萨克斯练习(吹奏)吐音的十种吹法“一”.doc
高音萨克斯,演奏吐音的误区,实用技巧分解教学示范课程!
高音萨克斯，演奏吐音的误区，实用技巧分解教学示范课程！在高音萨克斯演奏中，吐音是非常重要的技巧之一，而很多玩家在演奏吐音时存在误区，导致演奏效果不佳。
本文将为大家介绍高音萨克斯演奏吐音的实用技巧，并通过分解教学示范课程来帮助大家更好地掌握这一技巧。
一、高音萨克斯演奏吐音的误区在高音萨克斯演奏中，很多玩家在演奏吐音时存在以下误区：1. 舌头位置不正确：很多玩家在演奏吐音时，舌头位置不正确，导致演奏效果不佳。
正确的舌头位置应该是舌头中间部位微微向上抬起，接触哨片顶部。
2. 气流控制不好：在演奏吐音时，气流控制非常重要。
如果气流控制不好，会导致演奏效果不佳。
正确的做法是在演奏吐音时，保持气流均匀、稳定，同时注意气流的强度和时长。
3. 指法不正确：在演奏吐音时，指法也非常重要。
如果指法不正确，会导致演奏效果不佳。
正确的做法是在演奏吐音时，保持手指自然、放松，同时注意指法的准确性和速度。
二、高音萨克斯演奏吐音的实用技巧1. 舌头位置：在演奏吐音时，舌头中间部位微微向上抬起，接触哨片顶部。
这样可以保证演奏效果的清晰和准确。
2. 气流控制：在演奏吐音时，保持气流均匀、稳定，同时注意气流的强度和时长。
这样可以保证演奏效果的优美和动听。
3. 指法：在演奏吐音时，保持手指自然、放松，同时注意指法的准确性和速度。
这样可以保证演奏效果的流畅和精准。
三、高音萨克斯演奏吐音的分解教学示范课程1. 舌头位置练习：将舌头放在哨片顶部，然后用舌头轻轻抬起和放下，练习舌头的灵活性和准确性。
2. 气流控制练习：用吹嘴吹气，控制气流的强度和时长，练习气流的均匀性和稳定性。
3. 指法练习：在吹嘴上练习指法，练习手指的灵活性和准确性。
萨克斯演奏中的吐音
萨克斯演奏中的吐音作者：杨艺洲来源：《艺术科技》2013年第02期摘要：管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协调动作。
因此，运用吐音是吹奏技术的一个重要环节。
本文从吐音时的舌头状态、吐音时的主要问题、正确的吐音练习方法等几个方面，论述了吐音在萨克斯演奏技术过程中的重要性及如何掌握正确的吐音技术。
关键词：风口；舌尖；簧片萨克斯管（Saxofono）这种乐器，从出现距今已有150多年的历史，这一乐器从被人们承认，到逐渐为人们所喜爱，经过了漫长的演变过程。
萨克斯是一种色彩性很强的乐器，声音独特，带有神秘的色彩，音色十分迷人，是一种具有人声特点的乐器。
由于具有的这些特点，在各种不同风格的音乐中都能听见萨克斯那优美而富有激情的声音，决定了它在器乐演奏中独特地位，特别是在轻音乐、爵士乐、摇滚乐、军乐的演奏中，更能体现它魔术般的魅力。
1萨克斯的吐音吐音是萨克斯吹奏的一项重要技术，特别是在教学过程中必须认真严格要求的一个重要环节，Staccato是意大利文，原意是“分开的断音”。
也就是在管乐中所说的吐音。
从美学观点来看，吐音技术是音乐的表现手段。
从技术观点来看，目的是为了取得音乐的分句和效果的多样性。
换句话说，为了取得音乐形象、效果的多样性。
不可缺少吐音这一重要的技术手段。
1.1吐音的方法常用的吐音方法是：吐音时舌头状态应是松弛自然，微微抬起，用舌尖去触及哨片的顶部。
舌前半部的舌尖，既是在微微伸缩，又是在上下轻微的触动簧片间的下沿。
不断练习才能使舌头在吐音时放松、舒适自然，吐音效果才能达到干净、清楚、纯美的程度。
另外，在完成吐音的过程中，应该保持口型、音色和正确的发音状态。
1.2正确的吐音方法1）吐音时口形和口腔要保持不改变，保证气流的畅通。
2）吐音时用舌尖去碰哨片的顶端处，舌根不要僵硬。
舌尖去碰哨片和离开哨片的动作小、快、轻。
3）舌尖触及哨片的面积要小，保证舌尖与哨片之间的最短距离。
4）始终保持不断的气流和气压，注意舌与气流运动的严格同时性，吐音连贯性和颗粒性。
萨克斯吐音原理
萨克斯吐音原理萨克斯是一种管乐器，它以其独特的音色和表现力受到了广大音乐爱好者的喜爱。
而萨克斯吐音技巧则是使得萨克斯能够演奏出各种音色和音效的关键。
本文将介绍萨克斯吐音的原理和实践技巧。
一、萨克斯吐音的原理萨克斯吐音是通过改变吹气的方式和口腔的形状来产生不同音色和音效的技巧。
萨克斯是一种单簧片乐器，它的音色和音高是通过气流的振动来产生的。
当气流通过簧片时，簧片的振动频率决定了音高，而气流的强弱和速度则决定了音色。
