春晚三十年
春晚部分节目单曝光 张明敏改唱《我的中国梦》
春晚部分节目单曝光张明敏改唱《我的中国梦》中国网1月16日讯距2014年央视马年春晚播出的日子仅有不到半个月的时间了，1月16日，中国网记者发现部分春晚节目单已经在网上曝光。
据媒体报道，张明敏时隔30年将再登春晚，而演唱歌曲将由《我的中国心》变为《我的中国梦》。
近年来，春晚的许多节目都是在“炒冷饭”，被观众指责“缺乏诚意”。
空洞、煽情的主持词，高唱的赞歌颂歌被人指责“高傲而缺乏贴近感”。
与现实脱节、不可乐的相声小品更是观众的头号“炮轰对象”，从网络上随手拈来的段子也很难再逗乐观众。
马年春晚，冯小刚接过总导演的接力棒，让冯导成了老百姓新的期待，而冯导上任之初就给2014年春晚定了调，提出八字方针：真诚、温暖、振奋、好玩。
传闻中说，冯小刚出任春晚总导演乃高层点将，希望一改春晚三十年的顽疾。
经过将近半年时间的润色，传闻丰满了许多。
三十年之再回首张明敏重登春晚唱响《中国梦》曾因在30年前的春晚舞台上演唱《我的中国心》而在内地大红大紫的香港歌手张明敏，今年将再次登上春晚舞台，演唱歌曲的名字是《我的中国梦》，虽然相比《我的中国心》只差一字，但鲜明的时代特色已经显露无遗。
另据知情人报道，本届春晚的参演歌手中有一个人的名字的出现也令人非常震撼—梁家辉。
据报道，梁家辉将与一位女歌手一起演唱名为《最好的夜晚》的新歌。
梁家辉在经典喜剧片《东成西就》中的搞笑唱段至今观众影迷们记忆犹新，可是他在人们心中的印象并不是一个擅长歌舞的人，此番影帝在春晚如此正式的舞台首度开嗓，非常让人期待！但歌唱功底羸弱的梁先生能否在之后的历次彩排中过关，最终登上大年三十的春晚舞台，也令人拭目以待。
摇滚教父之春晚崔健献唱经典名曲《花房姑娘》提到中国的摇滚教父崔健，似乎是一个和央视春晚没有可能产生联想的人，他此前和央视关系一向不和，崔健曾经还有过批评春晚的言论，直到去年他才首次参与央视节目的录制。
据悉，今年春晚较往年最大的不同就是增加了摇滚元素，其中摇滚教父崔健早已接到春晚剧组的邀约，并正在秘密排练中，若一切顺利，他将首次登上央视春晚的舞台。
浅论央视春晚三十年变迁
这对 于 ９ ０年代的人们都是新 事物 。他们 渴望在 充满 生
历史性 的文化 困境 。
春 晚的更新换代 ， 主持人 的新 面孔 ， 演员 的新气 象 ，
甚至新 导演的 出现 ， 无一不惨 遭观 众的质 疑 。就 我个人
今全 自动的舞 台设 计 ， 我们看到 的是人 民物 质生活 的提 高， 是精 神文化的极 大需求。
一
看法 ， 这 不是观众 的挑刺 ， 当然更 不是 演员的技 艺拙 劣 ， 是观众 的审美需求 随着综 艺节 目的 日益提 高 而水 涨船
摘
要： 央 视春 晚已经成为 当今收视率 最高的节 目。央 视春 晚 自１ ９ ８ ３年 开播 以来 ， 已经走过 了 ３ Ｏ年历
程。其 问， 既 尝试 过胜利 ， 也经历过失败 ， 但无论 如何 ， 当我们每 年面 临春 节的 时刻， 春 晚总会 成为我们 关注
的焦 点。作为 一种 文化现象 ， 春晚 已经成 为我们 节 日生活不 可缺 少的 一环 。本文从春 晚受争议的原 因、 语言
质量与数量 的极大提高 ， 春晚形 式 的节 目已不是 只有除 夕才能看到 ， 有 了 比较 就 会有 不 满 ， 已经 很 努力 在改 进 在完善 的春 晚面对观众 的挑 食还是有些力不从 心。 首届春 晚给处 于特 殊时 代 的人 们带 来 了欢 欣与 鼓 舞， 对于 他们 ， 春晚 就像 久 旱逢 甘 霖 。新 生 的事 物必 然
