陆游诗

（四）语言艺术
▪ 1、陆诗语言不拘一格，爱国诗多雄壮豪放 语，农村诗多平淡古朴语，闲适、田园诗 多清新精致语，但又具有明朗晓畅、精炼 自然的共同特色。
▪ （2）熔炼民间口语，出以平易简洁；重视 俗语，追求新意，千锤百炼而清晰通畅， 富有感染力——淳朴醇美而趣味盎然。
五、陆诗与苏诗的比较
▪ 刘克庄评陆诗：“近岁诗人，杂博者堆 队仗，空疏者窘材料，出奇者费搜索，缚 律者少变化。惟放翁记问足以贯通，力量 足以驱使，才思足以发越，气魄足以陵暴。 南渡而后，故当为一大宗。”（《后山诗 话》）
▪ 这类诗还有《五月十一日夜且半，梦从大 驾亲征，尽复汉唐故地……》、《九月十 六日夜梦驻军河外，遣使招降搜城，觉而 有作》、《十月二十六日夜梦行南郑道中， 既觉恍然揽笔作此诗，时且五鼓矣》等， 既表现恢复中原的坚定信念和洗雪国耻的 雄心壮志，也表现横扫敌寇的英雄气概和 为国捐躯的牺牲精神。
记梦诗有“小李白”之称
意。
2、采众家诗法，成沉郁悲壮、恢宏雄放的风格
▪ 陆游博采众家之长，是其追摹诗之广 大气象的重要手段：学陶渊明，学唐之诸 家众体，学宋之欧、梅、苏、王、陈、黄， 学吕、学曾，熔诸家于一炉而炼之，以成 广大纵博的一己之诗怀。
▪ 陆诗以大为美，以博为美，以全为美， 而归于朴拙。其创作历程，贯穿对“大、 博、全、朴”之气象的执著追求。
1、陆诗才气不如苏诗，沉雄过之
▪ 陆敢论天下事，多发不平之鸣。陆游生活于 民族危亡的关头，将北伐中原、忧国忧民作为诗 歌创作的灵魂，而报国无门、壮志未酬的忧愤， 又激发他悲壮沉雄、郁勃感愤之气。于是慷慨磊 落，长歌当哭，在幻想与梦境中平衡于现实中失 落的心态；抗辞俊伟，龙腾虎视，呈现大气磅礴、 包孕宏富的气象。
▪ 陆胜苏者，乃磅礴恢宏、悲壮沉郁之广大 气象胜。
2、陆诗开拓不如苏诗，集成过之
▪ 陆学杜，得杜之诗法。然诗人才气， 不尽从读书和琢磨中来。
▪ 陆诗尽管表现出琢句炼意之工，却不 像苏轼精覃新颖的构思和超迈绝伦的 创意。
▪ 在开拓性、独创性和才气方面，陆实 不如苏。
六、陆诗的影响
▪ 1、陆游以高扬爱国主题承担振作诗风的使命，将 爱国诗推向高峰，成为宋代诗坛上的杰出诗人。南 宋后期诗坛，是在陆诗笼罩下发展的，江湖诗派的 刘克庄、戴复古都师承陆游；南宋覆灭前后，陆诗 更激起抗战志士和遗民诗人的强烈共鸣。
（一）爱国诗
▪ 1、热情讴歌北伐抗战，大声呼吁抗金救国
▪ 以现实笔法来抒写理想，用纪梦诗的形式 表达统一祖国的美好愿望。
《十一月四日风雨大作》
▪ 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台 。 ▪ 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
▪ 梦境的表现方法，理想与现实的矛盾，英雄失路的凄凉，“老骥 伏枥，志在千里”的慷慨，沉郁悲壮、恢宏雄放的风骨。
生命意识。
四、陆游诗歌的艺术特点
▪ （一）现实主义与浪漫主义的高度融合 ▪ 陆诗全面深刻地反映了南宋社会的生活面
貌，被称为一代“诗史”，主要是继承了杜 诗的现实精神，但在反映现实的手法上，又 形成了自己的特色：不重情节画面，而是把 事实压缩在极其精炼的诗句内，着重抒写自 己的主观感受，具有高度的概括性和强烈的 抒情性。
《关山月》
▪ 和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉 沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戎楼刁斗催落月， 三十从军今白发。笛里谁知壮志心，沙头空照征 人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙。遗民 忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。
