平面设计史 PPT课件
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中国平面设计史PPT课件
1. 书籍设计
2. 元代书籍设计:在印刷品中使用简体字，起源于元代
3.
出现行书和草书
明代书籍设计:明朝中叶产生了线装
出现了双色乃至四色套印的书籍
清代书籍设计:进入了平装和精装的装订时代
版面装饰形式：版边装饰、行间装饰、中缝装饰等
12
2.印刷设计 元朝:王祯创制了木活字，还发明了转轮排字盘
出现了双色套印 明代 :出现了能印出渐变层次的彩色印刷.
19
2．标志设计 1950年7月颁布《商标注册暂行条例》 取缔了具有封建、迷信、黄色、殖民地色彩的商标。 50年代—60年代 :政治化、程式化的标志 3．书籍及插图设计 曹辛之 张守义
20
第三节 改革开放后的中国平面设计 1．迟到的设计教育 设计教育的规模化; 设计教育刚刚进入市场化阶段 ; 缺乏市场的开拓设计能力。
第二部分 中国平面设计简史
1
第一章 中国古代平面设计的机能性及其具体表现
1．1 中国古代平面设计艺术的实用机能 中国古代平面设计艺术的首要任务应当是实用 价值的设计。
1．2 中国古代平面设计艺术的美感机能 用与美的统一成了古代设计的基本特征
1．3 中国古代平面设计艺术的象征机能 在封建社会中，平面设计艺术的象征机能代表 着社会的地位、身份、权势等等
5
第三节 中国商周、春秋时期的青铜装饰艺术
青铜艺术集工艺美术、雕塑、绘画以及书法等的 特征、手法和成就于一身。
青铜装饰图案的特点：通过凹凸效果，展现形和
线的完美结合。
饕餮纹
龙纹
6
第四节 中国秦汉时期平面设计史概述
1. 纸张的发明和应用 2. 文字的变迁 大篆 ——小篆——隶书 ——草书 ——行书、楷书 3. 漆器 4. 西汉前期的漆器，花纹富丽而繁复； 东汉的漆器，花纹比较简素。
平面设计简史 PPT课件
13
工 业 革 命
14
工业革命的影响 工业革命不仅是一次技术革命，也是
一场深刻的社会变革，对人类社会的各个 方面都产生了极其深远的影响。工业革命 极大地提高了生产力，巩固了资本主义各 国的统治基础。
工业革命引起了社会结构的重大变革， 使社会日益分裂为两大对立阶级－－工业 资产阶级和无产阶级。无产阶级辛勤劳动， 直接创造财富，却相对越来越贫困，他们 为了改善自己的处境，同资产阶级进行斗 争，工人运动逐渐兴起。
7
工业革命的扩展 随着工业革命的完成，英国的资本主义经济迅 速发展。工业革命还扩展到英国以外，首先是 西欧和北美一些国家。 18世纪末19世纪初，法国一些纺织企业已开始 使用机器和蒸汽动力，其他工业部门也逐渐效 仿。 大革命和拿破仑战争期间，社会动荡不安，工 业革命的进程受到一定影响。19世纪20年代起， 法国工业革命得到较快发展；19世纪中期，工 业革命基本完成。法国成为仅次于英国的工业 国家。
平面设计简史
艺术设计专业课程
1
• 现代平面设计的开端 • 现代平面设计运动与现代平面设计风格
的形成 • 现代平面设计的发展 • 各国平面设计风格 • 光效应艺术、波普艺术和平面设计 • 后现代平面设计风格 • 数字时代的平面设计
2
现代平面设计的开端
1、工业革命与印刷技术的发展 2、摄影技术的发明和在平面设计中 的运用 3、石版印刷技术与招贴画的发展 4、工艺美术运动 5、新艺术运动
8
法 国 早 期 工 厂
9
19世纪50至60年代，法国的工业总产值翻了 两番。从蒸汽动力上看，1820年，全国只有39 台蒸汽机；1869年，达到3.2台。交通运输也有 很大发展，19世纪30年代，法国才建成第一条 铁路；但到1870年，铁路总长度已近1.8万公里。 由于中小企业、小农经济长期大量存在，高利贷 资本发达等诸多因素的影响，法国企业经营分散， 新技术、新机器的发明和推广比较困难，工业劳 动力和工业资本相对缺乏，国内市场也不景气， 工业革命的发展受到一定阻碍。
工 业 革 命
14
工业革命的影响 工业革命不仅是一次技术革命，也是
一场深刻的社会变革，对人类社会的各个 方面都产生了极其深远的影响。工业革命 极大地提高了生产力，巩固了资本主义各 国的统治基础。
工业革命引起了社会结构的重大变革， 使社会日益分裂为两大对立阶级－－工业 资产阶级和无产阶级。无产阶级辛勤劳动， 直接创造财富，却相对越来越贫困，他们 为了改善自己的处境，同资产阶级进行斗 争，工人运动逐渐兴起。
7
工业革命的扩展 随着工业革命的完成，英国的资本主义经济迅 速发展。工业革命还扩展到英国以外，首先是 西欧和北美一些国家。 18世纪末19世纪初，法国一些纺织企业已开始 使用机器和蒸汽动力，其他工业部门也逐渐效 仿。 大革命和拿破仑战争期间，社会动荡不安，工 业革命的进程受到一定影响。19世纪20年代起， 法国工业革命得到较快发展；19世纪中期，工 业革命基本完成。法国成为仅次于英国的工业 国家。
平面设计简史
艺术设计专业课程
1
• 现代平面设计的开端 • 现代平面设计运动与现代平面设计风格
的形成 • 现代平面设计的发展 • 各国平面设计风格 • 光效应艺术、波普艺术和平面设计 • 后现代平面设计风格 • 数字时代的平面设计
2
现代平面设计的开端
1、工业革命与印刷技术的发展 2、摄影技术的发明和在平面设计中 的运用 3、石版印刷技术与招贴画的发展 4、工艺美术运动 5、新艺术运动
