建筑空间形态论文舞台空间设计论文

建筑空间形态论文舞台空间设计论文

摘要：在现代演出艺术中，舞台设计对演出的整体性越来越重。正因为建筑艺术与舞台空间艺术存在着这样一些契合点，让我们在建筑艺术的观察和理解有系统地积累起来，成为巩固的学识和修养，并对舞台空间设计创作有所启迪，舞台设计方案必须适合演出活动的需要，创新的定位应该建立在自身艺术特性的基础之上，寻找不雷同于其他艺术，并且富有表现力的创造手段，使自己的舞台设计特色鲜明，更强烈。舞美设计样式不同，手法各异，但共同遵循的原则，是努力创造尽可能大的自由空间。

我们都知道建筑空间是我们人类赖以生存的地方，它在功能上满足人们的实用空间和精神空间两个方面。我们应该知道建筑不仅仅是一门艺术它是作为我们生活的环境存在的，它为我们的生活提供了一个舞台。然而舞台也不仅仅是一个画面一个背景，它是作为建筑空间舞台空间存在的。因此，建筑对于舞台空间有着非常大的影响。

2 建筑元素在舞台空间设计中的思考与应用

我觉得舞台美术的首要任务，就是寻找形式，就是创造适合于这一出戏的独特的样式，从而创造一种别具意蕴的形式美，有利于演出的外部整体形象的升华，从而产生真正的戏剧形象。舞台空间与建筑空间一样都是在研究组合人的活动所需要的特定的“空间舞台”，造型艺术与戏剧一开始就在空间上综合在一起，这已是不争的事实。然而舞台空间的特性又说明了它不是对建筑空间的简单模仿与复制，它是在建筑空间的基础上进行的二度创作，是已有的建筑空间形态的视

觉衍生。

2.1 两者的设计思维

（1）两者都有实用性的特点，在设计方法上，不论是舞台空间概念还是我们舞台空间设计创作上的处理都深受建筑艺术的影响，许多舞台空间直接借助于建筑艺术的原理和方法。当然，有时只是为了使整个剧场的空间结构统一，只是建筑的一部分或者说是局部元素在舞台上得以体现。

（2）设计师常常从现代建筑艺术中吸取富有视觉冲击力的表现手段。如由刘军设计的《英语教学》小栏目也是典型的风格派作品，整个背景是一块近似平面的很多大小相等的正方形格子组成，所有的格子线条横平竖直，格子里以桔红色、桔黄色，灰绿色、赭石色为主，但颜色纯度都很低，接近灰色调，各个颜色方格在明度上穿插变化，错落有致，在满足整体色调的前提下，将桔红色点缀分布。再用黑色英文EnglishbyTV的标题放在显要位置，起到烘托背景主题的作用。整个栏目背景简洁明了，风格独特，带有明显的风格派设计思想。

2.2 建筑元素的思考及运用

建筑的空间中，门、窗、柱、墙是最基本的元素，它们不仅在建筑中有着基础的意义，在影视戏剧舞台设计中也是重要的元素符号。在建筑空间的结构类型中有着子母空间，假如我们要表达一个吐纳人流的空间媒介，也就是从一个空间进入到另一个空间的借口这个时候我们就能用到建筑里面的——门。在我们挖掘演员心灵空间时，最初想到的就是建筑元素就是窗了，从功能上看，它不仅仅具有采光的功

能，在许多电影、电视、戏剧中经常用到窗子来作为空间限定和心理情感暗示的符号。

（1）、门

自有了建筑就有了门的存在，因为建筑是人生活的空间。门有开启与关闭空间的属性，是吐纳人流的空间媒介，是从一个空间进入另一个空间的界口。随着建筑的发展，门的概念和形式丰富多彩，成为建筑符号和文化特征的重要参照。由于门给人的特殊心理作用，它也具有特别的象征意义。门的形态常常独立成纪念性的建筑标志，如凯旋门用于胜利的纪念标志，牌坊也成为中国文化独特的符号。同样，在电影、电视、戏剧舞台中，门有着虚实的变化、环境的符号、精神的象征等许多形式的应用。

