外国文学史期末考试题库(含答案)

外国文学史一、填空题/选择题1.欧洲第一部文人史诗是（埃涅阿斯纪）。

2.被柏拉图誉为“第十位文艺女神”的是（萨福）。

3.希腊神话中，特洛伊王子将写有“给最美的女神”的金苹果给了（阿佛洛狄忒）。

4.《农事诗》是（维吉尔）的作品。

5.古希腊戏剧起源于（酒神祭典）。

6.古希腊文学的主要成就是（神话、戏剧、史诗）。

7.荷马史诗包括（伊利亚特）和（奥德赛）。

8.在《伊利亚特》中，出现的英雄人物形象有（帕里斯、赫克托尔、阿喀琉斯、阿伽门农）。

9.中世纪文学一般是指（欧洲中世纪初期和中期的文学）。

10.以下属于欧洲中世纪早期史诗的代表作是（《贝奥武夫》）。

11.《罗兰之歌》的主题是（歌颂爱国精神）。

12.奥古斯丁是古罗马帝国末期基督教著名的神学思想家，他的基督教经典著作（《忏悔录》），同时被认为教父文学经典之作。

13.但丁的第一部文学作品是（《新生》）。

14.圣经由（《旧约全书》和《新约全书》）组成。

15.骑士精神以（忠君、护教、行侠）为信条，尚武，重视荣誉，爱慕和崇拜贵妇人。

16.《神曲》由哪几部分组成（《地狱》、《炼狱》、《天堂》）。

17.骑士文学的体裁有哪几种（骑士叙事诗、骑士抒情诗）。

18.“大学才子派”的戏剧创作为哪位剧作家的戏剧的出现准备了条件（莎士比亚）。

19.下列哪部作品的发表使西班牙的“骑士小说”从此销声匿迹（《堂吉坷德》）。

20.下列哪部作品不属于莎士比亚的“四大悲剧”（《罗密欧与朱丽叶》）。

21.人文主义的发祥地是（意大利）。

22.谁被史家认为是第一个人文主义者（彼特拉克）。

23.下列哪些是莎士比亚的作品（《第十二夜》、《仲夏夜之梦》、《暴风雨》）。

24.下列属于莎士比亚悲剧《哈姆雷特》中的人物的是（克劳狄斯、雷欧提斯）。

25.下面属于莎士比亚的“历史剧”的是（《亨利四世》、《查理二世》）。

26.七星诗社的代表人物有哪些（杜贝莱、龙沙）。

27.著名古典主义喜剧《伪君子》的作者是（莫里哀）。

28.最能体现莫里哀喜剧创作民主倾向的人物是（史嘉本（《史嘉本的诡计》））。

29.巴洛克文学起源于（意大利和西班牙）。

30.古典主义文学要求该文学体裁必须遵守“三一律”的是（戏剧）。

31.法国古典主义悲剧的创始人是谁（高乃依）。

32.下列属于西方文学史上四大吝啬鬼形象的是（老葛朗台、泼留希金、答尔丢夫、夏洛克）。

33.巴洛克文学起源于（意大利和西班牙），后流行于欧洲。

34.下列属于清教徒文学的是(《失乐园》、《复乐园》、《天路历程》)。

35.“三一律”指的是以下哪些方面的要求（时间、地点、行动）。

36.以“理性”为武器，反对封建势力的残余，并揭露资本主义制度所暴露出的阴暗面，这种启蒙文学发生在（法国）。

37.斯威夫特在英国文学中所开创的传统是（讽刺传统）。

38.狄德罗的作品中被恩格斯称为“辩证法的杰作”的是（《拉摩的侄儿》）。

39.《老实人》中宣称“一切都是尽善尽美”的人物是（邦葛罗斯）。

40.将中国元代杂剧《赵氏孤儿》改编为悲剧《中国孤儿》的作家是（伏尔泰）。

41.启蒙运动是一场（思想运动、文化运动）运动。

42.下列属于法国的启蒙运动思想家是（孟德斯鸠、狄德罗、卢梭）。

43.下列属于狂飙突进运动主将的是（歌德、席勒）。

44.下列属于英国现实主义小说的是（《鲁滨逊漂流记》、《格列佛游记》）。

45.希腊神话的内容包括（神色故事、英雄传说）。

46.古希腊悲剧三诗人包括（埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯）。

47.拉伯雷的《巨人传》主要描写巨人冈都亚和他的儿子（庞大固埃）的故事。

48.在《奥赛罗》中，造成奥赛罗悲剧的罪魁祸首是剧中人（伊阿古）。

49.歌德在诗剧《浮士德》中通过反面人物（梅菲斯特）表现了主人公的进步与发展。

50.17世纪法国喜剧大师莫里哀塑造出许多举世闻名的文学形象，在《伪君子》一剧中，不仅描绘了典型的伪君子形象（答尔丢夫），还塑造出聪明大胆泼辣并富有反抗精神的女仆（桃丽娜）。