8
法 国 早 期 工 厂
9
19世纪50至60年代，法国的工业总产值翻了 两番。从蒸汽动力上看，1820年，全国只有39 台蒸汽机；1869年，达到3.2台。交通运输也有 很大发展，19世纪30年代，法国才建成第一条 铁路；但到1870年，铁路总长度已近1.8万公里。 由于中小企业、小农经济长期大量存在，高利贷 资本发达等诸多因素的影响，法国企业经营分散， 新技术、新机器的发明和推广比较困难，工业劳 动力和工业资本相对缺乏，国内市场也不景气， 工业革命的发展受到一定阻碍。
世界平面设计史 PPT课件
6
各国设计风格——意大利
7
一、平面设计的开端
• 平面设计发展的历史应该说是从书写、 文字的创造开始的。从古代的原始绘画 中，我们的祖先创造了各种形象的符号， 因而，也逐渐产生了布局、版面等等日 后平面设计的因素。
• 对于平面设计影响最大的应该是西方字 母的发明。
8
二、字母的创造和在平面设计中 的运用
• 代表作 ：1498年 丢勒 《启示录》
11
•
12
五、文艺复兴时期的平面设计
（1）意大利文艺复兴时期的平面设计 在佛罗伦萨和威尼斯都有相当的发展，达
芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的创作都是 在前者进行的。 威尼斯是其平面设计和印刷设计的中心 1501年，玛努提斯首创“口袋本”，是世 界上第一本采用斜体的书籍
18
维多利亚时期的大众化平面设计
• 维多利亚时期在设计风格上一个最显著 的特点是对干中世纪哥德风格的推崇和 流行。
• 1851年 世界上第1次举办的大规模世界博 览会 。
• 维多利亚时期印刷事业得到非常大的发 展，自然也促进了平面设计史的发展。
19
现代设计思想的产生
1：工艺美术运动（The Art and Craft Movement）
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
17
平面设计史
19世纪——工业革命，西方开始发展工业化的生 产方式，展开适合工业化生产的现代设计。 20世纪初期——“德意志工业联盟”成立，对于标 准化、大批量生产方式进行探讨 20世纪20年代——“包豪斯设计学校”成立，确立 现代设计教育体系 20世纪50年代——功能主义和国际主义风格的流 行 60年代——波普设计 80年代——后现代设计
20
工艺美术运动：威廉.莫里斯作品
各国设计风格——意大利
7
一、平面设计的开端
• 平面设计发展的历史应该说是从书写、 文字的创造开始的。从古代的原始绘画 中，我们的祖先创造了各种形象的符号， 因而，也逐渐产生了布局、版面等等日 后平面设计的因素。
• 对于平面设计影响最大的应该是西方字 母的发明。
8
二、字母的创造和在平面设计中 的运用
• 代表作 ：1498年 丢勒 《启示录》
11
•
12
五、文艺复兴时期的平面设计
（1）意大利文艺复兴时期的平面设计 在佛罗伦萨和威尼斯都有相当的发展，达
芬奇、米开朗基罗和拉斐尔的创作都是 在前者进行的。 威尼斯是其平面设计和印刷设计的中心 1501年，玛努提斯首创“口袋本”，是世 界上第一本采用斜体的书籍
18
维多利亚时期的大众化平面设计
• 维多利亚时期在设计风格上一个最显著 的特点是对干中世纪哥德风格的推崇和 流行。
• 1851年 世界上第1次举办的大规模世界博 览会 。
• 维多利亚时期印刷事业得到非常大的发 展，自然也促进了平面设计史的发展。
19
现代设计思想的产生
1：工艺美术运动（The Art and Craft Movement）
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
17
平面设计史
19世纪——工业革命，西方开始发展工业化的生 产方式，展开适合工业化生产的现代设计。 20世纪初期——“德意志工业联盟”成立，对于标 准化、大批量生产方式进行探讨 20世纪20年代——“包豪斯设计学校”成立，确立 现代设计教育体系 20世纪50年代——功能主义和国际主义风格的流 行 60年代——波普设计 80年代——后现代设计
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工艺美术运动：威廉.莫里斯作品
中国平面设计史PPT课件
3
第二节 中国早期纹样的发展
⒈彩陶纹样 仰韶文化:以几何纹样为主 ,图案色彩对比强烈而又和
谐 马家窑文化:更加精美、制作工艺更加复杂
彩绘的手法十分纯熟，线条精细流畅， 构图严谨对称，风格典雅华丽。
4
⒉ 岩画 内蒙古阴山岩画： 再现了中国北方各游牧民族的历史、经济生活。 江苏连云港将军崖岩画： 惟一反映农业部落原始崇拜内容的岩画。
5
第三节 中国商周、春秋时期的青铜装饰艺术
青铜艺术集工艺美术、雕塑、绘画以及书法等的 特征、手法和成就于一身。
青铜装饰图案的特点：通过凹凸效果，展现形和
线的完美结合。
饕餮纹
龙纹
6
第四节 中国秦汉时期平面设计史概述
1. 纸张的发明和应用 2. 文字的变迁 大篆 ——小篆——隶书 ——草书 ——行书、楷书 3. 漆器 4. 西汉前期的漆器，花纹富丽而繁复； 东汉的漆器，花纹比较简素。
25
1. 书籍设计
2. 元代书籍设计:在印刷品中使用简体字，起源于元代
3.
