影视灯光复习
影视灯光设备调整与维修考核试卷
三、填空题（本题共10小题，每小题2分，共20分，请将正确答案填到题目空白处）
1. 在影视灯光设备中，调光器主要用于调节灯光的______。（ ）
2. 灯光设备中的光源按照类型可以分为白炽灯、荧光灯和______。（ ）
A. 红色过滤器
B. 中性密度过滤器
C. 蓝色过滤器
D. 偏振片
12. 以下哪种设备常用于控制灯光的开关和亮度？（ ）
A. 调光器
B. 电源插座
C. 分光光度计
D. 灯光控制器
13. 在灯光设备调整中，以下哪个因素可能导致灯光亮度不均匀？（ ）
A. 灯泡老化
B. 反光镜角度不当
C. 遮光板损坏
D. 灯光过滤器使用不当
3. 为了保证影视灯光设备的安全使用，应定期进行______。（ ）
4. 在灯光设备调整中，若要改变灯光的颜色，可以使用______。（ ）
5. 影视拍摄中，为了模拟自然光线，常使用______作为光源。（ ）
6. 在灯光设备维修过程中，正确的做法是先______，再进行维修操作。（ ）
7. 以下哪种材料在灯光设备中常用于防火和隔热：______。（ ）
影视灯光设备调整与维修考核试卷
考生姓名：__________ 答题日期：______年__月__日 得分：____________ 判卷人：__________
一、单项选择题（本题共20小题，每小题1分，共20分，在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的）
1. 下列哪种设备不属于影视灯光设备？ （ ）
C. 培训操作人员
D. 禁止在设备运行中进行维修
复习重点
《电视照明》复习重点电视艺术同电影艺术一样，是依据（光线）来“作画”的，（光）是影视艺术的灵魂。
电视照明是完成电视制作技术，继而实现（画面艺术）造型的一种重要手段。
电视照明的主要任务是什么?电视照明肩负着如下任务：1、利用光线参与艺术的创作，用（光线描绘）和塑造镜头前的形象，这是电视照明的根本任务。
2、化画面的平面结构为视觉上的（立体结构），表达深远的空间感、纵深感，描绘物体的立体形状，表达物体的表面结构及质感。
这是电视照明所担负的一个主要任务。
3、用（光影）结构和变化，实现画面造型，是照明所担负的重要使命。
电视照明的特点是什么?电视照明的特点体现在以下几个方面：1、电视照明具有时限性照明的时限性，指在一定的时限内完成照明的设计、布光等。
2、电视照明具有可塑性照明的可塑性，指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。
3、电视照明具有纪实性照明的纪实性，指电视照明追求自然光线效果。
4、电视照明具有体现性照明的体现性，指对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现。
电视与电影照明的主要区别是什么?电视照明与电影照明的异同电视照明的许多表现方法是从电影借鉴而来的，甚有些表现方法相同或相近，但多年的实践与发展已经形成了自己的许多与电影照不同的特点。
1、亮度比和光比要求的不同2、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求3、多种体裁与单一体裁照明的不同4、实景照明与棚内照明的不同5、素养和适应性的要求不同人眼所能看到的可见光波长范围是多少?光是电磁波的一种能量辐射形式，是能引起人视觉的电磁波，占据电磁射线谱中的一小段。
人眼能看到的可见光的波长为（380—760）纳米照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的程度。
单位是勒克斯(1ux)。