51.文艺复兴时期，被称为佛罗伦萨三杰的是（但丁、薄伽丘、彼特拉克）。

52.文艺复兴时期的美术三杰（达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗）。

53.“大学才子派”中，贡献最大的剧作家是（马洛）。

54.在《神曲》中（维吉尔）引导但丁游历了地狱，随后，（贝娅特丽斯），又引导他游历天堂九重天。

55.中世纪著名的英雄史诗有法国的（《罗兰之歌》），西班牙的（《熙德之歌》），德意志的（《尼伯龙根之歌》），俄罗斯的（《伊戈尔远征记》）。

二、简答题简述古希腊神话的特点。

１．神人同形同性，希腊神话中的神都是人格化了的，与人有同样的形体，与人一样有七情六欲，也和人一样会有过世。

在希腊神话中，神不是人的对立，而是人的理想境界、人的本质力量的延伸与发展。

希腊神话对神的塑造体现了古希腊人的人本思想和肯定人的力量思想２．古希腊神话是丰富的神的体系，其内容既包括古希腊人对神秘莫测大自然的认识，也记录了希腊人社会中的历史事件。

作为古希腊人对社会生活的想象化反映，用形象手法艺术概括了古希腊人对自然和社会的认识。

简述古希腊的旧喜剧和新喜剧的不同和代表作家。

古典时期的希腊喜剧被称为“旧喜剧”，主要是政治讽刺剧和社会问题剧。

它取材于当时的现实生活，对人们普遍关心的重大政治社会问题发表意见。

因此，比之希腊悲剧，具有更为强烈的政治性。

旧喜剧的代表作家是阿里斯托芬。

希腊化时期的希腊喜剧被称为“新喜剧”。

新喜剧与旧喜剧不同，多描写日常生活，以劝善规过为主题，情节曲折，人物性格鲜明。

新喜剧的代表作家是米南德。

简述中世纪文学中英雄史诗的发展过程及其不同阶段的代表作品。

中世纪的英雄史诗是在民间文学的基础上发展起来的,内容主要是反映民族的重要历史事件和歌颂杰出的英雄人物的事迹。

根据其反映的内容来区分,可大致分为两类,一类是早期英雄史诗,一类是后期英雄史诗。

(1)早期英雄史诗是氏族社会末期的产物,反映封建化以前各民族的部落生活,歌颂部落英雄,并带有神话色彩。

这类史诗最早最完整的作品是盎格鲁—撒克逊人的《贝奥武夫》。

(2)后期英雄史诗是各民族高度封建化以后的产物,反映各民族建立封建国家的历史进程,歌颂具有民族意识的爱国英雄,体现人民高度要求清除国家内乱、实现国家统一的愿望,其中心主题是爱国主义。

其中最著名的有法兰西的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龙根之歌》以及俄罗斯的《伊戈尔远征记》。

简述《新生》的内容和艺术手法。

(1)《新生》是但丁的第一部文学作品,其内容是但丁自1283年来写的献给贝阿特丽采的31首抒情诗,用散文连缀而成。

在这些诗里,诗人抒发了对贝阿特丽采纯洁热烈的爱情,也表达了由于她的早亡所引起的深切悲哀。

(2)在艺术风格上,《新生》是当时意大利流行的“温柔的新体”诗派代表。

以短诗抒情,通过散文说明短诗的来源和意义。

作品中采用了中世纪文学常用的梦幻、象征、寓意的艺术手法。

但丁克服了骑士抒情诗矫揉造作、僵化刻板的描写手法,采用了朴实、明晰的诗体,流畅、柔美的语言,富于想象力的构思,探索人物的内心世界,风格清新自然,感情真挚委婉,从而体现了“温柔的新体”的最高成就。

