中国私人博物馆的发展之路
浅析民营博物馆经营困境及发展策略
浅析民营博物馆经营困境及发展策略随着我国博物馆事业的发展，民营博物馆也越来越多地涌现出来，成为博物馆事业的重要组成部分。
但随之而来的问题是，民营博物馆的经营困境也愈发明显。
本文就探讨了民营博物馆面临的困境，并提出了一些发展策略。
民营博物馆经营困境的主要表现：1. 资金不足。
建设和维护博物馆需要大量资金支持，但民营博物馆往往只能依靠个人或少数民营企业的资助，资金来源不稳定。
2. 吸引力不足。
很多民营博物馆内容不够丰富，展陈设计不够专业，游客体验感不好，难以吸引游客。
3. 经营模式单一。
很多民营博物馆只能依靠门票收入维持经营，没有其他收入来源，难以为博物馆的建设和维护提供长期稳定的资金来源。
针对这些困境，可以采取以下策略：1. 多渠道筹集资金。
民营博物馆可以尝试与社会团体、政府机构等合作，在筹资方面寻求更多渠道。
例如，与相关企业或机构合作推出展览活动等。
2. 提高吸引力。
提高展陈品质，加强展览创新，丰富博物馆内容，提供更优质的服务，打造更好的游客体验，从而吸引更多游客前来参观。
3. 多元化经营。
可以依托博物馆优势，拓展其他赛事活动或教育培训等业务，延伸博物馆的经营范围，提供多元化服务。
4. 加强宣传推广。
增加民众对博物馆的了解，宣传博物馆的文化内涵和贡献，吸引更多人参观和支持博物馆的建设和发展。
总之，民营博物馆是我国博物馆建设发展的重要组成部分，也是非常具有开拓性和创新性的实践。
对于其经营困境，需要加强合作、提高吸引力、多元化经营和加强宣传推广等方面着手，为其发展提供有效的保障。
中国博物馆发展的历程
中国博物馆发展的历程随着中国的历史发展，中国的博物馆也在不断地演变和发展。
从古代的王公贵族的藏品秘宝到现代的大型综合性博物馆，中国的博物馆已经成为了我们独特的文化符号。
那么，让我们来一起了解一下中国博物馆发展的历程吧。
1. 古代的藏品秘宝中国作为一个五千年文明古国，早在古代，就有王公贵族将他们收集的名贵珍品进行藏匿和保管。
这些古代的藏品不仅仅是他们的珍宝，也是他们权力和地位的象征。
当然，这些藏品并不是向公众展览的。
2. 封建王朝时期的宫廷博物馆随着历史的变迁，中国进入封建王朝时期，一些重要的贵族和皇帝开始建立他们自己的博物馆，例如明朝的故宫和清朝的颐和园。
尤其是清朝时期，清朝的皇帝们开始对藏品进行更加精细和系统的分类，开始发扬民族传统文化，并且修建了许多博物馆。
这些博物馆一部分向公众开放，一部分则开放给学者和宫廷内部人员。
3. 近代中国的民间博物馆随着现代科技的发展和文化的普及，民间博物馆开始逐渐出现。
这些博物馆由私人或非政府组织创办，主要以陈列展览和宣传民间历史文化为主。
同时，这些博物馆为许多普通人提供了一个了解自己文化和历史的机会。
4. 新中国的博物馆建设1949年，新中国成立，中国开始进行大规模的文化建设。
中国的博物馆也得到了巨大的发展，许多新的博物馆和纪念馆被兴建。
同时，国家也开始启动了多项文化保护和修复计划，例如敦煌莫高窟和秦始皇兵马俑，这些也成为了中国博物馆发展的重要里程碑。
5. 当代中国的博物馆随着中国改革开放和城市化进程的加速，中国的博物馆得到了更加广泛的发展。
现代的博物馆多元化，形式多样，除了传统的文物展和历史展外，还有生态博物馆、科技博物馆、艺术馆和现代社会发展博物馆等等。
同时，许多博物馆也开始与国外博物馆进行交流合作，提升了中国博物馆的国际地位。
中国博物馆的发展从古到今，犹如一辆穿梭于时间的列车，在文化的殿堂中穿梭。
这些博物馆不仅仅是历史文化的载体，更是代表了中国文化的精髓和国家文化自信的象征。