1．照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光源越强照度越大。
2．物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度越大。
3．在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离的(平方)成反比，即依平方反比定律。
舞台灯光设计关键知识点
第一章光的质地/颜色/色温1.硬光和软光在影视中是创造人物形象的手段之一。
2.光中必须有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色才是白光，此白光才能达到对各种颜色的物体有90%以上的显色能力。
3.光的三原色是红、绿、蓝，是和颜料色不一样的。
色光与色光互相复合得越多，则光色越浅，其亮度升高。
4.在三原色复合图中，互为相对的是互为对比色，互为相邻的是互为邻近色。
5.在舞台演出中使用换色手段，可以从单色的饱和度配色，可以从同色调中的不同色取色，可以从不同色调中的邻近色中配色，也可以在对比色中取色，但不能没有目的地址短色。
6.光中的色温现象即有偏色现象。
7.在影视拍摄中应该有标准白平衡板来对白平衡，如果没有，应固定一个替代品。
8.拍摄现场所用的灯应该是同种色温的，除非要有特殊用途；如果必须同时用不同色温的灯来代用，则应用雷登色片来提高色温或降低色温。
9.由于灯的色温不一样，舞台演出中使用光色亦有影响，如低色温灯取用暖色染色片，高色温灯取用冷色染色片，其影响较小。
第二章灯光设备1.舞台外观众席的面光、耳光不适合用散光类灯和柔光类灯，主要因其会将舞台镜框也照亮，影响观众对台内的观看。
2.在舞台上使用回光灯，尤其当配用染色片时，灯泡在灯箱内必须调整到光束呈直柱形，如呈交叉形会将色片烧化，而呈直柱形时所投出的光斑大而匀称。
3.成像类灯若不能柔化光斑，则不太适合做正面的连贯式铺光。
4.在台内对各种灯具的使用并没有硬性的规定，完全凭设计者的构思感觉而定。
5.在使用大面积铺光或小面积组光时，此组光的亮度应一致(如灯泡的新旧、功率、反光碗的反光程度等)。
6.灯的数量在戏剧演出中比较多时，能设计出好戏。
但一台好戏并不是必须灯多。
7.设计师在设计中，各种形象的塑造需要各种合适的灯种，但这并不是绝对的，设计师能灵活地利用各种灯种，去灵活构思相应的形象才是主要的。
第三章光位1.镜框式舞台的光位大部分是基本固定的，一台戏的演出可以在各光位中装灯，各光位装的灯种、灯的功率、灯的数量，在该剧院可安装灯的总量限制下按本台戏的需要而定。
灯光实战考试题及答案大全
灯光实战考试题及答案大全一、单选题1. 灯光控制台的主要功能是什么？A. 播放音乐B. 调节音量C. 控制灯光D. 管理舞台布景答案：C2. 以下哪个不是舞台灯光的基本颜色？A. 红色B. 蓝色C. 绿色D. 黑色答案：D3. 舞台灯光设计中，以下哪个术语表示灯光的移动？A. 聚焦B. 洗光C. 追光D. 投影答案：C4. 舞台灯光中，硬光和软光的区别在于？A. 光的强度B. 光的分布C. 光的颜色D. 光的亮度答案：B5. 在灯光设计中，"逆光"是指？A. 从观众方向照射向舞台的光B. 从舞台后方照射向观众的光C. 从舞台两侧照射向舞台的光D. 从舞台顶部照射向舞台的光答案：A二、多选题6. 舞台灯光设计需要考虑哪些因素？A. 剧本内容B. 舞台空间C. 观众感受D. 灯光设备答案：A、B、C、D7. 以下哪些是舞台灯光的基本效果？A. 聚光B. 散光C. 变色D. 闪烁答案：A、B、C、D8. 舞台灯光的控制方式包括哪些？A. 手动控制B. 电脑编程C. 遥控操作D. 语音控制答案：A、B、C三、判断题9. 舞台灯光设计中，所有的灯光效果都需要事先编程。