简述《堂吉诃德》的艺术特色。

(1)用喜剧手法刻画了一个带有悲剧性的人物。

首先,作者把人物放在一个个不同的情境中,以讽刺夸张的手法,不断重复描写人物的荒唐行动,突出人物性格特征和喜剧效果。

其次,小说着重描写人物主观动机和客观后果之间的矛盾,在喜剧性的情节中揭示悲剧性的内涵。

最后,小说采用了鲜明的对比手法,如堂吉诃德与桑丘,主仆二人形成鲜明对比,一高一矮、一胖一瘦、一个重理想一个讲实际、一个耽与幻想一个冷静理智、一个讲究献身一个注重实利......两两对比,相得益彰,体现了作者高超的艺术技巧。

(2)广泛运用了戏拟的手法,《堂吉诃德》活灵活现地戏拟了骑士小说的情节和结构,获得了非凡的喜剧效果。

(3)为近现代小说的发展作出了贡献。

第一,塞万提斯对文学创作中的现实与虚幻、创作与阅读之间的关系提出了在当时看来是全新的概念。

如他让书中的人物谈论文学,让下卷中的人物谈论上卷及书中人物,甚至谈论上卷中的自己。

创作与现实之间的界限几乎被彻底打破了。

第二,深刻全面地揭示不确定性。

如堂吉诃德的名字的不确定性,小说一开始说堂吉诃德可能叫“吉哈达”、“吉沙达”或“吉哈那”,结尾堂吉诃德自己又说他是“吉哈诺”。

分析福斯塔夫形象。

(1)福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中著名的喜剧人物,也是世界戏剧史上最令人难忘的喜剧典型之一,他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。

(2)福斯塔夫是一个反面喜剧人物,但他身上体现了完美的喜剧性格。

首先,他出身于没落骑士阶层,主导性格是厚颜无耻、乐观诙谐,吹牛说谎。

他时常穷困潦倒,却又讲究排场,好酒贪杯。

他既诡诈多智,又胆怯多情,头上已染苍苍白发,心中却燃着青春之火。

他仗着自己和王子的亲密关系,招摇撞骗,甚至打家劫舍,趁征兵的机会与地方官勾结,公开受贿。

他在战场上装死逃生,却还假冒军功。

他逗笑取乐,怕别人嘲笑,也嘲笑别人。

约翰逊称赞福斯塔夫:“无人模仿、无法模仿的福斯塔夫”、“情理和罪恶的混合物”。

其次,作为一个艺术形象,他并非是十恶不赦的坏蛋,他也有优点,即社会底层人物的乐观粗犷、机智幽默等。

另外,不论是他的诡诈,还是他的胆怯,人们看到后都是开心而不是厌恶。

他玩世不恭的人生哲学中不乏令人思考醒悟之处。

他身为骑士,却把名誉弃如敝履;他从不把成败放在心上,也从来不自怨自艾,摔到了就爬起来。

因此,他失意之后,在默默无闻中死去的情景使人不能不对他生出一丝同情。

(3)福斯塔夫是封建贵族解体时期无依无靠的雇佣兵和冒险家形象,也是莎士比亚全部戏剧人物中最著名的喜剧形象之一。

简述莫里哀《伪君子》对古典主义的运用和突破。

对古典主义的运用:(1)遵循古典主义“三一律”。

(2)人物性格类型化、单一化。

如答尔丢夫是单一的伪善,奥尔恭是单一的盲从。

(3)剧本结尾生硬,歌颂了明察秋毫的国王,体现了路易十四的国策,即保持了资产阶级和贵族阶级的力量平衡。

剧本对国王的正面歌颂,是取得路易十四支持的重要保证。

对古典主义的突破:(1)兼有民间闹剧、传奇剧、悲剧和风俗喜剧元素。

(2)《伪君子》取材于现实生活,具有强烈的现实主义因素和社会批判精神。

人物语言高度个性化。

分析歌德的浮士德形象。

浮士德是一个具有多重内涵和很强的概括力的人物形象。

首先,浮士德在很大程度上是歌德的化身,他的追求与歌德十分相似,他追求的性格特征寄寓着歌德自己的生命活力。

其次,他的一生是不断追求、探索美和理想的一生,在他身上囊括了一部资产阶级进步人士个人灵魂的发展史和时代精神的发展史。

他挣开中世纪的精神枷锁,摆脱低级的官能享乐和狭隘的个人爱情,走出为封建王朝服务的迷津,丢掉向古代艺术美寻求出路的幻想,最后终于认清生活的真谛,“要每天每日去开拓生活和自由,然后才能够作自由和生活的享受”,要用劳动创造人间幸福的乐园。