公共建筑案例分析讲义

总平面图
建筑所在位置正 好处于山头，拥 有良好的环形观 景视野，这次作 业的场地鹅岭公 园3号地与其类 似拥有3个良好 的景观面，并且 北向视野可达高 远。
海面
海面
山 地 与 植 被
美术馆外观
建筑共四层覆土两层，陆 地上两层后方圆形主要为 展览厅，外部矩形主要为 客房和观景平台，远处看 建筑似镶嵌在山体中，晚 上建筑自己作为一种景观 ，显得通透，明亮。 使建筑与周围的景观融为 一体，让环境和建筑能你 中有我，我中有你。
周边以住宅区为 主，距离安庆市 市政府与区政府 较近，周边商业 服务规模较小， 有待发展。体育 中心有望拉动周 边经济发展，成 为新的城市中心 。
新建体育馆应与 老馆有一定距离 ，可与老馆风格 相近，也可创造 新风格，与工业 建筑之间应有一 定的距离，且设 立一定的隔离措 施。
基地南临菱湖 南路，东临龙 眠山南路，交 通便利。场地 主入口在菱湖 南路上。而右 侧通往自来水 厂的道路可作 为车辆入口。
总结：
1.整体建筑充满美感，设计强调简单线条 2.面积虽小，却能与大地共构，融合了基地特性 3.美术馆的动线设计，是由专用码头与台阶式的广场进入， 由水岸空间延伸至陆地，再转换至美术馆的路径上，多重的 体验感受 4. 结合不同的材料；自然等元素，改造成带有海边的意象 5.自然采光，大量运用来自「顶光」+大面窗的空间意境 6.建筑物以不打扰自然为主，下挖，高度只是隐约可见，墙 饰几乎是零 7.正面有运用板块，阻挡海风吹袭 8.面向海面的方向，巧妙的用高低阶层次的墙面+弧线，对 应高地 不平的山势 9.建筑量体尽量处理得合理，开敞。让每一面向可以享受到 良好的光线跟视野 10.充分利用自然环境所提供的最佳场域予以量身订作
苏州博物馆的墙面用 白墙灰瓦降低传统白 墙黑瓦的对比度，保 留了传统民居的味道 ，又使建筑具有现代 感。
苏州传统民居
建筑高度：
为了与周边建筑环境相协调大堂高 度只设为15.3m、书画厅高度为16m 。
用灰色装饰直线条代替传统的木梁，既体现传统 建筑结构又成为新建筑的现代表皮纹样
用暴露的钢结构和石材的曲桥 、亭子，把馆与馆连接起来， 使建筑的现代感更加强烈。
二、直岛当代美术馆
——安藤忠雄
直岛是濑户 内海中的一 个小岛，位 于日本香川 县高松市以 北约1,300 米的地方， 面积大约 8,130平方 米，人口约 3,600人。 。基地环境 非常纯净， 大海浩瀚， 阳光充沛， 景色优美。
当代美术馆
地中美术馆
直 岛 文 化 村
这栋建筑面积3643平方米，功能主要包括一個大展览厅，和一 个小旅馆，设计中安藤材质既使用了混凝土，也采用了碎块毛 石墙，通过向地下发掘，安藤创造出一种，类似于土木工程的 作品。 直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应 ，最终以低调 、素朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引 发另一波「艺术建筑」的朝圣热潮 。
庭院隔北墙直接衔接拙政园之补 园，新旧园景融为一体
新馆建筑 的西北端 和东北端 都留出了 消防通道 ，保证紧 急情况的 救援
苏州博物馆作为贝聿铭先生的晚期比较成熟 的作品之一，该建筑是借鉴古典园林的现代 之作，但是仍然很好地和周围环境，建筑融 合在一起，尤其是和拙政园，忠王府的融合 ；结构布局、与环境的融合、空间布局、采 光通风等等，都能使得建筑的更好的表现气 的特点，融入环境。
公共和建筑案例分析
一、苏州博物馆
——贝聿铭
建筑选址 ：
苏州博物馆 毗邻拙政园 和忠王府， 在建筑设计 上需要与其 融合，但又 要与周围的 现代建筑呼 应。
新馆采用三条 轴线的布局；
与忠王府的布 局相呼应，和 谐自然
中央庭院连接 西部展区和现 代艺术厅，层 次分明
东西两侧的院 落式组合和周边 的合院式住宅相 呼应 ，从而很 好的融入周围 环境中。
三、安庆市体育馆
安庆市规划总面积 843平方公里。市辖 区（迎江、大观、 郊区三区）、怀宁 县的大龙山镇、月 山镇、五恒镇、山 口镇、开口镇以及 罗岭镇。 基地位于老城区与 新城区之间，且与 大湖风景区相邻。
立交桥：龙眠山 南路 城市一级道路： 集贤南路 湖心 中路 菱湖南路 菱湖北路。 基地周边的菱湖 南路贯穿老城区 ，而湖心中路则 连接了老城区与 新城区，基地位 于老城区与新城 区之间，有望成 为新老城区的纽 带。
良好的利用周围环境 ，和气候情况，使建 筑与环境的关系密不 可分
树木遮挡
地下室பைடு நூலகம்面图
用于挡风的弧形 墙体
一层平面图
良好景观
良好水景视野
二层平面图
良好山 景视野
顶层平面图
建筑实体模型
虽然这座建筑背后 ，有道路通达，但 通常人们都是经由 一专用的码头与和 台阶从广场进入 。设计栈道不仅从 交通上更加的便捷 ，也是建筑与外界 的联系更加紧密。