电视 是当今社 会最 强势 的娱 乐媒 体。中央 电视 台
作为 中国电视的第一播 出平 台 ， 拥 有其他 媒体无 法 比拟
的影响力 和传播 力 。央视 春 晚正 是立 足 于这 样一 个 强 大的平 台上 ， 才 可以在长达几 十年 的历史 舞台 上演绎 它 独 特的风姿 和魅 力 。面对 众大 的压力 与各 种 怀疑 的声 音， 全新 的春晚 顶着 巨大 压 力 ， 以一种 全然 的 姿态 走上
央视2023年跨年晚会节目单
央视2023年跨年晚会节目单央视2023年跨年晚会节目单总导演：于蕾主持人：撒贝宁、李思思、任鲁豫、张宇、尼格买提1、开场歌曲《兔子爱萝卜》表演：谷爱凌、杨臣刚、梁玉莹、卡塔尔小王子、蓝天幼儿艺术团2、神舟十五号航天员、备战2023杭州亚运会体育健儿等给海内外华人拜年3、歌曲《心忧天下》演唱：张明敏、李玉刚、费翔、中国歌剧舞剧院4、特别节目《春晚四十年》嘉宾：刘晓庆、朱时茂、宋祖英、范伟、陈红5、相声《守株待兔》表演：岳云鹏、孙越6、歌曲《年》演唱：刘德华、王祖贤7、歌曲《天竺少女》演唱：李玲玉、SNH48女团8、特别节目《党外人士话复兴》讲述：吴为山(民盟)、张一一(民建)、汪涵(民进)、刘永好(无党派)、张素久(海外侨领)等9、小品《新龟兔赛跑》表演：马丽、沈腾、大鹏、傅冲、常远10、歌曲《此心安处是吾乡》演唱：简弘亦、林青霞、天下黄姚艺术团11、戏曲《拿手好戏》表演：王佩瑜、小香玉、王宝强等12、武术《动如脱兔》表演：河南塔沟武术学校13、相声《狡兔三窟》表演：冯巩、赵炎14、歌曲《又见太湖美》表演：郁钧剑、晏菲、全总文工团15、舞蹈诗剧《东坡》领舞：孟庆旸表演：中国东方演艺集团16、百家姓歌曲《李》《王》《张》《孔》演唱：李健、王菲、张杰、孔莹17、诗朗诵《兔赋》表演：张光北、海霞、中国传媒大学18、歌曲《李清照》演唱：金晨、李一桐、山东大学19、歌舞《爱你》演唱：王心凌、柳岩、湖南师范大学20、科普脱口秀《自然免疫》表演：李诞、吉利、张幸福、张宇识21、歌舞《饮水思源》演唱：麻利平、田晓、施林娇、湘西民族职业学院22、零点钟声《洞见2023》嘉宾：任正非、张文宏、王传福、李季等23、歌曲《我们的十年》演唱：雷佳、陈奕迅24、国家宝藏《万里茶道图》嘉宾：单霁翔、江源、龚铭、王俊英、魏明生25、特别节目《乡村振兴宣言》朗诵：施金通、刘仲华、余留芬、杨文春26、魔术《玉兔东升》表演：刘谦、朱迅27、歌曲《邯郸》演唱：赵丽颖、肖战、申霏霏、张艺兴、河北师范大学28、歌舞《云上黄姚》演唱：檀健次、崔婉璐、贺州学院29、歌舞《我们是大腕》表演：华莹、任洪青、刘萱蔓、长沙大碗艺人学院30、歌舞《红溪赞》表演：蔡少芬、张晋、张楚儿、杜婷、桂林红溪艺术团31、小品《芭比Q》表演：贾玲、谢娜、许君聪、王迅32、歌舞《浪淘沙·把酒祝东风》演唱：王一博、代云、周凡、郑州大学33、歌曲《文艺男青年之歌》演唱：汪峰、刘牧、北京舞蹈学院34、戏曲《白兔记》表演：杨文蔚、刘亦菲、孙霄磊等35、歌曲《本草》表演：刘畊宏、鞠婧祎、四川蓬溪百家姓古镇艺术团36、歌舞《一把折扇》演唱：周杰伦、张也、湖南艺术学院37、歌曲《中国欢迎你》演唱：刘欢、毛阿敏、浙江歌舞剧院38、歌曲《难忘今宵》演唱：李谷一、全体演员春晚对我们到底有什么意义春晚，不仅是中央电视台发展史上的重要起始点，也是中国政治，文化，经济等共同作用下的电视技术与文化发展相结合的产物。
