革命历史画
• C 为了表现爆炸恐怖的气氛，整幅图画只 用 黑白灰三色，体现了画家的爱憎。
• D 毕加索是一位抽象派大师。
习题
• 2《开国大典》并不是照相式地复原的情景，而是 作者作了大胆的强调与删改后的结果，作者的这 种行为是（ C ）
• A 一种违背事实真相，不尊重艺术，不热爱祖国 的表现。
•
1945年9月9日，第二次世界大战中国战区侵华
日军签降仪式在南京举行。在第十届全国美展油画
作品展上，南京军旅画家陈坚创作的《公元一千九
百四十五年九月九日九时，南京》获得金奖。这幅
高2米、宽6米的巨幅油画场面宏伟，气势磅礴，艺
术地再现了1945年中国政府接受日本政府投降的庄
严时刻。看过这幅作品的人都说，它不仅真实记录
鉴赏美术作品
革命历史绘画
• 教学目标:
• 学会鉴赏革命历史绘画，了解油画 艺术不同的语言特色。
• 教学重点： • 分析中外重要的经典革命历史画。
革命历史绘画的鉴赏
• 了解作品的历史社会背景 • 体会作品的形式美感
(手法、色彩、构图） • 作品表达的精神和主题
《格尔尼卡》
《格尔尼卡》
手法：运用了立体主义的绘画形式，以 变 形、
• B 是一种个人的选择，体现了作者对主要领导人 的热爱。
• C 是一种艺术性的处理手法，为了作品所要体现 的主题思想而服务
• D 是一种无意识下产生的偶然性，纯属“无心插 柳柳成荫”
扩展欣赏： 罗工柳《地道战》 １９５１
董希文 长征 1957年
刘国枢《飞夺卢定桥》 1957年
詹建俊《狼牙山五壮士》 1959年
陈逸飞 魏景山《占领总统府》1977
钟涵 延河边上 1963年
刘春华早于１９６７年绘制
《毛主席去安源》
• 《毛主席去安源》这幅画，最 重要的是表现毛泽东青年时代 的形象和思想。为了突出主题， 作者在构图上把毛泽东的形象 安排在中心位置。在动态处理 上，让毛泽东的每一个微小动 作都有一定的含义：稍稍扬起 的头和稍稍扭转的颈部，表现 毛泽东不畏艰险、不畏强暴、 敢于斗争、敢于胜利的大无畏 精神；紧握的左手，表现毛泽 东争取解放全国人民的雄心壮 志和必胜信念；右手挟一把雨 伞，说明毛泽东风里来，雨里 去，为革命不辞辛苦的工作作 风...
硝烟已散 精神永存
• 硝烟早已散尽，和谐和幸福洋溢在人们的 周围。当提起60多年前那场反侵略的正义 战争，每一个人都不会忘记。于是，人们 以各种形式来谴责侵略、缅怀先烈、慰藉 英灵、呼唤和平。这里就有肩负民族使命 的画家，他们和亿万善良的中国人民一样 有一颗热爱生命、热爱和平的心。他们的 情感是真挚的，他们的眼光是敏锐的。他 们用自己手中的笔，揭露法西斯侵略者的 恐怖与狰狞；呼唤和平。
了珍贵的历史瞬间，更重要的是淋漓尽致地抒发了
中华民族强烈的民族自豪感和自信心。而作品的背
后，画家陈坚付出了十年的心血，其间的机缘和艰
辛让人叹为观止。
习题
• 1毕加索反映战争题材的作品《格尔尼卡》 悬挂在联合国大厅中。下列对这幅画的论 述不正确的是：（ D ）
• A 画家运用了立体主义的变形、任意组合 和 超现实主义的夸张、象征等造型方 法。
象征和寓意的手法描 绘了在法西斯兽行下， 人民惊恐、痛苦和死亡的悲惨情景。 构图：画面由几组场面和人物构成。 色彩：整幅画用黑白灰三色绘成，错综复杂的 黑白灰色块造 成画面阴郁、恐怖，不规则的 线条形成的角和弧的交错，给人一种支离破碎 和 动乱的感觉，画面沉重又压抑，充满了悲 剧气氛。
• 凡有美术，皆足以征表一时及一 族之思维，故亦即国魂之现象； 若精神递变，美术辄从之《鲁迅论美术》
古元《减租会》 1943年
董希文《开国大典》 1953年
• 手法：民族风格吸取中国民间美术和传统
重彩画的特点
• 构图：新年画的构图突出主要人物
• 色彩：新年画的色彩喜庆的气氛（蓝、红)
