元代的花鸟画及代表画家
浅谈中国美术史之元代
花溪渔隐图
元
王蒙
全图境界幽深，气势 雄浑，景物丰茂，两岸桃 花盛开，洋溢着盎然春意。 反映出作者对于大自然的 眷恋，对于隐居生活的流 连。王蒙画山水师巨然， 甚得用墨法，层层皴染， 墨法苍老中含秀润，浑厚 中显劲峭，骨力充足，使 观者弥觉满幅生气，散发 不尽。
春 山 读 书 图
元
王 蒙
青卞隐居图，为纸本， 水墨 画。画于元至正二十六 年。这一描写画家故乡 卞山苍茫景色的立轴山 水图，采用高远法构图， 画出卞山自山麓而至山 顶的全貌，结构谨严， 纵横离奇。画面展示了 高崖陡堑，奇峰峻岭， 长松丛树，清溪幽谷的 景色，生动地再现了江 南溪山镶漾润湿；林木 茂密，沉郁深秀的自然 风貌。
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元代不设画院，除少数专业宫廷画家和部分身居高位的士大夫画家外， 其余多为隐居不仕的文人画家。文人画强调绘画的文学性和笔墨情趣， 重视绘画中诗、书、画的结合。提倡“古意”和“士气”，主张师法唐、 五代和北宋。在理论上延续了北宋苏轼、米芾等文人画的传统并有所发 展，强调主观意兴的抒发。在题材上以山水、花鸟为主，人物画相对减 少。元祚虽然不长，但其间名家辈出，是中国绘画史上一个重要的时期。
人物及其作品赏析（文人山水画）
赵孟頫，字子昂，号松雪，浙江吴兴（今湖州） 人。为宋太祖赵匡胤的十一世孙。他生于宋元鼎革之 际，在半推半就中入元廷做官，却遭到皇室的猜忌与 防范，而又无法摆脱朝廷的笼络与利用，心情十分矛 盾和痛苦，乃将精力倾注于对艺术的追求，以复兴传 统文化为己任，诗书画印、音乐文学无所不精，终于 成为一代艺术大师。 赵孟頫的书法不拘一格，篆、隶、楷、行、草， 皆能运笔自如，潇洒秀逸，有“松雪体”之称。他的 绘画，凡人物、山水、花鸟、鞍马，皆墨韵高古，或 以书法入画，博采晋、唐、北宋诸家之长，以气韵生 动取胜，所绘《鹊华秋色图》，有唐人之致而去其纤， 有宋人之雄而去取犷。
元朝时期钱选二十九幅精品绘画赏析
元朝时期钱选二十九幅精品绘画赏析元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。
他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。
山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。
作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元初山水画家以钱选、赵孟俯、高克恭为代表，元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。
元代还有一批山水画家，各有师承，自具特色，在画史上也享誉颇高。
其中受赵孟俯影响，兼宗李成、郭熙画法的画家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德润、唐棣等人。
受黄公望和王蒙影响，兼师董源、巨然的有陆广、马琬、陈汝言、方从义、赵原等人。
学习南宋院体山水画法，保留马远、夏圭遗风者有孙君泽、丁野夫等人。
此外，王振鹏、李容瑾、朱玉等人的山水楼阁，用笔工整细密，折算精确，为元代界画名家。
这里介绍钱选绘画作品。
钱选，1235年生，1301年逝世，湖州(浙江吴兴)人,南宋末至元初的著名花鸟画家。
字舜举，号玉潭、霅川翁、习懒翁等。
南宋景定间乡贡进士。
善画人物、山水、花鸟。
元初与赵孟俯等称为“吴兴八俊”。
他的绘画注入了文人画的笔法和意兴，表现出一种生拙之趣，自成一体。
钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。
他的花鸟画所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。
他在广泛吸收传统的基础上各自出新意。
形成了自己独特风貌。
