当代经典短诗50首

个人化写作：诗歌技巧的艺术性是最大的思想——经典短诗收藏50首

左岸

这个栏目顾名思义：经典短诗收藏。就为这次筛选定下一个标准，必须是短诗，它的概念一般不要超过20行。除此之外，编者还考虑过，有些经典佳作被多种版本反复选用过，已经为广大读者所熟知，故此，就不再选用，而是查找那些似乎被人遗忘的依然可代表他自己的佳作，通过这些“名不见经传”的诗你会发现诗人的另一面，他是诗人全部诗歌生物链中颇有研究价值的一环，你会更加立体地了解一个诗人，他们离你并不遥远，甚至正向你伸出热情得手，恐怕你尚未觉察到。

选择还是要从朦胧诗一代开始，在这之前，首选了已故

著名诗人昌耀的诗《日出》，他是中国位数不多的独立诗人，以其雄浑苍凉的风格引领“新边塞诗”的发展，开辟了令人敬仰的境地。

这首诗是印象主义的杰作。他利用瞬间捕获的灵感，采用通感和“异质远喻”的表现手法，一种声音的不断奇妙的涌来，把初升红日素描的绘声绘色，那是说不出来的伟大降临，人生的迎候过程也许漫长但充满无限诱惑。

朦胧一代的卓越代表选用了顾城、海子、北岛、芒克、严力、王家新、西川等，这些诗有一个共同特点，诗小容量大，有不可复制之美。“穷，有一個凉凉的鼻尖”此句意象惊奇，虚有了实的落脚点，为什么诗人偏偏选择鼻尖，你读完诗就会恍然大悟。海子的“风很美”纯净，童话，细微的感觉力透纸背。

北岛与芒克的诗有异曲同工之妙，诡异的想象，抽象的递进，分裂的感情，落笔意外，令人大跌眼镜。王家新与西川的小诗把纯感觉描写的无复以加，一种现代人的某些心态以外界物象渲染。可谓大手笔。李亚伟“酒中的窗户”大气豪义，我不止一次惊叹诗人的笔触既有纵向又有横向的挥毫，细节如画的穿插，竟都囊括在十二句里，高度的凝练，

值得效仿。

一提到“诗到语言为止”人们会立即想到他的始作俑者韩东，他的诗学观点具有不可磨灭的历史意义，他的价值不仅在于告诉我们诗可以这样写，而且深入浅出的表现，同样能打动人心，他善于从日常生活中发现细微的触点，继而引爆，拉金的影响被他出神入化地搬到中国舞台。

“我见过死去/没见过死了的又这样活过来”，我惊叹于王小妮把大海的潮汐写的如此深刻独特，显然抓住了它的灵魂。陈东东的“把灯点到石头里去”亦是如此，一首诗如果掘到“诗眼”是诗本身的荣幸，更是天才的显露。

我把雪迪和柏桦以及丛小桦的诗捏到一块是我么需要这样抒情诗，流畅优美，极富乐感，这样的诗可以疗伤，可以美丽你的人生，相信诗是多功能的。

王寅的诗朴实而有韵味，故事或者说戏剧冲突安放在雨中风景的交替出现，客观的几乎冷酷，零度的态度恰恰蕴藏巨大的情感，这首诗无疑是“冷抒情”的代表作。以反对意象而著称的于坚，我们读了他的避雨的鸟，看到他来自民间的强大的叙述力量。

陈先发与余怒的诗各有千秋，又引领一大批追随者，前者的诗犹如旷野牧夫，遣尽大自然精神物华，不乏西方诗的精灵运用自如，骨子里汉语为主导，他的神性是通过佛家的出口，卍的手是隐形也是光芒凸显：“我是小路旁不能自抑的墓碑。”此君乃是集中国文化之大成者。

后者我比喻是室内音乐的指挥家，他的诗简约，向内，隐秘，构架的背景空间辽阔，“花开一秒，暴露一生”独特的词语，鲜见的比喻使他的诗与众不同，从而以历史选择了余怒所开创的一块美学的新大陆而引人瞩目。

诗界对潘维的肯定几乎异口同声：一个堕落尘世的天才。他的一句诗很好地描画了自己：

“我保存了最后一滴贵族的血”。石破天惊地告诉我们他依然镇守西方的诗歌文化并且以自己的认知将中国地域文化粘合的天衣无缝的人。

梁晓明的《玻璃》以极端主义的隐喻方式为诗坛注入了新鲜血液，几乎冷酷地自然叙述，注重过程的慢镜头推进，有条不紊，简直让读者窒息，从而完成了他的冷抒情的高超

技巧。

杨健与郁葱都有一颗炎黄子孙所具有的善良，悲悯之心，虽然寄托方式不同，一个，从他的诗里即可触摸到乡村的古老皱纹，另一个通过典型的抓捏以哲理揭示人性光明的一面，坚忍不拔，读来惊心动魄。

不管过去多少年，今天再读《苹果上的豹》依然是林雪的骄傲，这首诗的主体象征代表一代年轻女性的全部，对新观念的自由渴望和对固有传统的不甘心继承，其矛盾的交织通过舞台这一特定环境，以惊艳的意象，跌宕的情绪散放，与无奈的阻隔，立体地展示了母性荷尔蒙的真实跃动。

诗人麦城诗集以被翻译成五种外语为目前国内诗人之翘首。“他的作品具有独特的超现实主义风格，隐喻成为他常常使用的诗歌创作手法，经验与想象的结合，叙述和言语的变化，以及表现手法的意外性和语句转换的快捷性，成为他的诗歌特征，也是魅力所在。”（音谷健郎）他的惯用手法就是探索“语言上的危险旅行”，“先行到失败中”，通过巧妙布局打开死结，让进行不下去的“故事”奇迹般地发展下去，《碎》一诗就是最有说服力的篇什。

马永波是一位擅于“用灵魂写作”（孙磊语）的诗人，其“难度写作”为他的诗找到了破译的密码。他的诗清洁，灵动，诡异，神秘，多变；锲而不舍的译诗不禁为他带来闻名遐迩的荣誉而且我们从他的诗里嗅到西方诗歌骨髓的芳香。

李少君，韩少君的诗平易中都隐藏震撼读者的地方。前者宇宙般的神思调动白描的手法抵达的境界让人心醉不已，后君则捡取日常生活的场景发现诗意，他的“火红色屁股”是这首诗可遇不可求的让人嫉妒的美好意象。

蓝蓝，朱朱，汤养宗，巴彦卡尼达四个快枪手都是制造意象的大师。蓝蓝曾被张闳先生在他的《声音的诗学》里说到蓝蓝,她的诗在格局不大的空间里，有一种内在节奏……自然而然如呼息的轻微,舒缓又均匀的节奏，她的诗虽然短小，却气息饱满。”又说：“蓝蓝的叹息，像瑟德格兰的哀伤和米斯特尔的深情。”

朱朱的这首诗，完全通过音乐的释放，欲找到久违的失落者。“我走到人的唇与萨克斯相触的门”是唯一的途径。

汤的诗核多变，集魔幻，荒诞，揶揄，调侃等于一身，

意象跌宕起伏，但不突兀，火候掌握炉火纯青，充满动感，诗中人物出现往往排他性很强，呼之欲出，一句成诗也不是陈先发的专利。阅读他的《穿墙术》可参靠他最近的一篇讲话：所谓当代，其实是恰好被我们偶然相遇。会有惊喜收获。