萨克斯吹奏时，演奏者需要通过调整吹气的力度和速度来控制气流的振动频率，从而演奏出不同的音高。
而吹奏时，演奏者还可以通过改变口腔的形状和舌位来调整气流的速度和强弱，从而产生不同的音色和音效。
二、萨克斯吐音的技巧1. 气流控制：吹奏时，演奏者可以通过调整吹气的力度来控制音色的明暗和强弱。
吹气越强，音色越明亮，吹气越弱，音色越柔和。
此外，演奏者还可以通过改变吹气的速度来产生不同的音效，如颤音、滑音等。
2. 口腔调整：演奏者可以通过改变口腔的形状和舌位来调整气流的速度和强弱。
当口腔较大时，气流速度较快，音色较亮；当口腔较小时，气流速度较慢，音色较柔和。
同时，演奏者还可以利用舌位的不同来产生不同的音效，如吐音、颤音等。
3. 垂直控制：萨克斯吐音还需要通过垂直控制来调整音高。
当嘴唇与簧片之间的距离较近时，音高较低；当嘴唇与簧片之间的距离较远时，音高较高。
演奏者需要通过练习和感觉来掌握这种垂直控制的技巧。
三、萨克斯吐音的练习方法1. 基础练习：演奏者可以通过吹奏长音来练习吐音技巧。
首先，调整好嘴唇与簧片的距离，保持合适的口腔形状和舌位。
然后，控制好吹气的力度和速度，逐渐提高音高的稳定性和音色的可控性。
2. 吐音练习：演奏者可以通过吹奏特定的音阶或音序来练习吐音技巧。
在吹奏过程中，注意吹气的力度和速度的变化，以及口腔形状和舌位的调整。
通过不断的练习和调整，逐渐掌握各种吐音技巧。
3. 音效练习：演奏者可以通过模仿和学习其他乐器的音效来丰富自己的吐音技巧。
萨克斯练习(吹奏)吐音的十种吹法“一”
萨克斯练习（演奏）吐音的十种吹法“一”管乐演奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的共同动作。
所以，运用舌吐音是演奏技术的一个重要环节。
许多专家学者也说吐音是管乐演奏者“最糟糕的仇敌”，实践也证明，因为运用吐音上的问题，不可以完满地表现作品。
对于运用舌吐音的几个问题：1．舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳固而激进的高压气速，吐音成效则能改良。
反之，气速不稳固，而以松懈、无齐集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气味演奏，即是运用舌吐音也不见效。
所以，一定让学生仔细练习呼吸，以及经过练习长音，对每个音形成合适、正确、稳固而激进的高压气速。
2．吐音时的舌头状态、地点、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态——废弛自然，轻轻抬起；地点——舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小而少；动作——舌前半部的音尖，既是在轻轻什缩，又是在工下略微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音舌节的。
状态、地点、动作要频频思索，不停苦练，才能使音头在吐音时放松，舒坦自然，吐音成效才能达到洁净清楚纯美的程度。
吐音要以慢练起，逐渐达到快吐音，起火的发音原理——吐音时气不可以断，气压一直保持在音尖四周，当舌头涉及哨片尖的下沿时，负气流不可以经过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻挡了气流使哨片不可以产生振动，发音也就停止了；当舌尖走开哨片尖的下沿时，负气流经过笛头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖涉及哨片尖下沿的时间愈短，走开愈长，发音愈长；音尖涉及哨片尖下沿的时间愈长，走开愈短，发音愈短，这时舌尖起到好像活塞或阀门的作用。
3.吐音时的主要缺点：第一，舌尖带动舌根前后大动，不单延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音成效发出“丢欧”(diu ou) 或“歹哀”(dai)，以及其余混淆声音，损坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。
第二，舌头涉及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失态，损坏音乐成效。
萨克斯单吐、双吐技巧探讨
可 能 的 流 入 乐器 中 “ 单包法 ” 是含 住 笛 头
与 哨片 ． 确保哨 片在演奏时 的震动 ． 所 以