他提倡复古，在创作思想上主张绘画重在体现文人的气质，即所谓“士气”，就是力图摆脱对于形似的刻意追求。
其意在摆脱南宋画院习气，继承唐、五代、北宋人之法。
这种主张在元初画坛上具有一定的代表性和影响。
传世作品有《牡丹图》、《山居图》《秋瓜图》《宋太宗蹴鞠图》《西湖吟趣图》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷、《桃枝松鼠图》《杨贵妃上马图》《王羲之观鹅图》《扶醉图》《梨花图》《草虫图》《八花图卷》《信国公遗像》《归去来辞图》《海棠》《花鸟图三段》《白莲图》《秋江待渡图》《烟江待渡图》《桃花喜鹊》《秋葵》《折枝牡丹》《岁朝清供》《碧桃黄莺图》《花鸟图》《青山白云图》《三蔬图轴》等。
[精编]中国美术史笔记口诀
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（三）魏晋南北朝绘画时期特点：顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《列女仁智图》-----------陆探微：秀骨清像，张僧繇：受佛教绘画的影响顾得其神，陆得其骨，张得其肉2、顾恺之的三件传世作品及主要内容、表现手法《女史箴图》：《洛神赋图》：（四）绘画理论4、谢赫的六法论一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。
第五章隋唐五代美术（一）隋唐五代人物画1、阎立本及其代表作品唐初人物画最高水平的代表。
代表作品有：历代帝王图、步辇图、职贡图等2、吴道子的作品、风格特征、艺术成就送子天王图、地域变相图、伏生授经、鬼伯图用笔遒劲神速，白描，以宗教人物画成就最著4、张萱、周昉的仕女画作品及画风张萱：虢国夫人游春图，周昉：簪花仕女图、纨扇仕女图1.6、南唐著名的代表性画家及其作品周文矩：《宫中图卷》《重屏会棋图》等（二）隋唐五代的山水画1、隋展子虔的代表作品及其在山水画史上的意义展子虔《游春图》，今存最早的一幅完整的三水画。
2、唐青绿山水画派画家李思训、李昭道及其作品李思训及其子李昭道，父< 江帆楼阁图> 子<明皇幸蜀图><春山行旅圖>4、王维的山水画及技法特点5、五代北方山水画派代表人物荆浩、关仝及其作品、风格荆浩：北方山水，《匡庐图》关仝：师法荆浩传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长6、五代南方山水画派代表人物董源、巨然及其作品、风格董源：《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》等，擅长用披麻皴巨然：董源弟子，其画轻岚淡墨、烟云流动。
（韩滉《五牛图》、4、五代花鸟画“徐黄异体”指哪两种风格，各自有何特点黄筌“黄家富贵”；首创没骨法（强调院体）徐熙“徐家野逸”；线条为主色彩为辅2. 范宽《溪山行旅图》，重山叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”3. 顾闳中《韩熙载夜宴图》4. 王希孟《千里江山图》5.3、南宋四大家的代表作品及风格特点1. 李唐《万壑松风图》《清溪鱼隐图》大斧劈皴、水墨苍劲2. 刘松年：《四景山水》斯文细腻3. 马远《踏歌图》一角构图、人物情节与山水结合4. 夏圭《山水十二景》善于半边取景4、两宋其他的山水画家许道宁、翟院深、王诜等，燕文贵，赵令穰，米芾父子，王希孟萧照、马和之、江参等5、元初赵孟頫的代表作品及画风《鹊华秋色图》；倡古排宋、清雅朴素、书画结合。
中国美术史宋元美术第六讲
而略有发展。另一类则是在继承苏轼、米芾等文人画传统
基础上继续发展并占主流地位的水墨花鸟画，大都借梅兰 竹菊之形以寓君子之德。
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花鸟图
钱选
元
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墨梅图
王冕
元