私人博物馆研究报告
私人博物馆研究报告一、研究背景私人博物馆是指由个人或私人机构创建和经营的博物馆。
与公共博物馆相比，私人博物馆更为灵活和个性化，展示的内容往往与私人收藏者的兴趣爱好和专业领域相关。
在过去的几十年里，随着收藏品市场的兴起和个人收藏者的增多，私人博物馆在全球范围内逐渐崭露头角。
本研究旨在对私人博物馆进行深入研究，探讨其特点、发展趋势以及对文化遗产保护和教育传承的意义。
二、研究方法本研究采用了文献调查和实地访谈相结合的方法，收集了大量的相关材料和数据。
首先，通过阅读相关文献，了解私人博物馆的定义、历史背景和发展现状。
其次，通过实地访谈，深入了解私人博物馆管理者和参观者的观点和体验，以及他们对私人博物馆的期望和需求。
三、私人博物馆的特点私人博物馆相对于公共博物馆具有以下几个特点：1.主题个性化：私人博物馆通常由个人或私人机构创建，展示的内容与他们的兴趣爱好和专业领域相关。
因此，私人博物馆的主题往往更加独特和个性化。
2.精品收藏：与公共博物馆相比，私人博物馆的收藏品往往更加精品化。
私人收藏者通常会花费大量时间和精力寻找并购买具有历史、艺术或文化价值的物品。
3.灵活展示：私人博物馆的展览策划更加灵活，不受政府或机构的限制。
私人收藏者可以根据自己的喜好和创意来设计展览，展示自己的收藏品。
4.专业管理：私人博物馆通常由专业团队进行管理和运营，包括展览设计、保管、策划等方面。
他们会定期组织展览、教育活动和学术研讨会。
四、私人博物馆的发展趋势目前，私人博物馆在全球范围内呈现出以下几个发展趋势：1.数字化展示：随着科技的进步，越来越多的私人博物馆开始采用数字化展示技术，通过虚拟现实、增强现实等手段，为观众呈现更加逼真和丰富的展览体验。
2.社交化运营：私人博物馆开始重视社交媒体的运营和营销，通过社交平台与观众进行互动，并吸引更多的关注和参观。
3.跨界合作：为了扩大影响力和吸引更多观众，私人博物馆开始与其他文化机构、艺术机构、商业机构等进行跨界合作，共同举办展览、活动和工作坊等。
浅析民营博物馆经营困境及发展策略
浅析民营博物馆经营困境及发展策略民营博物馆是一种以个人或私人机构为组织主体，以非营利性目的为宗旨，以收藏、陈列、研究、教育为主要职能，开展文化、教育、科研等活动的博物馆。
随着我国社会经济的发展和人们文化需求的增加，民营博物馆的数量不断增加，成为我国博物馆事业的重要组成部分。
民营博物馆经营困境也日益凸显，如何应对并发展壮大成为当前亟待解决的问题。
一、民营博物馆经营困境1. 资金短缺是民营博物馆经营面临的主要问题之一。
相对于国有博物馆、大型博物馆，民营博物馆的资金来源更为有限，资金缺口一直是制约其发展的瓶颈。
民营博物馆通常依靠个人或企业的捐赠和资助，而这种方式往往不稳定，一旦捐赠方遇到经济困难或其他原因，博物馆的运营就会受到严重影响。
2. 缺乏专业人才也是制约民营博物馆发展的重要因素。
相对于国有博物馆，民营博物馆在招聘、培养专业人才上面临着更大的困难。
由于资金有限，民营博物馆往往难以提供与国有博物馆相媲美的薪酬和福利，这使得博物馆的人才队伍相对薄弱，难以保证博物馆的运营和管理水平。
3. 文物收藏保护与展示管理的问题也是民营博物馆面临的挑战之一。
由于民营博物馆的资金有限，往往无法购置高价值的文物，这就限制了其展示和收藏的水平。
保护和管理文物的工作需要专业的人才和设备支持，这也需要大量的资金和人力投入。
二、民营博物馆的发展策略1. 多元化筹资。
民营博物馆可以通过多种方式筹集资金，比如开展文化创意产品销售、举办义卖活动、进行文化艺术交流等形式，将博物馆与市场结合起来，增加筹资渠道。