下 嘴唇 要 包 住 下 牙齿 来 支撑 簧 片 震动 口型 是 没 有 绝对 的 ． 在 演 奏 中有 时 候 我 们 也 需 要 去 适度 调 整 的 口型 的练 习 有 两 方面方法 的建议 用嘴 吹“ 嘘” 的办 法 ．
靠后 ， 这 样 来 练 习 口边 的肌 肉 群 ： 二 是 量 嘴唇紧贴并发“ 一” 字音节 ． 也 可 以 帮助 建 立 很 好 的 口型 ． 并 且 能够 能 防 止 用 下 巴 肌 肉去 支 撑 哨 片 震 动 的 错误 方法
３． 舌 头
萨 克 斯 管 古 典 演 奏 风 格 不 是 很 狭 义 的“ 古典主义” 风格 ． 很 多 人 说 萨 克 斯 管 的 古典 风格 是萨 克斯 演 奏 的基 础 也 正是 这 样 ． 在 萨克 斯管古典 风格 中 。 人 们 要 按 照
能 够 保 证 长 时 间 演 奏
２ ． 口 型
口型 的 作 用 是 链 接 乐 器 与 身 体 成 为
一
个 密 闭的 共 鸣体 ． 保 障 在 演 奏 时 气 流 尽
用 的一 种 ： 次 中音 萨 克斯 管保 留 了中音 萨 克 斯管的柔美． 同时 又 增 加 了 些 许 阳 刚 的 音 色， 像一把大提琴有着华美的音质。
萨 克 斯 管 的 曲风 大 致 可 以 分 为 古 典 和 现代两种 曲风 ． 它是 为 古 典 而 生 ． 但 真 正 成 长确 是在 现代 乐 中 现 代 和 古 典 萨 克
浅析萨克斯管中的吐音演奏技巧
浅析萨克斯管中的吐音演奏技巧作者：李梦来源：《黄河之声》2020年第07期摘要：我们在演奏吐音时，舌头的动作控制与笛头之间有着密切的联系，尤其是在快速演奏不同类型的吐音，舌头在口腔内会有不同的位置和动作，本文对吐音技巧的练习方法和演奏方式进行阐述与分析。
关键词：萨克斯管;吐音;演奏技巧;练习方法一、萨克斯管的起源萨克斯管这门乐器最早起源于比利时这个美丽的国家，由阿道夫.萨克斯在1842年创造了第一把中音降E调的萨克斯，这门乐器深受人们欢迎，受到了当时非常具有影响力的音乐家柏辽兹的高度赞赏，他称赞萨克斯管这门乐器十分美妙，造型具有一定特点。
后来，以这位伟大音乐家的姓氏来命名，这便是萨克斯管这门乐器产生的由来。
二、单吐音的技巧掌握在演奏过程中，我们会发现有的人吐音很笨重，有的人很轻巧，其实仅仅是在单吐音中，我们就可以详细的分为大致四类，不同类别的单吐音也可以表现乐曲的不同风格，第一类是带有连线感的单吐音，我们将密集的音符划分为不同的音群，可以将四个划分为一组，或六个一组不等，仅在音群的起始音演奏吐音，目的是为了让旋律线连贯感更为明显，音乐风格更为柔和。
其实很多技巧之所以每個人做到的程度不同，是因为每个人的理解程度也不同。
我们总说一些事情人们需要先琢磨其中原理，演奏技巧也是一样。
在演奏吐音时，我们要想象用舌尖的位置触碰在笛头与簧片之间的缝隙中，当然实际演奏可能无法做到这么精确，但我们可以用思想去控制自己舌尖的位置，尽力做到接近技巧的要求，明确了演奏吐音时舌头的位置，我们更需要研究如何将吐音吹奏的更为轻快，舌头后半部分，呈现自由向后放松的状态，在快速吐音时，主要靠舌头的前半部分力量。
同时也需要加强练习，由慢到快，一点点加快速度，循序渐进的练习。
第二类单吐音，是有连线的音符断音标记的吐音，这类吐音与真正的断音有一定的区别，我们可以理解为有连线感的断音，在不失连线感的同时又要保证音符与音符之间明确分开，听起来有一点点的跳跃感。
萨克斯的基本吐音技法
萨克斯的基本吐音技法
【导语】在萨克斯的演奏技法当中占有绝对重要的位置。
按其发音方法的不同可分为舌吐和气吐两种。
1、舌吐：舌头自然松弛且微微抬起，舌尖略向上撬，轻抵住哨片与哨片的接面要少而小，此时气流聚在口腔内，轻收舌尖，气流通过笛头，引起哨片振动发音。
舌尖再次抵住哨片，如此反复练习发音。
tu tu | tu tu | tu tu
2、气吐：不同于舌吐，气吐时舌尖的位置不变，主要是靠咽喉将气流切断和对腹肌的控制能力，也就是说需要有良好的气息支撑，在吸人气体以后，迅速收腹，喉头的位置也随之提升，两者必须一致，使
气体呈波良式流入管体。
ku ku | ku ku| ku ku。
浅谈萨克斯管教学中吐音技巧训练
度，演奏出的音乐效果自然生动、果断并富有弹跳性，从而达到断 奏的效果，更好的表现作品音乐。需要注意的是“da-te”虽然是有 两个音节的吐音，但不能简单的定义为双吐，它在演奏中的实质效 果属于单吐音。