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秀石疏林图
赵孟頫
元
三、道释壁画和人物画
• 元代人物画成就远不如唐宋时期。唯有肖像画成绩比较突 出。同时，宗教壁画和界画受到元代统治者的偏爱，有了 较快的发展。
泼 墨 仙 人 图 梁 楷 宋
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• （三）城市风俗画
• 张择端，字正道，北宋画家。宣和年间任翰林待诏，擅画
楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道 、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生。存世 作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等，皆为我国 古代的艺术珍品。
• 清明上河图（局部）
武宗元：武宗元擅画道释人物，曾为开封、洛阳各寺观 作大量壁画。功人物、佛道、鬼神，师吴道子法，行笔如 流水，神采活动，大抵如写草书，笔术精高。
• 朝元仙仗图（局部）
武宗元
宋
• 李公麟：北宋著名画家，号龙眠居士。文人士大夫画家，
以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精
，擅长白描。传世作品有《五马图》等。
（一）宗教绘画和白描人物画 宋代的宗教人物画不及唐代盛行，也不及唐代气势雄伟。但
仍有不少名家参加了寺观壁画的创作与绘制，一定程度上继
承了唐代以来的传统。宋代人物画的表现主题、题材范围比 起唐代、五代的绘画则有明显的变化和拓展，平民市井的乡 村生活，各种社会风俗活动，以及边区少数民族生活，都成 了画家们精心构思和表现的内容。
• 《溪山行旅图》北宋早期山水大家范宽代表作，图画峻伟
各朝代画家介绍
各朝代画家介绍吴昌硕（1844－1927）初名俊，⼜名俊卿，字昌硕，⼜署仓⽯、苍⽯，号⽸庐、苦铁等，浙江安吉⼈。
我国近代⾦⽯、书、画⼤师。
清代书画名家王震（1867-1938）字⼀亭，号⽩龙⼭⼈，浙江省吴兴⼈，⽣于上海。
早年学习任伯年书法，中年后拜吴昌硕为师，曾参与发起豫园书画会。
好佛，曾任中国佛教会会长。
晚年曾为全国艺术家协会理事。
著作有《⽩龙⼭⼈诗稿》等。
蒋廷锡（1669-1732），清代画家。
字南砂、扬孙，号西⾕，江苏常熟⼈。
官⾄⼤学⼠。
擅花卉，以逸笔写⽣，奇正率⼯，敷⾊晕墨，兼有⼀幅，能⾃然洽和，风神⽣动，得恽寿平韵味。
点缀坡⽯，偶作兰⽵，亦具雅致。
传世作品有《⽵⽯图》、《花卉图》、《野菊图》、《四瑞庆登图》。
华喦（1682-1756），清代书画家。
字秋岳，原字德嵩，号新罗⼭⼈，⼜号⽩沙道⼈、东圆⽣、布⾐⽣、离垢居⼠，福建上杭⼈；⼀说莆⽥⼈。
擅画⼈物、⼭⽔，尤精花鸟、草⾍、⾛兽，远师李公麟、马和之，近受陈洪绶、恽寿平及⽯涛等影响。
重视写⽣，构图新颖，形象⽣动多姿，时⽤枯笔、⼲墨、淡彩，敷⾊鲜嫩不腻，有松绣明丽、空灵纵宕之致。
传世作品有《⼭⽔图》、《春⽔双鸭图》、《红叶画眉图》、《⾦⾕圆图》、《天⼭积雪图》和《听松图》等。
闵贞，⽣于1730年，卒年不详。
字正斋，江西南昌⼈，久居武汉。
其画学明代吴伟，⽩描功⼒深厚，擅长写意⼈物，风格潇洒活泼也能画⼭⽔、花鸟，笔墨颇有巨然的风貌，很有魄⼒。
传世作品有《蕉⽯图》、《花卉图》等。
郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766）天主教耶稣会传教⼠，清代画家、建筑家。
意⼤利⽶兰⼈。
康熙五⼗四年（1715）来中国，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，并参与增修圆明园建筑事，官⾄三品。
擅长肖像、花鸟、⾛兽，尤⼯战役图。
其后有王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。
传世作品有《聚瑞图》、《⼋骏图》、《万树园赐宴图》等。