出现行书和草书
明代书籍设计:明朝中叶产生了线装
出现了双色乃至四色套印的书籍
清代书籍设计:进入了平装和精装的装订时代
版面装饰形式：版边装饰、行间装饰、中缝装饰等
12
2.印刷设计 元朝:王祯创制了木活字，还发明了转轮排字盘
出现了双色套印 明代 :出现了能印出渐变层次的彩色印刷.
16
2．“新年画”设计 传统的基础上进一步吸取了中国画和水彩画 的技巧，表现手段趋向丰富。 绝大部分都采用了胶版印刷 .
17
3．书籍设计 五四运动，中国的知识分子发起的民族自省、自强运动 希望通过文学、艺术，诗歌推动中国人的现代化精神. 闻一多 :美术救国
第二节 中国早期纹样的发展
⒈彩陶纹样 仰韶文化:以几何纹样为主 ,图案色彩对比强烈而又和
谐 马家窑文化:更加精美、制作工艺更加复杂
彩绘的手法十分纯熟，线条精细流畅， 构图严谨对称，风格典雅华丽。
4
⒉ 岩画 内蒙古阴山岩画： 再现了中国北方各游牧民族的历史、经济生活。 江苏连云港将军崖岩画： 惟一反映农业部落原始崇拜内容的岩画。
5
第三节 中国商周、春秋时期的青铜装饰艺术
青铜艺术集工艺美术、雕塑、绘画以及书法等的 特征、手法和成就于一身。
青铜装饰图案的特点：通过凹凸效果，展现形和
线的完美结合。
饕餮纹
龙纹
6
第四节 中国秦汉时期平面设计史概述
1. 纸张的发明和应用 2. 文字的变迁 大篆 ——小篆——隶书 ——草书 ——行书、楷书 3. 漆器 4. 西汉前期的漆器，花纹富丽而繁复； 东汉的漆器，花纹比较简素。
25
1. 书籍设计
2. 元代书籍设计:在印刷品中使用简体字，起源于元代
3.
出现行书和草书
明代书籍设计:明朝中叶产生了线装
出现了双色乃至四色套印的书籍
清代书籍设计:进入了平装和精装的装订时代
版面装饰形式：版边装饰、行间装饰、中缝装饰等
12
2.印刷设计 元朝:王祯创制了木活字，还发明了转轮排字盘
出现了双色套印 明代 :出现了能印出渐变层次的彩色印刷.
16
2．“新年画”设计 传统的基础上进一步吸取了中国画和水彩画 的技巧，表现手段趋向丰富。 绝大部分都采用了胶版印刷 .