2. 加强专业化人才队伍建设。
民营博物馆可以通过与相关学校、机构合作，开展博物馆管理、文物保护等方面的专业人才培养项目，提升员工的专业素养和管理水平。
3. 开展科研与学术交流。
民营博物馆可以积极开展文物研究和学术交流活动，提高博物馆的学术水平和知名度，吸引更多的文物爱好者和学者来参观和合作。
4. 建立合作伙伴关系。
民营博物馆可以与其他博物馆、文化机构、企业等建立合作伙伴关系，共同举办展览、开展教育培训、开发文化产品等，通过合作实现资源共享和互利共赢。
浅析民营博物馆经营困境及发展策略
浅析民营博物馆经营困境及发展策略民营博物馆作为文化遗产的守护者和传播者，在中国博物馆发展中扮演着举足轻重的角色。
由于经营困难、资金短缺、文物保护、游客流量等问题，民营博物馆的发展依然面临着诸多挑战。
本文将从经营困境和发展策略两个方面对民营博物馆进行浅析，并提出相应的解决方案，以期为民营博物馆的可持续发展提供一些参考和借鉴。
一、民营博物馆的经营困境1. 资金短缺相比于国有博物馆，民营博物馆通常面临着资金短缺的问题。
由于缺乏政府支持和国有资产，民营博物馆的资金来源主要依赖于票务收入、企业赞助和个人捐赠，但这些资金往往难以满足博物馆的日常运营和文物保护需要。
2. 文物保护困难文物保护是博物馆的重要责任之一，但由于经济条件的限制，民营博物馆在文物保护上往往力不从心。
一些民营博物馆由于资金短缺，无法进行必要的文物保护工作，导致文物被破坏或丢失，严重影响了博物馆的信誉和展览品质。
3. 游客流量不足由于宣传力度不足、位置偏僻、观众群体狭窄等原因，很多民营博物馆的游客流量难以提高，导致票务收入严重不足，难以维持正常的运营开支。
二、民营博物馆的发展策略1. 多元化的资金支持针对资金短缺的问题，民营博物馆可以通过多元化的资金支持方式来解决。
可以积极争取政府的项目资助支持，寻求企业的赞助合作或合作办展，开展文化创意产品开发销售等方式，增加博物馆的收入来源，以应对资金不足的问题。
为了加强文物保护工作，民营博物馆应该着力提升社会公众对文物保护的意识和参与度，通过举办文物保护宣传教育活动，吸引更多的志愿者参与到文物保护工作中，从而降低博物馆的文物保护压力。
3. 拓展观众群体为了增加游客流量，民营博物馆应该积极拓展观众群体。
可以通过与旅行社合作、开展学校教育活动、举办文化主题展览等途径，吸引更多的观众前来参观，提升博物馆的知名度和影响力。
4. 加强品牌建设品牌建设是民营博物馆发展的关键。
通过建立清晰的品牌定位，提升博物馆的文创产品设计和销售能力，积极开展市场营销活动，提升博物馆的知名度和美誉度，增加品牌的附加值，为博物馆注入新的发展动力。
民营博物馆中国式生存困境
民营博物馆中国式生存困境随着社会的不断发展，民营博物馆在中国的数量不断增加，成为我国博物馆事业中不可忽视的一部分。
在国家政策的支持下，民营博物馆得到了一定的发展，但是它们也面临着生存困境，这些困境有多方面的原因。
一、资金问题民营博物馆融资难、融资贵是其面临的首要问题。
大多数博物馆如自然博物馆、艺术博物馆等，都是由银行、政府、捐赠、会员等部门赞助的，但是，由于各种原因，民营博物馆无法得到这些赞助，无法将生存成本降到最低，导致经营成本高，难以盈利。
有些民营博物馆开业不足一页，便因资金问题关闭。
这种状况在中国的民营博物馆中并不少见。
二、品牌问题民营博物馆的品牌传播不到位，影响了其受众面的扩大。
博物馆面向的大多数是文化行业中的文化粉和知识分子、游客等小众群体，但是民营博物馆的知名度低，品牌树立不到位，难以吸引到大多数的游客。