朱耷（1626-约1705），清代画家。
美术教师编制资料——中国美术史画家以及作品总结
绘画古代第一批画家在魏晋魏晋南北朝曹不兴人物画古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的曹不兴。
吴国“八绝”之一主要的是人物画，最早的佛像画家，佛像之祖。
卫协（晋）人物，故事，道释人物、故事、道释题材。
被谢赫列为六品中的第一品。
顾恺之（东晋）密体人物画画绝、才绝、痴绝。
顾恺之、陆探微、张僧繇合成“六朝三大家”。
注重表现人物精神面貌，特别是眼神的描绘。
擅于用艺术的语言来刻画对象的心理活动和精神面貌。
“密体”绘画体例主要作品：《女史箴图》、《洛神赋图》、《烈女传·仁智图》名言:手挥五弦易，目送鸿雁难《女史箴图》用的“高古游丝法”《烈女传·仁智图》用“铁线描”南朝画家陆探微，宋密体人物画运用草书的体式，形成“一笔法”秀骨清象张僧繇，梁疏体佛画佛画创造者，”张家样”，是古代寺庙中影响最大的样式之一，梁元帝萧绎，梁《职贡图》北朝画家曹仲达梵像画“梵象”曹家样曹衣出水杨子华宫廷画家《北齐校书图》绘画遗迹吐鲁番晋墓《地主庄园图》是已知的最早的纸本绘画。
云南昭通霍氏墓壁画是最早的有确切的纪年和地志的壁画墓《竹林七贤与荣启期像》模印砖画南京西善桥墓最精细完整隋唐时期阎立本（唐）人物画《步辇图》《历代帝王像》“铁线描”比喻为“丹青神化”《步辇图》是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主朝见唐太宗的场景赏析：1、《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，唐朝是我国绘画发展史的重要阶段，尤其是人物画发展及其成熟，涌现了不少不朽的传世名作。
2、此画描绘的是唐太宗为此接见吐蕃大使禄东赞的场景，反映的是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主入藏的历史。
3、作品在构图上，为了更好地凸显太宗的至尊风度，作者巧妙的运用对比的手法进行衬托表现。
一是用宫女的娇小衬托唐太宗的壮硕，深沉，是为反衬；二是以禄东赞的恭谦来衬托唐太宗的平和可亲之态，为正衬。
该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而变舒朗，重点突出，节奏鲜明。
从色彩上，该图的场景是一个喜庆的场面。
4、这幅作品不但艺术价值极高，更是汉藏民族友谊的见证。
王渊水墨花鸟画代表作品解析
王渊水墨花鸟画代表作品解析【摘要】王渊，元代著名的职业画家，山水、人物、花鸟皆善，而更以水墨花鸟独具特色，其作品追求笔墨气韵，以墨代色，精工妙写，清静婉约，真正将元代墨花墨禽推向全盛阶段，本文主要从作品的布置、造型、笔墨、品格来解析其花鸟画的艺术风格特色。
【关键词】王渊；水墨花鸟画；《竹石集禽图》王渊（主要活跃于元代中后期），杭州人，字若水，号淡轩，又号虎林逸士，生卒年不详，是元代著名职业花鸟画家中的杰出代表。
少年时曾受到赵孟頫的指教，受赵孟頫的“古意论”和崇尚水墨的文人画理论影响很大，并攻习了郭熙的山水和北宋黄派花鸟，对传统技法通晓，笔墨根基扎实。
元代夏文彦《图绘宝鉴》中称其精于水墨花鸟竹石，为“当代绝艺也”。
代表作有《牡丹图》卷、《桃竹锦鸡图》轴、《竹石集禽图》轴、《花鸟图》轴等，从现存的作品来看，王渊的花鸟画内容丰富，描绘具体深入，精工双勾并以水墨晕染，使所描绘景物生动自然、逼真，王渊并能将山水画的水墨皴染技法运用于配景，使画面富于真实和清新活泼的景趣。
王渊的花鸟画成就不仅为当时人所称颂，后人更赞其以墨代色，真正将元代墨花墨禽推向全盛阶段，并对后世画家产生重大影响。
一、布置王渊的代表作品现存上海博物馆的《竹石集禽图》，现存故宫博物院的《桃竹锦鸡图》和台北故宫博物院藏《桃竹春禽图》等布局皆有相通之处，沉稳大气，都是全景式花鸟的布置。
王渊受两宋全景花鸟画法的影响，对全局布置不做大胆的裁取，运用的是画面本身的题材使得画面的意境的无限广大而深远。