4、重音（短断音）Martele，用三角标记，在演奏中，可选用 吐音音节“tu”起吹，需要加大舌头吐音力度，同时还要有气息的 配合，要求重音音符要做到的短促而有力，同时，应加强气息向管 体里吹奏气力的爆破性，这样便可演奏出重音的效果，使音色更饱 满、松弛、厚实。
5、保持音Tenuto，用横线标记，在演奏中，需要奏足该音符的 时值，其效果与连音相似，音与音之间要连惯圆滑，可用吐音音节 “du”吹奏。
三、吐音技巧训练方法与速度提高 掌握快速的演奏吐音的技术是演奏者的愿望，也是一些音乐作 品的需要，应该根据音乐作品的艺术要求加以正确的使用，如果仅仅 是为了显露演奏者的技巧而一味的最求吐音的速度，就会使音乐表现 形式变成了杂耍，从而失去了音乐本来原有的艺术性和内在美。 在吐音速度的提高之前一定要注意慢速练习，带有节奏性是提 高速度的基础，动作要协调一致，节奏要稳，采用慢速练习，在有 把握控制的情况下，并且掌握了吐音动作的控制能力后才能将速度 逐渐加快。在当前速度上的做得很松弛而且平稳，可将速度提升， 才能在音乐作品中完美的表现出吐音的技巧，可以借助节拍器来练 习吐音。练习节奏型可采用：2个四分音符+4个八分音符+8个十六分 音符+1个二分音符，共8拍，按照音阶顺序，每一个音练习一遍，分 别用80、100、110、120的速度练习。 吐音教学中需要注意的几点问题，第一，吐音时舌头与运指 的动作要配合协调，两者要速率一致，做到“点对点”上的十分精 确，使手指和舌头协调配合，才能演奏出清晰的吐音片段；第二， 根据笛头封口大小选择适合自己的厚度哨片，如果稍片选择过硬或 过软，都会影响吐音的效果；第三，吐音过程中的舌头收缩，占据 了大量的口腔空间，造成了口腔中的空间狭小，吐音时舌头动作尽 量小，口形和口腔要尽量保持不变；第四，舌头要在放松状态，如 果长时间练习吐音或在音乐作品中较长的连续吐音片段会时舌头变 得僵硬；第五，吐音时要与连音保持基本同样的气息，否则会影响 哨片震动和发音质量。 在萨克斯管技巧中，吐音是最为重要的技巧之一，萨克斯管演 奏者必须熟练的掌握和运用的吐音技巧，它的运用对于整体音乐性 的表现起着至关重要的作用。■
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萨克斯练习（吹奏）吐音的十种吹法“一”
管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协同动
作。
因此，运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。
不少专
家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人”，实践也证明，由于运用吐音上的问题，不能完美地表现作品。
关于运用舌吐音
的几个问题：
1．舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高
压气速，吐音效果则能改善。
反之，气速不稳定，而以松散、
无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应
用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。
因此，必须
让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适
当、准确、稳定而激进的高压气速。
2．吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：
吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起；位置——舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小
而少；动作——舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在
工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音舌节的。
状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放
松，舒适自然，吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。
吐
音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理——吐音时