巴彦卡尼达是拆迁重组词语的劳动模范，你仅从他的“没法触动那只沸腾的蛐蛐”可窥见一斑，当然这是隐喻他与情人的情感纠纷，读来心别有一番滋味。

伊沙的结构主义在《车到黄河》的运用可谓一鸣惊人，诗里通过细节反映一代人真实的表露，思想意识的大革命是这首诗的命脉。选用的这首诗可谓心灵的刻画无与伦比。

张执浩总能在不经意间为我们制造异常的兴奋点，这源于他的博识。

朵渔是位年轻的学者诗人。朵渔称自己的写作是对羞耻感的某种回应，也是对自我的一种深切责问。他坚守自由、真实的言说伦理，凝视个体内部的黑暗，尊敬个体与现实、历史之间的精神对决，并试图由此重建诗歌的悲剧意识和现代汉语的尊严。在一个崇尚轻浅、速度的时代，朵渔的写作是向下的，有重量的。以这首《某男》诗为例，语言洗练，

冷静出奇，画面外的东西远远可以写一部小说。

李浔是“用中国画”写作的最优秀的诗人。他对普遍大众的呼应，对底层劳动者的换位意识，通过他的痛感宣泄的淋淋尽致，我们不能释怀的是他那些江南水乡的充满音乐的大量诗作，温软而湿润，我们枕在上头不愿醒来。

曹五木，诗人中的慷慨之士，他的诗单刀直入，痛快淋漓，直逼人性软肋，读了此诗，你会沉思良久。

“盲人对黑暗抚摸了这个世界，我替自己抚摸了爱情，”这就是青年女诗人李轻松对人生的认识。她的《江山美人》更充满女性的神韵，栩栩如生的画皮形象，读来有伤感主义的味道。

黄玲君，苏若兮，苏浅，大卫属于70后的代表诗人，黄玲君的诗静中有动，灵气逼人，她的诗像“散步的线条”。苏若兮的诗大气雍华，极富后现代气息。

大卫的诗优美性感，飘逸洒脱；他塑造的意象常常袭人眼球，过目不忘。

苏浅的诗“出色地控制住了诗歌中的非理性因素，其诗从容平易，精准深邃，以安稳形成震动，令人不禁想象这样的诗和写诗人的生活与内心有着怎样的完美。苏浅作品使人跨越了对诗的技术的赞许,她的作品中没有这个年龄中常见

的幼稚与伪世故。如果你没有读到她的其它作品，你会记住这首只有两行的题为“理想主义”的诗：“只学习一种技艺：爱大多数人，并宽容剩下的少数人。”（郁葱语）

李小洛，丁可，陈小三，杨森君，大草的诗现场感很强，直面社会，反映劳动者的生存状况，诗采用口语的方式，增加了亲近逼真感，生活气息浓郁，角度设立的绝，主体意义埋藏在淡泊的叙述中，时代象征也很强，你像“白菜顶着雪”为广大读者所津津乐道。

勿，吴兵，谢君，范倍的诗短小精悍，语言朴实，弹性强，刻画的主体鲜亮奇特，虽风格廻异，但殊路同归，达到统一，征服了读者。

上述完全是一个人阅读的感受，偏颇自然难免，好在我勇于抛砖引玉，更大的阅读空间将由亲爱的读者激情布置。

我们都是爱诗写诗人，既然选择了，就义无反顾，我们

知道并充满信心，因为“从某一点开始便不复存在退路。这一点是能够达到的”（卡夫卡语）

1《日出》

昌耀

听见日出的声息蝉鸣般沙沙作响……

沙沙作响、沙沙作响、沙沙作响……

这微妙的声息沙沙作响。

静谧的是河流、山林和泉边的水瓮。

是水瓮里浮着的瓢。

但我只听得沙沙的声息。

只听得雄鸡振荡的肉冠。

只听得岩羊初醒的椎角。

垭豁口

有骑驴的农艺师结伴早行。

但我只听得沙沙的潮红

从东方的渊底沙沙地迫近

2《穷，有一個凉凉的鼻尖》顾城

穷，有一个凉凉的鼻尖

他用玻璃球说话

在水滴干死以后

四周全是麦地

全是太阳金晃晃的影子

全是太阳风吹起的尘爆

草棵蓬起了

很热，很热

粉红色的妇女在堤坝上走着田鼠落进门里

落进灰里

灶台上燃着无色的火焰

穷，有一个凉凉的鼻尖

3《风很美》

海子

风很美

小小的风很美

自然界的乳房很美水很美

水啊

无人和你

说话的时刻很美

4《触电》

北岛

我曾和一个无形的人握手，一声惨叫

我的手被烫伤

留下了烙印

当我和那些有形的人握手，一声惨叫

它们的手被烫伤

留下了烙印

我不敢再和别人握手总把手藏在背后

可当我祈祷

上苍，双手合十

一声惨叫

在我的内心深处

留下了烙印

5《晚年》

芒克

墙壁已爬满皱纹

墙壁就如同一面镜子

一个老人从中看到一位老人屋子里静悄悄的。没有钟

听不到嘀嗒声。屋子里

静悄悄的。但是那位老人

他却似乎一直在倾听什么

也许，人活到了这般年岁

就能够听到――时间

――他就像是个屠夫

在暗地里不停地磨刀子的声音他似乎一直在倾听着什么

他在听着什么

他到底听到了什么

6《根》

严力

我希望旅游全世界

我正在旅游全世界

我已经旅游了全世界

全世界的每一天都认识我的旅游鞋但把我的脚从旅游鞋里往外挖掘的只能是故乡的拖鞋

7《空谷》

王家新

没有人。这条独自伸展的峡谷

除了风，除了石头

8《起风》

西川

起风以前树林一片寂静起风以前阳光和云彩

容易被忽略仿佛它们没有存在的必要

起风以前穿过树林的人是没有记忆的人

一个遁世者

起风以前说不准

是冬天的风刮得更凶

还是夏天的风刮得更凶我有三年未到过那片树林

我走到那里在风起以后

9《酒中的窗户》

李亚伟

正当酒与瞌睡连成一大片

又下起了雨，夹杂着不好的风声

朝代又变，一个老汉从山外打完架回来久久敲着我的窗户

在林中升起柴火

等待酒友踏雪而来

四十如晦，兰梅交替

年年如斯

山外的酒杯已经变小

我看到大雁裁减了天空

酒与瞌睡又连成一片上面有人行驶着白帆

10《要求》

韩东

夜已深

有人在我的窗下低语他们走过去了

脚步声远去

我多想叫住他们

让他们这样再站一会儿我的窗户整夜敞开

在他们的身后

这真是异想天开

而且是幼稚的

你会惊吓他们

自己也不能安睡

这样的要求简直难以启齿

11《在夜航飞机上看见海》王小妮

什么都变小了

只有海把黑夜的皮衣

越铺越开

向北飞行

右下方见到天津

左下方见到北京

左右俯看两团飞蛾扑着火

这时候东海突然动了

风带起不能再碎的银片

又密又多的皱纹抽起来

我看见了海的脸

我看见苍老的海岸

哆哆嗦嗦把人间抱得太紧了

我见过死去

没见过死了的又这样活过来

12《点灯》

把灯点到石头里去，让他们看看

海的姿态，让他们看看

古代的鱼

也应该让他们看看亮光，一盏举在山上的灯

灯也该点到江水里去，让他们看看

活着的鱼，让他们看看

无声的海

也应该让他们看看落日

五首经典现代诗及赏析

01.《相信未来》作者介绍：食指，本名郭路生（1948—），山东鱼台人。朦胧诗代表人物，被当代诗坛誉为“朦胧诗鼻祖”。高中毕业。被称为新诗潮诗歌第一人。《相信未来》是食指作于1968年的一首朦胧诗。该诗曾以手抄本的形式在社会上广为流传，并迅速传颂于一代青年人的口中，食指因此也拥有了“知青诗魂”的称号。相信未来 ---食指当蜘蛛网无情地查封了我的炉台，当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀，我依然固执地铺平失望的灰烬，用美丽的雪花写下：相信未来。当我的紫葡萄化为深秋的露水，当我的鲜花依偎在别人的情怀，我依然固执地用凝霜的枯藤在凄凉的大地上写下：相信未来。我要用手指那涌向天边的排浪，我要用手掌那托起太阳的大海，摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆用孩子的笔体写下：相信未来。我之所以坚定地相信未来，是我相信未来人们的眼睛—— 她有拨开历史风尘的睫毛，她有看透岁月篇章的瞳孔。不管人们对于我们腐烂的皮肉，