▪ 用乐府旧题，写现实感慨。借月亮把将军、士兵和遗民三种人的 境遇和心情串联起来，选取最具特征化、最具概括力的细节（如马肥 死、弓断弦、征人骨、遗民泪等），构成典型的生活场景（如朱门歌 舞、戍楼望月等）。意境杳远空阔，声调激越苍凉，风格沉郁悲壮。
（三）无体不备，尤擅七言
▪
陆诗无体不备，各体皆工，尤其擅长七言诗
的创作，七古、七律和七绝的成就很高。
▪ 七古诗内蕴丰富，气象阔大，“看似华藻， 实则雅洁；看似奔放，实则谨严”，最能代表陆 诗的特色。
▪ 七律诗对仗工整，使事熨贴，气格高昂，意 境警拔，在南宋当推第一。
▪ 七绝诗笔致流转，富于神韵，颇具唐人风味。
二、陆游的生平和创作道路
▪ 第一阶段（1125－1170）为读书学诗、 科举失意、初仕罢归时期。家庭良好的爱国 教育，与唐琬的婚姻悲剧，复试被黜的原因。
▪ 第二阶段（1170－1189）为入蜀从军、 东归宦游、再遭免职时期。南郑前线的军营 生活，入范成大幕府的诗酒生活。
▪ 第三阶段（1190－1210）为退居山阴时 期，除入朝修史外，一直闲居在家。
▪ （1）记梦诗有实境，也有想象中的幻境， 多为征战生活的曲折反映。
▪ （2）理想与现实的矛盾，悲愤沉郁的情调， 记梦诗的手法，悲壮奔放的诗风——豪壮 而沉郁，有“小李白”之称。
▪ 2、抨击南宋朝廷妥协苟安的和戎政策，揭 露朝中奸佞投降卖国的罪恶行径。
▪ 具有尖锐的批判性和强烈的战斗性，甚 至把批判矛头直指最高统治者。
抨击现实的诗有“诗史“之称
▪ （1）把巨大的现实内容压缩，淡化铺叙，减少 刻画，以抒写个人主观感受为主；概括性、抒情 性强，故事性薄弱，叙事诗的好题材却以抒情性 的短诗概写。
▪ （2）叙事诗不用杜甫“三吏”、“三别”式的 纯客观叙事铺写，也没有白居易夹叙夹议的讽刺 色调。着墨不多而感情丰富，善于抒写对现实的 主观感受，以概括性和抒情性而叙事，反映了 “以才学为诗”、“以议论为诗”的宋诗风尚。
《游山西村》
▪ 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 ▪ 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 ▪ 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 ▪ 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
▪ 《昭昧詹言》卷二十：“以游村情事作起，徐言境地之幽，风俗 之美，愿为频来之约”。《唐宋诗醇》评曰：“有如弹丸脱手，不独 善写难状之景。”妙在“等闲语言变瑰奇”，出语自然天成，又富于 哲理。
▪ 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ ▪ 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 ▪ 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 ▪ 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
（三）农事诗
▪ 描绘农村生活景象、反映劳动人民疾苦， 在陆游诗作中也是颇为突出的。
▪ 代表作品有《游山西村》、《农家叹》等， 此类诗作有的揭露了封建统治阶级对农民 的残酷剥削，有的描写了农民勤劳艰辛的 劳动生活，有的歌颂了农民的纯朴品质和 农村的淳厚风俗，表现了诗人对广大人民 的同情和关怀。
