中国美术知识.

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中国美术知识

中国新石器时代的绘画艺术——彩陶

人类最早造型艺术产生——旧石器时代晚期

石器时代美术——中国美术起源和萌芽时期,艺术与实用相结合

峙峪人和山顶洞人——成熟的钻孔技术——雕刻史上具有重要意义

峙峪人的石墨装饰品——中国至今发现最古老的装饰品

新石器时代主要标志之一——发明陶器

新石器时代仰韶文化——人面鱼纹彩陶盆、彩绘五鱼纹盆

原始社会长江流域及南方地区——地面建筑和干栏式建筑

仰韶文化彩陶——半坡类型和庙底沟类型最为杰出

红山文化女神庙壁画残块——我国迄今发现最古老的壁画墨迹

龙山文化——白灰面、夯土台基

马家窑文化彩陶艺术杰作——舞蹈纹彩陶盆

礼器——区别尊卑等级的器物

秦汉兼有绘画和雕刻的——画像石和画像砖

东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁祠为代表。

西汉霍去病墓前石刻——汉人石刻,气魄深沉雄大——《马踏匈奴》《伏虎》《跃马》

最早的敞肩拱桥——赵州桥(安济桥)

“马踏飞燕”——东汉青铜雕塑

商代青铜器主要纹样——兽面纹

战国时期绘画代表作——《人物龙凤帛画》《人物御龙帛画》

西汉马王堆汉代帛画——主题思想是引魂升天

曾侯墓大型铜编钟——战国时期青铜器的杰作

先秦时代的青铜器——礼器、乐器、兵器、工具和车马器

秦汉时期表示威仪等第的建筑——门阙

青铜器饕餮纹流行于——商代和西周

司母戊鼎——商朝

青铜——铜、锡、铅合金铸造

嵩岳寺塔——中国现存最早的砖塔(河南登封)

应县木塔——中国现存最早、最大、最高的木结构阁楼式塔

《地主庄园图》——已知最早的纸本绘画,出土于吐鲁番晋墓

我国园林景观雕塑第一座丰碑——汉代昆明池石刻牵牛像和织女

元代永乐宫三清殿壁画的作者——民间画工马君祥等,而纯阳殿的壁画构图则是采用了连环画的表现形式。

曹不兴——三国时最早享有盛誉的画家,记载中知名最早的佛像画家“误墨成蝇”

清嘉道间两位著名的仕女人物画家——改琦、费丹旭。

唐三彩——低温铅釉陶,黄、褐、绿

阿房宫——秦朝著名的宫殿建筑群

瓷器中的“粉彩”——康熙时期

天坛——建于明代,是皇帝冬至祭天的处所

《开国大典》——董希文

我国最古老的篆书——甲骨文

全景式山水——五代北宋时期比较流行

小景山水——自五代末开始发展

南朝谢赫“六法”《古画品录》——气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋彩,经营位置,传移模写

唐三彩——黄、褐、绿

清代三大木板年画产地——天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠

八种脸型——田、由、甲、国、申、风、用、目

传统广告的四大媒介——报纸、杂志、广播、电视

苏州四大园林——沧浪亭、拙政园、狮子林、留园

江南小型私家园林的代表——苏州的拙政园、留园,上海的豫园。

古代园林——皇家园林和私家园林

东青龙,西白虎,南朱雀,北玄武

美术一般分为——绘画、雕塑、工艺美术、建筑等

美术是具有造型性、可视性、静态性、物质性的一种空间艺术,又称造型艺术、空间艺术、视觉艺术,具有认识功能、教育功能和审美功能。

年画是中国民间最普及的艺术品之一

传统中国画基本技法——勾、皴、点、染

京剧角色——生、旦、净、末、丑

脸谱颜色——红为忠,黄为残暴,蓝为草莽,白为奸,黑为正

龙——古人对鱼、鹰、鹿、鳄、蛇、马等集合而成的一种象征性动物

常用的美术字——行楷、隶书、魏碑、姚体

“申奥”标志——红、绿、黄、黑、蓝

奥运会标志创意源于——印章

中国结——基本结和变化结

教师在美术教学中的角色是学生的——参与者、引导者、合作者、欣赏者

美术课程标志按教学活动分为——造型表现、设计运用、欣赏评述、综合探索

中国书法艺术创作的常用幅式有条幅、横幅、中堂、扇面、斗方、手卷等。

汉字书法可分为五种书体——篆书、隶书、行书、楷书、草书。

根据作品存在的方式,艺术一般分为——时间艺术、空间艺术和时空艺术

审美效应一般有三个阶段——共鸣净化领悟

艺术批评的形态——社会批评、传记批评、心理批评、文本批评、读者批评。

灵感的特征——突发性、超常性、易逝性。

宋代五大名窑——官、汝、哥、定、钧(瓷器最早出现于商代)

明清四大名绣——苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣

我国著名的四大石窟——麦积山石窟、龙门石窟、云冈石窟、敦煌莫高窟

四君子画”——宋代文人画,梅兰竹菊

佛教四大名山——普陀山、九华山、五台山、峨眉山

“天下第一行书”——王羲之《兰亭序》东晋

我国第一部绘画断代史著作——唐朝名画录

现存最大的喇嘛式塔——妙应寺白塔

六朝三大家——顾恺之、陆探微、张僧繇

顾恺之——“画祖”,东晋最伟大的画家,“迁得妙想,传神写照”,“铁线描”《洛神赋图》《女史箴图》《列女传·仁智图》

陆探微——南朝刘宋时最杰出的画家“秀骨清像”“一笔画”——提出书法入画理论

张僧繇——南朝,“张家样”古代寺庙中影响最大的样式之一

“吴带当风,曹衣出水”——吴道子、曹仲达

吴道子(唐)——画圣

曹仲达(北齐)——曹家样

张璪——“外师造化,中得心源”

王履——“吾师心,心师目,目师华山”

宗炳——《画山水序》中提出“卧游、畅神”

魏晋南北朝

北朝著名画家——曹仲达、杨子华

魏晋南北朝是山水画和花鸟画的萌芽时期

《伯远帖》——东晋王珣

钟繇——书法家,魏晋南北朝时“正书之祖”

隋唐代

展子虔——隋初画家,《游春图》流传最早的山水画“咫尺有千里之趣”,开创我国青绿山水的端绪

韩幹(唐)——循前人而师法自然——画马名家《牧马图》

韩滉(唐)——画牛名家《五牛图》传世最早的纸本作品

王维(唐)——“破墨”山水,南方水墨画始祖(王洽——“泼墨”)

薛稷(唐)——在秘书省画的鹤“四绝之一”

边鸾(唐)——“折枝花居其第一”(出自《唐朝名画录》)

周昉(唐)——周家样“水月观音”《挥扇仕女图》

“大小李将军”——唐代李思训,青绿山水《江帆楼阁图》李昭道《明皇幸蜀图》

张萱——唐代,擅画妇女婴儿,画贵族妇女“以朱色晕染耳根”《捣练图》《虢国夫人游春图》

阎立本——唐代《步辇图》唐太宗接见吐蕃使者《历代帝王图》

张彦远——唐代,中国古代第一部较为完整系统的绘画通史著作《历代名画记》

“颜筋柳骨”——唐朝书法家颜真卿、柳公权

“草圣”——唐代书法家张旭

“狂张醉素”——唐代草书张旭和怀素

五代

“五代山水画家”——荆浩、关仝、董源、巨然

董源——“多写江南真山,不为奇峭之笔”《潇湘图》——披麻皴、点子皴

荆浩——山水画理论著作《笔法记》——《匡庐图》(荆浩、关仝——描绘北方崇山峻岭)“黄家富贵,徐熙野逸”——“徐黄异体”——徐熙、黄荃的花鸟画风格,标志着中国花鸟画走向成熟