陈坚《公元一九四五年九月九日九时·南京》 2003
陈坚获金奖作品《公元一千九百四 十五年九月九日九时，南京》
《辛亥革命》ppt课件(20张PPT)
辛 亥 革
义、黄花岗起义 主力：湖北新军 武昌起义: 胜利：湖北军政府成立
命
发展：全国一半以上省份宣布独立
推翻了清王朝的反动统治
影响： 结束了两千多年的君主专制制度
开启了完全意义上的近代民族民主革命
学史明志
刘道一
黄兴
林觉民
徐锡麟
秋瑾
这些革命党人有什么样的精神值得我们学习？
爱国主义
无私奉献
百折不挠
前赴后继
•
出示明北京城的图片。
•
三、小说和戏剧
•
学生概括古典小说的成就，并通过这些古典小说概括明清文化的时代特征。
•
年代 著作 作者 题材 价值
•
元末明初 《三国演义》 罗贯中 三国时期历史记载和民间传说 我国最早的一部长篇历史小说。
•
元末明初 《水浒传》 施耐庵 北宋末年宋江领导的梁山泊农民起义 第一部以农民起义为题材的长篇小说。
1911年是农历辛亥 年，历史上称这次 革命为“辛亥革命”
汉口 汉阳 ★武昌
武昌起义后全国 十几个省宣布独立
清朝统治土崩瓦解
辛亥革命是一场无与伦比的政治大变革… 以极小牺牲换来了一个帝制时代的终结，这是 辛亥革命最大的成功。
——马勇《辛亥革命对社会的影响》
思考：这场革命有着怎样的历史意义？
中华民国成，清朝灭；总统成，皇帝灭；共和政体成，专制政体 灭；……
坚持从利国利民出发并一再敦促，终于使意大利传教士利玛窦答应先译《几何原本》一书(利玛窦口述，徐光启笔译)。
•
二、明长城和北京城
1、明北京城 学生概括明北京城的特点。(指导学生归纳紫禁城内建筑特色和明朝北京城布局特点的基础上，认识到其中包含着皇权至上的建筑设计思想。)
赏漫画,学历史：星星之火,可以燎原
赏漫画，学历史：星星之火，可以燎原作者：吴志荣来源：《中学政史地·初中》2016年第10期一、漫画欣赏漫画1：踏着先烈的血迹前进（黄文农）漫画2：无题（赵延年）漫画3：红军的壮大（黄亚光）漫画4：枪杆子里面出政权漫画5：井冈山（工农红军井冈三团十一连战士所绘壁画）漫画6：民众阅报栏（黄文农）漫画7：在白色政权包围中，红色政权就像是星星之火漫画8：中国特色的革命道路——农村包围城市漫画9：两个政权尖锐的对立（胡烈）漫画10：武装斗争和游击战争去扰乱打击与消灭敌人漫画11：努力收、努力种，为自己、为革命漫画12：募集二十万双草鞋慰劳红军（黄亚光）二、漫画精析漫画1：漫画选自1927年出版的《文农讽刺画集》。
这是一幅歌颂性漫画，创作于北伐战争时期。
漫画中一个手拿武器的“武装同志”正踏着先烈的血迹，向着光明的前途“国民革命成功”迈进。
但中国的国民革命能迎来一个光明的前途吗？漫画2：漫画选自大众美术出版社1951年出版的《人民公敌蒋介石》漫画本。
原漫画下面的说明文字是：“正如毛泽东所指出：由于蒋介石背信弃义地对中国共产党与革命人民突然袭击，‘生气勃勃的中国大革命就被葬送了。
从此以后，内战代替了团结，独裁代替了民主，黑暗的中国代替了光明的中国。
’”漫画3：漫画选自2009年出版的《红军漫画》，它反映了南昌起义之后，红军不断发展壮大的历程。
国民革命失败后，国民党反动派的血腥屠杀政策，并没有把中国共产党人和革命人民吓倒、征服。
他们从地下爬起来，揩干净身上的血迹，掩埋好同伴的尸首，又高举红旗，继续战斗了。
1927年8月1日，中国共产党领导发动了南昌起义，即漫画中的“南昌暴动”。
南昌起义打响了武装反抗国民党反动统治的第一枪，揭开了中国共产党独立领导革命战争和创建革命军队的序幕。
1933年7月，中华苏维埃共和国临时中央政府将8月1日定为中国工农红军成立纪念日。
从此，8月1日成为中国工农红军和后来的中国人民解放军的建军节。