“坡石溪涧之间，花竹摇曳，缀以苔草杂卉，石上或枝上栖息一对或一只大禽，并穿插有小鸟飞鸣停伫”主体都是一对禽鸟，在繁复的铺陈中体现着深厚功力，同时又可表达出事物的神韵和画面的意境。
《竹石集禽图》运用上方小鸟飞翔的飞势，使画面得空间得以拓展，而《桃竹锦鸡图》则是运用远方的水流将画面的深度延伸。
这与张中的有异曲同工之妙，《芙蓉鸳鸯图》是用水波的动感韵律，下方菊花的走势与上方芙蓉叶子的衬托，将两只鸳鸯经营在了最为显要的位置。
中国美术史填空整理
14、版画制作步骤：制版、拓印＿。
5、陶艺制作的步骤_ 揉土造型着色造型____。
4、“抽象的艺术不仅能被眼睛感知，而且可以被心灵感知。
”这句话是俄国画家康定斯基说的。
（√）７、《城阳散的女人》是法国画家莫奈的作品。
（）徐悲鸿-- 前进蒙德里安（荷兰）-- 灰色的树拉蒙（西班牙） ---松林德加（法国）-- 白桦树列维坦（俄罗斯）-- 舞台上的明星4 《水图》的作者是宋代画家（马远）5 埃舍尔是（视错觉）画家24、纸版画的制作步骤：设计、分部剪、顺序粘贴、拓印完成。
12、列维坦的绘画风格抒情而包含深刻社会主题，表达画家对多灾多难的俄罗斯的同情和忧虑。
其代表作为《清风·伏尔加河》。
27、希什金在俄罗斯家喻户晓，他一生描绘森林景色，人们亲切的称他为“森林歌手”。
《森林的早晨》。
《冬》、《造船木森林》30、藏书票属于微型版画。
藏书票被誉为：版画珍珠、纸上宝石、书上的蝴蝶。
29.河南南阳西峡盆地是世界上发现_A最多的地方。
A恐龙蛋32.战国秦汉的壁画可分殿廷宫室壁画和墓室壁画两大类。
11.以运用磨制石器和发明陶器为主要标志的新石器时代，是古代社会经济文化发展的新起点。
13.秦汉时期的美术，从历史纪年来划分，应始于公元前221年，止于公元220年。
45.卫协绘画的主要特点是“巧密与精思”(顾恺之语)。
15.敦煌莫高窟开凿于前秦建元二年，即公元366年。
18在辽宁省法库县叶茂台一座辽墓中出土了两件绢本画轴_〈〈竹雀双兔图〉〉〈〈深山会棋图〉〉_。
8战国秦汉时期，特别是秦汉两代雕塑和其他艺术门类一样被用来作（丧葬）和（宗教祭祀）。
？？？？？8.长城始建于春秋战国时期，秦始皇修长城是把各国长城连起来，在明朝又对长城作了大规模修缮，使长城更长并留存至今。
11长江流域新石器时代晚期文化遗址有浙江良渚文化、湖北屈家岭文化和湖北河姆渡文化。
10六朝绘画以（秀骨清像）为美学标准，唐代（丰腴华贵）为审美理想。
6、拓印时要在底版背面摩，使印出的头像清晰。
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墨梅
我家洗砚池边树， 朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色， 只留清气满乾坤。
《墨梅图卷》
此图作倒挂梅。枝条茂密，前后错落。枝头缀 满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或 残英点点。正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉 珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的幹 枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。
《墨梅图卷》
二、元代美术概况
元代美术的重要成就主要体现在绘画、 建筑、工艺美术上。
元代绘画中，文人画占据画坛主流。
文人画占据画坛主流。
文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的 绘画。它不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列，
他是中国绘画大范围中山水也好，花鸟也好，人物也 好的一个交集。陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考 究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。
