中国传统绘画的特点——以唐代绘画为例
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【 作者单位Hale Waihona Puke Baidu：西安建筑科技大学 】
＿ ｌ — ▲国古代绘画有其独特方式独立于世，而风格与环境则有
Ｌ＿ ＿ Ｌ ＿ ｜ ． 密切的关系。例如唐代以壁画为主，隋 唐时期的壁画已
－ 达 到了很高 的水平 ，因此其所 到之处非 常广 泛像在宫殿 、 庙宇 、墓室等等 。此外佛教 的发展在唐代 达到 了顶 峰而壁画 内容 则 以此 为主 ，其作 用是直播 内容给各 阶层 的人们 。因此 佛教是深 入人心 到他们 的 日常生活和精 神生活里去 。除了传播宗 教外 ，歌 功颂德 表赞功 臣的内容也被记 录在墙壁上 ，山水鱼虫则 视为纯装 饰赏析 。唐代 画作 涵盖人物 、风 景 、动物 、鬼神但为首 还是人物 画 ，这不仅 说 明唐代 画作延续 了历史的发展 ，还说 明在 当时统治 者开 明的政 策 以及人们较 高的生活水平 上。 山水 画作 在唐与唐之前有 很大差别 ，唐之前 山水 画作 还处于 种定式 的状 态 ， 画 中山水 既没生气又无法 表现其空 间形 态变化 。 所以 山水 画虽然 出现早但 发展与成熟 却是在唐 ，唐代 的画家不仅 改变 了唐 以前的画作 风格 ，所经 画家之手又衍 生了多种风格 。唐 代的绘 画在 表现手法上 出现了新变化 ，不仅继 承了唐之前 重笔法 重色彩 的绘 画方式 ，同时还创作 出单 色勾线 的白描及水墨 画中的 泼墨画法 。 在用笔 上可 以说 以吴道 子为代表 的画家用笔更加 大胆 ， 设 色也更加 简单 ，用笔 刚劲有力并且 浑厚 ，形成 了独特 的笔法 。 因此我们在 书评中看 到 “ 笔才一二 ，像 已应焉 。”另外 ，有说 唐 代 画作更写实 ，也有说唐代 画作更写 意 ，而我在 书中看到这样 的 引注一 吴道子 的画作落墨 之后会让他 的徒弟继续上 色 ，即 “ 只在 约 略浓淡之 间 ，而道玄辄许 可” 。因此 我认 为可 以大概猜测 出唐 代 的画作有写意 的倾 向，当然许 多现代画家并 不认 同。 在 我国古代 的绘 画中 “ 自然 ”被作 为一种最 高的美的表现存 在 。古 代画家在创 作上表现 出它并不存 在与 自然之外 ，也不属 于 自 然之 上 ，它正是 自然之 内的。在顾恺 之 、吴道子 的画作 中可 以 看 到 自然的 ，这不 仅体现在 画作 形神还 与主客体意境 统一 。其 画 作并无 追求刻意用 笔设色 ，但是 气韵十 足。除 自然外 绘画 中最讲 究神似 。中 国画从 一开始就不单 拘其表像 而更多强调 神似 。在传 统 的绘 画中形似 只是 表现 出物体 外表 的逼真 ，而神似 才是表达画 家 内心本 质的精神追 求。汉魏 画家擅表动态 之气势 ，西晋 卫协被 称为 “ 虽 不该备形妙 ，颇得壮气 ” ，谢赫 “ 六 法” 中也把 气韵生 动放于首 位 ，五代 山水画家所作 的绘画力求气 质俱盛有别 于 “ 得
中国传 统 绘 画 的特 点
以唐 代 绘 画为例 、
一 文／ 刘文博 王郁溯
＞摘 要 ：
艺术是人们创造的精神产物 ， 所 表现 的是对世 间万物的畏 瞑、敬佩 、追求 等等 。独特的艺术风格和 民族特征经过历史的 变迁被不断 的发扬 。通过举例浅谈中国传统绘画在历经 朝代与变迁 中的不断改变和成 熟的特征 。
一