此外，民营博物馆的营销策略不够科学、专业，也是品牌宣传不到位的原因之一。
三、人才问题民营博物馆的人才储备不足，员工技术能力偏低，为其发展带来不利影响。
博物馆需要专业的管理人才来制订策划、营销和展览等方案，而民营博物馆由于资金问题，很难招聘到一支专业人才队伍。
即使有，也往往受到薪资、福利等方面的限制，难以在岗位上有所提升，对博物馆的效益产生了负面影响。
四、展览问题民营博物馆的展品选择、展览策略、展览设计等方面存在一定的问题。
一些博物馆由于资金有限，难以采购到具有较高的艺术价值和学术价值的展品，展览选择面较窄，难以吸引游客。
同时，展览策划和设计方面也可能存在一些弊端，导致博物馆的展览质量水平较低。
针对以上问题，针对民营博物馆的状态，改善民营博物馆的处境可从政府与企业、文化产业支持、引进高端展品、营销策略、培养人才等方面入手。
政府可通过教育、研究、资助等多种方式，支持民营博物馆的发展；企业可以看中其发展潜力，通过组织文化产业支持民营博物馆发展；引进高端展品可以增强民营博物馆的文化底蕴，提高其受众面的扩大；营销策略可以通过多方面开展推广策略，提高民营博物馆的知名度和品牌传播效益等方法。
私人博物馆与民间收藏
私人博物馆与民间收藏随着社会的进步和人们文化意识的提高，私人博物馆和民间收藏逐渐成为文化传承和发展的重要力量。
本文将从多个方面探讨私人博物馆与民间收藏之间的关系，以及它们在文化传承和社会发展中的作用。
一、私人博物馆的兴起私人博物馆是指由个人或私人机构创建、运营和管理的博物馆。
随着人们文化水平和审美趣味的提高，私人博物馆在近年来得到了快速发展。
它们不再只是展示个人收藏的场所，而是逐渐成为社会公共文化的一部分。
这些博物馆往往具备较高的专业性和独特性，为观众提供了与众不同的参观体验。
二、民间收藏的价值民间收藏是指个人或团体收集、保存和展示文物或艺术品的行为。
这些收藏品往往反映了民众对文化的热爱和追求，具有极高的文化、历史和艺术价值。
例如，民间收藏的古代陶瓷、书画、玉器等，都是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。
此外，民间收藏还可以补充公立博物馆的馆藏，丰富公众的文化生活。
三、私人博物馆与民间收藏的融合私人博物馆与民间收藏的融合，有助于相互借鉴、补充和丰富彼此的资源。
公立博物馆的专业性和系统性可以弥补民间收藏的不足，而民间收藏的独特性和鲜活性则可以为公立博物馆注入新的活力。
同时，民间收藏家往往具备丰富的专业知识，可以为私人博物馆提供有力的支持。
四、结论总之，私人博物馆和民间收藏在文化传承和社会发展中发挥着重要作用。
它们相互补充、融合，不仅可以提高公众的文化素养和审美水平，还可以为社会发展注入新的活力。
在未来的发展中，我们应该进一步鼓励和支持私人博物馆和民间收藏的发展，让文化的力量更好地传承下去。
引言在文化艺术领域，私人收藏和公共博物馆作为两大收藏机构，具有重要的社会地位和价值。
私人收藏以其独特的性质和特点，成为了艺术市场的重要组成部分，而公共博物馆则承担着保护和传承文化遗产的重要职责。
本文将探讨私人收藏的特点及其与公共博物馆的关系，以期更好地理解两者在文化艺术领域中的角色。
文献综述私人收藏和公共博物馆的历史可以追溯到古代，它们在各个时期都扮演着不同的角色。
私人博物馆现状及相关政策