人教版 2024新教材 七上 第一单元 峥嵘岁月 美术中的历史 第一课 情感表达
任务二：了解艺术家的创作过程
完成稿
《转战陕北》从最初的写生稿到最后的 完成稿，展现了艺术家对1947年中共中央 在陕北战略撤退与反击这一历史事件的艺 术再现。
突出了“蘑菇战术”的智慧与人民解 放军的英勇，展现了历史事件的宏大叙事 与个体情感的交织。
转战陕北 (中国画) 1959年 石鲁
画面描述
该画是一幅以大景山水为主的革命历史画。 它以气势磅礴、沟壑纵横的陕北高原为背景，画中 毛主席置身于雄浑壮观的高山之巅，一个简略的侧 影，迎风伫立，面对壮美的黄土高原眺望凝思。
了
任务二：了解艺术家的创作过程
历史背景
1947年3月开始，国民党军队以25万人的兵力，向延 安发起重点进攻。由于敌我兵力过于悬殊，中共中央决定 暂时放弃延安，开始了艰苦的陕北转战。
转战陕北，是解放战争前期毛泽东和中共中央为粉碎 蒋介石国民党军重点进攻而进行的一场艰苦卓绝、惊心动 魄的鏖战。
并在此期间塑造了以勇立潮头的担当精神、放眼全国 的全局观念、协同共进的团队合作和无比坚定的理想信念 为主要内容的转战陕北精神。
小组合作：
用美术作品赏析方法，描述画 面，分析作品如何表达的革命 情感.
描述画面
冰冷的水中用身体构建一座“桥梁
水里的指挥官
向着炮火冲锋陷阵
画面以黑版为主，套以橘红、黄绿两色冷暖对比,表现出硝烟四起、火光冲天的战斗气氛，映照出解放军战士奋勇渡江 奔赴战场的身影。人物表现以黑色剪影概括，突出展现硝烟弥漫的层次与厚重感，水面波纹荡漾，刀法组织疏密有序 ，从侧面烘托出战局瞬息万变中架桥部队争分夺秒肩扛手托撑起浮桥，配合主力部队进攻的场景。
马克思的坐姿和恩 格斯的站姿构成稳定的 三角形构图，表现了两 位伟大导师坚定的信念 和真挚的友谊。
画家简介
李可染（1907－1989）
中国现代中国画家。生于江苏省徐州市。 他拜齐白石为师，在笔墨传统和艺术态度诸方 面深有所获，齐白石曾一再赠画题句，认为其 书画“可以横行”天下。又拜见黄宾虹，深得 黄宾虹积墨法之妙。1957年访问德意志民主共 和国，画了大批写生作品，将西洋近代绘画注 重感性真实合对象个性的特色融入中国画的笔 墨形式之中，破除了传统山水画辗转相承的老 程式，给作品注入了新鲜的生命感受和现代特 色，是对传统山水画的突破并由此而逐渐形成 了自己的独特风貌。出版有《李可染水墨写生 画集》、《李可染中国画集》等。
林风眠（1900－1992 ）
中国现代画家、美术教育家，生于广东省 梅县西洋阁公岭。林风眠的中国画，走的是中 西融合的道路。他吸收西方古典、印象和野兽 主义艺术的营养；对中国传统又追踪宋元，汉 唐以及广大的中国民间美术。他使用毛笔宣纸， 不求书法力透纸背，也不题诗于画，其运线的 果断、疾速、遒劲，显出一种独立的个性，并 融浓丽的彩色于水墨，突出人对大自然视觉感 受的新鲜感、质量感，破除了传统水墨画略施 淡色的程式。他是从人类文化与艺术史的高度 观看传统，把自然和心灵视为创造艺术生命的 源泉。为中国画的革新探索作出里程碑的贡献。 他主张倡导艺术运动以安慰人心，激励民情。
革命画欣赏1
作者介绍:王式廓（1911-1973）从小生长在农村， 具有像农民一样质朴的性格，参加革命后又长期和农 民接触。后又受过高等教育，就读于北平美术学院， 杭州国立艺专，上海美专。1935年赴日本考入东京 美术学校，1937年回国参加抗日救亡运动，是具有 广泛文化素养的革命者，他在民族民主革命如火如荼 的战争年代里成长起来，特定的历史背景，个人经历 和所具有的才华，使他的艺术在稳健中跃动着激情， 在质朴中蕴含着深邃，在艰涩中透露着明朗与豁达， 而他的艺术表现的焦点，始终对准着我国现代史上贡 献卓著的淳朴的农民 .