17
3．书籍设计 五四运动，中国的知识分子发起的民族自省、自强运动 希望通过文学、艺术，诗歌推动中国人的现代化精神. 闻一多 :美术救国
《平面设计史》课件
02
古代平面设计
古代平面设计的特点
01
02
03
04
手工制作
古代平面设计主要依赖于手工 制作，使用的工具和材料比较
简单。
图案丰富
古代平面设计注重图案的表现 ，常常使用各种装饰性图案来
增加视觉效果。
文字简单
古代平面设计中的文字使用相 对简单，主要用于标注或说明
。
传播范围有限
由于技术限制，古代平面设计 的传播范围比较有限，主要依
当代平面设计正逐渐打破传统媒介的 限制，与其他艺术领域进行跨界合作 。这种合作方式能够激发设计师的创 意灵感，并创造出更具表现力和影响 力的作品。同时，随着数字媒体的普 及，平面设计的媒介也变得更加多元 ，能够覆盖更广泛的受众群体。
可持续性与社会责任
随着社会对环保和可持续发展的关注 度不断提高，当代平面设计也越来越 注重可持续性和社会责任。设计师们 开始关注环保材料和能源消耗等问题 ，力求在实现设计目的的同时，降低 对环境的影响。同时，越来越多的设 计师开始关注社会问题，通过设计作 品传达对社会问题的关注和思考。
平面设计史的发展历程
古代平面设计
古代的平面设计主要体现在石刻、金属制品、陶 器等物品的装饰和图案设计上，如古埃及的象形 文字、古代中国的甲骨文等，这些设计都具有浓 郁的地域特色和时代风格。
现代平面设计
20世纪初的欧洲和美国，现代平面设计开始崭露 头角。包豪斯设计学校等艺术流派的兴起，强调 功能性和理性主义的设计理念，对现代平面设计 产生了深远的影响。
古代平面设计的影响
对艺术发展的影响
古代平面设计的发展对艺术发展产生 了深远的影响，推动了艺术形式的演 变。
对文化传承的影响
对现代设计的影响
平面设计史0课件
绪论——早平面设计史
2、 法国印刷的发展 16世纪，被称为是“法兰西”版面设计的黄金时期。法 国的平面设计主要是来自意大利威尼斯设计的影响。但，在 一定程度，法国出版印刷业受到教会和皇室审查的影响。
3、 巴塞尔和里昂成为欧洲16世纪印刷业的新中心 16世纪，巴塞尔成为欧洲出版印刷业的新的中心之一。 当时出版印刷上流行歌德体，有的艺术家采用典雅的罗马体， 有的艺术家采用欧洲传统的木刻插图。《人体结构》一书， 采用了大量的整页插图，并详尽的文字说明，图文并茂，是 这个时期印刷出版业的代表。
4、西班牙的图画表现主义风格发展 书籍抄本具有强烈的装饰风格，复杂插图装饰，书籍四 周有华贵的阿拉伯风格图案花边装饰；并在公元945年出现 了完全以图案为中心的装饰扉页，扉页采用非常工整的几何 图案布局，色彩绚丽。 5、中世纪晚期的宗教读物装饰手抄本 书籍在这时期达到一个高峰，读者的范围扩大，手抄本 的标准化成为重要的问题之一。《启示录》是由插图和文字 合并组成的。插图往往以比较工整的方形安排在每页的上半 部分，下半部分则是文字（现代字体），字体具有比较花哨 的装饰笔画的头尾，风格古朴。
绪论——早期平面设计史
代表人物 科伯克:《纽约堡年鉴》 杜勒：《启示录》、《运用尺度设计艺术的课程》 德国的阿伯里奇·丢勒（ALBRECHT DURER,1471-1528）, 是一个金匠的儿子。1498年他为《启示录》设计的15张木刻插 图，是德国木刻艺术的经典之作。他为许多书籍进行的装帧设 计，在编排出版了自己关于书籍装帧设计的理论专著《运用尺 度设计艺术的课程》，具体地讨论了运用几何比例和图形的方 式进行字体设计。他将笔画的宽度和字体的高度设定为1：10 的关系，然后再以此推断出各个字和笔画之间的比例关系。他 对拉丁字体进行了全面和科学的改进、完善，使字体设计高度 理性化。他是最早运用数学和几何方法对平面设计及编排设计 进行研究的大师。
平面设计史西方平面设计简史课件
蒙德里安《红、黄、蓝与黑色栏2杆7 》
第三节 包豪斯与现代平面设计风格的形成
一、包豪斯理想的萌芽
包豪斯（Bauhaus） Bau（建筑）和Haus（房屋）组成的.
构成主义的三个基本原则是：
技术性、肌理、构成。
PPT学习交流
马列维奇《下雪的村落》 26
三、荷兰“风格派”
风格派追求和谐、宁静、有秩序，造 型中拒绝使用具象元素，认为艺术不 需要表现个别性和特殊性，而应该以 抽象的元素去获得人类共通的纯粹精 神。
组织者和核心人物有《风格》杂志主 编杜斯伯格 ，画家蒙德里安P等PT学. 习交流
PPT学习交流
萨尔瓦多·达利 《记忆的永恒》
22
第二节 欧洲的现代主义设计运动
现代主义设计是指19世纪80—90年代兴起的一系列 反传统的美学、文学思潮，即所谓的西方现代文学 艺术思潮和流派的总和。
在意识形态上具有革命性，民主性，个人性，主观
性，形式主义性.
பைடு நூலகம்
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23
形式特征：
第一，突出的功能主义特征。 第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型。 第三，在具体设计上重视空间的考虑. 第四，重视设计对象的费用和开支.