《墨梅图卷》
这一时期诗文印信也逐步正式进入画面。不但成为布 局的组成部分。而且更直接地抒发作者的心声。诗、 书、画、印始成一体，诗画相联，诗是无形画，画是 有形诗，诗情贯注于画意之中相辅相成，这也标志这 文人画形式的完善。
Байду номын сангаас
文人画占据画坛主流。
文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类， 文人借描绘目之所及的自然景物写心灵感受。
/pic/111/11872350 328128707.jpg1254—1322）
字子昂，号松雪，松雪道人，楷书四大家（欧 阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一湖州 (今浙江吴兴)人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦 王德芳之后
传世山水画作品有《鹊华秋色图》、《水村图》 等。
最著名的文人画家有黄公望、王蒙、倪瓒、吴 镇。即后世所说的“元四家”。
文人画占据画坛主流。
他们的画多表现“隐居”“高隐”“小隐”“渔隐”， 以“出世成仙”的态度表达一种士大夫阶层的孤傲、 空虚的情感。艺术上提倡“高雅”、“平淡天真”、 “天真幽淡”，理论上主张“逸笔草草”、“不求形 似”、“聊写胸中逸气”等。
此之，所谓文人画或谓以文人作画，知画之为物。是 性灵者也，思想者也，活动者也，非器械者也，非单 纯者也”。说明了文人画所具有的文学性、哲学性、 抒情性。在传统绘画里它特有的“雅”与工匠画和院 体画所区别，独树一帜。
文人画占据画坛主流。
进入到元代，文人画进入兴盛时期。元统治者 重武轻文，导致更多的文人从事绘画。
后来，他被迫埋名隐居到家乡的九里山，白天 种植豆棋粟、灌园养鱼，晚上读书、作诗画， 过着清贫生活。他在屋的周围种了千株梅树， 几百棵桃杏，题为“梅花屋”。
王冕以画梅著称，尤工墨梅。他画的梅简练洒脱，别 具—格。其《墨梅图卷》画横向折枝墨梅，笔意简逸， 枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜， 花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。 其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却 能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来。不仅表现了梅 花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想 感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画 意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作。
他们眼中的梅、兰、竹、菊、高山、渔隐，不再是单 纯的自然景物而是君子的化身。梅，冲寒斗雪，玉骨 冰肌，孤高自赏；兰，清雅幽香，芳草自怜，洁身自 好；竹，虚心劲节，直竿凌云，高风亮节；菊凌霜而 荣，孤标傲骨；山水、渔隐则不问世事，淡漠名利。
陶潜的“采菊东篱下，悠然间南山”；有苏轼作直竹 曰“竹生时何尝逐节生”；有吴镇自号梅花道人，言 梅妻鹤子而终老。
王冕（１２８７～１３５９），元代 著名画家、诗人，号煮石山农、饭牛
翁、会稽外史、梅花屋主等。
诸暨（今浙江）人。出身贫家，白天放牛，晚 上到佛寺长明灯下读书，后从韩性学，试进士 不第，游大都（今北京市），泰不华推荐任翰 林院官职，辞不就。归隐九里山，卖画为生， 终老田园。
据载，他不满于达官人向他求画，便画了一幅 梅花悬在墙壁上，并题诗道“冰花个个贺如玉， 羌吹它不下来。”表示不愿给他们作画。因他 对统治者予以无情的讽刺。