答案：错误10. 舞台灯光的亮度越高，观众的观看体验越好。
答案：错误四、简答题11. 简述舞台灯光设计中"追光"的作用。
答：追光在舞台灯光设计中用于突出特定的演员或物体，通过移动光源跟随目标，创造出动态的视觉效果，增强舞台表现力。
12. 描述舞台灯光中"逆光"的使用场景及其效果。
答：逆光通常用于创造轮廓光效果，从舞台后方照射向演员，使演员在舞台上形成剪影效果，增强立体感和视觉冲击力。
五、案例分析题13. 假设你是一名舞台灯光设计师，为一场现代舞剧设计灯光。
请描述你的设计思路。
答：在设计这场现代舞剧的灯光时，我会首先考虑舞剧的主题和情感色彩。
我可能会使用冷暖色调的灯光来表现不同的情绪变化，如使用冷色调的蓝光来营造冷静或神秘的氛围，使用暖色调的红光来表现热情或紧张的情绪。
影视拍摄技巧期末复习资料
影视拍摄技巧期末复习资料《影视拍摄技巧》期末复习资料上：影视拍摄基本理论下：拍摄练习与实践创作第⼀讲：有关电影的⼏个问题⼀、视频时代的当下1、主要形式：电影、电视、视频、⼴告、游戏、⼿机视频、⽹络视频、动漫等2、近期发展趋势——融合（1）界限⽇趋模糊（⽚例：宝马⼴告《Hostage》《Star》）（2）相互改编（3）⽹络新⽣⼒量发展迅猛⽹络电影开始成为新时期影视媒介的新⽣⼒量微电影：指专门运⽤在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休息状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系⽀持的具有完整故事情节的“微时”放映、“微周期”制作和“微规模”投资的视频短⽚，可以单独成篇，也可系列成剧。
⼆、电影中的各种元素（1）故事（2）⼈物（3）画⾯（4）语⾔（5）⾳响（6）⾳乐三、电影风格的两种倾向1、形式主义：这类电影风格⽐较花哨，有相当程度的操纵和对“现实”风格化的处理，导演所关⼼的是如何表达他对事物的主观和个⼈看法。
（风格极端的⾛向就是先锋派影⽚）2、现实主义：此类电影尽量以不扭曲的⽅式来复制现实的表象，其导演在⾯对素材时，宁愿抹煞⾃⼰，较关⼼电影呈现了什么，⽽⾮如何操作这些素材。
其最⾼准则是简单、⾃然、直接。
（风格极端的⾛向就是纪录⽚）但是，⼤部分的剧情⽚都居于这两个极端之间，只是由两者所占⽐例多少来区分其风格特点。
四、电影是集体的结晶还是个⼈的艺术1、电影是集体的创作2、电影是导演的艺术表达第⼆讲：电影剧本的创作⼀、⽣活的体验1、对⽣活的体验和感悟越深，越能创作出有深度的艺术作品。
2、艺术是⽣活的浓缩和提炼，是最有意义的点滴融合。
《百花深处》⼆、形象化的创意电影是⽤画⾯和声⾳来表达⾃我的⽅式，因此剧本创作时的构思必须是很形象化的创意。
《11’9’01》三、故事梗概的写作，创意的⽂字化四、分场景剧本，⽂学剧本1、把所要拍摄的东西，根据时间和地点的不同，按照故事发⽣的时间顺序写出来。
（⼀场戏就是发⽣在同⼀时间，同⼀地点）2、格式a、场号b、地点c、时间d、内（外）景本场发⽣的事件五、写作注意事项1、⽤动作性语⾔表达，少⽤或不⽤对⽩。
电视灯光照明复习
电视灯光照明复习1、电视照明的任务一、在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与强调时间概念五、戏剧表现的需要六、视觉语言修辞的需要2、电视照明的基本特点一、电视照明的时限性：在一定的时限内完成照明的设计、布光等二、电视照明的可塑性：在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造三、电视照明的纪实性：电视照明追求自然光线效果四、电视照明的体现性：对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现3、电视照明与电影照明的异同同：表现手法上相似、相同。
