有进步意义的。
4、“三袁”。第一、文学的发展观；第二、独抒性灵，不拘格套（纲领）第三、文必贵质。第四、重视小说和戏曲的价值。
5、（１）何谓“借离合之情，写兴亡之感”？写军兵离乱，而借波折于才子佳人，前者是作品的主旨。（２）《桃花扇》是这种结构模式，反映南明兴亡是作者的目的之所在。全剧着重表现这一点，侯李风月不过是波折而已。（３）《长生殿》中的李杨爱情故事是主体，是贯穿始终的内容。作者在全剧开头就宣称“借太真外传谱新词，情而已。”在剧情展开的过程中，“安史之乱”不过是李杨爱情故事的背景而已。到了全剧的下半部，就只是李隆基的抒情专场。
6、答：从公元1276年开始，元杂剧创作便开始从北方向南方转移，从而形成了以杭州为中心的南方戏剧圈的杂剧创作。杂剧创作南移的原因是：
《中国古代文学三》作业(上)
《中国古代文学三》作业（上）第一章元曲的形成和兴盛一、填空题（每空1分）：1、我国的戏剧，其起源、形成，经历了漫长的时期。
从先秦（）、汉魏（）、隋唐（）发展到宋代院本，表演要素日臻完善。
2、元代创作的剧本，数量颇多。
据统计，现存剧本名目，杂剧有（）多种，南戏有（）种。
3、元代戏曲包含( )和( )两种主要形式。
4、元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在( )、后期南方的活动中心在( )。
5、清代刘熙载在《艺概·词曲概》中，把散曲分为三品，一曰清深，二曰（），三曰婉丽。
答：1、歌舞百戏戏弄 2、530 210 3、杂剧南戏4、大都杭州5、豪旷二、名词解释（每个5分）：1、元曲：有狭义和广义的概念之分。
狭义地讲，它专指元代的杂剧。
广义地讲，它包括剧曲与散曲。
剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台上表演的综合艺术密不可分的组成部分；散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词之后出现的新诗体。
它们共同代表了元代文学创作的最高成就。
三、简答题（每个10分）：1、元杂剧的体制特征是什么？答：1、元代杂剧创作在剧本体制上呈现出以下几个方面的显著特征：1、一本四折一楔子的结构形式。
“折”是杂剧的结构单元名称，它既是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落。
楔子是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏。
2、角色行当的规定。
是元杂剧根据剧中人物的性别、身份、年龄、品质与性情等因素综合概括出的各种性格类型，主要分为有旦、末、净、杂四类。
3、曲词的编排有一定的格式，四折戏用四个宫调，每个宫调下都统帅着若干曲牌，每个曲牌都有一定的音乐旋律，与之配合的文词也有一定的格式，即格律。
曲词一般句句押韵，而且每套都要一韵到底，不得换韵。
4、有宾白。
5有科范的规定。
科范是对做、打、情感表演、舞台效果的预先设定。
6、剧本末尾有题目正名。
2、2、元曲创作的审美特征是什么？元曲创作的主要审美特征是自然与“显畅”。
《古代文学3》A、B答案
一、填空（每空1分，共16分）写错别字不给分。
答案：1杜审言2春江花月夜3李白4李贺5沉舟侧畔千帆过6花间词7谗书、笠泽丛书8欧阳修、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩9孟郊、贾岛二、名词解释。
（24分）1上官体：初唐前期的诗坛，为梁陈余风所笼罩，诗歌的主要创作倾向沿袭六朝的华艳风习。
上官仪的作品尤其“绮错婉媚”，当时号为“上官体”。
2山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。
在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。
偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。
所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。
代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。
3、话本：就是说话艺人的脚本。
是我国古代白话小说发展的重要阶段，宋代出现了诸如《错斩崔宁》、《碾玉观音》等著名的作品。
到了明代话本又有了新的发展。
4、：李清照字易安，是婉约派代表作家之一，词作描写细腻，风格清新，语言清新雅洁，善于融口语入词，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。
三．简答题（21分）要点齐全，并能稍作分析即可给满分。
其他酌情扣分。