徐熙——《黄甲图》《墨葡萄》

黄荃的花鸟画——华丽、工整《珍禽图》

顾闳中——五代南唐《韩熙载夜宴图》

两宋

“南宋四家”——李唐、刘松年、马远、夏圭(马一角,夏半边)

书法“北宋四家”——蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾

张择端——北宋画家《清明上河图》,以线描为主,略施淡彩

王希孟——北宋《千里江山图》青绿山水

范宽——北宋《溪山行旅图》(李成之画“近视如千里之远”《读碑窠石图》,范宽之画“远望不离坐外”“得山之骨,与山传神”)

梁楷——南宋,最先采用简笔画法《泼墨仙人图》《太白行吟图》

李公麟——北宋,最先发明白描《五马图》

崔白——北宋重要花鸟画家,突破“黄家富贵”把宫廷花鸟画推向新水平《双喜图》《寒雀图》

宋徽宗赵佶——瘦金书《芙蓉锦鸡图》

苏汉臣——南宋时期以善画婴戏图著称

郑所南——宋末元初擅画“无根兰”

苏轼——提出“书画本一律”概念

“米派”——米芾、米友仁以画山水著名

“元四家”——黄公望《富春山居图》、倪瓒(绘画风格最简洁)、吴镇、王蒙(山水画章法稠密)

“元初三大家”——赵孟頫、鲜于枢、邓文原

“四大楷书家”——颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫

王绎——元代肖像画家——《写像秘诀》

王冕——元代,擅长画墨梅

赵孟頫——《秋郊饮马图》

高克恭——元代学识深厚的少数民族画家

明代“浙派”——戴进、吴伟

明代“吴门四家”——沈周、文征明、唐寅、仇英

仇英——以工笔重彩闻名,《剑阁图》

董其昌——明代后期“松江派”代表,“南北宗论”

曾鲸——明代后期,墨骨敷彩画法

陈淳、徐渭——明代,把写意花鸟画推向新阶段

何朝宗——明代德化窑的瓷塑名家

陈洪绶——明末清初,擅长“易园以方,易整以散”《九歌图》《屈子行吟图》

清初“四僧”——八大山人、石涛、髡残、弘仁

石涛——《画语录》“借古以开今”

清初“四王”——王时敏、王原祁、王鉴、王翚

王原祁——“熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清”

吴昌硕——清晚期“海派”,从印制开始,有学习书法辞章,最后取得绘画成就

清末“岭南画派”艺术主张——折中东西方,代表画家——陈树人、高奇峰、高剑父

海派——任熊、任薰、任伯年、赵之谦、虚谷、吴昌硕(始于清朝末年,起于赵之谦,当时上海商品经济比较发达,盛于任颐,吴昌硕,是近百年绘画发展史上有着较大影响的画派)任伯年——注重文人画与民间艺术相结合,创造了雅俗共赏的新画风

近代

天津泥人张——张长林,被徐悲鸿称为“虽杨惠之不足过也”

齐白石——“似与不似之间”

鲁迅——领导三十年代左翼木刻运动

蔡元培——“以美育代宗教”

《江山如此多娇》——傅抱石、关山月合作,再现了《沁园春·雪》的磅礴气势

南京中山陵的设计者——吕彦直。

刘海粟——“古今画荷的登峰造极”《泼彩荷花》

央美考研-中央美术学院人文学院世界美术史研究(西方)专业考研知识点

中央美术学院考研资料分享 25.浅谈吴道子的艺术成就,何为‘吴带当风’? 吴道子,又名道玄,在人物造型上‘米粉厚薄’,皆见骨高下而起隐’‘旁见周视,盖四面可以意会如塑’(《广川画跋》,在笔法上创造了一种波折起伏、错落有致的‘莼菜条’式的描法,加强了物象的份量感和立体感,所画人物、衣袖、飘带具有迎风起舞的动势,故有‘吴带当风’之称,他的画以线条为立体,略加渲染来协助线条和色彩相互映衬,形成了崭新的民族化的宗教画,以致整个人物画,他的画风对以后的宗教人物画有重大影响。 26.张萱和周昉在仕女人物画的内容和形式方面有何异同,各自代表作? 张萱所绘的妇女形象丰颊、硕体、服饰艳丽,是盛唐后仕女风俗画的典型风格《號国夫人游春图》《武后行从图》《捣练图》 周昉初效张萱,后则小异,其作品体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣,共有‘衣纹劲简,色彩柔丽‘以丰厚为体’的特点,他笔下的妇女形象由欢愉转向她们在封建束缚下精神上的苦闷和空虚。《簪花仕女图》《纨扇仕女图》《听琴图》等。 27.展子虔《游春图》有何艺术特色? 展子虔,唐画之祖,《游春图》是其留存下来的唯一作品,描写风光明媚、春色宜人的郊原,画面有‘远近山川、咫尺千里’之感,其特点是:山的描绘用单线勾勒,填以青绿山脚用泥金,金碧富丽;近处的树勾出树干,作上叉如鹿角的树枝,松身不画鳞,直接以赭石填染,松枝不画细针,只用石绿沉点,人物用笔点成后,加重色于上勾线分出衣折,全画面树木排列尚少穿插变化,表现了山水画从南北朝到唐代的过渡情况。 28.李思训父子在山水画方面有何贡献? 李思训继承并发扬了展子虔的画法,用笔工致严整,得色浓烈、沉稳,画面格局宏伟、堂皇、华丽,装饰性很强,确立了山水画‘青绿金碧’一派的风格风貌,被后人推为‘北宗’或青山绿水画派之祖。(代表作《江帆楼阁图》) 李昭道的画‘变父之势,妙又过之’,并首创海景山水,其作品《明皇幸蜀图》是一幅以山水景物为主的历史故事画。 29.略谈王维山水画的艺术特色

中国美术史基础知识点

2006年中国美术史共同课基础知识 人文学院 一、史前-秦汉美术史 1、旧石器时代丁村人的三棱大尖状器和许家窑人的石球体现出一定的造型规律。 2、新石器时代仰韶文化和马家窑文化彩陶工艺的成就最突出。 3、鱼纹是仰韶文化半坡类型彩陶最鲜明的装饰纹样。 4、花瓣纹是仰韶文化庙底沟类型彩陶中最流行的装饰纹样。 5、河南临汝阎村出土的鹳鱼石附图彩陶缸是仰韶文化庙底沟类型的一件代表作。 6、1982年辽宁牛河梁红山文化“女神庙”出土一件泥塑女神头像。 7、良渚文化中最具特色的玉器是琮。 8、山东龙山文化中黑陶工艺成就最为突出。 9、目前所知中国最早的漆器出土于浙江余姚河姆渡文化遗址中。 10、兽面纹(饕餮纹)是商代青铜器上最常见的纹样。 11、1986年在四川广汉三星堆出土了大批商代晚期的青铜雕塑。 12、湖南宁乡出土的四羊方尊是商代后期青铜器的典范作品。 13、河南新郑出土的莲鹤方壶是春秋中期青铜器的杰出代表。 14、青铜器铸造中的失蜡法出现于春秋中期。 15、湖南长沙楚墓曾出土两幅帛画,即《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。 16、散氏盘铭、毛公鼎铭是西周晚期青铜器铭文的杰出代表,具有重要的书法史价值。 17、秦始皇陵兵马俑群位于陕西临潼,其艺术特点可概括为大、真、多。 18、西汉霍去病墓石雕运用了循石造型的艺术手法。 19、江苏连云港孔望山摩崖造像的年代当属东汉晚期。 20、马王堆1号汉墓T形帛画的主题思想是引魂升天。 21、河南永城汉梁王墓是西汉前期的一座壁画墓。 22、位于河南洛阳的卜千秋墓是西汉后期一座代表性壁画墓。