第一部分 西方平面设计简史
PPT学习交流
1
PPT学习交流
2
第一章 平面设计的起源与发展
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3
第一节 平面设计的起源
1.1 史前时期的图形艺术 1．2平面设计的起源
苏美尔的“楔形文字” 及图形艺术
古埃及的PP“T学象习形交文流字” 及图形艺术
中国 “甲骨文”的发展
4
1.3字母的创造和在平面设计中的运用
PPT学习交流
世界平面设计史PPT课件
一为大众服务二技术和艺术的统一三与时代相吻合包豪斯强调设计的目的是为人服务为此把功能性放在首位然后把时代的美学特征加入到设计之中反对单纯为了外部美而设计的观念艺术与技术相统一的设计思想使人们更加相信格罗佩斯本人的思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征
世
界
平
BAUHAUS
视觉141
201405104122
活字印刷，机械化生产的新专业。拜耶注重字体和意想的结合，他创
造的具有包豪斯现代风格的无边饰字体具行斜的印刷字体，点，
线，面合理分割画面，水平线，垂直线，斜线等组成的动态构图，非
对称的形式所构成的。拜耶在广告设计和展览设计上也有很大的成就。
5
包豪斯设计理念
☞ 一、为大众服务 ☞ 二、技术和艺术的统一 ☞ 三、与时代相吻合
6
一.为大众服务
包豪斯强调设计的目的是为“人”服务，为此把功能性放在首位，然 后把时代的美学特征加入到设计之中，反对单纯为了外部美而设计的 观念，艺术与技术相统一的设计思想使人们更加相信格罗佩斯本人的 思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他提出设计的目的不是专 为达官族服务，而是“为大众设计和为工业化’。在建筑方面，洛可 可和文艺复兴时的建筑特征成为包豪斯反对的对象，提倡设计出符合 现代社会功能性的设计作品，并尽量节省材料、费用和劳动力的时间。 包豪斯采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等作为建筑的基本材料，目采用 简单的、装饰很少的设计，所有这些努力都是为了降低建筑的造价， 使人民大众部能够受到相对廉价的住宅空间。在视觉传达设计方面， 包豪斯采用尽量简洁的版面编排和无装饰性的字体，降低书籍等印刷 品的印刷费用，包豪斯在这些方面的努力真正做到了设计为全社会服 务的目的。
20世纪20年代末，他成为《时髦》（Vogue）杂志的艺术设计总编，
世
界
平
BAUHAUS
视觉141
201405104122
活字印刷，机械化生产的新专业。拜耶注重字体和意想的结合，他创
造的具有包豪斯现代风格的无边饰字体具行斜的印刷字体，点，
线，面合理分割画面，水平线，垂直线，斜线等组成的动态构图，非
对称的形式所构成的。拜耶在广告设计和展览设计上也有很大的成就。
5
包豪斯设计理念
☞ 一、为大众服务 ☞ 二、技术和艺术的统一 ☞ 三、与时代相吻合
6
一.为大众服务
包豪斯强调设计的目的是为“人”服务，为此把功能性放在首位，然 后把时代的美学特征加入到设计之中，反对单纯为了外部美而设计的 观念，艺术与技术相统一的设计思想使人们更加相信格罗佩斯本人的 思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他提出设计的目的不是专 为达官族服务，而是“为大众设计和为工业化’。在建筑方面，洛可 可和文艺复兴时的建筑特征成为包豪斯反对的对象，提倡设计出符合 现代社会功能性的设计作品，并尽量节省材料、费用和劳动力的时间。 包豪斯采用钢筋混凝土、玻璃、钢材等作为建筑的基本材料，目采用 简单的、装饰很少的设计，所有这些努力都是为了降低建筑的造价， 使人民大众部能够受到相对廉价的住宅空间。在视觉传达设计方面， 包豪斯采用尽量简洁的版面编排和无装饰性的字体，降低书籍等印刷 品的印刷费用，包豪斯在这些方面的努力真正做到了设计为全社会服 务的目的。
20世纪20年代末，他成为《时髦》（Vogue）杂志的艺术设计总编，
《平面设计史》课件
3 应用领域
广告、品牌形象、海报、杂志、书籍等领域广泛运用平面设计。
平面设计的历史背景
1 工业革命影响
工业革命给平面设计带来 了技术的进步和大规模生 产的需求。
2 艺术运动的崛起
3 印刷术的发展
二十世纪的现代艺术运动， 如构成主义、达达主义等 对平面设计产生了深远的 影响。
印刷术的发展使得平面设 计能够更广泛地传播，并 催生了平面设计行业的兴 起。
1
手绘时代
早期平面设计师使用手绘工具进行创作，图案色彩有限。
2
数码时代
计算机技术的发展使得平面设计师可以使用图形软件进行创作，图案色彩更加丰 富多样。
3
移动互联时代
移动设备的普及和互联网的发展，使得平面设计具有更广阔的应用空间。
图形设计在平面设计中的应用
海报设计
通过图形设计元素的运用，创造 出吸引人眼球的海报作品。
标志设计
图形设计师通过创意的使用，塑 造独特而富有个性的品牌标志。
包装设计
图形设计为产品包装赋予吸引力 和与众不同的外观。
历史上重要的平面设计师
1 保罗·兰德
他的作品代表了现代平面设计的标志性风格。
2 米斯·范·德·罗厄
他在建筑和平面设计领域做出了杰出的贡献。
3 斯坦利·莫尔
他的平面设计作品融合了艺术、设计和商业的完美平衡。
市场营销宣传
平面设计为市场营销活动制作各种宣传资料， 提高品牌知名度。