《血衣》作品取材于我国土地革命斗地主的
场景，画面抓住一位悲痛欲绝的妇女，正举起血 衣的瞬间。描绘了激愤的人海与起伏的山峦。在 沉郁浑厚的黑白色调中汇成了震撼人心的控诉。
《血衣》中，无论是双目失明的母亲，持血衣控诉的妇女， 持字据的老汉，残废者或是青年民兵等等，每一形象，画家都 进行了真实的描绘，都鲜明地洋溢着作者对主人翁的深厚同情 和热爱，对于这些受侮辱，受损害的善良农民的悲惨遭遇的不 平。作品中，人们看到的是一个在生活中遭受过巨大不幸的妇 女，她的痛苦，哀伤和愤怒，都在形象的动态中表现出来。人 物再现的真实，更揭示出人物内心世界。更加表现出她久经磨 难的经历和刚毅的性格。画家从现实主义出发，用黑白对比的 手法，奔放粗犷的线条，对人物细节的虚实处理达到了画面真 实与现实真实的统一，使人物的外在形象与内心世界浑然一体。 真实再现了土地革命时期斗地主的场景，反映了当时两种阶级 矛盾冲突，画家的某种思想，认识，和价值观，在一定程度上 起到了教育作用。
中国革命历史画的历史意义与当代价值分析
中国革命历史画的历史意义与当代价值分析赵焓亦，王军（武汉理工大学，湖北武汉430070）【作者简介】赵焓亦（1993-），女，湖北荆州人，武汉理工大学马克思主义学院硕士研究生在读，研究方向：马克思主义中国化；王军（1985-）男，湖北嘉鱼人，武汉理工大学马克思主义学院，副教授，研究方向：思想政治教育理论与方法，马克思主义中国化与中国传统文化。
【摘要】中国革命历史题材绘画是描绘我国五四运动以来在艰苦的革命进程中的重要政治思想、重大历史事件和典型历史人物的绘画作品。
中国革命历史画的主要特征在于艺术性与思想性、政治性与群众性、记录性与教育性的有机统一。
在革命战争年代，中国革命历史画在宣传政治思想、鼓舞革命士气、教育动员群众等都发挥着十分重要的作用，在今天依然有着重要的时代价值，需要继承和弘扬。
【关键词】中国革命历史画；历史意义；当代价值【中图分类号】J204【文献标识码】A【文章编号】1009-3036（2020）04-0061-03中国革命历史题材绘画是描绘我国五四运动以来在艰苦的革命进程中的重要政治思想、重大历史事件和典型历史人物的绘画作品，是历史画中一个重要的组成部分。
中国革命历史画不仅真实地描绘了革命的发展，而且为政治宣传和革命教育进行了艺术化的再创作，使革命的现实主义和艺术的浪漫主义进行了有机的结合。
在中国共产党领导的伟大征程中，中国革命历史画在宣传政治思想、鼓舞革命士气、教育动员群众等方面发挥了重要作用，在今天依然是值得我们继承和弘扬的精神财富。
一、中国革命历史画的主要特征中国革命历史画在类型上与山水画和花鸟画有明显不同，同时在题材上与一般的人物画和风俗画也存在着很大的区别。
虽然一般的人物画和风俗画能从某些方面反映地方的风土人情和特定时期的精神面貌，但它们没有记录或表达真正的历史事件和历史人物。
总的来说，中国革命历史画的主要特征在于艺术性与思想性、政治性与群众性、记录性与教育性的有机统一。
从《转战陕北》看石鲁山水画绘画语
图1 石鲁 转战陕北
238cm×208cm
1959 中国国家博物馆藏
1959年，石鲁受中国革命博物馆（今中国国家博物馆前身之一）的邀请，赴北京创作并完成了以转战陕北为主题的革命历史画《转战陕北》（图1）。
此画是石鲁中国画创作的重要代表作，取材于1949年国民党军队进攻陕北，毛泽东采取战略转移，暂时放弃延安转战陕北的历史事件。
画家匠心独运，创造了这幅有别于一般山水画题材的革命历史画。