春晚三十年 不破怎能立——谈龙年央视春晚的革新
最高 的技 术 、最好 的创意来 完成 了一个 回归— —家庭 式
的联欢 。在 家与 国的结构 里 ， 这种 回归 ， 是一种 主角 的归 位 。 中 国人 、 即 中国 家庭 才 是 这 场 晚 会 的 “ 众 ” 观 与“ 主 角” 。所 以 ， 台晚会 给人 的最 大 感受 是 ， 加贴 近百姓 这 更
为赵 老 嘎救 命恩 人 的儿 子也 是 完成
启蒙 和救 赎 的重 要原 因。赵 老 嘎 的 感 恩 之情 。使 得 曹军 长 的启 蒙 工作 得 以 顺利 展开 。曹军 长 队伍 严 明的
把抗 日视 野 投 向清风 岭 以 外 。后来
在 国民党 与 共产 党之 间 。他 经过 仔 细 考 虑 后 选 择 了与 共 产 党 一 起 抗 日。 学 习共产 党 的游 击战 术 ， 他 将鬼 子各 个击 破 ．逐 渐 明 白了全 中国都 是“ 中国地 ” 渐 渐 形成 了民族 、 。 国家 的概念 。直 到这 时 。 老嘎作为 一个 赵 充 满小 农 意识 、 民 间 习气 的农 民英
“ 是做 一台 给现 场几 百人 看 的晚会 。还 是做 一 台给 电视 机 前十 几亿人 看的晚会 ？” 结果是我 们看 到 ． 主创人 员用
首 次 “ 广 告 ” 无 贺 电” 观 众 感 受 为 最 大 零 “ 。
央视 龙年 春晚 主动放 弃广 告投放 。带给 无数观 众 以 精神 愉悦 ， 网友 称为 是近 年来 “ 干净 的春 晚 ” 被 最 。广 告
环境 和全 新 的观 众结 构 ，央视 春 晚如何 继 续保 持优 势 ，
如何 突破 自 己，如何 最 大程 度地 满足 今 天的年 轻观 众 。
春节联欢晚会发展历史
春节联欢晚会发展历史“春晚”伴随着改革开放后，电视的普及和发展，造就了它一身的传奇。
下面，为大家介绍一下关于春节联欢晚会的发展吧，欢迎大家阅读。
春节联欢晚会发展历史之、1983 春晚诞生1983年，央视第一届春节晚会亮相。
当时的春晚没有专门的主持人，马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的当家。
而李谷一则成为了春晚正式登台的第一位歌手，一曲《乡恋》让无数人留下深刻印象。
首届春晚的服装尽显浓重的时代气息，主持人之一的刘晓庆身着红色的连身裙，乌黑的披肩发，凸显出年轻、朝气，还有上个世纪80年代特有的质朴笑脸。
而男主持人大多身着中山装，还有卡其布的工装，偶尔也会见到西装，但不打领带。
这台晚会虽然略显稚嫩，但却是中国电视节目跨出一大步的标志。
不过，当李谷一唱完《乡恋》之后，立即引起“讨伐之音”。
为什么呢?因为她的《乡恋》被描绘成“靡靡之音”，再加上那时是改革开放初期，因此，才出现“讨伐之音”这种现象。
春节联欢晚会发展历史之、1984 小品开始登上春晚“宇宙牌香烟誉满全球!”马季的单口相声讽刺的是虚假广告。
然而此后黑龙江敏感的企业家从中获得了灵感，真的推出了“宇宙”牌香烟，引起了消费者的极大兴趣。
1984年的春晚开创了好几个第一。
观众们认识了“小品演员”这一全新的工种。
马季在台上四处吆喝“宇宙牌香烟”，接着是陈佩斯被朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条。