产品包装设计
平面设计为产品包装增添吸引力，并传达产品 的价值和特点。
网页与移动应用
平面设计为网页和移动应用界面设计提供用户 友好的视觉体验。
《平面设计史》PPT课件
探索平面设计的世界，了解其发展历程，揭示与艺术、广告、品牌形象、社 会文化的关系，展示其技术、排版、色彩运用等精彩内容。
广告、品牌形象、海报、杂志、书籍等领域广泛运用平面设计。
平面设计的历史背景
1 工业革命影响
工业革命给平面设计带来 了技术的进步和大规模生 产的需求。
2 艺术运动的崛起
3 印刷术的发展
二十世纪的现代艺术运动， 如构成主义、达达主义等 对平面设计产生了深远的 影响。
印刷术的发展使得平面设 计能够更广泛地传播，并 催生了平面设计行业的兴 起。
1
手绘时代
早期平面设计师使用手绘工具进行创作，图案色彩有限。
2
数码时代
计算机技术的发展使得平面设计师可以使用图形软件进行创作，图案色彩更加丰 富多样。
3
移动互联时代
移动设备的普及和互联网的发展，使得平面设计具有更广阔的应用空间。
图形设计在平面设计中的应用
海报设计
通过图形设计元素的运用，创造 出吸引人眼球的海报作品。
标志设计
图形设计师通过创意的使用，塑 造独特而富有个性的品牌标志。
包装设计
图形设计为产品包装赋予吸引力 和与众不同的外观。
历史上重要的平面设计师
1 保罗·兰德
他的作品代表了现代平面设计的标志性风格。
2 米斯·范·德·罗厄
他在建筑和平面设计领域做出了杰出的贡献。
3 斯坦利·莫尔
他的平面设计作品融合了艺术、设计和商业的完美平衡。
市场营销宣传
平面设计为市场营销活动制作各种宣传资料， 提高品牌知名度。
产品包装设计
平面设计为产品包装增添吸引力，并传达产品 的价值和特点。
网页与移动应用
平面设计为网页和移动应用界面设计提供用户 友好的视觉体验。
《平面设计史》PPT课件
探索平面设计的世界，了解其发展历程，揭示与艺术、广告、品牌形象、社 会文化的关系，展示其技术、排版、色彩运用等精彩内容。
最新世界平面设计史第五章-“新艺术”运动分析课件PPT
“新艺术”运动
5.比利时“新艺术”运动的平面设计 1890年“新艺术”运动进入比利时，当时经济落后， 自然设计的需求也就不足。 约1900年前后，进入了“新艺术”运动的成熟发展 阶段。19世纪80年代出现了“二十人小组”、1889 年高更画展、1890年文森·梵高画展。设计家们提 出了“人民的艺术”口号，称为现代设计思想的奠 基人。
“新艺术”运动
不同点：
英国和美国的“工艺美术”运动重视中世纪哥德风格，把哥德风格作 为一个重要的参与和借鉴来源，“工艺美术”运动把中世纪的设计作 为追求的核心。而“新艺术”运动则认为传统风格是历史的遗留，对 于发展新的设计没有参考价值，因此这个设计运动基本完全放弃任何 一种传统装饰风格的借鉴，以自然风格作为本身的依据，这个设计运 动的自然主义倾向是它的最主要形式特征，他强调自然中不存在直线， 强调自然中没有完全的平面，因此，它在装饰上突出表现出线和有机 形态，而装饰的动机基本来源于自然形态，特别是植物的纹样、部 分动物的形态。大量曲线运用，给这个风格以“面条风格”、“蚯蚓 风格”。
同，收款凭证；物业费用收取时间；限价房 政策。）
土地使用权的取得方式：
1
协议
2
招标
3
拍卖
合同内容：出让、转让、划拨
土地使用权的取得方式：
出让土地：是指开发商以有偿的方式取得土地，并且根 据评估地价的相关比例支付了土地出让金。 转让：包含协议、招标，同属于与出让性质
划拨土地是指开发商在当初获得土地的时候是无偿获取 的，没有向国家缴纳过土地出让金；
1.谢列特和格拉谢特
法国是新艺术的发源地，两个中心：巴黎和南斯市。由法国家居设 计师萨穆尔•宝1895年开办设计事务所“新艺术之家”而产生。 巴黎的设计中心有： 萨穆尔*宾的新艺术之家设计事务所、 “现代之家”设计事务所 和“六人集团”-家居设计。
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2.“新艺术”运动
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朱尔斯·谢列特（Jules Cheret，1836-1932） 法国著名画家和设计家。现代海报之父.设计轻松而充满活力.充满浪漫 色彩。简单、明快。显示18世纪洛可可的活力。采用彩色石板印刷，透 明的油墨，多用红、黄、蓝、基本色彩。色彩运用柔和，效果和水彩类 似。他作品具有高度的娱乐性，同时又不失艺术品味，成为巴黎街头最 令人注目的设计品。他的一生是法国海报设计的黄金是的，而他本人是 创造这个黄金时代的最重要人物。
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亨利·德·图卢兹-劳德里克(Henride Toulouse –Lautrec,1864-1901) 亨利·德·图卢兹是法国“新艺术”最杰出的艺术家和设计家之一。 他的作品《红磨坊》海报让法国“新艺术”的领导人物谢列特也 认为是开创新风格，开创新设计的作品。他对日本的传统艺术 和设计非常热衷，加上他具有独特的对于这个社会阶层的了解， 他的海报设计都非常浪漫而传神，得到设计界、艺术界和社会 的欢迎。
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单纯的黑白线条插图,充满了强烈的主题,丰富的想象.