一、《转战陕北》创作的时代背景
20世纪50年代初，中国画家群体受苏联写实主义影响，写实观念逐渐在当时的人物画、山水画创作中体现。
1955年至1956年，石鲁连续出访了印度、埃及等国家，这些国家的古老文明给石鲁留下了深刻印象，使石鲁在如何对待中国文明艺术传统的问题上受到了巨大启示，开始对当时中国水墨画中的素描光影效果及美学概念化倾向进行反思。
50年代后期石鲁创作了《转战陕北》《沿河饮马》《东方欲晓》等一系列代表作品。
[1]12
二、从《转战陕北》看石鲁的写意观
（一）“以意命笔”的绘画观念
“艺术的思维是从具体形象开始的，而思维活动，又是勘探生。
一画一课：红色美术经典作品赏析之革命历史篇
一画一课：红色美术经典作品赏析之革命历史篇一画一课：红色美术经典作品赏析之革命历史篇在漫长的革命历史中，红色美术家们创作的众多经典作品展现了无数无私奉献的英雄们的英姿和光荣事迹。
这些作品以鲜明的色彩和生动的形象，向全社会展现了革命的艰辛与胜利，激发了人们的爱国热情和奋斗精神。
在本篇文章中，我们将结合一些革命历史上著名的美术作品，深入分析其创作背景和意义，给广大读者带来一个红色美术欣赏的视觉盛宴。
一画：《毛泽东和他的战友》《毛泽东和他的战友》是伟大画家徐悲鸿的杰作之一，以独特的手法展现了毛泽东领导下的中国工农红军及其战友在长征中的英勇和顽强。
画中，毛泽东领导下的红军士兵在极为恶劣的条件下，仍然始终坚守原则，勇往直前，表现出了他们堪战抗敌的英雄气概。
这幅画的创作是在抗战初期，徐悲鸿被派往西南采风时完成的。
当时，徐悲鸿在山间欣赏到了毛泽东领导下的中国工农红军及其战友，深受感动。
他决定展现他们的英勇和顽强，以表现中国人民在革命中的奋斗。
这幅画不仅仅是一件艺术品，同时具有极高的历史价值。
《毛泽东和他的战友》向人们展现了中国工农红军艰苦卓绝的长征历程和中国共产党领导下的英勇斗争精神，让人们更加深刻地认识到革命的艰辛和胜利的来之不易。
二画：《黄土地》在革命历史上，徐悲鸿的另一幅作品——《黄土地》，也占据了重要的地位。
这幅画中，中国工农红军占据了全画面，背景是中国西北地区那片贫瘠的黄土地。
红军士兵们排成了整齐的队形，手持武器，显现出他们奋发图强、为革命事业奋斗到底的精神。
《黄土地》是在革命胜利后，纪念苏区的建立而创作的。
徐悲鸿看到了革命胜利后红军进驻苏区进行生产和建设的情景，深受感动。
他通过创作《黄土地》，表达了对苏区新生活的祝福和对中国人民在革命中所表现出的顽强和毅力的敬意。
这幅画向人们展示了苏区红军拼搏在黄土高原上的艰苦卓绝，并表现出了中国共产党不畏艰险、为国家繁荣发展而奋斗的精神，是革命史上不可或缺的精神财富。
红色经典：图说沈尧伊用一生画长征
红⾊经典：图说沈尧伊⽤⼀⽣画长征【翻拍与汇编】图说沈尧伊⽤⼀⽣画长征沈尧伊油画《遵义会议-1》局部-1：⽑泽东 1994-1997年作（⽹络图⽚）沈尧伊油画《遵义会议-1》局部-2 沈尧伊 1994-1997年作（⽹络图⽚）沈尧伊油画《遵义会议-1》局部-3：刘少奇 1994-1997年作（⽹络图⽚）沈尧伊油画《遵义会议-1》局部：邓⼩平 1994-1997年作（⽹络图⽚）沈尧伊1943⽣于上海。
画家。
1966年毕业于中央美术学院。
中国⼈民⼤学徐悲鸿艺术学院教授，博⼠导师。
中国美术家协会理事，连环画艺术委员会主任。
兼擅油画、版画、连环画以及插图，且作品颇丰。