那些迷途的惆怅、失败的苦痛，是寄予感动的热泪、深切的同情，还是给以轻蔑的微笑、辛辣的嘲讽。我坚信人们对于我们的脊骨，那无数次的探索、迷途、失败和成功，一定会给予热情、客观、公正的评定。是的，我焦急地等待着他们的评定。朋友，坚定地相信未来吧，相信不屈不挠的努力，相信战胜死亡的年轻，相信未来、热爱生命。诗文赏析：这首诗构思巧妙。前三节写“我”是怎样“相信未来”的，后三节写为什么要“相信未来”，最后一节呼唤人们带着对未来的信念去努力，去热爱，去生活。用语质朴，而思想深刻；性格鲜明，又令人折服。全诗基本上遵从了四行一节，在轻重音不断变化中求得感人效果的传统方式；以语言的时间艺术，与中国画式的空间艺术相结合，实现了诗人所反复讲述的“我的诗是一面窗户，是窗含西岭千秋雪”的艺术。通读该诗，虽然感受更多的不是轻松而是压抑；不是快乐而是痛苦。但从诗人那压抑和痛苦的吟哦中，也真切地感受到了诗人那撼人心魄的信念——无时不在渴望和憧憬着光明的未来以及为理想和光明而奋斗挣扎。

中国现当代诗歌流派及发展简介

中国现当代诗歌流派及发展简介中国诗歌，自“三百篇”、楚辞、汉魏六朝至唐代，各种形式都很完备。在文言的范围内，几千年创造的文体已尽无遗。元明清时期，感时恨别、寄赠唱和、借景抒情、天人感应、五言七言、比兴对仗等内容和手法难出新意。特别是晚清，盛行拟古的形式主义诗风。不少诗人模仿着古人的语言和意境，无病呻吟，专讲音韵格律、卖弄生涩典故，使诗歌远离时代人生，艺术上无甚新意，严重阻碍着诗歌的发展。至近代，资产阶级革命兴起，中国文学开始与西欧、日本文学接触，以梁启超、黄遵宪等为代表发起“诗界革命运动”，主张“旧风格含新意境”的理论，仍没能摆脱旧诗的束缚。1917年，胡适、陈独秀、钱玄同、刘半农等人分别从不同的角度对新诗进行了理论上的探讨。2月，胡适在《新青年》上发表了白话诗八首。 1918年5月，《新青年》第4卷第1号，推出胡适、刘半农、沈尹默三人的白话新诗，被称为“现代新诗的第一次出现”。其后，周作人、康白情、俞平伯、刘大白、朱自清等人竞相尝试，李大钊、鲁迅、陈独秀也写新诗，形成了体现文学革命最初实绩的“五四”新诗运动。他们因在否定旧诗、探索新诗、致力于诗的自由化、白话化方面显出共同的有意的努力，且在诗歌风格方面有一致之处，我们将其称为初期白话诗派。 ○胡适的《尝试集》（ 1920年3月出版）是中国的第一部白话新诗。俞平伯的《冬夜》（1922年出版）是继《尝试集》、《女神》（ 1921年8月出版）之后的第三部个人诗集。 ○代表作：《教我如何不想她》（刘半农）、《卖布谣》《田主来》（刘大白）、《三弦》《月夜》（沈尹默）、《草儿在前》《别少年中国》《鸭绿江以东》（康白情）、《小河》（周作人）。初期浪漫主义诗派以郭沫若为代表的创造社（

十首最值得阅读的现代诗

十首最值得阅读的现代诗------ 在这些作品面前，我体会到了什么是高山仰止。无论你是否喜欢诗歌，但只要你以中文为母语，这些作品就值得你认真阅读。任何精彩的语言在这些作品面前都会变得苍白，我只有强烈的推荐：一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》：等你, 在雨中, 在造虹的雨中蝉声沉落, 蛙声升起一池的红莲如红焰, 在雨中你来不来都一样, 竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨永恒, 刹那, 刹那, 永恒等你, 在时间之外在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒如果你的手在我的手里, 此刻如果你的清芬在我的鼻孔, 我会说, 小情人诺, 这只手应该采莲, 在吴宫这只手应该摇一柄桂浆, 在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬着瑞士表说都七点了忽然你走来步雨后的红莲, 翩翩, 你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里, 有韵地, 你走来看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，

说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。二、第九首，林徽音的《笑》：笑的是她的眼睛，口唇，和唇边浑圆的漩涡。艳丽如同露珠，朵朵的笑向贝齿的闪光里躲。那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，风的轻歌。笑的是她惺松的鬈发，散乱的挨着她耳朵。轻软如同花影，痒痒的甜蜜涌进了你的心窝。那是笑——诗的笑，画的笑：云的留痕，浪的柔波。据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。三、第八首，废名的《星》：满天的星，颗颗说是永远的春花。东墙上海棠花影，簇簇说是永远的秋月。清晨醒来是冬夜梦中的事了。昨夜夜半的星，清洁真如明丽的网，疏而不失，春花秋月也都是的，子非鱼安知鱼。

经典诵读——现代诗

一年级：弹钢琴佚名大白牙小黑牙咿咿呀呀学说话声音有高也有低我弹你唱乐无比 Do Re Mi Fa So La Si 阳光严友梅我不知道阳光从哪儿来，当我打开小窗，阳光扑了个满怀。影子林焕彰（台湾）影子在左，影子在右。影子是一个好朋友，常常陪着我。影子在前，

影子在后，影子是一只小黑狗，常常跟着我。沙发林良（台湾）人家都说，我的模样好像表示 “请坐请坐”。其实不是，这是一种 “让我抱抱你”的姿势。二年级春春姑娘带着两个顽皮的孩子/ 春雨和春风来到了森林里摸摸杨柳/ 杨柳绿了/ 摸摸桃花/ 桃花红了笋芽儿从地下探出了脑袋春姑娘带着两个顽皮的孩子/ 春雨和春风来到了田野里

亲亲小溪/ 小溪解冻了/ 亲亲种子/ 种子发芽了青蛙又开始蹦蹦跳跳春姑娘带着两个顽皮的孩子/ 春雨和春风来到了公园里拉拉小草/ 小草青了/ 拉拉孩子/ 孩子笑了风筝乐得漫天飞舞摇篮荷叶是摇篮，摇着青蛙宝宝，风儿轻轻吹，青蛙宝宝睡着了。树林是摇篮，摇着虎宝宝，树叶轻轻飘，虎宝宝睡着了。

夏天想和我做朋友可是他太热了看在大西瓜和冰淇淋的份上我允许他和我玩一小会不过他得把太阳皮球扔得远远的家草丛就是蛇的家，花园就是花儿的家，泥土就是蚯蚓的家，大树就是树叶的家，森林就是动物的家，宇宙就是地球的家。爸爸妈妈走到哪儿？哪儿就是我的家。