气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下
沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖
阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离
开哨片尖的下沿时，使气流通过笛头与哨片之间的风口，由哨
片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈
长，发音愈长；音尖触及哨片尖下沿的时间愈长，离开愈短，
发音愈短，这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。
3.吐音时的主要毛病：
第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而
互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧”(diu ou) 或“歹哀”(dai)，以及其它混杂声音，破坏音乐风格，这是
很糟糕的吐音。
第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的
声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。
第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，
多此一举造成唇部。
两腮、颈部也动，使起吹的音头粗野难
听，破坏音乐效果。
以上吐音毛病，必须按照前面讲述的两
个问题加以纠正。
4．五种形式的吐音法：
第一，单吐法——采用三个音节吐音：“突” (tu)“都、”(du) 、“啦” (1a) 。
“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动
作简捷，所以这个音节称之为“基本吨音”，使演各者发出各
种表情变化和有特点的音乐效果。
如长、短、快、慢、强、
弱，但就其发出“突” (tu) 音节的原则始终不变。
“印”式吐法，又
称“软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头
可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形，起音动作要有轻柔的
意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常
用于抒情旋律乐段的演奏和连断音 (Legato — Staccato) 的演
奏。
“啦”式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿轻微
一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而
又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙，这种吐音充分
展现出高超演奏家的艺术特长。
第二，双过法 (又称复吐法 )—双吐法用：突——
库” (tu ku)—或“特—卡”(tcka)—两个音节。
双吐需要交替使用
两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动和咽
部切断气流两种方式交替使用的方法。
双吐法擅于演奏快速
的乐句，需有单吐法的良它基础，并对发音力度的控制和音
乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量
平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演春中，运
用自如。
第三，三吐法——用“突——突——库” (t u——ku) 或“特——特——卡” (te tc—— ka) 三个音节。
这种吐法可同双吐法
一样奏出极快的乐力，特别适合三连音形式或三个不同音反复
形式的乐勾结构。
这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得
过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，
如： tu— ku — tu 或 ku—— tu---Kuo。