23、东汉后期代表性壁画墓有河北望都1号汉墓、河南密县打虎亭2号汉墓、内蒙古和林格尔汉墓等。 24、山东长清孝堂山石祠画像具有东汉早期精练、质朴的风格特点。 25、山东嘉祥武氏祠画像主要采用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。 26、汉画像砖以河南、四川两省出土最为丰富。 27、现存秦代小篆作品以《泰山刻石》和《琅琊台刻石》最具代表性。 28、河北满城中山靖王刘胜妻窦绾墓出土的长信宫灯是西汉前期青铜器的经典作品。 29、贮贝器是滇青铜文化中最具特色的器物。 30、《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》是汉代隶书碑刻的杰出代作。 二、隋唐美术史 1,卫协是曹不兴的弟子,在西晋画坛上曾有“画圣”之称,谢赫对卫协的评价很高,把他列为六品中的第一品,并评价说:“古画皆略,至协始精. 2, 有三件流传下来的绘画被认为是顾恺之原作的摹本,即《女史箴图》、《洛神赋图》、和《列女传·仁智图》。 3, 张怀瓘曾比较张僧繇和顾恺之、陆探微的绘画说:“象人之妙,张得其肉,陆得其骨,顾得其神”(《历代名画记》引张怀瓘《画断》) 。 4, 张僧繇塑造的佛教造像被尊为“张家样”,广泛流传于民间,从现在四川省博物馆藏万佛寺遗址出土的梁代造像上还可探求到张家样的遗韵。 5,曹仲达,是北齐时在佛教造像方面闻名于时的艺术家。他所画佛像具有明显特点,被称为“曹家样”。 6,宋代郭若虚在《图画见闻志?论曹吴体法》中谈到:“吴之笔其势圜转,而衣服飘举; 曹之笔其体稠叠,而衣服紧窄。故后辈称之曰:“吴带当风,曹衣出水。” 7,杨子华被唐人誉为“北齐之最”,画家阎立本评他的人物画说:“自像人以来,曲尽其妙,简易标美,多不可减,少不可逾。 8,一九八零年在山西太原南郊王郭村发现的北齐娄叡墓内有壁画约二百平方米,人马、仪仗、神兽、极为壮观,绘画技法之精湛实属罕见,与传世轴画之精美者无二致,因为墓主人娄叡为皇亲国戚,又建过军功,墓葬极尽华丽,因此今日之学术界推测可能出自杨子华之手,不论是否,都可以为我们了解杨子华的绘画提供资料。 9,有一卷传为宋人临摹杨子华的《北齐校书图》现藏美国波士顿博物馆,内容为描述北齐天宝七年(556年)文宣帝高洋命樊逊诸人刊定五经诸史的故事,画中人物不同于“秀骨清像”,人物面孔呈鹅卵形,此类风貌在早期作品中实属罕见,而与北齐娄叡墓壁画相合,从而证实波士顿所藏的《北齐校书图》尽管为宋人所摹,但定有北齐原本为依据,故也是弥足珍贵的。 10,佛像中国化出现质的进展,据说完成于东晋的戴逵、戴颙父子,美术史上把他们创作的佛像称作“二戴像制”。 11,炳灵寺169窟第六龛,以无量寿佛结跏趺坐居中,观世音菩萨和大势至菩萨胁侍

中国美术史各章节知识点

中国美术史 第一章原始社会的美术 新石器时代早期:大汶口文化(黄河) 河姆渡文化(长江) 新石器时代中期: 仰韶文化:【半坡文化《人面鱼纹彩陶盆》,庙底沟文化:《花瓣纹彩陶盆》《颧鱼石斧彩陶瓮》】马家窑文化【马家窑型:《尖底旋涡纹彩陶瓶》甘肃临兆,《舞蹈纹彩陶盆》青海大通上孙家寨。马场型半山型石岭下型】 新石器时代晚期: 龙山文化:山东(黑陶)《镂空蛋壳黑陶杯》红山文化:辽宁(玉器)《玉龙》 良渚文化:浙江(玉器)玉琮 1.我国原始时代美术的主要特征是什么? 混沌性特征:实用与审美的结合物;各门类浑然一体,相互依存 2.从旧石器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展 人们的审美艺术逐渐从物质生产中分化出来而成为一种独立的精神现象的趋势,也为后世美术的分化和发展奠定了技术的和精神的基础。 3.何为仰韶彩陶?简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征 所谓彩陶,是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制的图案,烧成呈黑色或褐 4.怎么认识彩陶的艺术成就 优美的造型和形式多样的装饰图案纹样的结合成为原始文化最发达最杰出和最光彩的成就.彩陶造型的最大特点是实用性和艺术性相统一。彩陶的造型简洁凝重、气魄浑厚,体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术。 5.《舞蹈纹彩陶盆》的历史和艺术价值体现在那些方面? 舞蹈是以有节奏的动作为主要表现手段,表现人的生活思想和感情的艺术形式,一般用音乐伴奏。舞蹈在原始社会已经产生,先民们用舞蹈来庆祝丰收欢庆胜利祈求上苍或祭祀祖先,这件彩陶盆就表达了欢乐的主题,集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。 彩陶盆的设计制作,还体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。舞蹈者的形象以单色平涂的手法绘成,造型简练明快,三列舞人绕盆沿形成圆圈,下有四道平行道纹,代表地面。盆中盛水时,舞人可与池中倒影相映成趣。小小水盆成了平静的池塘,池边欢乐的人群映在池水之上,舞蹈的韵味让人心醉. 6.简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点 原始时代的雕塑作品所表现的题材内容,除了与人类的物质生活密切相关的各种动物形象外,就是人们所崇敬或喜爱的氏族成员形象,体现着远古人类对自然的形体、面貌、力量的

中外美术史美术理论复习重点

美术理论复习重点 1、美术理论参考书目: ①《美术概论》,王宏建、袁宝林,高等教育出版社 ②《中国美学史大纲》,叶朗,北大出版社 ③《西方美学史》,朱光潜,商务印书馆 ④《中外美术交流教程》,袁宝林,浙江摄影出版社 ⑤《当代西方美学》,朱狄,人民出版社 ⑥《现代之后——20世纪晚期西方哲学》,姚大志,东 方出版社 2、美术理论复习方法及重点: 美术理论试卷的基本题型分为填空、选择、判断、名词解释和问答题五类。试卷总分为100分,各类题型所占的分值比例在20XX年有所调整,其中的填空、选择和判断占总分的40%,名词解释20%,问答题40%。 美术理论试卷的命题内容一般涉及中、外艺术发展各个时期的美术理论,侧重点为主要的学说、人物、著述以及相关的概念和范畴。由于美术理论的学科特殊性,应试者应理性地考虑到应试的目的,有针对性的理解试卷的命题和答案。从试题可以看出,近年来的命题范围相对稳定,应试准备的主要参考书应为中央美术学院美术史系艺术理论教研室编著的《美术概论》。在此基础上可兼及其它,如适当增加一些较规范的中、外美学史。艺术思想史和艺术思潮的评介性著述。试卷的填空和选择两部分,虽每空仅为1—2分,但往往是同为基础较好的考生拉开彼此分数差距的关键环节,题目要求考生知识的精准性,类如国籍、年代、人名、书名等等细节,构成制胜的微观要素。判断题在20XX年分值增加到20分,显然不容忽视,是非抉择殊需慎重,试卷题目并不偏,但应仔细留意陈述句的前后对应关系。名词解释题目多是重要的概念、范畴,或是思潮和学说,一般情况是一题中又具有若干重要的知识点,如时代、国籍、人物、观点、意义和影响之类,精要与全面是准备名词解释的要点。论述题的题目看来相对简单,但若深入也必须涉及多方面理论素质,论述题一般有能够使应试者充分展示自己知识结构、逻辑功力以及文字水平的更大空间,然而要在看似平实而又分值较高的论述题上脱颖而出,需要考生有更为广泛涉猎,也更有赖于长期的知识储备。 简评:远小近(中央美院人文学院理论部讲师) 《美术概论》(王宏建、袁宝林主编) *最重要的章节* 上编美术的基本原理 ①第一章本质论 第一节历史上关于美术的各种解释 ②第二章创作论 第三节创作成果——美术作品 ③第三章接受论(整章都很重要) 下编美术的历史发展 ①第一章发生论(整章都很重要) ②第二章发展论 第二节中国美术形态流变 第三节西方美术流变 只要永不放弃没有什么不可能!!!