三年级春天的手春天的手，温暖轻柔。春天的手抚摸着大地，大地一片新绿。春天的手掠过小河，小河唱起了快乐的歌。春天的手拂过树梢，枝头传来小鸟的欢叫。春天的手拍着我们的肩膀，小朋友个个活泼又健壮。拉住春天的手，春天就在你心头。时间像什么等待的人说，时间是蜗牛，它的脚步太慢。忙碌的人说，时间是飞马，它跑得太快。也有人说，时间像弹簧。快乐的时候，它就缩短；悲伤的时候，它就伸长。人们常说，时间像流水，一去永不回。但时间留下的印痕，无处不在，永远永远抹不去。

经典励志诗句_1609

经典励志诗句篇一：经典励志诗句80首经典励志诗句80首 1，投我以桃，报之以李。（《诗经·大雅·抑》） 2，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。（屈原（离骚））3，满招损，谦受益。（《尚书》） 4，人非圣贤，孰能无过？过而能改，善莫大焉。（《左传》）5，前事不忘，后事之师。（《战国策·赵策》） 6，知己知彼，百战不殆。（《孙子兵法·谋攻》） 7，祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。（《老子·五十八章》）8，知人者智，自知者明。（《老子》） 9，物以类聚，人以群分。（《易经》）

10，工欲善其事，必先利其器。（《论语·卫灵公》） 11，三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。（《论语·子罕》） 12，人无远虑，必有近忧。（《论语·卫灵公》） 13，有则改之，无则加勉。（《论语》） 14，天时不如地利，地利不如人和。（《孟子·公孙丑》） 15，得道者多助，失道者寡助。（《孟子·公孙丑》） 16，生于优患，死于安乐。（《孟子·告于下》） 17，富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。（《孟子·滕文公下》）18，锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。（《苟子·劝学》）19，千里之堤，溃于蚁穴。（《韩非子·喻老》） 20，临渊羡鱼，不如退而结网。（《汉书·董仲舒传》） 21，塞翁失马，焉知非福。（《淮南子·人间训》）

22，智者千虑，必有一失；愚者千虑，必有一得。（《史记淮阴侯列传》）23，不鸣则已，一鸣惊人。（《史记·滑稽列传》） 24，少壮不努力，老大徒伤悲！（汉乐府《长歌行》） 25，失之东隅，收之桑榆。（范晔（后汉书·冯异传）） 26，精诚所至，金石为开。（范晔（后汉书·广陵思王荆传）） 27，疾风知劲草，岁寒见后凋。（范晔《后汉书》） 28，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。（诸葛亮《诫子书》） 29，勿以恶小而为之，勿以善小而不为。（西晋·陈寿《三国志》） 30，近朱者赤，近墨者黑。（晋·傅玄〈太子不少傅箴〉） 31，机不可失，失不再来。（《新五代史·晋书》） 32，海内存知己，天涯若比邻。（唐·王勃〈送杜少府之任蜀州〉）

中国现当代诗歌精选

中国现当代诗歌精选错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来,三月的柳絮不飞您底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响,三月的春帷不揭您底心就是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄就是美丽的错误我不就是归人,就是个过客…… 乡愁席慕容故乡的歌就是一支清远的笛总在有月亮的晚上响起故乡的面貌却就是一种模糊的怅望仿佛雾里的挥手别离离别后乡愁就是一棵没有年轮的树永不老去历史博物馆 -----席慕容人的一生,也可以像一座博物馆不？一最起初只有那一轮山月与极冷极暗记忆里的洞穴然后您微笑着向我走来在清凉的早上浮云散开既然我该循路前去迎您请让我们在水草丰美的地方定居我会学着在甲骨上卜凶吉并且把爱与信仰都烧进有着水纹云纹的彩陶里那时候所有的故事都开始在一条芳香的河边涉江而过芙蓉千朵诗也简单心也简单

二雁鸟急飞季节变易沿着河流我慢慢向南寻去曾刻过木质观音浑圆的手也曾细雕过一座隋朝石佛微笑的唇迸飞的碎粹之后逐渐呈现那心中最亲爱与最熟悉的轮廓在巨大阴冷的石窟里我就是谦卑无怨的工匠生生世世反复描摹三可就是究竟就是哪里有了差错为什么在千世的轮回里我总就是与盼望着的时刻擦肩而过风沙来前我为您曾经那样深深埋下的线索风沙过后为什么总会有些重要的细节被您遗漏归路难求且在月明的夜里含泪为您斟上一杯葡萄美酒然后再急拔琵琶催您上马知道再相遇又已就是一世那时候曾经水草丰美的世界早已进入神话只剩下枯萎的红柳与白杨万里黄沙四去又复返仿佛总有潮音在暗夜里呼唤胸臆间满就是不可解的温柔需求用五色丝线绣不完的春日越离越远云层越积越厚我斑驳的心啊在传说与传说之间缓缓游走五今生重来与您相逢您在柜外我已在柜中隔着一片冰冷的玻璃我热切地等待着您的来临在错愕间您似乎听到一些声音当然您绝不可能相信您当然绝不可能相信这所有的绢所有的帛所有的三彩与泥塑

中国着名现代诗十首

中国著名现代诗十首（不得不读）一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》：等你, 在雨中, 在造虹的雨中蝉声沉落, 蛙声升起一池的红莲如红焰, 在雨中你来不来都一样, 竟感觉每朵莲都像你尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨永恒, 刹那, 刹那, 永恒等你, 在时间之外在时间之内, 等你, 在刹那, 在永恒如果你的手在我的手里, 此刻如果你的清芬在我的鼻孔, 我会说, 小情人诺, 这只手应该采莲, 在吴宫这只手应该摇一柄桂浆, 在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般的悬着瑞士表说都七点了忽然你走来步雨后的红莲, 翩翩, 你走来像一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里, 有韵地, 你走来看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。二、第九首，林徽音的《笑》：笑的是她的眼睛，口唇，和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，朵朵的笑向贝齿的闪光里躲。那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，风的轻歌。笑的是她惺松的鬈发，散乱的挨着她耳朵。轻软如同花影，痒痒的甜蜜涌进了你的心窝。那是笑——诗的笑，画的笑：云的留痕，浪的柔波。据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。三、第八首，废名的《星》：满天的星，颗颗说是永远的春花。东墙上海棠花影，簇簇说是永远的秋月。清晨醒来是冬夜梦中的事了。昨夜夜半的星，清洁真如明丽的网，疏而不失，春花秋月也都是的，子非鱼安知鱼。冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。四、第七首，卞之琳的《断章》：你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

中国现当代诗歌鉴赏大全

中国现当代诗歌鉴赏大全中国现当代诗歌鉴赏大全共收358位诗人的6657首诗A. 20世纪初-20年代冰心冯乃超冯至郭沫若胡适李金发梁宗岱刘半农刘大白刘延陵鲁迅穆木天沈尹默汪静之王独清王统照闻一多徐玉诺徐志摩俞平伯朱自清宗白华 B. 20世纪30年代阿垅艾青卞之琳陈梦家戴望舒冯文炳冯雪峰光未然何其芳纪弦金克木李广田林庚林徽因南星覃子豪施蛰存田间辛笛徐迟殷夫臧克家钟鼎文朱湘 C. 20世纪40年代蔡其矫陈敬容杜运燮杭约赫罗寄一绿原牛汉马逢华穆旦唐祈唐湜屠岸王佐良袁可嘉曾卓郑敏 D. 20世纪50年代昌耀方思郭小川林亨泰林泠流沙河罗门洛夫蓉子邵燕祥痖弦杨唤羊令野余光中张默周梦蝶 E. 20世纪60年代白萩方含管管黄翔任洪渊商禽食指辛郁哑默杨牧叶维廉张烨郑愁予 F. 20世纪70年代北岛多多朵思顾城海上胡宽黄国彬江河梁小斌林