另 由于中国画和 中国书法 具有共性 ，所 以在 当时并没有把这 两种 艺术独立开来 ，因此唐代也提 出了书画用源 和书画同法的说 法 。元代 后人们更注重 吸取书法用笔来 入画 ，丰 富了绘 画的表现 技巧 。在古代称绘 画为丹青 ，谢赫六 法中讲 “ 随类赋彩 ” ，是说 对色运用 极为重视 ，就 这点完全不 同于国外的绘 画方式 ，我国的 传统绘 画中的色彩既非 环境 色 ，也非 固有 色 ，大多是带 主观的个 人创作 ，在画作 中我们 可看 出既有灿烂艳 丽的青绿金碧 ，又朴素 淡雅 的水 墨浅绛 。但并非 自然模仿 ，也非 单调水墨勾染 ，中国画 能够通过单 色利用墨色浓淡 干湿的微妙变 化 ，创造 出具 五彩 绚丽 的绘 画效果 。这种用笔 和用 墨完美结合 ，使 得中 国传统 的绘 画达 到 了优美 的效果 以及很到 的水平 。 构图上 中国画构 图并非西方采取 静止 透视关系确定点线 面 ， 而是非常大 胆 自由地打破 时间空间上 的限制 。我 国的画家很早 就 已经认识到 了绘 画中 的透视关 系 ，传统画作称构 图为经营位置 或 章法 ，它不仅是 说物体在形式 上的变化 ，更重要 的是说 明如何 突 出主题 ，表现 出来 的意境 。例 如南 朝宗炳在 《 画山水序 》中就 已 经 提到 了初 步的基本的透视理论 ，到隋代展子虔 的画山水 已经 达 到了咫尺千里 的感 觉。 因此在遵循 透视关系 的基 础之上 ，中国的 传 统绘画更高层 次的表现 出了绘 画中意境 的表现 ，与西方绘 画透 视关 系相 比我 国古 代画家更着重个人 绘画情感 的发挥。处理构 图 时使 现代速写 中鸟瞰的观察方法 和随空间不断移 动视点的独特绘 画方 式 ，以及概括 和提炼的熟练手法 ，来处理纷呈 繁杂 、变幻莫 测 的 自然万物 。画面的结构上讲究疏 可走马 、密不 透风。在艺术 上更 加注重象外之趣 ，画外之意 ，一 树一石 ，寥寥几 笔 ，布置巧 妙 ，引得 人们无 限遐想 、引人人胜 ，以达到玩味不尽 的效果 ，因 此我们才 能看到保罗万象 的城 市景象 。
【 参考文献 】
… 郑振 铎 中 国艺术 讲谈 【 Ｍ】北 京 ： 中国 文史 出版社 ， ２ ０ ０ ９ 【 ２ ｌ 王伯 敏 中国 绘画 史 【 Ｍ１文化 艺术 出版 社 ． ２ ０ ０ ９ 【 ３ 】 滕 固 叶 隽 中 国美术 小史 唐宋 绘画 史 【 Ｍ】长春 ： 吉林 出版集 团有 限责任 公 司
【 作者单位Hale Waihona Puke Baidu：西安建筑科技大学 】
＿ ｌ — ▲国古代绘画有其独特方式独立于世，而风格与环境则有
Ｌ＿ ＿ Ｌ ＿ ｜ ． 密切的关系。例如唐代以壁画为主，隋 唐时期的壁画已
－ 达 到了很高 的水平 ，因此其所 到之处非 常广 泛像在宫殿 、 庙宇 、墓室等等 。此外佛教 的发展在唐代 达到 了顶 峰而壁画 内容 则 以此 为主 ，其作 用是直播 内容给各 阶层 的人们 。因此 佛教是深 入人心 到他们 的 日常生活和精 神生活里去 。除了传播宗 教外 ，歌 功颂德 表赞功 臣的内容也被记 录在墙壁上 ，山水鱼虫则 视为纯装 饰赏析 。唐代 画作 涵盖人物 、风 景 、动物 、鬼神但为首 还是人物 画 ，这不仅 说 明唐代 画作延续 了历史的发展 ，还说 明在 当时统治 者开 明的政 策 以及人们较 高的生活水平 上。 山水 画作 在唐与唐之前有 很大差别 ，唐之前 山水 画作 还处于 种定式 的状 态 ， 画 中山水 既没生气又无法 表现其空 间形 态变化 。 所以 山水 画虽然 出现早但 发展与成熟 却是在唐 ，唐代 的画家不仅 改变 了唐 以前的画作 风格 ，所经 画家之手又衍 生了多种风格 。唐 代的绘 画在 表现手法上 出现了新变化 ，不仅继 承了唐之前 重笔法 重色彩 的绘 画方式 ，同时还创作 出单 色勾线 的白描及水墨 画中的 泼墨画法 。 在用笔 上可 以说 以吴道 子为代表 的画家用笔更加 大胆 ， 设 色也更加 简单 ，用笔 刚劲有力并且 浑厚 ，形成 了独特 的笔法 。 因此我们在 书评中看 到 “ 笔才一二 ，像 已应焉 。”另外 ，有说 唐 代 画作更写实 ，也有说唐代 画作更写 意 ，而我在 书中看到这样 的 引注一 吴道子 的画作落墨 之后会让他 的徒弟继续上 色 ，即 “ 只在 约 略浓淡之 间 ，而道玄辄许 可” 。