中外美术史+重要知识点+考试复习整理

中美史重要知识点 中西绘画比较 中国古典绘画为代表。它的艺术特点说明了中国艺术首先是重表现性的。比较西欧美术的再现性倾向,它更重精神意念的表述,从而改变着客观自然现象中的物理因素。 ① 中国美术重线条造型以及线在艺术审美中的思想情感。 ② 重诗书画的联系,诗情画意和音乐效果 ③ 重象外之意,基于文学理念之联想。 ④ 主张外师造化和中得心源,要求以形传神,主张似与不似,轻象重意 ⑤ 侧重文人意识的发挥,宣扬封建伦理道德,偏向小农意识心态 ⑥ 与儒、佛、道哲学观念相联系 与西方美术重体面, 重视客观现象本身美的表达, 中国美术是艺术处理与认识的升华, 是独具特色的与西方完全不同的艺术形式。它是中华民族文化构成的一个重要组成部分, 是代表民族审美心理与文化现象的一认闪光的东方金字塔。 汉代美术总结: 1、表现题材多样化,内容丰富,直接描写生活的各个方面。 2、风格写实,简练而概括。 3、描写平民及动物方面的题材,刻画生动,具体,现实,富于活力,描写贵族方面的刻画较呆板。 4、绘画以勾线为主要表现手法,主题明确。 5、雕刻完整统一,简括有气度,大块大面,表现了事物内在的精神。 南北朝石窟、雕塑特点总论: 1、早期,域外影响严重。造像浑圆,不够精确,大体大面的效果。统一完整,薄衣贴身, 衣纹阴线。中期穿插有汉式长袍衣样,厚重感强。晚期秀骨清像,长脸,细颈,方肩,衣纹繁复。秀骨清像,中呈圆润,柔和。衣褶自然写实,造型细致准确,身体光洁优美,装饰性强。 2、制作规模宏大。宗教服务于统治阶级,同时也体现了人民追求美好愿望的要求。有宗教来世思想,有现实生活写照。 唐代山水画: ① 在表现形式上,以李思训为代表,工细巧整,青绿重彩,这种风格,在唐影响较大,画风普遍,不少创作,向这一派发展或靠近这一派。 ② 以吴道子为代表的注重线描, 不以设色绚烂为要求的, 既体又一派。中唐以且有所发展。 ③ 以张躁为主的呈派, 以重视墨法巧变、笔色清润为主要手法。这种画法在唐代虽影响小, 但它在唐以且影响逐渐扩大 唐代雕塑艺术特点: ① 是时代精神的产物,深刻的反映了时代精神及社会政治风貌,具有现实主义手法。② 世俗性强,突破了佛教的禁欲主义,造型丰满、美丽,以现实美好理想为出发点。③ 技法写实,简单朴素,动态优美,生动。质感表现强,构图和谐,手法与立意,突破性的创造,是在大自然中与人的思维中,能拓展其艺术境界。 唐代美术总结:(关于佛教造像) 1、传统的儒家思想对佛权哲学渗进。政治和伦理道德。举君臣父孝之义 -------, 使好空者恶杀,义勇者殉国。 2、佛本生故事悲惨场景,消退让位于对极乐世界的追求向往。(幻想美丽的天国等) 于是壁画中,举目便是金楼玉宇,仙山琼阁,满堂丝竹,尽日笙歌,佛坐莲花中, 环绕圣仙,座前乐队钟鼓齐鸣,座后彩云缭绕,飞天散花到处是华贵绚烂的色彩, 圆润流畅的律条,丰溢柔和,亲切动人,美丽善良的人物造型,这一切代替了魏晋时代壁画的悲苦场面,瘦削的人物造型,强烈的动感节奏。此时代求得心灵的安慰和期求,一个时代对欢乐幸福和幻想,以取得心灵的满足。时

中国美术史基础知识(考试用)上课讲义

中国美术史基础知识 一、史前-秦汉美术史 1、旧石器时代丁村人的三棱大尖状器和许家窑人的石球体现出一定的造型规律。 2、新石器时代仰韶文化和马家窑文化彩陶工艺的成就最突出。 3、鱼纹是仰韶文化半坡类型彩陶最鲜明的装饰纹样。 4、花瓣纹是仰韶文化庙底沟类型彩陶中最流行的装饰纹样。 5、河南临汝阎村出土的鹳鱼石附图彩陶缸是仰韶文化庙底沟类型的一件代表作。 6、1982年辽宁牛河梁红山文化“女神庙”出土一件泥塑女神头像。 7、良渚文化中最具特色的玉器是琮。 8、山东龙山文化中黑陶工艺成就最为突出。 9、目前所知中国最早的漆器出土于浙江余姚河姆渡文化遗址中。 10、兽面纹(饕餮纹)是商代青铜器上最常见的纹样。 11、1986年在四川广汉三星堆出土了大批商代晚期的青铜雕塑。 12、湖南宁乡出土的四羊方尊是商代后期青铜器的典范作品。 13、河南新郑出土的莲鹤方壶是春秋中期青铜器的杰出代表。 14、青铜器铸造中的失蜡法出现于春秋中期。 15、湖南长沙楚墓曾出土两幅帛画,即《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。 16、散氏盘铭、毛公鼎铭是西周晚期青铜器铭文的杰出代表,具有重要的书法史价值。 17、秦始皇陵兵马俑群位于陕西临潼,其艺术特点可概括为大、真、多。 18、西汉霍去病墓石雕运用了循石造型的艺术手法。 19、江苏连云港孔望山摩崖造像的年代当属东汉晚期。 20、马王堆1号汉墓T形帛画的主题思想是引魂升天。 21、河南永城汉梁王墓是西汉前期的一座壁画墓。 22、位于河南洛阳的卜千秋墓是西汉后期一座代表性壁画墓。 23、东汉后期代表性壁画墓有河北望都1号汉墓、河南密县打虎亭2号汉墓、内蒙古和林格

中国美术史重点

第一章:史前美术 重要知识点:彩陶定义(7);彩陶文化的分期及代表作(9——11) 第二章:先秦美术 重要知识点:青铜器种类(21);青铜器的形制与纹饰的发展(22—24);先秦帛画(29)包括汉初马王堆帛画。 第三章:秦汉美术 1、重要知识点:画像石定义、分布、主要内容(53) 2、重要知识点:秦汉雕塑艺术的代表作,及主要艺术特色。 第四章:魏晋南北朝绘画艺术 重要知识点:各主要画家代表作、特色。绘画理论:传神论、以形写神、畅神说、六法论。 第五章:魏晋南北朝隋唐石窟艺术 重要知识点:石窟艺术地位(集建筑、雕塑、绘画、书法于一体的综合艺术),代表作(敦煌石窟、云冈石窟、龙门石窟等) 第六章:隋唐绘画艺术 说明:隋唐——元代绘画艺术中,画家及其代表作要尽量对应起来。明清主要掌握各艺术流派的代表画家、艺术特点、地位影响等。 重要知识点:各科绘画的名家及代表作,主要特点。 人物画:阎立本《步辇图》、《历代帝王图》 吴道子吴装、吴家样、吴带当风 张萱《虢国夫人游春图》、《捣练图》 周昉《挥扇仕女图》周家样 山水画:青绿山水展子虔《游春图》 李思训《江帆楼阁图》 李昭道《明皇幸蜀图》 水墨山水王维 张璪“外师造化,中得心源” 花鸟画:薛稷、边鸾韩干《照夜白图》《牧马图》韩滉《五牛图》 理论:张彦远《历代名画记》通史 第七章:五代两宋绘画艺术 重要知识点: 1、五代人物画:周文矩《重屏会棋图》 顾宏中《韩熙载夜宴图》 山水画:董源《潇湘图》、《龙宿郊民图》 巨然《万壑松风图》、《层峦丛树图》 花鸟画:“黄家富贵,徐熙野逸” 黄荃《写生珍禽图》 徐熙《雪竹图》