身着中山装的张明敏一曲《我的中国心》，让内地观众了解到原来港台歌曲也不光是“靡靡之音”，而由李谷一演唱、乔羽作词、王酩作曲的《难忘今宵》也成为了以后春晚的固定结束曲。
可以说，这一届的春晚是已经比较成熟了，特别是小品和相声的出现，让接下来的春晚有了让老百姓津津乐道的对象。
春节联欢晚会发展历史之、1985 公开致歉1985年春晚的导演黄一鹤将舞台搬到了北京工人体育馆，这台不成功的晚会遭到了媒体的强烈批评。
在强大的舆论压力下，中央电视台不得不在1985年3月2日的《新闻联播》中向全国观众道歉并表示：“诚恳接受大家的批评。
试析春晚三十年主持人语言流变
试析春晚三十年主持人语言流变作者：任小梦来源：《新闻世界》2014年第03期【摘要】2012年，春晚走过了三十年的历程，虽然这中间有叫好也有谩骂，有掌声也有倒彩，但它仍然一步步踏实稳重的走着，前进着。
1983年开始，每年的春晚总是引人关注，大家总是不约而同的品味着这一档年终贺岁大餐。
30年，是一种探索，一种对于大型综艺晚会定位的探索，一种艺术与娱乐恰当融合的探索，更是一种对综艺类节目主持人风格的探索。
【关键词】春晚主持人语言一、培养了主持人队伍且主持人语言更具时代气息1983年的春晚，是由王景愚、刘晓庆、姜昆、马季四人主持，其中有影视演员，有相声演员，但惟独没有主持人。
1984年的春晚，赵忠祥老师应运而出。
但对于那时候的春晚来说，主持人不过是一个报幕员，目的是为了腾出更多的时间给演员换衣服，撤道具等等。
在舞台上，没有实际意义，更没有发挥空间。
1984年到1999年，赵忠祥老师在央视春晚的舞台上整整站了十五年，后来的研究者们在评价赵老师的主持时，最高的评价是，“十五年来，没有播错一个字。
”这也说明了当时对于播音员主持人的语言要求。
这个评价对于一个综艺主持人来说虽无限荣光但也稍有遗憾。
1991年开始出现的倪萍老师，更多的给观众一种亲切随和的感觉，她总会像邻家大姐一样循循善诱的给你叙说着每一件事每一个节目，对于主持的概念也初步形成，在春晚探索的过程中，由刚开始的腾时间换道具逐渐变为串场，将两个不同风格的节目用语言进行过渡转换，使节目与节目之间更加融合。
朱军在《我的零点时刻》一书中写道，“相声就是糊墙缝的作用，有了它，才能使节目串联更加流畅自然。
”而对于那时候的主持来说，何尝不是如此呢，为了避免两个生硬的节目让观众产生不适感，就要用一串串相对比较牵强的话联系在一起。
“同志们，朋友们，电视机前的观众们，老爷爷，老奶奶，婶婶，大娘，大叔大伯们，大哥大嫂大姐姐小弟弟小妹妹们，全国各族人民，台湾同胞，港澳同胞，和海外侨胞们，春节好！祝你们健康长寿，祝你们幸福愉快，恭喜发财，发财发财发财发财。
中央电视台2008年(戊子年)春节联欢晚会
串联台本【主持人：朱军董卿白岩松李咏周涛张泽群刘芳菲【第一时段（20：00——21：00）】【片头。
一、开场：《飞向春天》演唱：哈辉、王丽达、雷佳、李晖【六位主持人开场词朱：飞向春天，春潮澎湃天地新。
董：飞向春天，春风浩荡山河美。
李：飞向春天，春光无限祖国好。
周：飞向春天，春意盎然万家乐。
朱：中国中央电视台——董：中国中央电视台——李：电视机前的观众朋友们，周：这里是中央电视台综合频道、中文国际频道、英语国际频道、西班牙国际频道、法语国际频道，正在并机直播的2008年春节联欢晚会的演出现场。