博物馆资料整理根据今日网上搜集的关于私人博物馆的资料,结合文化产业园将建东夷文化博物馆项目规划,特整理本资料;提纲：一、中国十大民间博物馆二、中国私营博物馆运营及现状三、国家针对私营博物馆的相关政策四、东夷文化博物馆项目之我见主要内容：一、中国十大民间博物馆1、中国紫檀博物馆北京中国紫檀博物馆是由全国政协委员女士投资两亿元兴建的中国规模最大的紫檀雕刻艺术博物馆,于1999年9月开馆;中国紫檀博物馆位于北京市朝阳区23号,京通高速路北侧,为仿明清建筑,主体建筑面积9569平方米;中国紫檀博物馆陈列展出各类紫檀精品近千件,有陈丽华女士积藏了数十年的明清家具,也有近30年来在陈丽华女士精心指导制作的传统家具精品,这其中的大部分是以故宫原品为蓝本制作而成;馆内除以故宫为范本的外,还有以国内着名建筑为主要模仿对象的微缩景观,如北京四合院、飞云楼、牌坊等;2、西安金泉钱币博物馆西安金泉钱币博物馆是国内第一家由民营企业金泉钱币公司自办的非营利性博物馆,目前在国内有四座.分别建在西安、北京、上海、厦门;北京馆展出上迄新时代的贝币,下至民国时期的纸币总计6000余件;上海馆在展示了历代古币和大量珍稀币外,尚有历代钱范、贵重金属货币和世界现行流通货币等;厦门馆则主要是突出闽南特色的历史货币,如"漳州军饷"、"大清一百"等;西安馆是目前四馆中规模最大、展品最丰的馆,共展出古今中外货币2万余种,并按珍、稀、少、多等标准进行星级评定;金泉钱币博物馆也是第一家成为世界博物馆协会正式会员的中国民间博物馆;3、观复古典艺术博物馆北京观复博物馆是新中国第一家私立博物馆;1996年10月30日获政府批准成立,先生为创办人;2004年实行理事会制;该馆设有：瓷器馆、家具馆、油画馆、工艺馆、影像馆、门窗馆和多功能厅;常年举办各类展览及讲座,开展鉴定和咨询业务;展览侧重开放形式,强调人与历史的沟通,突出传统文化的亲和力;观复博物馆在浙江杭州、厦门设有地方馆;观复博物馆为公益性独立法人,接受社会各界的捐赠;4、古陶文明博物馆北京古陶文明博物馆由文物局1996年10月30日批准成立,北京市核准注册为公益性民营事业单位,1997年6月15日隆重开馆;古陶文明博物馆是第一座陶的专题博物馆,藏品以新石器时代彩陶及周秦汉唐陶器、战国秦汉砖瓦、战国秦汉封泥三大系列兼及其它相关领域约3000件出土文物,构成以古陶文明为主脉、以艺术考古为特色的收藏体系,构成一部近乎完整而形象生动的古陶文明史;在举办展览的同时,博物馆还致力于开发馆藏文物的潜在魅力和使用价值,包括设计制作从窗帘到布包、从原拓作品到丝网印刷制品等多种手段和样式的旅游工艺品;5、四川省建川博物馆成都建川,全称建川博物馆聚落Jianchuan Museum Cluster,位于四川省大邑县,聚落占地500亩,坐落于国家级历史文化名镇、所在地安仁古镇;聚落内将建设抗战、民俗、红色年代艺术品三大系列20余个分馆;是目前国内民间资金投入最多、建设规模和展览面积最大、收藏内容最丰的民间博物馆;建川博物馆大概是中国最有意思的博物馆,由一位靠房地产起家的富翁樊建川私人投资建设,选址在四川刘氏庄园刘文彩所在地的安仁古镇,距离成都大概一小时车程;6、深圳青瓷博物馆深圳深圳玺宝楼青瓷博物馆位于罗湖区红宝路和宝安南路交汇处;如果不是亲眼所见,很难想象这家偏居一隅的博物馆收藏了自商周至元明清历代青瓷2000余件、瓷片标本2400件,是当今唯一的青瓷专题博物馆,曾当选“中国十大民间博物馆”;据介绍,这里收藏的高古原始瓷在故宫也难得一见;玺宝楼青瓷博物馆馆长吴克顺原是一位企业家,收藏青瓷有20多年时间,先后投入8000多万元;玺宝楼自1998年开馆以来,荣获“深圳博物馆建设先进单位”、“优秀民办非企业单位”、“中国十大民间博物馆”、“中国传统文化产业品牌贡献奖”等荣誉;7、东莞石龙家具博物馆东莞东莞石龙家具博物馆是一个集收藏、研究和学术交流于一体的文化机构,现址位于东莞市石龙镇文化中心综合大楼