莽刘自立芒克敻虹舒婷田晓青严力杨炼依群张错G. 20世纪80年代柏桦贝岭车前子陈德锦陈东东陈克华大仙丁当二毛傅天琳海子韩东何小竹黑大春恒平柯平孔孚李亚伟廖亦武林雪零雨陆忆敏骆一禾吕德安孟浪默默南野牛波欧阳江河秦巴子清平沈奇沈睿石光华宋琳宋渠-宋炜孙文波唐亚平童蔚万夏王家新王良和王寅王小妮西川席慕容夏宇潇潇小海小君肖开愚雪迪杨克杨黎杨平伊蕾于坚于小韦翟永明张曙光张枣张真赵野郑单衣钟鸣周伦佑 H. 20世纪90年代阿坚阿九安琪白连春北村蔡天新陈先发陈鱼大车朵渔范想高晓涛戈麦谷禾古马海男韩博韩国强何房子虹影侯马胡续冬黄灿然贾薇剑枫简单简宁蒋浩姜涛康城亢霖蓝蓝雷子冷霜李红旗李南李伟李元胜梁晓明林北子林木廖伟棠鲁西西吕叶马兰马永波麦芒莫非木朵娜夜南人庞培彭凯雷普珉青杏小若风桑克森子沈方沈浩波沈苇盛兴施茂盛树才宋非宋晓贤孙磊唐丹鸿唐捐唐欣王顺健王雨之文虬雯子巫昂吴晨骏小安西渡席亚兵祥子徐江岩鹰杨键杨小滨杨子杨宗翰叶舟伊沙殷龙龙余怒俞心焦雨田臧棣张海峰章平郑文斌周伟驰朱文朱朱

21世纪最经典的现代诗-愚人

《你一定要走吗？》——泰戈尔旅人，你一定要走吗？夜是静谧的，黑暗昏睡在树林上。露台上灯火辉煌，繁花朵朵鲜丽，年轻的眼睛也还是清醒的。旅人，你一定要走吗？我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，你的门是开着的，你的马上了鞍子站在门口。如果我们设法挡住你的去路，那也不过是用我们的歌声罢了，如果我们曾设法挡住你，那也不过是用我们的眼睛罢了。旅人，要留住你我们是无能为力的，我们只有眼泪。是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？黑暗中有什么呼唤在催促你？你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法，是黑夜带着封缄的密讯，进入了你沉默而古怪的心？疲倦的心呵，如果你不爱欢乐的聚会，如果你一定要安静，我们就灭掉我们的灯，也不再弹奏我们的竖琴。我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，而疲倦的月亮就会把苍白的光华洒在你的窗子上。旅人啊，是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？《系一根心弦》——泰戈尔你七弦琴流泻的乐声跌宕，变幻。琴弦向我悄悄地系上一根心弦。从此我的心一年四季与你弹奏的乐曲一起铮铮作响，我的魂与你的旋律一起

袅袅荡漾。你的眸子里闪耀着我的希望之灯，你的花香中交融着我的憧憬。从此白天黑夜，在你绝世的娇颜之间我的心放光，开花，怡然轻晃，我魂灵的影子隐现在你的脸上。《世界上最遥远的距离》——[印度]泰戈尔世界上最遥远的距离不是生与死而是我就站在你面前你却不知道我爱你世界上最遥远的距离不是我就站在你面前你却不知道我爱你而是明明知道彼此相爱却不能在一起世界上最遥远的距离不是明明知道彼此相爱却不能在一起而是明明无法抵挡这股想念却还是故意装作丝毫没有把你放在心里世界上最遥远的距离不是明明无法抵挡这股想念却还是故意装作丝毫没有把你放在心里而是用自己冷漠的心对爱你的人掘了一条无法跨越的沟渠《假如我今生无缘遇到你》——泰戈尔假如我今生无缘遇到你，就让我永远感到恨不相逢—— 让我念念不忘，

最适合朗诵的经典诗歌

最适合朗诵的经典诗歌导读：最适合朗诵的经典诗歌篇1：乡愁余光中小时候乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头后来啊乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲在里头而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头最适合朗诵的经典诗歌篇02：家庭我独自在横跨过田地的路上走着，夕阳像一个守财奴似的，正藏

起它的最后的金子。白昼更加深沉地投入黑暗之中，那已经收割了的孤寂的田地，默默地躺在那里。天空里突然升起了一个男孩子的尖锐的歌声。他穿过看不见的黑暗，留下他的歌声的辙痕跨过黄昏的静谧。他的乡村的家坐落在荒凉的边上，在甘蔗田的后面，躲藏在香蕉树，瘦长的槟榔树，椰子树和深绿色的贾克果树的阴影里。我在星光下独自走着的路上停留了一会，我看见黑沉沉的大地展开在我的面前，用她的手臂拥抱着无量数的家庭，在那些家庭里有着摇篮和床铺，母亲们的心和夜晚的灯，还有年轻轻的生命，他们满心欢乐，却浑然不知这样的.欢乐对于世界的价值。最适合朗诵的经典诗歌篇3：孩童之道只要孩子愿意，他此刻便可飞上天去。他所以不离开我们，并不是没有缘故。他爱把他的头倚在妈妈的胸间，他即使是一刻不见她，也是不行的。孩子知道各式各样的聪明话，虽然世间的人很少懂得这些话的意

义。他所以永不想说，并不是没有缘故。他所要做的一件事，就是要学习从妈妈的嘴唇里说出来的话。那就是他所以看来这样天真的缘故。孩子有成堆的黄金与珠子，但他到这个世界上来，却像一个乞丐。他所以这样假装了来，并不是没有缘故。这个可爱的小小的裸着身体的乞丐，所以假装着完全无助的样子，便是想要乞求妈妈的爱的财富。孩子在纤小的新月的世界里，是一切束缚都没有的。他所以放弃了他的自由，并不是没有缘故。他知道有无穷的快乐藏在妈妈的心的小小一隅里，被妈妈亲爱的手臂所拥抱，其甜美远胜过自由。孩子永不知道如何哭泣。他所住的是完全的乐土。他所以要流泪，并不是没有缘故。虽然他用了可爱的脸儿上的微笑，引逗得他妈妈的热切的心向着他，然而他的因为细故而发的小小的哭声，却编成了怜与爱的双重约束的带子。【最适合朗诵的经典诗歌】

经典现代诗3首

经典现代诗3首导读：导语：现代诗用自由的韵律，讲述动人的故事。下面是经典现代诗，欢迎阅读! 《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来; 我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘; 波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇; 在康河的柔波里，我甘心做一条水草。那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上的虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦?