2、宋代绘画 表现(职业画家的活跃、宫廷绘画的兴盛、士大夫绘画潮流的形成、题材风格的多样化) 3、人物画:武宗元《朝元仙杖图》 李公麟《五马图》白描画 梁楷《泼墨仙人图》《布袋和尚图》减笔画 张择端《清明上河图》 山水画:李成《读碑窠石图》 范宽《溪山行旅图》 郭熙《早春图》《林泉高致》“三远法” 米家云山米芾、米友仁“米点皴” 青绿山水王希孟《千里江山图》 南宋四家:李唐《万壑松风图》、刘松年《四景山水图》、马远《踏歌图》、夏圭《溪山 清远图》 花鸟画:崔白《双喜图》 赵佶《芙蓉锦鸡图》《瑞鹤图》 文人画:苏轼《枯木怪石图》、文同《墨竹图》苏轼“文人画理论” 第八章:元代绘画 重要知识点:赵孟頫“古意”“书画同源”书法之笔入画 元四家:黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙(“文人画”) 第九章:明清代绘画 1、重要知识点:明代前期,浙派绘画(戴进、吴伟)南宋院体画传统 明代中期,吴门画派,吴门四家(沈周、文征明、唐寅、仇英)“文人画体系” 明代后期,大写意花鸟画徐渭、肖像画:波臣派曾鲸、松江画派、“南北宗论” 2、重要知识点:清初,清初四王(王时敏、王鉴、王翬、王原祁)“摹古派” 清初四僧(朱耷、石涛、弘仁、髡残) 清中期,宫廷画家郎世宁,扬州八怪(郑板桥) 清后期,费丹旭、改琦仕女画

中国艺术简史复习重点纲要(整理稿)

中国艺术简史复习重点纲要 红色可能考论述蓝色可能考名解 一、绘画艺术史(填空、名解、论述) 1.半坡文化彩陶艺术特征(人面鱼纹彩陶盆)P1 中国原始社会新石器时代的一种文化,属黄河中游地区新石器时代的仰韶文化,是北方农耕文化的典型代表。因1952年发现于陕西西安市半坡村而得名,从出土的陶器上发现二十二种符号,可能是一种原始文字,距今约6000年左右,是继承老官台文化发展起来的。半坡文化以动物图像为主,鱼纹是其最有代表性的纹样。半坡早期彩陶上鱼纹的形象较写实,以单独的鱼纹为主,形象多为展开的侧面形象,造型上以直线塑形,比例准确但形象质朴;另一种具有特色的纹样是人面纹。半坡早期的彩陶上有两种形式的鱼与人面结合的形象:一种是人面寓于鱼的结合形象,将人面图像以适合的方式添加在鱼纹头部圆框中;另一种是鱼寓于人面的结合形象,人面嘴两旁对称的各自衔一鱼,鱼头与人嘴外轮廓共构成整鱼形。描绘人面与鱼相连的图像,人面皆呈圆形,眼鼻形象明确,头像似戴着尖顶高帽,双眼眯成一线。这类带有神秘色彩的人面纹在学术界一般被认为是与某种原始信仰有关。 典型的代表就是人面鱼纹彩陶盆。 2.马家窑文化彩陶艺术特征(舞蹈人物彩陶盆)P2-3 马家窑文化是仰韶文化向西发展的一种地方类型,出现于距今五千七百多年的新石器时间晚期,历经了三千多年的发展,有石岭下、马家窑、半山、马厂等四个类型。主要分布于黄河上游地区及甘肃,青海境内的洮河、大夏河及湟水流域一带。继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗的风格,但表现更为精细,形成了绚丽而又典雅的艺术风格。 ○1石岭下类型:距今5000年左右,地域分布在甘肃省东部。彩陶以鲵鱼纹为特色。早期的鲵鱼纹多为单独纹样,形象写实呈弯曲状。甘谷县王家坪出土的彩陶上的鲵鱼图像,形象写实逼真,细部画得较具体,脸部、鱼爪和身上的花纹都用劲挺的细线勾勒,绘画水平较前期有了明显提高。 ○2马家窑类型:距今约5000~4500年,地域分布在甘肃省中部青海省东北部。此类彩陶的艺术特点可归纳为:点和螺旋纹。点的运用成为这个时期的装饰特点,在点的外面绘制螺旋纹,产生动的感觉。因此,马家窑类型彩陶的艺术风格流畅,富有动感。与半坡的庙底沟型相比,显得更为精致美观。 1973年初,在青海大通县上孙家寨出土了一件舞蹈纹盆,内壁绘舞蹈花纹,五人一组手拉手面向一致。彩陶盆的装饰独具匠心,舞蹈队列在盆的内壁上部,如盆中盛水,舞蹈群则似舞于池边、柳下,并和池中倒影相映成趣。这里展示的原始舞蹈,尽管非常简略,但那明朗质朴的动作,仍然透露着原始人的纯真的感情和炽热的情绪。这种舞蹈或许属于原始巫术活动,或许仅是劳动之余的游戏歌舞。 ○3半山类型:半山型彩陶的装饰,其图案组织大体可以分为两种□1用螺旋纹组成装饰;□2用葫芦形纹作面的分割,把装饰面区分为数个单位。并流行运用锯齿纹,彩绘的线条红、黑相间,产生了一种富有变化的节奏美。 ○4马厂类型:马厂型彩陶的装饰纹样,大体是从繁到简。常见的有回纹、折线纹,而以人形纹最有特色。 3.帛画(人物龙凤帛画人物御龙帛画汉代T字形帛画) 帛画介绍:帛画主要流行于战国中晚期直至西汉前期,出土的地点大都位于当时的边远地区。帛画的主题思想一般认为是“引魂升天”,但也有人认为是“招魂”。西汉早期帛画延续战国时期楚国帛画传统,是丧葬出殡时张举的一种在绢帛上绘有图画的旌幡,入葬时作为随葬品将其覆盖在棺上。在墓中所出的“遣策”中奖这种帛画称为“非衣”。 a)汉代T字形帛画:出土于湖南长沙马王堆1号、13号汉墓,内容丰富,色彩绚烂,以左右对称、 上下连贯的格局分三段描绘了天上、人间、地下的景象。这幅帛画是这一时期绘画中的杰出作品之一,它全面而充分地体现了汉代的绘画水平。 b)人物龙凤帛画:1949年长沙陈家大山楚墓出土。高31厘米、宽22.5厘米,画面中一贵妇着宽袖