八层,展厅面积一千多平方米,收藏馆以明清家具为主题,设有十个展区,主要藏品有：明末清初黑漆寿山石九如图五屏风、明代黄花梨万历柜、明黄花梨大翘头案、明黄花梨圈椅成对、明黄花梨衣架、明黄花梨画案、明黄花梨两出头靠背椅、明黄花梨香几、明黄花梨内弯马蹄罗汉床、明黄花梨格子罗汉床、清初黄花梨围屏成套、清中黄花梨龙头宝座、清乾隆紫檀大围屏成套高320CM清乾隆紫檀理石座屏等各类古典家具千余件;8、包畹蓉中国京剧服饰艺术馆上海上海包畹蓉中国京剧服饰艺术馆成立于2002年,为全国京剧艺术博物馆之首创,馆址位于上海市奉贤区海湾旅游区龙腾阁内;龙腾阁高五层,集中华名楼古台之精粹,临海雄踞,凭高沭风;其中二至三层长期展出包畹蓉京剧服饰,继后在龙腾阁西侧群楼三楼又建立第二馆,二馆以京剧代表剧红娘、玉堂春、霸王别姬、洛神等场景布置,配置京剧人物、布景、灯光、道具、中英文介绍,故事性、可看性极强,更具京剧艺术的魅力;包畹蓉是上海着名收藏家,从70年代后期起,他把主要精力投入到京剧服饰的收藏、研究和创作中,2004年1月12日经上海文物管理委员会批准“包畹蓉中国京剧服饰艺术馆”为博物馆;已有收藏1000多件,计划添置相关物件,收藏等,吸引更多游客和艺术爱好者来观摩;9、天津粤唯鲜博物馆天津粤唯鲜集团于2001年9月28日正式成立;粤唯鲜集团的前身是天津市粤唯鲜娱乐苑有限公司,其下属三家博物馆分别是：华蕴博物馆、隽祯博物馆、古雅博物馆;粤唯鲜集团旗下三家博物馆皆设在餐厅,其三家博物馆共收藏文物达8000余件;在这里当您品尝粤唯鲜酒家色香味具佳的同时,也品位了中华古典文化的巨大魅力;粤唯鲜集团是世界上第一个将饮食与文化连接在一起的餐厅;着名作家冯骥才因此为该馆题词“能吃的博物馆” ,何以如此冠名,缘于她自身的厚重;10、四海壶具博物馆上海四海壶具博物馆是由着名壶具收藏家、紫砂陶艺家许四海先生创立,1987年创立于在幽静的愚园路成为当时上海乃至全中国最早的私人博物馆,以茶待客以壶会友, 1991年,许四海在上海市委市政府领导的直接关心下,在上海长宁区兴国路,兴建了规模与建制都在上海名列前茅的四海壶具博物馆,展出了从新石器到现代的各类壶具共三百余件,构成了一部脉络清晰的中国陶瓷发展史,为中国文化发展史提供了极有说明力的实证;同时,他为推广中国的茶文化,不计报酬地四处讲座宣传,并向江苏宜兴陶瓷博物馆和上海市嘉定区博物馆各捐赠一批古陶瓷及紫砂古壶;二、中国私营博物馆运营及现状从1997年新中国第一批私立博物馆获批建馆,私立博物馆已经在中国发展12年,仅北京就有近30家私立博物馆,但现实中,绝大多数的私立博物馆在夹缝中艰难前行,难成气候;从1997年开始,全国先后由个人出资建立的私人博物馆有300多家,类别从陶瓷、家具、皮影、门墩,到中医药、空竹、匾额等等;但这些博物馆有个共同的命运,就是刚成立时热热闹闹,一段时间后就面临供血不足的困境;而资金背后,则是身份、政策等一系列的模糊与缺失;尴尬一：身份模糊;从诞生到现在,私立博物馆仍没有统一的身份界定;管理部门先后几易其名：“私立”、“私人”、“民办”、“非政府办”、“民间”、“民营”,文化部新出台博物馆条例征求意见稿则称之为“非国有”; 中国私人投资兴建博物馆主要出于如下几种情况：出于公益考虑,想把自己多年的收藏与更多人共享；出于经济考虑,想达到收藏养收藏的良性循环；企业办馆,希望树立形象等;但由于国家对私立博物馆的身份界定不清楚,形成了一个怪圈,没有国家财政拨款的私立博物馆干着公立博物馆一样有意义的文保事业,自身要生存还没有经营权;尴尬二：收不抵支;除了陈丽华的紫檀博物馆,樊建川的建川博物馆依托馆主背后的企业生存外,全国范围内大多数私立博物馆都严重“差钱”; 