撑一支长篙，向青草更青处漫溯; 满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫; 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。悄悄的我走了，正如我悄悄的来; 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。《我刚刚笑着同你道别》我刚刚欢笑着和你说了再见，可我转身就忙着拭去悄悄淌落的泪珠，当你刚刚迈步离我远去，我就慌忙计算起你的归期。尽管这别离仅仅两天，却使我如此心烦意乱、坐立不安，像忘记了什么，像丢失了什么，

又像缺少了什么，在喧闹的人群里仿佛置身荒漠，宛如月亮抛弃了群星把自己藏匿。这两个昼夜的每一瞬间都如此令人厌恼，就连时间也疲惫不堪地走着，原本美妙的歌曲竟也如此令人烦躁，宛若鲜花凋谢只剩下带刺的枝条。《我曾经爱过你》我曾经爱过你：爱情，也许在我的心灵里还没有完全消亡; 但愿它不会再打扰你; 我也不想再使你难过悲伤。我曾经默默无语地、毫无指望地爱过你，我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨; 我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你，但愿上帝保佑你，另一个人也会像我爱你一样。

上文是关于经典现代诗3首，感谢您的阅读，希望对您有帮助，谢谢

中国当代诗歌精选

中国现当代诗歌精选（一）错误 ----郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客…… 我等候你 ----徐志摩我等候你。我望着户外的昏黄如同望着将来，我的心震盲了我的听。你怎还不来？希望

在每一秒钟上允许开花。我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的柔软的发丝，守候着你的一切；希望在每一秒钟上枯死──你在哪里？我要你，要得我心里生痛，我要你火焰似的笑，要你灵活的腰身，你的发上眼角的飞星；我陷落在迷醉的氛围中，像一座岛，在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉……喔，我迫切的想望你的来临，想望那一朵神奇的优昙开上时间的顶尖！你为什么不来，忍心的！你明知道，我知道你知道，你这不来于我是致命的一击，

打死我生命中乍放的阳春，教坚实如矿里的铁的黑暗，压迫我的思想与呼吸；打死可怜的希冀的嫩芽，把我，囚犯似的，交付给妒与愁苦，生的羞惭与绝望的惨酷。这也许是痴。竟许是痴。我信我确然是痴；但我不能转拨一支已然定向的舵，万方的风息都不容许我犹豫──我不能回头，运命驱策着我！我也知道这多半是走向毁灭的路，但为了你，为了你，我什么都甘愿；这不仅我的热情，我的仅有理性亦如此说。痴！想磔碎一个生命的纤微为要感动一个女人的心！想博得的，能博得的，至多是

她的一滴泪，她的一声漠然的冷笑；但我也甘愿，即使我粉身的消息传到她心里，如同传给一块顽石，她把我看作一只地穴里的鼠，一条虫，我还是甘愿！痴到了真，是无条件的，上帝也无法调回一个痴定了的心如同一个将军有时调回已上死线的士兵。枉然，一切都是枉然，你的不来是不容否认的实在，虽则我心里烧着泼旺的火，饥渴着你的一切，你的发，你的笑，你的手脚；任何的痴想与祈祷不能缩短一小寸你我间的距离！户外的昏黄已然

关于经典的红色现代诗歌阅读

关于经典的红色现代诗歌阅读红色现代诗歌一：《七律·人民解放军占领南京》一九四九年四月钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎距龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。红色现代诗歌二：《沁园春·长沙》一九二五年独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染漫江碧透，百舸争流，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户候。曾记否? 到中流击水，浪遏飞舟!

红色现代诗歌三：《我骄傲，我是中国人!》在许多蓝色的眼睛和褐色的眼睛之中，我有着一双宝石般的黑色眼睛。我骄傲，我是中国人! 在许多白色的皮肤和黑色的皮肤之中，我有着大地般黄色的皮肤，我骄傲，我是中国人! 我是中国人—— 黄土高原是我挺起的胸脯，黄河流水是我沸腾的热血; 长城是我扬起的手臂，泰山是我站立的足跟。我是中国人我的祖先最早走出森林，我的祖先最早开始耕耘。我是指南针、印刷术的后裔，我是圆周率、地动仪的子孙。在我的民族中，不光有史册上万古不朽的孔夫子，司马迁，李自成，孙中山，还有那文学万古不朽的

花木兰，林黛玉，孙悟空，鲁智深。我骄傲，我是中国人! 我是中国人我那黄河一样粗犷的声音，不光响在联合国的大厦里，大声发表着中国的议论，也响在奥林匹克的赛场上，大声高喊着“中国得分”。当掌声把五星红旗托上蓝天，我骄傲，我是中国人! 我是中国人我那长城一样的巨大手臂，不光把采油机钻杆钻进预言打不出石油的地心，也把通信卫星送上祖先们梦里也没有到过的白云。当五大洋倾听东方声音的时候，我骄傲，我是中国人。我是中国人我是莫高窟壁画的传人，让翩翩欲飞的壁画与我们同住。

中国现当代诗歌发展概述

中国现当代诗歌发展概述中心发言人：何永芳审稿：高2017级语文备课组与戏剧、小说、散文比较，中国新诗的发展相对薄弱。中国新诗面对两个难以超越的高峰：一是中国古典诗歌，一是西方自莎士比亚以来的诗歌成就。诗歌的存在必须有精粹成熟的民族语言，诗歌与语言联系最为紧密，而现代汉语才产生不到100年，用只发展了100年的尚处于年轻阶段的语言能写出成熟的诗歌来吗？中国新诗就它的超越对象来说是显得稚气了一些，但就其自身发展速度来说确是迅速的，且是成绩斐然的。中国新诗只80年发展历程——现代文学的30年和当代文学的50年。一、现代诗歌简介现代诗歌主要是指“五四”运动以来的新诗，用白话写作，打破旧诗词格律。第一个10年（一）、尝试中的新诗最早试验并倡导新诗的杂志是《新青年》。1920年胡适《尝试集》出版,是第一部白话新诗集。它的主要价值是在诗体大解放、诗的白话语、音韵节奏等方面，作了开风气的大胆尝试。个别诗歌具备现代汉语抒情形式，大部分诗歌仍不能摆脱古典诗歌的形式传统。同期诗人还有俞平伯（《冬夜》）、康白情（《草儿》）、沈尹默（《三弦》）、周作人（《小河》）、刘半农（《教我如何不想她》）等。蝴蝶两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜；也无心上天，天上太孤单。鸽子云淡天高，好一片晚秋天气！有一群鸽子，在空中游戏。看他们三三两两，回环来住，

夷犹如意，—— 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！希望我从山中来，带得兰花草，种在小园中，希望开花好。一日望三回，望到花时过，急坏种花人，苞也无一个。眼见秋天到，移花供在家，明年春风回，祝汝满盆花。（二）、开一代诗风的新诗创作 1、浪漫主义诗人郭沫若——代表初期新诗最高成就郭沫若的《女神》（1921）是现代新诗的奠基之作。它使诗的抒情本质与诗的个性化得到充分重视与发挥，奇特大胆的想象让诗的翅膀真正飞腾起来。“五四”时代的自由精神和诗歌本身的艺术规律都在这本诗集中得到了充分的体现。《女神》被誉为中国现代新诗的奠基作。其中大部分作品写于1920年前后,传达着五四狂飙突进的时代精神。突出并强调了“情感”与“想象”在诗中的作用。天狗（节选）我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切的星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量《女神之再生》节选

最经典的十句现代诗

最经典的十句现代诗 1、悄悄地我走了，正如我悄悄地来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩徐志摩那首《再别康桥》中的名句，从上世纪30年 2、为什么我的眼里常含着泪水，因为我对这片土地爱得深沉艾青名句。 3、有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着臧克家纪念鲁迅的诗句，他的另一首《老马》也很有名——“总得叫大车装个够，它横竖不说一句话” 4、卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭当代诗人北岛《回答》中的句子，经典，凝炼。北岛更重要的是一个时代、一个流派、一种风格的开拓者，而不是诗人本身。 5、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明当代诗人顾城的句子。这首《一代人》全诗也只有这一段句子。对于顾城的诗，也许我仅仅就喜欢这一句，但有这一句也就够了。 6、你站在桥上看风景，看风景人在桥下看你中国白话诗人卞之琳的代表作《断章》中的句子，此外，我是再也不知道这位老先生还有什么作品了。 7、成功的花，人们只惊慕她现时的明艳！然而当初她的芽儿，浸透了奋斗的泪泉，洒遍了牺牲的血雨冰心老人是散文家，但她的这一句诗也非常好。 8、爱不仅仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，脚下的土地厦门女诗人舒婷的《致橡树》，这首诗一出手即开始流传，估计当年的文学青年，和现在的时尚青年应该没有不知道的。 9、从明天起，做一个幸福的人我有一所房子，面朝大海，春暖花开诗人海子的一句名句，他的诗纯朴而天真，似乎没有什么修饰，却受到了绝大多数的人喜欢。后一句尤其是受到了房地产商的喜欢——SHIT! 10、我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号