张：在这万家团聚、辞旧迎新的时刻,我们向全国各族人民刘：向香港特别行政区同胞，向澳门特别行政区同胞，朱：向台湾同胞、海外侨胞，向全世界的中华儿女们，道一声——合：春节好！董：祝大家——合：新春快乐！万事如意！【六位主持人下。
【《飞向春天》歌声起。
结束。
【主持人朱军、董卿上。
朱：今年的春节与以往不同，南方的雪灾牵动着亿万中国人的心，在此，我们首先要向灾区的同胞特别是连日来奋战在抗冰雪第一线的英雄们表达我们最深切的问候和感谢。
董：也许，你经过连日的劳顿此时已经回到了家；也许，你留在了它乡过年；也许，此刻你正在回家的路上……不管你在哪里，我们春节晚会都要把最美好的祝福送给你，祝你春节快乐。
朱：过年了，家家户户门脸儿上，少不了一副好春联。
董卿，怎么样，我送你一副？董：好啊，我先送：笑看冰雪正消融，喜迎大地又回春。
朱：我回你一副：上上下下男男女女老老少少都添一岁，家家户户说说笑笑欢欢喜喜同过新年。
董：横批呢？朱：中华全家福。
二、歌曲《中华全家福》演唱：林依轮、吕薇、汤灿、江涛【主持人周涛、李咏上。
周：今天是除夕夜，吃年夜饭是咱中华民族的传统，一家人围坐一起，乐乐呵呵，免不了喝点酒，话家常，叙亲情……这里，我可要提醒电视机前的观众朋友们，千万别酒后开车。
李：记住了，为自己也为家人，平平安安是最大的福。
三、小品《街头卫士》表演：句号、周炜、韩雪【主持人朱军、董卿上。
歌声飘过三十年
歌声飘过三十年每个时代都有其特有的文化标志，音乐作为一种文化载体，同样表达着时代的变迁，成为过去三十多年的鲜明印记。
从1978年到2011年，在这过去的三十多年里，那些明星和那些经典传唱的歌曲，一直伴随着我们，让我们回眸三十年里我国通俗音乐走过的路程。
改革开放后，伴随人们兴奋、喜悦之情的交织，那些激励人奋发向上的主旋律歌曲成为当时乐坛的主流。
1982年，作曲家施光南与词作家晓光一挥而就写下《在希望的田野上》就是其中的代表。
此外，文革期间内地音乐一直被“高强硬响”的红色音乐统治着，港台、国外音乐都被称为“靡靡之音”；改革开放之初，文艺打破禁锢,抒情歌曲开始复兴，但两种音乐观念的冲突仍时有发生。
1980年秋天，在一场“新星音乐会”上，北京姑娘苏小明借《军港之夜》一举成名，成为中国歌坛的偶像人物，也使她成为中国大陆演唱通俗歌曲的先驱人物之一。
这场演唱会让内地从此有了“歌星”的叫法。
上世纪80年代初，不少人对流行音乐还是抱着排斥的态度，有关部门和领导认为流行歌曲“只能表达小情小调，根本无法表达有内涵的大主题”；而演出主管部门更是硬性规定“三个流行歌手不能同台演出”。
这一时期，李谷一演唱的歌曲如《边疆泉水清又纯》、《妹妹找哥泪花流》、《乡恋》、《迎宾曲》、《绒花》等多次在全国性歌曲评比中获奖，其录制的个人专辑磁带有十多版、唱片多张，销量一直居内地榜首。
1980年，李谷一为电视风光片《三峡传说》配唱的主题歌《乡恋》，以其“低、慢、弱、软”的风格打动了亿万国人的心，但也招来了尖锐的批评，被冠以“大毒草”、“靡靡之音”等罪名；引起争议的还有李谷一的“气声”唱法。
在各方面压力下，《乡恋》悄然退出了电视、广播及舞台。
在文化部与广电部有关领导的默许下，1983年李谷一在春晚现场演唱了这首歌，“《乡恋》风波”渐渐平息。
评论界认为，李谷一的演唱风格和技巧是通俗音乐的发展和突破，开创了一代歌风。
进入上世纪80年代中期，是中国通俗音乐的成长期。
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春晚三十年【摘要】自1983年以来春晚陪伴观众至今，与改革开放的历程相伴而行。