异：一、亮度比和光比的要求不同材料不同，对宽容度、亮度比的要求也就不一样。
电视最大亮度比只能达到30：1，其光比控制限定在2：1或不超过3：1，从而获得最佳画面效果和被摄体暗亮部的层次，而电影的亮度比可达到100：1，光比控制可达到7：1。
因此在照明中量光、测光、布光也就有根本上的不同。
二、多机连续拍摄和单机分别拍摄在布光要求上的不同多台摄像机要从不同角度上同时拍摄，因此照明的设计要考虑到摄像对任何角度拍摄时都能适用。
但是灯光却不能照顾到各个角度，因为照明位置总是以上一个摄像机位决定的，所以在质量上要有所妥协。
三、多种体裁照明与单一体裁照明的不同电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片照明、电视新闻片照明等，在灯光配备上与电影照明区别较大。
四、实景照明与棚内照明的不同电影是棚内照明，而电视更多的是实景照明，实景照明投资少，光效自然而真实，制作周期短，效果自然逊于棚内照量的灯光，灯具要求灵活性强、发光强度高、体积小。
电视照明，但追求电视节目制作的真实性。
五、素养与适应性的要求不同电视照明人员属于可塑性人才，要适应多样的环境照明，更多情况下是人去“创造”、适应环境。
在实际照明工作中，不但要熟练掌握电视艺术片照明，还应熟练掌握专题片照明和新闻片照明。
大场面应具有“调度”众多灯具的能力，新闻片、专题片小场面要做到一灯多用，在保证纪实性与时效性的同时，尽量保证照明效果。
灯光复习材料
一、名词解释1、色温：表示某一种光源所发射的光的颜色与黑体加热到某一温度时所发射的光的颜色相同时，就用黑体的这个温度表示该光源的颜色温度，简称色温。
实质上关注的是红蓝光线的比例。
2、显色指数：表示某光源照射到物体上所显出来的颜色与太阳光照射下该物体颜色相符合的程度。
也就是说光源能否正确地呈现物体颜色的性能。
通常称之为显色指数，用Ra表示。
3、灯具效率：照明灯具发出的总光通量与光源所发出的总光通量之比。
4、背景光：包括环境光、天幕光、气氛光等，用于调整背景周围环境和影调，加强场景气氛。
5.三点布光方法：三点布光，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。
如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。
一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。
6、亮度：是表示物体表面发光的物理量。
它指的是光源单位面积上的发光强度。
7、照度：是表示物体表面受照射后每单位面积上所得到的光通量。
8、照度定律：当我们使用人造点光源进行电视照明的时候，光线入射到某物体表面上单位面积的光通量，会随着光源的发光强度、光线的入射角度以及光源与物体之间的距离的变化而发生变化。
9、聚光型灯具：包括螺纹透镜聚光灯、成像聚光灯、光束灯、回光灯、追光灯等。
光束大小可自由调节，在舞台上得到理想的光区，光束的调整角度接近5°~70°。
聚光型灯具都属于硬光型光质，他们照射物体产生清晰明确的阴影，显示出物体的形状、轮廓和结构。
二、填空简答1.内外景灯具区别在于色温，内景灯色温在3200K左右，外景灯色温在5500K左右。
2.电视照明光比和电视常用照明光比同侧：照明光比=主光：辐光异侧：照明光比=（主光+辐光）：辐光常用：2：1或3：13.电视照明灯具按光线分三类：聚光型灯具、泛光型灯具、效果型灯具4.演播室灯具悬吊方式：导轨、吊杆、点吊、｛滑轨、配合以伸缩器、搭格子架（满天星）、铰链｝5交流镝灯和直流镝灯的区别：电极不同，交流镝灯两个电极粗细相同，直流镝灯电极不同。