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亨利·凡·德·威尔德（Henry Van de Velde ，1863-1952)
19世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者，杰 出的设计家、设计理论家和教育家。威尔德一度成为德 国新艺术运动的领袖，并且是德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)创始人之一。尽管他曾声称，他所有工艺和装 饰作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”。但另 一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设 计带来的限制，威尔德的理论与实践，对比利时、德国 乃至欧洲的现代设计的发展都产生了很大影响。
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威廉·莫里斯William Morris (1834年3月24日-1896年10月3日) 英国工艺美术运动领导人之一。世界知名的家具、壁纸花样和布料花纹 的设计者兼画家。他同时是一位小说家和诗人，也是英国社会主义运动 的早起发起者之一。把英国理论家约翰`拉斯金思想真正实现的重要设 计先驱。带动了欧洲19世纪下半期最重要的一场设计运动。强调手工艺， 明确反对机械化。在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他古典风 格。提倡歌德风格和其他中世纪的风格。讲究简单、朴实无华、功能良 好。主张设计诚实、诚恳。反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向。 装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。
平面设计师赫伯特·拜耶(HERBERT BAYER) 现代平面设计师的奠基人之一，提出平面设计的3个原则 ： 1.所有的创作设计必须依靠脑，心和手的合作达到。 2.先掌握可靠的技巧，然后启迪自己的灵感。 3.表现人类的高等精神或生命源泉。
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1.工艺美术运动
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约翰·拉斯金（1819年2月8日-1900年1月20日）英国作家、艺术家、艺术评论家。 1843年，他因《现代画家》（Modern Painters）一书而成名，书中，他高度赞扬了威廉· 特纳（J. M. W. Turner）的绘画创作。这以及其后的写作总计39卷，使他成为维多利亚时 代艺术趣味的代言人。他是拉斐尔前派的一员，本身亦为天才而多产的艺术家。主张艺术 家从事产品设计,要求美术与技术相结合。主张把观察自然贯穿到自己的设计中。(自然主 义)主张设计的实用目的:作品要适用与某一特定场合,目的。强调设计的明主特性,为大众 服务,反对精英主义的设计。 作品: 《现代画家I》Modern Painers I(1843年) 《建筑学七灯》The Seven Lamps of Architecture (1849年) 《拉斐尔前派》Pre-Raphaelitism (1851年) 《威尼斯之石》The Stones of Venice (1853年) 《建筑与绘画》Architecture and Painting (1854年) 《现代画家III》 Modern Painters III (1856年) 《艺术的政治经济》Political Economy of Art (1857年) 《现代画家》Modern Painters IV (1860年) Unto the Last (1862年) 《政治经济散文》Essays on Political Economy (1862年) 《时间与潮流》Time and Tide (1867年)
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尤金·格拉谢特(Eugence Grasset,1841-1917) 出生在瑞士，是一个杰出的插图画家和平面设计家，是与谢列特同样 重要的这个时期的设计代表人物，也是法国”新艺术”运动的杰出代表。 高度娴熟的线条技巧，运用强烈的黑白对比方法，从日本的浮世绘木 刻中吸取的装饰风格，在海报中体现的淋漓尽致，因此被认为是当时 与谢列特同样重要的法国平面设计大师。
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阿尔丰斯·穆卡（Alphose Mucha，1860-1939） 法国“新艺术”运动平面设计达到登峰造极地位的大师。他的 设计既具有鲜明的“新艺术”运动特征，也有强烈的个人特点。 他集中地、甚至夸张地运用以植物纹样为中心的曲线为设计 的手段，避免采用任何直线，色彩绚丽，有理性化的典雅。 美丽和性感的特点。他的海报成为社会收藏的对象，影响越 过法国边界，远及欧美各个国家。
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奥伯利·比亚兹莱（Aubrey Beardsley，1872-1898） 奥伯利·比亚兹莱是“新艺术”运动时期最重要的艺术家和插图画家之 一。他作品充满了强烈的主题，丰富的想象，对于当时被视为禁忌 的性的大胆描绘，使他被称为“新艺术”运动“疯狂孩子”。他的插画 充满了浪漫而神秘的气氛，黑白对比更加讲究，在他创作最丰富、 想象力最丰富的时候，却因为肺结核病去世，才26岁，是整个设计 运动无法挽回的损失。
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彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940） 出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，1891年后在慕尼黑 从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑， l893年成为慕 尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时激进艺术 的影响，是 “青年风格”运动最重要的设计家。他参加了新 艺术运动，他却是德国现代主义设计的重要奠基人之一， 工业产品设计的先驱，被视为“德国现代设计之父”。
2.“新艺术”运动
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朱尔斯·谢列特（Jules Cheret，1836-1932） 法国著名画家和设计家。现代海报之父.设计轻松而充满活力.充满浪漫 色彩。简单、明快。显示18世纪洛可可的活力。采用彩色石板印刷，透 明的油墨，多用红、黄、蓝、基本色彩。色彩运用柔和，效果和水彩类 似。他作品具有高度的娱乐性，同时又不失艺术品味，成为巴黎街头最 令人注目的设计品。他的一生是法国海报设计的黄金是的，而他本人是 创造这个黄金时代的最重要人物。
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亨利·德·图卢兹-劳德里克(Henride Toulouse –Lautrec,1864-1901) 亨利·德·图卢兹是法国“新艺术”最杰出的艺术家和设计家之一。 他的作品《红磨坊》海报让法国“新艺术”的领导人物谢列特也 认为是开创新风格，开创新设计的作品。他对日本的传统艺术 和设计非常热衷，加上他具有独特的对于这个社会阶层的了解， 他的海报设计都非常浪漫而传神，得到设计界、艺术界和社会 的欢迎。
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单纯的黑白线条插图,充满了强烈的主题,丰富的想象.