1、陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？参考答案：陈子昂在著名的《修竹篇序》里表达了他的诗歌革新主张。
首先，他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；其次，他明确标举“汉魏风骨”与“风雅兴寄”，反对没有风骨、没有兴寄的作品；第三，他提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采之美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。
这就指出了文学发展的新方向。
2、如何理解苏轼所说的：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
”（《书摩诘蓝田烟雨图》）参考答案：一、善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意达到高度的统一；二、对自然观察极为细致，感受非常敏锐，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图在诗里表现出来；三、以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和内在的律动，进入常人不能达到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。
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《古代文学史（三）》作业
本课程作业由两部分组成。
第一部分为“客观题部分”，由15个选择题组成，每题1分，共15分。
第二部分为“主观题部分”，由简答题和论述题组成，共15分。
作业总分30分，将作为平时成绩记入课程总成绩。
客观题部分：
一、选择题（每题1分，共15题）
1. 《西厢记诸宫调》的作者是：(A ）
A、董解元
B、董西厢
C、王实甫
D、马致远
2. 明中叶前七子的代表作家是：（B ）
A、李东阳
B、李梦阳
C、康海
D、何景明
3. 受清初诗人钱谦益影响产生的诗派是：（C ）
A、唐宋派
B、竟陵派
C、虞山派
D、浙西派
4．关汉卿戏剧《望江亭》的主人公是（B ）：
A.赵盼儿
B.谭记儿
C.宋引章
D.周舍
5．王实甫《西厢记》中“文魔秀士，风欠酸丁”两句是谁的唱词（ B ）：
A.莺莺
B.红娘
C.张生
D.老夫人
6．明代著名诗人李东阳属于哪个文学派别（ C）：
A.前七子
B.后七子
C.茶陵派
D.公安派
7．古代第一部长篇章回体小说是（A ）：
A.《三国演义》
B.《水浒传》
C.《西游记》
D.《金瓶梅》
８．“文不甚深，言不甚俗”指的是以下哪部作品（A ）：
A.《三国演义》
B.《水浒传》
C.《西游记》
D.《金瓶梅》
9．以下哪部作品属于英雄传奇小说（ B ）：
A.《列国志传》
B.《大宋中兴通俗演义》
C.《隋唐演义》
D.《隋史遗文》
10．高明的《琵琶记》是：（B ）
A、元代杂剧
B、元代南戏
C、明代杂剧
D、明代传奇
11. 以下哪一位作家被誉为元代的“曲状元”：（ C）
A、王实甫
B、关汉卿
C、马致远
D、白朴
12. 南戏产生在以下哪个地区：（ B ）
A、杭州
B、永嘉
C、大都
D、汴梁
13. 明代初年成就最高的诗人是：（ A ）
A、高启
B、刘基
C、宋濂
D、杨基
14. 公安派文学主张的内核是：（ A ）
A、性灵说
B、童心说
C、复古说
D、至情论
15．浙西词派的代表作家是：（C ）
A、朱彝尊
B、吴伟业
C、陈维崧
D、陈子龙
主观题部分：
一、简答题（每题2.5分，共2题）
1、分析白朴《梧桐雨》中“梧桐”意象的悲剧意蕴
在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨李的悲欢离合联系起来，李隆基对着梧桐回忆：“当初妃子舞翠盘时，在此树下；寡人与妃子盟誓时，亦对此树；今日梦境相寻，又被它惊觉了。
”这点明了梧桐在整个剧本艺术构思中的作用。
中国古代的诗文中，梧桐的形象本身既包含着伤悼、孤独、寂寞的意蕴。
白朴让梧桐作为世事变幻的见证，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了独特的艺术效果。
加上作者以十多支曲子，细致地描绘李隆基哀伤的心境，沉痛伤悲的语言，也使人荡气回肠。
2、孔尚任《桃花扇》的艺术特色是什么？
《桃花扇》坚持真实原则。
《桃花扇》演的是南明弘光小朝廷的兴亡始末，是一部最接近历史真实的历史剧。
孔尚任在创作中采取了真实的原则，全剧以清流文人侯方域和秦淮名妓李香君的离合之情为线索，展示弘光小王朝兴旺的历史面目，基本上真实地再现了历史。
只是迫于环境，不能直接展现清兵进攻的内容，有意回避、改变了一些情节。