因此 我认 为可 以大概猜测 出唐 代 的画作有写意 的倾 向，当然许 多现代画家并 不认 同。 在 我国古代 的绘 画中 “ 自然 ”被作 为一种最 高的美的表现存 在 。古 代画家在创 作上表现 出它并不存 在与 自然之外 ，也不属 于 自 然之 上 ，它正是 自然之 内的。在顾恺 之 、吴道子 的画作 中可 以 看 到 自然的 ，这不 仅体现在 画作 形神还 与主客体意境 统一 。其 画 作并无 追求刻意用 笔设色 ，但是 气韵十 足。除 自然外 绘画 中最讲 究神似 。中 国画从 一开始就不单 拘其表像 而更多强调 神似 。在传 统 的绘 画中形似 只是 表现 出物体 外表 的逼真 ，而神似 才是表达画 家 内心本 质的精神追 求。汉魏 画家擅表动态 之气势 ，西晋 卫协被 称为 “ 虽 不该备形妙 ，颇得壮气 ” ，谢赫 “ 六 法” 中也把 气韵生 动放于首 位 ，五代 山水画家所作 的绘画力求气 质俱盛有别 于 “ 得
中国传 统 绘 画 的特 点
以唐 代 绘 画为例 、
一 文／ 刘文博 王郁溯
＞摘 要 ：
艺术是人们创造的精神产物 ， 所 表现 的是对世 间万物的畏 瞑、敬佩 、追求 等等 。独特的艺术风格和 民族特征经过历史的 变迁被不断 的发扬 。通过举例浅谈中国传统绘画在历经 朝代与变迁 中的不断改变和成 熟的特征 。
一
另 由于中国画和 中国书法 具有共性 ，所 以在 当时并没有把这 两种 艺术独立开来 ，因此唐代也提 出了书画用源 和书画同法的说 法 。元代 后人们更注重 吸取书法用笔来 入画 ，丰 富了绘 画的表现 技巧 。在古代称绘 画为丹青 ，谢赫六 法中讲 “ 随类赋彩 ” ，是说 对色运用 极为重视 ，就 这点完全不 同于国外的绘 画方式 ，我国的 传统绘 画中的色彩既非 环境 色 ，也非 固有 色 ，大多是带 主观的个 人创作 ，在画作 中我们 可看 出既有灿烂艳 丽的青绿金碧 ，又朴素 淡雅 的水 墨浅绛 。但并非 自然模仿 ，也非 单调水墨勾染 ，中国画 能够通过单 色利用墨色浓淡 干湿的微妙变 化 ，创造 出具 五彩 绚丽 的绘 画效果 。这种用笔 和用 墨完美结合 ，使 得中 国传统 的绘 画达 到 了优美 的效果 以及很到 的水平 。 构图上 中国画构 图并非西方采取 静止 透视关系确定点线 面 ， 而是非常大 胆 自由地打破 时间空间上 的限制 。我 国的画家很早 就 已经认识到 了绘 画中 的透视关 系 ，传统画作称构 图为经营位置 或 章法 ，它不仅是 说物体在形式 上的变化 ，更重要 的是说 明如何 突 出主题 ，表现 出来 的意境 。例 如南 朝宗炳在 《 画山水序 》中就 已 经 提到 了初 步的基本的透视理论 ，到隋代展子虔 的画山水 已经 达 到了咫尺千里 的感 觉。 因此在遵循 透视关系 的基 础之上 ，中国的 传 统绘画更高层 次的表现 出了绘 画中意境 的表现 ，与西方绘 画透 视关 系相 比我 国古 代画家更着重个人 绘画情感 的发挥。处理构 图 时使 现代速写 中鸟瞰的观察方法 和随空间不断移 动视点的独特绘 画方 式 ，以及概括 和提炼的熟练手法 ，来处理纷呈 繁杂 、变幻莫 测 的 自然万物 。画面的结构上讲究疏 可走马 、密不 透风。在艺术 上更 加注重象外之趣 ，画外之意 ，一 树一石 ，寥寥几 笔 ，布置巧 妙 ，引得 人们无 限遐想 、引人人胜 ，以达到玩味不尽 的效果 ，因 此我们才 能看到保罗万象 的城 市景象 。
【 参考文献 】
… 郑振 铎 中 国艺术 讲谈 【 Ｍ】北 京 ： 中国 文史 出版社 ， ２ ０ ０ ９ 【 ２ ｌ 王伯 敏 中国 绘画 史 【 Ｍ１文化 艺术 出版 社 ． ２ ０ ０ ９ 【 ３ 】 滕 固 叶 隽 中 国美术 小史 唐宋 绘画 史 【 Ｍ】长春 ： 吉林 出版集 团有 限责任 公 司