租用场地、购置和制作陈列用具、布置展厅、聘用人员、水电耗费,各种花销让资金并不雄厚的私立博物馆馆主遭受巨大的压力;寥寥的门票收入显然难以维持运营费用,私人馆主们不得不拿自己的其他收入补贴;尴尬三：馆藏难补;补充藏品对于资金匮乏的私立博物馆来说,这是一件“明知很难却咬牙也得干”的事情;近年来全社会兴起民间收藏热潮,很多藏品价格一涨再涨,公立博物馆都买不起,私立博物馆就更别惦记了;马未都说：“在人们还没有意识到的时候我先上手了,很多好物件搁现在谁还买得起呀;”尴尬四：政策缺失;据了解,对私立博物馆如何扶持,没有相关政策;正在征求意见的博物馆条例仅指出“国家鼓励个人、法人或其他组织设立博物馆”; 北京市文物局博物馆处处长刘超英表示,她个人对那些执着的私立博物馆馆主很敬佩,“他们非常不容易,用个人的力量保护文物并与社会分享成果;”三、国家针对私营博物馆的相关政策1、高度重视,积极促进民办博物馆健康发展;各地、各有关部门要切实提高对支持民办博物馆发展重要性的认识,明确和坚持积极鼓励,大力支持,正确引导,依法管理的指导思想,将民办博物馆纳入国民经济和社会发展规划,纳入博物馆事业发展规划,因地制宜,分类指导,制定符合各地民办博物馆发展的目标、措施和相关政策,支持、鼓励和引导民办博物馆的科学发展;民政、财政、国土资源、住房城乡建设、文化、税务、文物等行政部门和行业组织要加强协调,形成合力,加强调查研究,对民办博物馆在创办、开放、发展中遇到的具体困难和问题,给予必要的关注,及时帮助切实解决,保障民办博物馆健康发展;2、切实帮助解决民办博物馆的馆舍与经费保障问题;推广民办公助、公建民营等形式,在有条件的地区,建立政府对民办博物馆单位的资助机制;各地可利用在布局结构调整后闲置的房产,支持民办博物馆发展;可在旅游景区和文化产业园区内规划建设民办博物馆,为民办博物馆提供馆舍和基础设施运行保障;详见：国家文物局等多部委联合印发关于促进民办博物馆发展的意见。
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中国私人博物馆发展之路初探
近年来，在中国众多博物馆之中有一小支异军突起的队伍，这就是私人博物馆。
顾名思义，私人博物馆就是公民个人自主建设的博物馆。
私人投资兴建博物馆主要出于如下几种情况：出于公益考虑，想把自己多年的收藏与更多人共享；出于经济考虑，想达到收藏养收藏的良性循环；企业办馆，希望树立形象等。
目前，我国博物馆还是属于公益事业单位，大多数博物馆还是靠财政拨款维持，私人博物馆在中国还是少数，而且从建筑规模到藏品的种类都无法与公立博物馆相提并论。
然而在国外对私人博物馆则比较普遍，国家也给与一定的支持，主要的办法是采取免税或惠税的政策，对捐赠或投资全部归入纳税款。
中国最有名的私人博物馆就是坐落在首都北京的观复博物馆，它也是新中国第一家私立博物馆，由马未都先生为创办人。
1996年10月30日获政府批准成立，2004年实行理事会制，100名理事将一起为这项文化事业做出贡献。
“观复”出自老子《道德经》第十六章，原文是：“致虚极，守静笃，万物并作，吾以观复，夫物芸芸，各复归其根，归根曰静，静曰复命”。
意思是说：达到虚空的极点，安住於甚深的禅定之中；宇宙万物相互运作生长，我们得以观察到它们的本根源头。
不论万物如何变化多端，终会回归根本。
回归根本称作静，就是所谓的回归其本来自性。
“观”即看，“复”即一遍又一遍。
世间万物你只有静下心来一遍又一遍反复仔细观察，才能认清它的本质。
“观复”博物馆由此得名。
博物馆内设有：瓷器馆、家具馆、油画馆、工艺馆、影像馆、门窗馆和多功能厅。