（2）、窗

窗是与其他空间相互沟通的重要界面，窗子还是建筑空间中采光的重要结构，也起着和外空间沟通与衔接的重要作用。人们往往用窗象征揭开人心灵深处的方式，如电影、电视、戏剧舞台中经常运用窗子作为空间限定的心理情感暗示的重要符号。

（3）、墙

墙是建筑空间围合的形式，体现着人的生存空间。它起着划分与隔离空间界限的作用，又是建筑坚固的支撑形式。墙也有着许多象征意义，它是空间区域安全的象征，也体现着隔阂与分离的含义。

（4）、柱

柱子是建筑的主体支撑骨架，它有着不同的结构、风格与样式。

柱子是建筑空间的垂直要素，在空间中不同的位置有着不同的空间限定作用。

2.3 结构形式的拓展

从舞台平面结构上：根据演员动作的需求和观众的视觉感受，切分舞台的表演区域。有实体的造型、景观等进行支点的安排与组合，也有虚实结合的动作流动路径的设计，或横向的，纵向的空间流动变化，与舞台一起结构成整体的舞台平面空间。舞台的空间结构形式因戏剧的不同样式与体裁的变化而不同。无论舞台空间如何多样化，都要符合演剧的要求，就如同建筑一定要有实用性。建筑在满足使用性后可以发展的越来越多元化，舞美可以借鉴的也越来越丰富。

2.4 氛围的营造

任何建筑物都不是孤立存在的，都处于一定的客观环境之中。那么，可以说任何一个影视舞台空间也不是独立存在的，它定有环境与氛围的烘托，而这样的环境与氛围往往也是凝结这个空间的最重要的因素。建筑中有“有机建筑”的理论，主张建筑应与大自然相和谐，就像从大自然里生长出来似的。而舞台空间同样也存在类似的“有机理论”，舞台的空间，也就是构成这个空间的种种因素都应该达到一种平衡、和谐的状态。例如，演员的表演行为要与空间相和谐，环境氛围要与空间相和谐，而整个空间又要与整个表演的核心相和谐，这也就是所谓的“舞台有机理论”。

3 建筑艺术对舞台设计的启迪

从某种角度和意义上来说，影视舞台空间是微缩的“建筑空间”，

而建筑空间是无限放大了的舞台空间。所有舞台空间都建立在一定的建筑空间之上，它们以建筑空间为基础，再建立一种属于剧本特有的空间；从视觉形态上丰富了原本的建筑空间，从内容上赋予了建筑空间带有剧本属性的含义与精神。

3.1舞台艺术的本土回归意识

舞台设计是一门综合艺术，而且在其中放映出很多时期上层建筑和人们的意识状态以及不同的地区的文化差异和地域特点。舞台艺术也存在地域化的意识形态。虽然，全球越来越一体化，舞台设计也越来越去趋同化。中国舞台艺术的本土回归一事在这是就显得有诶重要。中国现代舞台设计应该存在着具有中国本土化和地域性的特征。

3.2 现代舞台艺术的多元化发展

步入21世纪，综合、交叉、可持续发展观已经逐渐成为人们的共识。在“知识经济时代”、“信息革命时代”，建筑艺术的多元发展是无可替代的时代主旋律也带动了舞台艺术作为最具文化性的因素，包含着历史性、时代性及地域性的特征，承载着文化的传承与时代的需求双重含义；建筑空间设计对于舞台空间设计的影响，两者之间相辅相成，相辅促进发展。

4 结束语

在现代演出艺术中，舞台设计对演出的整体性越来越重。正因为建筑艺术与舞台空间艺术存在着这样一些契合点，让我们在建筑艺术的观察和理解有系统地积累起来，成为巩固的学识和修养，并对舞台空间设计创作有所启迪，舞台设计方案必须适合演出活动的需要，创