是⾃“⽂⾰”始⼀直活跃于画坛的颇有影响的实⼒派画家；⼀个忠诚、坚定、痴迷的“红⾊”⾰命主旋律画家。
沈尧伊油画《遵义会议-1》全图（184cmX504cm）1994-1997年作（本⼈翻拍画册）红⾊经典《沈尧伊历史油画作品》庆祝中华⼈民共和国成⽴60周年-画册《沈尧伊历史油画作品》主要是作者2006年以来⾰命历史题材油画的新作：组画《转折》和《在太⾏⼭上》。
作为过程展⽰，也收录了作者在20世纪70年代⾄90年代的主要历史画作品。
（洪哥警影本⼈2014-8-6从京东⽹购书该画册；以下全部图⽚由洪哥警影2014-9-28翻拍画册）油画《遵义会议-1》局部-1 沈尧伊 1994-1997年作（本⼈翻拍画册）油画《遵义会议-1》局部-1 沈尧伊 1994-1997年作（本⼈翻拍画册）⾛进遵义会议（摘要）——沈尧伊的创作笔记与作画⼩结油画《遵义会议》（184cmX504cm）是为中国⾰命历史博物馆创作的，从1994年8⽉起历时⼆年半，四易其稿，上画布⼜⽤了⼀半年时间。
创作之隙，也偶作⼩记。
现略加整理，以为⼩结。
⼀、透明度继1988年到1993年的6年间，我画了连环画《地球的红飘带》共计926幅，其中有关遵义会议的26幅。
我与画稿⽂字作者王素谈到，要画⼀幅遵义会议全体与会者的肖像群体画⾯，即连环画的137幅，巍巍的⼩说《地球的红飘带》中关于遵义会议场景的描写基调，它后来成为油画《遵义会议》的基本格局。
新中国油画与重大历史题材创作回顾（图）
新中国油画与重⼤历史题材创作回顾（图）△油画《南昌起义》黎冰鸿 1957年作△油画《南昌起义》局部黎冰鸿 1957年作新中国油画与重⼤历史题材创作回顾书画圈⽹—官⽅⽹站作者：陈明图⽚选辑：洪哥警影新浪博客新中国建⽴后的⼗七年中，以油画为媒介进⾏重⼤历史题材创作成为重要的创作模式，这有其特殊的社会和历史原因。
20世纪50年代初，“学习马克思主义，并且与⼯农兵相结合”成为⼴⼤艺术⼯作者的主要思想路线[1]。
在这种思想的指引下，符合马克思主义⽂艺思想，并适应于⼴⼤⼯农兵的美术形式，如新年画、连环画和政治宣传画等⼤量出现，油画因便于描绘现实，扩⼤宣传也格外受到重视。
由于在国际上受到美国等西⽅国家的敌-视和封-锁，以及中苏友好和建设新中国的现实需求，政府在政治上制订了“⼀边-倒”政策，这在⽂艺界也得到了响应，摹仿苏联油画成为中国油画家学习最主要的途径。
与此同时，欧洲油画特别是现代派绘画被排斥。
在创作实践上，为“宣传中国⼈民解放战争和⼈民⼤⾰命的伟⼤胜利”[2]，反映重⼤历史事件、⾰命军事⽃争、社会主义建设的油画⼤量出现。
这些作品的语⾔和风格受苏联油画的强烈影响，总体特点是在⼿法上以写实为主，“避免⾮现实主义的形式主义”[3]，在风格上以社会主义现实主义为主,具有显著的时代特征。
在重⼤题材创作中，油画“民族化”的探索也是重要的⼀部。
关于油画“民族化”的讨论开始于1956年9⽉的“全国油画教学会议”，此次讨论经媒体发表后，在美术界引起强烈反响，并在1958年掀起⼀个全国性⼤讨论的⾼潮。
与理论探讨相应的是油画家在实践上的探索。
以董希⽂、吴作⼈、罗⼯柳为代表的油画家创作了⼀系列“民族化”风格的作品，这些作品汲取和融合了中国民间和传统的⾊彩和语⾔，既不同于苏派油画，也不同于民国时期油画。
这些油画探索为新中国重⼤题材创作开辟了新的道路，并影响到后来数⼗年的中国主题绘画创作。
董希⽂绘画的⾊彩问题⼀、新中国油画的特征与⾛向新中国油画与民国时期油画在名称、概念、题材、形式、及创作风格的来源上有很⼤的不同。