(完整版)中国美术史教案

中国美术史教案 第1周 教学内容:史前美术 教学日期: 教学要求: 使学生了解史前美术。 教学重点: 彩陶 授课过程: 第一章史前美术 概述 史书中被称为“帝王”的人,都同文化创造和劳动工具创造有关:燧人氏发明火;伏羲氏作八卦;神农氏造耒耜,作陶器。苍颉造文字;史皇作图画,曾画过蚩尤的像,并把“神荼”、“郁垒”画在桃木板上以御百鬼;禹铸九鼎,上面雕饰着鬼神百物之形,使民分辨“神奸”。 旧石器时代的美术主要体现在石器工具上。新石器时代陶器在实用性的前提下,发展了美的造型和装饰,所以新石器时代的美术绝大部分都与陶器的发展密切相关,这时期的绘画和雕塑也在陶器的造型和装饰上得到表现。 第一节、石器 旧石器时代的石器是把砾石的边沿加以敲打,现出厚刃,可为敲砸之用,没有进行第二步加工。 继旧石器时代的打制石器之后的磨光石器,是新石器时代的主要标志。以磨和钻孔技术和极整齐对称形式成为石器工具发展的高级阶段。 先民已有多种多样的审美创作活动,我国迄今发现最古老的装饰品,是约三万年前的一件石墨装饰品, 中央有穿孔,可系绳佩挂。钻孔是人找到深度和厚度的劳动,钻孔突破平面,发展了第三空间,是雕塑造型的基本因素。山顶洞人已采用赤铁矿粉末与红色泥岩作染色材料。 第二节、玉器 我国古代有极发达的玉石工艺,玉石器具有多种形式:圭、笏、璧、环等,在古代社会的宗教生活和政治生活中,有着重要地位及审美价值。儒家哲学中关于玉的学说,成为古代美善合一的美学思想的一部分。 良渚玉器造型宏大雄浑,风格严谨深刻,纹饰以神秘莫测的神人兽面引人入胜,阴线雕刻和浮雕完美组合。 “神似”是红山文化古玉最大的特色,玉匠能巧妙地运用玉材,寥寥数刀,把器物的形象刻画得栩栩如生,十分传神。典型玉器有玉龙、玉兽形饰、玉箍形器等。

中国美术史重要知识点

中国美术史重要知识点 原始仰韶文化: 半坡人面鱼纹彩陶盆 庙底沟花瓣纹彩陶盆 鹳鱼石斧彩陶缸 马家窑文化: 尖底漩涡纹彩陶瓶 龙山文化 镂空蛋壳黑陶杯 红山文化 碧玉龙 良渚文化 玉琮—祭地 玉璧—祭天 先秦 青铜器 分类:礼、乐、兵、车马及其它工具 商:造型庄重司母戊鼎四羊方尊 西周:铭文加长毛公鼎—铭文最多(497字) 春秋:“大变革时代特点” 错金新工艺莲鹤方壶 战国:曾侯乙编钟采桑宴乐攻战纹壶 帛画 “旌幡性质,引魂升天” 人物龙凤图 人物御龙图 秦汉 雕塑 青铜雕塑:秦代—铜车马 西汉—长信宫灯(虹吸原理) 东汉—马踏飞燕 石雕:西汉—霍去病墓石雕群—马踏匈奴(循石造型) 东汉—李冰石像 陶塑:秦代—秦始皇陵兵马俑 东汉—击鼓说唱俑(夸张写实、诙谐幽默) 画像石、画像砖 画像砖模塑方法:拍印法 模印法 建筑:秦—阿房宫 汉—未央宫 瓦当:四神瓦当—青龙(东) 白虎(西) 朱雀(南) 玄武(北) 帛画:“T”字形非衣帛画 引魂升天 年代人物山水花鸟雕塑及其他 魏晋南北朝曹不兴“落墨为蝇” 六朝三杰:顾恺之(密体·画绝、才绝、痴绝)《女史箴图》《洛神赋图》《烈女仁智图》陆探微(秀骨清像密体)张僧繇(疏体)曹仲达:曹衣出水、疏体 绘画理论:顾恺之:《画论》《画云台山记》 谢赫:《古画品录》——“谢赫六法”:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写 宗炳:《画山水序》 王微:《叙画》 隋青绿山水:展子虔《游春图》最早唐代雕塑家:

的卷轴山水画 杨惠之(雕圣) 宋法智 唐代陵墓石雕: 昭陵六骏 乾陵石刻 唐三彩: 低温釉,白、黄、绿 唐 初:阎立本《历代帝王图》《步辇图》 盛:吴道子“画圣” 《送子天王图》 “吴带当风”“白画”“吴装” 张萱 《捣练图》《虢国夫人游春图》 周昉《簪花仕女图》《挥扇仕女图》 晚:孙位 《高逸图》 青绿山水:“大小李将军” 李思训《江帆楼阁图》 李昭道《春山行旅图》 《明皇幸蜀图》 水墨山水: 王维:(南宗画派鼻祖)“破墨” “诗中有画,画中有诗” 鞍马题材: 马:曹霸 韩幹《牧马图》《照夜白图》 牛:韩滉《五牛图》“镇国之宝” 戴蒿《斗牛图》 花鸟:薛稷(鹤) 边鸾 (花鸟画祖师) 画论: 裴孝源《贞观公私画录》现存最早的一部绘画著录。 张彦远《历代名画记》是我国第一部系统的完整的关于绘画艺术的通史。 朱景玄《唐朝名画录》是一部以分品列传体编写的断代画史。 张璪著有《绘境》提出:“外师造化,中得心源”对中国画论有深远影响。 五 代 南唐: 周文矩《重屏会棋图》 顾闳中《韩熙载夜宴图》 北(重峦峻岭):荆浩:《匡庐图》 《笔法记》“六要”:气韵思景笔墨 关仝:《关山行旅图》《山溪待渡图》 南(秀丽风光): 董源:披麻皴、点子皴 《潇湘图》《夏山图》(水墨) 《农宿郊民图》(披麻 青绿) 巨然:《万壑松风图》《层峦丛树图》 徐黄异体(黄家富贵、徐熙野逸): 徐熙(名贵花鸟、双钩填彩、设色鲜明富丽) 黄荃(民间野花、用墨兼勾带染 “落墨花”) 北宋(宗教人物): 武宗元(师从吴道子) 《朝元仙仗图》 北宋三家: 李成《寒林平野图》《读碑窠石图》 宋徽宗赵佶:工整细致绚丽重写实 《芙蓉锦鸡图》 《红蓼白鹅图》 书法“北宋四家”: 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄(“苏黄米蔡”)

中国美术史基础知识复习.doc

中国美术史基础知识复习 中国美术史复习资料 来源:刘凡铭的日志 中国美术史 新石器时代 (雕塑)红山文化陶塑与泥塑女神像出土,是我国20世纪80年代初重要的美术考古新发现之一。 我国迄今为止发现最古老的圆雕石刻,内蒙古林西县白音长汗兴隆文化遗址出土的石刻女神。 河南濮阳溪水坡仰韶文化45号墓,用蚌壳摆塑龙、虎形象, 这是中国墓室壁画开端,是我国目前所知年代最早、造型最大的龙图形,被誉为“中华第一龙〃o 商 (青铜器)司母戊方鼎、四羊方尊(形制凝重结实、纹饰繁丽雄奇) (建筑)商代重要建筑物外形由夯土台、墙体和屋顶三部分构成;建筑布局以大型宗庙或宫殿为中心,主要用纵向轴线构成整体性的建筑群落。奠定中国建筑基本特征。 陕西岐山周遗址,是我国已知最早最严整的四合院实体。 (雕塑)玉石雕刻

(青铜器)西周毛公鼎铭文,最长的青铜器铭文。 秦 (雕塑)秦始皇陵“世界第八大奇迹" 汉 (雕塑)踱坐姿是我国现存最古老的大型石刻,堪称我国古代园林景观雕塑的第…座丰碑。 霍去病墓石刻——马踏匈奴,是主体性与完美性统一的典范,是西汉纪念碑雕刻划时■代成就的典范。 画像石是雕塑着不同画面,用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。根据现有资料,画像石萌发于西汉试帝时期;新莽时期有所发展。东汉时期,画像石分布地区扩大,形成四个中心区:一、山东、苏北、皖北区;二、豫南、鄂北区;三、陕北、晋西北区;四、四川地区。此外,北京、河北、浙江海宁等地也有零星发现。 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件,与画像石类似。其制作工艺是将加工好的泥坯放入木模中制成砖坯,待半干后去掉木模,用刻有图案内容的印模印出各种图像和图案,大型图案用儿个印模多次压印,部分图像用利器刻画而成。有空心砖和实心砖两种。东汉是画像砖艺术的鼎盛时期,产品数量、制作水平都特别突出。盛行于中原、西南和江南的广大地区,尤以河南和四川两省出土最多。 三国 (青铜器)春秋莲鹤方壶(自由舒展、活泼灵动)