▪ 陆诗又通过奇丽的梦境和幻想来表达 爱国情思，极力突出诗人的自我形象，情 感炽热，神采飞扬，被称为“小太白”， 与李白的浪漫气息相当接近，但陆诗想象 和梦幻的内容，都与抗金复国的理想有关， 具有一种悲壮、崇高之美，比李白的诗具 有更为坚实的现实基础、更为充实的社会 内涵、更为强烈的战斗精神。
（二）沉郁悲壮、恢宏雄放的风格
▪ 2、陆诗对后世也有深远的影响。清代宋诗学派往 往把陆游和杜甫相提并论。至近代民族危难之际， 陆诗更成为激励人民反抗外来侵略的精神力量。陆 诗流连光景、闲适细腻的审美情趣也为后人所心仪。
（四）爱情诗
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陆游《沈园二首》
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。（其一）
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。（其二）
▪ 主要抒发对前妻唐琬始终不渝的情感，深挚凄婉。在爱情诗极少
的宋代诗坛弥足珍贵。 ▪ 寻找青春幻觉及美的瞬间性，体验惊鸿照影的虚无及柳老无绵的
陆游诗
一、“中兴四大诗人”概况
▪ 1、南宋中期诗坛被称为宋诗的中兴期，涌现出 “中兴四大诗人” ，形成了宋诗创作的第二个高峰。
▪ 2、“中兴四大诗人”都从学江西诗法入手，但最 终又能摆脱江西诗派的束缚，自成体格，打开了宋 诗的新局面。
▪ 3、“中兴四大诗人”题材广阔，爱国诗作达到顶 峰。
▪ 4、“中兴四大诗人”中，陆游最为杰出，代表了 南宋诗坛的最高成就。杨万里、范成大在诗歌题材 和创作手法上也都有所开拓。尤袤诗所存不多，成 就不如陆、杨、范。
▪ 代表作品有《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、 《追忆幕中有感》。
（二）闲适诗
▪ 吟咏日常生活情景和表现隐逸情趣的 闲适诗，是陆游诗歌的重要内容。
▪ 善于即景生情地发掘生活中的诗意， 咀嚼出其中的隽永滋味，熨贴出当前景物 的曲折情状，笔调轻灵，别具风采，表现 出对美好事物的追求与向往。
陆游《临安春雨初霁》
创作道路的分期
▪ （一）45岁前为初期，受江西诗派的影响较大， 曾几、吕本中的爱国精神和诗法技巧都给他以很大 的教益，其诗歌的爱国主义基调已初步奠定，但视 野还不够广阔，同时偏重形式技巧，以“藻绘”为 工，尚未形成自己的创作个性。
▪ （二）46岁至65岁为中期，创作臻于成熟时期。 火热的前线生活为爱国诗歌创作开辟了崭新的天地， 逐渐跨越江西诗派的藩篱，形成自己的面貌。
▪ （三）66岁至去世为晚期，内容和风格又有变化。 自然风光、田园景物、农村生活成为表现的主题， 风格趋于闲适自然、古朴平淡，但爱国热情始终不 衰。
三、陆游诗歌的思想内容
▪ 陆游诗中价值最高、影响最大的部分 是爱国诗。
▪ 爱国诗内容博大，思想精深，感情真 挚，多层次、多角度、深入全面地表 现了作者的爱国精神，唱出了时代的 最强音。
▪ （3）充满壮志难酬的悲愤与英雄迟暮的感慨。
▪ 有心报国与无路请缨的矛盾，理想与现实 的矛盾，激昂的声调加入了悲怆的音符，沉 痛压抑又不失慷慨的风调，正是陆游爱国诗 歌所独具的个性特色。
《书愤》
▪ 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
▪ 紧扣住一个“愤”字，首联激愤，颔联慷慨，颈联沉痛，尾联悲怆， 于纵横开阖中显现丰富的情感内蕴。对比手法的运用（昔年壮举与今 日衰颓，“塞上长城”与“世事多艰” ，诸葛亮进取与南宋统治者 偷安），意象并置的手法（不同时空的两副画面相叠加），属对工稳， 大气磅礴。