然而春晚并不是仅仅是一台文艺晚会，在除夕这一天由中央电视台播出并且年年创收视率新高使得它成为了一个国家话语宣传的特殊媒介。
本文拟通过对春晚过去30年发展与变化的回顾，总结春晚背后意识形态特点及不足并比较分析哈文执导的春晚在这一方面的改变。
【关键词】春节晚会；国家话语；意识形态；哈文一、国家话语的华丽镜像春晚作为国内收视率最高的晚会，从一致叫好到骂声一片再到如今的改革，它已深深映入观众的视野，成为了节庆生活的背景。
尽管骂声一片甚至传过停办传闻，但是央视有关负责人曾表示：春晚的性质就是“央视春晚要表达央视的主流文化的意志，而不是全国好看的节目的大杂烩”。
[1]这揭露了春晚的本质。
正如麦克卢汉说，媒介即讯息。
电视带来的“信息”，并非它传送的画面，而是它造成的新的关系和感知模式、家庭和集团传统结构的改变。
[2]作为电视话语主体的国家宣传部门，早已将春晚舞台变成了主流文化宣传的阵地、意识形态的国家机器，它是国家话语的华丽镜像。
二、春晚传统宣传主题及方式1. 党国一体式宣传春晚所宣传的新意识形态融合了党国一体、民族团结、人民生活和谐为一体，党国是其宣传重点。
它需要宏大叙事极力渲染，故而春晚舞台上也充斥着对祖国赞美抒情的作品。
如《难忘今宵》中的歌颂对象实质为祖国，“今宵”也由于其特殊性成为了一个国家事件。
再如《我的中国心》，歌词内容与春节祥和的气氛毫无关联，却由于春晚舞台流行传唱，其歌词中暗含的隐喻也渗入观众思想。
意识形态对人的控制并不是公开的，而是隐蔽的，我们内化了意识形态，因此不能意识到它的存在和效果。
[3]传统的年俗在这场晚会中难寻踪迹，取而代之的是藏在背后的新意识形态。
“就其基本层面而言，意识形态不是掩饰事物的真实状态的幻觉，而是构建我们的社会现实的（无意识）幻象。
”[4]春晚对于党国话语的宣传具有隐蔽性的特点，即使大众心知背后的隐喻，仍然愿意沉浸其中为其喝彩。
2. 民族团结愿景由于中国五十六个民族的特殊国情，春晚除了表达党国思想外，还表达出一种民族团结愿景。
历届春晚，不论节目如何调整，少数民族节目一直都是保留项。
春晚舞台需要用它来烘托出各民族一家亲的美好愿景。
方式多为极具民族特色的歌舞。
如杨丽萍的《雀之灵》，有利于增加少数民族的国家归属感与自豪感，藏族歌曲《吉祥三宝》红遍大江南北，增加了民族文化和睦包容的氛围。
不论是政治宣传还是民间呼声的需要，1984年港台明星开始加盟春晚，代表性作品有张明敏的《我的中国心》，费翔的《故乡的云》，刘德华的《中国人》等，从个人叙事角度抒发了对祖国的情感，引起观众共鸣，正迎合了“两岸三地，共结一家亲”的和谐愿景。
1997年前后，港台明星加入春晚舞台更甚，不得不说是晚会的有意策划。
再如宋祖英的《爱我中华》，由五十六个民族升华到爱我中华，仍然是政治宣传语的不断重复，民族团结被顺利替换成了国家主义。
3. 人民团圆和谐祥和团圆是年的味道，春晚作为春节联欢晚会，自然少不了营造欢乐和谐的气氛。
这些主要是通过歌曲、小品方式呈现，主要目的是教化民众。
而这些往往都是通过微观叙事表现，如歌曲《常回家看看》、《好日子》等，歌颂了人民幸福美满的生活，并宣扬了一种知足常乐、家和万事兴的思想，把个人幸福归到党国的领导之上，隐藏在个人话语之后的正是国家话语。
再如经常出现的军人形象，它具有有双重含义。