中国美术史知识点摘要

中国美术史知识点摘要 一、名词解释: 院体画青绿山水六要徐黄异体陶器青铜礼器错金银工艺帛画曹衣吴带士夫画书画合一浙派浅绛山水仕女画道释画 饕餮纹失蜡法唐三彩 1,院体画:从宋代画院以来的一种画风,工笔细腻,重色渲染,画面浓艳富丽,墨守成规,有一套固定不变的程式可依仿. 2,文人画:中国画的一种,泛指封建社会士大夫,文人所画的画,以别与民间画工与宫廷画家的画,明代董其昌以王维作其创始者,强调人品,学问,才情,思想,多取材与山水,华鸟,梅了兰竹菊等,借以抒发性情与抱负,强调意境,讲究笔墨情趣,脱略形似. 3,仕女画: 中国画的一种,原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的绘画,后来专指以封建社会妇女生活为题材的绘画,民间的木版年画”美女图”,也称为”仕女图” 4、彩陶:是指新石器中晚器的一种绘有黑色、红色、或红黑两色纹饰的陶器。彩陶 主要分布在黄河中上游地区,以仰韶文化和马家窑文化为代表。 5、《考工记》是中国春秋末年第一部手工业专著,总结了我国古代各种工艺制作的科学 经验,最可贵的是它第一次提出了朴素的工艺观,即:“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良。”在当时是一个较为系统的理论总结。 6、唐三彩 唐三彩,是模仿染缬工艺的装饰效果。因为它经常采用黄、绿、褐等色釉,实际上并不限于三种色釉,它是一种低温铅釉的彩釉陶器,是用经过精炼的白粘土制胎,两次烧成的。它首先用千度左右的高温烧成陶胎,挂釉后再经900o左右焙烧。用料精细,制作规整,所以不变形、不裂缝、不脱釉。 二、填空题 1、画史上唐代的“大小李将军”分别指的是(李思训)、(李昭道),他们继承了展子 虔的(青绿)山水并加以发展而成为(金碧)山水。 2、南宋画家(马远)、(夏圭)的画章法别致,布局有新意,所以有“马一角”和“夏 半边” 之称。 3、在中国绘画史上,唐代阎立本是最早成熟的人物画大家,他最著名的代表作是《步 辇图》、《历代帝王图》。 4、中国画史上最早建立的正规画院是在(西蜀)时期由(孟昶)创立的(翰林图画院)。 5、五代时期山水画主要有两大画派,北方画派以(荆浩)、(关仝)为代表,南方 画派以(董源)、(巨然)为代表。 6、唐代初期画家(尉迟乙僧)在绘画史上享有凹凸画派之誉。 7、(张僧鹞)在山水画、花鸟画颇有新创造,他首先采用天竺画法,创“没骨山水”。 8、史称魏晋南北朝时期(陆探微)的画风具有行笔紧细的特点,在人物画创作方面创 作出了“秀骨清像”的艺术典型。 9、明朝前期院体画的主要代表画家是(戴进)、(吴伟),他们又分别是(浙)派、(江 夏)派的创始人。

中国美术史复习要点

第一章.原始美术 1 .原始美术的特征:混沌性 ①原始美术是实用与审美的结合物 ②原始美术尚未有明确的门类划分 2.仰韶文化彩陶的分期 1.早期:半坡类型:《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》 2.中期:庙底沟类型: 3.晚期:马家窑类型:《舞蹈纹彩陶盆》 3. 玉器刻纹在形式上具有这样一些特点: 左右对称 刻线圆转流畅 构图匀称 形象具有威慑力 4. 陶器的发明具有怎样的意义 陶器的发明,也标志着人类进入了新石器时代;陶器的发明,也是人类由野蛮状态进入到文明社会的标志,说明人类已经进入了农耕时代;新石器时代的艺术成就集中体现在彩陶上,它表明,人类已经有了自觉的审美意识。 5.中国古代建筑的萌生时期,是以定居为基础的新石器时代。 6、新石器时代出现的大型公用建筑,被认为是后代宫殿建筑和宗庙建筑的开端。 第二章.先秦美术 1.三代青铜器类型可分为以下三大类: 1.武器和生产工具 2.生活用品 3.乐器 2. 中国古代青铜器的铸造有两种基本的方法,即块范法和失蜡法。 3.青铜纹饰的造型特点 首先,纹饰依形而饰,形状与器形完美统一。 其次,装饰富有层次感和节奏感。 最后,装饰多采用对称的格式 4.青铜器造型和纹饰的演变 1.初期:相当于殷商前期:还明显具有陶器的某些特点,器形幼稚古朴,简率凝重,尚未脱离原始的风味,有的器表全为素面,无纹饰,大型铜器则以单层凸起饕餮纹和弦纹为主,无底纹。 2.盛期:大致为商后期至西周初期:这一时期的青铜器大都体现出鲜明的“祭器”“礼器”性质,蕴涵着丰富深刻的政治宗教意义。造型特别庄严、古朴,纹饰繁缛精美。代表作品:《司母戊大方鼎》、《人面盉》 3.转折期:大致为西周晚期到春秋中期:这时的青铜艺术开始呈现出典雅和谐的美。青铜器的形制较以前简便有些器物装饰极为简洁。代表作品:《毛公鼎》、《散氏盘》、《颂壶》 4.衰落期:大致为春秋晚期至战国始:青铜艺术所承载的的社会、宗教、政治意义消失了。青铜器呈现出世俗化的精巧气象代表作品:《立鹤方壶》、《宴乐攻战铜壶》 第三章秦汉美术 1.秦始皇陵兵马俑: 这些兵马俑,排列有序,军容严整,以宏伟浩大的气魄体现了秦始皇率领军队统一中国的辉

美术史基础知识部分

专业基础知识部分 一、填空题。(本大题共14小题,每空1分,共32分) l.中国山水画中的三远指________ 、________ 、________ 。 2.油画《蒙娜丽莎》的作者是________ 。 3.澳大利亚悉尼歌剧院是由丹麦建筑师_________ 设计的。 4.新课程标准根据美术学习活动方式划分为、________、________、________、________四个学习领域。 5.宋代有两位父子画家画的山水画被称为“米点山水”,父亲大米名叫________,儿子小米名叫________。 6.画家________的素描画《________》再现了土地改革运动中的斗争场面。 7.________是现代三大构成设计基础之一,专门研究色彩视觉心理的新兴学科。 8.中国古代画论《古画品录》提出的绘画要旨“六法”是指________ 、________、________、________、________。 9.西方绘画中多用——透视来虚拟性地表现空间感,中国传统绘画中的空间表现大多采用________透视来表现。 10.《虾》是国画大师________所作,他画的虾在“________”与“________”之间,重墨突出了虾眼、省略了一些虾腿。 11.中国古代瓷窑影响最大的是在宋代的五大名窑:________窑、________窑、________窑、________窑、________窑。 12.《流水别墅》是________建筑师________的代表作。 13.云南丽江纳西族创造的文字________被称为活的象形文字,是“书画同源”的体现。14.青铜器饰以饕餮纹,是我国________制时代青铜器艺术的一个显著特点。 二、单项选择题。(在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的,请将正确选项前的字母填写在题干后的括号内。本大题共4小题,每小题1分,共4分) 1.色彩三要素指( )。 A.光源色、环境色、固有色 B.红、黄、兰 C.色相、明度、纯度 D.原色、问色、复色 2.高远、平远、深远是中国古代山水画的三种透视法,它出自古代画论 A.《画山水序》 B.《林泉高致》 c.《画山水赋》 D.《历代名画记》 3.李公麟创作的动物画珍品是( ) A.《牧马图》 B.《五马图》 c.《五牛图》 D.《照夜白》 4.荷兰一位善于应用局部光照明暗对比的画家是 A.哈尔斯 B.蒙德里安