经典励志现代诗歌精选

经典励志现代诗歌精选1、《相信未来》食指当蜘蛛网无情地查封了我的炉台，当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀，我依然固执地铺平失望的灰烬，用美丽的雪花写下：相信未来。当我的紫葡萄化为深秋的露水，当我的鲜花依偎在别人的情怀，我依然固执地用凝露的枯藤，在凄凉的大地上写下：相信未来。我要用手指那涌向天边的排浪，我要用手掌那托住太阳的大海，摇曳着曙光那支温暖漂亮的笔杆，用孩子的笔体写下：相信未来。我之所以坚定地相信未来，是我相信未来人们的眼睛-- 她有拨开历史风尘的睫毛，她有看透岁月篇章的瞳孔。不管人们对于我们腐烂的皮肉，

那些迷途的惆怅，失败的苦痛，是寄予感动的热泪，深切的同情，还是给以轻蔑的微笑，辛辣的嘲讽。我坚信人们对于我们的脊骨，那无数次地探索、迷途、失败和成功，一定会给予热情、客观、公正的评定，是的，我焦急地等待着他们的评定。朋友，坚定地相信未来吧，相信不屈不挠的努力，相信战胜死亡的年轻，相信未来，热爱生命。 2、《热爱生命》汪国真我不去想，是否能够成功，既然选择了远方，便只顾风雨兼程。

我不去想，能否赢得爱情，既然钟情于玫瑰，就勇敢地吐露真诚。我不去想，身后会不会袭来寒风冷雨，既然目标是地平线，留给世界的只能是背影。我不去想，未来是平坦还是泥泞，只要热爱生命，一切，都在意料之中。 3、《跨越自己》汪国真我们能够欺瞒别人却无法欺瞒自己当我们走向枝繁叶茂的五月青春就不再是一个谜向上的路总是坎坷又崎岖要永远保持最初的浪漫

真是不容易有人悲哀有人欣喜当我们跨越了一座高山也就跨越了一个真实的自己4、《山高路远》汪国真呼喊是爆发的沉默沉默是无声的召唤不论激越不是宁静我祈求只要不是平淡如果远方呼喊我我就走向远方如果大山召唤我我就走向大山双脚磨破干脆再让夕阳涂抹小路双手划烂索性就让荆棘变成杜鹃

世界10首最经典的诗歌

世界10首最经典的诗歌当你老了 --- 叶芝（爱尔兰）当你老了，头白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影；多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，在头顶的山上它缓缓踱着步子，在一群星星中间隐藏着脸庞。再别康桥 --- 徐志摩（中国）轻轻的我走了，正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇：在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上的虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙（gāo），向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。乘着歌声的翅膀 --- 海涅（德国）乘着这歌声的翅膀，亲爱的随我前往。去到那恒河的岸边，最美丽的地方。那花园里开满了红花，月亮在放射光辉。玉莲花在那儿等待，等她的小妹妹。紫罗兰微笑地耳语，仰望着明亮星星。玫瑰花悄悄地讲着，她芬芳的心情。那温柔而可爱的羚羊，跳过来细心倾听。远处那圣河的波涛，发出了喧啸声。

我要和你双双降落，在那边椰子林中。享受着爱情和安静，做甜美幸福的梦。草致 ... --- 雪莱（英国）有一个字经常被人亵渎，我不会再来亵渎。有一种感情被人假意鄙薄，你也不会再来鄙薄。有一种希望太似绝望，何须再加提防！你的令悯之情无人能比，温暖着我的心。我不能给你人们所称的爱情，但不知你能否接受这颗心对你的仰慕之情，连上天也不会拒绝。犹如飞蛾扑向星星，又如黑夜追求黎明。这种思慕之情，早已跳出了人间的苦境！雨巷 --- 戴望舒（中国）撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

经典现代诗歌大全

经典现代诗歌大全向家乡告别（组诗）作者：一把手术刀长高的庄稼我围着火把跳舞，唱歌然后，在月亮升起的时候骑着火苗捕捉秋天秋天里有长高的庄稼我的脚印至今整齐的摆放在去年—— 一场雾和霜的白里，不能自拔空虚而寒冷的乡村，长满粮食那里的苞米高高挂起，并填满窗户我可以听到夜晚米锅的微笑与莺莺的甜蜜早起晚归的农民，脊梁上奔跑着一匹骏马汗水浸透广袤的大地一群跳动的果实，沿着河岸，讲述漂流着的石头与自由还有淅淅沥沥的落叶，夹杂着老黄狗的叫声弥漫山野夜晚，灯亮了在布满水分的暮色里村庄恢复了生机庄稼寂静的，像桔红色的火在暖流中航行寻找一种可以飞翔的地平线家乡，岁月中流淌的绣源河沸腾而又热烈那些喂养耕犁的黄土在老人的脸上，缀满花朵我不需要向祖先的墓地告别也不需要等待一只鸟划过记忆的波浪所有的花和小草，迎着太阳的方向我伸出手，遍地都是鲜艳童年的梦，浅浅的目光延伸，像荒地中模糊的绿色我撩开透明的铜鼓

感受一颗心脏的跳动在北方的土地上为自己和身边的父老乡亲，寻找明天寻找一种可以飞翔的地平线整个八月，我都在忙着用真诚交换父亲手中的马鞭用一脉相承的手，写下文字，幸福和理想秋天遗落的种子，填满黑暗里张开的嘴巴我避开雨水，在小径上行走村头的花园空无一人，每扇门都向我开着几只黑瘦的山羊几只走远的黑瘦山羊，躲避着镰刀的光芒再向前，跨过家乡的河，甩掉一身的水藻和青鱼它们潮湿的眼泪涌出村庄，涌出河流秋天的苞米熟了，好事的人们顺手割掉一支被风遗忘的羊角丢在屋顶，丢在山尖空气中弥漫着人类的血腥和脱落的鳞片甩尾的夕阳，请告诉我：你看到了怎样的事实？！向家乡告别庄稼的叶脉，在落幕前复活我穿过指间晾晒的衣服嘴里含着一枚秋天的种子向家乡告别，我在深秋里呼喊一段纯粹的呜咽，落在父亲吐出的烟圈里散发光泽，我是太阳的儿子然而，我又是属于秋天的在一个夜晚，我乘着一片树叶带走了冬天的女儿只留下，月光和舞动的翅膀，变得殷红所有的花，从梦中醒来我迈过青春驻扎的篱笆天空开始晴朗关于你我，关于这个秋天找一个闪烁火红色的角落与风商谈，另一个世界长满的岩石，森林

经典的爱国现代诗歌三篇

经典的爱国现代诗歌三篇《祖国啊，我友爱的祖国》我是你河边上破旧的老水车数百年来纺着疲惫的歌我是你额上熏黑的矿灯照你在历史的隧洞里蜗行摸索我是干瘪的稻穗;是失修的路基是淤滩上的驳船把纤绳深深勒进你的肩膊 ——祖国啊! 我是贫困我是悲哀我是你祖祖辈辈痛苦的希望啊是“飞天”袖间千百年来未落到地面的花朵 ——祖国啊我是你簇新的理想刚从神话的蛛网里挣脱