灯光课后笔记摘抄(3篇)
第1篇一、课程概述本课程主要介绍了灯光设计的基本理论、技巧和实际应用。
通过学习，使学生掌握灯光设计的基本原理，提高灯光设计的审美能力，培养创新思维，为今后的舞台、影视、广告等领域的工作打下坚实基础。
二、灯光设计的基本原理1. 光的三大特性：亮度、色温、对比度（1）亮度：指光的强度，单位为流明（lm）。
亮度越高，视觉感受越明亮。
（2）色温：指光的颜色，单位为开尔文（K）。
色温越高，颜色越偏蓝；色温越低，颜色越偏红。
（3）对比度：指物体明暗程度之间的差异。
对比度越高，视觉效果越强烈。
2. 光源分类：自然光源和人工光源（1）自然光源：太阳、月亮、星光等。
（2）人工光源：灯光、烛光、火光等。
3. 光的传播：直线传播、折射、反射、散射等。
4. 光的吸收、反射、透射：物体对光的吸收、反射、透射程度不同，产生不同的视觉效果。
三、灯光设计的基本技巧1. 光位：指灯光照射的方向和角度。
光位包括顶光、侧光、逆光、底光等。
（1）顶光：从上方照射，适用于表现物体的立体感。
（2）侧光：从侧面照射，适用于表现物体的质感。
（3）逆光：从背后照射，适用于表现物体的轮廓。
（4）底光：从下方照射，适用于表现物体的阴影。
2. 光质：指灯光的柔和程度。
光质包括硬光、柔光、软光等。
（1）硬光：光线集中，边缘清晰，适用于表现物体的轮廓。
（2）柔光：光线分散，边缘模糊，适用于表现物体的质感。
（3）软光：光线柔和，适用于表现柔和的氛围。
3. 光比：指亮部与暗部的对比程度。
光比包括高光比、中光比、低光比等。
（1）高光比：亮部与暗部对比强烈，适用于表现戏剧性的效果。
（2）中光比：亮部与暗部对比适中，适用于表现真实感。
（3）低光比：亮部与暗部对比较弱，适用于表现柔和的氛围。
4. 光色：指灯光的颜色。
光色包括单色光、复合光、渐变光等。
（1）单色光：只有一种颜色的光，适用于表现特定的氛围。
（2）复合光：由多种颜色的光混合而成，适用于表现丰富的视觉效果。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
影视灯光复习Revised on November 25, 2020
《影视照明技术》期末模拟试题
一、单项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15 分）
1·副光的作用是帮助揭示和表现被摄对象的（）
A. 质感
B. 色调
C. 照度
2. 影视照明参与画面形象的塑造、环境再现、气氛的烘托等艺术创作过程，它主要利用（）
A. 光线描绘
B. 电视画面
C. 灯光照射
3·日景布光的背景应比主体的色彩（）
A. 明度大
B. 明度小
C. 居中
4·光的颜色有两方面的意思，一是人眼所看到的颜色，另一是（）
A. 物体自身颜色
B.光源照物体后反射的颜色
C.光本身的颜色
5·黑色反光板的作用（）
A. 补光，减弱光比
B. 减光，加大光比
C. 无作用
二、填空题（每空1分，共15分。
）
1. 能代表物体本质属性的色彩，称固有色，固有色是不能，否则就意味着物体的。
2·影视图像的用光对光源的显色性有特别要求。
对于影视基础照明，其显色性最好，对于主体照明的灯光显色性最好。
3·平面设计主要是设计空间灯位的构成，是总的灯位布局设计。
4·光型是出于选型的目的，把光分成不同的类型：即、、、、修饰光等。
5．直射的阳光，景物的受光面直接来自太阳的光线所照射，是自然界最强的光线，能够形成光影。
6·按光的性质分类，可分为、散射光、高色温光、。