中国美术史重点复习资料

第一章原始美术 (一)原始器艺术 1、器及器的装饰手段 早期:以实用为目的,简单粗劣、种类少, 第二个时期:既有实用价值又有作为艺术品存在的价值,采用了彩绘、纹饰等装饰手段 第三个时期:种类繁多,造型丰富,镂孔、印纹等手法的应用。 2、我国新石器时代出土器的著名文化遗址 仰韶文化(彩代表,公元前4100-前2500左右)、 马家窑(前3300-前1800,分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型)、半山类型器代表新石器彩艺术的最高水平 大汶口、龙山(素面突出代表),大汶口3大显著特点:1、色泽多样化,2、黑制作成熟,3、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹饰多样。龙山文化使用了快轮制术。 河姆渡文化等。 3、新石器时代器的主要类型及风格特征 (风格上分黄河上游彩[仰韶、马家窑]、下游素面[大汶口、龙山]) 仰韶器:在彩绘上表达美的意识和愿望,但受实用性的约束,形体变化不大。 龙山文化:表面装饰相对简单,但造型变化丰富。许多器皿已摈弃了实用目的。 (二)原始绘画 1、原始绘艺术 分图案和图画两大类,图案居多, 2、早期地画、壁画、岩画 82年,安湾仰韶晚期遗址发现地画。 岩画:蒙阴山岩画、广西花山岩画、将军崖等 (三)原始雕塑 1、史前塑艺术品的造型种类 新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征,最具代表性的雕塑是玉器和塑。塑造型有动物和人物两大种类。 2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格 南北两个中心,南方为良渚文化,北方为红山文化。 南方良渚:采用平面浅浮雕和线刻结合的手法,描绘对象主要为礼器上的神人像,造型庄重神圣,较强的意味。 北方红山:采用圆雕的技法,描绘生活中或神化中的动物,造型生动活泼,带有较强的装饰性。 第二章先美术 (一)先青铜艺术 1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征 ***** 2、青铜器的分类:按用途分:食器、酒器、水器、乐器、兵器等。

中国美术史基础知识

国画基础知识 4、中国画中的用墨,历来的画家都很讲究,主要是运用墨色变化的 技巧,唐张彦远《历代名画记》曰:墨分五色,即【焦,浓,重,淡 和清】五种,这就是中国画用墨的奇妙处。 10、用笔,中国画技法。笔不是指毛笔,而是指【勾、皴、点、染】等方法。 11、中国画用墨的方法大体上可以分为【泼墨法、破墨法、焦墨法、 积墨法和蘸墨法】等方法。 7、在绘画技法中,中国画通常采用【高远、平远、深远】的散点透 视法取景作画的,而西画采用的则是【焦点透视法】。首次提出山水 画“三远”的论著是【林泉高致】。 6、中国画在表现形式上有【中堂,条幅,小品,卷轴和册页扇面】 等多种。 7、中国书法艺术创作的常用幅式有【条幅、横幅、中堂、扇面和 斗方】等。 17、工笔从画法上可分为【白描、淡彩、重彩、没骨】四种 3、中国画以题材分通常为【人物画,山水画和花鸟画】三大类。 国画中传统四君子是指【梅、兰、菊和竹】 8、文人画是中国传统绘画中重要的风格流派,自【元代】兴起,【明、清朝】以后成为中国画坛的主流。它在创作上张扬个性,强调【诗、书、画和印】等多种艺术的结合。 8、唐三彩常用颜色主要是【黄、绿、白】 10、北宋文人画家李公麟借鉴前代的【“白画”】发展为更具表现力 的【“白描”,其传世真迹有《五马图》】。 艺术家 6、六朝三大家:【顾恺之、陆探微“秀骨清象” 、张僧繇“张家祥”】。 4、元代四个山水画家:【黄公望、王蒙、倪瓒和吴镇】中山水画章法 稠密的画家是【王蒙】。 2、吴门四家:指中国画史上【沈周、文征明、唐寅、仇英】,仇英画法以【工笔重彩】闻名,代表作品是【《剑阁图》】。 16、清初四王:派分为两种,即【王时敏和王原祁】为一种;【王鉴 和王翚】为一种,取得“熟不甜,生不涩,淡而厚、实而清”的收获的 画家是【王原祁】 7.五代山水四大家:【荆浩关仝董源和巨然】。 12、“南宋四大家”指的是【李唐、刘松年、马远和夏圭】。 16、清初“四僧”:【八大山人、石涛、髡残和弘仁】。 8、画史上“吴带当风,曹衣出水”分别指的是唐代画家【“画圣”和“画祖”吴道子】和北齐【曹仲达】 8、唐代画家周昉,创造了【“水月观音”】之体,他的佛画风格被称 为【“周家祥”】。 4.最早提出以形写神的画家是【东晋】时期的【顾恺之】,他创造的 线形被称为【春蚕吐丝 , 行云流水】。 10、“徐黄异体”指的是五代画家【徐熙和黄筌】的花鸟画风格。 4.麻皴技法的创造者是【董源】。 16、中国现代画家中,以山水画著称于世,其作品有“黑、密、厚、重,然虚实有致”特点的是【黄宾虹】 6、宋代被誉为“得山之骨” ,“与山传神”的画家是【范宽】 11、突破【“黄家富贵”】这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的【崔白】 3、首先提出“明劝诫,著升沉,千载寂寥,披图可鉴”这一绘画 功能的是【谢赫《画品》】 8 、唐代画家王维以诗入画创【“破墨”】山水,书写文人情怀。王 洽画松石山水则疯癫狂放,创【“泼墨】”之法。 12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的【“减笔画”】,开启了元明清写 意人物的先河。

中国美术史知识点概括汇总

1、彩陶/仰韶:绘黑红色装饰。装饰法则:适应使用条件,注意视线接触面最佳效果,根据部位和曲率装饰;对比分割双关多效法。 黑陶/龙山文化: 1、新石器晚期。早期龙山:粗灰陶,蓝纹绳纹;河南龙山:绳纹,多单把陶鬲;陕西龙山:鬲绳纹罐;良渚文化:圈足镂孔;典型龙山文化以山东中心,采用轮制,弓玄纹划纹或素面磨光。大而光的蛋壳黑陶。、鬼脸式腿的鼎。 2、陶轮、封窑技术。坚实耐用,灰色或黑色。黑薄光纽。以造型见长,、、鬲、豆、杯、鼎。 纹样发展: 1、原始-彩陶几何纹生产编织,商周至六朝-动物纹天神宗教观念,隋唐后-植物纹思想解脱生产发展。 2、商饕餮,周窃曲,战蟠螭,汉四神云气,六朝莲花,唐牡丹,元松竹梅,明串枝莲。 明式家具: 1、硬木家具。花梨、紫松、楠木优质硬木。椅凳、几案、箱柜、床榻、台架、屏座6类。 2、造型洗练,庄重敦厚,精工巧作,典雅大方。古代家具典范。 3、意匠美(巧而得体,精而合宜,适用耐用,色调深沉,质感坚实,情趣高尚);材料美(优质木材,本身色纹,不用油漆,自然之美);结构美(榫卯构成,结实精细,构架合理,不用钉胶,攒边做法使面不变形,增加美观);工巧美(面的处理,优美比例,恰当尺度,线流畅自然,牙子、卷口形成曲线,曲直对比。

泥面塑: 1、泥人张:天津张氏泥塑工艺,源于清代,现第5代。鲜明的现实主义,真实刻画形象神态。用色敷彩,自成特色体系。 2、惠山泥人:江苏无锡惠山,400年。浓厚的装饰性和民间特色。不强调如实描写,大胆的省略夸张。简:突出主题刻画重点,满:虚实相生,明:色彩明快对比强烈。 2、陶瓷砖石 未干工具压花纹,胎质灰黑,山形螺旋—烧陶 合纹样,二方连续,红黄黑白灰交替。—胎骨坚硬,紫或紫黑,泥条圈叠成型。

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