这是因为军人不是一个普通的参与国家建设的群体，他们是国家的保卫者，是作为民族国家基本组成要素的一个国家机器，是国家主权的重要象征。
[5]军人形象甚至渗入爱情题材，表达一种为国家牺牲个人幸福的思想。
奥运健儿则是作为国家荣誉的象征出现。
央视近年来也开始关注弱势群体。
如王宝强《有钱没钱，回家过年》所代表的农民工，《千手观音》所代表的残疾人群体，这是其亲民化体现，然而其本质仍然是用具有迷惑性的包装来达到对人民进行意识形态规训的目的。
4．树立中国品牌春晚的另一个重要任务就是宣传中国的国家形象。
春晚在新意识形态被表达为全球华人的春节联欢晚会，这也就意味着它的受众分布于海内外，这是中国国家形象宣传的绝佳机会。
国家形象的宣传主要依靠中国特有的传统文化符号，如长城、长江、黄河、北京、笔墨纸砚、春联灯笼、油条豆浆、唐诗宋词、风筝皮影、旗袍汉服、书法国画等，均能营造一种中国特色的文化氛围。
优秀的中国特色节目也能走出国门，在各大视频网站上为外国观众所熟悉，如轰动一时的舞蹈《千手观音》、《雀之灵》等，均对中国文化有了很好的宣传。
三、以往的不足1.民间话语的缺失春节晚会是这样一个地方，国家取向僭代了民间取向，集体话语篡改了个人体验，国家和民族繁荣富强的期望也取代了传统的民众对于个人与家庭幸福生活的期望。
[6]当这些特点愈加明显时，春晚受到了观众的炮轰。
华丽的舞台设计，灯光布景，以及演员的精湛表演并未能给受众真正带来年的感受，观众愈是看到电视面前的华丽镜像，愈是发现发现它与生活的落差。
春晚完全成了政治宣传的机器，充斥着对国家民族的歌颂，欢声笑语掩盖了社会矛盾。
这些“伪民间话语”使得其与观众之间产生了更大的距离感，而非贴近百姓生活。
2.传统艺术的缺席以往的春晚中，传统艺术的缺失着实是个遗憾，表现为相声艺术的缩水，戏曲节目的减少等。
中国传统艺术中有足够的题材挖掘，然而却往往在春晚的舞台上缺席。
2012年龙年春晚，只有一个戏曲类节目亮相，那就是由刘佩琦、李明启等6人表演的《戏迷一家亲》，人均表演时间仅为65秒，而这竟然还是最近四年以来表演时间最长的一次。
[7]而作为主要语言类节目的小品，也被央视春晚总导演哈文成为已经没市场。
2012年龙年春晚也是近几年来第一次出现了汉服，这让人不得不为传统文化在春晚舞台上的失语而担忧。
3.商业性愈演愈烈观众所见的春晚是一个片面化的舞台，观众完全是跟着镜头去看春晚，这就为其商业性创造了可能。
晚会上经常有意无意扫过的观众、商标都有着浓烈的商业氛围，央视为这些广告的植入费劲了心思，导致春晚成了“大家找广告”的晚会。
而零点报时、插播广告的竞争则更甚，商家竞拍取得广告时间，一些硬性规定使得主持人对于某牌的多次重复，这些常常引致观众反感。
四、经哈文改革后的春晚1. 几处改变哈文改革的2012年春晚与以往最大的不同点就在于零广告，不论是硬性广告还是软性广告都消失无踪。
其次，舞台是2012年春晚的秘密武器，强调了舞台的灵活性，华丽的3d效果为节目增彩不少。
宣传方式上增加了网络新媒体的运用，创立了专属网站，开设微博，加强与观众互动。
并且通过《我要上春晚》及《春晚直通车》节目，在年前为晚会造势。
这几处改变都可谓是与时俱进，一方面安抚了流失的观众群，另一方面虏获了年轻观众的心，为其国家话语的宣传保证了一个巨大的受众群。
2. 提高满意度“春晚缺的是口碑，是满意度问题。
”哈文说。
她希望让今年的春晚呈现出变化，这个意愿强烈到“以往有过的标志性符号统统都不要”，“因为你看老百姓对春晚的评论，最多的抱怨就是没有变化”。