7·对摄影胶片而言，从黑到白是胶片的宽容度，黑白胶片的宽容度是1:128；彩色片的宽容度是1:64；摄像管的宽容度是。
所以在影视照明设计时，光比的大小与不同媒介宽容度大小成比。
三、简述题。
（本大题共2小题、30分。
）
1·（共15分）观察下图1。
人物静态布光中的多人布光信息图，回答相关问
题。
图1
1）（10分）图片中除了使用衬底光外，在多人光线的设计造型中运用了什么样的布光方法（2分）涉及到哪些灯型（2分）请对这些灯型进行释义（6分）。
2）（5分）主题人物是谁（1分）如何体现出来的（4分）
2·（共15分）观察下图2。
舞台照明设计信息图，回答相关问题。
1）（共5分）从灯光设计的构成艺术的角度分析，演区光束构成的是什么特征的（2分）本设计图是如何实现与舞台实景特征构成的统一性的特征的（3分）2）（共10分）简述舞台布光的光束构成设计方法（7分）
图2 四、案例分析及其设计。
（共40分，观察下图回答问题）
简要评析《中国新闻》和《荆门新闻》照明设计带来的不同画面效果。
请你对《荆门新闻》的照明进行方案设计。
1·（共18分）对比画面，简要评析《中国新闻》和《荆门新闻》照明设计带来的不同画面效果。
1）（共6分）从光虚拟画面空间感，分析二者的画面空间效果。
2）（共6分）从光塑造主次关系，分析主持人的形象突出性。
3）（共6分）从光再现体积和质感，分析主持人体积感和不同对象的质感再现。
2·（共22分）请为《荆门新闻》的照明做一份案头设计。
（备注：一台摄像机，正面机位）
1）（共6分）请对《荆门新闻》现有照明设计找出改进的方向。
2）（共6分）为《荆门新闻》做一份照明案头设计。
包括满足一台摄像机的基本光设计（2分）；基调设计，基调设计包括明度基调和色调基调两部分（4分）。
3）（共10分）用平面灯位图法画出你的照明设计图（4分）。
包括基础照明光、主体造型用光。
并标明每一类型用光的光型、光位（包括水平角度和垂直角度）、光质等（6分）。
（图片复印效果差，请同学们谨慎使用。
）
附件：《影视照明技术》暑期实训实验
一曲“时间去哪儿了”引起每一个中国人的思考。
请以“寻找时间”为主题讲述故事。
可用视频方式讲故事如，《太原的心跳》，也可用同样的手法——图片编辑成册讲故事（故事题目自拟）。
要求在场景选景、景别塑造、选则自然光位、时间选择、人工照明辅助设计上下功夫，最终形成，用具有鲜明光效语言的画面，定格出人的一生或某一阶段时间的精彩故事。
具体照明设计思路：
一、自然光效的扑捉与模拟（选景）设计：
具有一年四季春夏秋冬景；自然界的晴天、多云、阴天、雨天、雪天、雾天、闪电等不同自然气候特征，一天中日出、日落、上午、下午天空这5种自然光5种形态光的表现。
二、场景氛围的再现。
包括室内外日景、室内外夜景的气氛；城市夜景中的车流热闹光效与农村月夜的凝静气氛。
三、光效与景别。
1·重空间造型的远景、全景。
注意表现环境气氛、空间特征、时间概念、天气状态等；2·处理主次的中景。
中景光线处理上重点是表现人物上身动作、体态和空间关系，色调、影调突出画面中的人物；3·细腻造型近景、特写。
主要表
现人物的局部，光线处理上主要是刻画人物肖像，在外貌的塑造上下功夫，将那些符合剧中人物特征的给予突出强调。
四、画面调式的控制。
把握好明度调式与色彩调式的特征。
五、画面表现力的塑造。
适当运用对比手法，如运用创意“调白”法，用主观光效外显主体内心情绪或主观理念。
营造整体光效使故事更有感染力和表现力。
如。
《英雄》的青铜器味儿，与中国红的大胆运用。
等
（温馨提醒：本师有个想法：鉴于我校学生活动较丰富，礼堂演出多，想和校电台联系，有演出提供节目单给大家机会进行舞台灯光设计的机会。
若有对灯光感兴趣的同学，请张三，12级1班19号）。