孔尚任对各类人物作了不同笔调的刻画，虽然忠、奸两类人物的结局加了点虚幻之笔，但总的来说，作者的褒贬、爱憎是颇有分寸的，表现出清醒、超脱的历史态度。
在人物形象塑造上，《桃花扇》中人物形象众多，且大都人各一面，性格不一，即使是同一类人也不雷同。
这显示孔尚任对历史的尊重，如实写出人物的基本面貌。
《桃花扇》中塑造了几个社会下层人物形象，最突出的是妓女李香君和艺人柳敬亭、苏昆生。
他们在剧中是最高尚的人。
他们关心国事、明辨是非、有着独立人格，使清流文人相形见绌，更不要说出在被批判地位的昏君、奸臣。
这是有现实的依据的，反映着晚明社会中部分妓女的风雅化以至附庸政治的现象。
剧中形成的贵贱颠倒的对比，不只是表明孔尚任突破了封建的等级贵贱观念，其中也包含着他对尊贵者不尊贵，卑贱者并不卑贱的愤激情绪。
这在当时许多旨在存史、寄托兴亡之悲的稗史所不具备的。
尽管孔尚任对人物褒贬还是使用传统的道德术语，如“忠臣孝子”之类，但其褒贬标准却扩大了“忠”的内涵，由以朝廷、皇帝为本变为以国家为根本。
剧中把国家放在人伦之最上，以国家为君、臣、民赖以立身的根本。
其意义也就超越了明清一代的兴亡之悲。
从艺术构思方面看，孔尚任在力求遵照历史真实的原则下，非常合适地选择了侯方域和李香君的离合之情，连带显示南明小朝廷的兴亡之迹。
侯方域和李香君的结合，本是明末南京清流文人的一件风流韵事，作者以此事作为戏剧的开端，既表现出复社文人的作风和争门户的意气，又使全剧从一开始便将儿女之情与兴亡之迹紧紧结合在一起。
南明小朝廷灭亡之后，侯、李二人重聚，双双入道，表现的是二人儿女之情的幻灭，而促使二人割断花月情肠的是国家的灭亡。
可以说，《桃花扇》艺术地再现了南明小朝廷的兴亡始末。
总之，《桃花扇》在清代传奇中是一部思想和艺术达到完美结合的杰出作品。
二、论述题（每题5分，共2题）
1、分析《聊斋志异》中狐鬼花妖的人情化和意向性特征。
《聊斋志异》里绝大部分篇章写的是神仙、狐鬼、精魅的故事，具有超现实的虚幻性、奇异性，即便是写现实生活的篇章，也往往添加一些虚幻之笔，在现实人生的图画中涂抹上奇异的色彩。
从这个角度说，与六朝志怪小说相同。
《聊斋志异》里的神仙狐鬼故事，不仅在叙事模式上超越了六朝志怪小说，更为重要的一点是“志怪”的性质发生了变化。
蒲松龄多是有意识的写奇异的故事，连同其中的神仙、狐、鬼、花妖，都是出自他个人的心灵的创造，其中便有所寄托、寓意。
蒲松龄假拟狐鬼花妖故事以抒发情怀，寄托忧愤，已成为主导的创作意识，他期望读者的不是信以为真，而是能领会给予其中意蕴。
《聊斋志异》的中的异类，尤其是女性的，是一人的形神为主体，只是将异类的某种属性特附加在其身上。
这种幻化、变形不是神秘的，而是艺术的环想。
狐鬼形象带有些非人的特点，性情完全是与常人无异。
《聊斋志异》里的狐鬼花妖形象，也是用作关照社会人生的。
他们多数是美的、善的，给人带来温馨、欢乐、幸福，给人以安慰、帮助，可以实现现实的缺憾。
还有一种狐鬼花妖，他们的性格、行为表象的是一种情志、一向，可以成为象征性的文学意向。
2、分析《水浒传》的艺术成就。
a、标志着白话语体的形成。
《水浒传》熟练运用白话来写景、叙事、传神，特别是在人物语言个性化方面，能表现出人物的性格。
《水浒传》作为一部长篇小说，使用在民间口语基础上加以提炼、净化了的文学语言塑造了一大批传奇的英雄。
这不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟，而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义。
b、塑造了丰富的英雄群像。
《水浒传》作为一部英雄传奇体小说的典范，成功地
塑造了一系列超伦决群而又神态各异的英雄形象。
几十个主要人物，写得活灵活现。
尤为可贵的是，它将性格相近的一类人物写的各个不同。
c、在艺术手法上体现了传奇性与现实性的结合。
《水浒》中的英雄好汉尚不脱“超人”的气息，作者在将英雄理想化时，往往把他们渲染、放大到超越常态的地步，如鲁智深倒拔垂杨柳、武松徒手打虎、花荣射雁，石秀跳楼等，都带有传奇色彩。
作者又把超凡的人物放在现实生活的背景上，让他们在市井西民中周旋；在用重彩浓墨描绘高度夸张、惊心动魄的故事时，也注意到细节真实上精雕细刻，逼近生活，这样就使传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。
d、结构非常巧妙。
《水浒传》的情节结构是以单线纵向进行的。
上半部是以人为单元，下半部则以事为顺序，层层推进。
在七十一回之前，小说往往集中几回写一个或一组重要人物，将其上梁山之前的业绩基本写完，然后引出另一个或另一组主要人物，而上一组人物则退居次要的地位。
这样环环相扣，以聚义梁山为线索将一个个英雄人物串联起来。
全书虽为一个整体，但各部分往往具有相对的独立性，特别是前半部连环列传体的结构形式，虽然留有改造原有民间故事的痕迹，但也有利于集中笔墨酣畅林立的描写一些主要的英雄豪杰。