[8]因此在节目上，哈文大费心机，前期筹备时即召集具有代表性的观众，了解其需求。
在节目选择上，更是不顾及名气而是以“节目质量”说话，真正做观众满意节目。
提高满意度同时也传达出一种讯息：国家更加倾斜于民众，这其实是促进了民众对于其意识形态宣传的吸收。
3. 换汤不换药2012年春晚的主题是“回家过大年”。
哈文说：“这就是暗线，就是结构。
架子搭起来之后，再塞内容就不会散，跟写文章一样。
这个结构是我们自己创作中使用的，电视机前的观众收看时是线性的，看不出来，但是他们能看出节目群的意思，情绪打在哪儿。
我们希望我们的节目和观众收看的心理是同步的。
就像号脉，号对了就能把病治好。
”[9]虽然从这点上我们看到了春晚回归亲民化的倾向，然而，不论是哈文接手前还是现在，春晚都是国家话语的舞台，其本质仍然脱离不了国家意识形态的宣传，节目形式的改革只是增加观众满意度，换汤不换药。
五、结语春晚历经30年，作为意识形态的表演载体，其内容充斥着话语权的争夺和国家意识形态。
这在中国转型期的特殊国情下是必须的，它有利于国家统一、民族团结、社会稳定。
对春晚不应一味地进行意识形态批判，任何一个国家都或多或少会进行这方面的宣传。
然而宣传方式各异，招致反感的只是方式不佳，从而使得暗线昭然若揭。
正如卡尔·曼海姆所说：我们得到的不是一种无时间性、固定不变的“意识本身”的虚构的统一，而是一种随着历史时期、民族和社会阶级的不同而不同的概念。
[10]意识形态的转变才是改变春晚的主要动力，这就决定了春晚内容始终代表国家话语，始终配合意识形态及政治宣传需要，始终以教化民众为目的。
故而未来春晚改革还是停留在节目内容、表演风格、舞台设置等方面，从而达到维持受众群、提高接受度使之更好地用作意识形态宣传的的目的。
其国家机器的地位与背后隐藏的暗线不会改变，宣传方式也将保持以往套路，仍然是通过个人话语与民族话语、国家话语的替换。
改变的只是节目包装、观众接受程度及其政治宣传效果。
【参考文献】[1].舒可文.一个赵本山[j].三联生活周刊，2005（8）.[2].（法）波德里亚.消费社会[m].刘成富，等译.南京大学出版社，2001.[3].罗钢，刘象愚.前言：文化研究的历史、理论与方法[a].文化研究读本[m].中国社会科学出版社，2000.[4].斯拉沃热·齐泽克.意识形态的崇高客体[m].季广茂，译.中央编译出版社，2002.[5].王列军.关系视角下的权力实践：21年春节联欢晚会的社会学解析[eb/ol]http：///user1/365/archives/2006/1971.html[6].潘知常.最后的晚餐——春节联欢晚会与新意识形态[eb/ol] http：///7839920_d.html[7]春晚戏曲类节目风光不再龙年缩减剩一个[eb/ol]http：///tv/special/chunwan/content-2/detail_2012_ 01/29/12171672_0.shtml[8]春晚求变之“春晚的姿态”[eb/ol]http：///shendu/slshzk/detail_2012_01/31/12207716 _0.shtml[9]春晚如何解决满意度：每个变化面临两面作战[eb/ol]http：///news/system/2012/02/03/014005798.shtml[10] （德）卡尔·曼海姆.意识形态与乌托邦[m].黎鸣，李书荣，译.商务印书馆，2000.。