我是你雪被下古莲的胚芽我是你挂着眼泪的笑窝我是新刷出的雪白的起跑线是绯红的黎明正在喷薄 ——祖国啊我是你十亿分之一是你九百六十万平方的总和你以伤痕累累的乳房喂养了迷惘的我，深思的我，沸腾的我那就从我的血肉之躯上去取得你的富饶，你的荣光，你的自由——祖国啊我友爱的祖国《唱歌祖国》我热爱我的祖国

江河奔涌山岳巍峨我赞美我的祖国风景秀丽朝气蓬勃啊我的祖国宽敞的胸怀坚强的品格五谷飘香四季如歌莽原玉带彩绸绿波虹霞升腾连牵银河啊…… 我爱你南国的果香我爱你北疆的飘雪我爱你我漂亮的祖国! 我唱歌我的祖国绿阴成行幅原宽阔我祝福我的祖国

风调雨顺一路高歌啊我的祖国悠久的历史灿烂的文化儒家思想传统美德环山抱川长江黄河入海奔腾指向天歌啊…… 我爱你东海的碧波我爱你西陲的绿色我爱你我伟大的祖国! 《唱歌祖国》五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么响亮; 唱歌我们友爱的祖国，从今走向繁荣富强。唱歌我们友爱的祖国，从今走向繁荣富强。

越过高山，越过平原，跨过奔腾的黄河长江; 宽广漂亮的土地，是我们友爱的家乡，英雄的人民站起来了! 我们团结友爱坚强如钢。五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么响亮; 唱歌我们友爱的祖国，从今走向繁荣富强。唱歌我们友爱的祖国，从今走向繁荣富强我们勤劳，我们勇敢，独立自由是我们的理想; 我们战胜了多少苦难，才得到今天的解放! 我们爱和平，我们爱家乡，谁敢侵犯我们就叫他死亡!五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么响亮，唱歌我们友爱的祖国，

古代经典诗歌100首.

古代经典诗歌100首 1．敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 ——北朝民歌《敕勒歌》（写草原特有的自然风光） 2．青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。 ——乐府歌辞《长歌行》（托物比兴，勉励年轻人珍惜青春） 3．东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。 ——三国·曹操《观沧海》（写观沧海之所见，抒发自己的豪情壮志） 4．结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。 ——晋·陶渊明《饮酒》（写田园生活的恬静闲适，表达自己对田园生活的热爱） 5．城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。 ——王勃《送杜少府之任蜀州》（表达对友人的惜别和勉励之情） 6．前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 ——-陈子昂《登幽州台歌》（写诗人怀才不遇，寂寞无聊的情绪） 7．（其一）少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。（其二）离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。 ——唐?贺知章《回乡偶书》（写晚年回乡的所见所闻所感） 8．男儿何不带吴钩，收取关山五十州？请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。 ——李贺《南园》（抒写作者愿意弃文从武，为国效力的抱负。若个：哪个） 9．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

现当代诗歌赏析(文学社讲座使用)

中国现当代诗歌流派及发展简述 1918年5月，《新青年》第4卷第1号，推出胡适、刘半农、沈尹默三人的白话新诗，被称为“现代新诗的第一次出现”。其后，周作人、康白情、俞平伯、刘大白、朱自清等人竞相尝试，李大钊、鲁迅、陈独秀也写新诗，形成了体现文学革命最初实绩的“五四”新诗运动。他们因在否定旧诗、探索新诗、致力于诗的自由化、白话化方面显出共同的有意的努力，且在诗歌风格方面有一致之处，我们将其称为初期白话诗派。 ○胡适的《尝试集》（1920年3月出版）是中国的第一部白话新诗。俞平伯的《冬夜》（1922年出版）是继《尝试集》、《女神》（1921年8月出版）之后的第三部个人诗集。 ○代表作：《教我如何不想她》（刘半农）、《卖布谣》《田主来》（刘大白）、《三弦》《月夜》（沈尹默）、《草儿在前》《别少年中国》《鸭绿江以东》（康白情）、《小河》（周作人）。初期浪漫主义诗派以郭沫若为代表的创造社（1921年7月成立于日本）诸诗人组成的新诗派别，他们用磅礴的气势、创造的精神、心灵的激情和罗曼谛克的宣泄开了一代诗风。代表：郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇、王独清、穆木天、冯乃超（后三者后来融进了现代主义诗潮）。作品以郭沫若的《女神》最为出名。 “为人生”诗派1921年成立的文学研究会，是二十年代阵营最强影响极大的文学社团，其主要成员朱自清、叶绍钧、刘延陵、俞平伯等紧接着在上海成立了现代文坛上第一个新诗社团──中国新诗社，并天次年1月创办了第一个新诗专刊《诗》。文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念，因此常被称为“人生派”或“为人生”派。主要代表作：诗集《踪迹》（朱自清）、《歌者》《永在的真实》（徐玉诺）、诗集《春水》《繁星》（冰心）。 “湖畔”诗派1922年3月，冯雪峰、应修人、潘漠华、汪静之等在杭州西子湖畔组成了湖畔诗社。其后，又有魏金枝、谢旦如（谵如）、楼建南（适夷）等人加入，形成了湖畔诗派。他们的作品以抒情短诗为主，表现了对爱情的憧憬和对自然的向往。代表作：《妹妹你是水》（应修人）、《伊的眼》（汪静之）、《落花》（冯雪峰）、《月夜》（潘漠华）。新格律诗派1923年，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发起成立新月社，开始是个俱乐部性质的团体，共后，因提倡现代格律待而成为在诗坛上有影响的社团。新月诗派 1925年，闻一多回国，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日创办《诗刊》，积极提倡现代格律诗，团结了一大批新诗人，如刘梦苇、朱湘、饶孟侃、林徽音、于庚虞、蹇先艾等人，形成了新月诗派。其提出了“理性节制情感”的美学原则，提倡新诗的格律化，主张诗的音乐美、绘画美、建筑美。代表作：《死水》（闻一多）、《示娴》（刘梦苇）、《采莲曲》（朱湘）、《再别康桥》（徐志摩）。象征主义诗派象征主义诗潮兴起于19世纪80年代的法国。其主张：“诗不是为了说明，诗是值得表现的”，表现的题材领域是生、死、病、残、梦、幻、爱、欲，追求的风格是“幽深、晦涩和含蓄”，即“从意象的联结、企图完成诗的使命”。中国象征诗派的开创者是李金发。代表作《弃妇》。另外还有王独清、穆木天、冯乃超。现代诗派是新月派与象征派的合流。其代表是：戴望舒、施蜇存、卞之琳、何其芳、李广田、曹葆华、番草、废名、侯汝华、金克木、李白凤、林庚、玲君、路易士、吴奔星、辛笛、徐迟、孙毓棠、南星等。代表作：《雨巷》《我用我残损的手掌》（戴望舒）、《预言》（何其芳）、《断章》（卞之琳）、《乡愁》（李广田）。其中卞之琳、何其芳、李广田被称作“汉园三诗人”。中国诗歌会诗派此派因诗歌团体而得名。中国诗歌会是左翼作家联盟领导的革命诗歌团体，1932年9月成立于上海，发起人有穆木天、任均、杨骚、蒲风等。1933年2月创办机关刊物《新诗歌》。“捉住现实”是其宗旨。这一流派的诗人还有王亚平、温流、关露、石