常年举办各类展览及讲座，开展鉴定和咨询业务。
展览侧重开放形式，强调人与历史的沟通，突出传统文化的亲和力，并在浙江杭州、福建厦门设有地方馆。
观复博物馆为公益性独立法人，接受社会各界的捐赠。
观复博物馆是目前中国较为规范并形成了良好运营机制的私人博物馆，但是中国私人博馆馆整体经营管理现状堪忧，一些私人博物馆经历了几度沉浮，有的曾经濒临绝境而起死回生，有的则是轰轰烈烈建起、无声无息夭折，目前幸存者多数仍在艰难中惨淡经营。
摆在中国私人博物馆面前最大的难题是资金问题，私人博物馆是一种“非
营利”、“永久性”的公益文化事业。
它的边际成本对于个人（即使是成功的企业家），也是一个惊人的数目。
在政府无偿提供场地的条件下，搭建起一座场馆的初始投入也许并不困难。
但是，一年要拿出几十万元来贴补博物馆藏品的维护、管理，加上不定期的场馆翻修，却是很难依靠个人的力量维持的，很多颇具规模的私人博物馆就是这样最终被拖垮。
由此可见在中国的私人博物馆中“如何自己赚钱”是很重要的一部分，我认为中国私人博物馆可以在经济上争取自己创收，可以将博物馆馆址选定在旅游风景区附近，这样就能通过旅游的热潮带动博物馆的参观者。
同时还可以开设一定的商业设施，以填补成本的不足。
此外，还可到国内其他地区或海外举行展览以提高知名度，将展品有偿出租给其他机构展览，观复博物馆更是提出了模仿日本的“会员制”方式，会员在缴纳一定会费后可以享受到特别待遇，比如进入贵宾休息室、参观藏品时可以亲手感觉等等。
其次，藏品的是否专业化也是中国私人博物馆所要面临的问题之一，现在中国许多私人博物馆的藏品质量远比公立博物馆差。
它们破坏了标准，并给付费公众带来了对文化体验的虚荣模仿。
在中国像故宫博物馆这样的大型公立博物馆都不得不通过各种专业化的展览来提升地位，那么默默无闻的私人博物馆更是要在展览的专业化程度上下手许，所以私人博物馆必须有自己的特色，可以从当地特色入手，寻找到自身的亮点，不要追求大而全。
马未都先生就曾经总结过五条经营私人博物馆的心得，其中的第一条就是不断扩充展品，通过各种拍卖会购买新的展品来充实展览的内容，吸引更多的观众。
另一个体现专业化的方面就是布展和博物馆整体规划，展览的陈列方式必须有创新，要让文物“随意”地展示，给人以亲和力。
再次，缺少观众也是中国私人博物馆的致命问题。
中国博物馆在大多是人印象中是存放文物的地方，除了专门从事研究人员、收藏爱好者和学生外，能难有人能主动定期到博物馆中去，最多也是跟随旅游团参观博物馆。
现在中国大部分公立博物馆对外免费开放了，这样就吸引了更多的参观者，然而中国的私人博物馆没有政府强大财政扶植，免费开放必然不现实，这样就造成私人博物馆观众稀少。
缺少观众这就要中国私人博物馆管理者从自身出发，寻找问题的根源，我认为私人中国博物馆的管理者应该主动出击，引入现代管理模式，努力为自己的博物馆宣传，或者模仿香港在人群密集的商业区布展加深市民对博物馆的认识，也可以通过电视、报纸、网络等媒介向广大群众介绍自己的博物馆，提高自己博物馆的知名度。
马未都先生就很重视观复博物馆的宣传工作，博物馆常年举办各类展览及讲座，开展鉴定和咨询业务，同时在网络上开办自己的网站，马先生还将自己收藏心得编撰成书，并登上了央视《百家讲坛》，先撇开马先生说讲的内容不谈，这种写书、在电视上讲学的方式就是观复博物馆很好的宣传手段，使更多的人乐于走进观复博物馆，一睹其中的藏品。
由观复博物馆成功的经验不难看出，中国的私人博物馆还是存在着很大的发展空前和潜力的，有着比公立博物馆更强的竞争意识，在市场经济发展下的中国，私人博物馆必然会创造出自己的一片天地。