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亨利·凡·德·威尔德（Henry Van de Velde ，1863-1952)
19世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者，杰 出的设计家、设计理论家和教育家。威尔德一度成为德 国新艺术运动的领袖，并且是德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)创始人之一。尽管他曾声称，他所有工艺和装 饰作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”。但另 一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设 计带来的限制，威尔德的理论与实践，对比利时、德国 乃至欧洲的现代设计的发展都产生了很大影响。
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威廉·莫里斯William Morris (1834年3月24日-1896年10月3日) 英国工艺美术运动领导人之一。世界知名的家具、壁纸花样和布料花纹 的设计者兼画家。他同时是一位小说家和诗人，也是英国社会主义运动 的早起发起者之一。把英国理论家约翰`拉斯金思想真正实现的重要设 计先驱。带动了欧洲19世纪下半期最重要的一场设计运动。强调手工艺， 明确反对机械化。在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他古典风 格。提倡歌德风格和其他中世纪的风格。讲究简单、朴实无华、功能良 好。主张设计诚实、诚恳。反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向。 装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。
平面设计师赫伯特·拜耶(HERBERT BAYER) 现代平面设计师的奠基人之一，提出平面设计的3个原则 ： 1.所有的创作设计必须依靠脑，心和手的合作达到。 2.先掌握可靠的技巧，然后启迪自己的灵感。 3.表现人类的高等精神或生命源泉。
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1.工艺美术运动
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约翰·拉斯金（1819年2月8日-1900年1月20日）英国作家、艺术家、艺术评论家。 1843年，他因《现代画家》（Modern Painters）一书而成名，书中，他高度赞扬了威廉· 特纳（J. M. W. Turner）的绘画创作。这以及其后的写作总计39卷，使他成为维多利亚时 代艺术趣味的代言人。他是拉斐尔前派的一员，本身亦为天才而多产的艺术家。主张艺术 家从事产品设计,要求美术与技术相结合。主张把观察自然贯穿到自己的设计中。(自然主 义)主张设计的实用目的:作品要适用与某一特定场合,目的。强调设计的明主特性,为大众 服务,反对精英主义的设计。 作品: 《现代画家I》Modern Painers I(1843年) 《建筑学七灯》The Seven Lamps of Architecture (1849年) 《拉斐尔前派》Pre-Raphaelitism (1851年) 《威尼斯之石》The Stones of Venice (1853年) 《建筑与绘画》Architecture and Painting (1854年) 《现代画家III》 Modern Painters III (1856年) 《艺术的政治经济》Political Economy of Art (1857年) 《现代画家》Modern Painters IV (1860年) Unto the Last (1862年) 《政治经济散文》Essays on Political Economy (1862年) 《时间与潮流》Time and Tide (1867年)
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尤金·格拉谢特(Eugence Grasset,1841-1917) 出生在瑞士，是一个杰出的插图画家和平面设计家，是与谢列特同样 重要的这个时期的设计代表人物，也是法国”新艺术”运动的杰出代表。 高度娴熟的线条技巧，运用强烈的黑白对比方法，从日本的浮世绘木 刻中吸取的装饰风格，在海报中体现的淋漓尽致，因此被认为是当时 与谢列特同样重要的法国平面设计大师。
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阿尔丰斯·穆卡（Alphose Mucha，1860-1939） 法国“新艺术”运动平面设计达到登峰造极地位的大师。他的 设计既具有鲜明的“新艺术”运动特征，也有强烈的个人特点。 他集中地、甚至夸张地运用以植物纹样为中心的曲线为设计 的手段，避免采用任何直线，色彩绚丽，有理性化的典雅。 美丽和性感的特点。他的海报成为社会收藏的对象，影响越 过法国边界，远及欧美各个国家。
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奥伯利·比亚兹莱（Aubrey Beardsley，1872-1898） 奥伯利·比亚兹莱是“新艺术”运动时期最重要的艺术家和插图画家之 一。他作品充满了强烈的主题，丰富的想象，对于当时被视为禁忌 的性的大胆描绘，使他被称为“新艺术”运动“疯狂孩子”。他的插画 充满了浪漫而神秘的气氛，黑白对比更加讲究，在他创作最丰富、 想象力最丰富的时候，却因为肺结核病去世，才26岁，是整个设计 运动无法挽回的损失。
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彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940） 出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，1891年后在慕尼黑 从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑， l893年成为慕 尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时激进艺术 的影响，是 “青年风格”运动最重要的设计家。他参加了新 艺术运动，他却是德国现代主义设计的重要奠基人之一， 工业产品设计的先驱，被视为“德国现代设计之父”。